Română 
English 
Español 
Português 
Deutsch 
Italiano 
Français 
العربية 
Русский 
Bahasa Indonesia 
日本語 
한국어 
Suomi 
Svenska 
Polski 
Ελληνικά 
Türkçe 
Čeština 
Magyar 
Norsk bokmål 
Ce înseamnă Flush Setting, Gypsy Setting, Tension Setting, Channel Setting și Invisible Setting pentru bijuterii?
Învățarea metodelor de fabricare și a abilităților de stabilire în producția de bijuterii
Introducere:
Acest articol pătrunde în lumea setării bijuteriilor, prezentând cinci setări cheie: Flush, Gypsy, Tension, Channel și Invisible. Acesta acoperă prezentarea lor generală, metodele de producție și aplicațiile în designul bijuteriilor, oferind o lectură obligatorie pentru profesioniștii din industrie care doresc să stăpânească aceste tehnici.
Brățară Flush Setting
Tabla de conținut
Secțiunea I Setarea Flush și setarea Gypsy
Montarea flush și montarea gypsy se realizează prin sustragerea de metal dintr-o structură metalică existentă pentru a crea o bază de montare a pietrei fără a adăuga o structură suplimentară. De exemplu, se realizează o canelură în inel pentru a reține piatra, similar cu o montură cu prong sau cu o montură micro-pave. Cu toate acestea, montura flush și montura gypsy sunt mai integrate cu metalul, deoarece piatra este ținută în loc de un cerc în jurul marginii pietrei, mai degrabă decât de o fixare punctuală.
1. Prezentare generală a setărilor Flush și Gypsy
Montarea la culoare și montarea țigănească sunt foarte asemănătoare în multe dintre modelele actuale în ceea ce privește aspectul lor și sunt adesea denumite în mod colectiv montarea la culoare, deoarece ambele sunt montări în care sunt perforate găuri în suprafața metalică pentru a forma poziții de montare scufundate. Apoi, metalul care înconjoară piatra este extrudat pentru a o menține în poziție fără a adăuga o structură metalică suplimentară. Deși par a fi similare, există unele diferențe în ceea ce privește tipul de piatră pentru care sunt utilizate și modul în care sunt realizate, monturile gypsy fiind utilizate pentru pietre mai mari și piese de bijuterie mai mari, iar monturile flush fiind utilizate pentru pietre fațetate mai mici. Prin urmare, efectul celor două tipuri de monturi este, de asemenea, foarte diferit, montura gypsy în piatră este mai proeminentă, dând oamenilor un sentiment de exuberanță și exagerare, în timp ce montura flush a pietrei și a metalului este aproape în același plan și, prin urmare, se mai numește și montura plată, efectul monturii de simplitate și introvertit. În multe cazuri, montura la culoare este o înfrumusețare care completează corpul principal al piesei. Figurile 6-1 și 6-2 ilustrează cele două tipuri de inele, respectiv.
Figura 6-1 Inel de reglare la culoare
Figure 6-2 Gypsy Setting Ring (V&A Museum Collection)
2. Metoda de realizare a reglajului la culoare
Montarea la nivel, cunoscută și ca montarea plată, se caracterizează prin aspectul în care suprafața superioară a pietrei prețioase este la același nivel cu metalul, ceea ce înseamnă că înălțimea pietrei prețioase este mai mică decât grosimea metalului, după cum se arată în figura 6-3. Prin urmare, selecția materialelor este mai limitată în comparație cu montura gypsy, iar limitarea efectelor face ca montura flush să utilizeze în principal pietre prețioase cu tăietură rotundă de strălucire mai mică. În cazul monturii flush, metalul are un sentiment mai puternic de înfășurare în jurul pietrei prețioase, creând un efect fără sudură. În comparație cu robustețea setărilor gypsy, simplitatea delicată a setărilor flush a fost deosebit de favorizată în modelele recente de bijuterii.
Trepte fsau Mchiciură Flush Setting
(1) Pregătirea materialului
În acest caz, gema nu utilizează o gemă cu tăietură rotundă strălucitoare cu un diametru de 1,5 mm și o înălțime de aproximativ 1,1 mm. Mă refer la o grosime a peretelui de 1,5 mm și o lățime de 4 mm. Grosimea peretelui inelului este mai mare decât grosimea pietrei prețioase, așa cum se arată în figura 6-4. Rețineți că, în această etapă, ar trebui să se realizeze un finisaj preliminar pentru inel.
(2) Creșterea grosimii metalului
Grosimea metalului trebuie să asigure faptul că piatra prețioasă nu arată baza. Dacă grosimea metalului este insuficientă, se poate adăuga o piesă metalică sau un inel metalic în poziția de montare a pietrei pentru a rezolva problema. Piesa sau inelul metalic adăugat pentru a mări grosimea trebuie să fie mai mare decât diametrul pietrei prețioase. Cele trei metode de creștere a grosimii metalului sunt prezentate în figura 6-5; primele două sunt sudarea pieselor metalice, iar a treia este o metodă de sudare a inelelor metalice. Cu toate acestea, dacă se realizează o montură la culoare pe inel, cel mai bine este să se asigure că grosimea inelului este suficientă pentru montarea pietrei prețioase și să nu se utilizeze distanțiere, deoarece distanțierele pot afecta estetica. Acest lucru este foarte diferit de montura țigănească, unde metalul este în general pregătit în funcție de gemă, în timp ce montura la culoare se bazează mai des pe grosimea metalului pentru a se potrivi cu gemă.
(3) Forare
Mai întâi, faceți o gaură în centrul poziției de reglare cu o burghie de aproximativ 0,8 mm, după cum se arată în figura 6-6.
(4) Extinderea Setarea poziției
Utilizați o freză în formă de bilă sau de pară pentru a extinde poziția de fixare la orificiu, așa cum se arată în figura 6-7. Mărimea burghiului trebuie să respecte principiul de la mai mic la mai mare. Atunci când se utilizează o freză care corespunde diametrului pietrei prețioase, dimensiunea frezei nu trebuie să fie mai mare decât diametrul pietrei prețioase. Este foarte important ca poziția de prindere să fie în contact strâns cu brâul pietrei prețioase în timpul prinderii la culoare; în caz contrar, piatra prețioasă ar putea să nu fie bine prinsă. Adâncimea de găurire a burghiului în formă de bilă este, în general, puțin mai mare de jumătate din diametrul burghiului în formă de bilă, iar adâncimea poziției de prindere trebuie să asigure că suprafața superioară a pietrei prețioase se află practic în același plan cu metalul, deoarece o poziție prea înaltă nu va permite o prindere sigură, iar o poziție prea joasă va ascunde strălucirea pietrei prețioase. Adecvarea adâncimii poate fi verificată prin plasarea pietrei prețioase în poziția de prindere; dacă adâncimea este insuficientă, aceasta poate fi modificată, astfel încât poziția de prindere trebuie găurită o dată. Secțiunea transversală a poziției de încastrare este prezentată în figura 6-8.
Figura 6-7 Extinderea poziției de fixare cu o freză în formă de bilă
Figura 6-8 Secțiune transversală a poziției de reglare
(5) Fixarea metalului
Amplasați poziția de setare și fixați metalul pe baza de setare a pietrei inelare, așa cum se arată în figura 6-9.
(6) Canelare cu o freză cu disc de 45 de grade
După ce freza în formă de bilă nu este poziționată, se poate utiliza o freză în formă de ciocan de 45 de grade cu un diametru puțin mai mare decât diametrul pietrei prețioase pentru a șlefui o pantă descendentă deasupra orificiului făcut de freza în formă de bilă, facilitând presarea metalului în timpul montării, după cum se arată în figurile 6-10 și 6-11. Această etapă poate fi omisă în procesul de încastrare la culoare, iar metoda de utilizare a burghiului nu este unică; în afară de metoda utilizată în cazul de față, se poate, de asemenea, utiliza numai burghiul în formă de bilă sau se poate utiliza un burghi în formă de pară împreună cu burghiul în formă de bilă sau se poate utiliza un burghi în formă de diamant, pentru a forma o treaptă netedă care poate susține piatra prețioasă și o poziție de încastrare a pietrei cu o suprafață de presare a metalului .
Figura 6-10 Canelare cu o freză Hart de 45 de grade
Figura 6-11 Secțiune transversală a unei caneluri Hart Bur de 45 de grade
(7) Plasarea pietrei
Principiul de plasare a pietrei este ca suprafața superioară a pietrei să fie paralelă cu suprafața metalului, adică suprafața superioară a pietrei să fie aproape în același plan cu suprafața metalului. Deoarece pietrele din montura încastrată sunt de dimensiuni mici, o mică freză cu cap plat poate fi ascuțită, iar vârful poate fi înmuiat într-o unsoare inofensivă, cum ar fi uleiul de măsline, pentru a fixa piatra la locul ei, după cum se arată în figura 6-12.
(8) Observarea pietrei
Observați piatra după ce ați așezat-o pentru a vă asigura că este orizontală, iar piatra se află la adâncimea corespunzătoare, după cum se arată în Figura 6-13. Dacă piatra este așezată strâmb, piatra va fi montată strâmb și nu va arăta bine; dacă poziția de montare este prea adâncă, piatra va ascunde frumusețea pietrei și este posibil să se scurgă; dacă poziția de montare este prea puțin adâncă, cantitatea de metal folosită pentru a strânge piatra nu este suficientă, iar piatra poate să nu fie montată corect sau să nu poată fi montată. Modalitățile corecte și incorecte de a așeza o piatră sunt prezentate în figura 6-14.
Figura 6-13 Observați dacă gema este plată după așezarea pietrei.
Figura 6-14 Plasarea corectă a pietrei, plasarea înclinată a pietrei, poziția de setare prea adâncă, poziția de setare prea puțin adâncă
(9) Pregătițiing Ssetarea tonului Toale
Buruienile utilizate pentru montarea pietrelor trebuie să fie lustruite chiar de dumneavoastră. Acele vechi de oțel sunt foarte potrivite ca dimensiune. Folosiți o mașină de șlefuit și o pilă pentru a le da forma necesară, apoi folosiți role de șmirghel și roți de lustruit pentru a le lustrui strat cu strat până când sunt netede. În cele din urmă, fixați burghiile lustruite pe un mâner din lemn sau pe un lacăt pentru o prindere ușoară și aplicarea forței. În figura 6-15 este prezentat stilul burghiei de fixare la culoare.
(10) Setarea Piatră
Folosiți o freză de oțel pentru a aplica forță într-o mișcare circulară de-a lungul marginii interioare a lunetei la un unghi de aproximativ 45 de grade pentru a apăsa metalul împotriva părții superioare a taliei pietrei prețioase. În timp ce se rotește și presează, freza de oțel trece treptat de la înclinare la verticală, astfel cum se arată în figurile 6-16-6-18. Metalul canelat fără a utiliza o metodă de presare a burghiului hart de 45 de grade urmează acest unghi și această secvență.
Figura 6-15 Stilul sculei Flush Setting Bur
Figura 6-16 Setarea pietrei
Figura 6-17 Presarea burții de oțel la un unghi înclinat
Figura 6-18 Presarea burții de oțel la un unghi vertical
(11) Completarea Setare spălare Ring
Lucrările de finisare a așezării la nivel sunt finalizate în mare parte înainte de așezarea pietrei, astfel încât ceea ce rămâne după așezarea pietrei este în principal finisarea și curățarea marginilor așezării pietrei, după cum se arată în figura 6-19.
3. Metoda de producție a decorului țigănesc
Când vine vorba de montura țigănească, nu putem să nu apreciem frumusețea sa îndrăzneață și dură prin caracteristicile etnice ale țiganilor. Această metodă de montură este adesea utilizată în inelele pentru bărbați. Adevărata montură țigănească este fixată prin lovire. În monturile tradiționale țigănești, stilurile prezintă în general piese de metal mai mari, cum ar fi inelele late. Această montură poate găzdui aproape orice stil de piatră prețioasă, chiar și cele cu formă neregulată, iar pietrele prețioase sunt adesea mai mari, cu marginile metalului netezite după ce au fost presate, ca și cum piatra prețioasă ar fi turnată în metalul însuși, după cum se arată în figura 6-20. Pentru pietrele prețioase mai mari sau neregulate, este mai potrivit să se utilizeze o metodă de turnare a metalului după sculptarea cerii. Crearea unei matrițe precise folosind modelarea 3D este mai ușoară dacă forma pietrei prețioase este neregulată. Prin urmare, cazul următor prezintă metoda de prindere Gypsy printr-un proces de ceară sculptată manual, urmat de turnare și prindere.
Pași pentru Making Gypsy Setting
(1) Material Preparație
Montajul țigănesc se concentrează în general pe pietrele cabochon mai mari, dar și pietrele fațetate sunt acceptate. Aici, vom prezenta ca exemplu montarea unei pietre cabochon de formă ovală de 12 mm × 8 mm.
Pentru montarea pietrelor prețioase atât de mari, se recomandă utilizarea cerii cu suprafețe plate pentru inel, după cum se arată în figura 6-21. Reglați grosimea cerii pentru poziția de montare a pietrei în funcție de dimensiunea pietrei prețioase, care este grosimea totală a bazei de montare a pietrei, după cum se arată în figura 6-22. În acest caz, adâncimea de scufundare a pietrei prețioase este de aproximativ 2~2,5 mm, iar grosimea metalului trebuie să asigure o adâncime suficientă pentru baza de montare a pietrei, în timp ce lățimea trebuie să asigure o margine și o zonă suficiente pentru presarea în exterior a pietrei prețioase. Dacă utilizați ceară de turnare, creați mai întâi baza de fixare a pietrei prețioase și apoi turnați celelalte părți ale inelului pe baza acesteia, ceea ce poate asigura mai bine dimensiunile poziției de fixare a pietrei.
Figura 6-21 Pregătirea blocului de turnare
Figura 6-22 Determinați grosimea cerii pentru poziția de fixare a pietrei
(2) Determinareaing a Pospoziția Stuna Setarea bazei
Mai întâi, trasați conturul pietrei prețioase pe suprafața de ceară: utilizați o freză de oțel pentru a face un semn și, pe baza acestei linii de contur, micșorați cu 1-2 mm în funcție de dimensiunea pietrei prețioase pentru a trasa un contur redus proporțional, care servește drept suport pentru baza pietrei prețioase, după cum se arată în figura 6-23. Marginile bazei de prindere a pietrei trebuie să se potrivească foarte bine cu piatra prețioasă.
(3) CarvING the Setarea poziției
Mai întâi, utilizați o freză de găurit pentru a penetra poziția de montare a pietrei de sus în jos, apoi utilizați o freză cilindrică pentru a cerui de-a lungul liniei de contur interioare marcate, asigurându-vă că mențineți o poziție verticală în orice moment, după cum se arată în imaginea din stânga din figura 6-24. În continuare, ceruiți vertical de-a lungul liniei de contur exterioare, asigurând o adâncime constantă și o suprafață inferioară plană și lăsând o grosime de aproximativ 1 mm la bază, după cum se arată în imaginea din dreapta din figura 6-24. În cazul în care suprafața inferioară este o piatră prețioasă cu tăietură conică de strălucire, aceasta trebuie modelată la o pantă conică adecvată în funcție de piatra prețioasă, care poate fi, de asemenea, rafinată pe metalul turnat cu o grosime suficientă. Diferența dintre suprafețele inferioare ale pozițiilor de montaj ale pietrelor cabochon și ale pietrelor fațetate este prezentată în figura 6-25.
Figura 6-24 Sculptarea poziției de setare
Figura 6-25 Diferența dintre suprafețele inferioare ale pozițiilor de fixare a pietrelor cabochon și a pietrelor fațetate
(4) În general Completare a Wax Carving și Casting
După determinarea poziției de montaj, îndepărtați excesul de ceară și plasați piatra prețioasă în poziția de montaj a modelului de ceară pentru a testa dacă marginile poziției de montaj se potrivesc bine cu marginile pietrei prețioase, după cum se arată în figura 6-26. Odată ce modelul din ceară este confirmat, turnați-l în metal, iar metalul turnat trebuie supus unui proces preliminar de finisare.
(5) Testing a Setare montare și Cslabăing a Setting Posiție
În primul rând, plasați piatra prețioasă în poziția de fixare a piesei metalice turnate și testați din nou poziția de fixare pentru a determina dacă este adecvată. Din cauza ratei de contracție a piesei turnate, poziția de fixare este probabil prea mică; în acest moment, este necesar să se utilizeze unelte sau un cap de matriță pentru a ajusta poziția de fixare, acordând o atenție deosebită poziției marginii inferioare, eliminând excesul de metal pentru a se asigura că piatra prețioasă poate fi plasată plat în poziția de fixare, după cum se arată în figura 6-27.
Figura 6-26 Secțiune transversală a pietrei prețioase plasată în poziția de fixare a modelului de ceară
Figura 6-27 Curățarea poziției de setare
(6) Creating a Groove pe Outer Edge al Ston Setting Poziția
Utilizați o freză în formă de bilă pentru a șlefui o canelură pe metal la marginea exterioară a poziției de fixare a pietrei, facilitând dăltița să preseze metalul. Secțiunea transversală a poziției canelurii este prezentată în figura 6-28, cu punctul roșu indicând poziția canelurii.
(7) Setarea Ston
În general, există două metode de montare a pietrelor. Una dintre metode constă în utilizarea unei dalte cu vârf plat, înclinând suprafața plată a daltei cu vârf plat la un unghi care este paralel cu suprafața arcului pietrei prețioase. Folosind forța unui ciocan, metalul este inițial fixat în jurul pietrei prețioase din patru direcții și apoi presat circular. Această metodă este similară cu procesul de prindere a lunetei, în care diferența de unghi dintre dalta cu cap plat și piatra prețioasă nu trebuie să fie prea mare, asigurându-se că metalul se potrivește strâns pe suprafața pietrei prețioase, după cum se arată în figura 6-29.
Cealaltă metodă constă în utilizarea unei dalte curbate, al cărei stil este prezentat în figura 6-30. Metoda presupune presarea metalului în jurul pietrei prețioase de la un unghi de aproximativ 60 de grade în raport cu planul orizontal până la verticală, similar cu procesul de montare a pietrelor într-o montura încastrată, dar folosind încă un ciocan pentru lovire, după cum se arată în figura 6-31.
Figura 6-28 Secțiune transversală a poziției canelurii
Figura 6-29 Unghi al daltei cu vârf plat
Figura 6-30 Daltă curbată
Figura 6-31 Daltă pentru presarea metalului
(8) Finisare și Completarea Gypsy Setting
După fixarea pietrelor, lustruiți metalul din jurul pietrelor prețioase pentru a-l face neted. De asemenea, puteți utiliza un împingător pentru a tăia marginile monturii. În cele din urmă, terminați și completați producția monturii țigănești, așa cum se arată în Figura 6-32.
4. Aplicarea setării Flush și a setării Gypsy în designul bijuteriilor
Din perspectiva dezvoltării istorice a meșteșugului bijuteriilor, montura țigănească a apărut într-o etapă în care tăierea pietrelor prețioase nu era încă pe deplin dezvoltată, adaptându-se la diferite pietre cabochon și pietre prețioase cu formă neregulată. Abia odată cu apariția tăieturilor rotunde cu strălucire s-a dezvoltat treptat tehnica montării la culoare pentru pietre fațetate mai mici, în special montarea la culoare a pietrelor prețioase tăiate rotund cu strălucire. Prin urmare, în bijuteriile antice, vedem mai mult montura țigănească, așa cum se arată în figura 6-33, care prezintă metoda de montare a două rubine tăiate imperfect într-un inel din 1450.
Tehnica montării țigănești a suferit anumite modificări în producția de astăzi în comparație cu metodele tradiționale. Din cauza consumului ridicat de materiale metalice și a greutății mari a monturii țigănești autentice, este mai frecvent să se păstreze în design senzația vizuală brută a monturii țigănești, dar să se înlocuiască cu metode de montură mai ușor de implementat, cum ar fi monturile de tip bezel sau prong, sau să se integreze cu montura la nivel, adăugând bogăție în culoare și formă pietrelor prețioase din design. Luăm ca exemplu câteva lucrări ale artistului bijutier Alan Craxford, prezentate în figurile 6-34-6-36, în care putem vedea metoda de producție care combină montura Gypsy și montura flush, care aplică meșteșugul cu mai multă flexibilitate la diferite prezentări ale pietrelor prețioase.
Figure 6-33 Diamond Ruby Ring (V&A Museum Collection)
Figura 6-34 Lucrarea lui Alan Craxford (-)
Figura 6-35 Lucrarea lui Alan Craxford (două)
Figura 6-36 Lucrarea lui Alan Craxford (trei)
Stilul minimalist prezentat de tehnica montării la culoare se aliniază bine cu gusturile estetice contemporane în materie de decorațiuni, motiv pentru care a câștigat din ce în ce mai multă favoare în rândul unor mărci de bijuterii în ultimele decenii. De exemplu, marca germană de bijuterii NIESSING moștenește stilul de design minimalist al Germaniei, integrând materiale artizanale inovatoare cu designul ca principală caracteristică. Sub acest etos de marcă, modelele NIESSING se străduiesc să reducă la minimum decorațiunile și structurile inutile, obținând un efect vizual în care pietrele prețioase și metalele se îmbină perfect. Putem simți aplicarea flexibilă a montării la culoare în modelele colecțiilor SOLARIS COLOR RINGS și SPHERES SOLARIS ARCHITECTURE ale acestui brand.
Aplicarea montării la culoare poate fi adesea observată la unele mărci tinere de bijuterii artistice, cum ar fi colecția "Dune" a mărcii independente de design de bijuterii Langmu, unde tratamentul rustic al suprafeței metalului, combinat cu tehnica montării la culoare, face ca pietrele prețioase să pară pe jumătate îngropate sub dune, urmărind o relație naturală între metal și pietre prețioase, după cum se arată în figurile 6-37 și 6-38. Putem vedea, de asemenea, aplicarea montării la culoare în unele stiluri minimaliste și discrete comune, în care aceasta servește drept punct culminant în designul elegant al întregii piese de bijuterie, după cum se arată în figurile 6-39-6-41.
Figura 6-37 Bijuterii marca Larmo (1)
Figura 6-38 Bijuterii marca Larmo (2)
Figura 6-39 Brățară de fixare la culoare
Figura 6-40 Inel de reglare la spălare
Din cazurile de design de mai sus, caracteristicile de design ale monturii încrustate și ale monturii țigănești pot fi rezumate la integrarea vizuală în metal cu o formă simplă și coerentă. În special în cazul incrustației, designul nu este, în general, destinat să evidențieze piatra prețioasă în sine, ci mai degrabă să îmbunătățească designul general, permițând adăugarea de elemente după ce metalul a fost finalizat, ceea ce oferă aleatorism și flexibilitate. Prin urmare, este o metodă de prindere care poate fi aplicată mai liber și mai flexibil în designul bijuteriilor.
Secțiunea II Setarea tensiunii
Decorul de tensiune este un termen utilizat pentru a se referi la decorul de tensiune și la decorurile care au un efect similar cu cel al decorului de tensiune. Decorul tensionat este un mod foarte creativ de decorare și reprezintă un fel de provocare extremă a relației dintre decoruri; este, de asemenea, cel mai dificil dintre numeroasele moduri de decorare, astfel încât poate aduce o estetică vizuală foarte provocatoare.
1. Prezentare generală a setărilor de tensiune
În ceea ce privește monturile de tensiune, înțelegerea din China diferă într-o oarecare măsură de cea din Europa și America. În multe produse de bijuterie interne, orice metodă de prindere care prinde brâul pietrei prețioase de ambele părți cu metal sau care înconjoară parțial brâul pietrei prețioase poate fi denumită prindere prin tensiune. Adesea, trebuie clarificată cu prinderea cu prong, prinderea cu bezel și alte metode de prindere, fără a exista limite clare de categorie între acestea. Termenul "Tension Setting" utilizat în Europa și America este tradus mai exact prin "Zhang li Xiang", care utilizează tensiunea metalului pentru a aplica o forță de compresie centripetă pe brâu pietrei prețioase din două direcții pentru a o fixa. În plus față de cele două puncte de tensiune, alte structuri de sprijin sau baze derivate din această metodă se numesc monturi semi-tensionate.
Un reglaj de tensiune este un tip de reglaj mai dificil. Această metodă are o scurtă istorie de utilizare și s-a dezvoltat treptat sub promovarea a două mărci, NIESSING din Germania și STEVEN KRETCHMER din Statele Unite. Motivul pentru care aceste mărci au reușit să stăpânească bine tehnologia setărilor de tensiune se datorează anumitor realizări în cercetarea și dezvoltarea tehnologiei corespunzătoare aliajelor de duritate ridicată. Începătorii nu pot învăța detaliile tehnice din acest domeniu. Cu toate acestea, ei pot înțelege principiile și procesele de producție ale setărilor de tensiune și pot practica mai mult practic cu piese unice sau loturi mici. În cazul producției, vom porni de la stilul său cel mai tipic, în speranța de a ajuta începătorii să înțeleagă dificultățile și punctele-cheie ale setărilor de tensiune. Inelul de setare a tensiunii este prezentat în figura 7-1.
2. Metoda de producție a setărilor de tensiune
Demonstrarea etapelor de producție ale reglajelor de tensiune va fi împărțită în introducerea reglajului de tensiune, reglajul de semi-tensionare și reglajul de tensiune în formă de grilă. Cu toate că reglarea semitensiunii și reglarea tensiunii în formă de grilă nu sunt reglaje de tensiune tipice, după cum s-a menționat anterior, acestea sunt derivate din principiile de reglare a tensiunii. Cu toate acestea, setarea semi-tensiunii este influențată de tensiune, iar setarea tensiunii în formă de grilă este strâns legată de setarea semi-tensiunii în structură. Prin urmare, aceste trei tipuri de reglaje sunt clasificate în categoria reglajelor de tensiune. În continuare, principiile și metodele de producție ale acestor trei metode de tensionare vor fi prezentate separat.
2.1 Setarea tensiunii
Montarea prin tensiune este o metodă de montare a pietrelor prețioase care se bazează exclusiv pe două puncte de tensiune din metal pentru a menține piatra în poziție. Pregătirea materialelor pentru montarea prin tensiune în producția de serie și în producția de o singură piesă este complet diferită. Diferența constă în faptul că, pentru producția în serie, metalul este fabricat din aliaje cu un raport de duritate și tensiune adecvat, care sunt apoi tăiate în plăci metalice pentru utilizare. Acest lucru este deosebit de comun în aplicarea inelelor. Cu toate acestea, o metodă de forjare și întărire a profilelor individuale poate fi utilizată pentru producția de piese unice și de loturi mici. Acest caz demonstrează metoda de realizare a setărilor de tensiune prin forjarea și întărirea metalului. Inelul de reglare a tensiunii este prezentat în figura 7-2.
Trepte fsau Mchiciură Tensionare Setting
(1) Choosing a Gemstone
Setarea prin tensiune necesită o duritate ridicată a pietrelor prețioase. Din cauza presiunii semnificative aplicate pietrei prețioase, numai pietrele prețioase dure precum diamantele, rubinele și safirele sunt potrivite pentru utilizare. În plus, dacă piatra prețioasă are fisuri, aceasta va întâmpina probabil probleme în timpul procesului de montare. În acest caz demonstrativ este utilizat un zircon natural, care are, de asemenea, o duritate ridicată. De asemenea, este important să acordați atenție dimensiunii pietrei prețioase, asigurându-vă că înălțimea pietrei prețioase este mai mică decât grosimea metalului, ceea ce înseamnă că nu poate fi expusă în partea de jos. În general, grosimea unui inel tensionat este de aproximativ 3 mm, astfel încât grosimea pietrei prețioase trebuie să fie mai mică de 3 mm. Cazul utilizează o piatră de plumb ovală de 4 mm × 3 mm, după cum se arată în figura 7-3.
(2) Pregătirea metalelor
Metalele alese pentru stabilirea tensiunii sunt, în general, aliaje de aur, platină sau fier, care pot asigura o duritate și o durabilitate ridicate, ceea ce le face mai puțin susceptibile să se slăbească. Dacă se utilizează metode de turnare, duritatea aurului de 18K și 14K poate fi utilizată pentru a crea setări de tensiune, asigurând în același timp grosimea metalului. În plus, materialele metalice gata preparate pot fi întărite pentru producția unică sau în loturi mici. În acest studiu de caz, alama este utilizată cu un proces de întărire, mai întâi sudându-se un inel metalic închis din sârmă de alamă de aproximativ 3,5 mm, după cum se arată în figura 7-4.
Figura 7-3 Pregătirea pietrelor prețioase (Zircon)
Figura 7-4 Pregătirea metalelor (alamă)
(3) Hardening Metale
Dificultatea montării în tensiune în producție constă mai degrabă în controlul durității și elasticității materialelor metalice, folosind astfel tensiunea metalică adecvată pentru montarea pietrelor prețioase. Fără o tehnologie specială a raportului metalelor, cu cât puritatea raportului metalelor este mai scăzută, cu atât duritatea este mai mare din cauza întăririi metalelor, astfel încât aurul pur și argintul pur nu pot fi utilizate pentru producție. În plus, atunci când se ia în considerare duritatea în raport, trebuie luată în considerare și elasticitatea metalului; dacă duritatea metalului este prea mare și acesta își pierde elasticitatea, acest lucru este, de asemenea, în detrimentul producției. Întărirea metalului, după prelucrarea ulterioară, sub aplicarea unor forțe externe, cum ar fi ciocănitul și presarea, va crește duritatea metalului, menținând în același timp un anumit grad de elasticitate.
Este important să rețineți că metalul utilizat pentru fixarea tensiunii trebuie să aibă o anumită grosime în ceea ce privește dimensiunea materialului și stilul aplicat; chiar dacă metalul subțire și fin este întărit, acesta nu poate atinge rezistența necesară pentru fixarea tensiunii. Dacă metalul este suficient de gros, acesta își poate păstra aspectul estetic. Prin urmare, un diametru de 3 mm este mai potrivit pentru o bandă de inel. Montarea prin tensiune se aplică mai bine inelelor, deoarece circumferința mică a inelului poate crea elasticitatea necesară pentru a presa piatra prețioasă la duritatea corespunzătoare și are, de asemenea, un impact vizual mai mare.
În prelucrarea metalelor, principalele metode de întărire a metalului sunt forjarea și extrudarea, ambele făcând structura internă a metalului mai densă, întărind astfel metalul. În acest caz se utilizează metoda forjării. În timpul procesului de forjare, metalul se va extinde, iar grosimea totală va deveni ușor mai subțire de la sârmă rotundă la sârmă pătrată. Prin urmare, volumul inelului metalic pregătit ar trebui să fie 20% mai gros decât inelul realizat cu o cantitate totală pentru a ține cont de deformarea și pierderea de lustruire în timpul forjării. Metoda de forjare utilizează un ciocan de orfevru pentru a lovi uniform pentru a se asigura că structura metalului este densă și uniformă, după cum se arată în figura 7-5.
(4) Depunerea inelului
Șlefuiți bine inelul de metal forjat; aici se va produce o anumită pierdere de metal, după cum se arată în Figura 7-6 și Figura 7-7.
Figura 7-6 Limarea inelului (1)
Figura 7-7 Limarea inelului (2)
(5) tăiere cu ferăstrăul afară a Opening
Se taie cu ferăstrăul deschiderea din inel pentru montarea pietrei prețioase, așa cum se arată în figura 7-8. Cele două suprafețe opuse trebuie să fie netede, iar lățimea deschiderii trebuie să fie cu 0,6~1 mm mai mică decât diametrul pietrei prețioase. Adâncimea fantelor de pe ambele părți este de 0,3~0,5 mm. În acest caz, diametrul pietrei prețioase ovale este de 4 mm, iar adâncimea pietrei prețioase care se potrivește în fantele de pe ambele părți este de aproximativ 0,3 mm fiecare. Prin urmare, lățimea crestăturii ar trebui să fie de aproximativ 3,4 mm. La tăierea deschiderii, luați în considerare uzura de la lustruire.
(6) FixING the Metal
Fixați inelul pe dispozitivul de fixare a inelelor, după cum arată figura 7-9.
Figura 7-8 Tăierea deschiderii
Figura 7-9 Fixarea metalului
(7) Marcarea a Poziția slotului
Marcați poziția canelată cu un compas în funcție de înălțimea centurii pietrei fixe, asigurând simetria pe ambele părți, după cum se arată în figura 7-10.
(8) Slotting
Folosiți o freză cu disc pentru a fanta cele două suprafețe paralele de la deschidere, asigurându-vă că pozițiile fantelor opuse sunt simetrice, cu o adâncime a fantei de aproximativ 0,3 mm pe ambele părți, după cum se arată în figurile 7-11 și 7-12.
Figura 7-11 Fantare
Figura 7-12 Schemă a fantei
(9) Setarea pietrei prețioase
Mai întâi, introduceți o parte a brâului pietrei prețioase în fantă. Apoi, deschideți ușor brățara inelului folosind suportul setterului sau expanderului inelului. Odată ce cealaltă parte a pietrei prețioase alunecă în fantă, relaxați suportul pentru a o strânge, așa cum se arată în figurile 7-13 și 7-14.
Figura 7-13 Piatră prețioasă fixată în fantă pe o parte
Figura 7-14 Piatră prețioasă prinsă în fantă pe ambele părți
(10) Completing a Setarea tensiunii
Setarea completă a tensiunii este prezentată în figura 7-15.
2.2 Setarea semitensiunii
Setarea semi-tensionată se referă la o metodă de setare cu structuri de susținere suplimentare, cum ar fi o bază, dinți metalici sau jumătăți de rame în afara celor două puncte de tensiune. Principiul său este similar cu cel al montării cu prong. Prinderea prin semitensionare imită prinderea prin tensionare, obținând un efect estetic similar, dar fără dificultatea de producție și riscurile asociate post-vânzare ale prinderii prin tensionare. Prin urmare, tot mai multe mărci preferă să utilizeze montura semi-tensionată pentru a crea stiluri similare. În figura 7-16 este prezentat un inel cu semi-tensionare.
Copywrite @ Sobling.Jewelry - Producător de bijuterii personalizate, fabrică de bijuterii OEM și ODM
Pași pentru realizarea setării semi-tensionate
(1) Material Preparație
În acest caz, piatra prețioasă este o piatră goală fațetată cu un diametru de 2 mm, iar lățimea lunetei este de 1,7 mm, adică diametrul pietrei prețioase minus 0,3 mm. Stilul inelului pare similar setărilor de tensiune dintr-o vedere de sus, dar există o bază de susținere sub piatra prețioasă care se conectează la deschidere, făcând din inel o buclă închisă. O altă caracteristică specială este că două zone în relief sunt rezervate deasupra ambelor capete ale lunetei metalice. Acest lucru reflectă o diferență semnificativă între această metodă de montură și monturile cu tensiune care folosesc tensiunea pentru a menține piatra prețioasă. Piatra prețioasă nu este presată spre interior de forțe din ambele părți, ci de presiunea în jos din zonele ridicate, creând o presiune contrară împotriva bazei de susținere pentru a fixa piatra prețioasă. Zonele ridicate sunt concepute pentru a preveni subțierea metalului din cauza presiunii în jos. Pregătirea materialului este prezentată în figura 7-17.
(2) Slotting
Ca și în cazul montării prin tensionare, montările prin semi-tensionare necesită, de asemenea, marcarea mai întâi a pozițiilor pe centura pietrei prețioase și apoi utilizarea unei freze cu disc subțire pentru a crea o fantă de aproximativ 0,15 mm adâncime în pozițiile marcate pe ambele părți, după cum se arată în figura 7-18. Deoarece piatra prețioasă este relativ mică și are o bază de sprijin în această montură, fanta este mai puțin adâncă decât în cazul monturii prin tensiune.
Figura 7-17 Pregătirea materialului
Figura 7-18 Fantare
(3) Plasarea Piatră
Mai întâi, introduceți o parte a brâului gemei în fantă, apoi apăsați ușor pentru a împinge cealaltă parte în fantă. Acest proces de presare nu necesită forță. Dacă o parte este introdusă în fantă cu spațiu insuficient sau cealaltă parte este greu de introdus, poate fi necesar să continuați să reglați adâncimea fantei. Piatra inferioară este prezentată în Figura 7-19.
(4) Setarea Piatră
În acest moment, gema este instabilă după ce a fost plasată în fantă; dacă există vibrații, este foarte probabil să cadă. Prin urmare, noroiul de ulei poate acoperi piatra prețioasă, asigurându-i o stabilitate temporară. În continuare, trebuie utilizată o daltă cu cap plat cu un ciocan pentru a apăsa pe metalul ridicat de pe ambele părți ale pietrei, așa cum se arată în figura 7-20. Odată ce piatra este stabilă, se poate îndepărta noroiul de ulei. După mai multe lovituri repetate în jos, fanta și piatra prețioasă se vor potrivi suficient prin lovituri, formând o forță de compresiune stabilă la brâu, completând astfel incrustația, după cum se arată în figura 7-21.
(5) Finisare - Marginea Tundere
După ce piatra prețioasă este bine fixată, deoarece metalul de pe ambele părți ale lunetei nu este plat față de suprafața tăiată a pietrei prețioase, trebuie utilizată o răzătoare pentru a tăia secțiunea transversală a metalului de pe ambele părți ale poziției de fixare a pietrei, după cum se arată în figura 7-22.
Figura 7-19 Plasarea pietrei
Figura 7-20 Setarea pietrei (1)
Figura 7-21 Setarea pietrei (2)
Figura 7-22 Tăierea marginii
(6) Finisare - Lustruire
Folosiți o pilă pentru a îndepărta excesul de metal din zona de extrudare și apoi neteziți-o cu role de șmirghel și roți de lustruit, după cum se arată în figurile 7-23 și 7-24.
Figura 7-23 Finisare(1)
Figura 7-24 Finisare(2)
(7) Completarea Semi-Tensiune Setting Ring
În figura 7-25 este prezentat inelul de reglare semi-tensionat complet.
2.3 Setarea tensiunii în formă de grilă
Setarea cu tensiune în formă de grilă reprezintă un model fix de încrustare, în care patru pietre prețioase tăiate prințesă sunt dispuse în formă de grilă pentru a forma un pătrat mai mare. În pătratul format de cele patru pietre prețioase, doar marginea exterioară are marginile metalice presate, în timp ce partea interioară nu prezintă niciun metal, creând iluzia vizuală a unei pietre prețioase fațetate pătrate mari. Efectul vizual al celor patru pietre prețioase dispuse în formă de grilă are similitudini cu montura invizibilă. Totuși, din perspectiva principiilor de producție, pietrele prețioase nu au canelurile tipice monturii invizibile. Structura metalică a fiecărei pietre prețioase necesită o bază de susținere și două brâuri adiacente care să fie presate de marginile metalice pentru montura invizibilă, ceea ce face ca această structură să fie mai apropiată de montura semi-tensionată. Prin urmare, pe baza caracteristicilor structurii, aceasta este clasificată în categoria montării prin tensiune. Inelul de tensionare în formă de grilă este prezentat în figura 7-26.
Pași pentru Mchiciură Setarea tensiunii în formă de grilă
(1) Material Preparație
În acest caz, pietrele prețioase sunt patru pietre pătrate tăiate cu strălucire, cu o lungime laterală de 2 mm, iar metalul are forma unei cutii pătrate, cu partea inferioară a metalului reprezentând o poziție conică de fixare a pietrelor în care cele patru pietre prețioase sunt încastrate, după cum se arată în figura 7-27. Modelarea a rezervat fante pentru așezarea pietrelor prețioase, ceea ce o face convenabilă pentru fasonarea ulterioară cu o freză cu roată.
(2) Slotting
Se utilizează o freză cu roată pentru a crea fante în jurul părții superioare a poziției pietrei, iar apoi se utilizează o freză cu valuri mici pentru a crea fante la cele patru colțuri, după cum se arată în figura 7-28.
Figura 7-27 Pregătirea materialului
Figura 7-28 Slotting
(3) Fante de tăiere
După deschiderea fantelor cu o freză cu roată, este necesar să se utilizeze un graver pentru a tăia fantele, așa cum se arată în figura 7-29. Fantele trebuie să fie plane, astfel încât cele patru pietre prețioase să poată fi așezate uniform pe piatra de dedesubt.
(4) Amplasarea pietrelor
Așezați succesiv cele patru pietre în poziția de montare a pietrei; fiecare piatră are doar două părți blocate în fantă, celelalte două părți sunt susținute de metalul de sub brâul pietrei, iar brâul pietrelor vecine nu se potrivește perfect. Totuși, există un spațiu de aproximativ 0,15 mm, așa cum se arată în figura 7-30.
Figura 7-29 Tăierea fantelor
Figura 7-30 Plasarea pietrelor
(5) Setarea pietrei
O daltă cu cap plat este utilizată cu ajutorul unui ciocan pentru a ține piatra la un punct și apoi se lovește partea superioară a marginii metalice într-un model circular, făcând ca metalul din fantă să strângă piatra și să se potrivească perfect, acesta fiind același principiu ca și setarea prin semitensionare. Modificările din fante înainte și după setare sunt prezentate în figura 7-31.
(6) Finisare și Completarea Setarea tensiunii în formă de grilă
După așezarea pietrei, utilizați unelte precum fișiere, role de șmirghel și roți de șlefuit pentru a termina și completa așezarea tensiunii în formă de grilă, după cum se arată în Figura 7-32.
Figura 7-31 Modificări ale sloturilor înainte și după setarea pietrei
Figura 7-32 Finalizarea setării tensiunii în formă de grilă
3. Aplicarea setărilor de tensiune în designul bijuteriilor
În ceea ce privește utilizarea setărilor cu tensiune în bijuterii, dificultatea creării setărilor cu tensiune este bine cunoscută, iar frumusețea acestora provine din măiestria artizanală care depășește "zona de confort" a setărilor tradiționale. Această utilizare inteligentă a principiilor mecanice în montură este o invenție modernă, iar creatorul său este un fost profesionist din domeniul aerospațial, Friedrich Becker. Figura 7-33 prezintă broșa cu prindere prin tensiune concepută de el. Cu toate acestea, predecesorul montării prin tensiune, pe care îl numim montură prin semitensionare sau montură cu bezel, a fost utilizat în mod obișnuit în istoria bijuteriilor, cum ar fi în broșa de la începutul secolului al XVII-lea produsă la Praga, prezentată în figura 7-34, în care rubinele și diamantele din jur sunt ținute în poziție de metal pe ambele părți, dar datorită aranjamentului strâns, este dificil ca metalul să se deformeze, iar pietrele prețioase sunt relativ stabile. În pandantivul din 1560 prezentat în figura 7-35, montura de diamante în formă de cruce este similară cu montura tensionată în formă de grilă. Există multe asemănări între ele, iar structura metalică de la baza sa ar trebui să ofere, de asemenea, un suport similar pietrelor prețioase. Acest tip de montură este adesea întâlnit în monturile cu litere ale bijuteriilor antice europene.
Figure 7-34 Brooch (V&A Museum Collection)
Figure 7-35 Diamond pendant (V&A Museum Collection)
Brandul german NIESSING a fost fondat în 1873. Influențat de epoca și contextul național în timpul dezvoltării sale, NIESSING simplifică filosofia de design a Bauhaus, abordând meșteșugul cu o atitudine de inspirație și moștenire. Temperamentul unic al NIESSING este o explorare mai profundă a frumuseții materialelor și a meșteșugurilor, prezentând creativitatea cu calm și aprofundând continuu acest temperament de brand.
STEVEN KRETCHMER a fost fondată în 1991 în Los Angeles, SUA, de Steven Kretchmer, soția sa și fiica lor. Deși scara este mică, brandul deține brevete pentru tratamentul cu aur de 18K și platină folosit special pentru setările de tensiune. Duritatea și tensiunea superioare îi permit să pună mai bine în valoare farmecul setărilor de tensiune. Aliajele de metale prețioase de la STEVEN KRETCHMER sunt, de asemenea, mai durabile decât aliajele standard pentru bijuterii, menținându-și astfel strălucirea mai mult timp. Tocmai datorită stăpânirii mature a tehnologiei montării prin tensiune și a gamei largi de tehnici de prelucrare a metalelor, STEVEN KRETCHMER poate aplica și transforma în mod flexibil efectele montării prin tensiune în bijuterii, combinând adesea cu alte metode de montare, cum ar fi montura pave și montura la culoare, și integrând, de asemenea, tratamente metalice, cum ar fi aurul cu granulație de lemn, rezultând o măiestrie rafinată și modele care adesea surprind.
Doar câteva mărci îndrăznesc să încerce acest nivel de tensiune. Dacă nu se poate realiza un control strict asupra materialelor și a manoperei, există o mare posibilitate de apariție a problemelor post-vânzare. Acest lucru ne aduce înapoi la marca germană de bijuterii NIESSING și la studioul american de bijuterii STEVEN KRETCHMER, care sunt cei mai reprezentativi pionieri în ceea ce privește setările de tensiune. NIESSING și STEVEN KRETCHMER au meșteșugul metalului și brevetele de materiale ca suport fundamental pentru setările de tensiune, dar temperamentul afișat de aceste două mărci este deosebit de unic.
În plus față de cele două mărci clasice de bijuterii care creează monturi de tensiune menționate mai sus, mulți designeri utilizează principiile monturilor de tensiune și ale monturilor de semi-tensiune pentru a crea piese de bijuterie revigorante. De exemplu, în modelul prezentat în figura 7-36, pentru montură se utilizează metalul titan, care are o duritate mai mare, iar designul spiralat al structurii brațului inelului crește elasticitatea și estetica. Inelul prezentat în figura 7-37 amplifică în mod inteligent principiul montării prin tensiune. Cu toate acestea, datorită capetelor ascuțite ale formei de măsline a pietrei sale prețioase principale, aceasta se poate bloca cu ușurință în găuri, ceea ce face ca procesul de prindere să fie relativ mai ușor, crescând în același timp stabilitatea, care este un efect al formei speciale. Inelul prezentat în figura 7-38 pare să prindă piatra prețioasă în mijlocul metalului, ca o montură cu tensiune, dar nu se bazează pe tensiunea metalului, astfel încât, din punctul de vedere al meșteșugului monturii, nu este considerat o montură cu tensiune. Cu toate acestea, relația combinată dintre modulele metalice formează în continuare un efect vizual "tensionat".
Figura 7-36 Inel de reglare a tensiunii
Figura 7-37 Inel de reglare a tensiunii creative
Fie că este vorba despre NIESSING și STEVEN KRETCHMER, două mărci dedicate cercetării tehnicilor de prindere prin tensiune, fie că este vorba despre alte aplicații creative ale prinderii prin tensiune, fie că este vorba despre modele asemănătoare cu prinderea prin tensiune, putem vedea în designul prinderii prin tensiune o provocare extremă pentru relația dintre metal și pietrele prețioase. Trebuie să existe o tehnologie care a necesitat mult efort din partea pionierilor și tocmai din această cauză estetica adusă de metoda montării prin tensiune depășește adesea atenția oamenilor asupra pietrelor prețioase montate. Pentru un începător, pe lângă învățarea producției setărilor prin tensiune, este mai important să învețe spiritul valoros al inovației în meșteșug și explorarea proprietăților materialelor.
Secțiunea III Setarea canalului
Montura cu canal este una dintre cele mai dificile monturi, dar și una dintre cele mai distinctive. Pietrele sunt dispuse în panglici într-o montura canal, iar între ele nu există metal. Aceasta extinde puterea expresivă a bijuteriilor, făcând aranjamentul pe panglici al imaginilor precum "panglicile" din bijuterii mai dinamice și mai îngrijite.
1. Prezentare generală a setării canalului
Montarea în canal se referă la o metodă de montare a pietrelor prețioase de-a lungul unei șine sau a unei caneluri metalice care este fixată pe ambele părți ale brâului pietrei prețioase, fără nicio structură metalică care să separe sau să susțină pietrele prețioase în afară de canal sau canelură, creând vizual aspectul unei benzi de pietre prețioase. Aspectul monturii cu canal este foarte creativ. Prezența redusă a metalului permite ca pietrele prețioase strălucitoare să fie aranjate fără probleme în linii și sunt adesea concepute pentru a avea variații în lățime și curbură, în funcție de flexibilitatea designului pietrei prețioase și de precizia dimensiunilor. În figurile 8-1 și, respectiv, 8-2 sunt prezentate inelele cu montură în canal și bijuteriile înalte Van Cleef & Arpels. Datorită atractivității estetice, dificultății și senzației de high-end a liniilor în channel setting, acesta este adesea utilizat în designul bijuteriilor high-end. Desigur, montura în canal are, de asemenea, limitări; pietrele prețioase trebuie să fie ușor de manevrat, în special în aranjamente cabochon, folosind, în general, pietre prețioase fațetate cu un diametru care nu depășește 5 mm.
Figura 8-1 Inel de setare a canalului
Figure 8-2 Channel setting ring (V&A Museum Collection)
2. Metoda de realizare a setării canalelor
2.1 Principiul de realizare a setării canalelor
Înainte de a face acest lucru, să înțelegem mai întâi principiile montării în canal. Structura montării în canal diferă pentru pietrele prețioase pătrate și rotunde. În general, canalul la care se face referire în structurile de montură cu canal este pentru pietrele prețioase pătrate sau cu margini drepte, în timp ce pietrele prețioase rotunde sunt adesea montate prin crearea unei caneluri curbate pe ambele părți ale brâului pentru a menține piatra prețioasă rotundă în poziție. Cu toate acestea, efectul final prezentat de ambele este un aranjament în formă de bandă al pietrelor prețioase, fără distanțiere metalice între ele. Figura 8-3 prezintă structura monturilor cu canal pentru pietrele prețioase tăiate cu briliant pătrat și pietrele prețioase tăiate cu briliant rotund.
2.2 Etapele de producție ale setării canalelor
(1) Pregătirea materialului
Acest caz utilizează o piatră prețioasă cu tăietură pătrată strălucitoare cu o lungime a laturii de 3 mm; se creează un model 3D pentru montura pietrei, luând în considerare canalul adânc de 0,15 mm și distanța de 0,15 mm dintre canelură și piatra prețioasă, după cum se arată în figura 8-4. Acest caz este proiectat pe baza dimensiunii standard a pietrei prețioase pentru montura de piatră și calculează dimensiunile acesteia. În practică, tăierea pietrei prețioase se face adesea în funcție de dimensiunea monturii pietrei din proiect. Deși montura de canal apare ca o linie continuă de pietre prețioase din vedere de sus, fiecare are o poziție de montare a pietrei în partea de jos. Rețineți că poziția de prindere a pietrei este mai largă în partea de sus și mai îngustă în partea de jos pentru a preveni expunerea pietrei în timpul procesului de prindere, după cum se arată în figura 8-5.
Figura 8-4 Pregătirea materialului
Figura 8-5 Poziție largă în partea de sus și îngustă în partea de jos a montării pietrei
(2) Slotting
Realizarea fantelor pentru stabilirea canalelor este o etapă relativ importantă, iar pozițiile fantelor trebuie să fie consecvente în ceea ce privește lățimea și adâncimea. În general, în timpul modelării, liniile de fantă pot fi rezervate la pozițiile de fantare, iar apoi fantele pot fi realizate pe piesa de metal cu ajutorul unei burghie cu roată de-a lungul liniilor de fantă existente, ceea ce este mai standardizat, cu o adâncime a fantei de aproximativ 0,15 mm. În timpul procesului de realizare a fantelor, pozițiile unghiurilor de strunjire trebuie marcate cu o mică freză cu bilă pentru a crea o adâncime vizibilă, pentru a evita realizarea insuficientă a fantelor în pozițiile unghiurilor, care ar împiedica plasarea corectă a pietrelor prețioase, după cum se arată în figurile 8-6-8.
Figura 8-6 Fasonarea cu o freză cu roată
Figura 8-7 Fasonarea poziției unghiulare cu o freză cu bilă mică
(3) TestING the Piatră Munte
O piatră prețioasă poate fi utilizată pentru a testa dacă adâncimea de tăiere este adecvată. Mai întâi, introduceți o margine a unei pietre prețioase cu tăietură pătrată strălucitoare într-o parte a șinei, apoi apăsați cu unghia pe celălalt capăt al pietrei prețioase. Dacă poate fi introdusă relativ ușor, este adecvată. Dacă este dificil să o apăsați în fantă, aceasta indică faptul că fanta metalică nu este suficient de adâncă și necesită o ajustare suplimentară. Cu toate acestea, este important să rețineți că, dacă piatra prețioasă poate intra în fantă fără a fi presată, nu este, de asemenea, acceptabil, deoarece aceasta înseamnă că canalul nu asigură stabilitatea inițială pentru piatra prețioasă, după cum se arată în figurile 8-9 și 8-10.
Figura 8-9 Gem este introdus în fanta de pe o parte.
Figura 8-10 Gem este introdus complet în fantă
(4) Plasarea a Ston
După ce ați stabilit că poziția fantei este adecvată cu ajutorul pietrei de încercare, plasați secvențial pietrele prețioase în fante folosind metoda de testare a montării pietrei, după cum se arată în figurile 8-11 și 8-12.
Figura 8-11 Plasarea pietrei (1)
Figura 8-12 Plasarea pietrei (2)
(5) Reglarea distanței dintre pietre
Pietrele prețioase din montura cu canal nu sunt bine fixate între ele; există un spațiu de aproximativ 0,15 mm între ele. Prin urmare, atunci când se calculează dimensiunea poziției de montare a pietrelor, trebuie să se ia în considerare distanța dintre pietre. După așezarea pietrelor, puteți mișca ușor pietrele prețioase cu o pensetă pentru a regla distanța astfel încât să fie aproximativ egală, apoi fixați o parte cu lut de modelare și reglați din cealaltă parte, după cum se arată în figurile 8-13 și 8-14.
Figura 8-13 Distanța dintre pietre
Figura 8-14 Reglarea distanței dintre pietre
(6) Pietre de fixare - Fixarea punctului
După ce distanța dintre pietre este uniformă, fixați-le dintr-o parte cu ajutorul argilei de modelare, apoi loviți ușor partea superioară a peretelui fantei din cealaltă parte cu o mică burghie sau daltă de oțel cu cap plat. Mai întâi, efectuați lovituri punctuale pe partea superioară a fiecărei pietre prețioase pentru a le fixa pozițiile. Dacă distanța dintre pietre devine neuniformă în timpul procesului, puteți ajusta ușor poziția pietrelor folosind presiunea exercitată de lovituri, după cum se arată în figurile 8-15 și 8-16. Metoda, pe partea cealaltă, este aceeași.
Figura 8-15 Fixarea punctului
Figura 8-16 Schemă de fixare a punctului
(7) SPietre de șlefuit - Fixare uniformă
După lovirea pietrei prețioase din ambele părți pentru a preveni fixarea acesteia în poziție, utilizați o daltă cu cap plat cu un ciocan pentru a produce lovituri uniforme, apăsând marginile peretelui fantei cât mai plat posibil, după cum se arată în figura 8-17.
(8) Finisare - Ajustare
După lovitura inamicului, comoara nu poate fi fixată, iar marginile metalice vor fi inegale. Prin urmare, pe de o parte, este necesar să se utilizeze un gravor cu cap plat pentru a netezi partea interioară a peretelui fantei, iar pe de altă parte, este nevoie de o pilă pentru a egala suprafețele superioare și laterale ale marginilor metalice, după cum se arată în figurile 8-18 și 8-19.
(9) Finisare - Lustruire
Folosiți role de șmirghel, roți de lustruit etc. pentru a lustrui marginea superioară a peretelui fantei, așa cum se arată în figura 8-20.
Figura 8-17 Fixare uniformă
Figura 8-18 Netezirea marginilor
Figura 8-19 Tăierea marginilor
Figura 8-20 Lustruire
(10) Completarea Setarea canalului
Setarea completă a canalului este prezentată în Figura 8-21.
3. Aplicarea Channel Setting în designul bijuteriilor
Montarea în canal a fost utilizată pe scară largă în designul bijuteriilor în anii 1920 și 1930, dar istoria sa în bijuterii este mult mai veche. Figura 8-22 arată această bijuterie a coroanei, realizată în 1755, care prezintă un rând de smaralde în benzi, montate folosind montura în canal, dificilă din punct de vedere tehnic. Deși tăierea generală a pietrelor ar putea fi mai bună, cu pietre cabochon de dimensiuni diferite și fațete neclare ale smaraldului, s-au făcut eforturi pentru a lustrui smaraldele pentru a prezenta un aranjament în gradient, iar montura foarte dificilă a fost realizată folosind tehnica montării în canal.
O marcă care trebuie menționată în ceea ce privește montura cu canal este Van Cleef & Arpels. Deși cea mai mare contribuție a Van Cleef & Arpels la montura este crearea monturii invizibile, este incontestabil că montura cu canal și montura invizibilă au similitudini, în special în ceea ce privește posibilitatea vizuală de a aranja pietrele prețioase într-o curbă sau suprafață naturală, care este foarte potrivită pentru exprimarea formelor organice. Van Cleef & Arpels este una dintre puținele mărci de bijuterii de top care poate exprima liber forme organice în design, cum ar fi broșa margaretă din colecția Flowers și colierul Zip Couture Nœud Émeraude din colecția Zip, ambele fiind exemple clasice de montura în canal. După cum se arată în figura 8-23, o lucrare reprezentativă colecționată de Muzeul V&A în 1930 utilizează, printre diverse alte tehnici de prindere, și prinderea în canal.
Figure 8-22 Crown jewel (V&A Museum Collection)
Figure 8-23 Van Cleef & Arpels brooch (V&A Museum Collection)
În anii 1920, stilul Art Deco a început să înflorească în Europa, iar bijuteriile din aceeași perioadă au fost, de asemenea, influențate de acest stil. Tehnicile decorative pline de forme geometrice și linii drepte au făcut ca montura în canal să fie deosebit de populară printre designerii de bijuterii, deoarece a permis pietrelor prețioase să formeze un efect de bandă coerentă. În bijuteriile Art Deco caracteristice, prinderea în canal este adesea o tehnică de prindere indispensabilă, așa cum se arată în figurile 8-24 - 8-28.
Figura 8-24 Bijuterii în stil Art Deco (1)
Figura 8-25 Bijuterii în stil Art Deco (2)
Figura 8-26 Bijuterii în stil Art Deco (3)
Figura 8-27 Bijuterii pentru setarea canalului
În prezent, pe lângă bijuteriile high-end care utilizează setarea în canal, multe mărci de bijuterii utilizează în mod flexibil experiența bogată a culorilor și frumusețea organică adusă de setarea în canal. Din setarea canalului, putem vedea descoperirea în domeniul montării pietrelor prețioase în ceea ce privește "liniile pietrelor prețioase". Apariția acestui sentiment de linie adaugă un alt instrument la designul libertății, făcând designul din ce în ce mai puțin constrâns de meșteșug și îmbogățind expresia frumuseții pietrelor prețioase.
Secțiunea IV Cadrul invizibil
Montajul invizibil este un tip foarte dificil de montaj în mozaic, care are cerințe ridicate în ceea ce privește standardul de tăiere a pietrelor prețioase, standardul structurii metalice și abilitatea meșteșugărească a producătorului. Montarea invizibilă este foarte inovatoare în montarea pietrelor prețioase, ceea ce deschide un domeniu complet nou pentru exprimarea bijuteriilor și reprezintă spiritul inovației meșteșugărești.
1. Prezentare generală a setării invizibile
Setarea invizibilă a fost creată de marca franceză de bijuterii Van Cleef & Arpels, înființată în 1906, în 1933. Este o metodă de montaj care aranjează strâns mai multe pietre prețioase împreună, iar după montaj, nu există nicio structură metalică vizibilă între pietre prețioase. Deși această metodă de montură este brevetată de Van Cleef & Arpels, ea a devenit de atunci o înălțime pe care mulți se străduiesc să o sfideze în meseria monturii, iar meșterii i-au dezvăluit treptat secretele. Misterul monturii invizibile constă în canelurile deschise la nivelul centurii pietrelor prețioase, folosind relația dintre structura metalică și canelura pietrei prețioase pentru a înlocui fixarea pe centura pietrei prețioase, după cum se arată în figura 9-1.
Dacă montura cu canal permite pietrelor prețioase să formeze o bandă coerentă, montura invizibilă permite pietrelor prețioase să formeze o "suprafață". Aici, suprafața se referă la pietrele prețioase mici dispuse strâns pentru a forma un întreg, fără ca între ele să apară metal. Această metodă de monturare îmbunătățește considerabil senzația generală a pietrelor prețioase mici dispuse dens; fără "interferența" metalului, frumusețea pietrelor prețioase devine mai pură și culorile mai vibrante. Să presupunem că dificultatea meșteșugului este și mai mare. În acest caz, montura invizibilă poate crea, de asemenea, o senzație de ondulație pe suprafață, interpretând formele organice din bijuterii cu mai multă acuratețe. Montura invizibilă ocupă cu fermitate terenul înalt al bijuteriilor high-end datorită dificultății sale de producție și costurilor de producție mai ridicate. Mai jos, vom explora secretele din spatele monturii invizibile prin cazuri specifice.
2. Metoda de producție a decorului invizibil
2.1 Principiul cadrului invizibil
Din vedere de sus, montura invizibilă apare ca o bucată continuă de pietre prețioase. Din moment ce nu există niciun metal care să țină centura pietrelor prețioase, ce fel de structură permite pietrelor prețioase să fie stabile? Secretul constă în modificările din spatele pietrelor prețioase. Pietrele prețioase din montura invizibilă nu arată diferit de pietrele prețioase fațetate obișnuite din partea de sus, dar există un alt mister sub brâu, așa cum se arată în Figura 9-2. Există fante sub brâul pietrelor prețioase; aceste caneluri au scopul de a crea o structură de îmbinare cu metalul ascuns sub brâul pietrelor prețioase, așa cum este ilustrat în figura 9-3. Această structură este extrem de dificilă, punând la încercare imaginația pentru un meșteșug inovator, abilitățile artizanilor montării și tehnicile de tăiere a pietrelor prețioase. Folosind această structură delicată și complicată, pietrele prețioase sunt aranjate cu grijă și blocate în pozițiile lor de montaj. Apoi, metalul este presat sau lovit la margini pentru a umple cât mai mult posibil canelurile pietrelor prețioase. Acesta este principiul monturii invizibile.
Figura 9-2 Secțiune transversală a unei pietre pretioase invizibile
Figura 9-3 Diagrama transversală a două principii structurale ale setărilor invizibile
2.2 Pași pentru realizarea setării invizibile
(1) Calculațiing Dimense
În primul rând, pe baza dimensiunilor formei furnizate de proiect, calculați dispunerea pietrelor prețioase și dimensiunile necesare ale pietrelor prețioase. Principalul aspect de luat în considerare aici este dimensiunea fantelor și a spațiilor dintre pietre. Pentru pietre prețioase de dimensiuni diferite, adâncimea fantelor poate varia ușor, adâncimea obișnuită a fantelor fiind de 0,1~0,15 mm. După calcul, modelați și turnați piesele metalice după cum este necesar, după cum se arată în figura 9-4.
(2) Pregătițiing a Metal
Creați o montură ascunsă a pietrei cu ajutorul modelării 3D și rezervați pozițiile șinelor care se întrepătrund cu fantele pietrei prețioase, după cum se arată în figurile 9-5 și 9-6.
Figura 9-5 Montarea pietrelor și a pietrelor prețioase
Figura 9-6 Vedere în secțiune a structurii metalice
(3) Pregătițiing a Gpietre emstones
Setările invizibile necesită adesea tăieturi de pietre prețioase special realizate pe baza formei pentru a umple un design cu o structură neregulată. În acest caz, un dreptunghi regulat poate fi satisfăcut cu pietre prețioase cu tăietură pătrată strălucitoare cu o lungime a laturilor de 1,75 mm. Apoi, verificați și confirmați standardele fantelor de răzuire a pietrelor prețioase, după cum se arată în figura 9-7
(4) Slotting
Fasonarea monturii de piatră este, de asemenea, un pas foarte important. Înainte de realizarea fantelor, utilizați o râșniță cu cap plat pentru a netezi colțurile metalului și o freză cu roată pentru a crea fantele. La fel ca în cazul montării canalelor, atunci când modelați metalul în primele etape, lăsați fantele rezervate pentru a vă asigura că realizarea ulterioară a fantelor cu freza cu roată este mai standardizată. Potrivirea dintre piatra prețioasă și fantele metalice este esențială pentru montura invizibilă, după cum se arată în figurile 9-8 și 9-9. Rețineți că nu trebuie să vă grăbiți să perfecționați fantele dintr-o dată; în timpul procesului de montare a pietrelor prețioase, pozițiile fantelor pot fi ajustate în continuare. După montarea unui rând, pozițiile fantelor pentru rândul următor pot fi în continuare ajustate.
Figura 9-8 Utilizarea unui graver cu cap plat pentru a crea o canelură
Figura 9-9 Utilizarea unei freze cu roată pentru a crea o canelură
(5) TestING the Ston Munte
Mai întâi, introduceți un capăt al pietrei prețioase în fantă, apoi apăsați ușor cu unghia pentru a face ca celălalt capăt să intre în fantă. Dacă piatra prețioasă poate intra în fantă fără presiune, indică faptul că aceasta este prea mare și nu o poate ține; dacă piatra prețioasă nu poate fi presată, fanta trebuie adâncită, deci nu faceți fanta prea adâncă dintr-o dată. Testarea monturii pietrei este prezentată în figura 9-10.
(6) Plasarea Stonuri
Plasarea pietrei în același mod ca și testarea montării pietrei, plasarea pietrei poate începe de la mijlocul structurii. După ce piatra este prinsă în fantă, aceasta poate fi glisată pe șină până la un capăt, iar apoi piatra, la rândul său, va fi plină de un rând, după cum se arată în figura 9-11.
Figura 9-10 Testarea suportului de piatră
Figura 9-11 Plasarea pietrelor
(7) Pietre de montaj
După plasarea unui rând de pietre prețioase, ciupiți ușor metalul de pe ambele părți ale acestui rând de pietre prețioase cu o pensetă. Apoi, ajustați fantele pentru următorul rând de pietre prețioase și continuați să plasați pietrele rând pe rând în mod similar. După ce toate pietrele sunt așezate, bateți ușor câteva cercuri din partea de sus a ramei pentru a le fixa, folosind principiul compresiei în concordanță cu montura în canal. Montarea pietrelor este prezentată în figura 9-12.
(8) Finisare
Utilizați o pilă pentru a netezi marginile metalice, apoi lustruiți cu role de șmirghel, roți de lustruit etc., după cum se arată în figura 9-13.
Figura 9-12 Setarea pietrelor
Figura 9-13 Finisare
(9) Completing a Setare invizibilă
Acest caz implică o setare invizibilă plată, dar același principiu se aplică și suprafețelor curbe, după cum se arată în figura 9-14.
3. Aplicarea setării invizibile în designul bijuteriilor
Brandul francez de bijuterii de lux Van Cleef & Arpels trebuie să cunoască setarea invizibilă pentru a se face remarcat. Van Cleef & Arpels s-a dedicat întotdeauna inovației în domeniul meșteșugăritului. Montura invizibilă a fost inventată în 1929 de bijutierul Jacques-Albert Algier, iar Van Cleef & Arpels a obținut brevetul pentru montura invizibilă în 1933, marcând o realizare revoluționară în industria fabricării bijuteriilor, care a ridicat, de asemenea, bijuteriile Van Cleef & Arpels la un standard exemplar. Cutia de comori Minaudiere a fost lansată în același an, iar brățara Ludo a fost lansată în anul următor, utilizând pe deplin avantajele monturii invizibile. Deși astăzi putem dezvălui, în general, secretele monturilor invizibile, obținerea calității meșteșugărești de la Van Cleef & Arpels este încă destul de dificilă, deoarece necesită forță de muncă substanțială, resurse și abilități rafinate ca suport. Figurile 9-15-9-18 prezintă bijuteriile Van Cleef & Arpels care utilizează o montură invizibilă.
Figure 9-15 Van Cleef & Arpels invisible setting jewelry (1)
Figure 9-16 Van Cleef & Arpels invisible setting jewelry (2)
Figure 9-17 Van Cleef & Arpels invisible setting jewelry (3)
Figure 9-18 Van Cleef & Arpels' invisible setting jewelry (4)
După marele succes al montării invizibile, Van Cleef & Arpels nu a încetat să exploreze și să îmbunătățească meșteșugul rafinat. Ulterior, au fost dezvoltate metodele de prindere invizibilă a caboșonului ascuțit și a sticlei pictate. De exemplu, broșa Pomme de Pin și broșa Panache mystérieux sunt lucrări reprezentative ale acestor două tehnici de montură invizibilă, care au făcut senzație la lansarea lor. Deși înălțimile lui Van Cleef & Arpels sunt greu de atins, multe mărci continuă să învețe și să imite montura invizibilă. Tehnica montării invizibile, meșteșugul rafinat și frumusețea montării merită provocarea. Figurile 9-19 și 9-20 prezintă modele de bijuterii care utilizează tehnica montării invizibile.
Figura 9-19 Bijuterii invizibile (1)
Figura 9-20 Bijuterii de fixare invizibile (2)
Contribuția Van Cleef & Arpels la arta montării este de a oferi noi posibilități în crearea bijuteriilor și de a demonstra ceea ce este mai bun în materie de înaltă bijuterie. În aceste bijuterii, fiecare piatră prețioasă are poziția sa, iar dimensiunea și forma pietrei prețioase au cerințe foarte ridicate de precizie pentru a stăpâni această tehnică, artizanii fiind puțini și foarte rari. Ceea ce este mai valoros este faptul că montura cu margine invizibilă arată spiritul de inovație al unei mărci pentru a realiza efectul calității inovațiilor făcute de bijuteriile mărcii pentru a spori foarte mult măiestria artistică a bijuteriilor mărcii și, de asemenea, pentru ca istoria bijuteriilor să picteze o cerneală și o culoare puternică! Această inovație este foarte valoroasă pentru industrie.
