Русский 
English 
Español 
Português 
Deutsch 
Italiano 
Français 
العربية 
Bahasa Indonesia 
日本語 
한국어 
Suomi 
Svenska 
Polski 
Română 
Ελληνικά 
Türkçe 
Čeština 
Magyar 
Norsk bokmål 
Что такое восковая закрепка, песочная закрепка, закрепка бусин и креативная закрепка для украшений?
Узнайте о методах изготовления и мастерстве оправы в ювелирном производстве
Введение:
В этой статье мы рассмотрим четыре основные техники оправы драгоценных камней: Восковая оправа, песчаная оправа, оправа бусин и креативная оправа. В ней рассматриваются их обзор, принципы, методы производства и применение в ювелирном дизайне, что дает бесценную информацию для любителей и профессионалов ювелирного дела, стремящихся усовершенствовать свое мастерство.
Литое из песка установочное кольцо
Оглавление
Раздел I Нанесение воска и песчаного раствора
Восковая и песчано-литая закрепки принципиально отличаются от многочисленных закрепок предыдущего раздела тем, что в обоих случаях закрепка камня осуществляется не в процессе обработки металла, а в процессе литья. Это относительно простой способ, с теми же объективными потребностями и возможностями для расширения.
1. Обзор восковой и песчаной заливки
Восковая оправа и оправа из песка используют принципы литья металла, фиксируя положение драгоценных камней до отливки. В процессе литья текучий расплавленный металл обволакивает края драгоценных камней, а после остывания расплавленного металла достигается оправа. Хотя принципы восковой и песчаной оправы похожи, их применение различается. Восковая оправа появилась в процессе промышленного производства ювелирных изделий для экономии времени и средств, стремясь повысить эффективность и снизить затраты. Восковая закрепка в основном имитирует существующие методы закрепки, такие как закрепка штифтов, закрепка с натягом и закрепка микропав, что упрощает производство стандартизированных ювелирных изделий, как показано на рис. 10-1. Песчано-литая закрепка имеет долгую историю использования, но в современном применении она имеет тенденцию быть более нишевой; с одной стороны, ее эффективность производства намного ниже, чем у восковой закрепки, а с другой стороны, ее результаты более примитивны и несут определенную случайность, поэтому она обычно применяется в дизайне художественных или индивидуальных ювелирных изделий, как показано на рис. 10-2.
Рисунок 10-1 Ювелирные изделия с восковой пропиткой
Рисунок 10-2 Кольцо с песчаной оправой (Фото предоставлено ювелирной студией Dazeng)
2. Метод изготовления восковой декорации
2.1 Принцип изготовления воскового набора
Восковая оправа обычно изготавливается с помощью 3D-печати для создания восковой модели, где камень удерживается воском на ободке восковой модели для создания эффекта оправы. После литья по восковой модели драгоценный камень закрепляется в металле, что позволяет использовать оправу "штифт", оправу "микропав", оправу "флэш" и оправу "канал". Этот метод более трудоемок и экономичен по времени, чем различные способы прямой закрепки в металле. На рисунках 10-3-10-5 показаны примеры оправы "зубец", оправы "микропав" и оправы "заподлицо" с восковыми моделями и восковыми моделями оправы, фиксирующими драгоценные камни.
Рисунок 10-3 Установка воска (установка зубцов) восковой модели
Рисунок 10-4 Установка восковой модели (установка микропав)
2.2 Меры предосторожности при установке воска
Несмотря на высокую производительность восковой оправы, она имеет и свои ограничения. Во-первых, материалы для восковой оправы должны быть термостойкими драгоценными камнями, такими как бриллианты, циркон, рубины, сапфиры, гранаты и т. д. Такие драгоценные камни, как изумруды, нефрит, опалы, бирюза, лазурит, перидот, а также органические драгоценные камни, такие как жемчуг и кораллы, не могут быть использованы для восковой оправы, поскольку под воздействием высоких температур эти камни могут в той или иной степени растрескиваться, обесцвечиваться и испытывать другие проблемы. Например, изумруды и турмалины с большим количеством включений могут растрескаться из-за теплового расширения; опалы содержат определенное количество кристаллизационной воды, которая может изменить их структуру при высокотемпературном литье; органические драгоценные камни, такие как жемчуг и кораллы, особенно чувствительны к высоким температурам. Помимо типа драгоценного камня, существуют также определенные ограничения по размеру для восковой оправы: если инкрустируемый камень слишком велик, он может сломаться, а если слишком мал, он может оказаться заключенным в металл, когда металл растечется под воздействием тепла, то есть драгоценный камень окажется полностью скрытым под металлом после отливки. Поэтому для бриллиантов типичный размер инкрустированного камня обычно составляет от 0,33 до 10 каратов. В настоящее время для восковой оправы подходят такие металлы, как серебро и золото 10, 14 и 18 карат. Платина и палладий не могут быть использованы для изготовления восковой оправы из-за их высокой температуры плавления.
Несмотря на то, что технология производства восковой оправы постоянно совершенствуется, все еще существует неизбежный процент поломки камней, который в настоящее время составляет 1‰~2‰. Поэтому дорогие драгоценные камни не подходят для восковой оправы. Кроме того, предположим, что драгоценный камень не был надежно инкрустирован на этапе создания восковой модели. В этом случае камень может потерять воск в процессе заливки, что приведет к его выпадению или смещению после отливки. В таких случаях его придется отливать заново, а демонтаж может оказаться довольно сложным. Чтобы избежать вышеописанных проблем, рекомендуется обеспечить плотное прилегание восковой модели в процессе ее изготовления, используя более толстый литник, чтобы расплавленный металл быстро заполнил полость. Залитая восковая модель должна остывать естественным образом и не подвергаться промывке водой, так как высокие температуры не переносятся, а промывка холодной водой может привести к поломке.
Хотя у восковой закрепки есть свои ограничения, ее применение имеет гибкие методы. Часто частичная восковая закрепка ювелирного изделия и оставление камней, не подходящих для восковой закрепки, для закрепления после литья позволяют повысить эффективность производства, уменьшить потери драгоценных камней и снизить общие затраты.
2.3 Шаги по изготовлению воскового набора
(1) Подготовкаing WУстановка осей Tools
Паяльник - широко используемый инструмент для отливки воска, как показано на рис. 10-6, и он незаменим при застывании воска. Паяльник также можно использовать вместо аппарата для сварки воска.
(2) Подготовкаing сайт Wax Mодель и Gкамни
В футляре используется драгоценный камень диаметром 1,3 мм, а размер оправы для камня как раз соответствует размеру оправы, как показано на рис. 10-7.
Рисунок 10-6 Паяльник
Рисунок 10-7 Восковая модель и драгоценные камни
(3) Обрезка Wax Модель
Во-первых, если штырь восковой модели слишком длинный, можно отрезать лишнюю часть пинцетом или ножом; во-вторых, с помощью бормашины откройте ободок и оставьте отверстие; наконец, отрегулируйте ободок, используйте бормашину нужного размера, чтобы подрезать ободок в соответствии с ситуацией после проверки крепления камня, а затем используйте щетку для волос, чтобы смахнуть лишние чешуйки воска после обрезки. Повторно проверьте крепление камня, чтобы убедиться, что ободок подходит. Просверлите отверстия, как показано на рис. 10-8.
(4) Размещение сайт Sтон
Поместите драгоценный камень в оправу и отрегулируйте ее до ровного состояния. Поскольку воск обладает некоторой эластичностью, вы можете аккуратно вдавить камень в оправу, как показано на рис. 10-9.
Рисунок 10-8 Сверление
Рисунок 10-9 Установка камня
(5) Плавление Wax
После того как драгоценный камень помещен в оправу, нужно, чтобы зубцы восковой модели прижались к драгоценному камню. Для этого используется восковой паяльник или паяльник. Есть два способа добиться этого. Первый - расплавить штифты, то есть обернуть кусок медной проволоки вокруг верхней части воскового паяльника или паяльника, передать тепло медной проволоке и расплавить штифты с помощью верхней части тонкой медной проволоки. Цель этого метода - уменьшить площадь расплавленного воска, поскольку во многих случаях в восковой оправе используются камни меньшего размера, а размер штифтов намного меньше, чем нагретая головка воскового паяльника. Другой метод заключается в нагревании верхней части камня восковым паяльником, который проводит тепло через камень к воску, так что часть воскового штифта, которая касается камня при нагревании, слегка растекается, тем самым удерживая камень Этот второй метод был использован в данном случае, как показано на рис. 10-10.
(6) Проверьтеing сайт Fиксация Gкамни
Проверьте, устойчивы ли драгоценные камни, соответствует ли длина штифтов и нет ли остатков воска. Завершите отделочные работы, чтобы уменьшить количество отказов и обеспечить возможность последующей заливки, как показано на рис. 10-11.
Рисунок 10-10 Разогрев драгоценных камней для плавления воска
Рисунок 10-11 Проверка фиксации драгоценных камней
(7) Завершеноing сайт Wax Настройка Ring
После литья выполняются такие процессы, как отделка и нанесение гальванического покрытия, и готовый эффект показан на рис. 10-12.
3. Метод производства песчано-литой декорации
3.1 Принцип литья песка
Литье в песок имеет долгую историю в восточном и западном литье металлов. В нашей стране литье монет было основным процессом литья монет со времен династии Тан до династии Цин. Хотя метод литья по выплавляемым монетам впоследствии стал основным методом литья для металлических изделий и ювелирных украшений, техника литья в песок была передана по наследству. Принцип заключается в том, что сначала создается мастер-форма из металла или твердого материала, в которую вдавливается красный песок для создания негативной формы, оставляя заливной канал. Затем высокотемпературный расплавленный металл вливается в песок в отрицательной форме через заливочную горловину и остывает, образуя форму. Поверхность металлических деталей, изготовленных методом литья в песчаные формы, имеет ярко выраженную зернистую текстуру, что делает ее непригодной для тонкой обработки. Так называемая оправа для литья в песок предполагает вдавливание драгоценных камней в соответствующие места в негативной форме после выдавливания мастер-формы, чтобы при поступлении расплавленного металла он обволакивал драгоценные камни, создавая своеобразную оправу. На рис. 10-13 показан принцип литья по песку: подготовка красного песка и мастер-формы, прессование негативной формы, размещение драгоценных камней и литье.
Использование драгоценных камней в песчаной оправе схоже с использованием восковой оправы, так как необходимо выбирать камни, устойчивые к высоким температурам. Однако песчаная оправа часто более индивидуальна, поэтому часто пробуют различные драгоценные камни. Экспериментируя с различными драгоценными камнями, следует учитывать, что некоторые из них могут треснуть под воздействием высоких температур, что создает определенные риски. Поэтому даже для экспериментальных изделий рекомендуется выбирать драгоценные камни с определенной устойчивостью к высоким температурам, чтобы обеспечить безопасность при производстве. Песок, используемый для литья, - это красный песок, смешанный с определенным клеящим веществом, обычно это дельфтская глина, но на рынке можно найти и заменители.
3.2 Этапы изготовления песчано-литой декорации
(1) Подготовкаing Rред Sи
В красный песок, используемый для литья, нанесите воду и перемешайте, чтобы красный песок был мягким и влажным, как показано на рис. 10-14.
(2) Уплотнение Rред Sи
Заполните алюминиевое кольцо красным песком и уплотните его, как показано на рис. 10-15.
Рисунок 10-14 Распыление и смешивание красного песка
Рисунок 10-15 Уплотнение красного песка
(3) Ремоving Избыток красного песка
Используйте стальную линейку или другой прямой предмет, чтобы выровнять излишки красного песка, как показано на рис. 10-16.
(4) Изолятыng Rред Sи
Насыпьте на красный песок слой талька; вместо него можно использовать детскую присыпку, которая облегчит разделение двух формочек, как показано на рис. 10-17.
Рисунок 10-16 Удаление излишков красного песка
Рисунок 10-17 Изолирование красного песка
(5) Нажмитеing мастер Плесень
Мастер-форма для тиражирования находится в красном песке, причем мастер-форма может быть любой твердой, например восковая модель, дерево, металл или другие материалы, лишь бы форма соответствовала требованиям. В данном случае используется вырезанная восковая модель в форме капли. Прессованная мастер-форма показана на рис. 10-18.
(6) Нажмитеing сайт Mастра Mстарый колодец
Вдавите половину восковой формы в красный песок, как показано на рис. 10-19.
Рисунок 10-18 Прессование мастер-формы
Рисунок 10-19 Вдавите половину восковой формы в красный песок
(7) Крышкаing сайт Aлюминий Ring
Закройте верхнюю половину алюминиевого кольца, как показано на рис. 10-20.
(8) Наполнениеing с Rред Sи
Заполните верхнюю половину алюминиевого кольца красным песком и уплотните его, как показано на рис. 10-21.
Рисунок 10-20 Покрытие алюминиевого кольца
Рисунок 10-21 Засыпка красным песком
(9) Разделениеing сайт Aлюминий Ring
Осторожно отделите две половины алюминиевого кольца, как показано на рис. 10-22.
(10) Плакing Драгоценный камень после удаления Мастер Плесень
После снятия мастер-формы выберите драгоценный камень и вдавите его в оттиск на лицевой стороне каплевидной формы, чтобы часть драгоценного камня была обнажена. Другая часть, напротив, помещается в залитый металл, образуя инкрустацию, как показано на рис. 10-23.
Рисунок 10-22 Отдельное алюминиевое кольцо
Рисунок 10-23 Размещение драгоценного камня после снятия мастер-формы
(11) Ливаing сайт Выходы для воды
Просверлите отверстие для выхода воды в алюминиевом кольце на задней стороне формы капли воды с помощью крупного сверла, которое является входом для заливки металла, как показано на рис. 10-24. Соответствующим образом увеличьте вход снаружи отверстия для выхода воды, чтобы расплавленный металл мог плавно вытекать, как показано на рис. 10-25.
Рисунок 10-24 Выход из водопроводных отверстий (1)
Рисунок 10-25 Выходные отверстия для воды (2)
(12) Муфта Алюминиевое кольцо
Соедините две половины алюминиевого кольца, отлитого из песка, как показано на рис. 10-26.
(13) Материал для плавки металла
Возьмите соответствующее количество материала для плавки металла и расплавьте его до жидкого состояния при высокой температуре, как показано на рис. 10-27. Во время плавления необходимо надевать защитную одежду и маску.
Рисунок 10-26 Алюминиевое кольцо муфты
Рисунок 10-27 Плавление металла
(14) Кастинг
Вылейте расплавленный металл в отверстие для стока воды, как показано на рис. 10-28.
(15) Cомплектация Кастинг
После того как металл остынет и затвердеет, раскройте отлитое из песка алюминиевое кольцо, как показано на рис. 10-29.
Рисунок 10-28 Заливка расплавленного металла
Рисунок 10-29 Отливка завершена
(16) Обрезка Кастинг
Снимите отливку и отрежьте отверстия для выхода воды, как показано на рис. 10-30.
(17) Завершеноing Песок–Литье Настройка
После соответствующей обработки поверхности завершите установку песчаной отливки, как показано на рис. 10-31.
Рисунок 10-30 Перекройте отверстия для отвода воды
Рисунок 10-31 Завершение настройки песчаного литья
4. Применение восковой и песчаной закрепки в ювелирном дизайне
Восковая закрепка, как метод повышения эффективности закрепления драгоценных камней, особенно эффективна при закрепке камней большой площади. В большей степени она применяется в ювелирных изделиях среднего и низкого ценового сегмента, поскольку продукция этих брендов относительно недорога, а повышение эффективности работы - важный способ сокращения расходов. Однако с точки зрения самого ремесла эффект от восковой закрепки значительно уступает эффекту ручной закрепки. Во-первых, нижняя часть металла не может быть обработана гладко, в то время как в ювелирных изделиях высокого класса оправа деталей является важным аспектом, подчеркивающим качество украшения. Во-вторых, у драгоценных камней могут возникнуть проблемы после воздействия высоких температур, поэтому ювелиры высокого класса не выбирают восковую закрепку. Ручная закрепка - самый безопасный и эстетически привлекательный метод для улучшения качества драгоценных камней.
С точки зрения инноваций в ремесле, первоначальное намерение воскового набора - имитировать эффекты существующих методов инкрустации. Тем не менее, восковое литье также позволяет взглянуть на процесс создания методов производства с другой стороны. Например, многие художники и дизайнеры гибко используют возможности инкрустации при литье в песок. И восковая, и песчаная закрепки используют метод литья и обладают большим инновационным потенциалом, который еще предстоит раскрыть. Хотя и у воскового литья, и у литья в песок есть ограничения, возможности, выходящие за рамки этих ограничений, труднодостижимы при использовании других методов производства. Например, естественная зернистость поверхности отлитого из песка металла и ощущение единения с драгоценным камнем труднодостижимы при искусственной резьбе и ручной оправе. Кольца с песчаной оправой показаны на рис. 10-32-10-35.
Рисунок 10-32 Установочное кольцо, отлитое из песка (1)
Рисунок 10-33 Установочное кольцо, отлитое из песка (2)
Рисунок 10-34 Установочное кольцо, отлитое из песка (3)
Рисунок 10-35 Установочное кольцо, отлитое из песка (4)
Восковая оправа - очень типичный метод, возникший в результате рыночного спроса, а также богатый мудростью рабочих, эффективно решающий некоторые проблемы в ювелирной оправе. Восковая закрепка требует от мастера понимания структуры и производства других закрепок, чтобы смоделировать подходящую закрепку для камня. В песчано-литой оправе техники не применяются напрямую, в основном используется процесс литья. Для учащегося важно понять производство восковых и песчаных оправок на основе освоения техники ручной оправки. Хочется надеяться, что учащиеся смогут сделать выводы из этих методов и гибко применять их в своих проектах.
Раздел II Нанизывание бусин
Бусинная оправа отличается от описанных ранее тем, что форма камня, на который она нацелена, - это излюбленная округлая форма жемчужины. Бусинные оправы широко используются при изготовлении бус из других материалов, чтобы найти крепление, не разрушая красоту формы жемчужины.
1. Обзор набора бусин
Так называемая бисерная оправа в основном относится к способу оправы органических драгоценных камней, таких как жемчуг и некоторые драгоценные камни в форме бусин. Жемчуг, благодаря своей природной красоте, не требует последующей обработки резьбой. Чтобы как можно лучше передать его естественную красоту, обычно избегают закрепления с помощью штифтов, ободка и других методов, которые закрывают его, а также редко применяют огранку. Чаще всего в жемчужинах просверливают отверстия, а для соединения жемчужин с металлической конструкцией используют металлическую проволоку с клеем, что позволяет максимально подчеркнуть общий вид жемчужин. Что касается сверления жемчужин, то отверстия могут быть как сквозными, так и не сквозными, а расположение отверстий зависит от требований дизайна. Например, относительно обычная каплевидная жемчужина, показанная на рис. 11-1, имеет отверстия на каплевидном заостренном конце для соединения с серьгами, что придает ей более поникающий визуальный эффект. Этот тип сверления жемчужин имеет определенную регулярность; в то время как в броши Тиффани в форме хризантемы с бриллиантами неправильной формы используется большое количество удлиненных неправильных жемчужин, имитирующих лепестки хризантемы, каждая неправильная жемчужина отличается, и расположение отверстий также должно быть определено в зависимости от положения и формы жемчужин в дизайне. Между правильными и неправильными жемчужинами существует больше возможностей для их закрепления. Стоит отметить, что в придворных украшениях династии Цин техника нанизывания бусин имеет тот же принцип, который мы называем закрепкой бусин, и она стала важным аспектом придворных украшений династии Цин. Придворные украшения династии Цин показаны на рисунке 11-3.
Рисунок 11-1 Серьги с жемчугом и бриллиантами в виде бусин
Рисунок 11-2 Брошь с жемчугом и бриллиантами неправильной формы
Рисунок 11-3 Дворцовые украшения династии Цин
2. Метод набора бусин
Большинство драгоценных камней в форме бусин, натуральных или отшлифованных, обычно используются для нанизывания. Этот метод очень удобен для создания объемных форм бусин и довольно устойчив, а его история прослеживается с давних времен: считается, что именно сверление отверстий в гравии, кости и раковинах для нанизывания их на декоративные изделия, носимые на шее, положило начало человеческим украшениям. Благодаря своей долгой истории, они также имеют определенное религиозное значение; например, молитвенные четки имеют общепринятые нормы относительно их количества и материала и служат функциональной цели в буддийской практике. Поэтому перед тем, как рассказать о нанизывании бусин, необходимо упомянуть о способе их закрепления. Его способ прост и может быть выполнен без специальной подготовки, но его значение очень велико. Итак, для одиночной бусины или драгоценного камня неправильной формы, если вы хотите представить его декоративную красоту относительно независимо и беспрепятственно с помощью оправы, бусинная оправа - более подходящий выбор; конечно, он также должен зависеть от конкретной ситуации с драгоценным камнем и потребностей дизайна. В следующем тексте мы познакомимся с тремя распространенными способами оправы бусин. Кольца с жемчугом в бусинах и серьги с жемчугом в бусинах показаны на рис. 11-4 и 11-5, соответственно.
Рисунок 11-4 Кольцо с жемчугом, украшенное бусинами
Рисунок 11-5 Серьги из бисера с жемчугом
Шаги для Mакинг Установка бусин
Метод 1:
(1) Материал Pрепарация
Подготовьте жемчужины диаметром не менее 5 мм, металлическую проволоку диаметром около 1 мм, металлические листы толщиной около 0,7 мм и клей.
(2) Сверление жемчуга
Поскольку большинство жемчужин не идеальны со всех сторон, вы можете просверлить отверстия в местах с дефектами, чтобы добиться определенной степени маскировки. Лучше всего использовать специализированный станок для сверления жемчуга, который является наиболее устойчивым, как показано на рис. 11-6. Вы также можете использовать деревянный зажим, чтобы удерживать жемчужину во время сверления с помощью подвесной шлифовальной машинки. Жемчуг имеет низкую твердость и может быть просверлен бормашиной, но если это драгоценный камень с высокой твердостью по шкале Мооса, вам придется использовать сверло с алмазным наконечником, как, например, для нефрита. Глубина отверстия должна составлять примерно 2/1~2/3 диаметра жемчужины, и важно, чтобы отверстие было вертикальным по отношению к центру сферы. То же самое относится и к жемчужинам неправильной формы: отверстие должно быть вертикальным по отношению к центру общей формы.
(3) Подготовкаing сайт Mэтал Bасе
Металлическая основа здесь не выполняет фиксированной роли; она в основном соединяет металлическую проволоку с носимой конструкцией и скрывает зазоры между металлической проволокой и отверстиями в жемчужине, усиливая изысканность. Сначала металлическую деталь нужно вырезать в требуемой форме, обычно круглой, с размером, как правило, от 1/3 диаметра жемчужины до 1/3, как показано на рис. 11-7. Затем с помощью пуансона и прижимной колодки, соответствующей размеру жемчужины, создайте изогнутую форму, подходящую к жемчужине. Металлическая основа также может быть выполнена в различных формах, как показано на рис. 11-8.
Рисунок 11-7 Размер металлического основания
Рисунок 11-8 Причудливое металлическое основание
(4) Подготовкаing металлическая проволока
Длина и диаметр металлической проволоки, используемой для вставки в отверстия жемчужин, должны соответствовать отверстиям. Поверхность металлической проволоки должна быть шероховатой, в основном двумя способами. Первый способ - использовать инструмент для нарезания резьбы или скрутить металлическую проволоку, чтобы создать спиральный узор, как показано на рис. 11-9. При скручивании один конец металлической проволоки можно закрепить в тисках, а другой конец зажать плоскогубцами и вращать по часовой стрелке, постепенно выкручивая спиральный узор. Это позволяет закручивать металлическую проволоку в отверстие жемчужины как винт, увеличивая трение между жемчужиной и металлической проволокой. В сочетании с клеем это также увеличивает поверхность сцепления клея, делая его более устойчивым. Второй метод заключается в том, чтобы с помощью напильника или плоскогубцев оставить углубления на поверхности металлической проволоки, чтобы повысить ее шероховатость, увеличивая поверхность сцепления клея с металлом, как показано на рис. 11-10.
Рисунок 11-9 Обработка по спирали с помощью нитевдевателя или скручивания металлической проволоки
Рисунок 11-10 Создание углублений с помощью напильника или плоскогубцев.
(5) Сварка сайт Металл и Отделка
Подготовьте необходимые металлические кольца, перстни и другие элементы перед креплением жемчужин и приварите их к металлической основе вместе с металлической проволокой, как показано на рис. 11-11. Наконец, убедитесь, что металлическая отделка готова, прежде чем приклеивать жемчужины.
(6) Закрепление жемчуга
После того как металлическая проволока будет закручена в отверстие жемчужины, нанесите небольшое количество смешанного клея на основание металлической проволоки. Обычный клей может обеспечить хороший эффект склеивания. Обратите внимание, что клей растекается после выдавливания; если его нанести слишком много, он зальет металлическую основу, нарушив эстетику и добавив дополнительный этап обработки, поэтому клей следует использовать умеренно. Скручивание металлической проволоки показано на рис. 11-12.
Рисунок 11-11 Сварка металла
Рисунок 11-12 Скручивание металлической проволоки
Копирайт @ Sobling.Jewelry - Пользовательские ювелирные изделия производителя, OEM и ODM ювелирный завод
Метод второй:
(1) Подготовка материалов
Применимость второго метода менее широка, чем первого; он подходит для жемчуга больших размеров, и для него можно выбрать только жемчуг или аналогичные бусины, которые имеют низкую твердость и относительно легкий материал. Металлическая проволока для второго метода должна иметь определенную толщину, диаметр не менее 2,5 мм, а металл должен быть эластичным, например фиолетовая медь, серебро 925 пробы или золото K. Подготовка металлических основ и металлических аксессуаров относится к первому методу.
(2) Бурение
Сначала с помощью станка для сверления жемчуга сделайте вертикальное отверстие в жемчужине, затем с помощью подвесной шлифовальной машинки в сочетании со стоматологическим бором того же размера, что и станок для сверления жемчуга, поверните и расширьте отверстие до формы колонны, более широкой сверху и более узкой снизу, как показано на рис. 11-13. Кроме того, чтобы конечное отверстие не было слишком большим, сверло и стоматологический бор, используемые здесь, должны быть немного меньше металлической проволоки, так как в процессе расширения неизбежно будет полироваться и самая узкая часть отверстия, что приведет к общему увеличению размера.
(3) Сварка Mэтал Wярость и Aаксессуары
Отличие от первого метода заключается в том, что здесь металлическая проволока и аксессуары свариваются сначала перед обработкой металлической проволоки, как показано на рис. 11-14. Поскольку металлическая проволока в этом методе должна сохранять определенную эластичность, после завершения процесса сварки необходимо использовать молоток для ковки металлической проволоки, чтобы придать ей твердость. Обратите внимание, что металлическая проволока относительно тонкая, поэтому усилие, прилагаемое при ковке, должно быть небольшим, чтобы не вызвать значительных изменений толщины или деформации, а металлическое основание должно быть как можно меньше. Кроме того, на этом этапе рекомендуется хорошо подготовиться к отделке.
Рисунок 11-13 Увеличение отверстия
Рисунок 11-14 Сварка металлической проволоки и аксессуаров
(4) Распиливание Mэтал Wire Открытие
Используйте более тонкую пильную проволоку, чтобы распилить металлическую проволоку пополам сверху, при этом длина отверстия должна составлять примерно 2/3 длины металлической проволоки, как показано на рис. 11-15.
(5) Распространение сайт Mэтал Wire
С помощью плоского лезвия или стамески раскройте металлическую проволоку сверху вдоль отверстия, как показано на рис. 11-16.
Рисунок 11-15 Распиливание металлической проволоки
Рисунок 11-16 Расправление металлической проволоки
(6) Исправитьing сайт PЭрл
Металлическую проволоку, которая была раскрыта на два лепестка, трудно вернуть в исходное состояние из-за ее эластичности. Теперь с помощью плоскогубцев зажмите металлическую проволоку и вставьте ее в отверстие жемчужины. Металлическая проволока будет расширяться в пространстве отверстия, тем самым используя эластичность металла для фиксации жемчужины. Этот метод также требует нанесения клея на основание металлической проволоки, как показано на рис. 11-17.
Второй метод менее распространен или используется, чем первый, но этот метод имеет больше особенностей инкрустации в отношении мастерства.
Третий метод
(1) Подготовка материалов
Третий метод - это фиксированный метод с пробиванием всех отверстий. Существует множество готовых бусин с пробитыми отверстиями, которые можно купить напрямую, а можно пробить отверстия самостоятельно. Как правило, бусины нанизываются друг на друга и являются подвижными, не требующими металлической основы, а другие детали могут иметь множество продуманных вариаций в зависимости от дизайна. Здесь мы расскажем только о более распространенном фиксированном способе нанизывания бусин на все отверстия, который подходит для бусин из любого материала.
(2) Обработка хвостовой части металлической проволоки
Если один конец бусины конструктивно не закреплен, отверстие должно поддерживаться металлической конструкцией. Эта структура, превышающая диаметр отверстия, может быть обработана двумя способами. Один способ заключается в использовании тепловой пушки для непрерывного нагрева и спекания хвостовой части металлической проволоки в металлический шарик, как показано на рис. 11-18. Другой способ заключается в закреплении металлической проволоки в тисках, при этом около 2 мм проволоки обнажается над тисками, и удлинении обнаженного участка путем ударов молотком с плоской головкой, как показано на рис. 11-19. Метод спекания позволяет непосредственно получить гладкий металлический шарик после создания металлического блока большего диаметра, чем диаметр отверстия для бусины, с помощью двух вышеуказанных методов. В отличие от этого, метод ковки требует обработки напильником для придания правильной формы перед использованием.
Рисунок 11-18 Спекание концов проволоки в шарики.
Рис. 11-19 Забейте молотком один конец металлической проволоки, чтобы удлинить ее.
(3) Фиксация Bчитать
Продев бусину с другого конца, с помощью круглогубцев согните конец в металлическое кольцо, а затем соедините его с другими конструкциями, как показано на рис. 11-20. Если необходимо соединить оба конца бусины с другими конструкциями, можно приварить металлическое кольцо к одному концу металлической проволоки, пропустить ее через бусину, а другой конец согнуть в металлическое кольцо, как показано на рис. 11-21.
Рис. 11-20 Металлическое кольцо, закрепленное на одном конце бусиной
Рисунок 11-21 Металлическое кольцо, закрепленное на обоих концах бусинами
3. Применение закрепления бусин в ювелирном дизайне
Использование бусин прошло практически через всю историю ювелирного искусства, начиная с самого раннего простого нанизывания бусин и заканчивая контролем положения бусин с помощью металла. "Дырочки" сыграли решающую роль в создании человеком украшений для тела из природных объектов. На рис. 11-22 показана нитка драгоценных камней, изготовленная в Испании между 586-711 гг. н. э., где различные драгоценные камни были отполированы как можно более гладко, открывая прекрасные цвета и сквозные отверстия и нити, выражая страсть людей к ярким цветам. Тысячу лет спустя в Китае во время правления династии Цин такие же яркие драгоценные камни были отполированы и разложены, чтобы передать ощущение королевской церемонии и символизма, как показано на рис. 11-23.
Figure 11-22 Bead Stringing (V&A Museum Collection)
Рисунок 11-23 Турмалиновый браслет (коллекция Дворцового музея)
Среди этих перфорированных драгоценных камней жемчуг можно считать самым сдержанным по цвету, но его природная полнота и блеск до сих пор вызывают всеобщее и продолжительное восхищение. Кроме того, благодаря простоте получения и обработки жемчуг стал одним из самых важных органических драгоценных камней в истории ювелирного искусства. Метод закрепления бусин также становился все более совершенным благодаря жемчугу, как показано на рис. 11-24 и 11-25.
Figure 11-24 Earrings (Collection of the V&A Museum)
Рисунок 11-25 Длинные серьги из золота с инкрустацией жемчугом (Коллекция Дворцового музея)
Говоря о бусах, в которых преимущественно используется жемчуг, нельзя не упомянуть о знаменитом и растущем фермерском жемчуге. В 1893 году основатель компании Mikimoto, Кокичи Микимото, стал пионером в выращивании жемчуга. В течение более чем ста последующих лет Mikimoto не переставал исследовать очарование жемчуга, всегда помещая мечты в жемчужные украшения, что значительно продвинуло использование жемчуга в ювелирных изделиях.
Помимо Микимото, многие дизайнеры также создали прекрасные интерпретации жемчуга. Круглый или неправильной формы, его природные качества оставляют дизайнерам простор для поисков, как показано на рис. 11-26 и 11-27. Кроме того, в украшениях, выполненных в уникальном стиле модерн, всегда можно увидеть присутствие жемчуга - либо как главного героя дизайна благодаря его уникальным формам, либо как свежее украшение, либо как "период", висящий в нижней части украшения, как показано на рис. 11-28 - 11-30.
Рис. 11-26 Работа художника-ювелира Ксионга Чена (1)
Рисунок 11-27 Работа художника-ювелира Сюн Чжэня (2)
Рисунок 11-28 Украшения в стиле модерн (1)
Рисунок 11-29 Украшения в стиле модерн (2)
Рисунок 11-30 Украшения в стиле модерн (3)
Хотя метод закрепления бусин требует определенного мастерства, эффект, которого он достигает, очень важен для ювелирного дизайна. Красота драгоценных камней должна быть богато выражена с помощью различных видов огранки, а метод оправы бусин максимально подчеркивает красоту жемчуга - органического драгоценного камня, который очень живой и динамичный. С точки зрения художественной ценности бисерная оправа стоит на одном уровне с другими методами инкрустации.
Раздел III Творческая установка
Творческая оправа существует не как тип оправы, а скорее как способ расширить сознание и творческий потенциал оправляющего, основанный на обучении ремеслу. Креативная инкрустация заставляет учиться ремеслу не по стереотипным правилам, а по принципу индивидуализации и инноваций.
1. Обзор творческих заданий
При традиционных и современных способах оправы блеск драгоценных камней проявляется должным образом, а мастерство инкрустации устанавливает традиционные парадигмы. Оценка драгоценных камней также была стандартизирована в связи с увеличением их стоимости благодаря технике инкрустации. Из предыдущего обсуждения техники оправы можно систематически понять методы производства оправы. Однако существующая стандартизация и традиционные методы не означают, что презентация драгоценных камней может быть выбрана только в существующих рамках, как и то, что отношения между драгоценными камнями и металлами могут быть выбраны только из нескольких техник инкрустации. С точки зрения дизайнеров и художников, всегда необходимо творчески подходить к отношениям между драгоценными камнями и металлами; в противном случае инновационные техники инкрустации, такие как невидимая оправа и натяжная оправа, так и не появились бы.
Творческая оправа, кажущаяся широкой, имеет важную предпосылку: понимание характеристик металлов и драгоценных камней, освоение основных техник оправы, а затем гибкое применение отношений между металлами и драгоценными камнями для поиска наиболее подходящего способа представить свой дизайн или мысли. Таким образом, творческая оправа - это скорее когнитивное расширение после изучения техник оправы драгоценных камней, чем параллельное изучение ремесла с предыдущими главами.
У каждого творческого настроя может быть свой собственный метод. Здесь автор лишь классифицирует и обобщает некоторые наблюдаемые методы творческого настроя, давая некоторые ориентиры для начинающих мыслителей, но не желает, чтобы все были ограничены этими классификациями. За пределами этих типов должны быть безграничные возможности. Различные типы, упомянутые ниже, будут пересекаться и должны рассматриваться гибко. Я надеюсь предоставить ссылки и вдохновение для тех, кто изучает ювелирный дизайн и оправу для драгоценных камней. Соответствующие примеры показаны на рисунке 12-1.
2. Структурное расширение Творческая установка
После освоения техники оправы драгоценных камней открывается простор для поисков и исследований в области взаимоотношений между драгоценными камнями и металлами. Нарушение привычных представлений сделает процесс обучения ремеслу более творческим. Примеры, приведенные в этом разделе, в основном представляют собой переделки конструкций, основанных на существующих методах закрепки, и они вдохновят многих изучающих технику закрепки.
2.1 "Неуместная" шкала
Этот вид декоративного творчества в основном зависит от мастерского владения техникой декорирования и понимания структур декорирования, гибкого применения техники инкрустации для преодоления определенных норм и формул, а также поиска индивидуального языка выражения путем нарушения структурной шкалы. Разница в масштабах может привести к значительным различиям в эстетике и чувствительности; в такие моменты "подходящие", "традиционные" и "стандартные" масштабы должны быть оспорены и преодолены. Например, зубцы в оправе "конунг" могут быть исключительно прочными, нижние части инкрустированных драгоценных камней направлены вверх, а края оправы "безель" кажутся нерафинированными - все это может создавать совершенно разные напряжения и эффекты в зависимости от интерпретации разных дизайнеров. Соответствующие примеры показаны на рис. 12-2-12-4.
Рисунок 12-2 Художественные украшения (1)
Рисунок 12-3 Художественные украшения (2)
Рисунок 12-4 Художественные украшения (3)
Все приведенные ниже дизайны основаны на натяжении в качестве фундаментальной структуры. Установка натяжения сама по себе является ремесленным методом установки, который кажется сложным для освоения и имеет множество производственных ограничений, однако он служит хорошей "отправной точкой" для развития воображения. Каждый из приведенных ниже дизайнов имеет свой подход; некоторые из них относительно расслаблены и просты, как показано на рис. 12-5 и 12-6; другие строги, но умны, как показано на рис. 12-7 и 12-8.
Рисунок 12-5 Художественные украшения (4)
Рисунок 12-6 Художественные украшения (5)
Рисунок 12-7 Художественные украшения (6)
Рисунок 12-8 Художественные украшения (7)
2.2 "Нестабильная" структура
В обычных оправах главная задача - закрепить драгоценные камни в металлической конструкции. В следующих дизайнах отношения между драгоценными камнями и металлом стабильны, но не фиксированы, что нарушает общепринятые нормы. Когда отношения между драгоценными камнями и металлом становятся центром внимания дизайна, игривость структуры также становится изюминкой дизайна. Среди этих структур одни используют отношения между драгоценными камнями и металлическими прорезями, чтобы обеспечить скольжение; другие создают "клетку" для драгоценных камней, предоставляя им пространство для движения внутри "металлической клетки"; третьи делают драгоценные камни съемными, закрепляя их через отношения между металлической структурой и телом при ношении украшения. Эти творческие идеи бросают вызов стабильным отношениям между металлом и драгоценными камнями, будь то скользящие или съемные, добавляя игривый опыт для владельца. Соответствующие примеры показаны на рисунках 12-9-12-14.
Рисунок 12-9 Художественные украшения (8)
Рисунок 12-10 Художественные украшения (9)
Рисунок 12-11 Художественные украшения (10)
Рисунок 12-12 Художественные украшения (11)
Рисунок 12-13 Художественные украшения (12)
Рисунок 12-14 Ювелирная работа
3. Материал "Драгоценный камень" Творческая оправа
Так называемый "драгоценный камень" при творческом использовании материалов из драгоценных камней не обязательно является драгоценным камнем; он представляет собой материалы, закрепляемые в конструкции. Среди закрепляемых материалов, помимо драгоценных камней, могут быть закреплены многие богатые материалы, что позволяет продемонстрировать очарование различных материалов с помощью метода закрепления металлической оправы.
3.1 "Неправильные" драгоценные камни
Стили огранки драгоценных камней представлены в главе 1, и эти традиционные стили огранки имеют соответствующие методы оправы, которые их дополняют. Эти стили огранки - не что иное, как "конструкции", которые наилучшим образом демонстрируют блеск драгоценных камней. Однако помимо этих стилей огранки нам часто нравятся неожиданные формы, возможно, потому, что они нарушают нормы, возможно, потому, что эти стили огранки демонстрируют деревенскую красоту драгоценных камней, а возможно, они сделаны на заказ, чтобы удовлетворить потребности дизайнера, как показано на рис. 12-15-12-18.
Рисунок 12-15 Художественные украшения (13)
Рисунок 12-16 Художественные украшения (14)
Рисунок 12-17 Художественные украшения (15)
Рисунок 12-18 Художественные украшения (16)
3.2 "Драгоценные камни", которые не являются драгоценными камнями
Металлы и драгоценные камни - неизбежно традиционные материалы для оправы. Тем не менее, когда оправа используется как форма творческого самовыражения или как тема "дизайна", богатство материалов становится точкой прорыва для инноваций; этот вид творчества имеет двойное интерпретационное пространство, связанное и не связанное с оправой, и его коммерциализация может быть сложной. Тем не менее, на уровне работы, это эффективный способ для обучающихся ювелирному искусству и дизайну расширить свое мышление. Художественные ювелирные работы, связанные с "драгоценными камнями", которые не являются драгоценными камнями, представлены на рисунках 12-19-12-22.
Рисунок 12-19 Художественные украшения (17)
Рисунок 12-20 Художественные украшения (18)
Рисунок 12-21 Художественные украшения (19)
Рисунок 12-22 Ювелирная работа "Бриллиантовая соска"
4. Творческая обстановка
Творческая техника закрепки использует металлы или другие материалы для фиксации драгоценных камней и методов производства. В эту категорию входят относительно сложные техники, призванные решить практические задачи в ювелирных украшениях высокого класса, например, использование титановых металлов для оправы с целью снижения веса; некоторые разработаны для адаптации к массовому производству с целью снижения себестоимости при обеспечении эстетики, например, применение эпоксидной смолы; а некоторые используют композитные материалы для достижения эффекта оправы, который является более персонализированным, например, использование техники плетения веревок или материалов типа меха для закрепления драгоценных камней. Разные области становятся объектом внимания, проблемы решаются, драгоценные камни применяются, а методы могут быть богатыми и разнообразными.
4.1 Титан
Легкий вес и высокая твердость характеризуют железные металлы, широко используемые в авиации. Твердость титана высока, а его вес примерно равен весу золота. В последние годы титан находит широкое применение в ювелирном деле. Помимо таких преимуществ, как легкость и твердость, титан обладает насыщенными и разнообразными цветами, что придает металлу дополнительный шарм. В ювелирных изделиях высокого класса с большими объемами для производства часто используются драгоценные металлы, такие как золото или платина. Однако, обладая ценными качествами, они часто значительно снижают комфорт ношения из-за своего веса и даже могут быть непригодны для ношения. Для решения этой проблемы стоит упомянуть гонконгского ювелира Уоллеса Чана. Высокая твердость титана делает его очень сложным для обработки, не говоря уже о закрепке. Уоллес Чан потратил восемь лет на освоение технологии использования титана в украшениях, расширив возможности ювелирного искусства. Такие ювелиры, как Уоллес Чан, смело используют титан, что значительно помогает публике лучше понять титан, обогащает материалы, используемые для закрепки, и побуждает больше дизайнеров ювелирных изделий пробовать использовать титан для создания украшений, как показано на рис. 12-23-12-25.
Figure 12-23 Stephen webster titanium jewelry (v&a museum collection)
Рисунок 12-24 Установка титана (1)
Рисунок 12-25 Установка титана (2)
4.2 Ювелирная глина
Использование ювелирной глины (эпоксидной смолы) для приклеивания искусственных кристаллов или других декоративных материалов позволяет добиться эффекта закрепки. В последние годы этот способ закрепки часто используется в ювелирных изделиях среднего и низкого ценового сегмента, как показано на рис. 12-26 и 12-27. Преимущество этого материала в том, что глина может иметь насыщенные цвета, что позволяет подбирать цвета глины в зависимости от цвета драгоценных камней, добиваясь однородности визуального эффекта. Кроме того, сложность производства и стоимость материала очень низкие. Недостатком этого метода является то, что он может обеспечить относительно стабильную фиксацию на определенном техническом уровне, но драгоценным камням еще нужно догнать металлические оправы. Кроме того, уровень изысканности и текстуры значительно уступает металлическим оправам.
Рисунок 12-26 Украшения из искусственного хрусталя в глиняной оправе (1)
Рисунок 12-27 Украшения из искусственного хрусталя в глиняной оправе (2)
4.3 Серебряная глина
Серебряная глина изготавливается путем смешивания наноразмерного серебряного порошка с клеем на водной основе, благодаря чему ей очень легко придать нужную форму. После формовки ее обжигают, и чистота серебра, полученного при высоких температурах, может достигать до. С одной стороны, серебряная глина открывает больше возможностей для обработки металла, так как на ней легко отпечатываются узоры или текстуры, как на глине для лепки; с другой стороны, с ней легко работать, что снижает порог для производства металла, позволяя многим любителям рукоделия создавать простые металлические изделия с помощью этого материала. К похожим материалам относится жидкий серебряный снег, который действует по тому же принципу, что и серебряная глина. Серебро можно наносить на такие поверхности, как листья, с помощью маленькой кисточки, что придает текстуре дополнительную реалистичность.
Если драгоценные камни оправляются в серебряную глину, на этапе формовки можно создать фиксированные края для камней, а после нагревания они образуют единое целое. Важно отметить, что поскольку серебряная глина впоследствии должна подвергнуться высокотемпературному нагреву, следует выбирать камни, устойчивые к высоким температурам, например натуральный гранат; кроме того, после нагревания серебряная глина даст некоторую усадку, поэтому размеры металлических граней или когтей для мягких камней должны быть соответствующим образом увеличены и утолщены, чтобы избежать нестабильности после нагревания. Украшения из серебряной глины показаны на рис. 12-28 и 12-29.
Рисунок 12-28 Украшения из серебряной глины (1)
Рисунок 12-29 Украшения из серебряной глины (2)
4.4 Композитные материалы
Категория композитных материалов очень обширна и имеет индивидуальные характеристики. У каждого могут быть свои фантазийные представления о том или ином материале и своя технологическая система изготовления, которая включает смелые концепции и богатые возможности применения необходимых материалов в дизайне и неизбежно проходит через постоянные эксперименты. В этом типе оправы сочетание композитных материалов и драгоценных камней часто создается не ради оправы, а для общей гармонии, поэтому дорогие драгоценные камни обычно не используются. Любой материал, который можно обернуть, например стекло, синтетические кристаллы, галька, дерево, персиковые косточки и т. д., может стать объектом для оправы, как показано на рис. 12-30 и 12-31.
Рисунок 12-30 Украшения для установки композитного материала (1)
Рисунок 12-31 Украшения для установки композитного материала (2)
5. Расширение мышления с помощью темы сеттинга
Оправа, как ремесло, представляет собой взаимосвязь между драгоценными камнями и металлами. Учитывая эти отношения, мы можем подойти к творческому дизайну оправы с точки зрения ее структуры, материалов, мастерства и т. д. Кроме того, инкрустация может служить предложением для более глубокого исследования, которое будет проанализировано на примере трех наборов работ, представленных ниже.
Первая серия работ принадлежит художнику-ювелиру Карлу Фритшу, который в своих работах широко представляет отношения между металлом и драгоценными камнями. Хотя автор не намекает на первоначальное вдохновение через четкую тему, мы можем почувствовать соответствующий и непринужденный ювелирный язык во всех работах. Обработка поверхности металла сохраняет следы отпечатков пальцев и рук, напоминая мягкий материал, свободно связывающий драгоценные камни, как показано на рис. 12-32 - 12-37.
Рисунок 12-32 Рабочее кольцо Karl Fritsch: #434
Рисунок 12-33 Рабочее кольцо Karl Fritsch: #530
Рисунок 12-34 Работа Карла Фрича
Рисунок 12-35 Работа Карла Фрича Кольцо: # 533
Рисунок 12-36 Работа Карла Фритша "Кольцо: без названия (1)
Рисунок 12-37 Работа Карла Фритша "Кольцо: без названия (2)".
Если работы Карла Фритша рассказывают об отношениях между драгоценными камнями и металлами непринужденным и ленивым языком, то работы художника-ювелира Сигурда Бронгера из Амстердама (Нидерланды) повествуют об отношениях между предметами более деликатно и тонко. Здесь требуется не мастерство и сноровка, а спокойное нахождение наиболее подходящей контрольной точки или момента. Соответствующие работы представлены на рисунках 12-38 - 12-41.
Рисунок 12-38 Работа Сигурда Бронгера (1)
Рисунок 12-39 Работа Сигурда Бронгера (2)
Рисунок 12-40 Работа Сигурда Бронгера (3)
Рисунок 12-41 Работа Сигурда Бронгера (4)
Ниже представлена серия работ автора, посвященная "обстановке". В этой серии формы работ не ограничиваются ювелирными украшениями, а представлены в различных формах, таких как инсталляции или объекты. Работа "Осторожно, глаза" - это занавес, сделанный для окна выставочной галереи, с отверстиями в занавесе, представляющими различные стили инкрустации камней, но без драгоценных камней. Отверстия, оставленные этими камнями, метафорически намекают на то, что инкрустированные камни - это не драгоценные камни, а солнечный свет, который видит через отверстия человек, стоящий у окна, как показано на рис. 12-42 и 12-43. Работа "NO SMOKING, NO JEWELRY" состоит из двух частей: в одной части представлены драгоценные камни, закрученные в табак, в другой - драгоценные камни, вмонтированные в металлический портсигар, которые рассыпаются в пепел во время курения, иллюстрируя двойственные отношения оправы, как показано на рисунках 12-44 - 12-46.
Рисунок 12-42 "Осторожно, глаза" В целом
Рисунок 12-43 Часть "Осторожно, глаза"
Рисунок 12-44 Не курить, не носить драгоценности (1)
Рисунок 12-45 Не курить, не носить драгоценности (2)
Рисунок 12-46 Не курить, не носить драгоценности (3)
В этом разделе представлены примеры работ, некоторые из которых имеют более прямой смысл, а другие - более тонкий. Эти художники имеют опыт работы в металлообработке и ювелирном дизайне и художественно выразили тему "оправы" или темы, на которые повлияла "оправа", основываясь на своем понимании основ техники оправы. Первоначальный замысел работ и их окончательное оформление отражают понимание и выражение авторами различных аспектов техники оправы драгоценных камней. Оправа для драгоценных камней может показаться ремеслом, но она воплощает в себе отношения, которые можно понять далеко за пределами ремесла. Мы надеемся, что введение к этой главе вдохновит вас.
6 ответов
Этот пост дает четкую идею для новых пользователей блогов, что на самом деле
как сделать bloցgіng.
Я принимаю как истину все те идеи, которые вы представили.
к вашему посту. Они очень убедительны и обязательно сработают.
Stiⅼl, посты очень кратки для новичков. Может, просто вы
пожалуйста, продлите их немного с последующего времени? Спасибо за этот пост.
Вы словно изучаете мои мысли! Вы, кажется, так много понимаете в этом, как будто вы
написал в ней книгу или что-то в этом роде. Мне кажется.
что вы могли бы обойтись несколькими процентами для усиления идеи.
но в остальном это замечательный блог.
Отличное чтение. Я обязательно вернусь.
Вы можете определенно увидеть ваши навыки в работе.
вы пишете. Сектор надеется на еще большее количество таких страстных писателей, как вы, которые не
боятся рассказать о том, как они считают. Всегда идите за своим сердцем.
Привет, это я, я также регулярно посещаю этот сайт, этот сайт іс
действительно приятно, и люди действительно делятся хорошими мыслями.
Отличный пост. Я постоянно проверял этот блог и я впечатлен!
Очень полезная информация, особенно
закрытие ⲣhase 🙂 Я много занимаюсь подобной информацией.
Я искал эту информацию для
долгое время. Спасибо и желаю удачи.