Norsk bokmål 
English 
Español 
Português 
Deutsch 
Italiano 
Français 
العربية 
Русский 
Bahasa Indonesia 
日本語 
한국어 
Suomi 
Svenska 
Polski 
Română 
Ελληνικά 
Türkçe 
Čeština 
Magyar 
Hva er forberedelsene til innfatning av smykker?
Materialer, verktøy, utstyr og smykkedesign
Den første og viktigste delen av forarbeidet til en edelstensinnfatning er å kjenne til de to hovedtypene av materialer: edelmetaller og edelstener. Vi kan utnytte materialene på en rasjonell måte og lage effektive design når vi kjenner egenskapene, typene, fasettene, bruksmetodene og bearbeidingsteknikkene til vanlige edelmetaller og steiner. For det andre er verktøyene og utstyret for innfatning av edelstener de miljømessige forutsetningene for gjennomføringen av denne prosessen. Vi må vite hvordan vi skal bruke verktøyene og utstyret og de tilhørende brukskoblingene og deretter kunne bruke dem fleksibelt. Til slutt handler den estetiske verdien av edelsteninnlegg i smykkedesign hovedsakelig om innlegget som utløses av utvidelsen av smykkedesigntenkningen av den foreløpige forberedelsen. Bare ved å forstå fordelene med selve edelstenematerialet og dets muligheter kan vi fullt ut bruke innlegg i smykkedesign i stedet for å bare ta det som et fast edelstenhåndverk.
Innstilling av arbeidsbenk
Innholdsfortegnelse
Seksjon I Edelsteninnleggsmaterialer
De viktigste materialene for edelstensinnlegg er edle metaller og edelstener. En edelsten av enorm verdi er ofte midtpunktet i et smykke, mens metallstrukturen er designet for å utfylle edelstenen, og noen ganger blir den til og med minimert. Av og til velges egnede edelstener for innlegg basert på designet. Selv om fornuftig bruk av edelstener kan øke verdien på et smykke, er metall det viktigste smykkematerialet. Nedenfor skal vi se nærmere på betydningen av disse materialene for innfatninger fra ulike perspektiver.
1. Edle metaller
I smykkeinnfatninger er gull (Au), sølv (Ag) og platina fra platinagruppen de viktigste og mest brukte metallmaterialene. På grunn av deres gode stabilitet og fleksibilitet overfor oksygen og andre reagenser er de mye brukt i smykker og håndverksredskaper som utfyller edelsteinsinnfatninger. Disse tre metalltypene har også høy verdi på grunn av de begrensede reservene i jordskorpen og vanskeligheten med å utvinne dem. Gull og sølv har begge fungert som sirkulasjonsvaluta, og har derfor en symbolsk betydning når de brukes til å lage smykker; det er det vi vanligvis omtaler som edle metaller. Med behovet for masseproduksjon har de tekniske kravene til metallinnhold, bearbeiding og andre aspekter blitt stadig bedre, noe som har ført til fremveksten av gull- og sølvlegeringer av høy kvalitet, for eksempel 18K gull og 925 sølv. Disse legeringene har større hardhet og stabilitet enn rent gull og sølv. De egner seg til å lage og bruke, noe som gjør dem mer populære på smykkemarkedet og ofte brukt i innfatninger av edelstener.
1.1 Gull
Ifølge forskerne er gullreservene i jordskorpen anslått til 48 billioner tonn, men mesteparten er fordelt i kjernen og kan ikke utvinnes. Bare 9,6 millioner tonn finnes i jordskorpen, og ca. 4,4 millioner tonn finnes i sjøvann. I det gamle Roma var gull navnet på morgengudinnen, og de gamle inkaene sammenlignet gull med solens svette; de gamle egypterne betraktet ikke bare gull som "den håndgripelige solen", men anså også gullsmykker og gjenstander av gull som hellige gjenstander; gull har også blitt oppdaget og brukt i Kina for fem tusen år siden. Gull har en uatskillelig forbindelse med menneskelivet. I tillegg til å være et viktig materiale for smykkeproduksjon, fungerer gull også som en monetær reserve for land, som vist i figur 1-1. Derfor er det mange som vurderer gullets verdibevarende evne som et viktig kriterium når de skal velge smykker, noe som i seg selv innebærer den rikdommen, statusen og symbolske identiteten som gull naturlig bærer med seg i smykker.
Gull har en gyllen metallisk glans, med en Mohs-hardhet på bare 2,5, som er lavere enn for andre edelmetaller, noe som gjør det lett å skrape og bulke; gull har imidlertid en høy tetthet og et høyt smeltepunkt, med en tetthet på 19,32g/cm3nesten dobbelt så høyt som sølv og et smeltepunkt på 1064,18 °C. Det er også derfor man sier at "ekte gull er ikke redd for ild". Gull er en god leder av varme og elektrisitet, og det oksiderer ikke så lett, noe som gjør at det kan beholde sin metalliske glans i lang tid. Gull har utmerket fleksibilitet, og 1 g rent gull kan trekkes til en tråd som er over 3000 meter lang, og som kan lages til gullfolie på 9 m2. Den tradisjonelle smykkedesign- og produksjonsprosessen utnytter gullets fleksibilitet fullt ut i teknikker som filigran, som vist i figur 1-2. På grunn av rent gulls lave hardhet og store fleksibilitet egner det seg generelt dårlig til innfatninger med mindre metall for innfatning av edelstener. I filigranteknikker gjøres edelsteninnfatninger hovedsakelig med mer stabile bezelinnfatninger. I moderne smykkeinnfatninger brukes ofte legeringer som 18K gull og 14K gull for å oppnå rike innfatningsmetoder som pronginnfatninger. Fra et fargeperspektiv har gull en sterkere fargesans enn sølv og platina. Enten det er det gyllengule gullet i rent gull eller det rosenrøde og mørke gullet i legeringer, kan det skape mangfoldige kollisjoner med edelstener i forskjellige farger.
1.2 Sølv
Sølv har en skinnende glans og er, i likhet med gull, et av de historisk sett mest betydningsfulle edelmetallene. Dette metallet har satt dype spor i menneskets historie, enten det dreier seg om kunsthåndverk eller smykker. Reservene av sølv i jordskorpen er omtrent 15 ganger så store som gullreservene, men på grunn av reaktiviteten finnes sølv sjelden i elementær tilstand. Naturlig sølv finnes for det meste i legeringer med gull eller andre metaller. Selv om folk i oldtiden visste hvordan man utvinner sølv, var mengden som ble utvunnet svært liten, og verdien av sølv oversteg en gang i tiden verdien av gull.
Sølv har en sterk sølvhvit metallglans, rent sølv med en tetthet på 10,49 g/cm3Det har et smeltepunkt på 961,78 °C og en Mohs-hardhet på 2,7. Sølv har god elastisitet, bare overgått av gull, og den elektriske og termiske ledningsevnen er den sterkeste blant alle metaller. Ulempen med sølv er at det er utsatt for oksidasjon. I gamle dager brukte man denne egenskapen til å teste for arsenikk (arsentrioksid) i mat, noe som også er en viktig grunn til at materialverdien til sølv er lavere enn for gull. Sølvsmykker vil utvikle et svart oksidasjonslag etter å ha vært utsatt for luft i lang tid, noe som påvirker glansen og fargen på selve smykket. Derfor blir sølvsmykker ofte galvanisert for å unngå oksidasjon.
Sølv klassifiseres etter sammensetning i rent sølv og farget sølv. Rent sølv har den høyeste renheten på 99,999% og kan raffineres ved hjelp av teknologi. Likevel brukes det mest til tradisjonell smiing, gravering og annet håndverk eller etniske ornamenter, som vist i figur 1-3. I likhet med rent gull er også rent sølv uegnet for innfatning og andre innfatningsteknikker på grunn av sin lave hardhet, som lett kan føre til riper under bruk. Derfor er legert 925 sølv mer vanlig i moderne smykkedesign, ettersom det har relativt høyere hardhet og bedre stabilitet.
1.3 Platina
Sammenlignet med gull og sølv er bruken av platina kort, og platinas historie innen smykker og kunsthåndverk er enda kortere. Årsaken er at platina er en knapp ressurs som er vanskelig å utvinne naturlig. Per 2019 er de globale påviste reservene av platinaressurser på rundt 69 000 tonn, og sørafrikanske platinagruver står for 91,3% av de totale globale reservene. I 2019 var den globale platinaproduksjonen på rundt 6 093 000 unser (172,7 tonn), med Sør-Afrika på topp med 4 402 000 unser (124,8 tonn), noe som utgjorde 72%; Russland, Zimbabwe, Canada og USA kom på 2. til 5. plass. Det er svært vanskelig å utvinne platina, og kostnadene og tiden det tar å foredle platinamalm av samme kvalitet, er flere ganger høyere enn for gull.
Fra et fysisk perspektiv har platina for det første en svært høy tetthet på 21,45 g/cm3 (tettheten til gull og sølv er 19,32 g/cm3 og 10,49g/cm3), og et smeltepunkt så høyt som 1772 ℃ (smeltepunktene for gull og sølv er henholdsvis 1064,18 ℃ og 961,78 ℃); for det andre har den utmerket syre- og alkalimotstand, og kan bare oppløses i kongevann i 70 ℃ (en svært etsende væske laget ved å blande konsentrert saltsyre og konsentrert salpetersyre i et volumforhold på 3: 1), uten at noen annen syre- eller alkaliløsning er i stand til å løse den opp. I tillegg har det sterk motstand mot høye temperaturer (oppvarming forårsaker ikke deformasjon). Det er nettopp fordi platina har disse stabile egenskapene at det brukes som primærmateriale for den internasjonale prototypen av kilogrammet. I 1795 planla det franske vitenskapsakademiet å bruke gram som grunnleggende masseenhet, som skulle representere massen av vann på 1 cm3 i 0 ℃, og i 1799 ble det laget en fysisk prototype av samme masse av platina. I 1879 produserte det britiske selskapet Johnson-Matthey en sylindrisk vekt som den internasjonale prototypen på kilogrammet, laget av en platina-iridiumlegering med 90% platina- og 10% iridiuminnhold. Platinaen er stabil nok til å oppfylle kravene til kilogram-prototypen, og iridium forbedrer korrosjonsbestandigheten. Selv om platina har disse stabile egenskapene, er det også utrolig fleksibelt, ettersom en fin tråd trukket av 1 g platina kan strekke seg opp til 2000 m.
I 1780 ble det svært verdifulle metallet platina brukt i smykker. En dyktig håndverker i Paris laget platinaringe, brosjer og halskjeder av platina til kong Ludvig XVI og dronning Marie Antoinette av Frankrike. Dermed ble Ludvig XVI-paret verdens første registrerte eiere av platinasmykker. Siden den gang har platinas omdømme steget kraftig og overgått gullsmykker, og det ble foretrukket av kongelige, adelige og velstående handelsmenn. Den dag i dag er det fortsatt et vanlig brukt metall til diamantringer. Figur 1-4 viser Cartiers diamantkrone i platina.
2. Edelstener
Innfatningsteknikken har sitt utspring i edelstenene, og edelstenene selv blir også viktige, og variasjoner i slipingen driver utviklingen av innfatningsteknikken. Forholdet mellom edelstener og metaller: Noen ganger brukes edelstener til å utsmykke eksisterende metallformer for å gjøre dem mer dekorative, men oftere er det selve edelstenene som er i fokus, mens metallet brukes til å feste og fremheve edelstenene, som for eksempel diamantringer. Metallenes hardhet og slitestyrke gjør smykker anvendelige. Likevel gir variasjonen og rikdommen i edelstenstyper og farger dem en mer transcendent betydning enn metaller, noe som øker smykkenes rikdom og estetiske verdi betraktelig.
2.1 Typer edelstener
Det finnes mange typer edelstener, og de fem mest anerkjente edelstenene er diamanter, rubiner, safirer, smaragder og krysoberyl cat's eye, som vist i figur 1-5. I tillegg finnes det mange fargerike edelstener, som akvamarin, turmalin og spinell. Også ugjennomsiktige organiske edelstener, som koraller og perler, brukes flittig i innfatningsteknikken.
2.2 Stiler for sliping av edelstener
Utviklingen av teknikker for innfatning av edelstener har gått i takt med utviklingen av slipestiler, og oppdagelsen av diamantenes briljans har vært en direkte drivkraft for utviklingen av innfatningsteknikker. Diamanter har høy hardhet, og etter å ha blitt omhyggelig fasettert, kan de skinne briljant. Tradisjonelle innfatninger skjulte for mye av diamantens briljans, mens de etterfølgende innfatningene med innfatning gjorde det mulig å vise diamantens glitter bedre.
Edelsteinsliping kan deles inn i to hovedkategorier: cabochonsliping og briljantsliping. Cabochonsliping er relativt enkel, med vanlige former som runde, ovale, dråpeformede, olivenformede, firkantede osv. Standardiseringen av cabochonsliping er lavere enn for fasettsliping. Selv om typene fasetterte kutt også er begrenset, har de høyere tekniske krav til skjæring. Vanlige fasetterte kutt av edelstener inkluderer runde fasetterte kutt og variasjoner av runde fasetterte kutt (som ovale, olivenformede, hjerteformede, pæreformede osv.), Samt baguettesnitt (inkludert rektangulære, firkantede, sekskantede, åttekantede, trapesformede, stigeformede, skjoldformede, etc.). Nedenfor vil vi kort introdusere vanlige cabochonslipinger og briljantslipinger.
(1) Cabochonslipt
Cabochon, også kjent som konveks slipte edelstener eller edelstener med glatt overflate, refererer til edelstener med en øvre overflate som er buet og utstikkende og et strømlinjeformet tverrsnitt, med en viss grad av symmetri. Bunnen av en cabochon kan være flat, utadbuet eller innadbuet. Cabochoner passer til de fleste edelstener, noe som gjør dem ganske vanlige. På den ene siden kan cabochoner bevare så mye av edelstenens vekt som mulig og er enkle å bearbeide, og på den andre siden kan de også fremheve edelstenens farge og glans. Noen halvtransparente eller ugjennomsiktige edelstener, eller katteøyestener, egner seg for cabochon. Cabochon-edelstener er vist i figur 1-6.
Cabochon kan klassifiseres på to måter: etter fasettform og etter tverrsnittsform. I henhold til klassifiseringen av fasettformen inkluderer cabochoner rundformede, ovale, dråpeformede, marquiseformede, hjerteformede, sadelformede, rektangulære, åttekantede, kryssformede og frie former når man ser på edelstener ovenfra og ned, som vist i Figur 1-7.
Klassifisert etter tverrsnittsform er den vanligste den enkle konvekse cabochonen, der toppen av dette snittet er buet, og bunnen er flat, kategorisert etter høyde i høykonvekse, middels konvekse og lavkonvekse buer, som vist i figur 1-8. En annen vanlig type er den bikonvekse cabochonen, der både topp- og bunnflaten buer utover, men der høyden på bunnbuen er mindre enn høyden på toppbuen; denne typen brukes ofte til katteøyestener, månesteiner osv. Blant de dobbeltkonvekse cabochonene finnes en flat dobbeltkonveks cabochon, der høyden på den øverste og nederste utbuktningen er den samme; denne typen brukes ofte til opaler, som vist i figur 1-9. Den hule cabochonen er en mindre vanlig cabochon, der toppflaten er buet, og bunnflaten er dypt konkav, som vist i figur 1-10, hovedsakelig for å øke edelstenens gjennomsiktighet; for eksempel brukes dette snittet noen ganger i jadeitt. En annen, mindre vanlig type er den toppkonkave cabochonen, som har en konkav overflate på den buede toppen, som vist i figur 1-11. Den brukes vanligvis til montering, slik at en annen edelsten kan innfattes i den øverste overflaten.
Figur 1-10 Hollow Cabochon
Figur 1-11 Konkave cabochon øverst
(2) Rund briljantslipt
Den runde briljantslipingen er den vanligste slipingen av edelstener, også kjent som den runde standarddiamantslipingen. Den runde briljantslipingen består av tre deler: kronen, omkretsen og paviljongen, som er delt inn i 58 fasetter. Kronen har 33 fasetter, med den største i midten, bordet. Under bordet er det 8 stjernefasetter, 8 kronefasetter og 16 fasetter i det øvre beltet. Under kronen og over paviljongen ligger omkretsen, som har en viss tykkelse og er omsluttet av en rund bue. Under girlen er paviljongen, som består av 24 fasetter, inkludert 16 nedre girdlefasetter og 8 hovedpaviljongfasetter. Når edelstenen er større, slipes det en ekstra liten åttekantet fasett i bunnspissen for å unngå å skade den spisse bunnen, slik at det totale antallet fasetter blir 58. Navnene på de ulike delene av den runde briljantslipingen er vist i figur 1-12.
I evalueringskriteriene for diamantkvalitet påvirker diamantslipingens standard diamantens skjønnhet og lysbrytning. Hva slags diamantsliping er den mest ideelle? Det finnes fem internasjonalt anerkjente typer runde diamantslipinger: American Ideal Cut, European Cut, International Diamond Council Cut, Scandinavian Cut og Eight Hearts and Eight Arrows Cut. Denne boken går ikke inn på detaljene i disse slipeformene én etter én, men når det gjelder standardslipingen av runde diamanter, har man lenge utforsket et sett med proporsjonale data som veiledning for diamantsliping. Med omkretsdiameteren som 100% referanseforhold, er bordbreddeforholdet 56% ~ 66%, kronevinkelen er 31% ~ 37%, og kronehøydeforholdet er 11% ~ 15%, paviljongvinkelen er 39 ° 40 ′ ~ 42 ° 10 ′, og paviljongdybdeforholdet er 41% ~ 45%. Blant dem påvirker skjæreforholdene mellom kronevinkelen, paviljongvinkelen og paviljongdybden direkte skjønnheten til diamanten, som vist i figur 1-12.
(3) Deformasjon av Round Bstrålende Cut
I slipingen av diamanter og fargede edelstener er ovalformet sliping, marquiseformet sliping, hjerteformet sliping, pæreformet sliping og andre deformasjoner av den runde briljantslipingen. Symmetrien deres endres i henhold til formen på belte. Den runde standardbriljantslipingen har åtte ganger symmetri, mens de ovale og markisformede slipingene har to ganger symmetri, og de hjerteformede og pæreformede slipingene har én gang symmetri. Jo færre symmetrier, desto flere variasjoner i fasettene. Former med flere variasjoner i slipingen har høyere bearbeidingskostnader, men runde diamanter stiller høyere krav til diamantmaterialet. Derfor har runde diamanter med samme vekt, klarhet, farge og slipekvalitet i de fleste tilfeller en tendens til å bli priset høyere enn hjerteformede og andre former. De ovale, dråpeformede og marquiseformede (navetteslipte) edelstenene er vist i figurene 1-13 til 1-15.
Figur 1-13 Ovalformet slipt edelsten
Figur 1-14 Dråpeformet slipt edelsten
Figur 1-15 Marquise-formet (navetteslipt) edelsten
(4) Baguette Kutt
Baguetteslipet, også kjent som rektangulært eller kvadratisk slipt, er et vanlig slipemønster for edelstener, og det mest representative bruksområdet er smaragder. Baguetteslipet ble opprinnelig utviklet for å bedre slipe smaragder, som ofte har mange sprekker og er ganske sprø, og derfor omtales det ofte som smaragdslipet, som vist i figur 1-16. Formen på baguetteslipet er vanligvis rektangulær, kvadratisk, sekskantet, åttekantet, trapesformet eller skjoldformet. Sett ovenfra dannes omrisset av edelstenen av en rekke fasetter som er anordnet parallelt med omkretsen, og det er grunnen til at den gjerne omtales som "trap cut". Baguetteslipingen kjennetegnes blant annet av rette, parallelle, reflekterende flater, et større bord, en grunn krone og en dyp paviljong, med mindre strenge krav til proporsjoner og vinkler sammenlignet med runde briljantslipinger. Baguettesliping er gunstig når det gjelder å fremheve fargemetningen i fargede edelstener, og gir relativt mindre kvalitetstap sammenlignet med andre slipeformer.
Del II Verktøy og utstyr for innfatning av smykker
Verktøy og utstyr for innfatning av edelstener kan generelt deles inn i to kategorier: innfatningsbenker og vanlige verktøy, utstyr og forbruksvarer for innfatning. Verktøyene og utstyret omfatter skjæreverktøy, måle- og merkeverktøy, festeverktøy, forstørrelsesverktøy, innfatningsverktøy, verktøy for å holde formen og kjemiske reagenser for behandling av metalloverflater. Disse verktøyene og utstyret arbeider sammen for å fullføre innfatningen av edelstener. De fleste innfatningsverktøyene er kompatible med metallbearbeidingsverktøy, og noen av festeverktøyene og innfatningsverktøyene er spesielt utviklet for innfatning. Nedenfor vil vi kategorisere og introdusere funksjonene til disse verktøyene og utstyret.
1. Innstilling av arbeidsbenk
Innfatningsbenken er litt annerledes enn en vanlig arbeidsbenk for smykker, fordi høyden på arbeidsbenken som kreves for innfatning, spesielt for innfatning av tenner og mikropave, er forskjellig fra den som kreves for metallbearbeiding. Med uendret setehøyde er høyden på arbeidsflaten som kreves for innfatning ca. 15 cm lavere enn den som kreves for metallfiling, som vist i figur 1-17. For å dekke behovene ved innfatning legges det vanligvis til en ekstra arbeidsflate for innfatning ca. 15 cm under arbeidsbenken for smykker, som vist i figur 1-18. Hvis ikke, kan en høydejusterbar roterende plattform utstyres for å plassere innfatningsbasen, slik at høyden kan justeres basert på faktiske driftsbehov, som vist i figur 1-19. I tillegg krever innfatning med tapper og mikropaveinnfatning at arbeidsbenken er utstyrt med et mikroskop for å imøtekomme behovene ved innfatning av edelstener i ulike størrelser.
Figur 1-18 Innstilling av arbeidsbenk
Figur 1-19 Sokkel for satellittdreieskiveplate
De fleste arbeidsbenker for smykker kan oppfylle produksjonskravene for innleggsarbeid. For eksempel har høyden på arbeidsflaten generelt ikke for store krav til teknikker som bezel setting og prong setting. I tillegg kreves det et 40 ~ 50 cm sirkulært spor midt på arbeidsflaten, og treklossen som er festet i sporet er også en veldig viktig del. Tilstedeværelsen av denne lille treklossen spiller en viktig støtterolle i prosesser som saging, arkivering og utskjæring av voks under smykkefremstilling; samtidig er det også nødvendig at det er en skinnpose eller skuff under sporet for å samle metallpulver, rusk og andre materialer som genereres under produksjonen.
Blant det mest brukte utstyret på arbeidsbenken er hengesliperen den mest uunnværlige enheten på smykkearbeidsbenken. Hengesliperen driver forskjellige former og modeller av bor og slipehoder gjennom høyhastighetsrotasjon for å oppnå effekter som ikke kan nås manuelt. For det andre er en skrivebordslampe uunnværlig, ettersom innlegging er en relativt fin prosess, og belysning er svært viktig. Innleggsarbeid og smykkebearbeiding krever ofte ild for sveising, gløding osv. Brenneroppsettet kan tilpasses situasjonen; hvis forholdene tillater det, kan man sette opp et eget oppvarmingsområde i atelieret eller utstyre det på venstre side av arbeidsbenken, adskilt fra heisen på begge sider. I tillegg er det behov for mange andre verktøy under bearbeidingen, for eksempel mikroskoper og lagerreoler. Disse enhetene gjør operasjonsprosessen både ryddig og praktisk.
2. Vanlige verktøy, utstyr og forbruksmateriell for innstilling
(1) Skjæreverktøy
Skjæreverktøy refererer hovedsakelig til verktøy som kreves for å kutte metallplater, ledninger osv. De mest brukte skjæreverktøyene i innleggings- og smykkebehandling inkluderer metallsag, metallsaks, skjæretang og metallplatesaks, som vist i figurene 1-20 til 1-23. Metallsagen, kombinert med metallsagblad, kan maksimere metallets integritet utenfor skjæreflaten, noe som gjør det mindre sannsynlig at det deformeres sammenlignet med andre skjæreverktøy; metallsaks og skjæretang brukes vanligvis til tykkere metaller, der skjæretangen genererer mer kraft enn metallsaksen. Metallplatesaksen er en manuell enhet som enkelt kan utføre rette kutt på større metallplater ved hjelp av gearing, noe som resulterer i pene kuttelinjer. Metallsaks, skjæretang og metallplatesaks har høy kutteeffektivitet. Likevel kan de lett forårsake metalldeformasjon under bruk, så metallplatesaksen brukes vanligvis til kutting av store metallplater, mens metallsagen oftere brukes i innstillingen.
Figur 1-20 Metallsag
Figur 1-21 Saks av metall
Figur 1-22 Skjæretang
Figur 1-23 Saks for metallplater
(2) Måle- og merkeverktøy
Som navnet antyder, er måleverktøy verktøy som brukes til å måle dimensjoner. Måleverktøy som brukes i innfatning og metallbearbeiding er relativt presise, ettersom det å måle størrelsen på edelstener i en innfatning ofte krever nøyaktighet med to desimaler. Vanlige måleverktøy omfatter skyvelære, tannlegelære, vinkelmåler, stållinealer osv., som vist i figur 1-24 til 1-27. Skyvelære og tannlegelære er de mest brukte. Skyvelærer kan måle både utvendige og innvendige diametre, og det finnes både elektroniske og manuelle typer. Elektroniske skyvelærer er enklere å måle og gir resultater med to desimalers nøyaktighet, noe som gjør dem svært mye brukt i ulike miljøer. Tannlegelærer trenger vanligvis ikke å være veldig nøyaktige, og brukes hovedsakelig til å måle tykkelse, ofte brukt i voksstøpeprosessen for å måle tykkelsen på ytterveggen til uthulede tredimensjonale blokker, vinkelmålere er bare nødvendig når det er snakk om vinkler, mens stållinjaler er konvensjonelle hjelpemåleverktøy.
Figur 1-24 Skyvelære
Figur 1-25 Tannlegelære
Figur 1-26 Gradskive
Figur 1-27 Linjal av stål
Den vanligste merkemetoden i innstillingen er å merke med en oljebasert penn eller gravere merker med vingedelerens spisser. Det er ganske vanlig å bruke vingedelere til merking. Fordelen er at når en størrelse først er bestemt ved hjelp av vingedelerens to ben, er avstanden mellom de to bena fast, noe som gjør det praktisk å merke samme størrelse på flere steder, som vist i figur 1-28. For eksempel er høyden på flere klospor i pronginnstillingen den samme, og størrelsen kan bestemmes med vingedeleren, slik at man kan markere samme høyde for hver metallklo.
Copywrite @ Sobling.jewelry - Tilpasset smykkeprodusent, OEM og ODM smykkefabrikk
(3) Festeverktøy
Verktøyene som brukes til å feste metallene under settingsprosessen er svært viktige; bare når metallet er stabilt, kan settingsprosessen fungere bedre. Vanlige festeverktøy inkluderer universelle rotasjonssettebunner, ringsettebunner, tetningsvokskuler, ullringklemmer, dobbel chuck-skruestikker og ekstra festeverktøy som benkskrustikker og sveiseklemmer, som vist i figur 1-29 til 1-34. Den universelle rotasjonsinnstillingsbasen, tetningsvokskulen og ringinnstillingsbasene er de mest brukte. Den universelle rotasjonsinnstillingsbasen er festet med klemkraft og er egnet for innstilling av myke materialer som ringer og flate overflater; tetningsvokskulen smelter gjennom ild og kombinerer metallet, herder etter avkjøling for å fikse innstillingskanten ved å klemme metallet, egnet for forskjellige former for innstillinger; ringinnstillingsbasen er hovedsakelig egnet for innstilling av ringer; treringklemmen brukes vanligvis til å holde ringer eller lite tilbehør, og dette verktøyet brukes ofte i forbindelse med støpeprosessen, slik at den ene hånden kan frigjøres for arkivering, saging, innstilling osv.Den dobbelte chuckskrustikken fungerer på samme måte som en hengesliper, og kan også brukes til å feste fine biter eller kniver på hodet, som brukes til manuell skjæring eller hjelpeverktøy. Det finnes også noen ekstra festeverktøy. Benkskrutrekkeren fungerer på samme måte som den universelle steinbasen, men brukes vanligvis ikke direkte til innstilling, men i stedet i forbindelse med produksjon av skyvere, metallbøying osv.
Figur 1-29 Universell rotasjonsinnstillingsbase
Figur 1-30 Ringinnstillingsbase
Figur 1-31 Forsegling av vokskule
Figur 1-32 Ringklemme av tre
Figur 1-33 Dobbel Chuck Pin Vise
Figur 1-34 Benkskrue
(4) Forstørrelsesverktøy
I smykkeinnfatninger er det mye vanligere å bruke edelstener med små karat enn edelstener med store karat. Ofte må små steiner vises i store mengder for å støtte hovedsteinen eller skape en blendende effekt, spesielt i mikropaveinnstilling og pronginnstilling. Å oppnå standarder og finesse kan ikke gjøres utelukkende med det blotte øye. Det viktigste forstørrelsesverktøyet i innfatningen er mikroskopet. Mikroskopet er også det mest brukte forstørrelsesinstrumentet i moderne innfatninger. Det er helt avgjørende i fatteprosessen i smykkefabrikker, og gjør det mulig å justere forstørrelse, brennvidde og pupillavstand etter de faktiske forholdene. Mikroinnstillingsmikroskopet er vist i figur 1-35.
(5) Innstillingsverktøy
Det finnes mange små verktøy i innfatningen, og noen av dem er de samme som brukes i metallbearbeiding, for eksempel tenger, filer, hammere, meisler og pressere. Andre er spesialverktøy for innfatning, for eksempel flygende tallerkenformede bor, koppbor og spatler som brukes til innfatning av tenner og mikropaveinnfatning.
① Tang
Tanger er et vanlig verktøy i settingsprosessen, og de vanligste typene er flattang, spissnestang, bøyetang og skjæretang. Tangen brukes til å gripe fatt i setningskloene, bøye former osv., og er praktisk og fleksibel, slik at man kan velge ulike nåletyper basert på de faktiske prosessbehovene. Vanlige tenger som brukes ved setting, er vist i figur 1-36.
② Meisel og Innstilling Skyver
Meisler og gullsmedhammere må brukes sammen under innfatningsprosessen. Meiselen brukes vanligvis til polering av flate overflater, ofte i innfatninger som krever kantpressing, som for eksempel innfatninger med bezel og pave. Bruk for eksempel en meisel med flatt hode til å presse mot kanten av den innlagte kanten, og bank forsiktig på meiselen med en gullsmedhammer med jevn kraft for å feste den. En skyver bruker ikke en gullsmedhammer, men er avhengig av håndkraft for å presse sammen metallkanten. Flate trykkere brukes vanligvis i tynnere metallkanter, mens rillede trykkere ofte brukes i kloinnlegg. Som vist i figur 1-37 og 1-38.
Figur 1-37 Gullsmedhammer
Figur 1-38 Meisel og innstillingsskyver
③ Hengende kvern og verktøy
Hengesliperen er et viktig stykke utstyr i smykkeforedlingsprosessen. Den er enkel å bruke og kan kombineres med ulike former for bor og slipehoder for å polere metall ved hjelp av høyhastighetsrotasjon. En hengesliper er nødvendig for å åpne steinposisjoner og holde støpeformer i en innfatning. Hengesliperen og nøkkelen til hengesliperen er vist i figur 1-39. Verktøyene som brukes i innfatningsprosessen, omfatter hovedsakelig kuleformede fræsere, ferskenformede fræsere, diamantformede fræsere, flygende tallerkenformede fræsere, runde karbidfræsere, koppfræsere, flatendefræsere, som vist i figur 1-40.
Figur 1-39 Hengekvern og nøkkel til hengekvern
Figur 1-40 Freser (kuleformet freser, ferskenformet freser, diamantformet freser, flygende tallerkenformet freser, rund karbidfreser, koppfreser, flatendefreser)
④ Pusher
En pusher er et spesialisert verktøy for innfatning, og pusherens hovedfunksjon er å hjelpe til med innfatningsprosessen. Andre innfatningsteknikker krever ofte at avskyveren brukes til å trimme kantene pent. Avskyveren må formes av brukeren, og avskyverhodeformene omfatter hovedsakelig buede, spisse og flate. Ulike former på skyverhodene har ulike bruksområder; noen brukes til å sette, noen til å trimme kanter og noen til å skrape linjer. Typene av skyvere er vist i Figur 1-41, og formene på skyverhodene er vist i Figur 1-42.
Figur 1-41 Pusher-stiler
Figur 1-42 Skubbehodets form
(6) Etterbehandling Verktøy
Etterbehandling er en senere prosess i metallbehandlingen, fra forming og reparasjon av sandhull til overflatebehandling, som til slutt gir metallet en standard og estetisk tilstand. Etter herding kan ikke metallet varmes opp igjen, så eventuelle sandhull i metallet må behandles før herding. Under etterbehandlingsprosessen brukes to hovedtyper verktøy: Den ene typen brukes til å justere den generelle formen, for eksempel filer, tenger og bor (for en innføring i tenger og bor, se teksten ovenfor), og den andre typen brukes i slipe- og poleringsprosessen, for eksempel sandpapirruller og poleringsskiver.
① Fil
Filer finnes i ulike former og modeller, hver med forskjellige størrelser og tykkelser, valgt ut fra spesifikke behov. Vanlige filformer som brukes til sliping av flate overflater, er bambusbladfiler og flate filer, mens de som brukes til sliping av den indre buen på kanter, omfatter firkantede filer, trekantede filer og runde filer. Filen er vist i figur 1-43.
② Poleringsverktøy
Etter å ha fullført den første prosessen med fil, tang og bor i formen, er den påfølgende finpoleringen avhengig av hengesliperen for å drive sandpapirruller, gummipoleringshjul, poleringshjul og så videre for polering. Det er to måter å bruke sandpapirruller på: vikle en lang stripe sandpapir rundt en nålestang og fest den med tape i bunnen; denne typen sandpapirruller er nå tilgjengelig for salg som et ferdig produkt. Den andre er å endre den fleksibelt etter håndverkerens behov; for eksempel er det vanlig å feste sandpapirbiter med sterkt lim på en flat overflate i den ene enden av nålestaven, slik at den danner 90°, og deretter bruke prinsippet til en dreiebenk for å drive sandpapirbiten med en hengende kvern, og skjære ut sirkulære sandpapirbiter med en bor eller et blad under rotasjonen, som brukes til polering av fine sømmer. Ulike former for poleringshjul av gummi kan kjøpes direkte, og de kan også modifiseres etter behov. I tillegg brukes poleringshjul med poleringsvoks, som er tilgjengelig for hengende kvernbruk og benkpoleringsmaskin; benkpoleringsmaskinen er mer effektiv og mye brukt i fabrikker. Sandpapirruller, ulike poleringsskiver og poleringsvoks er vist i figurene 1-44 til 1-46.
Agatpolerkniven er et vanlig verktøy for overflatepolering av rent gull og sølv. Hvis overflaten på rent gull poleres med konvensjonelle metoder, vil det bli for mye slitasje, så man bruker tradisjonelle metoder, nemlig å skrape overflaten blank med en agatpoleringskniv. Denne behandlingsmetoden brukes også i tradisjonelle rene sølvsmykker eller kunsthåndverk. I tillegg kan agatpolerkniven også brukes som et verktøy for innfatning av edelstener for å presse metallkantene under innfatningsprosessen av rent gull og rent sølv. Agatpolerkniven er vist i figur 1-47.
Figur 1-44 Sandpapirrull
Figur 1-45 Ulike poleringshjul
Figur 1-46 Poleringsmasse voks
Figur 1-47 Agatbrennerkniv
(7) Kjemiske reagenser
① Kjemisk Reagenser for Cskjev Metal Surfaces (Dilute Sulfurisk Acid, Citrisk Acid, Alunite, Banana Oil)
Under sveising eller gløding av metall kan det oppstå urenheter, oksidlag eller oljete overflater som er vanskelige å fjerne. I dag er sure væsker som har en korroderende effekt på urenheter og oksidlag, slik at de blir gjennomtrukket og korroderer, en vanlig metode for rengjøring av overflater av gull, sølv og kobber. Fortynnet svovelsyre er den mest effektive metoden for å fjerne urenheter, men den har visse farer, så sitronsyre brukes ofte som et tryggere alternativ. Hvit alun har samme funksjon som fortynnet svovelsyre og sitronsyre, som også har til hensikt å rengjøre metalloverflaten, men prosessen krever oppvarming. Fortynnet svovelsyre og sitronsyre trenger derimot bare å bløtlegge metallet. Hvit alun er vist i figur 1-48.
Bananolje, eller lakkfortynner, er et kjemisk reagens som fjerner lakk ved innleggsarbeid. Hovedkomponentene i bananolje er metylacetat, butylacetat, cykloheksanon, isopentylacetat, etylenglykoletylacetat, fortynningsmidler for industriell spraymaling, belegg osv. Overflaten fester seg ofte til noe lakk etter at metallinnlegget er fjernet fra lakken. Lakken kan ikke brennes eller skrapes av med harde gjenstander etter herding, så bananolje kan suge og fjerne lakken. Det er viktig å være oppmerksom på at bananvann er en brannfarlig væske, så vær oppmerksom på ventilasjon i omgivelsene og oppbevar vekk fra brannkilder.
② Smøremidler for metall
Ved bruk av nålespisser laget av ulike stålbor, når borene roterer raskt og sliper metaller som gull og sølv, er skaden betydelig, og over tid kan de ruste. Derfor er det svært nødvendig å bruke smøremidler for å beskytte borene. For å beskytte borene kan man bruke en spesiell smørevoks for boresagblad, eller man kan bruke vanlig maskinolje som erstatning. Verktøyets smørevoks er vist i figur 1-49.
Figur 1-48 Alunitt
Figur 1-49 Smørevoks for verktøy
Del III Den estetiske verdien av smykkeinnfatning i smykkedesign
1. Farge
I alle synlige aspekter kan vi ikke benekte fargenes kraft. Ulike farger vekker forskjellige psykologiske følelser; rødt inspirerer til ærbødighet samtidig som det skaper et ønske om dekorasjon; gresslandets grønne gir håp; nattens svarte inngir frykt. Edelstenenes verden er et fargerike rike. Når folk mestret innfatningsteknikken, mestret de også bruken av farger i smykker. Gjennom hele smykkeutviklingens historie har metall alltid vært det dominerende materialet, men fargene på metallmaterialer er ekstremt begrensede. Overflatebehandlingen gir bare forskjeller i lys og tekstur, som ikke kan sammenlignes med den sterke visuelle stimuleringen som farger gir. I gamle dager, både i Østen og Vesten, brukte man i stor utstrekning cabochon-edelstener eller polerte edelstener til perler før man behersket skjæreteknologien. På den tiden foretrakk folk å velge edelstener med høy fargemetning, for eksempel turkis og rød korall. Selv om disse edelstenene kanskje ikke virker så dyrebare for oss i dag, viser de at det opprinnelige formålet med å legge inn edelstener var å bære farger, som vist i figur 1-50.
Utviklingen av fasettsliping av edelstener har gjort innlagte edelstener til et vanlig middel for smykkedesign. Man har utforsket ulike typer edelstener og farger, noe som har gitt smykkene rike effekter. Som vist i figur 1-51 har denne brosjen fra slutten av 1800-tallet, produsert i Europa, en hjerteformet cabochonslipt opal som utstråler magiske farger som gjenspeiler fargene til de omkringliggende diamantene og granatene, og skaper en kontrast i lyset. I moderne smykkedesign er det mange designtilfeller der edelstenens farger utnyttes på en dyktig måte. Zhao Xinqi er for eksempel en smykkekunstner som utmerker seg ved å kombinere innleggsteknikker med edelstensfarger. I smykkene hennes er ulike edelstener arrangert tilsynelatende tilfeldig, men de inneholder likevel rike fargerelasjoner. Edelstenene er som maling som harmonerer med hverandre på en palett, livlige og frie, noe som er kraften i edelstenens farge og en estetisk verdi som må utforskes og læres i innfatningsprosessen.
Figur 1-50 Tibetansk hodeplagg
Figure 1-51 Heart-shaped Brooch (V&A Museum Collection)
2. Persepsjon av lys
Mennesket har en naturlig ærbødighet og lengsel etter lys; det kan gi glede og håp, og visuelt skape forstørrelses- og tiltrekningseffekter. Gull er elsket av mennesker nettopp på grunn av sin strålende glans, som kan sammenlignes med solens, men i lang tid i menneskets historie var sol og ild sannsynligvis de eneste lyskildene. Etter hvert mestret menneskene poleringsteknikken, noe som gjorde overflatene på småsteinene som ble tredd inn i halskjeder svært glatte, og denne glattheten er nok til at folk føler lysets "skjønnhet". I dag mangler vi ikke lys i livene våre; elektriske lamper kan lyse opp mørket, og glansen som brytes av utsøkt slipte diamanter, overgår langt glattere småstein. Når det gjelder lysoppfattelse, må man nevne gjenfødelsen av edelstener som følge av teknologien for sliping av edelstener. Gjennom menneskets lange utviklingshistorie ble edelstener tidlig anerkjent og brukt som dekorative gjenstander, men på grunn av begrensningene i slipeteknologien er det fortsatt mange gjennomsiktige og halvgjennomsiktige edelstener som må skinne på den historiske scenen.
Gjennombruddene innen teknologi for sliping av edelstener begynte med sliping av harde diamanter. Diamanter ble først og fremst brukt av kongelige og adelige i europeisk historie. De var lenge bare tilgjengelige for menn, helt frem til 1477, da erkehertug Maximilian I av Østerrike forærte prinsesse Maria av Burgund en diamantring ved forlovelsen, noe som markerte begynnelsen på diamanter som et symbol på kjærlighet i smykker. Diamanthandlerne ønsket at den vakre fantasien om diamanter som representerte trofast kjærlighet skulle bli en vellykket forretningsvirksomhet, noe som krevde at diamantene hadde mer sjarm enn bare hardhet og sjeldenhet. Dermed ble sliping brukt til å forsterke diamantenes glans, noe som gjorde det til en av de viktigste standardene for å vurdere diamantenes verdi. Dagens slipestandard, med 58 fasetter, ble først etablert på 1700-tallet. For å forstå forskjellen i lysoppfattelse mellom fasettslipte og uslipte diamanter kan vi sammenligne en spisslipt diamantring fra 1400-tallet med en rund fasettslipt diamantring fra midten av 1800-tallet, som vist i figur 1-52 og 1-53.
Figur 1-52 En spisslipt diamantring fra 1400-tallet.
Figure 1-53 A round faceted diamond ring from the mid-19th century (V&A Museum Collection)
Slipemetodene for diamanter brukes også i andre fargede edelstener, som rubiner og safirer, som også har gjennomskinnelighet og rike farger. Safirdiamantkronen som ble designet for dronning Victoria av England i 1840, er et typisk eksempel, som vist i figur 1-54. Utviklingen av slipeteknikker for edelstener har gjort det mulig å få flere og flere fargede edelstener til å skinne, og de vakre slipene avslører farger som ikke kan vises ved cabochonsliping, samtidig som de fremhever briljansen som kan få hele smykket til å glitre.
3. Beriker oppfatningen av smykkedesign
Konseptet med innfatning er ikke begrenset til tradisjonelle materialer som diamanter og fargede edelstener. I smykkedesignprosessen tjener innfatningen ikke bare til å feste et annet materiale, men gir også en følelse av lagdeling i smykkedesignet. Når vi forstår den estetiske verdien av innfatning i dag, er vi derfor ikke lenger begrenset til farge og lys; materialene for innfatning kan være hva som helst. Betydningen av innfatningen i seg selv er forstørret i moderne smykker, ettersom den ikke bare kan representere forholdet mellom materialer, men også kan bli en effekt, en handling eller til og med en metafor. I Jack Cunninghams smykker setter han for eksempel sammen innsamlede personlige gjenstander til et smykke, noe som også kan forstås som setting fra et produksjonsperspektiv, som vist i figur 1-55 og 1-56. Utsmykkingsobjektene kan være hva som helst, og de kan fortelle om personlige erfaringer og følelser. Den tyske smykkekunstneren Bettina Speckner bruker i stor utstrekning tinnfotografier som materiale i smykkene sine, der disse fotografiene blir hovedmotivet i innfatningen av smykkene. I noen arbeider kombinerer hun edelstener med fotografier. Denne kombinasjonen er ofte vilkårlig, men vekker likevel en følelse av nostalgi; dette er kraften i rike materialer og den dypere verdien av innfatningen, som vist i figur 1-57 og 1-58.
Innholdet i denne delen vil bli ytterligere utdypet i det siste kapittelet om kreativ fatting, som vil være mer opplysende for nybegynnere. I denne delen tar jeg sikte på å gi en vei for elever som lærer om edelsteinsfatning gjennom inspirasjon, slik at den påfølgende håndverkslæringen kan fylles med forskjellige muligheter og tjene design mer effektivt.
Figur 1-55 Jack Cunninghams kunstneriske smykkearbeid - Brosje (1)
Figur 1-56 Jack Cunninghams kunstneriske smykkearbeid - Brosje (2)
Figur 1-57 Bettina Speckners kunstneriske smykkearbeid - Brosje (1)
Figur 1-58 Bettina Speckners kunstneriske smykkearbeid - Brosje (2)
4 kommentarer
Etter å ha lest dette var jeg overbevist om at det var ekstremt informativt.
Jeg setter pris på at du brukte litt tid og energi på å sette sammen denne korte artikkelen.
Jeg finner nok en gang at jeg venter altfor mye
tid både på å lese og kommentere. Men hva så, det
var verdt det!
Du får det virkelig til å virke veldig enkelt sammen med dine pгesentatiօn, men jeg synes dette emnet er virkelig noe som jeg
føler at jeg aldri vil forstå. Det føles på en måte for komplisert og eҳtremelу omfattende for meg.
Jeg tar en titt fremover på din neste put uⲣ, jeg vil prøve
for å få klamringen av det!
Jeg loᴠe din bⅼog .. ｖery nice ϲolօгs &
tema. Har du laget dette nettstedet selv, eller har du leid inn noen til å gjøre det for deg?
Plz svar som jeg ønsker å konstruere min egen blogg og vil gjerne finne ut hvor du fikk dette fra.
tusen takk
Envato-mal