Svenska 
English 
Español 
Português 
Deutsch 
Italiano 
Français 
العربية 
Русский 
Bahasa Indonesia 
日本語 
한국어 
Suomi 
Polski 
Română 
Ελληνικά 
Türkçe 
Čeština 
Magyar 
Norsk bokmål 
Vilka är de förberedande förberedelserna för smyckesinställning?
Material, verktyg, utrustning och smyckesdesign
Den första och viktigaste delen av förberedelsearbetet för en ädelstensinfattning är att känna till de två huvudtyperna av material: ädelmetaller och ädelstenar. Vi kan använda materialen på ett rationellt sätt och skapa effektiva mönster när vi känner till egenskaper, typer, fasetter, appliceringsmetoder och bearbetningstekniker för vanliga ädelmetaller och stenar. För det andra är verktygen och utrustningen för ädelstensinfattning de miljömässiga förutsättningarna för genomförandet av denna process. Vi måste veta hur man använder verktygen och utrustningen och motsvarande användningslänkar och sedan kunna använda dem flexibelt. Slutligen handlar det estetiska värdet av ädelstensinlägg i smyckesdesign främst om inlägget som utlöses av utvidgningen av smyckesdesigntänkandet av den preliminära förberedelsen. Endast genom att förstå fördelarna med själva ädelstensmaterialet och dess möjligheter kan vi fullt ut använda inlägg i smyckesdesign snarare än att helt enkelt ta det som ett fast ädelstenshantverk.
Inställning av arbetsbänk
Innehållsförteckning
Avsnitt I Material för ädelstensinlägg
De viktigaste materialen för ädelstensinläggningar är ädelmetaller och ädelstenar. En ädelsten av stort värde är ofta mittpunkten i ett smycke, medan metallstrukturen är utformad för att komplettera ädelstenen, ibland till och med minimeras. Ibland väljs lämpliga ädelstenar för inläggningar baserat på designen. Även om en rimlig användning av ädelstenar kan höja värdet på ett smycke, är metall det mest väsentliga smyckesmaterialet. Nedan kommer vi att utforska betydelsen av dessa material för inläggningar ur olika perspektiv.
1. Ädelmetaller
I smyckestillverkning är guld (Au), silver (Ag) och platina från platinagruppen de viktigaste och vanligaste metallmaterialen. På grund av deras goda stabilitet och flexibilitet mot syre och andra reagenser används de ofta i smycken och hantverksredskap som kompletterar ädelstensinfattningar. Dessa tre typer av metaller har också ett högt värde på grund av deras begränsade reserver i jordskorpan och svårigheterna med gruvdrift och utvinning. Guld och silver har båda fungerat som cirkulerande valuta och har därmed symboliska betydelser av rikedom när de används för att tillverka smycken; de är vad vi vanligtvis kallar ädelmetaller. I och med behovet av massproduktion har människors tekniska krav på metallinnehåll, bearbetning och andra aspekter kontinuerligt förbättrats, vilket har lett till uppkomsten av högkvalitativa guld- och silverlegeringar som 18K guld och 925 silver. Dessa legeringar har större hårdhet och stabilitet än rent guld och silver. De är lämpliga att tillverka och bära, vilket gör dem mer populära på smyckesmarknaden och ofta används i ädelstensinfattningar.
1.1 Guld
Enligt forskare är de uppskattade guldresursreserverna i jordskorpan cirka 48 biljoner ton, men det mesta är fördelat i kärnan och kan inte brytas. Endast 9,6 miljoner ton finns i jordskorpan och cirka 4,4 miljoner ton finns i havsvatten. I det antika Rom var guld namnet på gryningsgudinnan och de antika inkaerna jämförde guld med solens svett; de forntida egyptierna betraktade inte bara guld som "den påtagliga solen" utan betraktade också guldsmycken och artefakter som heliga föremål; guld har också upptäckts och använts i Kina för fem tusen år sedan. Guld har en oskiljaktig koppling till mänskligt liv. Förutom att vara ett viktigt material för smyckestillverkning fungerar guld också som en monetär reserv för länder, vilket visas i figur 1-1. Det är därför som många människor, när de väljer smycken, ofta betraktar guldets värdebeständighet som ett viktigt kriterium för dess värdebedömning, vilket i sig innebär den rikedom, status och symboliska identitet som guld naturligt bär i smycken.
Guld har en gyllene metallisk lyster, med en Mohs-hårdhet på endast 2,5, vilket är lägre än för andra ädelmetaller, vilket gör det lätt att repa och buckla; guld har dock en hög densitet och smältpunkt, med en densitet på 19,32g/cm3, nästan dubbelt så hög som för silver och en smältpunkt på 1064,18℃. Det är också därför som det finns ett talesätt som säger att "äkta guld inte är rädd för eld". Guld är en bra ledare av värme och elektricitet, och det oxiderar inte lätt, vilket gör att det kan behålla sin metallglans under lång tid. Guld har en utmärkt flexibilitet. 1 g rent guld kan dras till en tråd som är över 3000 meter lång och som kan omvandlas till en guldfolie på 9 m2. Den traditionella smyckesdesignen och tillverkningsprocessen utnyttjar fullt ut guldets flexibilitet i tekniker som filigran, som visas i figur 1-2. På grund av rent gulds låga hårdhet och starka flexibilitet är det i allmänhet olämpligt för infattningar med mindre metall för fastsättning i ädelstensinfattningar. I filigrantekniker görs ädelstensinfattningar huvudsakligen med mer stabila bezelinfattningar. I moderna smyckesinfattningar används ofta legeringar som 18K guld och 14K guld för att uppnå rika infattningsmetoder som pronginfattningar. Ur ett färgperspektiv har guld en starkare färgkänsla än silver och platina. Oavsett om det är guldgult i rent guld eller rostrött och mörkt guld i legeringar, kan det skapa olika kollisioner med ädelstenar i olika färger.
1.2 Silver
Silver har en glänsande nyans och är, liksom guld, en av de historiskt betydelsefulla ädelmetallerna. Denna metall har lämnat ett djupt avtryck i mänsklighetens historia, oavsett om det gäller hantverk eller smycken. Reserverna av silver i jordskorpan är cirka 15 gånger större än för guld, men på grund av sin reaktivitet finns silver sällan i sitt elementära tillstånd. Naturligt silver förekommer mestadels i legeringar med guld eller andra metaller. Även om människor under antiken visste hur man utvinner silver, var mängden som utvanns mycket liten, och dess värde översteg en gång i tiden guldets.
Silver har en stark silvervit metallisk lyster, rent silver med en densitet på 10,49 g/cm3, en smältpunkt på 961,78℃ och en Mohs-hårdhet på 2,7. Silver har god elasticitet, näst efter guld, och dess elektriska och termiska ledningsförmåga är den starkaste bland alla metaller. Nackdelen med silver är att det är benäget att oxidera. Förr i tiden använde man denna egenskap hos silver för att testa för arsenik (arseniktrioxid) i livsmedel, vilket också är en viktig anledning till att materialvärdet för silver är lägre än för guld. Silversmycken kommer att utveckla ett svart oxidationsskikt efter att ha utsatts för luft under lång tid, vilket påverkar glansen och färgen på själva smyckena. Därför är silversmycken ofta galvaniserade för att undvika oxidation.
Silver indelas efter sammansättning i rent silver och färgat silver. Rent silver har den högsta renheten på 99,999% och kan raffineras med hjälp av teknik. Ändå används det mest i traditionellt smide, gravyr och annat hantverk eller etniska prydnadsföremål, som visas i figur 1-3. Liksom rent guld är rent silver också olämpligt för pronginfattning och andra infattningstekniker på grund av dess låga hårdhet, vilket lätt kan leda till repor under slitage. Därför är legering 925 silver vanligare i modern smyckesdesign, eftersom den har relativt högre hårdhet och bättre stabilitet.
1,3 Platina
Användningen av platina jämfört med guld och silver är kort, och dess historia inom smycken och hantverk är ännu kortare. Anledningen är att platina är sällsynt och svår att utvinna naturligt. Från och med 2019 är de globala bevisade reserverna av platinaresurser cirka 69.000 ton, med sydafrikanska platinagruvor som står för 91,3% av de totala globala reserverna. Under 2019 uppgick den globala platinaproduktionen till ca 6.093 tusen uns (172,7 ton), med Sydafrika i topp med 4.402 tusen uns (124,8 ton), motsvarande 72%; Ryssland, Zimbabwe, Kanada och USA kom på plats 2 till 5. Utvinningen av platina är mycket svår och kostnaden och tidsåtgången för att raffinera platinamalm av samma kvalitet är flera gånger högre än för guld.
Ur ett fysiskt egenskapsperspektiv har platina för det första en mycket hög densitet på 21,45 g/cm3 (densiteterna för guld och silver är 19,32g/cm3 och 10,49g/cm3respektive) och en smältpunkt så hög som 1772 ℃ (smältpunkterna för guld och silver är 1064,18 ℃ respektive 961,78 ℃); för det andra har den utmärkt syra- och alkalibeständighet och kan endast lösas i kungsvatten i 70 ℃ (en mycket frätande vätska gjord genom att blanda koncentrerad saltsyra och koncentrerad salpetersyra i volymförhållandet 3:1), utan att någon annan syra- eller alkalilösning kan lösa upp den. Dessutom har den stark högtemperaturbeständighet (uppvärmning orsakar inte deformation). Det är just för att platina har dessa stabila egenskaper som den används som primärmaterial för den internationella prototypen av kilogrammet. År 1795 planerade den franska vetenskapsakademin att använda gram som basenhet för massa, vilket motsvarar massan av vatten på 1 cm3 i 0℃, och 1799 tillverkades en fysisk prototyp av samma massa av platina. År 1879 tillverkade det brittiska företaget Johnson-Matthey en cylindrisk vikt som den internationella prototypen för kilogrammet, tillverkad av en platina-iridiumlegering med 90% platina- och 10% iridiuminnehåll. Platinans stabilitet uppfyller kraven för kilogramprototypen och iridium förbättrar dess korrosionsbeständighet. Även om platina har dessa stabila egenskaper har den också en otrolig flexibilitet, eftersom en fin tråd som dras från 1 g platina kan sträcka sig upp till 2000 m.
År 1780 användes denna mycket värdefulla metall, platina, i smycken. En skicklig hantverkare i Paris tillverkade ringar, broscher och halsband av platina åt kung Ludvig XVI och drottning Marie Antoinette av Frankrike. På så sätt blev paret Ludvig XVI världens första registrerade ägare av platinasmycken. Sedan dess har platinans rykte stigit och överträffat guldsmycken, och den blev populär bland kungligheter, adel och rika köpmän. Än i dag är det en vanlig metall för diamantringar. Figur 1-4 visar Cartiers diamantkrona i platina.
2. Ädelstenar
Infattningstekniken uppstår ur ädelstenar, och ädelstenarna själva blir också betydelsefulla, eftersom deras slipningsvariationer driver på utvecklingen av infattningstekniken. Relationen mellan ädelstenar och metaller: Ibland används ädelstenar för att försköna befintliga metallformer för att öka deras dekorativa attraktionskraft, men oftare är ädelstenarna själva huvudfokus, med metallen som tjänar till att säkra och framhäva ädelstenarna, till exempel diamantringar. Metallernas hårdhet och seghet gör smyckena bärbara. Ändå ger variationen och rikedomen i ädelstenstyper och färger dem en mer transcendent betydelse än metaller, vilket kraftigt ökar smyckenas rikedom och estetiska värde.
2.1 Olika typer av ädelstenar
Det finns många olika typer av ädelstenar och de fem mest kända ädelstenarna är diamant, rubin, safir, smaragd och chrysoberyl cat's eye (se figur 1-5). Dessutom finns det många färgglada ädelstenar, såsom akvamarin, turmalin och spinell. Dessutom används ogenomskinliga organiska ädelstenar, som koraller och pärlor, flitigt i infattningstekniken.
2.2 Stilar för slipning av ädelstenar
Utvecklingen av infattningstekniker för ädelstenar har gått i takt med utvecklingen av slipningsstilar för ädelstenar, och upptäckten av diamanters briljans har direkt drivit på utvecklingen av infattningstekniker. Diamanter har hög hårdhet och efter att ha blivit noggrant facetterade kan de skina briljant. Traditionella bezelinfattningar dolde för mycket av diamantens briljans, medan de efterföljande pronginfattningarna gjorde det möjligt att bättre visa diamantens gnista.
Slipning av ädelstenar kan delas in i två huvudkategorier: cabochonslipning och briljantslipning. Cabochonslipningar är relativt enkla, med vanliga former inklusive rundformad, ovalformad, droppformad, olivformad, fyrkantig etc. Standardiseringen av cabochonslipningar är lägre än för fasettslipningar. Även om typerna av fasetterade skärningar också är begränsade, har de högre tekniska krav för skärning. Vanliga ädelstensfasettslipningar inkluderar runda fasettslipningar och variationer av runda fasettslipningar (såsom ovala, olivformade, hjärtformade, päronformade etc.) samt baguetteslipningar (inklusive rektangulära, kvadratiska, sexkantiga, åttkantiga, trapetsformade, stegeformade, sköldformade etc.). Nedan kommer vi att kortfattat presentera vanliga cabochonslipningar och briljantslipningar.
(1) Cabochonslipad
Cabochon, även känd som konvexa slipade ädelstenar eller ädelstenar med slät yta, avser ädelstenar med en övre yta som är böjd och utskjutande och ett strömlinjeformat tvärsnitt som har en viss grad av symmetri. Botten på en cabochon kan vara plan, utåtböjd eller inåtböjd. Cabochoner är lämpliga för de flesta ädelstenar, vilket gör dem ganska vanliga. Å ena sidan kan cabochon bevara så mycket ädelstensvikt som möjligt och är lätta att bearbeta; å andra sidan kan de också visa upp ädelstenens färg och lyster. Vissa halvgenomskinliga eller ogenomskinliga ädelstenar, eller kattögonstenar, är lämpliga för cabochon. Ädelstenar med cabochon visas i figur 1-6.
Cabochon kan klassificeras på två sätt: efter fasettform och efter tvärsnittsform. Enligt klassificering av girdlefacettform inkluderar cabochoner rundformad, ovalformad, droppformad och marquiseformad, hjärtformad, sadelformad, rektangel, oktagon, korsformad och fri form presenteras när man tittar på ädelstenar från ett uppifrån och ner-perspektiv, som visas i figur 1-7.
Klassificerad efter tvärsnittsform är den vanligaste den enkelkonvexa cabochonen, där toppen av denna slipning är välvd och botten är platt, kategoriserad efter höjd i högkonvexa, medelkonvexa och lågkonvexa bågar, som visas i figur 1-8. En annan vanlig typ är den bikonvexa cabochonen, där både över- och undersidan buktar utåt, men där höjden på den nedre bucklan är mindre än höjden på den övre bucklan; denna typ används ofta för kattögonstenar, månstenar etc. Bland dubbelkonvexa cabochoner finns en platt dubbelkonvex cabochon, där höjden på den övre och nedre utbuktningen är densamma; opal använder ofta denna typ, som visas i figur 1-9. Den ihåliga cabochonen är en mindre vanlig cabochon, där den övre ytan är välvd och den nedre ytan är djupt konkav, som visas i figur 1-10, främst för att öka ädelstenens transparens; till exempel används denna skärning ibland i jadeit. En annan mindre vanligt förekommande typ är den toppkonkave cabochonen, som har en konkav yta på den välvda toppen, se figur 1-11. Den används i allmänhet för montering, vilket gör att en annan ädelsten kan sättas in i den övre ytan.
Figur 1-10 Ihålig cabochon
Figur 1-11 Övre konkav cabochon
(2) Rund briljantslipad
Den runda briljantslipningen är den vanligaste ädelstensslipningen, även känd som den runda standarddiamantslipningen. Den runda briljantslipningen består av tre delar: kronan, bältet och paviljongen, som är indelade i 58 fasetter. Kronan har 33 facetter, med den största i mitten, bordet. Under bordet finns 8 stjärnfasetter, 8 huvudkronfasetter och 16 övre girdlefasetter. Under kronan och ovanför paviljongen finns gördeln, som har en viss tjocklek och omsluts av en rund båge. Under girlen finns paviljongen, som består av 24 fasetter, varav 16 nedre girlefasetter och 8 huvudpaviljongfasetter. När ädelstenen är större, för att undvika att skada den spetsiga botten, slipas ytterligare en liten åttkantig facett vid bottenspetsen, vilket ger det totala antalet facetter till 58. Namnen på de olika delarna av den runda briljantslipningen visas i figur 1-12.
I utvärderingskriterierna för diamantkvalitet påverkar diamantslipningsstandarden diamantens skönhet och ljusets brytning. Vilken typ av diamantslipning är den mest idealiska? Det finns fem internationellt erkända typer av runda diamantslipningar: American Ideal Cut, European Cut, International Diamond Council Cut, Scandinavian Cut och Eight Hearts and Eight Arrows Cut. I den här boken presenteras inte detaljerna i dessa slipningar en efter en, men när det gäller den runda standardslipningen har man länge utforskat en uppsättning proportionella data för att vägleda diamantslipningen. Med gördeldiametern som 100%-referensförhållandet är bordsbreddförhållandet 56% ~ 66%, kronvinkeln är 31% ~ 37% och kronhöjdförhållandet är 11% ~ 15%, paviljongvinkeln är 39°40′ ~ 42°10′ och paviljongdjupförhållandet är 41% ~ 45%. Bland dem påverkar skärförhållandena för kronvinkeln, paviljongvinkeln och paviljongdjupet direkt diamantens skönhet, vilket visas i figur 1-12.
(3) Deformation av ROund Blysande Cut
I slipningar av diamanter och färgade ädelstenar är ovalformad slipning, marquiseformad slipning, hjärtformad slipning, päronformad slipning och andra deformationer av den runda briljantslipningen. Deras symmetri ändras beroende på formen på gördeln. Den vanliga runda briljantslipningen har åttafaldig symmetri, medan de ovala och marquiseformade slipningarna har tvåfaldig symmetri och de hjärtformade och päronformade slipningarna har enfaldig symmetri. Ju färre symmetrier, desto fler variationer i fasetterna. Former med fler variationer i slipningen har högre bearbetningskostnader, men rundformade diamanter har högre krav på diamantmaterialet. Därför tenderar runda diamanter med samma vikt, klarhet, färg och slipgrad i de flesta fall att vara dyrare än hjärtformade och andra. De ovala, droppformade och marquiseformade (navette) slipade ädelstenarna visas i figurerna 1-13 till 1-15.
Figur 1-13 Ovalformad slipad ädelsten
Figur 1-14 Droppformigt slipad ädelsten
Figur 1-15 Marquise-formad (navette) slipad ädelsten
(4) Baguette Klipp
Baguetteslipningen, även känd som rektangulär eller kvadratisk slipning, är en vanlig slipning av ädelstenar, och den mest representativa tillämpningen är smaragder. Baguetteslipningen utvecklades ursprungligen för att bättre kunna slipa smaragder, som ofta har många sprickor och är ganska spröda, och därför kallas den ofta smaragdslipning (se figur 1-16). Formen på baguetteslipningen är i allmänhet rektangulär, kvadratisk, hexagonal, oktagonal, trapetsformad eller sköldformad. Sett ovanifrån bildas ädelstenens kontur av en serie fasetter som är placerade parallellt med omkretsen, vilket är anledningen till att den kallas "trap cut". Baguetteslipningen kännetecknas av raka, parallella reflekterande ytor, ett större bord, en grund krona och en djup paviljong, med mindre strikta krav på proportioner och vinklar jämfört med runda briljantslipningar. Baguetteslipningen är fördelaktig för att framhäva färgmättnaden hos färgade ädelstenar, med relativt mindre kvalitetsförlust jämfört med andra slipningar.
Avsnitt II Verktyg och utrustning för infattning av smycken
Verktyg och utrustning för infattning av ädelstenar kan i allmänhet delas in i två kategorier: arbetsbänkar för infattning och vanligt förekommande verktyg, utrustning och förbrukningsvaror för infattning. Verktygen och utrustningen omfattar skärverktyg, mät- och markeringsverktyg, fixeringsverktyg, förstoringsverktyg, infattningsverktyg, verktyg för formhållning och kemiska reagenser för behandling av metallytor. Dessa verktyg och utrustningar arbetar tillsammans för att slutföra infattningen av ädelstenar. De flesta infattningsverktyg är kompatibla med metallbearbetningsverktyg, och vissa av fixeringsverktygen och infattningsverktygen är särskilt utformade för infattning. Nedan kommer vi att kategorisera och presentera funktionerna hos dessa verktyg och utrustning.
1. Ställa in arbetsbänk
Arbetsbänken för infattning skiljer sig något från en vanlig arbetsbänk för smycken eftersom höjden på arbetsbänken som krävs för infattning, särskilt för infattning av stift och mikropaver, skiljer sig från den som krävs för metallbearbetning. Med oförändrad sitthöjd är den höjd på arbetsytan som krävs för infattning ca 15 cm lägre än den som krävs för metallfilning, se figur 1-17. För att tillgodose behoven vid infattning läggs i allmänhet en extra arbetsyta för infattning till ca 15 cm under arbetsbänkens yta för smycken, enligt figur 1-18. Om inte, kan en höjdjusterbar roterande plattform utrustas för att placera infattningsbasen, vilket möjliggör höjdjustering baserat på faktiska operativa behov, enligt figur 1-19. Dessutom kräver pronginfattning och mikropaveinfattning att ett mikroskop utrustas på arbetsbänken för att tillgodose behoven av att infatta ädelstenar av olika storlekar.
Figur 1-18 Ställa in arbetsbänk
Figur 1-19 Satellitens skivspelarbas
De flesta arbetsbänkar för smycken kan uppfylla produktionskraven för inlaying. Till exempel har arbetsytans höjd i allmänhet inte alltför stora krav på tekniker som bezelinställning och pronginställning. Dessutom krävs ett 40 ~ 50 cm cirkulärt spår i mitten av arbetsytan, och träblocket som är fixerat i spåret är också en mycket viktig del. Närvaron av detta lilla träblock spelar en viktig stödjande roll i processer som sågning, arkivering och snidning av vax under smyckestillverkning; samtidigt krävs det också att det finns en läderpåse eller låda under spåret för att samla metallpulver, skräp och andra material som genereras under produktionen.
Bland de vanligaste utrustningarna på arbetsbänken är den hängande slipmaskinen den mest oumbärliga enheten på smyckesarbetsbänken. Den hängande slipmaskinen driver olika former och modeller av borrar och sliphuvuden genom höghastighetsrotation för att uppnå effekter som inte kan nås manuellt. För det andra är en skrivbordslampa nödvändig, eftersom inläggningar är en relativt fin process och belysning är mycket viktig. Inläggning och smyckesbearbetning kräver ofta eld för svetsning, glödgning etc. Brännararrangemanget kan baseras på situationen; om förhållandena tillåter kan ett särskilt värmeområde inrättas i studion eller utrustas på vänster sida av arbetsbänken, separat från hissen på båda sidor. Dessutom behövs många andra verktyg under bearbetningen, t.ex. mikroskop och förvaringsställ. Dessa enheter gör operationsprocessen både ordnad och bekväm.
2. Vanliga verktyg, utrustning och förbrukningsartiklar för inställning
(1) Skärande verktyg
Med skärverktyg avses främst verktyg som krävs för att skära i metallplåtar, trådar osv. De vanligaste skärverktygen vid inläggningar och smyckesbearbetning inkluderar metallsåg, metallsax, skärande tång och metallplåtsax, som visas i figurerna 1-20 till 1-23. Metallsågen, i kombination med metallsågblad, kan maximera metallens integritet utanför skärytan, vilket gör den mindre benägen att deformeras jämfört med andra skärverktyg; metallsaxar och skärande tänger används vanligtvis för tjockare metaller, där skärande tänger genererar mer kraft än metallsaxar. Metallplåtsaxen är en manuell anordning som enkelt kan utföra raka snitt på större metallplåtar genom hävstångseffekt, vilket resulterar i snygga skärlinjer. Metallsaxar, skärande tänger och metallplåtsaxar har hög skäreffektivitet. Ändå kan de lätt orsaka metalldeformation under användning, så metallplåtsaxen används vanligtvis för att skära stora metallplåtar, medan metallsågen oftare används vid inställning.
Bild 1-20 Metallsåg
Figur 1-21 Saxar av metall
Bild 1-22 Skärande tång
Figur 1-23 Sax för metallplattor
(2) Mät- och markeringsverktyg
Som namnet antyder är mätverktyg verktyg som används för att mäta dimensioner. De mätverktyg som används vid infattning och metallbearbetning är relativt exakta, eftersom mätning av storleken på ädelstenar i en infattning ofta kräver noggrannhet med två decimaler. Vanliga mätverktyg är skjutmått, tandläkarmått, gradskiva, stållinjaler etc., som visas i figurerna 1-24 till 1-27. Skjutmått och tandläkarmått är de mest använda. Kaliper kan mäta både yttre och inre diametrar, och det finns elektroniska och manuella typer; elektroniska kaliper kan mäta lättare och ge resultat som är exakta med två decimaler, vilket gör dem mycket använda i inställningar; dentala kaliper behöver i allmänhet inte vara mycket exakta, används främst för att mäta tjocklek, ofta används i vaxgjutningsprocessen för att mäta tjockleken på ytterväggen i ihåliga tredimensionella block; gradskivor behövs endast när vinkelfrågor är inblandade; stållinjaler är konventionella hjälpmätverktyg.
Bild 1-24 skjutmått
Bild 1-25 Dentalt skjutmått
Figur 1-26 Gradskiva
Figur 1-27 Linjal av stål
Den vanligaste märkningsmetoden är att markera med en oljebaserad penna eller gravera märken med vingdelarens spetsar. Det är ganska vanligt att använda vingdelare för märkning; fördelen är att när en storlek väl har bestämts med hjälp av vingdelarens två ben är avståndet mellan de två benen fast, vilket gör det bekvämt att markera samma storlek på flera ställen, som visas i figur 1-28. Till exempel är höjden på flera kloslitsar i pronginställningen densamma, och storleken kan bestämmas med hjälp av vingdelaren, vilket möjliggör samma höjdmarkering för varje metallklon.
Copywrite @ Sobling.smycken - Anpassad smyckestillverkare, OEM och ODM smyckesfabrik
(3) Fixeringsverktyg
De verktyg som används för att fixera metaller under sättningsprocessen är mycket viktiga; endast när metallen är stabil kan sättningsprocessen fungera bättre. Vanliga fixeringsverktyg är universella rotationsfixeringsbottnar, ringfixeringsbottnar, tätningsvaxkulor, ullringklämmor, dubbelchuckskruvstycken och extra fixeringsverktyg som bänkskruvstycken och svetsklämmor, enligt figurerna 1-29 till 1-34. Den universella rotationsinställningsbasen, tätningsvaxkulan och ringinställningsbaserna är de mest använda. Den universella rotationsinställningsbasen fixeras genom klämkraft och är lämplig för inställning av mjuka material som ringar och plana ytor; tätningsvaxkulan smälter genom eld och kombinerar metallen, härdar efter kylning för att fixera inställningskanten genom att pressa metallen, lämplig för olika former av inställningar; ringinställningsbasen är huvudsakligen lämplig för inställning av ringar; träringklämman används vanligtvis för att hålla ringar eller små tillbehör, och detta verktyg används ofta i samband med formtillverkningsprocessen, vilket gör att en hand kan frigöras för filning, sågning, inställning etc.; dubbelchuckskruvstycket fungerar på samma sätt som en hängande slipmaskin, och kan också fästa fina bits eller blad vid huvudet, som används för manuell skärning eller hjälpverktyg. Det finns också några extra fixeringsverktyg. Bänkskruvstycket fungerar på samma sätt som den universella stenbasen men används i allmänhet inte direkt för inställning; istället används det i samband med tillverkning av tryckare, metallbockning etc.; en svetsklämma är ett verktyg som används för att fixera metalldelar som ska svetsas under svetsprocessen.
Figur 1-29 Universalrotationsinställningsbas
Bild 1-30 Bas för ringinställning
Figur 1-31 Försegling av vaxkula
Figur 1-32 Ringklämma av trä
Figur 1-33 Vissla med dubbelchuck och stift
Figur 1-34 Bänkskruvstycke
(4) Förstoringsverktyg
I smyckesinfattningar är det mycket vanligare att använda ädelstenar med små karat än ädelstenar med stora karat. Ofta måste små stenar förekomma i stora mängder för att stödja den huvudsakliga ädelstenen eller skapa en bländande effekt, särskilt i mikropavinfattning och pronginfattning. Att uppnå standarder och delikatess kan inte göras enbart med blotta ögat. Det viktigaste förstoringsverktyget i infattningen är mikroinfattningsmikroskopet. Mikroskopet är också det mest använda förstoringsinstrumentet i moderna infattningar. Det är viktigt i infattningsprocessen i smyckesfabriker och gör det möjligt för användarna att justera förstoring, brännvidd och pupillavstånd efter faktiska förhållanden. Mikroinställningsmikroskopet visas i figur 1-35.
(5) Verktyg för inställning
Det finns många små verktyg i infattningen, varav en del är desamma som används vid metallbearbetning, t.ex. tänger, filar, hammare, mejslar och tryckare. Andra är specialverktyg för infattning, t.ex. flygande tefatformade fräsar, koppfräsar och spatlar som används vid infattning av stift och mikropaver.
① Tång
Tänger är vanliga verktyg i sättningsprocessen och de vanligaste typerna är plattänger, spetsiga tänger, böjda tänger och skärande tänger. Tänger används i sättningsprocessen för att greppa sättklorna, böja former etc. och är praktiska och flexibla, vilket gör det möjligt att välja olika nåltyper baserat på de faktiska processbehoven. Vanliga tänger som används vid sättningar visas i figur 1-36.
② Mejsel och Inställning Tryck påer
Mejslar och guldsmedshammare måste användas tillsammans under infattningsprocessen. Däremot används mejseln i allmänhet för att polera plana ytor, ofta vid infattningar som kräver kantpressning, t.ex. bezel- och paveinfattningar. Använd t.ex. en mejsel med platt huvud för att pressa mot kanten på den inlagda kanten och knacka försiktigt på mejseln med en guldsmedshammare med jämn kraft för att säkra den. En tryckare använder inte en guldsmedshammare utan förlitar sig på handstyrka för att komprimera metallkanten; vanligt förekommande typer är platt- och spårtryckare. Platta tryckare används i allmänhet i tunnare metallkanter, medan spårtryckare ofta används i kloinlägg. Som visas i figurerna 1-37 och 1-38.
Figur 1-37 Guldsmedshammare
Bild 1-38 Mejsel och inställningsmanöver
③ Hängande kvarn och verktyg
Den hängande slipmaskinen är en viktig del av utrustningen i smyckesbearbetningsprocessen. Den är enkel att använda och kan paras ihop med olika former av borrar och sliphuvuden för att polera metall genom höghastighetsrotation. För att öppna stenpositioner och hålla formar i en inställning krävs en hängande kvarn. Den hängande slipmaskinen och nyckeln till den hängande slipmaskinen visas i figur 1-39. De verktyg som används vid sättningsprocessen är främst kulformade borrar, persikoformade borrar, diamantformade borrar, flygande tefatformade borrar, runda hårdmetallborrar, koppborrar, flatändade borrar, se figur 1-40.
Figur 1-39 Hängande kvarn och nyckel till hängande kvarn
Figur 1-40 Fräsar (kulformad fräs, persikofärgformad fräs, diamantformad fräs, flygande tefatformad fräs, rund hårdmetallfräs, skålformad fräs, flatändad fräs)
④ Pusher
En pusher är ett specialiserat verktyg för infattning, och pusherns huvudsakliga funktion är att hjälpa till vid infattningen av kronan. Vid andra sättningstekniker krävs ofta en pusher för att trimma kanterna snyggt. Avtryckaren måste formas av användaren, och avtryckarhuvudets former är huvudsakligen böjda, spetsiga och platta. Olika former på avtryckarhuvudena har olika användningsområden; vissa används för att ställa in, andra för att trimma kanter och andra för att skrapa linjer. De olika typerna av tryckare visas i figur 1-41 och tryckarhuvudets form visas i figur 1-42.
Figur 1-41 Tryckknappstyper
Figur 1-42 Pusherhuvudets form
(6) Efterbehandling Verktyg
Efterbehandling är en senare process i metallbearbetningen, från formning och reparation av sandhål till ytbehandling, som slutligen ger metallen ett standardiserat och estetiskt tillstånd. Efter sättningen kan metallen inte värmas upp igen, så eventuella sandhål i metallen måste behandlas före sättningen. Under ytbehandlingsprocessen används två huvudtyper av verktyg: en typ används för att justera den övergripande formen, såsom filar, tänger och fräsar (för introduktion av tänger och fräsar, se ovanstående text), och den andra typen används i slip- och poleringsprocessen, såsom sandpappersrullar och polerskivor.
① Fil
Filar finns i olika former och modeller, alla med olika storlekar och tjocklekar, som väljs efter specifika behov. Vanliga filformer som används för slipning av plana ytor är bambubladfilar och planfilar, medan de som används för slipning av kanternas innerbågar är fyrkantiga filar, triangelformade filar och runda filar. Filen visas i figur 1-43.
② Poleringsverktyg
Efter att ha slutfört den första processen med en fil, tång och borrar i formen, förlitar sig den efterföljande finpoleringen på den hängande kvarnen för att driva sandpappersrullar, gummipoleringshjul, poleringshjul och så vidare för polering. Det finns två sätt att använda sandpappersrullar: linda en lång remsa sandpapper runt en nålstång och säkra den med tejp längst ner; denna typ av sandpappersrulle finns nu till försäljning som en färdig produkt. Den andra är att flexibelt ändra den efter behoven hos hantverkarens hand; till exempel är det vanligt att fästa sandpappersbitar med starkt lim på en plan yta i ena änden av nålstången, bilda 90 ° och sedan använda principen om en svarv för att driva sandpappersbiten med en hängande kvarn, skära ut cirkulära sandpappersbitar med en bur eller blad under rotation, som används för att polera fina sömmar. Olika former av gummipoleringshjul kan köpas direkt, och de kan också modifieras efter behov. Dessutom används polerhjul med poleringsvax, som är tillgängligt för användning av hängande kvarn och bänkpolermaskin; bänkpolermaskinen är effektivare och används ofta i fabriker. Sandpappersrullar, olika polerskivor och polermedel visas i figurerna 1-44 till 1-46.
Agatpoleringskniven är ett vanligt förekommande verktyg för ytpolering av rent guld och silver. Om ytan på rent guld poleras med konventionella metoder kommer den att bli alltför sliten, så traditionella metoder tillämpas, nämligen att skrapa till en glans med en agatbrännarkniv. Denna behandlingsmetod används också i traditionella smycken eller hantverk av rent silver. Dessutom kan agatbrännarkniven också användas som ett verktyg för ädelstensinfattning för att pressa metallkanterna under infattningsprocessen för rent guld och rent silver. Agatpoleringskniven visas i figur 1-47.
Figur 1-44 Sandpappersrulle
Bild 1-45 Olika polerskivor
Figur 1-46 Vax för polermedel
Figur 1-47 Kniv för agatbrännare
(7) Kemiska reagenser
① Kemisk Reagenter för Clutande Metal Surfaces (Dilute Sulfurisk Acid, Citric Acid, Alunite, Banana Oil)
Vid svetsning eller glödgning av metall kan det uppstå föroreningar, oxidskikt eller oljiga ytor som är svåra att avlägsna. För närvarande är sura vätskor som har en korrosiv effekt på föroreningar och oxidskikt för att blötlägga och korrodera dem en vanlig metod för rengöring av ytor av guld, silver och koppar. Utspädd svavelsyra är den mest effektiva för att avlägsna föroreningar, men den har vissa faror, så citronsyra används ofta som ett säkrare alternativ. Funktionen hos vit alun liknar den hos utspädd svavelsyra och citronsyra, som också syftar till att rengöra metallytan, men processen kräver uppvärmning. Utspädd svavelsyra och citronsyra behöver däremot bara blötlägga metallen. Vit alun visas i figur 1-48.
Bananolja, eller lackförtunning, är ett kemiskt reagens som avlägsnar lack vid inläggningsarbeten. Huvudkomponenterna i bananolja är metylacetat, butylacetat, cyklohexanon, isopentylacetat, etylenglykoletylacetat, utspädningsmedel för industriell sprayfärg, beläggningar etc. Ytan fastnar ofta på en del lack efter att metallinlägget har avlägsnats från lacken. Lacken kan inte brännas eller skrapas bort med hårda föremål efter härdning, så bananolja kan suga upp och ta bort lacken. Det är viktigt att notera att bananvatten är en brandfarlig vätska, så var uppmärksam på miljöventilation och förvara på avstånd från brandkällor.
② Smörjmedel för metall
Vid användning av nålspetsar tillverkade av olika stålborrar, när borrarna roterar snabbt och slipar metaller som guld och silver, är skadorna betydande och med tiden kan de rosta. Därför är det mycket nödvändigt att använda smörjmedel för att skydda fräsarna. För att skydda fräsarna kan man använda ett speciellt smörjvax för sågblad, eller så kan man använda vanlig maskinolja som ersättning. Vax för verktygssmörjning visas i figur 1-49.
Bild 1-48 Alunite
Figur 1-49 Vax för smörjning av verktyg
Avsnitt III Det estetiska värdet av smyckesinfattningar i smyckesdesign
1. Färg
I alla synliga aspekter kan vi inte förneka färgens kraft. Olika färger framkallar olika psykologiska känslor; rött inspirerar till vördnad samtidigt som det skapar en önskan om dekoration; gräsmarkernas gröna ger hopp; nattens svarta ingjuter rädsla. Ädelstenarnas värld är ett färgens rike. När människor behärskade infattningstekniken, behärskade de också användningen av färg i smycken. Genom hela smyckesutvecklingens historia har metall alltid varit det dominerande materialet, men färgerna på metallmaterial är extremt begränsade. Ytbehandlingen ger bara skillnader i ljus och textur, vilket inte kan jämföras med den starka visuella stimulans som färg ger. I gamla ädelstensinfattningar, både i öst och väst, använde man sig i stor utsträckning av cabochonstenar eller polerade ädelstenar till pärlor innan man lärde sig skärteknik. På den tiden föredrog människor att välja ädelstenar med hög färgmättnad, såsom turkos och röd korall. Även om dessa ädelstenar kanske inte verkar värdefulla för oss idag, visar de att det ursprungliga syftet med inläggningar var att bära färg, som visas i figur 1-50.
Utvecklingen av ädelstensfasettchipping har gjort inlagda ädelstenar till ett vanligt sätt att designa smycken. Olika typer och färger av ädelstenar har utforskats, vilket har gett smyckena rika effekter. Som visas i figur 1-51 har denna brosch från slutet av 1800-talet, tillverkad i Europa, en hjärtformad cabochonslipad opal som utstrålar magiska färger och ekar färgerna på de omgivande diamanterna och granaterna, vilket skapar en kontrast i ljuset. I modern smyckesdesign utnyttjar många designfall skickligt ädelstensfärger. Zhao Xinqi är till exempel en smyckeskonstnär som utmärker sig genom att kombinera inläggstekniker med ädelstensfärger. I hennes smycken är olika ädelstenar arrangerade till synes slumpmässigt, men de innehåller ändå rika färgförhållanden. Ädelstenarna är som färger som harmoniserar med varandra på en palett, livliga och fria, vilket är kraften i ädelstensfärgen och ett estetiskt värde som måste utforskas och läras i infattningsprocessen.
Figur 1-50 Tibetansk huvudbonad
Figure 1-51 Heart-shaped Brooch (V&A Museum Collection)
2. Perception av ljus
Människor har en naturlig vördnad och längtan efter ljus; det kan ge glädje och hopp och visuellt skapa effekter av förstoring och attraktion. Guld är älskat av människor just på grund av sin briljanta lyster, som påminner om solen, men under en lång tid i mänsklighetens historia var de enda ljuskällorna sannolikt solen och elden. Människor bemästrade gradvis poleringstekniken, vilket gjorde att ytorna på stenar som var uppträdda i halsband blev mycket släta, och denna släthet är tillräcklig för att människor ska känna ljusets "skönhet". I dag saknar vi inte ljus i våra liv; elektriska lampor kan lysa upp mörkret, och briljansen som bryts av utsökt slipade diamanter överträffar vida den hos släta stenar. När det gäller ljusuppfattning måste man nämna den pånyttfödelse av ädelstenar som ädelstensslipningstekniken har medfört. Under hela den mänskliga utvecklingens långa historia har ädelstenar mycket tidigt uppmärksammats och använts som dekorativa föremål, men på grund av skärteknikens begränsningar måste många transparenta och halvtransparenta ädelstenar fortfarande skina på den historiska scenen.
Genombrotten inom ädelstensslipningstekniken började med slipning av hårda diamanter. Diamanter användes främst av kungligheter och adel i den europeiska historien. De var länge endast tillgängliga för män fram till 1477, då ärkehertig Maximilian I av Österrike gav prinsessan Mary av Burgund en diamantring vid deras förlovning, vilket markerade början på diamanter som en symbol för kärlek i smycken. Diamanthandlarna ville att den vackra fantasin om diamanter som representerar orubblig kärlek skulle bli en framgångsrik affärsverksamhet, vilket krävde att diamanterna hade mer charm utöver sin hårdhet och sällsynthet. Därför användes slipning för att förbättra diamanternas briljans, vilket gjorde det till en av de viktigaste standarderna för att utvärdera diamanternas värde. Dagens slipstandard, med 58 fasetter, etablerades först på 1700-talet. För att förstå skillnaden i ljusuppfattning mellan fasettslipade och oslipade diamanter kan vi jämföra en spetslipad diamantring från 1400-talet med en rund fasettslipad diamantring från mitten av 1800-talet, enligt figurerna 1-52 och 1-53.
Figur 1-52 En spetsigt slipad diamantring från omkring 1400-talet.
Figure 1-53 A round faceted diamond ring from the mid-19th century (V&A Museum Collection)
Slipmetoderna för diamanter används för andra färgade ädelstenar, som rubiner och safirer, som också har transparens och rika färger. Safirdiamantkronan som designades för drottning Victoria av England 1840 är ett typiskt exempel, som visas i figur 1-54. Utvecklingen av tekniken för slipning av ädelstenar har gjort det möjligt för fler och fler färgade ädelstenar att skina, och de vackra slipningarna avslöjar färger som inte kan visas av cabochonslipningar samtidigt som de visar upp den briljans som kan få hela smycket att gnistra.
3. Berika uppfattningen av smyckesdesign
Begreppet infattning är inte begränsat till traditionella material som diamanter och färgade ädelstenar. I smyckesdesignprocessen tjänar infattningen inte bara till att fixera ett annat material utan ger också en känsla av skiktning i smyckesdesignen. När vi förstår det estetiska värdet av infattningar idag är vi därför inte längre begränsade till färg och ljus; materialen för infattningar kan vara vad som helst. Betydelsen av själva infattningen förstoras i moderna smycken, eftersom den inte bara kan representera förhållandet mellan material utan också kan bli en effekt, en handling eller till och med en metafor. I Jack Cunninghams smyckesarbeten sätter han till exempel ihop insamlade personliga föremål till ett smycke, vilket också kan förstås som en inramning ur ett produktionsperspektiv (se figur 1-55 och 1-56). Föremålen kan vara vad som helst och berätta om personliga upplevelser och känslor. Den tyska smyckekonstnären Bettina Speckner använder i stor utsträckning fotografier av tenntyp som material i sina smycken, där dessa fotografier blir huvudmotivet i smyckesinfattningen. I vissa verk kombinerar hon ädelstenar med fotografier. Kombinationen är ofta godtycklig, men väcker ändå en känsla av nostalgi; detta är kraften i rika material och det djupare värdet av infattningen, som visas i figurerna 1-57 och 1-58.
Innehållet i detta avsnitt kommer att utvidgas ytterligare i det sista kapitlet om kreativ infattning, som kommer att vara mer upplysande för nybörjare. I detta avsnitt strävar jag efter att ge en väg för elever som lär sig ädelstensinfattning genom inspiration, så att den efterföljande hantverksinlärningen kan fyllas med olika möjligheter och tjäna design mer effektivt.
Figur 1-55 Jack Cunninghams konstnärliga smyckesarbete - Brosch (1)
Figur 1-56 Jack Cunninghams konstnärliga smyckesarbete - Brosch (2)
Figur 1-57 Bettina Speckners konstnärliga smyckearbete - Brosch (1)
Figur 1-58 Bettina Speckners konstnärliga smyckesarbete - Brosch (2)
4 svar
Efter att ha läst detta tyckte jag att det var extremt informativt.
Jag uppskattar att du spenderar lite tid och energi för att sätta ihop den här korta artikeln.
Jag tycker än en gång att jag väntar alldeles för mycket
tid både på att läsa och kommｅndera. Men vad gör det, det
var verkligen värt det!
Du får det verkligen att verka väldigt enkelt tillsammans med din pгesentatiօn men jag tycker att detta ämne är verkligen något som jag
känner att jag aldrig skulle förstå. Det känns liksom för komplicerat och eҳtremelу omfattande för mig.
Jag tittar framåt på din nästa put uⲣ, jag kommer att försöka
för att få grepp om det!
Jag ser din bⅼog... mycket trevligt ϲolօгs &
tema. Har du skapat den här webbplatsen själv eller har du anlitat någon för att göra det åt dig?
Plz svara eftersom jag letar efter att konstruera min egen blogg och skulle vilja ta reda på var du fick det här från.
tack så mycket
Envato mall