주얼리의 플러시 설정, 집시 설정, 장력 설정, 채널 설정 및 보이지 않는 설정이란 무엇인가요?

이 글에서는 플러시, 집시, 텐션, 채널, 인비저블 세팅 등 다양한 보석 세팅 기법에 대해 살펴봅니다. 주얼리 디자인에서의 고유한 특성과 응용 분야를 강조하여 제품을 향상시키고 고객을 유치하려는 주얼리 스토어, 디자이너 및 브랜드에 유용한 리소스를 제공합니다.

주얼리의 플러시 설정, 집시 설정, 장력 설정, 채널 설정 및 보이지 않는 설정이란 무엇인가요?

주얼리 제작 방법 및 세팅 기술 배우기

소개:

이 글에서는 5가지 주요 설정을 소개하며 주얼리 설정의 세계에 대해 자세히 설명합니다: 플러시, 집시, 텐션, 채널, 인비저블입니다. 개요, 제작 방법 및 주얼리 디자인에서의 응용 분야를 다루며, 이러한 기술을 습득하고자 하는 업계 전문가에게 필독서가 될 것입니다.

섹션 I 플러시 설정 및 집시 설정

플러시 세팅과 집시 세팅은 기존 금속 구조물에서 금속을 빼내어 추가 구조물을 추가하지 않고 스톤 세팅 베이스를 만드는 방식으로 이루어집니다. 예를 들어, 프롱 세팅이나 마이크로 파베 세팅과 유사하게 스톤을 고정하기 위해 링에 홈이 만들어집니다. 하지만 플러시 세팅과 집시 세팅은 스톤이 포인트 고정이 아닌 스톤 가장자리 주위의 원으로 고정되기 때문에 금속과 더 통합되어 있습니다.

1. 플러시 설정 및 집시 설정 개요

플러시 세팅과 집시 세팅은 오늘날 많은 디자인에서 외관상 매우 유사하며, 두 세팅 모두 금속 표면에 구멍을 뚫어 매몰 세팅 위치를 형성하기 때문에 플러시 세팅이라고 통칭하는 경우가 많습니다. 그런 다음 돌을 둘러싼 금속을 압출하여 별도의 금속 구조물을 추가하지 않고도 돌을 제자리에 고정합니다. 비슷해 보이지만 사용되는 스톤의 종류와 제작 방식에는 약간의 차이가 있으며, 집시 세팅은 큰 스톤과 큰 보석에, 플러시 세팅은 작은 패싯 스톤에 사용됩니다. 따라서 두 가지 유형의 설정의 효과도 매우 다르며 돌의 집시 설정이 더 두드러져 사람들에게 풍성함과 과장된 느낌을주는 반면 돌과 금속의 플러시 설정은 거의 같은 평면에 있으므로 플랫 설정, 단순하고 내성적 인 설정 효과라고도합니다. 대부분의 경우 플러시 세팅은 작품의 본체를 보완하기 위한 장식입니다. 그림 6-1과 6-2는 각각 두 가지 유형의 링을 보여줍니다.

2. 플러시 설정 방법

플랫 세팅이라고도 하는 플러시 세팅은 그림 6-3과 같이 보석의 윗면이 금속과 수평이 되는, 즉 보석의 높이가 금속의 두께보다 낮은 모양이 특징입니다. 따라서 집시 세팅에 비해 재료 선택이 더 제한적이며, 효과의 한계로 인해 플러시 세팅은 주로 작은 라운드 브릴리언트 컷 보석을 사용합니다. 플러시 세팅에서는 금속이 보석을 감싸는 느낌이 더 강해져 매끄러운 효과를 연출할 수 있습니다. 집시 세팅의 투박함에 비해 플러시 세팅의 섬세한 단순함은 최근 주얼리 디자인에서 특히 선호되고 있습니다.

단계 f또는 Making 플러시 Setting

(1) 재료 준비

이 경우 보석은 직경 1.5mm, 높이 약 1.1mm의 둥근 브릴리언트 컷 보석을 사용하지 않습니다. 나는 1.5mm의 벽 두께와 4mm의 너비를 의미합니다. 그림 6-4에 표시된 것처럼 링의 벽 두께가 보석의 두께보다 큽니다. 이 단계에서 링에 예비 마감을 해야 한다는 점에 유의하세요.

(2) 금속 두께 증가

금속의 두께는 보석이 베이스가 보이지 않도록 해야 합니다. 금속 두께가 충분하지 않은 경우 스톤 세팅 위치에 금속 조각이나 금속 링을 추가하여 문제를 해결할 수 있습니다. 두께를 늘리기 위해 추가하는 금속 조각이나 링은 보석의 직경보다 커야 합니다. 금속 두께를 늘리는 세 가지 방법은 그림 6-5에 나와 있으며, 처음 두 개는 금속 조각을 용접하는 방법이고 세 번째는 금속 링을 용접하는 방법입니다. 그러나 링에 플러시 세팅을 하는 경우 스페이서는 미관에 영향을 줄 수 있으므로 링 두께가 보석을 세팅하기에 충분한지 확인하고 스페이서를 사용하지 않는 것이 가장 좋습니다. 이는 일반적으로 보석에 맞춰 금속을 준비하는 집시 세팅과는 매우 다르며, 플러시 세팅은 보석에 맞는 금속의 두께를 기준으로 하는 경우가 더 많습니다.

(3) 드릴링

먼저 그림 6-6과 같이 약 0.8mm의 드릴 버를 사용하여 설정 위치의 중앙에 구멍을 뚫습니다.

(4) 확장 위치 설정

그림 6-7과 같이 공 모양 또는 배 모양의 버를 사용하여 구멍의 설정 위치를 확장합니다. 버의 크기는 작은 것부터 큰 것까지 사용하는 원칙을 따라야 합니다. 보석의 직경과 일치하는 버를 사용할 때는 버 크기가 보석 직경보다 크지 않아야 합니다. 플러시 세팅 시 세팅 위치가 보석의 거들과 밀착하는 것이 매우 중요하며, 그렇지 않을 경우 보석이 단단히 세팅되지 않을 수 있습니다. 볼형 버의 드릴링 깊이는 일반적으로 볼형 버 직경의 절반을 약간 넘는 깊이이며, 세팅 위치의 깊이가 너무 높으면 세팅이 제대로 되지 않고 너무 낮으면 보석의 윗면이 기본적으로 금속과 같은 평면에 위치하도록 해야 하며 보석의 광채가 가려지므로 너무 낮으면 세팅이 잘 안 됩니다. 깊이의 적절성은 보석을 세팅 위치에 놓아서 확인할 수 있으며, 깊이가 충분하지 않은 경우 수정할 수 있으므로 세팅 위치를 한 번에 드릴링해야 합니다. 설정 위치의 단면은 그림 6-8에 나와 있습니다.

(5) 금속 고정하기

그림 6-9와 같이 세팅 위치를 확장하고 금속을 링 스톤 세팅 베이스에 고정합니다.

(6) 그루브 가공 45도 디스크 버

볼형 버를 배치하지 않은 후에는 그림 6-10 및 6-11과 같이 보석 직경보다 약간 큰 직경의 45도 하트 버를 사용하여 볼형 버로 만든 구멍 위의 하향 경사를 연마하여 세팅 중에 금속을 더 쉽게 누를 수 있습니다. 이 단계는 플러시 세팅 공정에서 생략 할 수 있으며 버를 사용하는 방법은 고유하지 않습니다. 케이스에 사용되는 방법 외에도 볼 모양의 버만 사용하거나 볼 모양의 버와 함께 배 모양의 버를 사용하거나 다이아몬드 모양의 버를 사용하여 보석을지지 할 수있는 부드러운 스텝과 금속 누르는 표면이있는 스톤 세팅 위치를 형성 할 수도 있습니다 .

(7) 스톤 배치하기

돌을 놓는 원리는 돌의 윗면이 금속 표면과 평행하게, 즉 돌의 윗면이 금속 표면과 거의 같은 평면에 놓이는 것입니다. 플러시 세팅의 스톤은 크기가 작기 때문에 그림 6-12와 같이 작은 납작한 버를 갈아서 끝을 올리브 오일과 같은 무해한 그리스에 담가서 스톤을 고정할 수 있습니다.

(8) 스톤 관찰하기

그림 6-13과 같이 돌을 놓은 후 돌을 관찰하여 수평이 맞는지, 돌이 적절한 깊이에 있는지 확인합니다. 스톤을 비뚤어지게 놓으면 스톤이 비뚤어져 보기 좋지 않고, 세팅 위치가 너무 깊으면 스톤의 아름다움을 가리고 새어 나올 가능성이 있으며, 세팅 위치가 너무 얕으면 스톤을 짜내는 데 사용되는 금속의 양이 충분하지 않아 스톤이 제대로 설정되지 않거나 설정되지 못할 수 있습니다. 스톤을 놓는 올바른 방법과 잘못된 방법은 그림 6-14에 나와 있습니다.

(9) 준비ing S톤 설정 Tools

돌을 세팅하는 데 사용되는 버는 직접 연마해야합니다. 오래된 강철 바늘은 크기가 매우 적합합니다. 연마기와 줄을 사용하여 필요에 따라 모양을 만든 다음 사포 롤과 연마 휠을 사용하여 매끄러워질 때까지 한 겹씩 연마하세요. 마지막으로 연마한 버를 나무 손잡이 또는 잠금장치에 고정하여 쉽게 잡고 힘을 가할 수 있도록 합니다. 플러시 세팅 버의 스타일은 그림 6-15에 나와 있습니다.

(10) 설정 돌

스틸 버를 사용하여 베젤 안쪽 가장자리를 따라 약 45도 각도로 원을 그리며 힘을 가하여 보석의 허리 윗부분에 금속을 누릅니다. 회전하고 누르는 동안 그림 6-16~6-18에 표시된 것처럼 스틸 버는 경사면에서 수직으로 서서히 변화합니다. 45도 하트 버 프레스 방법을 사용하지 않고 홈을 파는 금속은 이 각도와 순서를 따릅니다.

(11) 플러시 설정 Ring

플러시 세팅의 마감 작업은 대부분 석재가 세팅되기 전에 완료되므로 석재 세팅 후 남은 것은 주로 그림 6-19와 같이 석재 세팅의 가장자리 마감 및 청소입니다.

3. 집시 설정의 제작 방법

집시 세팅은 집시의 민족적 특성을 통해 대담하고 투박한 아름다움을 느낄 수 있습니다. 이 세팅 방식은 남성용 반지에 자주 사용됩니다. 진정한 집시 세팅은 스트라이킹으로 고정됩니다. 전통적인 집시 세팅에서는 일반적으로 넓은 링과 같이 큰 금속 조각이 특징인 스타일입니다. 이 세팅은 거의 모든 스타일의 보석, 심지어 불규칙한 모양의 보석을 수용할 수 있으며, 그림 6-20과 같이 보석을 금속 자체에 주조한 것처럼 눌러서 금속의 가장자리를 매끄럽게 처리하여 보석이 더 큰 경우가 많습니다. 크기가 크거나 불규칙한 보석의 경우 왁스를 조각한 후 금속을 주조하는 방법을 사용하는 것이 더 적합합니다. 보석의 모양이 불규칙한 경우 3D 모델링을 사용하여 정밀한 금형을 만드는 것이 더 쉽습니다. 따라서 다음 사례에서는 수작업으로 왁스를 조각한 후 주조 및 세팅하는 과정을 통해 집시 세팅 방법을 소개합니다.

다음 단계 M아킹 집시 Setting

(1) 재료 P배상

집시 세팅은 일반적으로 큰 카보숑 원석에 중점을 두지만, 패싯 원석도 허용됩니다. 여기서는 12mm×8mm의 타원형 카보숑 원석 세팅을 예로 들어 소개합니다.

이렇게 큰 보석을 세팅할 때는 그림 6-21과 같이 반지 표면이 평평한 왁스를 사용하는 것이 좋습니다. 그림 6-22와 같이 스톤 세팅 베이스의 전체 두께인 스톤의 크기에 따라 스톤 세팅 위치의 왁스 두께를 조정합니다. 이 경우 스톤이 가라앉는 깊이는 약 2~2.5mm이며, 금속 두께는 스톤 세팅 베이스의 충분한 깊이를 보장해야 하며, 폭은 스톤 외부를 누를 수 있는 충분한 가장자리와 면적을 제공해야 합니다. 캐스팅 왁스를 사용하는 경우 먼저 보석의 스톤 세팅 베이스를 만든 다음 이를 기반으로 링의 다른 부분을 주조하면 스톤 세팅 위치의 치수를 더 잘 보장할 수 있습니다.

(2) 결정ing 의 P위치의 St하나 기본 설정

먼저 왁스 표면에 보석의 윤곽선을 그린 다음 스틸 버를 사용하여 표시를 하고 이 윤곽선을 기준으로 보석의 크기에 따라 안쪽으로 1~2mm씩 축소하여 그림 6-23과 같이 보석 베이스의 지지대 역할을 하는 비례적으로 축소된 윤곽선을 그립니다. 스톤 세팅 베이스의 가장자리는 스톤과 매우 밀착되어야 합니다.

(3) 카빙의 위치 설정

먼저, 그림 6-24의 왼쪽 이미지와 같이 드릴 버를 사용하여 스톤 세팅 위치를 위에서 아래로 관통한 다음 원통형 버를 사용하여 표시된 내부 윤곽선을 따라 왁싱하여 항상 수직 위치를 유지합니다. 그런 다음 그림 6-24의 오른쪽 이미지와 같이 외부 등고선을 따라 수직으로 왁싱하여 일정한 깊이와 평평한 바닥 표면을 유지하고 바닥에 약 1mm 두께를 남깁니다. 바닥 표면이 원뿔형 광채 컷 보석인 경우 보석에 따라 적절한 원뿔형 경사 모양으로 만들어야 하며, 주조 금속에 충분한 두께로 다듬을 수도 있습니다. 카보숑 보석과 패싯 보석의 스톤 세팅 위치의 바닥면 차이점은 그림 6-25에 나와 있습니다.

(4) 전체 C완료 Wax C아빙 및 Casting

세팅 위치를 결정한 후 그림 6-26과 같이 여분의 왁스를 깎아내고 보석을 왁스 모델의 세팅 위치에 놓아 세팅 위치의 가장자리가 보석의 가장자리와 단단히 맞물리는지 테스트합니다. 왁스 모델이 확인되면 금속으로 주조하고 주조된 금속은 예비 마감 과정을 거쳐야 합니다.

(5) 테스트ing 의 마운트 설정 및 C린ing 의 Setting Position

먼저 보석을 주조 금속 조각의 세팅 위치에 놓고 세팅 위치를 다시 테스트하여 적합한지 확인합니다. 주조 수축률로 인해 세팅 위치가 너무 작을 수 있으므로 이때 그림 6-27과 같이 도구나 다이 헤드를 사용하여 세팅 위치를 조정하고 하단 가장자리의 위치에 특히 주의하여 과도한 금속을 제거하여 보석이 세팅 위치에 평평하게 놓일 수 있도록 해야 합니다.

(6) 크리에이트ing a G로브의 Outer E의 S톤 Setting 위치

공 모양의 버를 사용하여 스톤 세팅 위치의 바깥쪽 가장자리에 있는 금속에 홈을 연마하여 치즐이 금속을 쉽게 누를 수 있도록 합니다. 홈 위치의 단면은 그림 6-28에 표시되어 있으며 빨간색 점은 홈 위치를 나타냅니다.

(7) 설정 S톤

일반적으로 스톤을 세팅하는 방법에는 두 가지가 있습니다. 한 가지 방법은 납작한 끌을 사용하여 납작한 끌의 평평한 표면을 보석의 아크 표면과 평행한 각도로 기울이는 것입니다. 망치의 힘을 사용하여 처음에는 네 방향에서 보석 주위에 금속을 고정시킨 다음 원형으로 누릅니다. 이 방법은 그림 6-29와 같이 베젤 세팅 과정과 유사하며, 납작한 끌과 보석 사이의 각도 차이가 너무 크지 않아야 금속이 보석의 표면에 밀착됩니다.

다른 방법은 그림 6-30에 나와 있는 곡선형 끌을 사용하는 것입니다. 이 방법은 그림 6-31과 같이 수평면을 기준으로 약 60도 각도에서 수직으로 보석 주위의 금속을 누르는 것으로, 보석을 평평하게 세팅하는 과정과 유사하지만 망치를 사용하여 두드리는 방식입니다.

(8) 마무리 및 C의 Gypsy Setting

스톤을 고정하고 나면 보석 주위의 금속을 연마하여 매끄럽게 만듭니다. 푸셔를 사용하여 세팅의 가장자리를 다듬을 수도 있습니다. 마지막으로 그림 6-32와 같이 집시 세팅을 마무리하고 제작을 완료합니다.

4. 주얼리 디자인에 플러시 세팅과 집시 세팅의 응용 4.

주얼리 장인 정신의 역사적 발전의 관점에서 볼 때, 집시 세팅은 보석 커팅이 아직 완전히 개발되지 않은 단계에서 등장하여 다양한 카보숑과 불규칙한 모양의 보석에 적응했습니다. 라운드 브릴리언스 컷이 등장하면서 작은 패싯 스톤, 특히 라운드 브릴리언스 컷 보석 플러시 세팅에 대한 플러시 세팅 기술이 점차 발전했습니다. 따라서 골동품 주얼리에서는 1450년대의 반지 안에 불완전하게 커팅된 두 개의 루비를 세팅하는 방법을 보여주는 그림 6-33과 같이 집시 세팅을 더 많이 볼 수 있습니다.

집시 세팅 기법은 전통적인 방식에 비해 오늘날의 제작 방식에서 약간의 변화를 겪었습니다. 금속 재료의 높은 소비량과 정품 집시 세팅의 무거운 무게로 인해 디자인에서 집시 세팅의 거친 시각적 느낌을 유지하되 베젤 또는 프롱 세팅과 같은 보다 쉽게 구현할 수 있는 세팅 방법으로 대체하거나 플러시 세팅과 통합하여 디자인에 보석의 색상과 모양을 풍부하게 추가하는 것이 더 일반적입니다. 여기에서는 그림 6-34에서 6-36에 표시된 것처럼 집시 세팅과 플러시 세팅을 혼합하여 다양한 보석 표현에 보다 유연하게 적용하는 제작 방법을 볼 수 있는 주얼리 아티스트 앨런 크랙스포드의 작품을 예로 들어보겠습니다.

플러시 세팅 기법이 선사하는 미니멀한 스타일은 현대의 미적 취향과 잘 어울리기 때문에 최근 수십 년 동안 일부 주얼리 브랜드 사이에서 점점 더 많은 사랑을 받고 있습니다. 예를 들어, 독일 주얼리 브랜드 NIESSING은 독일의 미니멀리즘 디자인 스타일을 계승하여 혁신적인 장인 정신의 소재와 디자인을 주요 특징으로 통합합니다. 이러한 브랜드 정신에 따라 니싱의 디자인은 장식과 불필요한 구조를 최소화하여 보석과 금속이 매끄럽게 어우러지는 시각적 효과를 구현하기 위해 노력합니다. 솔라리스 컬러 링과 스피어스 솔라리스 아키텍쳐 컬렉션의 디자인에서 플러시 세팅의 유연한 적용을 느낄 수 있습니다.

플러시 세팅의 적용은 그림 6-37 및 6-38에서 볼 수 있듯이 금속의 투박한 표면 처리와 플러시 세팅 기법이 결합되어 보석이 모래 언덕 아래에 반쯤 묻혀 있는 것처럼 보이게 하여 금속과 보석 사이의 자연스러운 관계를 추구하는 독립 주얼리 디자인 브랜드 Langmu의 "Dune" 컬렉션과 같은 일부 예술적인 젊은 주얼리 브랜드에서 종종 볼 수 있습니다. 또한 그림 6-39~6-41에서 볼 수 있듯이 플러시 세팅은 일반적으로 미니멀하고 절제된 스타일에 적용되어 전체 주얼리의 세련된 디자인에 포인트 역할을 하는 것을 볼 수 있습니다.

위의 디자인 사례에서 인레이와 집시 세팅의 디자인 특징은 단순하고 응집력 있는 모양으로 금속과 시각적으로 통합되는 것으로 요약할 수 있습니다. 특히 인레이의 경우 일반적으로 보석 자체를 강조하기 위한 디자인이 아니라 전체적인 디자인을 돋보이게 하기 위한 디자인으로 금속이 완성된 후 추가할 수 있어 무작위성과 유연성을 제공합니다. 따라서 주얼리 디자인에 보다 자유롭고 유연하게 적용할 수 있는 세팅 방식입니다.

섹션 II 장력 설정

텐션 설정은 텐션 설정과 텐션 설정과 유사한 효과를 내는 설정을 지칭하는 용어입니다. 텐션 설정은 매우 창의적인 설정 방법이며 설정 간의 관계에 대한 일종의 극단적인 도전이며, 여러 가지 설정 방법 중 가장 난이도가 높기 때문에 매우 도발적인 시각적 미학을 가져올 수 있습니다.

1. 장력 설정 개요

텐션 세팅의 경우 중국에서의 이해는 유럽과 미국의 이해와 다소 다릅니다. 많은 국내 주얼리 제품에서 보석의 거들을 양쪽에서 금속으로 고정하거나 보석의 거들을 부분적으로 감싸는 모든 세팅 방법을 텐션 세팅이라고 할 수 있습니다. 종종 프롱 세팅, 베젤 세팅 및 기타 세팅 방법과 명확히 구분할 필요가 있으며, 이들 사이에 명확한 카테고리 경계가 없습니다. 유럽과 미국에서 사용되는 "장력 세팅"이라는 용어는 "장리향"으로 더 정확하게 번역되며, 금속의 장력을 이용하여 두 방향에서 원석의 거들에 구심 압축력을 가하여 고정하는 방식입니다. 두 개의 장력 지점 외에도 이 방법에서 파생된 다른 지지 구조 또는 베이스를 반장력 설정이라고 합니다.

장력 설정은 더 어려운 유형의 설정입니다. 이 방법은 사용 역사가 짧고 독일의 NIESSING과 미국의 STEVEN KRETCHMER 두 브랜드의 홍보 아래 점차 발전해 왔습니다. 이 브랜드가 장력 설정 기술을 잘 마스터 할 수 있었던 이유는 해당 고경도 합금 기술의 연구 개발에서 특정 성과가 있었기 때문입니다. 초보자는 이 분야의 기술적 세부 사항을 배울 수 없습니다. 하지만 장력 설정의 원리와 생산 공정을 이해하고 단일 부품 또는 소량 배치로보다 실용적으로 연습 할 수 있습니다. 제작 사례에서는 가장 일반적인 스타일부터 시작하여 초보자가 장력 설정의 어려움과 핵심 사항을 이해하는 데 도움이되기를 바랍니다. 장력 설정 링은 그림 7-1에 나와 있습니다.

2. 장력 설정의 제작 방법

텐션 설정의 제작 단계에 대한 데모는 텐션 설정 소개, 세미 텐션 설정, 그리드형 텐션 설정으로 나뉩니다. 세미 텐션 설정과 격자형 텐션 설정은 일반적인 텐션 설정은 아니지만 앞서 언급했듯이 텐션 설정의 원리에서 파생된 것입니다. 그러나 세미 텐션 설정은 텐션의 영향을 받고 격자형 텐션 설정은 구조의 세미 텐션 설정과 밀접한 관련이 있습니다. 따라서 이 세 가지 유형의 설정은 장력 설정으로 분류됩니다. 아래에서는 이 세 가지 설정 방법의 원리와 제작 방법을 별도로 소개합니다.

2.1 장력 설정

텐션 세팅은 금속의 두 장력 포인트에만 의존하여 보석을 제자리에 고정하는 보석 세팅 방법입니다. 대량 생산과 단품 생산에서 텐션 세팅을 위한 재료 준비는 완전히 다릅니다. 대량 생산의 경우 적절한 경도 비율과 장력을 가진 합금으로 금속을 만든 다음 사용하기 위해 금속판으로 절단한다는 점에서 차이가 있습니다. 이것은 특히 반지 적용에서 일반적입니다. 그러나 개별 프로파일을 단조하고 경화시키는 방법은 단일 부품 및 소량 생산에 사용할 수 있습니다. 이 사례는 금속을 단조 및 경화하여 장력 설정을 만드는 방법을 보여줍니다. 장력 설정 링은 그림 7-2에 나와 있습니다.

단계 f또는 Making T엔시온 Setting

(1) 선택ing a G엠스톤

텐션 세팅은 보석의 경도가 높아야 합니다. 보석에 상당한 압력이 가해지기 때문에 다이아몬드, 루비, 사파이어와 같은 단단한 보석만 사용하기에 적합합니다. 또한 보석에 균열이 있는 경우 세팅 과정에서 문제가 발생할 가능성이 높습니다. 이 데모 케이스에는 경도가 높은 천연 지르콘을 사용했습니다. 또한 보석의 크기에 주의를 기울여 보석의 높이가 금속의 두께보다 작아서 바닥에 노출되지 않도록 하는 것도 중요합니다. 일반적으로 텐션 세팅 링의 두께는 약 3mm이므로 보석의 두께는 3mm 미만이어야 합니다. 이 케이스는 그림 7-3과 같이 4mm × 3mm의 타원형 리드 스톤을 사용합니다.

(2) 금속 준비

장력 설정에 사용되는 금속은 일반적으로 금, 백금 또는 철의 합금으로, 경도와 내구성이 높아 풀릴 가능성이 적습니다. 주조 방법을 사용하는 경우 18K 및 14K 금의 경도를 활용하여 금속의 두께를 보장하면서 텐션 설정을 만들 수 있습니다. 또한 기성품 금속 소재를 경화하여 단일 또는 소량 생산할 수 있습니다. 이 사례 연구에서는 그림 7-4와 같이 먼저 약 3.5mm 황동 와이어로 폐쇄형 금속 링을 용접하는 경화 공정을 통해 황동을 사용했습니다.

(3) 강화ing 금속

생산에서 장력 설정의 어려움은 금속 재료의 경도와 탄성을 제어하여 적절한 금속 장력을 사용하여 보석을 세팅하는 것입니다. 특별한 금속 비율 기술이 없으면 금속 비율의 순도가 낮을수록 금속 경화로 인해 경도가 높아지므로 순금과 순은은 생산에 사용할 수 없습니다. 또한 비율에서 경도를 고려할 때 금속의 탄성도 고려해야 하는데, 금속의 경도가 너무 높아 탄성을 잃게 되면 생산에 불리합니다. 금속 경화는 나중에 가공 후 망치질이나 압착과 같은 외부 힘을 가하면 어느 정도의 탄성을 유지하면서 금속의 경도를 증가시킵니다.

장력 설정에 사용되는 금속은 재료 크기와 적용된 스타일 측면에서 일정한 두께를 가져야 하며, 얇고 가는 금속은 경화되더라도 장력 설정에 필요한 강도를 얻을 수 없다는 점에 유의해야 합니다. 금속이 충분히 두꺼우면 미적 매력을 유지할 수 있습니다. 따라서 링 밴드에는 직경 3mm가 더 적합합니다. 반지 둘레가 작으면 적절한 경도로 보석을 누를 수 있는 탄성을 만들 수 있고 시각적인 효과도 더 크기 때문에 텐션 세팅은 반지에 더 적합합니다.

금속 가공에서 금속을 경화시키는 주요 방법은 단조와 압출이며, 이 두 가지 방법은 금속의 내부 구조를 더 조밀하게 만들어 금속을 경화시킵니다. 이 사례에서는 단조 방법을 사용합니다. 단조 공정 중에 금속이 확장되고 전체 두께가 원형 와이어에서 사각형 와이어로 약간 얇아집니다. 따라서 준비된 금속 링의 부피는 단조 중 변형 및 연마 손실을 고려하여 제작되는 링보다 전체적으로 20% 더 두꺼워야 합니다. 단조 방법은 그림 7-5와 같이 금속 구조가 조밀하고 균일하도록 금세공인의 망치를 사용하여 균일하게 두드리는 것입니다.

(4) 링 제출하기

그림 7-6 및 그림 7-7과 같이 약간의 금속 손실이 발생할 수 있으므로 단조 금속 링을 깔끔하게 정리합니다.

(5) 톱질 out 의 O펜

그림 7-8과 같이 보석을 세팅하기 위해 링의 구멍을 잘라냅니다. 두 개의 반대쪽 표면은 평평하게 다듬어야 하며, 구멍의 폭은 보석의 직경보다 0.6~1mm 작아야 합니다. 양쪽 슬롯의 깊이는 0.3~0.5mm입니다. 이 경우 타원형 원석의 직경은 4mm이고 양쪽 슬롯에 들어가는 원석의 깊이는 각각 약 0.3mm입니다. 따라서 노치의 너비는 약 3.4mm가 되어야 합니다. 홈을 톱질할 때는 연마로 인한 마모를 고려하세요.

(6) 수정의 금속

그림 7-9에 표시된 대로 링을 링 세터에 고정합니다.

(7) 마킹 의 슬롯 위치

그림 7-10과 같이 고정된 돌의 거들 높이에 따라 나침반으로 홈이 파인 위치를 표시하고 양쪽이 대칭이 되도록 합니다.

(8) 슬롯팅

그림 7-11 및 7-12와 같이 디스크 버를 사용하여 개구부의 두 평행면을 슬롯에 끼우고 반대쪽 슬롯의 위치가 대칭이 되도록 하며 슬롯 깊이는 양쪽이 약 0.3mm가 되도록 합니다.

(9) 보석 설정하기

먼저 보석의 거들 한쪽을 슬롯에 끼워 넣습니다. 그런 다음 링 세터 또는 익스팬더의 지지대를 사용하여 링 밴드를 살짝 엽니다. 그림 7-13 및 7-14에 표시된 것처럼 보석의 다른 쪽 끝이 슬롯에 끼워지면 지지대를 풀어 단단히 고정합니다.

(10) 완료ing 의 장력 설정

완성된 장력 설정은 그림 7-15에 나와 있습니다.

2.2 세미 텐션 설정

반장력 설정은 두 장력 지점 외부에 베이스, 금속 프롱 또는 하프 프레임과 같은 추가 지지 구조가 있는 설정 방법을 말합니다. 원리는 프롱 설정과 유사합니다. 세미 텐션 세팅은 텐션 세팅을 모방하여 유사한 미적 효과를 얻을 수 있지만 생산의 어려움과 텐션 세팅의 판매 후 위험은 없습니다. 따라서 더 많은 브랜드가 비슷한 스타일을 만들기 위해 세미 텐션 세팅을 선호합니다. 세미 텐션 세팅 링은 그림 7-16에 나와 있습니다.

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세미 텐션 설정을 위한 단계

(1) 재료 P배상

이 경우 보석은 직경 2mm의 면 처리된 중공석이며 베젤 너비는 보석의 직경에서 0.3mm를 뺀 값인 1.7mm입니다. 링의 스타일은 위에서 보면 장력 설정과 비슷해 보이지만, 보석 아래에 개구부에서 연결되는 지지대가 있어 링을 폐쇄형 루프로 만듭니다. 또 다른 특징은 금속 베젤의 양쪽 끝 위에 두 개의 돌출된 부분이 있다는 것입니다. 이는 장력을 이용해 보석을 고정하는 텐션 세팅과 이 세팅 방법의 중요한 차이점을 반영합니다. 양쪽에서 가해지는 힘에 의해 보석이 안쪽으로 눌리는 것이 아니라 돌출된 부분의 아래쪽 압력이 지지대에 상쇄 압력을 가해 보석을 고정합니다. 돌출된 부분은 아래쪽 압력으로 인해 금속이 얇아지는 것을 방지하도록 설계되었습니다. 재료 준비 과정은 그림 7-17에 나와 있습니다.

(2) 슬롯팅

장력 설정과 마찬가지로 세미 장력 설정도 그림 7-18에 표시된 것처럼 먼저 보석의 거들에 위치를 표시한 다음 얇은 디스크 버를 사용하여 표시된 양쪽 위치에 약 0.15mm 깊이의 슬롯을 만들어야 합니다. 이 설정에서는 보석이 상대적으로 작고 지지대가 있기 때문에 장력 설정보다 슬롯이 더 얕습니다.

(3) 돌

먼저 보석 거들의 한쪽을 슬롯에 삽입한 다음 다른 쪽을 가볍게 눌러서 슬롯에 밀어 넣습니다. 이 누르는 과정에는 힘이 필요하지 않습니다. 한쪽이 슬롯에 삽입되어 공간이 부족하거나 다른 쪽이 들어가기 어려운 경우 슬롯 깊이를 계속 조정해야 할 수 있습니다. 아래쪽 돌은 그림 7-19에 나와 있습니다.

(4) 설정 돌

이때 보석은 슬롯에 넣은 후 불안정한 상태이므로 진동이 있으면 떨어질 가능성이 매우 높습니다. 따라서 오일 진흙이 보석을 덮어 일시적인 안정성을 제공할 수 있습니다. 다음으로 그림 7-20과 같이 납작한 끌을 망치와 함께 사용하여 돌의 양쪽에서 돌출된 금속을 눌러야 합니다. 보석이 안정되면 오일 진흙을 제거할 수 있습니다. 여러 번 반복하여 아래로 내리치면 그림 7-21과 같이 슬롯과 원석이 충분히 맞물려 거들에서 안정적인 압축력을 형성하여 인레이가 완성됩니다.

(5) 마무리 - Edge 트리밍

보석이 단단히 세팅된 후에는 베젤 양쪽의 금속이 보석의 절단면과 평평하지 않으므로 그림 7-22와 같이 그레버를 사용하여 스톤 세팅 위치의 양쪽 금속 단면을 다듬어야 합니다.

(6) 마무리 - 연마

그림 7-23 및 7-24와 같이 파일을 사용하여 돌출 영역에서 여분의 금속을 제거한 다음 사포 롤과 연마 휠로 부드럽게 다듬습니다.

(7) Semi-긴장감 Setting Ring

완성된 반장력 설정 링은 그림 7-25에 나와 있습니다.

2.3 격자형 장력 설정

격자형 텐션 세팅은 4개의 프린세스 컷 원석을 격자 모양으로 배열하여 더 큰 사각형을 형성하는 고정 인레이 패턴을 나타냅니다. 네 개의 원석으로 형성된 정사각형에는 바깥쪽 가장자리만 금속 모서리가 압착되어 있고 안쪽에는 금속이 보이지 않아 마치 커다란 정사각형 원석의 시각적 착각을 불러일으킵니다. 격자무늬로 배열된 네 개의 보석이 시각적으로 보이는 효과는 보이지 않는 설정과 유사합니다. 하지만 제작 원칙의 관점에서 볼 때 보석에는 인비저블 세팅의 전형적인 홈이 없습니다. 각 보석의 금속 구조는 보이지 않는 세팅을 위해 지지대와 인접한 두 개의 거들을 금속 가장자리로 눌러야 하므로 이 구조는 반장력 세팅에 더 가깝습니다. 따라서 구조의 특성에 따라 장력 세팅의 범주로 분류됩니다. 격자형 장력 설정 링은 그림 7-26에 나와 있습니다.

다음 단계 Making 격자형 장력 설정

(1) 재료 P배상

이 경우 보석은 측면 길이가 2mm인 4개의 정사각형 브릴리언스 컷 보석이며, 금속은 그림 7-27과 같이 금속의 아래쪽이 원추형으로 4개의 보석을 세팅할 수 있는 위치인 정사각형 상자 모양입니다. 모델링에는 보석을 세팅하기 위한 슬롯이 예약되어 있어 나중에 휠 버를 사용하여 슬롯을 세팅할 때 편리합니다.

(2) 슬롯팅

그림 7-28과 같이 휠 버를 사용하여 스톤 위치의 윗부분에 슬롯을 만든 다음 작은 웨이브 버를 사용하여 네 모서리에 슬롯을 만듭니다.

(3) 트리밍 슬롯

휠 버로 슬롯을 연 후 그림 7-29와 같이 그레이버를 사용하여 슬롯을 다듬어야 합니다. 4개의 보석이 아래 스톤에 고르게 배치될 수 있도록 슬롯을 평평하게 다듬어야 합니다.

(4) 스톤 배치하기

네 개의 스톤을 순서대로 스톤 세팅 위치에 놓고 각 스톤은 슬롯에 두 면만 끼워져 있고 나머지 두 면은 스톤의 거들 아래 금속으로 고정되어 있으며 인접한 스톤의 거들은 완벽하게 맞물리지 않습니다. 그래도 그림 7-30에 표시된 것처럼 약 0.15mm의 간격이 있습니다.

(5) S에팅 스톤

납작한 끌을 망치와 함께 사용하여 스톤을 한 지점에 고정시킨 다음 금속 가장자리의 윗부분을 원형 패턴으로 쳐서 슬롯의 금속이 스톤을 압착하여 완벽하게 맞추는 반장력 설정과 동일한 원리로 고정합니다. 설정 전후의 슬롯의 변화는 그림 7-31에 나와 있습니다.

(6) 마무리 및 C의 격자형 장력 설정

스톤을 세팅한 후 그림 7-32와 같이 줄, 사포 롤, 연마 휠 등의 도구를 사용하여 격자 모양의 장력 세팅을 마무리하고 완료합니다.

3. 주얼리 디자인에 장력 설정 적용

주얼리에서 텐션 세팅을 사용하는 것과 관련하여 텐션 세팅을 만드는 어려움은 잘 알려져 있으며, 그 아름다움은 전통적인 세팅의 "안락한 영역"을 뛰어넘는 장인 정신에서 비롯됩니다. 장력 설정에 기계 원리를 영리하게 사용하는 이 기술은 현대의 발명품이며, 그 창시자는 전직 항공 우주 전문가인 프리드리히 베커입니다. 그림 7-33은 그가 디자인한 장력 설정 브로치를 보여줍니다. 그러나 우리가 세미 텐션 세팅 또는 베젤 세팅이라고 부르는 텐션 세팅의 전신은 그림 7-34에 표시된 프라하에서 제작된 17세기 초의 브로치와 같이 주얼리 역사에서 일반적으로 사용되어 왔으며, 주변의 루비와 다이아몬드가 양쪽의 금속으로 고정되어 있지만 단단한 배열로 인해 금속이 변형되기 어렵고 보석이 비교적 안정적입니다. 그림 7-35에 표시된 1560년의 펜던트에서 크로스 패턴의 다이아몬드 세팅은 격자형 텐션 세팅과 유사합니다. 둘 사이에는 많은 유사점이 있으며, 베이스의 금속 구조도 보석을 유사하게 지지해야 합니다. 이러한 유형의 세팅은 유럽 앤티크 주얼리의 문자 접합 세팅에서 자주 볼 수 있습니다.

독일 브랜드 니씽은 1873년에 설립되었습니다. 개발 당시의 시대적, 국가적 배경에 영향을 받은 니싱은 바우하우스의 디자인 철학을 단순화하여 영감과 유산에 대한 태도로 장인정신에 접근합니다. 소재와 장인 정신의 아름다움을 깊이 탐구하고 창의성을 차분하게 표현하며 이러한 브랜드 기질을 지속적으로 심화시키는 것이 니싱의 독특한 기질입니다.

스티븐 크레치머는 1991년 미국 로스앤젤레스에서 스티븐 크레치머와 그의 아내, 딸이 설립한 브랜드입니다. 규모는 작지만 텐션 세팅에 특별히 사용되는 18K 골드와 플래티넘 처리에 대한 특허를 보유하고 있는 브랜드입니다. 뛰어난 경도와 장력 덕분에 텐션 세팅의 매력을 더욱 돋보이게 해줍니다. 또한 스티븐 크래처의 귀금속 합금은 일반 주얼리 합금보다 내구성이 뛰어나 광택이 오래 유지됩니다. 장력 세팅 기술에 대한 숙련된 숙달과 다양한 금속 기술 덕분에 STEVEN KRETCHMER는 주얼리에서 장력 세팅의 효과를 유연하게 적용하고 변형할 수 있으며, 종종 파베 세팅 및 플러시 세팅과 같은 다른 세팅 방법과 결합하고 나뭇결 골드 같은 금속 처리와 통합하여 정교한 장인 정신과 종종 놀라운 디자인을 만들어 낼 수 있습니다.

이 장력 설정을 감히 시도하는 브랜드는 소수에 불과합니다. 소재와 장인 정신에 대한 엄격한 통제가 이루어지지 않으면 판매 후 문제가 발생할 가능성이 높기 때문입니다. 그래서 텐션 세팅의 대표적 선구자인 독일 주얼리 브랜드 니싱(NIESSING)과 미국 스티븐 크레처(STEVEN KRETCHMER) 주얼리 스튜디오를 다시 소개합니다. 니싱과 스티븐 크래처는 장인 정신과 소재 특허를 바탕으로 텐션 세팅의 기초를 다지고 있지만, 이 두 브랜드가 보여주는 기질은 분명 독특합니다.

위에서 언급한 장력 설정을 만드는 두 가지 클래식 주얼리 브랜드 외에도 많은 디자이너가 장력 설정과 반장력 설정의 원리를 활용하여 신선한 주얼리를 제작합니다. 예를 들어 그림 7-36에 표시된 디자인에서는 경도가 더 높은 티타늄 금속을 세팅에 사용하고 링 암 구조의 나선형 디자인으로 탄력과 미적 감각을 높였습니다. 그림 7-37에 표시된 링은 장력 설정 원리를 영리하게 증폭합니다. 그럼에도 불구하고 주 보석의 끝이 뾰족한 올리브 모양으로 인해 구멍에 쉽게 끼일 수 있어 세팅 과정이 상대적으로 쉬우면서도 특수한 모양의 효과인 안정성을 높일 수 있습니다. 그림 7-38에 표시된 링은 텐션 세팅처럼 보석을 금속 중앙에 가두는 것처럼 보이지만 금속의 장력에 의존하지 않으므로 세팅 장인의 관점에서 볼 때 텐션 세팅으로 간주되지 않습니다. 그러나 금속 모듈 간의 결합된 관계는 여전히 "긴장감 있는" 시각적 효과를 형성합니다.

텐션 세팅 기법 연구에 전념하는 두 브랜드인 니싱과 스티븐 크래처, 텐션 세팅을 창의적으로 응용하거나 텐션 세팅과 유사한 디자인을 선보이는 브랜드들을 보면 금속과 보석의 관계에 대한 극단적인 도전을 텐션 세팅 디자인에서 엿볼 수 있습니다. 선구자들의 많은 노력이 필요한 기술임에 틀림없으며, 바로 이 때문에 텐션 세팅 방식이 가져다주는 미학은 종종 세팅되는 보석에 대한 사람들의 관심을 뛰어넘는 것입니다. 초보자에게는 텐션 세팅을 배우는 것 외에도 장인 정신의 혁신과 재료 특성에 대한 탐구의 귀중한 정신을 배우는 것이 더 중요합니다.

섹션 III 채널 설정

채널 세팅은 가장 어려운 세팅 중 하나이지만 가장 독특한 세팅이기도 합니다. 채널 세팅에서는 스톤이 리본으로 배열되어 있으며 스톤 사이에 금속이 없습니다. 주얼리의 표현력을 확장하여 주얼리의 '리본'과 같은 이미지의 리본 배열을 더욱 역동적이고 깔끔하게 만듭니다.

1. 채널 설정 개요

채널 세팅은 원석의 거들 양쪽에 고정된 금속 트랙이나 홈을 따라 원석을 세팅하는 방식으로, 채널이나 홈 외에 원석을 분리하거나 지지하는 금속 구조물이 없어 시각적으로 원석 스트립처럼 보이게 하는 것을 말합니다. 채널 설정의 외관은 매우 창의적입니다. 금속의 존재감을 줄임으로써 밝은 보석을 매끄럽게 선으로 배열할 수 있으며, 보석 디자인의 유연성과 치수의 정확성에 따라 폭과 곡률에 변화를 주도록 설계되는 경우가 많습니다. 채널 세팅 링과 반클리프 아펠 하이 주얼리는 각각 그림 8-1과 8-2에 나와 있습니다. 채널 세팅의 미적 매력, 난이도 및 라인의 고급스러운 느낌으로 인해 고급 주얼리 디자인에 자주 사용됩니다. 물론 채널 세팅에도 한계가 있으며, 특히 카보숑 배열에서는 일반적으로 직경 5mm 이하의 패싯 보석을 사용하여 보석을 관리하기 쉬워야 합니다.

2. 채널 설정 방법

2.1 채널 설정의 원칙

만들기 전에 먼저 채널 설정의 원리를 이해해 봅시다. 채널 세팅의 구조는 정사각형과 원형 원석에 따라 다릅니다. 일반적으로 채널 세팅 구조에서 말하는 채널은 정사각형 또는 직선형 원석을 위한 것이고, 원형 원석은 거들 양쪽에 곡선 홈을 만들어 원형 원석을 제자리에 고정하는 방식으로 세팅하는 경우가 많습니다. 그러나 두 가지 모두 최종적인 효과는 보석 사이에 금속 스페이서가 없는 스트립과 같은 보석 배열입니다. 그림 8-3은 사각 브릴리언스 컷 보석과 원형 브릴리언스 컷 보석의 채널 설정 구조를 보여줍니다.

2.2 채널 설정 제작 단계

(1) 재료 준비

이 케이스는 측면 길이가 3mm인 사각 브릴리언트 컷 보석을 사용하며, 그림 8-4와 같이 0.15mm 깊이 채널과 홈과 보석 사이의 0.15mm 간격을 고려하여 스톤 세팅을 위한 3D 모델을 생성합니다. 이 케이스는 스톤 세팅의 표준 스톤 크기를 기준으로 설계되어 치수를 계산합니다. 실제로는 디자인에서 스톤 세팅의 크기에 따라 스톤 커팅이 이루어지는 경우가 많습니다. 채널 세팅은 위에서 보면 연속된 스톤 라인으로 보이지만, 아래쪽에는 각각 스톤 세팅 위치가 있습니다. 스톤 세팅 위치는 그림 8-5와 같이 세팅 과정에서 스톤이 노출되는 것을 방지하기 위해 위쪽이 넓고 아래쪽이 좁습니다.

(2) 슬롯팅

채널 설정의 슬롯팅은 비교적 중요한 단계이며 슬롯 위치는 폭과 깊이가 일정해야 합니다. 일반적으로 모델링 중에 슬롯 위치에 슬롯 라인을 예약한 다음 기존 슬롯 라인을 따라 휠 버를 사용하여 금속 조각에 슬롯을 만들 수 있으며, 이는 약 0.15mm의 슬롯 깊이로 더 표준화되어 있습니다. 슬롯을 만드는 과정에서 그림 8-6~8-8과 같이 회전 각도의 위치를 작은 볼 버로 표시하여 눈에 띄는 깊이를 만들어 보석이 제대로 배치되는 데 방해가 되는 각도 위치에서 슬롯이 불충분하게 만들어지는 것을 방지해야 합니다.

(3) 테스트의 돌 마운트

보석을 사용하여 슬롯 깊이가 적절한지 테스트할 수 있습니다. 먼저 정사각형으로 잘라낸 보석의 한쪽 가장자리를 트랙의 한쪽에 삽입한 다음 손톱으로 보석의 다른 쪽 끝을 누릅니다. 비교적 쉽게 눌릴 수 있다면 적절한 것입니다. 슬롯을 누르기 어렵다면 금속 슬롯이 충분히 깊지 않아 추가 조정이 필요하다는 뜻입니다. 그러나 그림 8-9 및 8-10에 표시된 것처럼 보석이 눌리지 않고 슬롯에 들어갈 수 있다면 채널이 보석을 위한 초기 안정성을 제공하지 못한다는 의미이므로 이 또한 허용되지 않는다는 점에 유의해야 합니다.

(4) 배치 의 S톤

시험용 스톤을 통해 슬롯 위치가 적합한지 확인한 후, 그림 8-11 및 8-12와 같이 스톤 마운트 테스트 방법을 사용하여 보석을 슬롯에 순차적으로 배치합니다.

(5) 보석 간격 조정하기

채널 세팅의 보석은 서로 밀착되어 있지 않으며, 보석 사이에는 약 0.15mm의 간격이 있습니다. 따라서 스톤 세팅 위치의 크기를 계산할 때 스톤 사이의 간격을 고려해야 합니다. 스톤을 배치한 후 핀셋으로 스톤을 부드럽게 움직여 간격을 대략 균일하게 조정한 다음 그림 8-13 및 8-14와 같이 한쪽을 모델링 클레이로 고정하고 다른 쪽에서 조정할 수 있습니다.

(6) 세팅 스톤 - 포인트 고정

보석의 간격이 균일해지면 모델링 점토를 사용하여 한쪽에서 고정하고 다른 쪽에서 작은 납작한 강철 버나 끌로 슬롯 벽의 윗부분을 부드럽게 두드려 고정합니다. 먼저 각 보석의 윗부분에 점을 찍어 위치를 고정합니다. 이 과정에서 보석의 간격이 고르지 않게 되면 그림 8-15 및 8-16에 표시된 것처럼 타격의 압력을 사용하여 보석의 위치를 약간 조정할 수 있습니다. 다른 쪽의 방법도 동일합니다.

(7) S에팅 스톤 - 균일한 고정

보석이 제자리에 고정되지 않도록 양쪽에서 내리친 후 그림 8-17과 같이 망치가 달린 납작한 끌을 사용하여 슬롯 벽의 가장자리를 최대한 평평하게 눌러 균일하게 충격을 가합니다.

(8) 마무리 - 조정

적의 공격 후에는 보물을 고정 할 수 없으며 금속 가장자리가 고르지 않게됩니다. 따라서 한편으로는 슬롯 벽의 안쪽면을 매끄럽게하기 위해 납작한 그레버를 사용하고 다른 한편으로는 그림 8-18 및 8-19와 같이 금속 가장자리의 상단 및 측면 표면을 평평하게하기 위해 파일이 필요합니다.

(9) 마무리 - 연마

그림 8-20과 같이 사포 롤, 연마 휠 등을 사용하여 슬롯 벽의 상단 가장자리를 광택이 나도록 연마합니다.

(10) 채널 설정

완료된 채널 설정은 그림 8-21에 나와 있습니다.

3. 주얼리 디자인에서 채널 설정의 응용

채널 세팅은 1920년대와 1930년대에 주얼리 디자인에 널리 사용되었지만, 주얼리에서의 역사는 훨씬 더 오래되었습니다. 그림 8-22는 1755년에 제작된 이 크라운 주얼리로, 기술적으로 까다로운 채널 세팅을 사용하여 줄무늬 에메랄드를 세팅한 것이 특징입니다. 카보숑 보석의 크기가 다양하고 에메랄드의 면이 불분명하여 전체적인 보석 커팅이 더 좋을 수도 있지만, 에메랄드를 연마하여 그라데이션 배열을 선보이기 위해 노력했으며 채널 세팅 기법을 사용하여 고난이도의 세팅을 완성했습니다.

채널 세팅과 관련하여 언급하지 않을 수 없는 브랜드가 바로 반클리프 아펠입니다. 반클리프 아펠의 가장 큰 공헌은 인비저블 세팅의 탄생이지만, 채널 세팅과 인비저블 세팅은 특히 시각적으로 보석을 자연스러운 곡선이나 표면으로 배열할 수 있어 유기적인 형태를 표현하는 데 매우 적합하다는 점에서 유사점을 공유하고 있다는 것은 부인할 수 없는 사실입니다. 반클리프 아펠은 플라워 컬렉션의 데이지 브로치와 집 컬렉션의 집 꾸뛰르 누드 에메로 목걸이 등 디자인에서 유기적인 형태를 자유롭게 표현할 수 있는 몇 안 되는 최고 주얼리 브랜드 중 하나로 채널 세팅의 대표적인 예라고 할 수 있습니다. 그림 8-23에서 볼 수 있듯이 1930년 V&A 박물관에서 수집한 대표적인 작품에는 다양한 세팅 기법 중 채널 세팅이 사용되었습니다.

1920년대에는 유럽에서 아르데코 스타일이 번성하기 시작했고, 같은 시대의 주얼리도 이 스타일의 영향을 받았습니다. 기하학적 모양과 직선으로 채워진 장식 기법은 보석이 일관된 밴드 효과를 형성할 수 있어 주얼리 디자이너들 사이에서 채널 세팅이 특히 인기를 끌었습니다. 독특한 아르데코 주얼리에서 채널 세팅은 그림 8-24~8-28에서 볼 수 있듯이 종종 필수적인 세팅 기법입니다.

오늘날 채널 세팅을 활용한 고급 주얼리 외에도 많은 주얼리 브랜드가 채널 세팅이 제공하는 풍부한 색상 경험과 유기적인 아름다움을 유연하게 활용하고 있습니다. 채널 세팅에서 우리는 보석 세팅 분야에서 "보석 라인"에 관한 획기적인 발전을 볼 수 있습니다. 이 라인 느낌의 출현은 자유의 디자인에 또 다른 도구를 추가하여 디자인이 장인 정신의 제약을 점점 덜 받고 보석의 아름다움 표현을 풍부하게 만듭니다.

섹션 IV 보이지 않는 설정

보이지 않는 세팅은 모자이크 공예에서 매우 어려운 유형의 세팅으로 보석 절단 표준, 금속 구조의 표준 및 제작자의 장인 정신 능력에 대한 요구 사항이 높습니다. 보이지 않는 세팅은 보석 세팅에서 매우 혁신적이며 보석 표현을위한 완전히 새로운 분야를 열고 장인 정신 혁신의 정신을 나타냅니다.

1. 보이지 않는 설정 개요

인비저블 세팅은 1906년 설립된 프랑스 주얼리 브랜드 반클리프 아펠이 1933년에 개발한 기술입니다. 여러 개의 보석을 촘촘하게 배열하는 세팅 방식으로, 세팅 후에는 보석 사이에 금속 구조물 간격이 보이지 않습니다. 이 세팅 방식은 반클리프 아펠이 특허를 보유하고 있지만, 이후 많은 이들이 세팅 기술에 도전하기 위해 노력하며 장인들이 서서히 그 비밀을 밝혀내고 있습니다. 보이지 않는 세팅의 비밀은 그림 9-1과 같이 금속 구조물과 보석의 홈 사이의 관계를 이용하여 보석의 거들 부분에 뚫린 홈을 통해 보석의 거들에 고정 장치를 대체하는 것입니다.

채널 설정에서 보석이 일관된 밴드를 형성하도록 허용하는 경우, 보이지 않음 설정에서는 보석이 "표면"을 형성하도록 허용합니다. 여기서 표면이란 작은 보석들이 촘촘하게 배열되어 전체를 이루고 그 사이에 금속이 보이지 않는 것을 말합니다. 이 세팅 방식은 조밀하게 배열된 작은 보석의 전체적인 느낌을 크게 향상시키며, 금속의 '간섭'이 없어 보석의 아름다움이 더욱 순수해지고 색상이 더욱 선명해집니다. 장인 정신의 난이도가 더욱 높아졌다고 가정해 봅시다. 이 경우 인비저블 세팅은 표면에 기복감을 만들어 보석의 유기적 형태를 더 정확하게 해석할 수 있습니다. 보이지 않는 세팅은 생산 난이도와 높은 생산 비용으로 인해 고급 주얼리의 높은 지위를 확고히 차지하고 있습니다. 아래에서는 구체적인 사례를 통해 인비저블 세팅의 비밀을 알아보고자 합니다.

2. 보이지 않는 설정의 제작 방법

2.1 보이지 않는 설정의 원리

위에서 보면 보이지 않는 세팅이 원석의 연속으로 보입니다. 원석의 띠를 잡아주는 금속이 없는데, 어떤 구조로 인해 원석이 안정적으로 유지될 수 있을까요? 그 비밀은 원석의 변화에 있습니다. 보이지 않는 설정의 보석은 위에서 보면 일반 패싯 보석과 다를 바 없어 보이지만 그림 9-2와 같이 거들 아래에는 또 다른 신비가 숨어 있습니다. 그림 9-3에 표시된 것처럼 원석의 거들 아래에 홈이 있는데, 이 홈은 원석의 거들 아래에 숨겨진 금속과 맞물리는 구조를 만들기 위한 것입니다. 이 구조는 혁신적인 장인 정신, 세팅 장인의 기술, 보석 커팅 기술에 대한 상상력을 시험하는 매우 까다로운 작업입니다. 이 섬세하고 복잡한 연동 구조를 활용하여 보석을 깔끔하게 배열하고 세팅 위치에 고정합니다. 그런 다음 금속의 가장자리를 누르거나 두드려서 보석의 홈을 최대한 채웁니다. 이것이 보이지 않는 세팅의 원리입니다.

2.2 보이지 않게 설정하는 단계

(1) 계산ing Dimensions

먼저 디자인에서 제공한 모양 치수를 바탕으로 보석의 배열과 필요한 보석의 크기를 계산합니다. 여기서 주요 고려 사항은 슬롯의 크기와 보석 사이의 간격입니다. 크기가 다른 보석의 경우 슬롯의 깊이가 약간 다를 수 있으며, 일반적인 슬롯 깊이는 0.1~0.15mm입니다. 계산이 끝나면 그림 9-4와 같이 필요에 따라 금속 부품을 모델링하고 주조합니다.

(2) 준비ing 의 Metal

그림 9-5 및 9-6과 같이 3D 모델링으로 숨겨진 세팅 스톤 세팅을 생성하고 보석 슬롯과 연동되는 트랙의 위치를 예약합니다.

(3) 준비ing 의 G엠스톤

인비저블 세팅은 불규칙한 구조의 디자인을 채우기 위해 모양에 따라 특별히 제작된 보석을 컷팅해야 하는 경우가 많습니다. 이 경우 일반 직사각형은 측면 길이가 1.75mm인 정사각형 브릴리언트 컷 원석으로 만족할 수 있습니다. 다음으로 그림 9-7과 같이 보석 스크래핑 슬롯의 표준을 확인하고 확인합니다.

(4) 슬롯팅

스톤 세팅에 슬롯을 만드는 것도 매우 중요한 단계입니다. 슬롯을 만들기 전에 납작한 그레버를 사용하여 금속 모서리를 매끄럽게 다듬고 휠 버를 사용하여 슬롯을 만듭니다. 채널 세팅과 마찬가지로, 초기 단계에서 금속을 모델링할 때는 나중에 휠 버를 사용하여 슬롯을 더 표준화할 수 있도록 슬롯을 남겨둡니다. 그림 9-8 및 9-9에 표시된 것처럼 보석과 금속 슬롯 사이의 맞춤은 보이지 않는 설정의 핵심입니다. 한 번에 슬롯을 완벽하게 맞추려고 서두를 필요는 없으며, 보석 세팅 과정에서 슬롯 위치를 계속 조정할 수 있습니다. 한 줄을 설정한 후에도 다음 줄의 슬롯 위치를 계속 조정할 수 있습니다.

(5) 테스트의 S톤 마운트

먼저 보석의 한쪽 끝을 슬롯에 삽입한 다음 손톱으로 부드럽게 눌러 다른 쪽 끝이 슬롯에 맞도록 합니다. 보석이 압력 없이 슬롯에 들어갈 수 있다면 보석이 너무 커서 고정할 수 없는 것이고, 보석을 누를 수 없다면 슬롯을 더 깊게 만들어야 하므로 슬롯을 한 번에 너무 깊게 만들지 마세요. 스톤 마운트 테스트는 그림 9-10에 나와 있습니다.

(6) S 배치톤

스톤 마운트를 테스트하는 것과 같은 방식으로 스톤을 배치하면 구조물의 중간부터 스톤 배치를 시작할 수 있습니다. 스톤을 슬롯에 꽂은 후 트랙에서 한쪽 끝으로 밀면 그림 9-11과 같이 스톤이 차례로 한 줄로 가득 차게 됩니다.

(7) 세팅 스톤

보석을 한 줄 배치한 후 핀셋으로 이 보석 줄의 양쪽에 있는 금속을 부드럽게 집어넣습니다. 그런 다음 다음 줄의 보석 슬롯을 조정하고 비슷한 방식으로 보석을 한 줄씩 계속 배치합니다. 모든 스톤이 배치되면 채널 설정과 일치하는 압축 원리를 사용하여 프레임 상단에서 원을 몇 번 가볍게 탭하여 고정합니다. 스톤의 설정은 그림 9-12에 나와 있습니다.

(8) 마무리

그림 9-13과 같이 줄을 사용하여 금속 가장자리를 매끄럽게 다듬은 다음 사포 롤, 연마 휠 등을 사용하여 연마합니다.

(9) 완료ing 의 보이지 않는 설정

이 경우 평평한 보이지 않는 설정이 포함되며 그림 9-14에 표시된 것처럼 곡면에도 동일한 원리가 적용됩니다.

3. 주얼리 디자인에서 보이지 않는 세팅의 응용 3.

프랑스 럭셔리 주얼리 브랜드 반클리프 아펠이 주목받기 위해서는 눈에 보이지 않는 환경을 알아야 합니다. 반클리프 아펠은 항상 장인 정신의 혁신을 위해 노력해 왔습니다. 인비저블 세팅은 1929년 주얼러 자크 알베르 알지에가 발명했으며, 반클리프 아펠은 1933년 인비저블 세팅 특허를 획득하여 주얼리 제조 업계에서 획기적인 업적을 달성하고 반클리프 아펠의 주얼리를 모범적인 표준으로 끌어올린 기술이기도 합니다. 같은 해에 미노이에르 트레저 박스가 출시되었고, 이듬해에는 인비저블 세팅의 장점을 최대한 활용한 루도 브레이슬릿이 출시되었습니다. 오늘날 인비저블 세팅의 비밀은 대체로 밝혀졌지만, 반클리프 아펠의 장인 정신을 구현하기 위해서는 상당한 인력과 자원, 정교한 기술이 뒷받침되어야 하므로 여전히 매우 어려운 작업입니다. 그림 9-15~9-18은 인비저블 세팅을 사용한 반클리프 아펠의 주얼리를 보여줍니다.

인비저블 세팅의 큰 성공 이후에도 반클리프 아펠은 정교한 장인정신에 대한 탐구와 발전을 멈추지 않았습니다. 그 후 뾰족한 카보숑과 페인트 글래스 인비저블 세팅 방식이 개발되었습니다. 예를 들어, 폼 드 핀 브로치와 파나쉬 미스테리유 브로치는 이 두 가지 인비저블 세팅 기법의 대표작으로 출시와 동시에 센세이션을 일으켰습니다. 반클리프 아펠의 높이에는 도달하기 어렵지만, 많은 브랜드가 인비저블 세팅을 배우고 모방하고 있습니다. 인비저블 세팅의 기술, 정교한 장인 정신, 세팅의 아름다움은 모두 도전할 만한 가치가 있습니다. 그림 9-19와 9-20은 인비저블 세팅 기법을 활용한 주얼리 디자인을 보여줍니다.

세팅 기술에 대한 반클리프 아펠의 공헌은 주얼리 제작의 새로운 가능성을 제시하고 하이 주얼리의 궁극을 보여주기 위한 것입니다. 이 주얼리에서는 각 젬스톤의 위치가 정해져 있으며, 젬스톤의 크기와 모양에 따라 이 기술을 마스터하기 위한 정밀도가 매우 높기 때문에 장인이 극소수입니다. 더 가치있는 것은 보이지 않는 가장자리 세팅은 브랜드 주얼리의 혁신의 품질 효과를 달성하기 위해 브랜드 주얼리의 예술성을 크게 향상시키고 주얼리의 역사를 무거운 잉크와 색상으로 칠하기 위해 브랜드의 혁신 정신을 보여준다는 것입니다! 이러한 혁신은 업계에서 매우 가치 있는 일입니다.

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