(2) Resimdeki Ana Konunun Boyut ve Konumunun Düzenlenmesi

Kağıdın boyutuna göre, tasvir edilecek ana mücevherin oranının belirlenmesi gerekir. Çok büyük olursa, resim çok dolu hissedilecek ve baskı hissi yaratacaktır; çok küçük olursa, kağıttaki fazla beyaz alan resmin ince görünmesine neden olacaktır. Bu nedenle, ana konu orta büyüklükte olmalıdır. Genel olarak, resmin merkez konumu çok kararlı bir his verir. Ana konu resmin merkezinde düzenlenmişse, görsel algıda canlılık hissinden yoksun olacaktır. Bu nedenle, üstte sıkı ve altta gevşek, belirli bir hareket hissine sahip bir kompozisyon düzeni daha iyi bir seçimdir.

(3) Simetri ve Denge

Denge, birliğin ve ılımlı değişimin diğer yüzüdür ve nesnelerin tek tip görünümünü korumanın ilkesidir. Dengeyi korumanın iki biçimi vardır: simetri ve denge. Simetri tekdüzeliktir. Kompozisyon dengesi, kompozisyon düzeninin rasyonelliği ve tekdüzeliğinde kendini gösteren, dengeli bir güç durumu veya görsel istikrar hissi veren kompozisyon düzenini ifade eder.

Takı takan insan vücudu sol-sağ simetrisi durumunda olduğundan, takılar genellikle simetrik bir tarzda tasarlanır. Ancak aşırı simetri bazen mekanik ve katı bir görsel etki yaratabilir. Kompozisyon oluştururken mutlak simetriden kaçınılabilir; bazı aksesuarların düzenlenişindeki varyasyonlarla bir hareket duygusu yaratılabilir.

Takılar genellikle setler halinde tasarlanır; örneğin kolyeler ve yüzükler, bilezikler ve küpelerden oluşan bir seri tasarımı gibi. Bir dizi mücevheri resmederken, kompozisyonun kasıtlı olarak bir simetri duygusu peşinde koşması gerekmez; görüntüde fark edilir bir ağırlıksızlık duygusu yoksa ve görsel olarak bir istikrar duygusu yaratabiliyorsa, uygun asimetri kompozisyonun daha canlı görünmesini sağlayabilir.

(4) Hakimiyet ve Tabiiyet, Pozitif ve Negatif Alan

Hakimiyet ve tabiiyet unsurları arasındaki ilişki ile pozitif ve negatif alanın karşılıklı etkileşimi mücevher resmi boyunca devam eder. Kompozisyonda bir odak varsa, odak dışı da olmalıdır; bir ana konu varsa, ikincil bir konu da olmalıdır. Mücevher resminde kompozisyonun başlangıcından itibaren, ana ve ikincil konuları neyin oluşturduğu düşünülmelidir. Çoklu odak noktaları genellikle odak eksikliği anlamına gelir; örneğin, bir kolyede genellikle aynı yapısal forma sahip birden fazla bağlantı bulunur. Eğer her bir bağlantı titizlikle resmedilirse, bu sadece çok fazla zaman ve çaba gerektirmekle kalmaz, aynı zamanda düz ve katı bir görünüm yaratma eğiliminde olur. Bununla birlikte, kolye ucunun tasvirin odak noktası olduğunu ve her iki tarafta tekrarlanan bağlantıların giderek daha zayıf göründüğünü varsayalım. Bu durumda, net baskın ve ikincil unsurlar ile pozitif ve negatif alan dengesi olan bir kompozisyon yaratır.