Svenska 
English 
Español 
Português 
Deutsch 
Italiano 
Français 
العربية 
Русский 
Bahasa Indonesia 
日本語 
한국어 
Suomi 
Polski 
Română 
Ελληνικά 
Türkçe 
Čeština 
Magyar 
Norsk bokmål 
Vad är Flush Setting, Gypsy Setting, Tension Setting, Channel Setting och Invisible Setting för smycken?
Lär dig tillverkningsmetoderna och inställningsfärdigheterna i smyckesproduktionen
Inledning:
Denna artikel fördjupar sig i världen av smyckesinfattningar och visar upp fem viktiga infattningar: Flush, Gypsy, Tension, Channel och Invisible. Den täcker deras översikt, produktionsmetoder och tillämpningar inom smyckesdesign, vilket ger en måste-läsning för branschproffs som vill behärska dessa tekniker.
Flush Setting-armband
Innehållsförteckning
Avsnitt I Flush Setting och Gypsy Setting
En flush- eller gypsyinfattning tillverkas genom att man subtraherar metall från en befintlig metallstruktur för att skapa en bas för steninfattningen utan att lägga till ytterligare struktur. Till exempel görs ett spår i ringen för att hålla stenen, liknande en pronginfattning eller micro-pave-infattning. Men flush- och gypsyinfattningen är mer integrerade med metallen eftersom stenen hålls på plats av en cirkel runt stenens kant snarare än av en punktfixering.
1. Översikt över Flush Setting och Gypsy Setting
Flush setting och gypsy setting är mycket lika i många av dagens designer när det gäller utseende och kallas ofta gemensamt för flush setting eftersom de båda är sättningar där hål stansas i metallytan för att bilda nedsänkta sättningspositioner. Därefter extruderas metallen som omger stenen för att hålla den på plats utan att lägga till en extra metallstruktur. Även om de ser likadana ut finns det vissa skillnader i vilken typ av sten de används för och hur de tillverkas, där gypsy-infattningar används för större stenar och större smycken och flush-infattningar används för mindre fasetterade stenar. Därför är effekten av de två typerna av inställningar också mycket olika, zigenarinställning i stenen är mer framträdande, vilket ger människor en känsla av överflöd och överdrift, medan flushinställning av stenen och metallen är nästan i samma plan, och kallas därför också platt inställning, inställningseffekten av enkelhet och introvert. I många fall är flushinfattningen en utsmyckning för att komplettera huvuddelen av stycket. Figurerna 6-1 och 6-2 illustrerar de två typerna av ringar respektive.
Bild 6-1 Spolningsinställningsring
Figure 6-2 Gypsy Setting Ring (V&A Museum Collection)
2. Metoden för att göra flushinställning
Flush-fattning, även känd som plattfattning, kännetecknas av att ädelstenens överyta är i nivå med metallen, vilket innebär att ädelstenens höjd är mindre än metallens tjocklek, se figur 6-3. Därför är materialvalet mer begränsat jämfört med gypsy setting, och begränsningen av effekter gör att flush setting oftast använder mindre runda briljantslipade ädelstenar. I flushinfattningen har metallen en starkare känsla av att linda sig runt ädelstenen, vilket skapar en sömlös effekt. Jämfört med den robusta zigenarinfattningen har den delikata enkelheten hos flush-infattningar varit särskilt populär i smyckesdesign på senare tid.
Steg feller Making Flush Setsning
(1) Förberedelse av material
I detta fall används inte en rund briljantslipad ädelsten med en diameter på 1,5 mm och en höjd på ca 1,1 mm. Jag talar om en väggtjocklek på 1,5 mm och en bredd på 4 mm. Ringens väggtjocklek är större än ädelstenens tjocklek, som visas i figur 6-4. Observera att en preliminär finish bör göras för ringen i detta skede.
(2) Öka metallens tjocklek
Metallens tjocklek måste vara så stor att ädelstenen inte syns i basen. Om metallens tjocklek är otillräcklig kan man lägga till ett metallstycke eller en metallring vid stenens infattningsläge för att lösa problemet. Det metallstycke eller den metallring som läggs till för att öka tjockleken måste vara större än ädelstenens diameter. De tre metoderna för att öka metalltjockleken visas i figur 6-5; de två första är svetsning av metallstycken och den tredje är en metod för svetsning av metallringar. Om man gör en flush setting på ringen är det dock bäst att se till att ringtjockleken är tillräcklig för att fästa ädelstenen och att inte använda distanser, eftersom distanser kan påverka estetiken. Detta skiljer sig mycket från gypsy setting, där metallen i allmänhet förbereds enligt ädelstenen, medan flush setting oftare baseras på metallens tjocklek för att matcha ädelstenen.
(3) Borrning
Borra först ett hål i mitten av inställningsläget med ett borrskär på ca 0,8 mm, enligt bild 6-6.
(4) Utvidgning av Inställning av position
Använd en kulformad eller päronformad borr för att expandera inställningsläget vid hålet, som visas i figur 6-7. Borrstorleken bör följa principen att använda mindre till större. När du använder en borr som matchar ädelstenens diameter får borrstorleken inte vara större än ädelstenens diameter. Det är mycket viktigt att infattningsläget är i nära kontakt med ädelstenens bälte under flushinfattningen, annars kan det leda till att ädelstenen inte blir ordentligt infattad. Borrdjupet på den kulformade borren är i allmänhet lite mer än halva diametern på den kulformade borren och djupet på infattningspositionen bör säkerställa att ädelstenens övre yta i princip är i samma plan som metallen, eftersom en för hög infattning inte möjliggör en säker infattning och en för låg infattning döljer ädelstenens briljans. Om djupet är tillräckligt kan det kontrolleras genom att placera ädelstenen i infattningspositionen; om djupet är otillräckligt kan det ändras, så infattningspositionen bör borras åt gången. Tvärsnittet av infattningspositionen visas i figur 6-8.
Bild 6-7 Utvidgning av inställningsläget med en kulformad borr
Bild 6-8 Tvärsnitt av inställningsläget
(5) Fastsättning av metall
Expandera infattningsläget och fäst metallen på ringstenens infattningsbas, enligt bild 6-9.
(6) Räffling med en 45 graders skiva Bur
När den kulformade borren inte är placerad kan en 45 graders hartborr med en diameter som är något större än ädelstenens diameter användas för att slipa en nedåtgående lutning ovanför hålet som gjorts av den kulformade borren, vilket gör det lättare att trycka på metallen under sättningen, som visas i figurerna 6-10 och 6-11. Detta steg kan utelämnas i flushinställningsprocessen, och metoden för att använda borren är inte unik; förutom den metod som används i fallet kan man också bara använda den kulformade borren eller använda en päronformad borr i samband med den kulformade borren eller använda en diamantformad borr för att bilda ett jämnt steg som kan stödja ädelstenen och en steninställningsposition med en metallpressyta .
Figur 6-10 Fräsning med en 45 graders Hart Bur
Figur 6-11 Tvärsnitt av en 45 graders Hart Bur-rillning
(7) Placering av stenen
Principen för stenens placering är att stenens ovansida är parallell med metallytan, dvs. stenens ovansida är nästan i samma plan som metallytan. Eftersom stenarna i en flushinfattning är små, kan man slipa en liten platt borr och doppa spetsen i ett ofarligt fett, t.ex. olivolja, för att få stenen att fastna på plats (se figur 6-12).
(8) Observation av stenen
Observera stenen efter att den har placerats för att se till att den är horisontell och att stenen har rätt djup, som visas i figur 6-13. Om stenen placeras snett kommer stenen att sättas snett och inte se bra ut; om sättpositionen är för djup kommer stenen att dölja stenens skönhet och sannolikt läcka; om sättpositionen är för grund är mängden metall som används för att pressa stenen inte tillräcklig, och stenen kanske inte sätts in ordentligt eller kanske inte kan sättas in. De korrekta och felaktiga sätten att placera en sten visas i figur 6-14.
Figur 6-13 Kontrollera om stenen är platt efter att du har placerat den.
Figur 6-14 Korrekt stenplacering, lutande stenplacering, för djupt inställd position, för grunt inställd position
(9) Förberedaing Stonsättande Toljor
De borrar som används för att fästa stenar måste poleras av dig själv. Gamla stålnålar är mycket lämpliga i storlek. Använd en slipmaskin och fil för att forma dem efter behov, använd sedan sandpappersrullar och polerhjul för att polera dem lager för lager tills de är släta. Fäst slutligen de polerade fräsarna på ett trähandtag eller en låsbygel för att underlätta grepp och kraftutövning. Utformningen av en spolningsborr visas i figur 6-15.
(10) Inställning av Sten
Använd en stålborr för att applicera kraft i en cirkulär rörelse längs den inre kanten av ramen i en vinkel på cirka 45 grader för att pressa metallen mot den övre delen av ädelstenens midja. Medan stålborren roterar och trycker ändras den gradvis från lutande till vertikal, vilket visas i figurerna 6-16 till 6-18. Den metall som rillas utan att använda en 45 graders hartborrpressmetod följer denna vinkel och sekvens.
Figur 6-15 Typ av borrverktyg för spolningsinställning
Bild 6-16 Ställa in stenen
Bild 6-17 Pressning av stålbur i lutande vinkel
Figur 6-18 Pressning av stålborr i vertikal vinkel
(11) Färdigställande av Spolningsinställning Ring
Efterbehandlingen av spolningen är oftast klar innan stenen sätts, så det som återstår efter att stenen har satts är främst efterbehandling och rengöring av kanterna på stensättningen, som visas i figur 6-19.
3. Produktionsmetoden för Gypsy Setting
När det gäller Gypsy-fattning kan vi inte låta bli att uppskatta dess djärva och robusta skönhet genom zigenarnas etniska egenskaper. Den här infattningsmetoden används ofta i herrringar. En äkta Gypsy-infattning fixeras genom att man slår in den. I traditionella Gypsy-fästen används i allmänhet större metallstycken, t.ex. breda ringar. Den här infattningen passar nästan alla ädelstenar, även oregelbundet formade, och ädelstenarna är ofta större, med metallens kanter utjämnade efter pressningen, som om ädelstenen vore gjuten i själva metallen, se figur 6-20. För större eller oregelbundna ädelstenar är det lämpligare att använda en metod för att gjuta metall efter att ha skulpterat vax. Det är lättare att skapa en exakt form med hjälp av 3D-modellering om ädelstenens form är oregelbunden. I följande fall introduceras därför Gypsy-infattningsmetoden genom en process med handskulpterat vax följt av gjutning och infattning.
Steg för Making Gypsy Setsning
(1) Material PReparation
Gypsy-infattning fokuserar i allmänhet på större cabochon-stenar, men fasetterade ädelstenar är också acceptabla. Här kommer vi att presentera infattningen av en ovalformad cabochon-sten på 12 mm × 8 mm som ett exempel.
För infattningen av så stora ädelstenar rekommenderas att man använder vax med plana ytor för ringen, se figur 6-21. Justera tjockleken på vaxet för steninställningspositionen enligt ädelstenens storlek, vilket är den totala tjockleken på steninställningsbasen, som visas i figur 6-22. I det här fallet är ädelstenens djup cirka 2 ~ 2,5 mm, och metalltjockleken måste säkerställa tillräckligt djup för steninställningsbasen, medan bredden måste ge tillräckligt med kant och område för att pressa utanför ädelstenen. Om du använder gjutvax, skapa först steninställningsbasen för ädelstenen och gjut sedan de andra delarna av ringen baserat på detta, vilket bättre kan säkerställa dimensionerna på steninställningspositionen.
Bild 6-21 Förbereda gjutblocket
Bild 6-22 Bestäm tjockleken på vaxet för stensättningspositionen
(2) Bestämninging den Position för Sten Inställning av bas
Skissa först upp ädelstenens kontur på vaxytan: använd en stålborr för att göra en markering, och baserat på denna konturlinje, krymp inåt med 1-2 mm beroende på ädelstenens storlek för att rita en proportionellt reducerad kontur, som fungerar som stöd för ädelstenens bas, som visas i figur 6-23. Kanterna på steninfattningsbasen ska passa mycket nära ädelstenen.
(3) Carvoch Inställning av position
Använd först en borr för att penetrera stensättningspositionen från topp till botten, använd sedan en cylindrisk borr för att vaxa längs den markerade inre konturlinjen och se till att hela tiden hålla en vertikal position, som visas i den vänstra bilden i figur 6-24. Vaxa sedan vertikalt längs den yttre konturlinjen, se till att djupet är jämnt och att bottenytan är jämn och lämna en tjocklek på ca 1 mm längst ned, se den högra bilden i figur 6-24. Om bottenytan är en konisk briljantslipad ädelsten ska den formas till en lämplig konisk lutning baserat på ädelstenen, som också kan förfinas på den gjutna metallen med tillräcklig tjocklek. Skillnaden mellan bottenytorna på steninfattningarna för cabochonslipade ädelstenar och fasettslipade ädelstenar visas i figur 6-25.
Bild 6-24 Ristning av inställningspositionen
Figur 6-25 Skillnaden mellan de nedre ytorna i steninfattningslägena för cabochonstenar och fasetterade ädelstenar
(4) Totalt Cutfyllnad av Waxel Carving och Casting
När du har bestämt infattningspositionen, karvar du bort överflödigt vax och placerar ädelstenen i vaxmodellens infattningsposition för att testa om infattningspositionens kanter sitter tätt mot ädelstenens kanter, som visas i figur 6-26. När vaxmodellen har bekräftats gjuts den i metall, och den gjutna metallen måste genomgå en preliminär efterbehandlingsprocess.
(5) Testing den Inställningsfäste och Clutandeing den Setsning Position
Placera först ädelstenen i det gjutna metallstyckets inställningsposition och testa inställningspositionen igen för att avgöra om den är lämplig. På grund av krympningshastigheten för gjutning är inställningspositionen sannolikt för liten; vid denna tidpunkt är det nödvändigt att använda verktyg eller ett formhuvud för att justera inställningspositionen, med särskild uppmärksamhet åt bottenkantens position, ta bort överflödig metall för att säkerställa att ädelstenen kan placeras platt i inställningspositionen, som visas i figur 6-27.
Figur 6-26 Tvärsnitt av ädelstenen placerad i vaxmodellens infattningsposition
Bild 6-27 Rengöring av inställningspositionen
(6) Skapandeing a Groove på Olivmoder Edge av Ston Setsning Position
Använd en kulformad borr för att slipa ett spår på metallen i ytterkanten av stensättningspositionen, vilket gör det lättare för mejseln att trycka på metallen. Tvärsnittet av spårets position visas i figur 6-28, med den röda punkten som anger spårets position.
(7) Inställning av Ston
Det finns i allmänhet två metoder för att infatta stenar. Den ena metoden är att använda en mejsel med platt spets och luta den platta ytan på mejseln med platt spets i en vinkel som är parallell med ädelstenens bågformade yta. Med hjälp av hammarens kraft fixeras metallen runt ädelstenen från fyra håll och pressas sedan cirkulärt. Denna metod liknar processen vid infattning, där vinkelskillnaden mellan mejseln med platt huvud och ädelstenen inte får vara för stor, vilket säkerställer att metallen ligger tätt intill ädelstenens yta, som visas i figur 6-29.
Den andra metoden är att använda en böjd mejsel, vars stil visas i figur 6-30. Metoden innebär att metallen runt ädelstenen pressas från en vinkel på cirka 60 grader i förhållande till horisontalplanet till vertikalen, på samma sätt som när man sätter in stenar i en flushinfattning, men fortfarande med en hammare som slagverktyg, se figur 6-31.
Bild 6-28 Tvärsnitt av spårets position
Figur 6-29 Vinkel på mejsel med platt spets
Bild 6-30 Krökt mejsel
Bild 6-31 Mejsel som pressar metall
(8) Efterbehandling och Complettering av Gzigenare Setsning
När du har satt fast stenarna ska du polera metallen runt ädelstenarna så att den blir slät. Du kan också använda en pusher för att trimma infattningens kanter. Avsluta slutligen tillverkningen av gypsy-infattningen, som visas i figur 6-32.
4. Tillämpningen av Flush Setting och Gypsy Setting i smyckesdesign
Ur perspektivet av den historiska utvecklingen av smyckeshantverk uppstod zigenarinställningen under ett skede då slipningen av ädelstenar ännu inte var fullt utvecklad och anpassade sig till olika cabochon och oregelbundet formade ädelstenar. Först med uppkomsten av runda briljansskärningar utvecklades gradvis flushinställningstekniken för mindre fasetterade stenar, särskilt runda briljansskurna ädelstenar flushinställning. I antika smycken ser vi därför mer av zigenarinfattning, vilket visas i figur 6-33, som visar infattningsmetoden för två ofullständigt slipade rubiner i en ring från 1450.
Tekniken med Gypsy-fattning har genomgått vissa förändringar i dagens produktion jämfört med traditionella metoder. På grund av den höga förbrukningen av metallmaterial och den höga vikten hos äkta Gypsy-infattning är det vanligare att man behåller Gypsy-infattningens grova visuella känsla i designen, men ersätter den med mer lättanvända infattningsmetoder som bezel- eller pronginfattning, eller integrerar den med flush-infattning, vilket ger ädelstenarna i designen en rikare färg och form. Här tar vi några verk av smyckekonstnären Alan Craxford som exempel, som visas i figurerna 6-34 till 6-36, där vi kan se produktionsmetoden som blandar Gypsy-fattning och flush-fattning, vilket tillämpar hantverket mer flexibelt på olika ädelstenspresentationer.
Figure 6-33 Diamond Ruby Ring (V&A Museum Collection)
Bild 6-34 Alan Craxfords verk (-)
Bild 6-35 Alan Craxfords verk (två)
Bild 6-36 Alan Craxfords verk (tre)
Den minimalistiska stilen som presenteras av flush setting-tekniken stämmer väl överens med modern estetisk smak för dekoration, varför den har vunnit allt större fördel bland vissa smyckesmärken under de senaste decennierna. Till exempel ärver det tyska smyckesmärket NIESSING den minimalistiska designstilen i Tyskland och integrerar innovativa hantverksmaterial med design som huvudfunktion. Under detta varumärkesetos strävar NIESSINGs design efter att minimera dekoration och onödiga strukturer och uppnå en visuell effekt där ädelstenar och metaller smälter sömlöst. Vi kan känna den flexibla tillämpningen av flush setting i designen av detta varumärkes SOLARIS COLOR RINGS och SPHERES SOLARIS ARCHITECTURE-kollektioner.
Användningen av flush setting kan ofta ses i vissa konstnärliga unga smyckesmärken, till exempel det oberoende smyckesdesignmärket Langmu's "Dune" -kollektion, där den rustika ytbehandlingen av metallen, i kombination med flush setting-tekniken, gör att ädelstenarna verkar halvt begravda under sanddynerna och strävar efter ett naturligt förhållande mellan metall och ädelstenar, vilket visas i figurerna 6-37 och 6-38. Vi kan också se hur flush setting används i vissa vanliga minimalistiska och diskreta stilar, där den fungerar som en höjdpunkt i den eleganta designen av hela smycket, vilket illustreras i figurerna 6-39 till 6-41.
Figur 6-37 Larmos varumärkessmycken (1)
Bild 6-38 Smycken av märket Larmo (2)
Figur 6-39 Armband för planinställning
Bild 6-40 Spolningsinställningsring
Utifrån ovanstående designfall kan man sammanfatta designkaraktäristiken för inlay och gypsy setting som att de visuellt integreras med metallen med en enkel och sammanhängande form. Särskilt när det gäller inläggningar är designen i allmänhet inte avsedd att framhäva själva ädelstenen utan snarare att förbättra den övergripande designen, vilket gör det möjligt att lägga till något efter att metallen har färdigställts, vilket ger slumpmässighet och flexibilitet. Därför är det en infattningsmetod som kan tillämpas mer fritt och flexibelt i smyckesdesign.
Avsnitt II Spänningsinställning
Tension settings är en term som används för att referera till spänningsinställningar och inställningar som har en effekt som liknar spänningsinställningar. Spänningssättning är ett mycket kreativt sätt att sätta upp och är en slags extrem utmaning för förhållandet mellan inställningarna; det är också det svåraste av de många sätten att sätta upp, så det kan ge en mycket provocerande visuell estetik.
1. Översikt över spänningsinställningar
För spänningsinställningar skiljer sig förståelsen i Kina något från den i Europa och Amerika. I många inhemska smyckesprodukter kan alla infattningsmetoder som klämmer fast ädelstenens omkrets från båda sidor med metall eller delvis omsluter ädelstenens omkrets kallas en spänningsinfattning. Ofta måste det klargöras med pronginställning, bezelinställning och andra inställningsmetoder, utan några tydliga kategorigränser mellan dem. Termen "Tension Setting" som används i Europa och Amerika är mer exakt översatt som "Zhang li Xiang", som utnyttjar metallens spänning för att applicera en centripetal tryckkraft på ädelstenens omkrets från två håll för att säkra den. Förutom de två spänningspunkterna kallas andra stödstrukturer eller baser som härrör från denna metod för halvspänningsinställningar.
En spänninställning är en svårare typ av inställning. Denna metod har en kort historia av användning och har gradvis utvecklats under främjande av två varumärken, NIESSING från Tyskland och STEVEN KRETCHMER från USA. Anledningen till att dessa märken har kunnat behärska tekniken för spänningsinställningar väl beror på vissa prestationer inom forskning och utveckling av motsvarande höghårdhetslegeringsteknik. Nybörjare kan inte lära sig de tekniska detaljerna inom detta område. Men de kan ändå förstå principerna och produktionsprocesserna för spänningsinställningar och öva mer praktiskt med enstaka delar eller små partier. I produktionsfallet kommer vi att utgå från den mest typiska stilen, i hopp om att hjälpa nybörjare att förstå svårigheterna och de viktigaste punkterna i spänningsinställningar. Spänningsinställningsringen visas i figur 7-1.
2. Produktionsmetoden för spänningsinställningar
Demonstrationen av produktionsstegen för spänningsinställningar kommer att delas in i introduktionen av spänningsinställning, halvspänningsinställning och rutnätsformad spänningsinställning. Även om halvspänningsinställning och rutnätsformad spänningsinställning inte är typiska spänningsinställningar, som nämnts tidigare, härrör de från principerna för spänningsinställning. Halvspänningsinställningen påverkas dock av spänning, och den rutnätsformade spänningsinställningen är nära relaterad till halvspänningsinställningen i strukturen. Därför kategoriseras dessa tre typer av inställningar under spänningsinställningar. Nedan kommer principerna och produktionsmetoderna för dessa tre inställningsmetoder att introduceras separat.
2.1 Inställning av spänning
Spänninfattning är en metod för infattning av ädelstenar som enbart förlitar sig på två spänningspunkter i metallen för att hålla stenen på plats. Beredningen av material för spänningsinfattning vid massproduktion och produktion i ett stycke är helt olika. Skillnaden ligger i att vid massproduktion tillverkas metallen av legeringar med ett lämpligt hårdhetsförhållande och spänning, som sedan skärs till metallplattor för användning. Detta är särskilt vanligt vid applicering av ringar. En metod för att smida och härda enskilda profiler kan dock användas för produktion av enstaka delar och små serier. I det här fallet demonstreras metoden att tillverka spänningsinställningar genom att smida och härda metallen. Spänningsinställningsringen visas i figur 7-2.
Steg feller Making Tension Setsning
(1) Choosing a Gemstone
Spänningsinfattning kräver hög hårdhet hos ädelstenarna. På grund av det betydande tryck som utövas på ädelstenen är endast hårda ädelstenar som diamanter, rubiner och safirer lämpliga att använda. Om ädelstenen dessutom har sprickor kommer den sannolikt att stöta på problem under infattningsprocessen. I det här demonstrationsfallet används en naturlig zirkon, som också har hög hårdhet. Det är också viktigt att vara uppmärksam på ädelstenens storlek och se till att stenens höjd är mindre än metallens tjocklek, vilket innebär att den inte kan exponeras i botten. Generellt sett är tjockleken på en spännring ca 3 mm, så ädelstenens tjocklek bör vara mindre än 3 mm. I detta fall används en oval blysten på 4 mm × 3 mm, som visas i figur 7-3.
(2) Beredning av metaller
De metaller som väljs för spännsättning är i allmänhet legeringar av guld, platina eller järn, vilket kan säkerställa hög hårdhet och hållbarhet, vilket gör dem mindre benägna att lossna. Om gjutmetoder används kan hårdheten hos 18K- och 14K-guld utnyttjas för att skapa spänninställningar samtidigt som metallens tjocklek säkerställs. Dessutom kan färdiga metallmaterial härdas för produktion av enstaka eller små partier. I denna fallstudie används mässing med en härdningsprocess, där man först svetsar en sluten metallring av cirka 3,5 mm mässingstråd, som visas i figur 7-4.
Bild 7-3 Förberedelse av ädelstenar (zirkon)
Bild 7-4 Förberedelse av metaller (mässing)
(3) Hardening Metaller
Svårigheten med spänningsinställning i produktionen handlar mer om att kontrollera metallmaterialens hårdhet och elasticitet och därigenom använda lämplig metallspänning för att fästa ädelstenarna. Utan speciell metallförhållandeteknik, ju lägre renheten i metallförhållandet är, desto högre är hårdheten på grund av metallhärdning, så rent guld och rent silver kan inte användas för produktion. Dessutom måste metallens elasticitet också beaktas när man överväger hårdheten i förhållandet; om metallens hårdhet är för hög och den förlorar elasticitet är det också skadligt för produktionen. Metallhärdningen, efter senare bearbetning, under tillämpning av yttre krafter såsom hamring och pressning, kommer att öka metallens hårdhet samtidigt som en viss grad av elasticitet bibehålls.
Det är viktigt att notera att den metall som används för spänninställning måste ha en viss tjocklek med avseende på materialstorlek och den stil som tillämpas; även om den tunna och fina metallen härdas kan den inte uppnå den styrka som krävs för spänninställning. Om metallen är tillräckligt tjock kan den behålla sitt estetiska utseende. Därför är en diameter på 3 mm mer lämplig för ett ringband. Spänninfattning är mer tillämplig på ringar eftersom ringens lilla omkrets kan skapa den elasticitet som krävs för att pressa ädelstenen under lämplig hårdhet, och det har också en större visuell inverkan.
Inom metallbearbetning är de huvudsakliga metoderna för härdning av metall smide och strängpressning, som båda gör metallens inre struktur tätare och därmed härdar metallen. I det här fallet används smidningsmetoden. Under smidningsprocessen kommer metallen att sträcka sig och den totala tjockleken blir något tunnare från rund tråd till fyrkantig tråd. Därför bör volymen på den beredda metallringen vara 20% tjockare än den ring som tillverkas med en total mängd för att ta hänsyn till deformationen och poleringsförlusten under smidning. Smidesmetoden använder en guldsmedshammare för att slå jämnt för att säkerställa att metallstrukturen är tät och enhetlig, som visas i figur 7-5.
(4) Arkivering av ringen
Fila smidesringen snyggt; viss metallförlust kommer att uppstå här, som visas i figur 7-6 och figur 7-7.
Bild 7-6 Filning av ringen (1)
Bild 7-7 Filning av ringen (2)
(5) Sågning ut den OPening
Såga ut öppningen i ringen för infattningen av ädelstenen, enligt figur 7-8. De två motsatta ytorna ska filas platta och öppningens bredd ska vara 0,6~1 mm mindre än ädelstenens diameter. Djupet på slitsarna på båda sidor är 0,3~0,5 mm. I detta fall är diametern på den ovala ädelstenen 4 mm och djupet på ädelstenen som passar in i spåren på båda sidor är cirka 0,3 mm vardera. Därför bör skårans bredd vara cirka 3,4 mm. Tänk på slitaget från poleringen när du sågar upp öppningen.
(6) Fixoch Metall
Fäst ringen på ringsättaren, se bild 7-9.
Bild 7-8 Såga ut öppningen
Bild 7-9 Fästning av metall
(7) Märkning den Slot Position
Markera den rillade positionen med en kompass enligt höjden på den fasta stenens bälte och se till att det är symmetriskt på båda sidor, som visas i figur 7-10.
(8) Slitsning
Använd en skivfräs för att skåra de två parallella ytorna vid öppningen och se till att positionerna för de motsatta skårorna är symmetriska, med ett skårdjup på ca 0,3 mm på båda sidor, enligt figur 7-11 och 7-12.
Bild 7-11 Slitsning
Bild 7-12 Schematisk bild av slitsningen
(9) Inställning av ädelstenen
För först in ädelstenens ena sida i skåran. Öppna sedan ringbandet något med hjälp av stödet från ringsättaren eller expanderaren. När den andra änden av ädelstenen glider in i spåret, slappnar du av i stödet för att klämma fast den, som visas i figurerna 7-13 och 7-14.
Figur 7-13 Ädelsten fastspänd i spåret på ena sidan
Figur 7-14 Ädelsten fastklämd i spåret på båda sidor
(10) Kompletting den Inställning av spänning
Den färdiga spänningsinställningen visas i bild 7-15.
2.2 Halvspänningsinställning
Halvspänningsinfattning avser en infattningsmetod med ytterligare stödstrukturer, t.ex. en bas, metallpinnar eller halvramar utanför de två spänningspunkterna. Principen är densamma som för en stiftinfattning. Halvspänningsinställning efterliknar spänningsinställning och uppnår en liknande estetisk effekt, men utan produktionssvårigheter och risker förknippade med efterförsäljning av spänningsinställning. Därför föredrar fler varumärken att använda halvspänningsinfattning för att skapa liknande stilar. En ring med halvspänningsinställning visas i figur 7-16.
Copywrite @ Sobling.smycken - Anpassad smyckestillverkare, OEM och ODM smyckesfabrik
Steg för att göra inställningen Semi-Tension
(1) Material PReparation
I det här fallet är ädelstenen en fasetterad ihålig sten med en diameter på 2 mm och infattningens bredd är 1,7 mm, vilket är ädelstenens diameter minus 0,3 mm. Ringens stil liknar spänningsinfattningar sett uppifrån, men det finns en stödbas under ädelstenen som ansluter vid öppningen, vilket gör ringen till en sluten slinga. En annan speciell egenskap är att två upphöjda områden är reserverade ovanför båda ändarna av metallramen. Detta återspeglar en betydande skillnad mellan denna infattningsmetod och spänningsinfattningar som använder spänning för att hålla fast ädelstenen. Ädelstenen pressas inte inåt av krafter från båda sidor utan av ett nedåtriktat tryck från de upphöjda områdena, vilket skapar ett motverkande tryck mot stödbasen för att säkra ädelstenen. De upphöjda områdena är utformade för att förhindra att metallen tunnas ut på grund av trycket nedåt. Materialberedningen visas i figur 7-17.
(2) Slitsning
Liksom vid spänninställningar måste man vid halvspänninställningar först markera positionerna på ädelstenens omkrets och sedan använda en tunn skivfräs för att skapa ett cirka 0,15 mm djupt spår vid de markerade positionerna på båda sidor, som visas i figur 7-18. Eftersom ädelstenen är relativt liten och har en stödjande bas i denna infattning, är slitsen grundare än vid spänninställningar.
Bild 7-17 Förberedelse av material
Bild 7-18 Slitsning
(3) Placering av Sten
För först in ena sidan av ädelstenens gördel i öppningen och tryck sedan försiktigt på den andra sidan för att föra in den i öppningen. Denna pressningsprocess kräver ingen kraft. Om ena sidan förs in i slitsen med otillräckligt utrymme eller om den andra sidan är svår att föra in, kan det vara nödvändigt att fortsätta justera slitsdjupet. Den nedre stenen visas i figur 7-19.
(4) Inställning av Sten
Vid denna tidpunkt är pärlan instabil efter att ha placerats i slitsen; om det finns vibrationer är det mycket troligt att den faller. Därför kan oljelera täcka pärlan och ge tillfällig stabilitet. Därefter ska en mejsel med platt huvud användas med en hammare för att trycka ner den upphöjda metallen på båda sidor av stenen, som visas i figur 7-20. När stenen är stabil kan oljeslammet avlägsnas. Efter flera upprepade nedåtriktade slag kommer slitsen och stenen att passa ihop tillräckligt genom slagen och bilda en stabil tryckkraft vid bältet, vilket fullbordar inläggningen, se figur 7-21.
(5) Efterbehandling - Kant Trimning
När ädelstenen är ordentligt infattad, eftersom metallen på båda sidor om ramen inte är plan mot ädelstenens slipade yta, ska en graver användas för att trimma metallens tvärsnitt på båda sidor om stenens infattningsposition, enligt bild 7-22.
Figur 7-19 Placering av stenen
Bild 7-20 Inställning av stenen (1)
Bild 7-21 Inställning av stenen (2)
Bild 7-22 Trimning av kanten
(6) Efterbehandling - Polering
Använd en fil för att ta bort överflödig metall från extruderingsområdet och jämna sedan till det med sandpappersrullar och polerskivor, som visas i figurerna 7-23 och 7-24.
Bild 7-23 Efterbehandling(1)
Bild 7-24 Efterbehandling(2)
(7) Färdigställande av Semi-Spänning SetTing Ring
Den färdiga inställningsringen för halvspänning visas i figur 7-25.
2.3 Spänningsinställning i form av ett rutnät
Grid-shaped tension setting representerar ett fast inläggningsmönster, där fyra prinsessskurna ädelstenar är arrangerade i en grid-form för att bilda en större kvadrat. I den kvadrat som bildas av de fyra ädelstenarna har endast ytterkanten metallkanter som pressats in, medan insidan inte visar någon metall, vilket skapar den visuella illusionen av en stor fyrkantig fasetterad ädelsten. Den visuella effekten av de fyra ädelstenarna som är ordnade i ett rutmönster har likheter med den osynliga infattningen. Ur produktionsprincipernas synvinkel har ädelstenarna dock inte de spår som är typiska för osynliga infattningar. Varje ädelstens metallstruktur kräver en stödjande bas och två intilliggande gördlar som ska pressas av metallkanterna för osynlig inställning, vilket gör denna struktur närmare halvspänningsinställningen. Baserat på strukturens egenskaper klassificeras den därför under kategorin spänninfattning. Den gallerformade spännringen visas i figur 7-26.
Steg för Making Rutnätsformad spänningsinställning
(1) Material PReparation
I det här fallet är ädelstenarna fyra kvadratiska briljantslipade ädelstenar med en sidolängd på 2 mm och metallen har formen av en kvadratisk låda, där metallens nedre del är en konisk steninfattningsposition där de fyra ädelstenarna är infällda, se figur 7-27. Modelleringen reserverade slitsar för att sätta in ädelstenarna, vilket gör det bekvämt för efterföljande slitsning med en hjulfräs.
(2) Slitsning
En hjulfräs används för att skåra runt den övre delen av stenpositionen och sedan används en liten vågfräs för att skapa skåror i de fyra hörnen, som visas i figur 7-28.
Bild 7-27 Förberedelse av material
Bild 7-28 Slitsning
(3) Fack för trimning
Efter att spåren har öppnats med en hjulborr är det nödvändigt att använda en graver för att trimma spåren, som visas i figur 7-29. Slitsarna måste vara plana så att de fyra ädelstenarna kan placeras jämnt på stenen nedanför.
(4) Placering av stenarna
Placera de fyra stenarna i steninställningspositionen i följd; varje sten har bara två sidor som sitter fast i spåret, de andra två sidorna hålls upp av metallen under stenens gördel, och gördeln på de närliggande stenarna passar inte perfekt. Ändå finns det ett gap på cirka 0,15 mm, vilket visas i figur 7-30.
Bild 7-29 Trimning av spår
Bild 7-30 Placering av stenarna
(5) Satt bearbeta stenen
En mejsel med platt huvud används med hjälp av en hammare för att hålla stenen på plats vid en punkt och sedan slå på metallkantens ovansida i ett cirkulärt mönster, vilket gör att metallen i spåret pressar ihop stenen och passar den perfekt, vilket är samma princip som halvspänningsinställningen. Förändringarna i spåren före och efter infattningen visas i figur 7-31.
(6) Efterbehandling och Complettering av Rutnätsformad spänningsinställning
När du har satt stenen använder du verktyg som filar, sandpappersrullar och polerskivor för att avsluta och slutföra den rutnätsformade spänningsinställningen, som visas i figur 7-32.
Figur 7-31 Förändringar i spåren före och efter stensättning
Figur 7-32 Slutförande av den rutnätsformade spänningsinställningen
3. Tillämpningen av spänningsinställningar i smyckesdesign
När det gäller användningen av spänningsinfattningar i smycken är svårigheten att skapa spänningsinfattningar välkänd, och dess skönhet kommer från hantverket som överstiger "komfortzonen" för traditionella infattningar. Denna smarta användning av mekaniska principer i infattningen är en modern uppfinning, och dess skapare är en före detta flygtekniker, Friedrich Becker. Figur 7-33 visar den brosch med spänningsinfattning som han designade. Spänninfattningens föregångare, som vi kallar halvspänninfattning eller bezelinfattning, har dock varit vanligt förekommande i smyckeshistorien, som i broschen från början av 1600-talet tillverkad i Prag, som visas i figur 7-34, där de omgivande rubinerna och diamanterna hålls på plats av metall på båda sidor, men på grund av det täta arrangemanget är det svårt för metallen att deformeras och ädelstenarna är relativt stabila. I det hänge från 1560 som visas i figur 7-35 liknar infattningen av diamanter i korsform den rutnätsformade spänninfattningen. Det finns många likheter mellan dem, och metallstrukturen vid basen bör också ge liknande stöd för ädelstenarna. Denna typ av infattning ses ofta i de bokstavsplitsade infattningarna i europeiska antika smycken.
Figure 7-34 Brooch (V&A Museum Collection)
Figure 7-35 Diamond pendant (V&A Museum Collection)
Det tyska varumärket NIESSING grundades 1873. NIESSING har påverkats av den tid och den nationella bakgrund som präglade dess utveckling och förenklar Bauhaus designfilosofi genom att närma sig hantverket med en attityd av inspiration och arv. NIESSINGs unika temperament är en djupare utforskning av skönheten i material och hantverk, som presenterar kreativitet lugnt och kontinuerligt fördjupar detta varumärkes temperament.
STEVEN KRETCHMER grundades 1991 i Los Angeles, USA, av Steven Kretchmer, hans fru och deras dotter. Även om skalan är liten, innehar varumärket patent för den 18K guld- och platinabehandling som används specifikt för tension settings. Den överlägsna hårdheten och spänningen gör det möjligt att bättre framhäva spänningsinställningarnas charm. STEVEN KRETCHMERs ädelmetallegeringar är också mer hållbara än vanliga smyckeslegeringar, vilket gör att de behåller sin lyster längre. Det är just på grund av den mogna behärskningen av spänningsinställningstekniken och det breda utbudet av metalltekniker som STEVEN KRETCHMER flexibelt kan tillämpa och omvandla effekterna av spänningsinställningar i smycken, ofta i kombination med andra inställningsmetoder som paveinställning och flushinställning, och även integrera med metallbehandlingar som träkornsguld, vilket resulterar i utsökt hantverk och design som ofta överraskar.
Endast ett fåtal varumärken vågar sig på denna spänningsnivå. Om det inte går att uppnå strikt kontroll över material och hantverk är risken stor att det uppstår problem efter försäljningen. Detta för oss tillbaka till det tyska smyckesmärket NIESSING och den amerikanska smyckesstudion STEVEN KRETCHMER, som är de mest representativa pionjärerna inom spänningsinställningar. NIESSING och STEVEN KRETCHMER har metallhantverk och materialpatent som grundläggande stöd för spänningsinställningar, men det temperament som dessa två varumärken uppvisar är distinkt unikt.
Förutom de två klassiska smyckesmärken som skapar spänningsinställningar som nämns ovan, använder många designers principerna för spänningsinställningar och halvspänningsinställningar för att skapa uppfriskande smycken. Till exempel, i den design som visas i figur 7-36 används titanmetall för infattningen, som har större hårdhet, och spiralutformningen av ringarmens struktur ökar elasticiteten och estetiken. Ringen som visas i figur 7-37 förstärker på ett smart sätt principen för spänningsinställning. På grund av de spetsiga ändarna på huvudstenens olivform kan den ändå lätt fastna i hål, vilket gör infattningsprocessen relativt enklare samtidigt som stabiliteten ökar, vilket är en effekt av den speciella formen. Ringen som visas i figur 7-38 verkar fånga ädelstenen i mitten av metallen som en spänninfattning, men den förlitar sig inte på metallens spänning, så ur infattningens hantverksmässiga perspektiv betraktas den inte som en spänninfattning. Det kombinerade förhållandet mellan metallmodulerna skapar dock fortfarande en "spänd" visuell effekt.
Figur 7-36 Spänningsinställningsring
Figur 7-37 Inställningsring för kreativ spänning
Oavsett om det handlar om NIESSING och STEVEN KRETCHMER, två varumärken som ägnar sig åt forskning om teknik för spänningsinfattningar, eller andra kreativa tillämpningar av spänningsinfattningar, eller design som liknar spänningsinfattningar, kan vi i designen av spänningsinfattningar se en extrem utmaning för förhållandet mellan metall och ädelstenar. Det måste finnas en teknik som har krävt mycket arbete av pionjärerna, och det är just därför som den estetik som spänninfattningsmetoden medför ofta överträffar människors uppmärksamhet på de ädelstenar som infattas. För en nybörjare är det, förutom att lära sig produktionen av spänningsinfattningar, viktigare att lära sig den värdefulla innovationsandan i hantverket och utforskandet av materialegenskaper.
Avsnitt III Kanalinställning
Kanalinfattningen är en av de svårare infattningarna, men också en av de mest utmärkande. Stenarna är arrangerade i band i en kanalinfattning och det finns ingen metall mellan dem. Den utökar smyckenas uttryckskraft och gör bandarrangemanget av bilder som "band" i smycken mer dynamiskt och snyggt.
1. Översikt över kanalinställning
Kanalinfattning avser en metod för infattning av ädelstenar längs ett metallspår eller spår som är fixerat på båda sidor av ädelstenens gördel, utan någon metallstruktur som skiljer eller stöder ädelstenarna annat än kanalen eller spåret, vilket visuellt skapar utseendet på en ädelstensremsa. Utseendet på kanalinställningen är mycket kreativt. Den minskade förekomsten av metall gör att ljusa ädelstenar kan arrangeras smidigt i linjer, och de är ofta utformade för att ha variationer i bredd och krökning, beroende på flexibiliteten i ädelstensdesignen och noggrannheten i dimensionerna. Ringar med kanalinfattning och Van Cleef & Arpels höga smycken visas i figur 8-1 respektive figur 8-2. På grund av det estetiska tilltalet, svårigheten och den avancerade känslan hos linjerna i kanalinfattningen används den ofta i avancerad smyckesdesign. Naturligtvis har kanalinfattning också begränsningar; ädelstenar bör vara hanterbara, särskilt i cabochonarrangemang, och i allmänhet används fasetterade ädelstenar med en diameter som inte överstiger 5 mm.
Bild 8-1 Ring för kanalinställning
Figure 8-2 Channel setting ring (V&A Museum Collection)
2. Metoden för att göra kanalinställning
2.1 Principen om att göra kanalinställningar
Innan vi gör det, låt oss först förstå principerna för kanalinställning. Kanalinfattningens struktur skiljer sig åt för fyrkantiga och runda ädelstenar. I allmänhet är den kanal som avses i kanalinfattningar avsedd för fyrkantiga eller raka ädelstenar, medan runda ädelstenar ofta infattas genom att man skapar ett böjt spår på båda sidor av gördeln för att hålla den runda ädelstenen på plats. Den slutliga effekten av båda är dock ett bandliknande arrangemang av ädelstenar utan metalldistanser mellan dem. Figur 8-3 visar strukturen på kanalinfattningar för ädelstenar med kvadratisk briljantslipning och runda briljantslipade ädelstenar.
2.2 Produktionssteg för kanalinställning
(1) Förberedelse av material
I detta fall används en kvadratisk briljantslipad ädelsten med en sidolängd på 3 mm; en 3D-modell skapas för steninfattningen, med hänsyn till den 0,15 mm djupa kanalen och det 0,15 mm stora avståndet mellan spåret och ädelstenen, som visas i figur 8-4. Detta fall är utformat baserat på standardstorleken på ädelstenen för steninfattningen och beräknar dess dimensioner. I praktiken görs ofta ädelstensskärningen enligt storleken på steninfattningen i designen. Även om kanalinfattningen uppifrån sett ser ut som en kontinuerlig rad av ädelstenar, har var och en av dem en steninfattningsposition på undersidan. Observera att steninfattningspositionen är bredare upptill och smalare nedtill för att förhindra att stenen exponeras under infattningsprocessen, se figur 8-5.
Bild 8-4 Förberedelse av material
Figur 8-5 Bred upptill och smal nedtill i stensättningspositionen
(2) Slitsning
Slitsningen av kanalinställningen är ett relativt viktigt steg, och slitslägena måste vara konsekventa i bredd och djup. Generellt, under modellering, kan slitslinjer reserveras vid slitsningspositionerna, och sedan kan slitsarna göras på metallstycket med hjälp av en hjulborr längs de befintliga slitslinjerna, vilket är mer standardiserat, med ett slitsdjup på cirka 0,15 mm. Under slitsningsprocessen bör positionerna för vridvinklarna markeras med en liten kulborr för att skapa ett märkbart djup för att undvika otillräcklig slitsning vid vinkelpositionerna som skulle hindra ädelstenarna från att placeras korrekt, som visas i figur 8-6 till 8-8.
Bild 8-6 Slitsning med hjulfräs
Figur 8-7 Slitsning av vinkelpositionen med en liten kulfräs
(3) Testoch Sten Berg
En ädelsten kan användas för att testa om slitsdjupet är lämpligt. För först in ena kanten av en fyrkantig briljantslipad ädelsten i spårets ena sida och tryck sedan ned den andra änden av ädelstenen med nageln. Om det går relativt lätt att trycka in stenen är den lämplig. Om det är svårt att trycka in den i skåran tyder det på att metallskåran inte är tillräckligt djup och behöver justeras ytterligare. Det är dock viktigt att notera att om ädelstenen kan föras in i slitsen utan att pressas är det inte heller acceptabelt, eftersom det innebär att kanalen inte ger ädelstenen initial stabilitet, vilket visas i figurerna 8-9 och 8-10.
Bild 8-9 Gem sätts in i facket på ena sidan.
Bild 8-10 Gemmen är helt införd i facket
(4) Placering den Ston
Efter att ha fastställt att spårpositionen är lämplig med hjälp av provstenen, placeras ädelstenarna sekventiellt i spåren med hjälp av testmetoden för stenmontering, som visas i figurerna 8-11 och 8-12.
Bild 8-11 Placering av stenen (1)
Bild 8-12 Placering av stenen (2)
(5) Justering av Gem Spacing
Ädelstenarna i kanalinfattningen sitter inte tätt ihop, utan det finns ett mellanrum på ca 0,15 mm mellan dem. Därför måste man ta hänsyn till avståndet mellan ädelstenarna när man beräknar storleken på steninfattningens position. När du har placerat stenarna kan du försiktigt flytta ädelstenarna med en pincett för att justera avståndet så att det blir ungefär jämnt, sedan fästa ena sidan med modellera och justera från den andra sidan, som visas i figurerna 8-13 och 8-14.
Figur 8-13 Avstånd mellan pärlor
Figur 8-14 Justering av pärlornas avstånd
(6) Inställningsstenar - Fixering av punkter
När avståndet mellan stenarna är jämnt, fixera dem från ena sidan med modellera och slå sedan försiktigt på toppen av spårväggen från den andra sidan med en liten stålborr eller mejsel med platt huvud. Gör först punktslag på varje ädelstens topp för att fixera deras positioner. Om avståndet mellan ädelstenarna blir ojämnt under processen kan du justera ädelstenarnas position något med hjälp av trycket från slagen, som visas i figurerna 8-15 och 8-16. Metoden är densamma på den andra sidan.
Figur 8-15 Fixering av punkter
Figur 8-16 Schematisk bild för punktfixering
(7) Sstenar - Enhetlig fixering
Efter att ha slagit pärlan från båda sidor för att förhindra att den fixeras på plats, använd en mejsel med platt huvud med en hammare för att göra enhetliga slag och tryck ner kanterna på spårväggen så platt som möjligt, som visas i figur 8-17.
(8) Efterbehandling Justering
Efter fiendens strejk kan skatten inte fixas, och metallkanterna kommer att vara ojämna. Därför är det å ena sidan nödvändigt att använda en platt huvudgraver för att jämna ut insidan av slitsväggen, och å andra sidan behövs en fil för att jämna ut metallkanternas topp- och sidoytor, som visas i figurerna 8-18 och 8-19.
(9) Efterbehandling Polering
Använd sandpappersrullar, polerskivor etc. för att polera den övre kanten på spårväggen så att den blir blank, enligt bild 8-20.
Figur 8-17 Enhetlig fixering
Figur 8-18 Utjämning av kanter
Bild 8-19 Trimning av kanter
Bild 8-20 Polering
(10) Färdigställande av Kanalinställning
Den färdiga kanalinställningen visas i bild 8-21.
3. Tillämpningen av Channel Setting i smyckesdesign
Kanalinfattningen användes flitigt i smyckesdesign under 1920- och 1930-talen, men dess historia inom smyckesbranschen är mycket äldre. Figur 8-22 visar denna kronjuvel, tillverkad 1755, med en rad smaragder infattade med den tekniskt utmanande kanalinfattningen. Även om den övergripande slipningen kunde vara bättre, med olika storlekar på cabochonstenarna och otydliga fasetter på smaragden, gjordes ansträngningar för att polera smaragderna för att visa upp ett gradientarrangemang, och den mycket svåra infattningen slutfördes med hjälp av kanalinfattningstekniken.
Ett varumärke som måste nämnas när det gäller kanalinfattningar är Van Cleef & Arpels. Även om Van Cleef & Arpels största bidrag till infattningen är skapandet av den osynliga infattningen, är det obestridligt att kanalinfattningen och den osynliga infattningen har likheter, särskilt när det gäller att visuellt låta ädelstenar arrangeras i en naturlig kurva eller yta, vilket är mycket lämpligt för att uttrycka organiska former. Van Cleef & Arpels är ett av få toppsmyckesmärken som fritt kan uttrycka organiska former i design, till exempel daisy-broschen från Flowers-kollektionen och Zip Couture Nœud Émeraude-halsbandet från Zip-kollektionen, som båda är klassiska exempel på kanalinställning. Som framgår av figur 8-23 använder ett representativt verk som samlades in av V&A Museum 1930 kanalinfattning bland flera andra infattningstekniker.
Figure 8-22 Crown jewel (V&A Museum Collection)
Figure 8-23 Van Cleef & Arpels brooch (V&A Museum Collection)
På 1920-talet började Art Deco-stilen blomstra i Europa, och smycken från samma period påverkades också av denna stil. De dekorativa teknikerna fyllda med geometriska former och raka linjer gjorde kanalinfattningen särskilt populär bland smyckesdesigners, eftersom den gjorde det möjligt för ädelstenar att bilda en sammanhängande bandeffekt. I de distinkta art deco-smyckena är kanalinfattningen ofta en oumbärlig infattningsteknik, som visas i figurerna 8-24 till 8-28.
Figur 8-24 Smycken i art deco-stil (1)
Figur 8-25 Smycken i art deco-stil (2)
Figur 8-26 Smycken i art deco-stil (3)
Bild 8-27 Smycken för kanalinställning
Idag, förutom avancerade smycken som använder kanalinställning, använder många smyckesmärken flexibelt den rika färgupplevelsen och den organiska skönheten som kanalinställningen ger. Från kanalinställningen kan vi se genombrottet inom ädelstensinställningen när det gäller "ädelstenslinjer". Framväxten av denna linjekänsla lägger till ett annat verktyg för frihetsdesignen, vilket gör designen allt mindre begränsad av hantverk och berikar uttrycket för ädelstenarnas skönhet.
Avsnitt IV Osynlig inställning
Den osynliga infattningen är en mycket svår typ av infattning i mosaikhantverket, som har höga krav på standarden för ädelstensskärning, standarden för metallstrukturen och tillverkarens hantverksförmåga. Osynlig infattning är mycket innovativ i ädelstensinställning, vilket öppnar upp ett helt nytt fält för uttryck av smycken och representerar andan av hantverksinnovation.
1. Översikt över osynlig miljö
Osynlig fattning skapades 1933 av det franska smyckesmärket Van Cleef & Arpels, som grundades 1906. Det är en infattningsmetod som innebär att flera ädelstenar sitter tätt ihop och efter infattningen finns det ingen synlig metallstruktur mellan ädelstenarna. Även om denna infattningsmetod är patenterad av Van Cleef & Arpels har den sedan dess blivit en höjdpunkt som många strävar efter att utmana inom infattningshantverket, och hantverkare har gradvis avslöjat dess hemligheter. Mysteriet med den osynliga infattningen ligger i de spår som öppnas vid ädelstenarnas omkrets och som använder förhållandet mellan metallstrukturen och ädelstenens spår för att ersätta fixeringen på ädelstenens omkrets, som visas i figur 9-1.
Om kanalinfattningen gör det möjligt för ädelstenar att bilda ett sammanhängande band, gör den osynliga infattningen det möjligt för ädelstenar att bilda en "yta". Med yta menas här små ädelstenar som ligger tätt och bildar en helhet, utan att det finns någon metall emellan. Denna infattningsmetod förbättrar avsevärt helhetsintrycket av tätt placerade små ädelstenar; utan metallens "störning" blir ädelstenarnas skönhet renare och färgerna mer levande. Anta att svårighetsgraden på hantverket ökar ytterligare. I så fall kan den osynliga infattningen också skapa en känsla av vågbildning på ytan och tolka organiska former i smycken mer exakt. Den osynliga inställningen upptar fast den höga marken för avancerade smycken på grund av dess produktionssvårigheter och högre produktionskostnader. Nedan kommer vi att utforska hemligheterna bakom den osynliga infattningen genom specifika fall.
2. Produktionsmetoden för den osynliga inställningen
2.1 Principen om den osynliga inställningen
Uppifrån sett ser den osynliga infattningen ut som en sammanhängande bit av ädelstenar. Eftersom det inte finns någon metall som håller fast ädelstenarna, vilken typ av struktur gör att ädelstenarna är stabila? Hemligheten ligger i förändringarna bakom ädelstenarna. Ädelstenarna i den osynliga infattningen ser inte annorlunda ut än vanliga fasettslipade ädelstenar uppifrån, men det finns ett annat mysterium under infattningen, som visas i figur 9-2. Det finns spår under ädelstenarnas omkrets; dessa spår syftar till att skapa en sammankopplad struktur med metallen som är dold under ädelstenarnas omkrets, vilket illustreras i figur 9-3. Denna struktur är extremt utmanande och sätter fantasin på prov när det gäller innovativt hantverk, infattningshantverkarnas färdigheter och ädelstensslipningsteknikerna. Med hjälp av denna känsliga och intrikata sammanlänkande struktur arrangeras ädelstenarna prydligt och låses fast i sina infattningspositioner. Därefter pressas eller slås metallen i kanterna för att fylla ädelstenarnas spår så mycket som möjligt. Detta är principen för den osynliga infattningen.
Figur 9-2 Tvärsnitt av en osynlig infattning ädelsten slitsning
Figur 9-3 Tvärsnittsdiagram över två strukturella principer för osynliga miljöer
2.2 Steg för att göra en osynlig inställning
(1) Beräknaing Dimensioner
Först, baserat på de formdimensioner som tillhandahålls av designen, beräkna arrangemanget av ädelstenarna och de nödvändiga storlekarna på ädelstenarna. Det viktigaste här är storleken på spåren och mellanrummen mellan ädelstenarna. För ädelstenar i olika storlekar kan slitsarnas djup variera något, med det vanliga slitsdjupet 0,1 ~ 0,15 mm. Efter beräkningen modellerar och gjuter du metalldelarna efter behov, enligt figur 9-4.
(2) Förbereding den Metal
Skapa en dold steninfattning med 3D-modellering och reservera positionerna för spåren som sammankopplas med ädelstensspåren, som visas i Figurerna 9-5 och 9-6.
Bild 9-5 Stensättning och ädelstenar
Figur 9-6 Metallkonstruktion - sektionsvy
(3) Förbereding den GEmstenar
Osynliga infattningar kräver ofta specialtillverkade ädelstensslipningar baserade på formen för att fylla en design med en oregelbunden struktur. I det här fallet kan en vanlig rektangel fyllas med kvadratiska briljantslipade ädelstenar med en sidolängd på 1,75 mm. Kontrollera och bekräfta sedan standarden på skrapspåren för ädelstenar, enligt bild 9-7
(4) Slitsning
Slitsning av steninfattningen är också ett mycket viktigt steg. Före slitsningen ska du använda en graver med platt huvud för att jämna ut metallhörnen och en hjulborr för att skapa slitsarna. I likhet med kanalinställning, när du modellerar metallen i de tidiga stadierna, lämna spåren reserverade för att säkerställa att den efterföljande slitsningen med hjulborren är mer standardiserad. Passformen mellan ädelstenen och metallspåren är nyckeln till den osynliga infattningen, vilket visas i figurerna 9-8 och 9-9. Observera att det inte är någon brådska att göra spåren perfekta på en gång; under ädelstensinfattningen kan spårpositionerna fortsätta att justeras. När du har satt en rad kan spårpositionerna för nästa rad fortfarande justeras.
Figur 9-8 Skapa ett spår med hjälp av en stickhyvel med platt huvud
Bild 9-9 Skapa ett spår med hjälp av en hjulfräs
(5) Testoch Ston Berg
För först in ena änden av ädelstenen i skåran och tryck sedan försiktigt ner den med nageln för att få den andra änden att passa in i skåran. Om ädelstenen kan föras in i spåret utan tryck tyder det på att det är för stort och inte kan hålla den; om ädelstenen inte kan tryckas in behöver spåret fördjupas, så gör inte spåret för djupt på en gång. Testet av stenmonteringen visas i figur 9-10.
(6) Placering av Stoner
Placera stenen på samma sätt som testningen av stenmonteringen, stenplaceringen kan börja från mitten av strukturen. Efter att stenen har fastnat i spåret kan den skjutas på spåret till ena änden, och sedan kommer stenen i sin tur att vara full av en rad, som visas i figur 9-11.
Bild 9-10 Test av stenmonteringen
Bild 9-11 Placering av stenarna
(7) Insättningsstenar
När du har placerat en rad med ädelstenar klämmer du försiktigt på metallen på båda sidor om denna rad med ädelstenar med en pincett. Justera sedan spåren för nästa rad med ädelstenar och fortsätt att placera stenarna rad för rad på samma sätt. När alla stenar är placerade knackar du försiktigt på några cirklar från toppen av ramen för att fästa dem, med hjälp av kompressionsprincipen som överensstämmer med kanalinfattningen. Infattningen av stenarna visas i figur 9-12.
(8) Efterbehandling
Använd en fil för att släta ut metallkanterna och polera sedan med sandpappersrullar, polerskivor etc. enligt bild 9-13.
Bild 9-12 Inställning av stenar
Bild 9-13 Efterbehandling
(9) Fullständiging den Osynlig inställning
I det här fallet handlar det om en plan osynlig inställning, och samma princip gäller för böjda ytor, som visas i figur 9-14.
3. Tillämpningen av osynlig inställning i smyckesdesign
Det franska lyxsmyckesmärket Van Cleef & Arpels måste känna till den osynliga inställningen för att bli uppmärksammad. Van Cleef & Arpels har alltid varit engagerade i innovation inom hantverksskicklighet. Den osynliga infattningen uppfanns 1929 av juveleraren Jacques-Albert Algier, och Van Cleef & Arpels fick patent på den osynliga infattningen 1933, vilket markerade en banbrytande prestation inom smyckestillverkningsindustrin, som också lyfte Van Cleef & Arpels smycken till en exemplarisk standard. Skattkistan Minaudiere lanserades samma år och Ludo-armbandet året därpå, som till fullo utnyttjade fördelarna med den osynliga infattningen. Även om vi idag i allmänhet kan avslöja hemligheterna med osynliga infattningar är det fortfarande en stor utmaning att uppnå Van Cleef & Arpels hantverkskvalitet, eftersom det kräver betydande arbetskraft, resurser och utsökta färdigheter som stöd. Figurerna 9-15 till 9-18 visar smycken från Van Cleef & Arpels med osynlig infattning.
Figure 9-15 Van Cleef & Arpels invisible setting jewelry (1)
Figure 9-16 Van Cleef & Arpels invisible setting jewelry (2)
Figure 9-17 Van Cleef & Arpels invisible setting jewelry (3)
Figure 9-18 Van Cleef & Arpels' invisible setting jewelry (4)
Efter den stora framgången med den osynliga inställningen slutade Van Cleef & Arpels inte att utforska och förbättra utsökt hantverk. Därefter utvecklades de osynliga inställningsmetoderna för spetsig cabochon och målat glas. Till exempel är Pomme de Pin-broschen och Panache mystérieux-broschen representativa verk av dessa två osynliga inställningstekniker, som orsakade en sensation när de släpptes. Även om Van Cleef & Arpels höjder är svåra att nå, lär sig många märken fortfarande och imiterar den osynliga inställningen. Tekniken med osynlig infattning, det utsökta hantverket och infattningens skönhet är alla värda utmaningen. Figurerna 9-19 och 9-20 visar smyckesdesign med osynlig infattningsteknik.
Bild 9-19 Osynliga infattade smycken (1)
Bild 9-20 Osynliga infattningsjuveler (2)
Van Cleef & Arpels bidrag till infattningskonsten är att erbjuda nya möjligheter att skapa smycken och att demonstrera det ultimata inom High Jewelry. I dessa juveler har varje ädelsten sin position, och ädelstenens storlek och form ställer mycket höga krav på precision för att behärska denna teknik, där hantverkarna är få och det är långt mellan dem. Vad som är mer värdefullt är att den osynliga kantinställningen visar ett varumärkes innovationsanda för att uppnå varumärkets smycken för att uppnå effekten av kvaliteten på de innovationer som gjorts av varumärkets smycken för att kraftigt förbättra konstnärskapet hos varumärkets smycken och även för smyckenas historia att måla ett tungt bläck och färg! Denna innovation är mycket värdefull för branschen.
