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미아오 실버, 티베트 실버, 태국 실버 주얼리가 특별한 이유
먀오족, 티베트, 태국 실버 주얼리의 매력을 발견하세요: 소재, 스타일, 장인 정신 및 문화
소개:
이 글에서는 먀오족, 티베트족, 태국 은 장신구의 독특한 특징, 재료, 종류, 제작 기법을 살펴보며 매혹적인 은 장신구의 세계를 들여다봅니다. 미아오족 은 장신구는 섬세한 속이 빈 목걸이부터 정교한 은 왕관까지 다양한 디자인으로 정교한 장인 정신과 문화적 중요성으로 유명합니다. 전통적인 먀오족 은은 종종 백동과 같은 소재를 사용하며 여러 세대에 걸쳐 전해 내려오는 상징적인 패턴을 특징으로 합니다.
티베트 액세서리는 정신적, 문화적 유산에 깊은 뿌리를 두고 있습니다. 티베트 은, 삼색 구리, 소뼈, 청록색과 디지 비즈와 같은 보석 등의 소재로 만들어집니다. 염주에서 영감을 받은 목걸이부터 화려한 부적에 이르기까지 각 작품에는 신비로운 느낌과 종교적 상징이 담겨 있습니다.
독특한 검은색 마감으로 유명한 태국 실버 주얼리는 전통적인 장인 정신과 현대적인 매력을 결합한 제품입니다. 가닛과 마르카사이트 같은 보석을 사용한 선조 세공과 상감 세공과 같은 기법을 사용하는 태국 실버 제품은 견고하면서도 우아한 아름다움을 선사합니다.
주얼리 스토어 소유자, 디자이너 또는 컬렉션을 확장하려는 이커머스 판매자 모두에게 이 글은 독특한 주얼리 스타일 뒤에 숨겨진 풍부한 문화 유산과 숙련된 장인 정신에 대한 귀중한 통찰력을 제공합니다.
미아오 실버 주얼리
목차
섹션 I 먀오 실버 주얼리 및 생산 기술
1. 미아오 실버 주얼리 소개
"묘족 은"은 최근 몇 년 동안 등장한 신조어로, 원래는 "묘족 은 장식품"을 가리킵니다. 편의상 사람들은 이를 "먀오족 실버"로 줄여서 부릅니다. 먀오족은 인구가 많고 널리 분포되어 있으며, 일반적으로 남녀 모두 은 제품을 즐겨 착용하며 젊은 여성이 가장 두드러지게 나타납니다. 명나라 때 궈즈장의 '건지' 권59와 자이지우시의 '왕리우공루' 권6에는 건나라 동부와 중부의 먀오족이 "은반지와 은환으로 귀를 장식"했다고 기록되어 있지만 그 양이 적었습니다. 청나라에 이르러 은 장신구의 사용은 절정에 이르러 널리 보급되고 풍부해졌습니다. 예를 들어, 동부 첸의 먀오족 여성들은 머리에 은꽃을, 귀에 은반지를, 목에 은색 원을 두르고 "많을수록 더 부유하다"고 생각했습니다. 후난 서부와 첸 북동부의 먀오족 여성들도 "귀에 큰 반지를 끼고 목에 은색 원을 두르며 한두 개에서 열 개가 넘는 은색 원을 착용"했습니다. 중부 구이저우, 윈난성, 쓰촨성 남부에서도 은 장신구를 흔히 볼 수 있었지만 그 수량은 적었습니다. 중화인민공화국 건국 후에도 많은 먀오족은 여전히 은 장신구를 사용했고, 제조 공정은 더욱 정교하고 섬세해졌습니다. 청나라 시대의 '큰 귀걸이'는 많은 지역에서 섬세하고 정교한 구슬 스타일의 귀걸이로 대체되었고, 목걸이와 목걸이의 장인 정신은 정교하게 만들어진 은 왕관과 은 옷의 등장으로 매우 세련되었습니다.
먀오족의 은 장신구는 모두 이 민족의 남성 장인이 만들며, 남동부 구이저우와 서부 후난에서 가장 높은 장인 정신을 가지고 있습니다. 완성품은 크게 두 가지로 나뉘는데, 구이저우 남동부의 황핑, 루산, 타이장 지역의 버클 목걸이, 단단한 목걸이, 단단한 팔찌와 같은 거친 제품은 일반적으로 정교한 장인 정신이 필요하지 않고 많은 양의 은을 사용하여 부를 과시하는 데 사용됩니다. 그러나 속이 빈 목걸이, 속이 빈 팔찌, 속이 빈 다이아몬드 무늬 목걸이 및 팔찌와 같이 더 정교하게 제작된 품목도 있는데, 이는 제작에 더 많은 노동력이 필요하지만 은 사용량은 적습니다. 구이저우 남동부 칭수이강과 우양강 유역의 은화, 허리띠, 은 깃털, 은 방울, 은 참새, 은 사슬, 은 왕관, 은 뤄한, 은 종, 후난성 서부와 구이저우 북동부의 은화, 은 귀걸이, 머리핀, 은 종, 은 나비, 은 메달, 은 숄 및 의식에 사용되는 은관 등 매우 섬세한 제품들이 유명합니다. 이러한 은 장식품의 생산은 매우 노동 집약적이며, 일부는 여러 단계를 거쳐야 합니다. 예를 들어 은 사슬을 만들려면 은을 머리카락처럼 가는 가닥으로 뽑은 다음 수십 개의 가닥을 엮어 양쪽에 '사람' 문자 모양을 나타내는 육각형 은 사슬을 만들어야 합니다. 남동부 구이저우의 은관은 은장식 장인 정신의 정점에 해당하는 작품으로 은꽃, 은종, 은참새, 은나비, 은종, 은막대기를 작은 왕관 틀에 용접하여 무게가 약 30~40타일에 수십 개 또는 수백 개의 조각으로 제작하며, 각각은 먀오족의 지혜가 빛나는 정교한 공예품입니다.
과거에는 먀오족 지역의 생산성이 뒤떨어졌지만 먀오족 사람들은 항상 '뤄뤄은'을 모아 멋진 은 장신구를 만들고 딸을 예쁘게 입히기 위해 새벽부터 밤까지 열심히 일해 왔습니다. 완벽한 먀오족 은 장신구를 만들려면 평생 저축해야 할 것 같아요. 오늘날 우리가 생명의 숨결이 가득한 수많은 정교한 먀오족 은 장신구를 갖게 된 것은 바로 먀오족의 노력 덕분입니다.
2. 미아오 실버 재료
전통적인 의미에서 먀오족 은 소재는 순은이 아니며 은, 백동, 니켈 등이 포함된 보다 복잡한 조성을 가진 먀오족 고유의 은 금속입니다. 은 함량은 일반적으로 원재료에 따라 20%~60%로 다양합니다. 투자오 은화를 사용하여 가공하면 은 함량은 30%~40%에 불과하고 은 달러를 사용하여 가공하면 은 함량은 89.1%입니다. 역사적으로 구이저우에는 많은 양의 "뤄뤄은"이 유통되었는데, 현재 사람들은 이를 "둥근 원반"이라고 부릅니다. 많은 오래된 먀오족 은 장식품도 은 함량이 약 95%인 '뤄뤄은'으로 만들어졌습니다. 이 은 장신구에는 소량의 금도 포함되어 있습니다(금 함량은 은 광산에서 함께 발생하는 것에서 비롯됩니다).
전통적인 먀오은은 주로 정교한 솜씨로 제작되고 그 가치가 주로 예술성에 반영되기 때문에 925은(925 S)보다 더 비싼 경우가 많습니다. 그러나 시장의 많은 부도덕한 상인들이 "먀오은"이라는 배너를 사용하여 백동으로 만든 완제품을 생산한 다음 표면에 은을 전기 도금하여 먀오은 보석을 사칭하고 있습니다.
3. 미아오 실버 주얼리 카테고리
먀오족 은장신구는 주로 중부 방언 지역의 청수이강 유역, 발라강 유역, 파양강 유역, 두류강 유역, 원강 유역과 리강 유역을 포함한 동부 방언 지역의 비교적 풍요로운 지역 등 여러 주요 강 유역에 분포되어 있습니다. 반면 서부 방언 지역의 먀오족은 대부분 가파른 산악지대에 거주하며 물과 경작지가 부족하고 역사적으로 기본적인 필요를 충족하는 데 어려움을 겪어 은 장신구가 귀한 물건이 되었습니다. 먀오족의 각 분파에는 크고 작은 차이가 있는 독특한 은 장신구가 있습니다. 좀 더 세분화하면 은장신구는 분파마다 다르며, 분파 내에서도 지역적 고립으로 인해 차이가 있습니다. 이로 인해 눈부시고 다양한 먀오족 은 장신구가 형성되었습니다.
실버 장신구의 장식 부분은 머리 장식, 목 장식, 가슴 및 등 장식, 허리 장식, 손 장식, 발 장식으로 나눌 수 있습니다. 주요 장식품은 가지와 섹션에 따라 다시 여러 유형으로 분류됩니다.
3.1 머리 장식
은 왕관, 은 머리핀, 은 빗, 은 스카프, 은 귀걸이, 은 아동용 모자 등이 있습니다. 헤드기어는 중요한 액세서리입니다. 반짝이는 은색으로 장식되고 화려한 장식품으로 둘러싸인 소녀의 얼굴은 더욱 웅장하고 우아하게 보이며 언뜻보기에 가장 강한 인상을 남깁니다. 이 헤드기어는 은세공 장인이 세심하게 제작하여 정교한 기술을 선보입니다.
(1) 실버 왕관. 그 구조는 일반적으로 약 3mm의 철선을 골격으로 사용하고 수백 개의 은색 꽃송이가 철선 프레임을 감싸서 캡 상단을 감싸고 있습니다. 모자 주변은 다이아몬드 무늬로 장식된 얇은 은색 조각으로 감싸고, 아래쪽 가장자리에는 은색 체인이 달린 수십 개의 은색 펜던트로 장식되어 눈썹과 귀 위까지 덮습니다. 실버 크라운은 은색 뿔이 있는 경우와 없는 경우의 두 가지 주요 카테고리로 나뉩니다.
(2) 은색 머리 스카프(은색 머리띠라고도 함). 종종 은 왕관과 짝을 이루기도 합니다. 일반적으로 머리를 감쌀 수 있는 넓은 은색 조각으로, 말을 탄 전사의 이미지가 그려져 있으며 말의 수는 7~14마리까지 다양합니다. 이것이 헤드스카프의 핵심 문양입니다. 헤드스카프의 위쪽과 아래쪽 가장자리에는 다양한 꽃, 풀, 물고기, 나비, 새, 작은 펜던트가 장식되어 있습니다. 중앙의 태양 모양으로 둘러싸인 은색 조각과 양쪽의 물고기 무늬로 둘러싸인 매우 단순한 것도 있습니다.
(3) 은색 머리핀과 은색 빗. 미아오족 머리 장식에서 가장 흔하며 정장 차림에 어울리거나 일상복에 머리를 고정하는 실용적인 아이템으로 사용됩니다. 은비녀의 디자인은 직선형과 곡선형, 원뿔형, 납작형, 바늘 모양, 원형, 매달린 모양, 꽃다발 모양 등 매우 다양하며 꽃, 새, 나비, 물고기, 용, 다양한 동식물의 무늬가 여러 가지 의상의 패턴과 어우러져 있습니다. 정장 의상에 어울리는 은색 머리핀은 화려한 입체 효과를 연출합니다. 일부는 은색 꽃이 매달려 있는 다층형이며, 캐주얼 복장에 어울리는 은색 머리핀은 심플하고 우아합니다. 은 빗은 초승달 모양 또는 반원형이며, 일반적으로 나무 빗을 은판으로 감싸고 은판에 다양한 장식 무늬를 넣어 만듭니다.
(4) 실버 귀걸이. 귀걸이는 먀오족 여성에게 필수적인 장신구이며 일부 남성도 착용합니다. 귀걸이를 착용하려면 시동 지역 여자아이들은 1살 때 붉은 비단 실로 바늘을 이용해 귀를 뚫어야 합니다. 6세부터 13세 정도까지 찹쌀풀을 귀 구멍에 하나씩 꽂고, 매년 몇 개씩 추가해 귀 구멍을 점차 넓혀 4~5개까지 실을 넣을 수 있게 되면 4톨 정도 무게의 귀걸이를 착용할 수 있게 됩니다. 귀 구멍이 클수록 부유한 가족일수록 귀걸이의 무게로 인해 일부 여성의 귀 구멍이 찢어질 정도로 부유합니다. 귀걸이의 모양에는 누에, 나뭇잎, 바퀴, 원통, 펜던트, 초롱, 은제 고리 등이 있습니다. 시동과 거가족 여성들은 귀가 길게 늘어나는 큰 원통형 귀걸이를 선호하며, 긴 귀도 아름다움의 한 형태라고 믿습니다. 시동에서는 자연에 더 가까운 비대칭 디자인의 매미 무늬 귀걸이도 수컷과 암컷이 각각 하나씩 있습니다. 화시의 은등 귀걸이는 세 겹으로 나뉘어져 있으며 특히 정교하게 제작되었습니다.
미아오 실버 주얼리
미아오 실버 머리핀
은 뿔이 달린 미아오 은관
미아오 실버 귀걸이
3.2 목 장식품 및 가슴 장식품
이 두 장식품은 중부 및 동부 방언 지역의 거의 모든 지점에서 발견됩니다. 먀오족은 종종 목걸이와 목걸이로 목을 장식합니다. 남성과 여성 모두 착용하지만 주로 여성용입니다.
(1) 칼라. 원형, 평면, 디스크, 나선형, 뿔, 육각형, 너스, 속이 빈 목걸이 등이 있습니다. 여러 겹의 목걸이가 있는 경우 작은 것부터 큰 것까지 원형으로 배열되어 있습니다. 시동과 같은 곳의 체인 목걸이는 수십 개의 맞물린 원형 또는 타원형의 순은 고리로 구성되어 있으며 견고하고 무겁습니다. 젠허강의 루버형 은목걸이는 작은 것부터 큰 것까지 세 개의 삼각형 단풍잎 패턴으로 구성되어 있으며, 하나의 원이 다른 원을 덮고 있어 착용자의 목과 가슴 전체를 감싸고 있습니다.
(2) 가슴 장식품. 칼라 클립, 은색 체인, 은색 자물쇠, 은색 가슴판, 은색 펜던트 등이 있습니다. 전통적인 묘족 복장과 함께 착용하면 묘족 여성의 목과 가슴 장식품이 특히 특별하게 보입니다. 가슴판은 중국어로 '칼라 클립'이라고 하며 가슴 앞에 매달아 장식하는 은판입니다. 복잡한 디자인의 무늬가 있는 틀에 압착된 은 조각으로 만들어집니다. 많은 은색 체인이 아래쪽 가장자리에 용접되어 있으며 각 체인의 끝에는 은색 종과 트럼펫이 부착되어 있습니다. 더 두껍고 긴 은색 체인은 은판의 위쪽 가장자리에 용접되어 목에 착용됩니다.
미아오 실버 칼라
미아오 실버 배지
3.3 허리 장식
주로 팔찌와 반지입니다.
(1) 팔찌. 주로 여성이 착용하지만 남성도 착용합니다. 어떤 사람들은 어렸을 때부터 주술사의 의식을 치른 후 '생명을 구하는 팔찌'를 착용하는데, 이는 매우 귀중한 것입니다. 팔찌는 원통형, 둥근 구슬, 매듭, 용머리, 누에, 나선형, 긴 튜브 등 다양한 모양으로 다양한 스타일로 제작됩니다. 제조 방법으로는 은선 직조 팔찌, 속이 빈 꽃 팔찌, 은판 팔찌 등이 있습니다. 은선 직조 팔찌는 가는 은선을 서너 가닥씩 꼬아 총 여러 가닥을 육각형 팔찌로 엮어 만든 것으로, '人'자를 닮은 무늬를 양각과 음각으로 쌓아 올려 안쪽이 비어 있는 팔찌입니다. 속이 빈 꽃 팔찌는 가는 은실을 작은 꽃잎 모양으로 만들어 용접하여 꽃송이를 만듭니다. 그런 다음 여러 개의 클러스터를 함께 용접하여 꽃 다발을 만듭니다. 또한 얇은 은판으로 손가락 크기의 작은 플라스크를 만들고, 플라스크의 바깥쪽 바닥에 작은 은구슬을 용접하여 젖꼭지 모양으로 만듭니다. 4개의 은 핀을 팔찌 모양으로 만든 다음 꽃 다발과 은 플라스크를 은 핀 위에 놓고 함께 용접하여 팔찌를 만듭니다. 은판 팔찌는 약 3인치 너비의 긴 원통형 은판 조각으로 고대 전사의 손목 보호대를 닮은 절묘한 무늬가 새겨져 있습니다.
(2) 링. 폭이 넓을 때 아름답다고 여겨지며 정장이나 캐주얼 복장에 모두 착용할 수 있습니다. 일반적으로 사람들은 여러 개의 반지를 착용하는 것을 선호합니다. 구이양 인근의 먀오족은 양손에 8개의 반지를 끼고 엄지손가락만 장식하지 않습니다.
미아오 실버 중공 꽃 팔찌
3.4 의류 및 액세서리
의류 액세서리에는 주로 은색 의류 조각, 비즈, 허리 체인, 버클 등이 포함됩니다.
(1) 은색 의류 조각. 구이저우 남동부에 사는 먀오족의 독특한 장식으로, 온몸에 걸쳐 전사의 갑옷과 비슷합니다. 어떤 곳에서는 수백 개의 은보살과 수십 개의 은구슬로 장식하고 종을 달아 한 벌의 옷이 거의 완벽하게 장식되기도 합니다. 옷의 아래쪽 가장자리와 옷자락에도 은색 펜던트와 구슬이 장식되어 있으며, 팔목에는 은색 펜던트가 달린 작은 나비 모양의 은색 조각이 꿰매어져 있습니다. 착용하면 눈에 띄는 효과를 연출합니다. 은색 옷 조각은 보통 상자에 쌓아두는데, 축제에 입을 때가 되면 정교한 의상이 은색 조각에 의해 손상되지 않도록 매번 정성스럽게 고정했다가 풀어야 합니다.
(2) 은색 구슬. 은색 옷의 주요 장식 조각으로 크기가 다양합니다. 큰 은구슬은 컵 크기의 둥근 은색 원반을 눌러서 용을 감은 듯한 무늬가 있는 틀에 넣고 속이 비어있는 선명한 무늬로 만듭니다. 작은 은구슬은 동전 모양으로 압착하고 두 종류의 가장자리를 은색 눈으로 가늘게 만들어 옷에 못을 박습니다. 은방울은 체리 구덩이만한 크기의 구형으로, 얇은 은판 두 장을 반원 모양으로 만든 다음 서로 연결하고 그 안에 작은 철 모래를 넣습니다. 종의 바닥에는 구멍이 뚫려 있고 작은 은색 체인이 용접되어 있습니다. 실버 벨은 옷에 개별적으로 부착하거나 다른 큰 실버 장식품의 액세서리로 사용할 수 있습니다.
(3) 허리 체인과 실버 버클. 허리와 상의를 위한 액세서리로, 실버 버클이 정교하게 제작되어 실용적인 가치를 더합니다.
미아오 은색 의류
4. 미아오 실버 생산 공정
4.1 미아오 실버 생산 공정
미아오족 실버 주얼리의 가공은 전적으로 가족 공방에서 수작업으로 이루어집니다. 수공예 은 제품을 착용하는 것은 먀오족 여성의 삶에서 중요한 위치를 차지합니다. 먀오족 실버 주얼리의 장인 정신은 매우 복잡하여 하나의 실버 주얼리를 완성하는 데 20개 이상의 공정이 필요한 경우가 많습니다. 은세공인은 먼저 은을 녹여 얇은 판, 은괴 또는 은선을 만든 다음 망치질, 두드리기, 누르기, 자르기, 조각, 비틀기, 연마, 조각, 용접 등의 기술을 사용하여 정교한 패턴을 만든 다음 용접하거나 직조하여 모양을 만듭니다.
(1) 실버 프로필 생성. 먼저 고철을 녹여 필요에 따라 스트립, 시트, 와이어 및 기타 프로파일 모양으로 만듭니다. 대부분의 작업장에는 화력이 강한 특수 숯불로가 있으며, 벨로우즈를 사용하여 산소를 공급하기 때문에 도가니 안의 은 소재가 빠르게 녹습니다. 그런 다음 돌 통에 부어 스트립으로 주조하고 냉각하고 추가 가공합니다. 그리고 은을 녹이는 장인 옆으로 가서 작은 도가니에서 처음 깨진 은을 녹인 다음 선반에 소량의 붕사 가루를 넣고 기름 램프 아래에 장인이 불을 붙이고 구리 송풍관을 들고 은의 도가니가 액체로 녹을 때까지 불을 불어 넣습니다. 은색 액체는 철제 통에 부어지고 잠시 후 은색 막대로 굳어집니다. 은괴가 완전히 식으면 펜치로 고정하고 망치로 두드려서 시트로 만들거나 스트립으로 뽑아 사용할 수 있습니다(그림 3-1).
그림 3-1 은판 단조
(2) 예비 부품 처리. 은 조각 또는 은괴가 충분한 양으로 준비되면 장인은 고객이 요구하는 패턴에 따라 은 조각과 은괴를 추가로 가공하여 기본 형태의 은 보석 구성 요소로 만들 수 있습니다. 한 가지 방법은 은 조각에 잉크로 패턴 초안을 그린 다음 다양한 모양의 끌을 사용하여 패턴을 조각하거나 은 조각 또는 은괴를 철 주형에 넣고 직접 망치로 두드려서 융기 및 오목한 패턴을 만드는 것입니다(그림 3-2). 이렇게 만든 패턴은 약간 거칠게 만듭니다. 또 다른 방법은 은 조각을 주석 암수 주형에 넣어 돌출된 표면과 오목한 표면을 망치로 두드린 다음 송진이 있는 나무 판에 은 주형 조각을 부착하고 다양한 크기의 끌을 사용하여 패턴의 질감에 따라 타격하면 더 세련된 은 조각을 만들 수 있습니다.
은선은 일반적으로 가늘고 균일한 얇은 은색 스트립으로 만들어지며, 일부는 특별한 목적을 위해 다양한 모양으로 단조되기도 합니다. 단일 가닥은 종종 가장자리 선으로 사용되며 여러 가닥은 땋은 모양으로 꼬여 있습니다. 필요한 액세서리는 은선으로 엮은 다음 각 액세서리를 서서히 조립한 다음 용접합니다(그림 3-3). 액세서리는 붕산 물에 담근 다음 내화 벽돌에 보석의 각 부분에 필요한 스타일에 따라 배열됩니다. 용접 부위에 용접 플럭스를 뿌리고 스프레이 건을 점화하여 불꽃을 용접 부위로 향하게 하여 용접합니다(그림 3-4).
(3) 성형 및 생산. 모든 부품을 가공한 후 원하는 모양으로 엮고 용접을 통해 접합부에 고정하여 실버 주얼리의 전체적인 모양을 완성합니다.
(4) 장식. 파일을 사용하여 공작물을 다듬습니다. 물총새 깃털 장식이나 은장식에 에나멜 소성이 필요한 경우 유약 가루를 채색할 부분에 뿌린 후 소성하는데, 이 역시 블로우 파이프로 불을 불어넣는 방식으로 이루어집니다. 색의 균일성과 아름다움은 전적으로 장인의 경험을 바탕으로 숙달되며 장인의 기술 수준을 평가하는 기준 중 하나이기도 합니다. 장신구 전체를 명반 물에 끓여 희게 한 다음 천으로 광택이 날 때까지 닦고 마지막으로 전체 조각의 모양을 만듭니다(그림 3-5).
그림 3-2 해머링 패턴
그림 3-3 액세서리 조합
그림 3-4 액세서리 용접
그림 3-5 보석 보정
4.2 먀오은 생산의 특징
은 보석에 대한 높은 수요로 인해 먀오족의 은 장인 정신은 매우 번영하고 발전했습니다. 예를 들어 구이저우에는 가족이 운영하는 은공방이 수백 개에 달하며 은장신구 가공에 종사하는 사람의 수는 수천 명에 이릅니다. 먀오족 은세공 장인들은 일반적으로 아버지로부터 기술을 물려받아 대를 이어 전승하며, 가족 외부로 기술을 공유하는 경우는 거의 없습니다. 은공방은 고정식 공방과 순회식 공방으로 나뉘며, 고정식 공방이 대부분을 차지합니다. 고정점은 집에서 은 장신구를 가공하며, 순회 은 장인들은 가족 공방 형태로 운영하며 바쁜 농번기에는 문을 닫고 비수기에는 사업을 찾아 나서는 경우가 많습니다.
실버 주얼리의 가공은 전적으로 가족 공방에서 수작업으로 이루어지며, 생산 공정이 비교적 복잡합니다. 은장신구의 형태 자체가 은세공인의 고도의 수작업 기술을 필요로 하기 때문에 이 분야의 장인이 아니면 쉽게 완성하기 어렵습니다. 이 공예를 통해 생산된 실버 주얼리는 동일한 금형으로 기계화된 조립 라인에서 생산되는 것과는 달리 단순하고 자연스러우며 향수를 불러일으키는 매력이 가득합니다. 완성된 액세서리는 다소 거칠어 보일 수 있지만 정성이 가득하고, 수작업으로 완성된 작은 결함들이 더욱 매력적으로 느껴집니다.
먀오족 은제품은 장인정신이 뛰어날 뿐만 아니라 디자인도 뛰어납니다. 그 이유는 두 가지입니다. 첫째, 먀오족 은세공인들은 여성 자수와 바틱 패턴에서 창의적인 영감을 얻는 데 능숙하고, 둘째, 먀오족에는 많은 분파가 있으며, 동료들 사이에서 경쟁력을 갖추기 위해 각 분파의 전통 관습과 미적 선호도에 따라 세부 묘사와 지역 묘사를 혁신하고 장인 정신의 우수성을 위해 노력하기 때문에 먀오족 은 장식품이 점점 더 완벽해집니다. 물론 이 모든 것은 은 장식품의 전체적인 모양을 바꾸지 않는 것이 전제되어야 합니다. 먀오족 은 장신구는 디자인에 일정한 안정성이 있으며, 조상들이 한 번 모양을 정하면 변경할 수 없어 종종 중요한 가지 상징이 되기도 합니다.
섹션 II 티베트 보석과 제작 기술
1. 티베트 장식 액세서리 소개
한족 문화에서 장신구의 개념은 일반적으로 신체와 의복의 '장식'으로 여겨지지만 티베트 문화, 특히 여성의 경우 '온전히 치장했다'는 표현이 더 어울립니다. 불교가 널리 퍼져 있는 이 지역에서 장신구는 단순한 장식이 아니라 티베트 사람들의 일상 생활의 일부가 되었습니다. 일상 생활, 축제 기간, 성지 순례 중에도 사람들은 다양한 장신구로 '온몸을 장식'합니다. 머리에는 바주, 머리핀, 머리핀, 뼈고리, 옥 원반, 머리띠에는 은화, 다양한 귀걸이, 목걸이, 구슬 장신구, 고대 금속 유물이나 가우스 같은 보호 부적을 목에 걸고 있습니다; 무늬가 있는 벨트, 금속 벨트, 화염병 상자, 허리띠, 우유 고리, 티벳 칼, 허리 버클, 스너프 병, 조개 껍질, 작은 방울, 허리에 차는 다양한 장신구, 손에 끼는 다양한 반지와 팔찌, 화려한 장식 리본과 다양한 금은 장신구 등등을 장식한 장신구.
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2. 장식 재료 및 액세서리 보석의 종류
티베트 장신구는 단순함, 견고함, 신비함 때문에 많은 사람들이 좋아합니다. 티베트 장신구에 사용되는 재료는 소뼈, 순은, 티베트 은, 삼색 구리, 마노, 청록색, 밀랍, 산호, 조개껍질, 디지 비즈 등 다양하며 티베트 장신구 제작의 주요 원료로 사용됩니다. 여기서는 티베트 은, 삼색 구리, 소뼈, Dzi 비즈를 간략하게 소개합니다. 다른 재료는 전문 보석 감별에 자세히 설명되어 있으므로 여기서는 자세히 설명하지 않겠습니다.
2.1 티베트 실버
전통적으로 티베트 은은 30% 은에 70% 구리를 첨가하여 만들며, 종종 소량의 은을 큐프로니켈에 혼합하여 은과 같은 장식품을 만들기도 합니다. 이 유형의 장식품은 은과 매우 유사한 질감을 가지고 있지만 순은보다 내마모성이 뛰어납니다. 소재의 특정 연성으로 인해 종종 정교한 선조 세공 제품으로 제작할 수 있습니다. 백동에 은을 첨가한 전통적인 티베트 은은 쉽게 부러지지 않고 구부릴 수 있으며, 바닥에 던지면 관통하는 힘으로 큰 소리를 냅니다. 그러나 이제 티베트 은은 티베트 보석의 인기와 함께 티베트 은이라고 불리는 저렴한 주석과 알루미늄 합금 제품을 구매하는 사람들이 점점 더 많아지고 있습니다. 이 장신구는 구부러지기 쉽지 않고 깨지기 쉬우며 색이 칙칙하거나 표면이 거칠고 흰색 또는 밝은 색을 띠고 있습니다. 바닥에 던지면 둔탁한 소리가 납니다. 다른 하나는 완전히 백동을 널리 사용하는 것입니다.
많은 액세서리 중에서도 실버 주얼리는 특히 젊은이들이 선호합니다. 차갑고 매혹적인 광택과 부드러운 라인이 젊고 세련된 꿈을 닮았기 때문이죠. 오늘날 대중적인 민속 문화에서 티베트 실버 주얼리는 심오한 문화적 의미와 투박한 스타일로 많은 사람들의 관심을 끌고 있습니다. 티베트 문화에서 비롯된 신비와 독특함은 거의 모든 티베트 실버 주얼리를 독특한 지역 풍경화로 만들어 줍니다. 티베트 실버 주얼리는 티베트어 비문뿐만 아니라 은 자체에서도 다른 지역의 실버 주얼리와 뚜렷한 차이를 보입니다. 티베트 은은 구은과 신은으로 나뉩니다. 이름에서 알 수 있듯이 오래된 은은 오래된 옥과 같아서 오래 사용할수록 가치가 높아집니다. 따라서 약간 더럽게 보일 수 있지만 이런 종류의 은은 이미 티베트에서 찾기 어렵습니다.
티베트 은 장신구에는 다양한 종류가 있으며, 대표적인 것은 다음과 같습니다.
(1) 티베트 실버 팔찌. 티베트 실버 팔찌에는 몇 가지 전형적인 스타일이 있는데, 그 중 가장 일반적인 것은 패턴이 새겨진 일반 금속 팔찌 또는 자유의 상징 산스크리트 팔찌와 같은 산스크리트 팔찌 두 가지입니다. 자유의 10가지 상징은 7개의 산스크리트 문자와 3개의 모양으로 구성된 시간의 바퀴의 본질로, 비밀 만트라의 주요 신과 만다라의 통일을 상징하는 시간의 바퀴 다이어그램을 의미합니다. 다른 해석은 "생명의 자유, 마음의 자유, 자원의 자유, 업의 자유, 이해의 자유, 중생의 자유, 의지의 자유, 초자연적 힘의 자유, 지혜의 자유, 법의 자유" 등 불교 경전에 언급된 권리를 의미합니다. 예를 들어 티베트 특유의 문양이 새겨진 팔찌는 고대적이면서도 신비로운 느낌을 줍니다.
또 다른 유형은 상감 팔찌로 주로 빨간색, 파란색, 노란색 등이 있으며 가장 흔한 것은 마노, 청록색 또는 호박색입니다. 티베트 사람들은 예로부터 희귀한 돌을 소중히 여겨왔으며, 돌이 희귀할수록 종교적 의미가 더 크다고 믿었습니다. 거의 모든 티베트인은 마노, 산호, 청록색, 호박색 등의 돌을 부적처럼 가슴에 차고 악령과 악마를 쫓아내는 것을 좋아합니다. 티베트인들이 청록색을 선호하고 널리 사용하는 것은 그 광채 때문이기도 하지만 청록색이 신의 화신이자 권력과 지위의 상징으로 여겨지고 초대 티베트 왕의 왕관이나 제단의 제물로 사용된 가장 인기 있는 신성한 장신구이기 때문이라고도 합니다. 티베트인들은 불교와 밀접한 관련이 있는 붉은 마노, 산호, 호박을 즐겨 착용합니다. 티베트 불교에서는 붉은 산호와 호박을 부처의 화신으로 여기며, 산호는 예배를 위한 행운의 부적으로 사용하며 염주로 만들거나 신상을 장식하는 데 사용되어 매우 귀중한 보석으로 여겨집니다.
자유의 10가지 상징 산스크리트어 티벳 실버 팔찌
인그레이빙 티베트 실버 팔찌
청록색 티베트 실버 팔찌
밀랍 티벳 실버 뱅글
(2) 티베트 실버 팔찌. 전형적인 티베트 실버 팔찌는 청록색, 산호, 마노 등의 재료로 구성된 티베트 실버 액세서리로 구성되어 있습니다. 티베트 부적은 티베트 불교와 깊은 관련이 있으며 불교의 진언이 담긴 신비한 문양이 새겨져 있습니다. 6음절 만트라, 매, 의식 도구, 천둥석, 보석 등 여러 가지 유형이 있습니다. 전통적인 티베트인의 관점에서는 부적의 장식적 가치보다 보호 기능을 더 중요하게 여깁니다. 부적을 착용하는 부위는 신체의 주요 부위이며, 부적을 착용하면 악마의 침입을 막을 수 있다고 믿습니다.
티베트 실버 부적 팔찌
티베트 실버 터키석 팔찌
(3) 티베트 은반지. 티베트 실버 링은 개방형과 폐쇄형으로 나눌 수 있습니다. 티베트 실버 팔찌와 마찬가지로 일반 금속 티베트 실버 링에는 지역적 특색을 지닌 패턴이나 장식이 있는 경우가 많습니다. 이와 대조적으로 상감 반지는 청록색, 마노, 산호 원석이 세팅되어 있는 경우가 많습니다.
티베트 실버 반지
청록색 티베트 실버 반지
(4) 티베트 은 목걸이, 티베트어 실버 귀걸이, 티베트 실버 펜던트도 대표적인 티베트 실버 액세서리입니다.
마노가 세팅된 티베트 실버 목걸이
청록색 티베트 실버 목걸이
티베트 실버 귀걸이
청록색 티벳 실버 귀걸이
티베트 실버 펜던트
티베트 실버 펜던트
2.2 삼색 구리
삼색 구리는 흰색, 노란색, 빨간색의 세 가지 색으로 세심하게 제작된 구리를 말합니다. 삼색 구리 팔찌와 반지는 티베트 사람들 사이에서 매우 인기 있는 독특한 티베트 주얼리입니다.
트라이 컬러 구리 인레이 팔찌
플레인 트라이 컬러 구리 우븐 팔찌
삼색 구리 링
삼색 구리 인레이 링
2.3 소뼈
티베트는 모든 사물이 영적인 에너지를 흡수하는 마법의 색으로 가득한 땅입니다. 야크는 티베트 사람들의 가장 친한 친구이자 아름답고 신성한 동물로 여겨집니다. 야크 뼈와 야크 뿔 등 순수한 자연 재료로 조각한 독특한 장식은 원시적이고 투박하며, 악을 물리치고 행운을 가져다준다는 상징과 함께 착용자에게 야생적인 매력을 더합니다. 일반적으로 펜던트, 반지, 팔찌, 목걸이, 귀걸이 등 다양한 종류의 야크 뼈 티베트 주얼리가 있습니다.
플레인 소뼈 펜던트
소뼈 목걸이
상감 소뼈 펜던트
소뼈 반지
소뼈 귀걸이
소뼈 팔찌
2.4 디지 비드
디지 비드의 주요 생산지는 히말라야 지역인 티베트, 부탄, 시킴, 라다크입니다. 희귀한 보석으로 티베트인들은 여전히 디지 비즈를 "하늘의 돌"이라고 믿고 있습니다. "하늘 눈 구슬"의 역사는 5,000년 전으로 거슬러 올라가는데, 티베트인들은 이 광산에 강력한 자기장이 있다는 것을 발견하고 이를 채굴하여 유봉과 둥근 접시 모양으로 갈아 사용했다고 합니다. 당시에는 공학 기술이 발달하지 않았기 때문에 뚜렷한 무늬가 없는 밝은 색의 회백색의 얕은 광석만 얻을 수 있었습니다. 따라서 티베트인들은 보물병, 연꽃, 호랑이 줄무늬, 눈 무늬, 선 등 다양한 길상 문양을 그렸습니다. 고온 처리 후에는 안료가 광석 깊숙이 침투하게 됩니다. 위대한 수행자의 축복을 더 받으면 놀라운 마법의 힘을 가질 수 있습니다.
천지염주는 옥과 마노 성분이 함유된 아홉 개의 눈이 달린 돌로, 티베트 불교의 7대 보물 중 하나로 역사 문헌에 "아홉 개의 눈이 달린 돌 천지염주"로 기록되어 있습니다. 하늘 구슬의 내부 구조는 강한 자연 우주 자기장 에너지를 가지고 있으며, 특히 '이테르븀' 원소는 자기장이 매우 강합니다. 이 특별한 원소를 가진 것은 티베트 디지 비즈뿐이기 때문에 티베트산 마노만을 디지 비즈라고 부릅니다. 반면 브라질, 페르시아, 러시아, 인도네시아, 대만산 마노는 Dzi 비즈라고 할 수 없습니다. 높은 자기장 에너지로 인해 하늘 구슬은 악을 물리치고 혈액 질환을 치료하며 뇌졸중을 예방하고 내부 에너지를 강화하는 효과가 있는 신성한 물건으로 간주됩니다.
Dzi 비드의 색상은 크게 검은색, 흰색, 빨간색, 커피색, 녹색으로 나눌 수 있으며 셰일의 색상은 포함된 화학 물질에 따라 달라집니다. 예를 들어 산화철이 함유된 것은 빨간색, 수산화철이 함유된 것은 밝은 노란색, 탄소가 함유된 것은 회흑색으로 나타납니다. 비즈는 천연석을 인위적으로 갈아서 무늬를 그려 넣은 후 모양을 만들어 소성합니다. 각각의 문양에는 의미가 있으며, Dzi 비드 표면에 있는 눈의 개수에 따라 여러 등급으로 분류할 수 있다고 합니다. 눈(또는 "무" 숫자)이 많을수록 더 귀한 것이며, 눈의 개수에 따라 다른 의미를 나타냅니다.
비즈 장신구의 종류도 다양하여 일반적으로 팔찌, 목걸이, 펜던트 등이 있으며 반지, 팔찌, 귀걸이 또는 인레이 용도로도 사용됩니다.
디지 비즈 팔찌
Dzi 목걸이
디지 비드 링
티베트 실버 디지 비즈 반지
Dzi 귀걸이
Dzi 펜던트
3. 티베트 장신구 제작의 장인 정신
(1) 티벳 실버, 삼색 구리 주얼리
티베트 은과 삼색 구리 보석은 대부분 수작업으로 제작되며 용융, 용접, 단조, 조각, 조각, 선조 등 다양한 기법을 사용합니다. 장신구는 일반적으로 오래된 것처럼 보이도록 처리됩니다. 티베트 장식은 금은보석의 재료 선택과 제작에 있어 독특한 특징을 가지고 있으며, 금과 은의 가공과 조각에 독특한 특징이 있습니다.
(2) 소뼈 액세서리
대부분 야크 뼈와 이빨 등의 재료를 사용하여 연마, 연마, 베젤 세팅, 조각, 숙성, 방습 등 여러 공정을 거쳐 만들어집니다. 조각 기법은 고대 민속 전통 장인 정신을 따르며 민족 스타일과 티베트 문화를 결합하여 독특하고 고품질의 제품을 만듭니다.
(3) 디지 비드 액세서리
천연 Dzi 구슬은 희귀하고 귀하며 생산 방법은 주로 절단 및 연마에 의존하는 다른 보석과 일치합니다.
오늘날 시중에 유통되는 대부분의 비즈는 인위적으로 만들어진 것입니다. 먼저 원료를 보석 모양으로 연마한 다음 표면 패턴을 가공합니다. 패턴은 납이 함유된 페인트로 칠하고 고온에서 소성합니다. 무늬마다 의미가 다릅니다. 디지 비즈의 재료는 9개의 눈을 가진 셰일에서 선택되며, 칼세도니와 마노로 만든 비즈와 유리 구슬과 플라스틱 구슬로 만든 비즈도 있습니다. 또한 시중에 유통되는 많은 마노 비즈는 티베트 원산지와 상관없이 모두 "티베트 염주"라고 주장하고 있습니다. 오랜 세월 동안 숭배되어 온 것을 구지 비즈, 그렇지 않은 것을 신지 비즈라고 부릅니다. 유형 1과 유형 2와 같은 용어도 있습니다. 초기의 가짜 염주는 도자기로 만들어졌지만, 현재 사용되는 재료는 유리, 마노, 플라스틱 등입니다. 대만의 많은 디지 비즈 딜러들은 랴오닝성에서 생산되는 마노를 선호하는데, 이 퇴적암을 구형으로 자르면 단면에 동심원이 나타나며 이를 딜러들은 "눈"이라고 부르기 때문입니다. 표면 패턴은 화학 용매 또는 레이저 기술을 사용하여 가공됩니다.
4. 티베트 보석의 특징
티베트 문화의 정수가 스며들어 개성을 표현하는 다양한 티베트 장신구를 사랑하는 사람들이 점점 더 많아지고 있습니다. 티베트 장신구는 모두 수작업으로 제작되며, 그 주제는 대개 종교 신화, 노동과 삶의 장면, 제작자의 소망과 아름다운 환상을 반영합니다. 티베트인들은 장식용 장신구의 예술성과 문화적 중요성을 매우 중요하게 생각하며 동물, 식물, 이상화된 길상적 상징을 생활 속 패턴으로 변형하여 장신구에 표현하는 데 능숙합니다. 사회가 발전함에 따라 일부 패턴은 다양한 사회 계층과 직업을 나타내는 식별자가 되었습니다. 티베트인들이 보석 펜던트에 부여한 종교적 개념과 패턴에 대한 종교 문화의 강한 영향은 더욱 두드러집니다. 예를 들어 '불꽃의 세 보석', '자유의 열 가지 힘', '두 사슴', '가루다', '수룡' 등의 종교적 문화적 상징이 다양한 형태로 채택되어 적용되고 있습니다. 각 보석은 고유한 문화적 의미를 지니고 있으며 진심 어린 축복을 표현하고 있어 친구나 가족에게 선물하거나 집안 장식용으로 특히 적합합니다.
요약하자면 티베트 보석에는 다음과 같은 두드러진 특징이 있습니다.
(1) 미스터리. 대부분의 티베트 장신구는 티베트 불교의 의식 도구에서 직접적으로 진화한 풍부한 종교적 의미를 담고 있습니다. 티베트 고원처럼 티베트 불교의 신비로운 색채로 가득합니다.
(2) 고유. 티베트 주얼리를 만드는 데 사용되는 재료는 티베트 은, 삼색 구리, 밀랍, 산호, 청록색, 소뼈, 디지 비즈 등 다양하고 화려하며, 모두 티베트 주얼리에서 일반적으로 사용되는 재료입니다.
(3) 아름답다. 패셔너블한 디자인에 앤티크한 스타일도 담겨 있습니다. 다른 어떤 민족적 특징의 주얼리도 대체할 수 없는 독특한 예술적 매력과 매력을 지니고 있습니다.
(4) 구식. 티베트 장신구는 대부분 수작업으로 제작되며 티베트인들은 건강을 상징하는 기름을 몸에 바르는 것을 강조합니다. 라마들도 마찬가지여서 일부 티베트 장신구에는 흙으로 만든 원이 있어 고대의 느낌을 줍니다.쥬얼리
섹션 III 태국 실버 주얼리 및 생산 기술
1. 타이 실버
태국산 은은 태국에서 생산되며, 보통 "블랙 실버"라고도 불리는 타이 실버라고 불립니다. 타이 실버는 은이 유황과 접촉하면 검게 변하는 성질을 이용해 만들어집니다. 이는 스털링 실버의 반짝이는 은백색과 눈에 띄는 대조를 이루며 독특한 시각적 효과를 만들어냅니다. 특수 변색 방지 처리를 거친 태국 실버 주얼리는 오랫동안 색상이 변하지 않으며 일반 실버에 비해 표면 경도가 크게 향상되었습니다. 타이 실버는 빈티지 복고풍 공예품으로, 독특한 질감과 색상으로 인해 견고하고 고풍스러운 느낌을 주는 주얼리입니다.
태국 은의 은 함량은 92.5%, 99%, 99.9% 등 여러 종류가 있으며, 순도 92.5%가 가장 일반적입니다. 그러나 많은 위조 태국은 주얼리가 시중에 유통되고 있으며, 일부 합금 주얼리는 오래된 것처럼 보이도록 처리되어 소비자를 속여 태국은으로 착각하게 합니다.
태국과 티베트 은에 박힌 보석은 네팔 은과는 다릅니다. 태국 은은 주로 반짝이는 마르카사이트와 가넷을 사용하며, 태국 은에 박힌 보석의 주요 색조는 빨간색과 검은색으로 햇빛을 받으면 아름답게 빛납니다. 마르카사이트 또는 텅스텐 스틸은 태국은의 가장 일반적인 합성석으로, 보통 팔각형으로 절단됩니다. 색이 바래지 않는 독특한 광택이 있어 다양한 종류의 보석에 세공되어 장식적인 느낌을 주는 경우가 많으며 매치하기 쉽습니다.
2. 태국 은의 앤틱화 과정
타이 실버 펜던트
태국 실버 팔찌
은 합금 및 은도금 제품의 앤티크화를 위해 특별히 개발된 다양한 상업용 은 흑화제가 시중에 출시되었습니다. 염료의 농도와 염색 시간을 조절하고 제어할 수 있어 편리하고 빠르며 소비량이 적은 것이 특징입니다. 염색과 건조 후에는 주얼리의 크기와 모양에 따라 문지르기, 연마, 샌딩, 롤링 등 다양한 방법을 선택하여 마무리할 수 있습니다. 마지막으로 담그고 투명 페인트나 왁스를 뿌려 표면을 밀봉하면 보다 이상적인 앤티크한 실버 광택을 얻을 수 있습니다. 처리 워크플로에는 일반적으로 주얼리 탈지 → 물로 세척 → 묽은 황산 활성화 → 물로 세척 → 은 흑화제 → 물로 세척 → 건조 → 연마 또는 버핑 → 밀봉 또는 도장 → 건조가 포함됩니다. 처리 매개변수는 흑화제의 성분에 따라 달라집니다.
에이징 처리 전에 실버 주얼리 표면의 기름 얼룩을 완전히 제거해야 하며, 그렇지 않으면 균일한 색상을 얻을 수 없습니다. 시간이 너무 길면 코팅이 너무 두꺼워져 쉽게 벗겨질 수 있습니다(퇴색). 따라서 흑화 시간을 조절하는 것이 중요합니다. 흑화 과정에서 색상이 고르지 않거나 얼룩이 생기면 전처리를 강화하거나 가볍게 닦아낸 후 흑화 처리를 다시 할 수 있습니다. 흑화 후 부드럽게 닦으면 장식 성능을 향상시킬 수 있습니다. 전반적으로 흑화 처리 층의 내마모성은 제한적이며, 내마모성을 향상시키기 위해 폴리우레탄 바니시를 얇게 도포하여 보호할 수 있습니다.
