Suomi 
English 
Español 
Português 
Deutsch 
Italiano 
Français 
العربية 
Русский 
Bahasa Indonesia 
日本語 
한국어 
Svenska 
Polski 
Română 
Ελληνικά 
Türkçe 
Čeština 
Magyar 
Norsk bokmål 
Mitkä ovat korujen asettelun esivalmistelut?
Materiaalit, työkalut, varusteet ja korumallit
Ensimmäinen ja tärkein osa jalokivien kiinnityksen valmistelutyötä on tuntea kaksi päämateriaalityyppiä: jalometallit ja jalokivet. Voimme hyödyntää materiaaleja järkevästi ja tehdä tehokkaita malleja, kun tunnemme yleisten jalometallien ja kivien ominaisuudet, tyypit, julkisivut, käyttötavat ja käsittelytekniikat. Toiseksi, jalokivien kiinnittämiseen käytettävät työkalut ja laitteet ovat tämän prosessin toteuttamisen ympäristöolosuhteet. Meidän on tiedettävä, miten työkaluja ja laitteita käytetään, sekä osattava käyttää niitä ja pystyttävä hyödyntämään niitä joustavasti. Lopuksi, jalokivien asettamisen esteettinen arvo korusuunnittelussa on pääasiassa korusuunnittelun laajentamisen käynnistämästä korusuunnittelun ajattelun laajentamisesta alustavan valmistelun yhteydessä. Vain ymmärtämällä itse jalokivimateriaalin edut ja sen mahdollisuudet voimme käyttää upotusta korusuunnittelussa täysimääräisesti sen sijaan, että pitäisimme sitä vain kiinteänä jalokivikäsityönä.
Työpöydän asettaminen
Sisällysluettelo
I jakso Jalokivien upotusmateriaalit
Jalokivien upotusten päämateriaaleja ovat jalometallit ja jalokivet. Valtavan arvokas jalokivi on usein korun keskipisteenä, kun taas metallirakenne on suunniteltu täydentämään jalokiveä, joskus jopa minimoituna. Toisinaan sopivia jalokiviä valitaan upotukseen mallin perusteella. Vaikka jalokivien järkevä käyttö voi nostaa korun arvoa, metalli on olennaisin korumateriaali. Seuraavassa tarkastelemme näiden materiaalien merkitystä upotuksissa eri näkökulmista.
1. Jalometallit
Koruissa kulta (Au), hopea (Ag) ja platinaryhmään kuuluva platina ovat tärkeimmät ja yleisimmin käytetyt metallimateriaalit. Koska ne ovat hyvin vakaita ja joustavia happea ja muita reagensseja vastaan, niitä käytetään laajalti koruissa ja käsityövälineissä, jotka täydentävät jalokiviasetelmia. Näiden kolmen metallityypin arvo on korkea myös siksi, että niiden varannot maankuoressa ovat rajalliset ja niiden louhinta ja louhinta on vaikeaa. Kulta ja hopea ovat molemmat toimineet liikkeessä olevana valuuttana, ja niitä käytetään korujen valmistuksessa, joten niillä on rikkauden symbolista merkitystä; niitä kutsutaan yleisesti jalometalleiksi. Joukkotuotannon tarpeen myötä ihmisten tekniset vaatimukset metallien pitoisuussuhteille, käsittelylle ja muille seikoille ovat jatkuvasti parantuneet, mikä on johtanut korkealaatuisten kulta- ja hopeaseosten, kuten 18 karaatin kullan ja 925 hopean, syntymiseen. Näillä seoksilla on suurempi kovuus ja vakaus kuin puhtaalla kullalla ja hopealla. Ne soveltuvat valmistukseen ja käyttöön, minkä vuoksi ne ovat suositumpia korumarkkinoilla ja niitä käytetään yleisesti jalokivien kiinnityksissä.
1.1 Kulta
Tutkijoiden mukaan maankuoren kultavarantojen arvioidaan olevan noin 48 biljoonaa tonnia, mutta suurin osa siitä on jakautunut ytimeen, eikä sitä voida louhia. Vain 9,6 miljoonaa tonnia löytyy maankuoresta, ja noin 4,4 miljoonaa tonnia on merivedessä. Muinaisessa Roomassa kulta oli aamunkoiton jumalattaren nimi, ja muinaiset inkat vertasivat kultaa auringon hikeen; muinaiset egyptiläiset eivät pitäneet kultaa ainoastaan "konkreettisena aurinkona", vaan pitivät kultakoruja ja -esineitä myös pyhinä esineinä; kultaa on löydetty ja hyödynnetty myös Kiinassa viisi tuhatta vuotta sitten. Kulta liittyy erottamattomasti ihmiselämään. Sen lisäksi, että kulta on tärkeä materiaali korujen valmistuksessa, se toimii myös maiden rahavarantona, kuten kuvasta 1-1 käy ilmi. Tämän vuoksi koruja valitessaan monet ihmiset pitävät usein kullan arvon säilymistä tärkeänä kriteerinä sen arvon arvioinnissa, mikä viittaa luonnostaan vaurauteen, asemaan ja symboliseen identiteettiin, jota kulta luonnostaan kantaa koruissa.
Kulta on kultaisen metallinhohtoinen, ja sen Mohsin kovuus on vain 2,5, mikä on alhaisempi kuin muiden jalometallien, joten sitä on helppo naarmuttaa ja lommottaa; kullalla on kuitenkin korkea tiheys ja sulamispiste, tiheys 19,32 g/cm3, lähes kaksinkertainen hopeaan verrattuna, ja sulamispiste on 1064,18 ℃. Tämän vuoksi on myös sanonta, jonka mukaan "aito kulta ei pelkää tulta". Kulta johtaa hyvin lämpöä ja sähköä, eikä se hapetu helposti, minkä ansiosta se säilyttää metallisen kiiltonsa pitkään. Kulta on erittäin joustavaa, sillä 1 g puhdasta kultaa voidaan vetää yli 3000 metriä pitkäksi langaksi, josta voidaan tehdä 9 metrin pituinen kultakalvo.2. Perinteinen korujen suunnittelu- ja valmistusprosessi hyödyntää täysin kullan joustavuutta esimerkiksi filigraanitekniikoissa, kuten kuvassa 1-2 on esitetty. Puhtaan kullan alhaisen kovuuden ja voimakkaan joustavuuden vuoksi se ei yleensä sovellu piikkiasetuksiin, joissa on vähemmän metallia jalokiviasetuksiin kiinnittämistä varten. Filigraanitekniikoissa jalokiviasennukset tehdään pääasiassa vakaammilla kehysasennuksilla. Nykyaikaisissa koruasetuksissa käytetään usein seoksia, kuten 18K-kultaa ja 14K-kultaa, joilla saadaan aikaan runsaita asetustapoja, kuten prong-asetukset. Värin näkökulmasta katsottuna kullalla on voimakkaampi väritaju kuin hopealla ja platinalla. Olipa kyseessä sitten puhtaan kullan kullankeltainen väri tai seosten ruusunpunainen ja tumma kulta, se voi luoda monipuolisia törmäyksiä eriväristen jalokivien kanssa.
1.2 Hopea
Hopea on kiiltävän värinen, ja se on kullan tavoin yksi historiallisesti merkittävimmistä jalometalleista. Tämä metalli on jättänyt syvän jäljen ihmiskunnan historiaan, olipa kyseessä sitten käsityö tai koru. Maankuoren hopeavarannot ovat noin 15 kertaa suuremmat kuin kullan, mutta reaktiivisuutensa vuoksi hopeaa esiintyy harvoin alkuaineena. Luonnossa hopea esiintyy useimmiten seoksissa kullan tai muiden metallien kanssa. Vaikka ihmiset muinoin osasivat louhia hopeaa, sen määrä oli hyvin pieni, ja sen arvo ylitti aikoinaan kullan arvon.
Hopealla on voimakas hopeanvalkoinen metallikiilto, puhtaan hopean tiheys on 10,49 g/cm.3, sulamispiste 961,78 ℃ ja Mohsin kovuus 2,7. Hopean elastisuus on hyvä, toiseksi paras kullan jälkeen, ja sen sähkön- ja lämmönjohtavuus on kaikista metalleista vahvin. Hopean haittapuolena on, että se on altis hapettumiselle. Muinoin ihmiset käyttivät tätä hopean ominaisuutta arseenin (arseenitrioksidin) testaamiseen elintarvikkeista, mikä on myös tärkeä syy siihen, miksi hopean materiaaliarvo on alhaisempi kuin kullan. Hopeakoruihin muodostuu musta hapettumiskerros, kun ne altistuvat ilmalle pitkäksi aikaa, mikä vaikuttaa itse korun kiiltoon ja väriin. Siksi hopeakorut usein galvanoidaan hapettumisen välttämiseksi.
Hopea luokitellaan koostumuksen mukaan puhtaaseen hopeaan ja värilliseen hopeaan. Puhtaan hopean puhtausaste on 99,999%, ja se voidaan puhdistaa teknologian avulla. Silti sitä käytetään enimmäkseen perinteisessä takomisessa, kaiverruksessa ja muissa käsityötaidoissa tai etnisissä koristeissa, kuten kuvassa 1-3 on esitetty. Puhtaan kullan tavoin puhdas hopea ei myöskään sovellu piikkikiinnitykseen ja muihin kiinnitystekniikoihin sen alhaisen kovuuden vuoksi, joka voi helposti aiheuttaa naarmuja käytön aikana. Sen vuoksi nykyaikaisessa korusuunnittelussa käytetään enemmän seoshopeaa 925, koska sen kovuus on suhteellisesti suurempi ja stabiilius parempi.
1.3 Platina
Platinan käyttö verrattuna kultaan ja hopeaan on lyhyt, ja sen historia koruissa ja käsityössä on vielä lyhyempi. Syynä on se, että platinaa on niukasti ja sitä on vaikea louhia luonnosta. Vuoteen 2019 mennessä maailmanlaajuiset todistetut platinavarat ovat noin 69 000 tonnia, ja Etelä-Afrikan platinakaivosten osuus maailmanlaajuisista varannoista on 91,3%. Vuonna 2019 maailmanlaajuinen platinan tuotanto oli noin 6 093 tuhatta unssia (172,7 tonnia), ja Etelä-Afrikka johti 4 402 tuhannella unssilla (124,8 tonnia), mikä vastaa 72%; Venäjä, Zimbabwe, Kanada ja Yhdysvallat sijoittuivat sijoille 2-5. Platinan louhinta on erittäin vaikeaa, ja samanlaatuisen platinamalmin jalostaminen maksaa ja kestää moninkertaisesti kultaan verrattuna.
Fysikaalisten ominaisuuksien näkökulmasta platinan tiheys on ensinnäkin erittäin suuri, 21,45 g/cm².3 (kullan ja hopean tiheys on 19,32 g/cm²).3 ja 10,49 g/cm3ja sulamispiste jopa 1772 ℃ (kullan sulamispisteet ovat 1064,18 ℃ ja hopean sulamispisteet 961,78 ℃); toiseksi se kestää erinomaisesti happoja ja emäksiä, ja se voidaan liuottaa vain kuningasveteen 70 ℃:ssa (erittäin syövyttävä neste, joka valmistetaan sekoittamalla väkevää suolahappoa ja väkevää typpihappoa tilavuussuhteessa 3:1), eikä mikään muu happo- tai emäksinen liuos pysty liuottamaan sitä. Lisäksi sillä on vahva korkean lämpötilan kestävyys (kuumentaminen ei aiheuta muodonmuutoksia). Juuri näiden vakaiden ominaisuuksiensa vuoksi platinaa käytetään kilon kansainvälisen prototyypin perusmateriaalina. Vuonna 1795 Ranskan tiedeakatemia suunnitteli käyttävänsä grammaa massan perusyksikkönä, joka edustaa 1 cm:n vesimassaa.3 0 ℃:ssa, ja vuonna 1799 platinasta valmistettiin saman massan fyysinen prototyyppi. Vuonna 1879 brittiläinen yritys Johnson-Matthey valmisti kilogramman kansainväliseksi prototyypiksi sylinterimäisen painon, joka oli valmistettu platina-iridium-seoksesta, jossa oli 90% platinaa ja 10% iridiumia. Platinan vakaus täyttää kilogramman prototyypin vaatimukset, ja iridium parantaa sen korroosionkestävyyttä. Vaikka platinalla on nämä vakaat ominaisuudet, sillä on myös uskomaton joustavuus, sillä 1 grammasta platinaa vedetty hieno lanka voi ulottua jopa 2000 metrin päähän.
Vuonna 1780 tätä erittäin arvokasta metallia, platinaa, käytettiin koruissa. Pariisin taitava käsityöläinen valmisti platinasta sormuksia, rintaneuloja ja kaulakoruja Ranskan kuninkaalle Ludvig XVI:lle ja kuningatar Marie Antoinettelle. Näin Ludvig XVI:n pariskunnasta tuli maailman varhaisimmat platinakorujen omistajat. Sittemmin platinan maine on noussut huimasti ja ylittänyt kultakorut, ja siitä on tullut kuninkaallisten, aatelisten ja varakkaiden kauppiaiden suosiossa. Se on edelleen yleisesti käytetty metalli timanttisormusten valmistuksessa. Kuvassa 1-4 on Cartierin platinatimanttikruunu.
2. Jalokivet
Jalokivistä syntyy kiinnitystekniikka, ja myös jalokivillä itsellään on merkitystä, sillä niiden hiomavaihtelut ohjaavat kiinnitystekniikan kehitystä. Jalokivien ja metallien välinen suhde: joskus jalokiviä käytetään koristamaan olemassa olevia metallimuotoja niiden koristeellisuuden lisäämiseksi, mutta useammin pääpaino on jalokivissä itsessään, ja metallia käytetään jalokivien kiinnittämiseen ja korostamiseen, kuten timanttisormuksissa. Metallien kovuus ja sitkeys tekevät koruista käyttökelpoisia. Silti jalokivityyppien ja -värien monimuotoisuus ja rikkaus antavat niille metallia transsendenttisemmän merkityksen, mikä lisää korujen rikkautta ja esteettistä arvoa huomattavasti.
2.1 Jalokivityypit
Jalokiviä on monenlaisia, ja viisi tunnustettua korkealuokkaista jalokiveä ovat timantit, rubiinit, safiirit, smaragdit ja krysoberylli, kuten kuvassa 1-5 on esitetty. Lisäksi on olemassa monia värikkäitä jalokiviä, kuten akvamariini, turmaliini ja spinelli. Lisäksi läpinäkymättömiä orgaanisia jalokiviä, kuten korallia ja helmiä, käytetään runsaasti asetustekniikassa.
2.2 Jalokiven leikkaustyylit
Jalokivien kiinnitystekniikoiden kehitys on edennyt samassa tahdissa jalokivien leikkaustyylien kehityksen kanssa, ja timanttien loistokkuuden löytäminen on suoraan johtanut kiinnitystekniikoiden kehittymiseen. Timantit ovat erittäin kovia, ja kun ne on huolellisesti hiottu, ne voivat loistaa loistavasti. Perinteiset kehysasennukset peittivät liikaa timantin kirkkautta, kun taas myöhemmät piikkiasennukset mahdollistivat timantin kimalluksen paremman esille tuomisen.
Jalokivien hiontatyylit voidaan jakaa kahteen pääluokkaan: cabochon- ja briljanttihionta. Cabochon-leikkaukset ovat suhteellisen yksinkertaisia, ja yleisimpiä muotoja ovat pyöreän, soikean, pisaran, oliivin, neliön jne. muotoiset leikkaukset. Cabochon-leikkausten standardointi on vähäisempää kuin fasettileikkausten. Vaikka myös fasettileikkausten tyypit ovat rajalliset, niiden leikkaustekniset vaatimukset ovat korkeammat. Yleisiä jalokivien fasettihiontoja ovat pyöreät fasettihiontaleikkaukset ja pyöreiden fasettihiontaleikkausten muunnelmat (kuten soikeat, oliivinmuotoiset, sydämenmuotoiset, päärynänmuotoiset jne.) sekä patonkihiontaleikkaukset (mukaan lukien suorakulmaiset, neliönmuotoiset, kuusikulmaiset, kahdeksankulmaiset, puolisuunnikkaat, tikapuidenmuotoiset, kilvenmuotoiset jne.). Seuraavassa esitellään lyhyesti tavanomaiset cabochon- ja briljanttileikkaukset.
(1) Cabochon Cut
Cabochon, joka tunnetaan myös nimellä kuperaksi hiotut jalokivet tai sileäpintaiset jalokivet, tarkoittaa jalokiviä, joiden yläpinta on kaareva ja ulkoneva ja joiden poikkileikkaus on virtaviivainen ja joissa on tiettyä symmetriaa. Cabochonin pohja voi olla tasainen, ulospäin tai sisäänpäin kaareva. Cabochonit sopivat useimmille jalokiville, joten ne ovat varsin yleisiä. Cabochonilla voidaan toisaalta säilyttää mahdollisimman paljon jalokiven painoa, ja se on helppo työstää; toisaalta cabochonilla voidaan myös tuoda esiin jalokiven väri ja kiilto. Jotkin puoliksi läpinäkyvät tai läpinäkymättömät jalokivet eli kissansilmäkivet soveltuvat cabochoniksi. Kuvassa 1-6 on esitetty cabochon-jalokivet.
Cabochon voidaan luokitella kahdella tavalla: vyöhykepinnan muodon ja poikkileikkauksen muodon mukaan. Kun jalokiviä tarkastellaan ylhäältä alaspäin, cabochonit ovat pyöreitä, soikeita, pisaranmuotoisia, markiisinmuotoisia, sydämenmuotoisia, satulanmuotoisia, suorakulmionmuotoisia, kahdeksankulmaisia, ristinmuotoisia ja vapaamuotoisia, kuten kuvassa 1-7 on esitetty.
Poikkileikkausmuodon mukaan luokiteltuna yleisin on yksittäinen kupera cabochon, jossa leikkauksen yläosa on kaareva ja alaosa tasainen, ja se luokitellaan korkeuden mukaan korkeisiin, keskikupera- ja matalakupera-kaariin, kuten kuvassa 1-8 on esitetty. Toinen yleinen tyyppi on kaksoiskupera cabochon, jossa sekä ylä- että alapinta pullistuvat ulospäin, mutta alapinnan korkeus on pienempi kuin yläpinnan korkeus; tätä tyyppiä käytetään usein kissansilmäkivissä, kuukivissä jne. Kaksoiskupera cabochon on litteä kaksoiskupera cabochon, jossa ylä- ja alapinnan pullistumat ovat yhtä korkeat; opaalissa käytetään usein tätä tyyppiä, kuten kuvassa 1-9 on esitetty. Ontto cabochon on harvemmin käytetty cabochon, jossa yläpinta on kaareva ja alapinta on syvästi kovera, kuten kuvassa 1-10 on esitetty, lähinnä jalokiven läpinäkyvyyden lisäämiseksi; tätä leikkausta käytetään joskus esimerkiksi jadeiitissa. Toinen harvemmin käytetty tyyppi on yläosastaan kovera cabochon, jonka yläosassa on kaareva kovera pinta, kuten kuvassa 1-11 on esitetty. Sitä käytetään yleensä kokoonpanoon, jolloin toinen jalokivi voidaan asettaa yläpintaan.
Kuva 1-10 Ontto cabochon
Kuva 1-11 Yläpuolen kovera cabochon
(2) Pyöreä briljanttihionta
Pyöreä briljanttihionta on yleisin jalokivihionta, joka tunnetaan myös nimellä tavallinen pyöreä timanttihionta. Pyöreä briljanttihionta koostuu kolmesta osasta: kruunusta, vyötäröstä ja paviljongista, jotka on jaettu 58 fasettiin. Kruunussa on 33 fasettia, joista suurin on keskellä, pöydässä. Pöydän alapuolella on 8 tähtifacettia, 8 kruunun pääfacettia ja 16 ylempää vyötäröfacettia. Kruunun alapuolella ja paviljongin yläpuolella on vyötärö, jolla on tietty paksuus ja jota ympäröi pyöreä kaari. Vyötärön alapuolella on paviljonki, joka koostuu 24 fasetista, joista 16 on alempia vyötärön fasetteja ja 8 paviljongin pääfasetteja. Kun jalokivi on suurempi, teräväkärkisen pohjan vahingoittumisen välttämiseksi alareunan kärkeen leikataan vielä yksi pieni kahdeksankulmainen fasetti, jolloin fasettien kokonaismäärä on 58 kappaletta. Pyöreän briljanttihionnan eri osien nimet on esitetty kuvassa 1-12.
Timantin laadun arviointikriteereissä timantin hiomistaso vaikuttaa timantin kauneuteen ja valon taittumiseen. Millainen timantin hionta on ihanteellisin? On olemassa viisi kansainvälisesti tunnustettua pyöreän timantin leikkaustyyppiä: American Ideal Cut, European Cut, International Diamond Council Cut, Scandinavian Cut ja Eight Hearts and Eight Arrows Cut. Tässä kirjassa ei esitellä näiden hiontojen yksityiskohtia yksi kerrallaan, mutta mitä tulee pyöreän timantin standardihiontaan, ihmiset ovat jo pitkään tutkineet suhteellisia tietoja timantin hionnan ohjaamiseksi. Kun vyötärön halkaisija on 100%, pöydän leveyssuhde on 56%~66%, kruunukulma 31%~37% ja kruunun korkeussuhde 11%~15%, paviljongin kulma 39°40′~42°10′ ja paviljongin syvyyssuhde 41%~45%. Kruunukulman, paviljongin kulman ja paviljongin syvyyden leikkaussuhteet vaikuttavat suoraan timantin kauneuteen, kuten kuvassa 1-12 on esitetty.
(3) Muodonmuutos Round Brilliant Cut
Timanttien ja värillisten jalokivien leikkauksissa ovaalinmuotoinen leikkaus, markiisinmuotoinen leikkaus, sydämenmuotoinen leikkaus, päärynänmuotoinen leikkaus ja muut ovat pyöreän briljanttihionnan muodonmuutoksia. Niiden symmetria muuttuu vyön muodon mukaan. Tavallisessa pyöreässä briljanttihionnassa on kahdeksankertainen symmetria, kun taas soikeassa ja markiisinmuotoisessa hionnassa on kaksoissymmetria ja sydämenmuotoisessa ja päärynänmuotoisessa hionnassa on yksinkertainen symmetria. Mitä vähemmän symmetrioita on, sitä enemmän vaihtelua on faseteissa. Hionnoissaan enemmän vaihtelua sisältävien muotojen käsittelykustannukset ovat korkeammat, mutta pyöreiden timanttien vaatimukset timanttimateriaalille ovat korkeammat. Siksi useimmissa tapauksissa saman painoiset, saman kirkkauden, värin ja leikkausasteen omaavat pyöreät timantit hinnoitellaan yleensä korkeampaan hintaan kuin sydämenmuotoiset ja muut timantit. Kuvissa 1-13-1-15 on esitetty soikeat, pisaranmuotoiset ja markiisinmuotoiset (navette) hiotut jalokivet.
Kuva 1-13 Ovaalinmuotoisesti hiottu jalokivi.
Kuva 1-14 Pisaranmuotoisesti hiottu jalokivi
Kuva 1-15 Marquise-muotoinen (navette) hiottu jalokivi.
(4) patonki Leikkaa
Patonkihionta, joka tunnetaan myös nimellä suorakulmainen tai neliönmuotoinen hionta, on yleinen jalokivihionta, jonka edustavin sovellus on smaragdeissa. Patonkihionta kehitettiin alun perin smaragdien parempaan leikkaamiseen, sillä smaragdeissa on usein paljon halkeamia ja ne ovat melko hauraita, joten sitä kutsutaan usein smaragdihionnaksi, kuten kuvassa 1-16 on esitetty. Patongin muoto on yleensä suorakulmainen, neliö, kuusikulmainen, kahdeksankulmainen, puolisuunnikkaan tai kilven muotoinen. Ylhäältä katsottuna jalokiven ääriviivat muodostuvat sarjasta vyöruudun suuntaisesti järjestettyjä fasetteja, minkä vuoksi sitä kutsutaan elävästi "trap-hionnaksi". Patonkihionnan ominaisuuksiin kuuluvat suorat, yhdensuuntaiset heijastuspinnat, suurempi pöytä, matala kruunu ja syvä paviljonki, ja sen mittasuhteita ja kulmia koskevat vaatimukset eivät ole yhtä tiukat kuin pyöreän briljanttihionnan. Patonkihionta on edullinen värikivien värikylläisyyden korostamiseksi, ja sen laatu heikkenee muihin hiontoihin verrattuna suhteellisen vähän.
II jakso Korujen asettelussa käytettävät työkalut ja laitteet
Jalokivien kiinnitykseen käytettävät työkalut ja laitteet voidaan yleensä jakaa kahteen luokkaan: kiinnitystyöpöydät ja yleisesti käytetyt työkalut, laitteet ja kiinnitystarvikkeet. Työkaluihin ja varusteisiin kuuluvat leikkaustyökalut, mittaus- ja merkintätyökalut, kiinnitystyökalut, suurennustyökalut, kiinnitystyökalut, muotinpitotyökalut ja metallipintojen käsittelyyn käytettävät kemialliset reagenssit. Nämä työkalut ja välineet toimivat yhdessä jalokivien kiinnityksen loppuunsaattamiseksi. Useimmat kiinnitystyökalut ovat yhteensopivia metallintyöstötyökalujen kanssa, ja jotkut kiinnitystyökalut ja kiinnitystyökalut on suunniteltu erityisesti kiinnitykseen. Seuraavassa luokitellaan ja esitellään näiden työkalujen ja laitteiden toiminnot.
1. Työpöydän asettaminen
Asettamistyöpöytä eroaa hieman korujen perustyöpöydästä, koska asettelussa, erityisesti piikkien ja mikroaukkojen asettelussa, tarvittava työpöydän korkeus eroaa metallintyöstössä tarvittavasta korkeudesta. Istuimen korkeuden pysyessä ennallaan setsaukseen tarvittava työtason korkeus on noin 15 cm matalampi kuin metallin viilauksessa tarvittava korkeus, kuten kuvassa 1-17 on esitetty. Asettamisen tarpeiden täyttämiseksi lisätään yleensä ylimääräinen työtaso asetusta varten noin 15 cm korujen työpöydän pinnan alapuolelle, kuten kuvassa 1-18 on esitetty; jos näin ei ole, asetuspohjan paikalle voidaan asentaa korkeussäädettävä pyörivä alusta, jonka avulla korkeutta voidaan säätää todellisten käyttötarpeiden mukaan, kuten kuvassa 1-19 on esitetty. Lisäksi piikkien ja mikroaukkojen kiinnitys edellyttää, että työpöydälle on asennettava mikroskooppi erikokoisten jalokivien kiinnitystarpeiden huomioon ottamiseksi.
Kuva 1-18 Työpöydän asettaminen
Kuva 1-19 Satelliittikääntöpöydän pohja
Useimmat korujen työpöydät täyttävät upotusten tuotantovaatimukset. Esimerkiksi työpinnan korkeus ei yleensä aseta liiallisia vaatimuksia esimerkiksi kehysten ja piikkien kiinnitystekniikoille. Lisäksi työpinnan keskellä tarvitaan 40-50 cm:n pituinen pyöreä ura, ja uraan kiinnitetty puupalikka on myös erittäin tärkeä osa. Tämän pienen puupalikan läsnäololla on merkittävä tukeva rooli prosesseissa, kuten sahauksessa, viilauksessa ja vahan veistämisessä korujen valmistuksen aikana; samalla vaaditaan myös, että uran alla on nahkapussi tai laatikko metallijauheen, roskien ja muiden tuotannon aikana syntyvien materiaalien keräämistä varten.
Työpöydällä yleisesti käytetyistä laitteista ripustettava hiomakone on korutyöpöydän välttämättömin laite. Riippuhiomakoneella ohjataan erimuotoisia ja -mallisia hiomakoneita ja -päitä nopealla pyörimisellä, jotta saavutetaan vaikutuksia, joita ei voida saavuttaa manuaalisesti. Toiseksi pöytälamppu on välttämätön, sillä inlayeraus on suhteellisen hieno prosessi, ja valaistus on erittäin tärkeää. Inlaying ja korujen käsittely edellyttävät usein tulta hitsausta, hehkutusta jne. varten. Polttimen järjestely voi perustua tilanteeseen; jos olosuhteet sallivat, voidaan työhuoneeseen perustaa oma lämmitysalue tai se voidaan varustaa työpöydän vasemmalle puolelle, joka on erillään nostimesta molemmin puolin. Lisäksi käsittelyssä tarvitaan monia muita työkaluja, kuten mikroskooppeja ja varastotelineitä. Nämä laitteet tekevät toimintaprosessista sekä järjestelmällisen että kätevän.
2. Yleiset työkalut, laitteet ja tarvikkeet asetusten tekemistä varten
(1) Leikkaustyökalut
Leikkaustyökaluilla tarkoitetaan pääasiassa työkaluja, joita tarvitaan metallilevyjen, lankojen jne. leikkaamiseen. Yleisimmin käytettyjä leikkaustyökaluja inlaying- ja korujenkäsittelyssä ovat metallisaha, metallisakset, leikkauspihdit ja metallilevysakset, kuten kuvissa 1-20-123 on esitetty. Metallisaha yhdistettynä metallisahanteriin voi maksimoida leikkauspinnan ulkopuolella olevan metallin eheyden, jolloin se ei niin helposti muodonmuutosvaarassa ole muihin leikkaustyökaluihin verrattuna; metallisaksia ja leikkauspihtiä käytetään yleensä paksumpien metallien leikkaamiseen, ja leikkauspihdit tuottavat enemmän voimaa kuin metallisakset. Metallilevysakset on käsikäyttöinen laite, jolla voidaan helposti tehdä suoria leikkauksia suuremmille metallilevyille vipuvoiman avulla, jolloin saadaan siistit leikkauslinjat. Metallisaksilla, leikkaavilla pihdeillä ja metallilevysaksilla on korkea leikkaustehokkuus. Silti ne voivat helposti aiheuttaa metallin muodonmuutoksia käytön aikana, joten metallilevysaksia käytetään yleensä suurten metallilevyjen leikkaamiseen, kun taas metallisahaa käytetään useammin asetuksissa.
Kuva 1-20 Metallisaha
Kuva 1-21 Metalliset sakset
Kuva 1-22 Leikkuupihdit
Kuva 1-23 Metallilevysakset
(2) Mittaus- ja merkintävälineet
Kuten nimestä voi päätellä, mittatyökalut ovat työkaluja, joita käytetään mittojen mittaamiseen. Jalokivien kiinnityksessä ja metallin työstössä käytettävät mittatyökalut ovat suhteellisen tarkkoja, sillä jalokivien koon mittaaminen kiinnityksessä vaatii usein tarkkuutta kahden desimaalin tarkkuudella. Yleisesti käytettyjä mittaustyökaluja ovat esimerkiksi sormit, hammassakset, kulmamittarit, teräsviivaimet jne., kuten kuvissa 1-24-127 on esitetty. Sakkoja ja hammassaksia käytetään yleisimmin. Sormit voivat mitata sekä ulko- että sisähalkaisijoita, ja niitä on sekä elektronisia että käsikäyttöisiä; elektronisilla sormitimilla voidaan mitata helpommin ja niiden tulokset ovat kahden desimaalin tarkkuudella, minkä vuoksi niitä käytetään paljon asetuksissa; hammaslääketieteellisillä sormitimilla ei yleensä tarvitse olla kovin tarkkoja, ja niitä käytetään pääasiassa paksuuden mittaamiseen, ja niitä käytetään usein vahavaluprosessissa mittaamaan onttojen kolmiulotteisten kappaleiden ulkoseinämän paksuutta; kulmamittareita tarvitaan vain silloin, kun on kyse kulmakysymyksistä; teräsviivaimet ovat tavanomaisia apumittaustyökaluja.
Kuva 1-24 Säädin
Kuva 1-25 Hammaslääkärin kalibraattori
Kuva 1-26 Mittatikku
Kuva 1-27 Teräksinen viivoitin
Yleisesti käytetty merkintämenetelmä on merkitä öljypohjaisella tussilla tai kaivertaa merkit siipijakajien kärjillä. Siipijakajien käyttö merkitsemiseen on varsin yleistä; etuna on se, että kun koko on määritetty siipijakajan kahden jalan avulla, kahden jalan välinen etäisyys on kiinteä, jolloin saman koon merkitseminen useisiin paikkoihin on kätevää, kuten kuvassa 1-28 on esitetty. Esimerkiksi useiden kynsien aukkojen korkeus piikkiasennossa on sama, ja koko voidaan määrittää siivenjakajalla, jolloin jokaiselle metallikynsille voidaan merkitä sama korkeus.
Copywrite @ Sobling.Jewelry - Custom korujen valmistaja, OEM ja ODM korut tehdas
(3) Kiinnitystyökalut
Metallin kiinnittämiseen käytettävät työkalut ovat erittäin tärkeitä; vain kun metalli on stabiili, kiinnitysprosessi toimii paremmin. Yleisesti käytettyjä kiinnitystyökaluja ovat yleiskiertoiset kiinnitysalustat, rengaskiinnitysalustat, tiivistysvahapallot, villarengaspuristimet, kaksoisruuvitappipuristimet ja apukiinnitystyökalut, kuten penkkipuristimet ja hitsauspuristimet, kuten kuvissa 1-29-134 on esitetty. Yleiskäyttöiset pyörimisasennusalustat, tiivistysvahapallot ja rengasasennusalustat ovat yleisimmin käytettyjä. Yleiskierron kiinnitysalusta kiinnitetään puristusvoimalla, ja se soveltuu pehmeiden materiaalien, kuten renkaiden ja tasopintojen, kiinnittämiseen; tiivistevahapallo sulaa tulessa ja yhdistää metallin, kovettuu jäähtymisen jälkeen ja kiinnittää kiinnitysreunan puristamalla metallia, soveltuu erimuotoisiin kiinnityksiin; renkaan kiinnitysalusta soveltuu pääasiassa renkaiden kiinnittämiseen; puista rengaspuristinta käytetään yleensä renkaiden tai pienten lisävarusteiden kiinnittämiseen, ja tätä välinettä käytetään usein muotinvalmistusprosessin yhteydessä, jolloin toinen käsi vapautuu viilailuun, sahaus- ja kiinnitystöihin jne.; kaksoispesäkiinnitystappipuristin toimii samalla tavalla kuin riippuhiomakone, ja sen päähän voidaan kiinnittää myös hienoja teriä tai teriä, joita käytetään käsin tapahtuvaan leikkaamiseen tai työkalujen avustamiseen. Lisäksi on olemassa joitakin ylimääräisiä kiinnitystyökaluja. Penkkipuristin toimii samalla tavalla kuin yleiskivijalusta, mutta sitä ei yleensä käytetä suoraan kiinnitykseen, vaan sitä käytetään työntimien valmistuksen, metallin taivutuksen jne. yhteydessä; hitsauspuristin on työkalu, jota käytetään hitsauksen aikana hitsattavien metalliosien kiinnittämiseen.
Kuva 1-29 Yleiskierron asetusalusta
Kuva 1-30 Rengasasetuspohja
Kuva 1-31 Vahapallon tiivistäminen
Kuva 1-32 Puinen rengaskiinnitin
Kuva 1-33 Kaksoisruuvitappikiinnitys
Kuva 1-34 Penkkipenkki
(4) Suurentava työkalu
Pienikaraattisten jalokivien käyttö koruissa on paljon yleisempää kuin suurikaraattisten jalokivien käyttö. Pieniä kiviä on usein oltava suuria määriä, jotta ne tukevat pääjalokiveä tai luovat häikäisevän vaikutelman, erityisesti mikropave- ja piikkikoruissa. Standardien ja hienovaraisuuden saavuttaminen ei onnistu pelkästään paljain silmin. Tärkein suurentava työkalu kiinnityksessä on mikroasennusmikroskooppi. Mikroskooppi on myös yleisimmin käytetty suurentamisväline nykyaikaisissa asetuksissa. Se on välttämätön korutehtaiden kiinnitysprosessissa, sillä sen avulla käyttäjät voivat säätää suurennusta, polttoväliä ja pupillin etäisyyttä todellisten olosuhteiden mukaan. Mikrosäätömikroskooppi on esitetty kuvassa 1-35.
(5) Asetustyökalut
Asetelmassa on monia pieniä työkaluja, joista osa on samoja kuin metallintyöstössä käytettävät työkalut, kuten pihdit, viilat, vasarat, taltat ja työntimet. Toiset ovat erikoistyökaluja, kuten lentävän lautasen muotoiset jyrsimet, kuppijyrsimet ja lastat, joita käytetään piikkien ja mikroaukkojen kiinnityksessä.
① Pihdit
Pihdit ovat yleisesti käytettyjä työkaluja kiinnitysprosessissa, ja yleisimpiä työkaluja ovat litteäpihdit, teräväkärkiset pihdit, taivutetut pihdit ja leikkaavat pihdit. Pihdit ovat käteviä ja joustavia, ja niiden avulla voidaan valita erilaisia neulatyyppejä prosessin todellisten tarpeiden mukaan. Kuvassa 1-36 on esitetty yleisesti asetuksissa käytettävät pihdit.
② Taltta ja taltta ja Asetukset Työnnäer
Talttaa ja kultasepän vasaraa on käytettävä yhdessä kiinnitysprosessin aikana. Sitä vastoin talttaa käytetään yleensä tasaisten pintojen kiillottamiseen, usein reunapuristusta vaativissa kiinnityksissä, kuten kehys- ja pave-kiinnityksissä. Käytä esimerkiksi litteäpäistä talttaa painaaksesi upotetun reunan reunaa vasten ja napauta talttaa varovasti kultasepän vasaralla tasaisella voimalla taltan kiinnittämiseksi. Työntöaisalla ei käytetä kultasepän vasaraa, vaan se käyttää käden voimaa metallireunan puristamiseen; yleisesti käytettyjä tyyppejä ovat litteä ja uratöntöaisa. Litteitä työntäjiä käytetään yleensä ohuemmissa metallireunuksissa, kun taas uratyöntäjiä käytetään usein kynsisorvauksissa. Kuten kuvissa 1-37 ja 1-38 on esitetty.
Kuva 1-37 Kultasepän vasara
Kuva 1-38 Taltta ja asetustaltta
③ Ripustettava hiomakoneisto ja työkalut
Riippuva hiomakone on olennainen osa korujen käsittelyprosessia. Se on helppokäyttöinen, ja se voidaan yhdistää erimuotoisten hiomalaikkojen ja -päiden kanssa metallin kiillottamiseksi nopean pyörimisen avulla. Kiven asentojen avaaminen ja muottien pitäminen kiinnityksessä edellyttää riippuhiomakonetta. Kuvassa 1-39 on esitetty riippuhiomakone ja riippuhiomakoneen avain. Asetteluprosessissa käytettäviin työkaluihin kuuluvat pääasiassa pallonmuotoiset jyrsimet, persikanmuotoiset jyrsimet, timanttijyrsimet, lentävän lautasenmuotoiset jyrsimet, pyöreät kovametallijyrsimet, kuppijyrsimet, litteäpäiset jyrsimet, kuten kuvassa 1-40 on esitetty.
Kuva 1-39 Ripustettava hiomakone ja ripustettavan hiomakoneen avain
Kuva 1-40 Hiomakoneet (pallonmuotoinen hiomakone, persikanmuotoinen hiomakone, timanttihiomakone, lentävän lautasen muotoinen hiomakone, pyöreä kovametallihiomakone, kuppihiomakone, litteäpäätyinen hiomakone).
④ Työntövoima
Työnnin on erikoistyökalu, ja sen päätehtävä on avustaa piikkien kiinnittämisessä. Muissa kiinnitystekniikoissa tarvitaan usein työntäjää reunojen siistiin leikkaamiseen. Käyttäjän on muotoiltava työntimen muoto, ja työntimen pään muotoja ovat pääasiassa kaareva, terävä ja litteä. Eri työntimen pään muodoilla on eri käyttötarkoituksia; joitakin käytetään kiinnittämiseen, joitakin reunojen trimmaamiseen ja joitakin viivojen kaapimiseen. Työntimien tyylit on esitetty kuvassa 1-41, ja työntimen pään muodot on esitetty kuvassa 1-42.
Kuva 1-41 Työntötyylit
Kuva 1-42 Työntimen pään muoto
(6) Viimeistely Työkalu
Viimeistely on myöhempi prosessi metallinkäsittelyssä, joka alkaa muotoilusta ja hiekkareikien korjaamisesta pintakäsittelyyn, jolloin metalli saadaan viime kädessä tavanomaiseen ja esteettiseen kuntoon. Metallia ei voi enää kuumentaa, joten metallissa olevat hiekkareiät on käsiteltävä ennen sen kovettumista. Viimeistelyprosessin aikana käytetään kahta päätyyppiä työkaluja: toista tyyppiä käytetään yleismuodon säätämiseen, kuten viiloja, pihtejä ja puristimia (pihtejä ja puristimia käsitellään edellä olevassa tekstissä), ja toista tyyppiä käytetään hionta- ja kiillotusprosessissa, kuten hiekkapaperirullia ja kiillotuspyöriä.
① Tiedosto
Viiloja on eri muotoisia ja mallisia, erikokoisia ja -paksuisia, jotka valitaan erityistarpeiden mukaan. Yleisiä tasopintojen hiontaan käytettäviä viilamuotoja ovat bambulehti- ja tasoviilat, kun taas reunojen sisäkaaren hiontaan käytettäviä viiloja ovat neliö-, kolmio- ja pyöröviilat. Viila on esitetty kuvassa 1-43.
② Kiillotustyökalu
Kun ensimmäinen prosessi on suoritettu viilalla, pihdeillä ja purseilla muotissa, seuraava hienokiillotus perustuu riippuvaan hiomakoneeseen, joka ajaa hiekkapaperirullia, kumisia kiillotuspyöriä, kiillotuspyöriä ja niin edelleen kiillotusta varten. Hiekkapaperirullia voidaan käyttää kahdella tavalla: kiedotaan pitkä hiekkapaperikaistale neulatangon ympärille ja kiinnitetään se teipillä alareunaan; tämäntyyppisiä hiekkapaperirullia on nykyään myynnissä valmiina tuotteina. Toinen tapa on muuttaa sitä joustavasti käsityöläisen käden tarpeiden mukaan; esimerkiksi on tavallista liimata hiekkapaperin paloja vahvalla liimalla tasaiselle pinnalle neulatangon toiseen päähän, jolloin ne muodostavat 90°:n kulman, ja sitten käyttää sorvin periaatetta hiekkapaperin palan ajamiseen riippuvalla hiomakoneella, jolloin pyörimisen aikana leikataan pyöreitä hiekkapaperin paloja puristimella tai terällä, joita käytetään hienojen saumojen kiillottamiseen. Erimuotoisia kumisia kiillotuspyöriä voi ostaa suoraan, ja niitä voidaan myös muokata tarpeen mukaan. Lisäksi kiillotuspyöriä käytetään kiillotusyhdisteen vahan kanssa, jota on saatavana roikkuvaan hiomakoneeseen ja penkkikiillotuskoneeseen; penkkikiillotuskone on tehokkaampi ja laajalti käytetty tehtaissa. Hiekkapaperirullat, erilaiset kiillotuspyörät ja kiillotusvaha esitetään kuvissa 1-44-146.
Akaattiveitsi on yleisesti käytetty puhtaan kullan ja hopean pinnan kiillotustyökalu. Jos puhtaan kullan pinta kiillotetaan tavanomaisin menetelmin, se kuluu liikaa, joten käytetään perinteisiä menetelmiä eli kiillotuksen kiillottamista akaattiveitsellä. Tätä käsittelymenetelmää käytetään myös perinteisissä puhtaan hopean koruissa tai käsitöissä. Lisäksi akaattipoltinveitsiä voidaan käyttää myös jalokivien kiinnitystyökaluna, jolla painetaan metallin reunoja puhtaan kullan ja puhtaan hopean kiinnitysprosessin aikana. Kuvassa 1-47 on esitetty akaattipoltinveitsi.
Kuva 1-44 Hiekkapaperirulla
Kuva 1-45 Erilaiset kiillotuspyörät
Kuva 1-46 Kiillotusaine vaha
Kuva 1-47 Akaattipoltinveitsi
(7) Kemialliset reagenssit
① Kemiallinen Reagents for Cnojaus Metal Surfaces (Dilute Sulfuric Acid, Citric Acid, Alunite, Banana Oil)
Metallin hitsauksen tai hehkutuksen aikana voi syntyä vaikeasti poistettavia epäpuhtauksia, oksidikerroksia tai öljyisiä pintoja. Nykyisin kullan, hopean ja kuparin pintojen puhdistuksessa käytetään yleisesti happamia nesteitä, jotka vaikuttavat syövyttävästi epäpuhtauksiin ja oksidikerroksiin liottaen ja syövyttääkseen niitä. Laimea rikkihappo on tehokkain epäpuhtauksien poistoon, mutta siihen liittyy tiettyjä vaaroja, joten sitruunahappoa käytetään usein turvallisempana vaihtoehtona. Valkoalumiinin toiminta on samanlainen kuin laimean rikkihapon ja sitruunahapon, joiden tarkoituksena on myös puhdistaa metallipinta, mutta prosessi vaatii kuumentamista. Sen sijaan laimea rikkihappo ja sitruunahappo tarvitsee vain liottaa metallia. Valkoalumiini on esitetty kuvassa 1-48.
Banaaniöljy eli lakkaohennin on kemiallinen reagenssi, jolla poistetaan lakka inlay-työssä. Banaaniöljyn pääkomponentit ovat metyyliasetaatti, butyyliasetaatti, sykloheksaanoni, isopentyyliasetaatti, etyleeniglykolietyyliasetaatti, laimennusaineet teollisille ruiskumaaleille, pinnoitteille jne. Pinta tarttuu usein johonkin lakkaan sen jälkeen, kun metallisisustus on poistettu lakasta. Lakkaa ei voi polttaa tai raaputtaa pois kovilla esineillä kovettumisen jälkeen, joten banaaniöljy voi imeä ja poistaa lakan. On tärkeää huomata, että banaanivesi on syttyvää nestettä, joten kiinnitä huomiota ympäristön tuuletukseen ja säilytä kaukana tulenlähteistä.
② Metallien voiteluaineet
Erilaisista teräskärjistä valmistettujen neulakärkien käytön aikana, kun neulakärjet pyörivät nopeasti ja hiovat metalleja, kuten kultaa ja hopeaa, ne vaurioituvat merkittävästi, ja ajan mittaan ne voivat ruostua. Siksi on erittäin tärkeää käyttää voiteluaineita purseiden suojaamiseksi. Purseja voidaan suojata erityisellä puristussahanterän voiteluvahalla, tai niiden korvikkeena voidaan käyttää tavallista koneöljyä. Työkalun voiteluvaha on esitetty kuvassa 1-49.
Kuva 1-48 Aluniitti
Kuva 1-49 Työkalun voiteluvaha
III jakso Korujen asettamisen esteettinen arvo korusuunnittelussa
1. Väri
Värin voimaa ei voi kieltää kaikessa näkyvyydessä. Eri värit herättävät erilaisia psykologisia tunteita; punainen herättää kunnioitusta ja luo samalla koristelunhalun; ruohokenttien vihreä antaa toivoa; yön musta herättää pelkoa. Jalokivien maailma on värien valtakunta. Kun ihmiset oppivat hallitsemaan kiinnitystekniikan, he oppivat myös käyttämään värejä koruissa. Koko korujen kehityshistorian ajan metalli on aina ollut hallitseva materiaali, mutta metallimateriaalien värit ovat erittäin rajalliset. Pintakäsittely tuo mukanaan vain valon ja tekstuurin eroja, joita ei voi verrata värin tuomaan voimakkaaseen visuaaliseen ärsykkeeseen. Muinaisissa jalokiviasetelmissa, niin idässä kuin lännessä, ihmiset käyttivät laajalti cabochon-jalokiviä tai hiottuja jalokiviä helmiksi ennen leikkaustekniikan hallintaa. Tuohon aikaan ihmiset valitsivat mieluiten värikylläisiä jalokiviä, kuten turkoosia ja punaista korallia. Vaikka nämä jalokivet eivät ehkä vaikuta meistä nykyään arvokkailta, ne osoittavat, että upotusten alkuperäinen tarkoitus oli käyttää värejä, kuten kuvassa 1-50 on esitetty.
Jalokivien julkisivujen lohkaisun kehittyminen on tehnyt upotetuista jalokivistä yleisen korusuunnittelun keinon. Erilaisia jalokivityyppejä ja -värejä on tutkittu, mikä tuo koruihin rikkaita efektejä. Kuten kuvassa 1-51 on esitetty, tässä 1800-luvun lopulla Euroopassa valmistetussa rintakorussa on sydämen muotoinen cabochon-hiontainen opaali, joka säteilee maagisia värejä ja heijastaa ympäröivien timanttien ja granaattien värejä luoden kontrastin valolle. Nykyaikaisessa korusuunnittelussa monet suunnittelutapaukset hyödyntävät taitavasti jalokivien värejä. Esimerkiksi Zhao Xinqi on korutaiteilija, joka on taitava yhdistämään upotustekniikoita ja jalokivien värejä. Hänen koruteoksissaan erilaiset jalokivet on järjestetty näennäisesti sattumanvaraisesti, mutta ne sisältävät kuitenkin rikkaita värisuhteita. Jalokivet ovat kuin paletilla keskenään harmonisoivia maaleja, eloisia ja vapaita, mikä on jalokivien värien voima ja esteettinen arvo, jota on tutkittava ja opittava asettamisprosessissa.
Kuva 1-50 Tiibetiläinen päähine
Figure 1-51 Heart-shaped Brooch (V&A Museum Collection)
2. Valon havaitseminen
Ihmisillä on luontainen kunnioitus ja kaipuu valoa kohtaan; se voi tuoda iloa ja toivoa ja luoda visuaalisesti suurentavia ja houkuttelevia vaikutuksia. Ihmiset rakastavat kultaa juuri sen loistavan, aurinkoa muistuttavan kiillon vuoksi, mutta pitkään ihmiskunnan historiassa ainoat valonlähteet olivat todennäköisesti aurinko ja tuli. Ihmiset oppivat vähitellen hallitsemaan kiillotustekniikan, jolloin kaulakoruihin pujotettujen kivien pinnoista tuli hyvin sileitä, ja tämä sileys riittää, jotta ihmiset voivat tuntea valon "kauneuden". Nykyään elämästämme ei puutu valoa; sähkölamput voivat valaista pimeyden, ja hienosti hiottujen timanttien taittama kirkkaus ylittää huomattavasti sileiden kivien kirkkauden. Kun puhutaan valon havaitsemisesta, on mainittava jalokivien uudestisyntyminen, jonka jalokivien hiontatekniikka on saanut aikaan. Ihmiskunnan pitkän kehityshistorian aikana jalokivet tunnistettiin ja niitä käytettiin koriste-esineinä jo hyvin varhain, mutta leikkaustekniikan rajoitusten vuoksi monien läpinäkyvien ja puoliksi läpinäkyvien jalokivien on edelleen loistettava historiallisella näyttämöllä.
Jalokivien leikkaustekniikan läpimurrot alkoivat kovan timantin leikkaamisesta. Euroopan historiassa timantteja käyttivät ensisijaisesti kuninkaalliset ja aateliset. Niitä oli pitkään saatavilla vain miehille, kunnes vuonna 1477 Itävallan arkkiherttua Maximilian I lahjoitti Burgundin prinsessa Marialle timanttisormuksen heidän kihlautuessaan, mikä merkitsi timanttien alkua rakkauden symbolina koruissa. Timanttikauppiaat halusivat, että vakaata rakkautta edustavien timanttien kauniista mielikuvituksesta tulisi menestyksekäs liiketoiminta, mikä edellytti, että timanttien viehätysvoima oli suurempi kuin niiden kovuus ja harvinaisuus. Niinpä hiomista käytettiin timanttien loistokkuuden lisäämiseksi, mikä teki siitä yhden tärkeistä timanttien arvoa arvioivista standardeista. Nykyinen leikkausstandardi, jossa on 58 särmää, otettiin käyttöön vasta 1700-luvulla. Jotta ymmärrettäisiin fasettihiottujen ja hiomattomien timanttien väliset erot valon havaitsemisessa, voidaan verrata 1400-luvulta peräisin olevaa terävähiomaista timanttisormusta 1800-luvun puolivälistä peräisin olevaan pyöreään fasettihiottuun timanttisormukseen, kuten kuvissa 1-52 ja 1-53 on esitetty.
Kuva 1-52 Terävähiontainen timanttisormus noin 1400-luvulta.
Figure 1-53 A round faceted diamond ring from the mid-19th century (V&A Museum Collection)
Timanttien hiontamenetelmiä käytetään myös muissa värillisissä jalokivissä, kuten rubiineissa ja safiireissa, jotka ovat myös läpinäkyviä ja värikylläisiä. Englannin kuningatar Victorialle vuonna 1840 suunniteltu safiiritimanttikruunu on tyypillinen esimerkki, kuten kuvassa 1-54 on esitetty. Jalokivien leikkaustekniikoiden kehittyminen on mahdollistanut yhä useampien värillisten jalokivien loistamisen, ja kauniit leikkaukset paljastavat värejä, joita ei voida tuoda esiin cabochon-leikkauksilla, ja samalla ne tuovat esiin kirkkautta, joka voi saada koko korun kimaltamaan.
3. Korusuunnittelun käsityksen rikastuttaminen
Asettamisen käsite ei rajoitu vain perinteisiin materiaaleihin, kuten timantteihin ja värillisiin jalokiviin. Korujen suunnitteluprosessissa kiinnitys ei ainoastaan kiinnitä toista materiaalia, vaan se myös tuo korusuunnitteluun kerroksellisuuden tunteen. Kun siis ymmärrämme nykyään kiinnityksen esteettisen arvon, emme enää rajoitu väriin ja valoon, vaan kiinnitysmateriaalit voivat olla mitä tahansa. Itse kiinnityksen merkitys korostuu nykyajan koruissa, sillä se voi edustaa paitsi materiaalien välistä suhdetta myös vaikutusta, toimintaa tai jopa metaforaa. Esimerkiksi Jack Cunninghamin koruteoksissa hän kokoaa kerätyt henkilökohtaiset esineet koruiksi, mikä voidaan ymmärtää myös lavastuksena tuotannon näkökulmasta, kuten kuvissa 1-55 ja 1-56 on esitetty. Lavastuksen esineet voivat olla mitä tahansa, kertoen henkilökohtaisista kokemuksista ja tunteista. Saksalainen korutaiteilija Bettina Speckner käyttää korujensa materiaalina laajasti tinatyyppivalokuvia, joista tulee korun asetelman pääaihe. Joissakin teoksissa hän yhdistää jalokiviä valokuviin. Tämä yhdistelmä on usein sattumanvarainen, mutta se herättää kuitenkin nostalgian tunteen; tässä on rikkaiden materiaalien voima ja korujen asettelun syvempi arvo, kuten kuvissa 1-57 ja 1-58 näkyy.
Tämän jakson sisältöä laajennetaan edelleen viimeisessä luovaa asetelmaa käsittelevässä luvussa, joka on aloittelijoille valaisevampi. Tässä jaksossa pyrin tarjoamaan jalokivien kiinnityksen oppijoille polun inspiraation kautta, jolloin myöhempi käsityön oppiminen voi täyttyä erilaisista mahdollisuuksista ja palvella suunnittelua tehokkaammin.
Kuva 1-55 Jack Cunninghamin taiteellinen korutyö - rintaneula (1)
Kuva 1-56 Jack Cunninghamin taiteellinen korutyö - rintaneula (2)
Kuva 1-57 Bettina Specknerin taiteellinen korutyö - rintaneula (1)
Kuva 1-58 Bettina Specknerin taiteellinen korutyö - rintaneula (2)
4 vastausta
Hɑving lukea tämän I beⅼieved se oli erittäin informatiivinen.
Arvostan sitä, että käytit aikaa ja energiaa tämän lyhyen artikkelin kokoamiseen.
Huomaan jälleen kerran odottavani liikaa...
aikaa sekä lukemiseen että kommunikointiin. Bսt so what, it
oli sen arvoista!
Teet todella tehdä se näyttää todella helppoa yhdessä teidän pгesentatiօn mutta löydän tämän aiheen Ƅe todella jotain, jota minä
tuntuu, etten koskaan ymmärtäisi. Se tuntuu liian monimutkaiselta ja eҳtremelу laajalta minulle.
Olen ottamassa katsomaan eteenpäin teidän seuraava laittaa uⲣ, I wilⅼ yrittää
saada siitä kiinni!
I loᴠe your bⅼog.. ｖery nice ϲolօгs &
teema. Loitko tämän verkkosivuston itse vai palkkasitko jonkun tekemään sen puolestasi?
Plz vastata, koska etsin rakentaa oman blogin ja haluaisin selvittää, mistä u sai tämän.
kiitos paljon
Envato malli