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ミャオ・シルバー、チベット・シルバー、タイ・シルバー・ジュエリーの特徴
ミャオ、チベット、タイのシルバージュエリーの魅力を発見しよう：素材、スタイル、職人技と文化
はじめに
この記事では、ミャオ族、チベット族、タイ族のシルバージュエリーの魅力的な世界を掘り下げ、それぞれの特徴、素材、カテゴリー、製造技術について紹介する。ミャオ族のシルバー・ジュエリーは、その複雑な職人技と文化的な意義で有名で、繊細な空洞の首輪から精巧な銀の冠まで、さまざまなデザインがあります。伝統的なミャオ族のシルバーには、しばしばキュプロニッケルなどの素材が使われ、代々受け継がれてきたシンボリックな模様が特徴です。
チベットのアクセサリーは、精神的・文化的遺産に深く根ざしている。チベットシルバー、三色の銅、牛の骨、ターコイズやドゥジ・ビーズなどの貴石などの素材から作られている。数珠にインスパイアされたネックレスから華麗なお守りまで、どの作品も神秘的で宗教的な象徴性を帯びている。
独特の黒光りする仕上げで知られるタイのシルバー・ジュエリーは、伝統的な職人技とモダンな魅力が融合しています。ガーネットやマーカサイトなどの宝石を使ったフィリグリーやインレイ細工などの技法を用いたタイ・シルバーの作品は、無骨でありながらエレガントな美しさを備えています。
ジュエリー・ショップのオーナー、デザイナー、あるいはeコマースでコレクションを増やそうとしている販売者のいずれにとっても、この記事は、これらのユニークなジュエリー・スタイルの背後にある豊かな文化遺産と熟練した職人技についての貴重な洞察を提供するものである。
ミャオ・シルバー・ジュエリー
目次
第一節 ミャオ族の銀宝飾品と製作技術
1.ミャオ・シルヴァー・ジュエリーの紹介
"ミャオ銀 "は近年登場した新しい言葉で、もともとは "ミャオ族の銀の装飾品 "を指していた。便宜上、人々は "苗銀 "と略した。ミャオ族は人口が多く、広く分布しており、一般に男女を問わず銀製品を身に着けて楽しむが、中でも若い女性が目立つ。明代、郭子張の『銭紀』59巻と翟集思の『王立五公路』6巻には、銭東部と中部のミャオ族が「銀輪、銀丸を耳に飾った」と記録されているが、その量は少なかった。清朝になると、銀の装飾品の使用はピークに達し、広まり、豊富になった。たとえば、銭東部のミャオ族の女性は頭に銀の花をつけ、耳に銀の指輪をはめ、首に銀の丸を巻いていた。湖南西部と銭北東部のミャオ族の女性も「耳に大きな輪、首に銀の輪をつけ、その数は1、2個から10個以上」であった。貴州省中部、雲南省、四川省南部の銀製の装飾品も一般的であったが、その量は少なかった。中華人民共和国が建国された後も、多くのミャオ族が銀製の装飾品を使い、その製造工程はより精巧で繊細なものになった。清朝時代の「大耳飾り」は、多くの地域で繊細で精巧なビーズ式のイヤリングに取って代わられ、ネックレスや襟の細工は、精巧な銀製の冠や銀製の衣服の出現とともに非常に洗練されたものになった。
ミャオ族の銀製装飾品はすべてこの民族の男性職人によって作られ、貴州省南東部と湖南省西部で最も高い職人技が見られる。完成品は2つのカテゴリーに分けられる。貴州省南東部の黄平、廬山、太江地域のバックルネックレス、無垢の首輪、無垢のブレスレットのような粗いものは、一般的に精巧な職人技を必要とせず、銀を大量に使用し、富を誇示するものである。しかし、空洞の首輪、空洞のブレスレット、空洞の菱形模様の首輪やブレスレットなど、より精巧に作られたものもあり、これらは作るのに手間がかかるものの、銀の使用量は少ない。高級品は非常に繊細で、貴州省南東部の清水河岸や武陽河岸で採れる銀花、腰鎖、銀羽、銀泡、銀雀、銀鎖、銀冠、銀羅漢、銀鈴、湖南西部や貴州省北東部で採れる銀鎖、銀花、銀耳飾り、銀かんざし、銀鈴、銀蝶、銀メダル、銀ショール、儀礼用の銀冠などが有名である。これらの銀製装飾品の生産は非常に手間がかかり、複数の加工工程を必要とするものもある。例えば、銀の鎖を作るには、銀を髪の毛ほどの細さに引き、それを何十本も編んで六角形の銀の鎖を作り、それぞれの面に「人」の字を描く。貴州省南東部の銀冠はさらに銀製装飾工芸の最高峰で、銀花、銀鈴、銀雀、銀蝶、銀鈴、銀棒が小さな冠の枠に溶接され、重さは約30～40テール、数十個から数百個もあり、それぞれがミャオ族の知恵が光る精巧な作品である。
昔、ミャオ地方の生産性は後進的だったが、ミャオ族はいつも勤勉で、夜明けから日暮れまで働いていた。もし私がミャオ族のシルバーアクセサリー一式を作ろうと思えば、一生分の貯金が必要になる。ミャオ族の人々の努力のおかげで、今日、私たちは生命の息吹に満ちた精巧なミャオ族のシルバージュエリーを数多く手に入れることができるのだ。
2.ミャオ銀材料
伝統的な意味で、ミャオ族の銀材料は純銀ではなく、ミャオ族特有の銀金属の一種で、銀、キュプロニッケル、ニッケルなどを含むより複雑な組成をしています。銀の含有量は一般的に20%～60%で、主に原料によって異なります。二膠銀貨で加工された場合、銀の含有量は30%~40%に過ぎず、銀貨で加工された場合、銀の含有量は89.1%である。歴史上、貴州では大量の "羅羅銀 "が流通しており、現在では "円盤銀 "と呼ばれている。古いミャオ族の銀製の装飾品の多くも「洛洛銀」で作られ、銀の含有量は約95%である。これらの銀製の装飾品には、少量の金も含まれている（金の含有量は銀山で産出されたもの）。
伝統的なミャオ銀はシルバー925（925S）よりも高価であることが多いが、これはミャオ銀が精巧な細工で作られ、その価値が主に芸術性に反映されるからである。しかし、市場では多くの悪徳商人が "苗銀 "の旗印を掲げ、キュプロニッケルでできた完成品を作り、表面に銀の層を電気メッキして苗銀のジュエリーを装っている。
3.ミャオシルバージュエリー カテゴリー
ミャオ族の銀製宝飾品は、主に中央方言地域の清水河流域、巴拉河流域、白陽河流域、斗六河流域、東方方言地域の比較的豊かな地域である元河流域、漓江流域などのいくつかの大河流域に分布している。対照的に、西部の方言地域のミャオ族は険しい山の上に住み、水も耕地も限られている。ミャオ族のシルバー・ジュエリーは分派ごとに特徴があり、大きな違いもあれば小さな違いもあります。さらに分類すると、シルバー・ジュエリーは分派によって異なり、分派の中でも地域の孤立による違いがあります。そのため、ミャオ族のシルバー・ジュエリーは、目もくらむような多様性を持っているのです。
シルバージュエリーの装飾部分は、頭飾り、首飾り、胸飾り、背飾り、腰飾り、手飾り、足飾りに分けられる。主な装飾品はさらに、枝分かれした部分によってさまざまな種類に分類される。
3.1 ヘッドドレス
銀の冠、銀のヘアピン、銀の櫛、銀のスカーフ、銀のイヤリング、銀の子供用帽子などがある。ヘッドギアは重要なアクセサリーだ。きらめく銀で飾られ、色とりどりの装飾品に囲まれた少女の顔は、より壮麗でエレガントに見え、一目見ただけで強い印象を残す。ヘッドギアは、銀細工職人によって丹念に作られ、その精巧な技術を披露している。
(1) シルバーの王冠。 その構造は、一般に3ミリほどの鉄線を骨組みに使い、帽子のトップは鉄線の枠に何百もの銀の花の房を巻き付けている。帽子の周囲は菱形の模様が施された細い銀片で巻かれ、下端は銀の鎖で取り付けられた数十個の銀のペンダントで飾られ、眉と耳の上まで覆われている。銀冠は、銀の角があるものとないものに大別される。
(2) 銀のヘッドスカーフ（銀のヘッドバンドとも呼ばれる）。 銀の冠と組み合わせることが多い。一般に、頭に巻くことができる幅の広い銀製のもので、馬に乗った戦士の姿が描かれている。スカーフの上端と下端には、さまざまな花、草、魚、蝶、鳥、小さなペンダントがあしらわれている。また、非常にシンプルなものもあり、中央には太陽の図形に囲まれた銀の一片があり、両側には魚の模様がバーリングされている。
(3) 銀のヘアピンと銀の櫛。 ミャオ族の頭飾りで最も一般的なもので、正装に合わせると同時に、普段着の髪を固定する実用的なアイテムでもある。銀ヘアピンのデザインは、直線的なもの、曲線的なもの、円錐形、平たいもの、針のようなもの、丸いもの、垂れ下がったもの、ブーケのようなものなど多種多様で、花、鳥、蝶、魚、龍、さまざまな動植物の模様があり、さまざまな支部の衣装の模様とマッチしている。正装に添えられた銀のヘアピンは、鮮やかな立体感を生み出している。幾重にも重なり、銀の花がぶら下がっているものもあれば、カジュアル用の銀のヘアピンはシンプルでエレガントだ。銀の櫛は三日月型か半円形で、一般に木製の櫛を銀のシートで包んだもので、銀のシートにさまざまな装飾模様が施されている。
(4) シルバーのイヤリング。 イヤリングはミャオ族の女性には欠かせないアクセサリーで、男性もつける人がいる。イヤリングをつけるには、石東地区の女の子は1歳のときに針で赤い絹糸を耳に刺さなければならない。6歳から13歳くらいまで、もち米の草を1本ずつ耳の穴に入れ、毎年少しずつ増やしていき、耳の穴を少しずつ大きくしていく。耳の穴が大きいほどその家は裕福で、イヤリングの重さで耳の穴が破れてしまう女性もいるほどだ。イヤリングの形には、蚕、葉、車輪、円筒、ペンダント、提灯、銀のフックなどがある。石東と葛嘉の女性は、耳を長く伸ばす大きな円筒形のイヤリングを好んでつける。また、石東には蝉の模様のイヤリングがあり、男女それぞれ1つずつ、自然に近い左右非対称のデザインになっている。華西の銀のランタン・イヤリングは3層に分かれており、特に精巧に作られている。
ミャオ・シルバー・ジュエリー
ミャオ銀のヘアピン
ミャオ銀冠銀角
ミャオ・シルバー・ピアス
3.2 首飾りと胸飾り
この2つの装飾品は、中部と東部の方言地域のほとんどすべての支部に見られる。ミャオ族は首輪やネックレスで首を飾ることが多い。男性も女性も身につけるが、主に女性のものである。
(1) 首輪。 円形、平型、円盤型、渦巻き型、角型、六角形、ヌース型、中空ネックレスなどがある。首輪が何重にも重なっている場合は、小さいものから大きいものまでセットで円形に並べられている。石東などのチェーン・ネックレスは、丸や楕円の銀無垢のリングを何十個も連ねたもので、ゴツくて重い。建河で作られるルーバー型の銀製の首輪は、3つの三角形のカエデの葉の模様が小さなものから大きなものまで並んでおり、1つの輪がもう1つの輪を覆い、着用者の首と胸全体を隠している。
(2) 胸飾り。 襟クリップ、銀の鎖、銀の錠前、銀の胸飾り、銀のペンダントなどがある。ミャオ族の伝統的な服装に合わせると、ミャオ族の女性の首と胸の飾りは特に際立って見える。胸飾りは中国語で "襟クリップ "と呼ばれ、胸の前に吊るす銀の板である。銀を型に押し込んで作られ、複雑なデザインが施されている。下縁にはたくさんの銀の鎖が溶接され、それぞれの鎖の端には銀の鈴やラッパが取り付けられている。銀板の上端には太くて長い銀の鎖が溶接され、首に巻かれる。
ミャオ・シルバー・カラー
ミャオ銀バッジ
3.3 ウエスト飾り
主にブレスレットと指輪。
(1) ブレスレット 主に女性が着用するが、男性も着用する。中には、シャーマンが執り行う儀式の後、子供の頃から身に着けている「命を守るブレスレット」があり、非常に貴重である。ブレスレットの形は、円筒形、丸いビーズ、結び目、竜頭、蚕、渦巻き、長い筒など、さまざまなスタイルがある。製法としては、銀線で編んだブレスレット、中空フラワーブレスレット、銀シートブレスレットなどがある。銀線編みブレスレットは、細い銀線を3本か4本、合計数本撚り合わせて六角形に編んだもので、「人」の字を正負に重ねたような模様で、中は空洞になっている。ホロー・フラワー・ブレスレットは、細い銀糸を小さな花びらに細工し、それを溶接して花の房を作る。そして、いくつかのクラスターを溶接して花束を作る。さらに、指ほどの大きさの小さなフラスコが薄い銀の板で作られ、フラスコの外側の底に小さな銀のビーズが乳首のように溶接されている。4本の銀のピンをブレスレットの形にし、花束と銀のフラスコを銀のピンにかぶせ、溶接してブレスレットの形にする。シルバー・シート・ブレスレットは、約3インチの幅のシルバー・シートを長い円筒形にしたもので、古代の戦士の手首のガードに似た精巧な模様が施されている。
(2) 指輪。 幅が広いと美しいとされ、フォーマルでもカジュアルでも着用できる。一般的に、人々は複数の指輪をすることを好む。貴陽近郊のミャオ族では、両手に8つの指輪をはめ、親指だけは飾らない。
ミャオ・シルバー・ホロー・フラワー・ブレスレット
3.4 衣類とアクセサリー
服飾アクセサリーには、主にシルバーの服飾品、ビーズ、ウエストチェーン、バックルなどがある。
(1)銀の衣服。 貴州省南東部のミャオ族独特の装飾で、武士の鎧のように全身に垂らす。場所によっては、数百の銀の菩薩と数十の銀の珠、鈴のついた装飾まで施され、一着の服がほぼ完全に装飾されていることもある。衣服の下辺や裾にも銀のペンダントやビーズが施され、袖口には銀のペンダントが付いた小さな蝶の銀片が縫い付けられている。着用すると、それらは印象的な効果を生み出す。銀の衣服は通常、箱の中に積み重ねられており、祭りで着用する時には、銀の破片で精巧な衣装が傷まないように、その都度丹念にピンで留めたり外したりしなければならない。
(2) シルバー・ビーズ。 シルバーの衣服の主な装飾品で、大きさはさまざま。大きなシルバー・ビーズは、コップ大の丸い銀の円盤を、巻き龍のような模様の型に口金で押し込んで作られ、くっきりとした模様がくり抜かれている。小さな銀のビーズはコイン型にプレスして作られ、どちらのタイプも縁は銀の目で先細りになっており、洋服に釘で打ち付けられる。銀の鈴は、桜の穴ほどの大きさの球形で、2枚の薄い銀板を半円形に成形してつなぎ合わせたもので、中に小さな砂鉄が入っている。鈴の底には開口部があり、小さな銀の鎖が溶接されている。銀の鈴は一つ一つ衣服につけたり、他の大きな銀の装飾品のアクセサリーとして使われる。
(3) ウエスト・チェーンとシルバーのバックル。 ウエストとトップ用のアクセサリーで、シルバーのバックルは実用的な価値を持つ絶妙な細工が施されている。
ミャオ銀の服
4.ミャオ族の銀生産工程
4.1 ミャオ銀の生産工程
ミャオ族のシルバージュエリーの加工は、すべて家族の工房で手作業で行われる。手作りの銀製品を身につけることは、ミャオ族の女性の生活の中で重要な位置を占めている。ミャオ族のシルバー・ジュエリーの職人技は非常に複雑で、ひとつのシルバー・ジュエリーが完成するまでに20以上の工程を必要とすることもある。銀細工師はまず銀を溶かして薄い板、銀の棒、銀線を作り、ハンマーで叩く、押す、切る、彫る、彫る、ねじる、磨く、彫刻する、溶接するなどの技法を使って精巧な模様を作り、それを溶接したり編んだりして形にする。
(1) 銀プロファイルの作成 まず、銀スクラップを溶かし、必要に応じてストリップ、シート、ワイヤー、その他の形状に成形する。たいていの工房には火力の強い専用の炭火炉があり、ふいごを使って酸素を供給するため、るつぼの中の銀材料はすぐに溶ける。また、銀を溶かす職人の側に行き、最初に割った銀を小さな坩堝に入れ、ホウ砂の粉を少量棚に置き、オイルランプの下で、職人は銅の吹き桶を持ち、銀の坩堝が液体に溶けるまで火を吹きながら火をつける。銀の液体は鉄の桶に注がれ、しばらくすると固まって銀の棒になる。銀の棒が完全に冷えると、ペンチで挟んで板状に打ち出したり、短冊状に引き延ばしたりして使用する（図3-1）。
図3-1 シルバープレートの鍛造
(2) スペアパーツの加工。 十分な量の銀片や銀棒が準備できたら、職人はさらに顧客の要求するパターンに従って銀片や銀棒を加工し、シルバージュエリーの基本的な部品の形に成形する。その方法としては、銀片に墨で模様の下絵を描き、さまざまな形のノミで模様を彫り出したり、銀片や銀棒を鉄の型に入れ、直接ハンマーで叩いて盛り上がりや凹みの模様をつけたりする方法がある（図3-2）。この方法では、模様はやや粗くなる。また、銀片を錫製の雌雄の型に入れ、槌で凸凹を彫り出した後、銀型片をロジンを塗った木の板に貼り付け、大小さまざまな鏨（たがね）で模様の凹凸に合わせて打つ方法もあり、より洗練された銀片を作ることができる。
銀線は通常、細く均一な銀の帯から作られるが、特殊な用途のために様々な形状に鍛造されるものもある。一本の線はエッジラインとして使われることが多く、複数の線は編組状に撚られる。必要なアクセサリーは銀線から編まれ、各アクセサリーが徐々に組み立てられ（図3-3）、その後溶接される。ホウ酸水に浸したアクセサリーを耐火レンガの上にパーツごとに配置する。溶接部分に溶接用フラックスを振りかけ、スプレーガンで点火し、溶接部分に炎を当てて溶接する（図3-4）。
(3) 成形と生産。 すべての部品が加工された後、希望の形に編まれ、溶接によって接合部が固定され、シルバージュエリーの全体的な形が出来上がる。
(4) 装飾。 ヤスリで削る。銀製の装飾品にカワセミの羽飾りや琺瑯焼きが必要な場合は、色を付けたい部分に釉薬の粉を振りかけてから焼くが、これも吹管で火を吹いて行う。色の均一さや美しさは、すべて職人が経験に基づいて習得するもので、職人の技術レベルを見極める基準のひとつにもなっている。ミョウバン水で全体を煮て白くし、布で光沢が出るまで磨き、最後に全体の形を整える（図3-5）。
図3-2 ハンマー・パターン
図 3-3 アクセサリーの組み合わせ
図3-4 アクセサリー溶接
図3-5 ジュエリーキャリブレーション
4.2 ミャオ銀生産の特徴
シルバージュエリーの需要が高いため、ミャオ族のシルバー工芸は非常に栄え、発展している。たとえば、貴州省内には家族経営の銀工房が数百軒あり、銀の宝飾品加工に従事する人の数は数千人にものぼる。ミャオ族の銀細工職人は一般的に父親から代々受け継いできたもので、その技術を家族以外に伝えることはほとんどない。銀工房は定点と巡回に分けられ、定点が大多数を占める。彼らは自宅でシルバーアクセサリーを加工し、遍歴のシルバー職人も家族で工房を営み、農繁期には店を閉め、農閑期には商売に出ることが多い。
シルバージュエリーの加工は、すべて家庭の工房で手作業で行われ、その製造工程は比較的複雑である。シルバージュエリーの形そのものを作るには、銀細工職人の極めて高度な手技が要求され、熟練者でなければ難しい。機械化されたラインで同じ型を使って作られるものとは違い、素朴で自然な、どこか懐かしさを感じさせるシルバーアクセサリー。出来上がったアクセサリーは、多少荒削りに見えるかもしれないが、その分精魂がこもっており、ハンドメイドの小さな欠点が、より一層アクセサリーの魅力を引き立てている。
ミャオ族の銀器は職人技に優れているだけでなく、デザインでも際立っている。第一に、ミャオ族の銀細工師は女性の刺繍やろうけつ染めの文様から創造的なインスピレーションを得ることに長けていること、第二に、ミャオ族には多くの分派があり、同業者間の競争力を得るために、ミャオ族の銀細工師は分派の伝統的な風習や美的嗜好に基づいて細部や地方の描写を革新し、卓越した職人技を追求することで、ミャオ族の銀製の装飾品の完成度を高めていることです。ミャオ族の銀細工は、伝統的な風習や美的感覚に基づき、細部や地方の描写に工夫を凝らしている。ミャオ族の銀の装飾品はデザインに安定性があり、祖先が一度決めた形は変えられない。
Section II Tibetan jewelry and Production Techniques
1.チベット装飾小物の紹介
The concept of jewelry in Han culture is generally seen as an “embellishment” for the body and clothing, while in Tibetan culture, especially for women, the phrase “fully adorned” is more fitting. In this region where Buddhism is prevalent, jewelry has become more than just a simple decoration; it has become a part of the daily life of the Tibetan people. Whether in daily life, during festivals, or while on pilgrimages, people are “fully adorned” with various jewelry. On their heads, they wear Bazhu, hairpins, hair clips, bone rings, and jade discs; silver coins in their braids; various earrings; necklaces, bead jewelry, and protective amulets like ancient metal relics and gaus around their necks; patterned belts, metal belts, hanging fire striker boxes, waist bags, milk hooks, Tibetan knives, waist buckles, snuff bottles, seashells, small bells, and a large array of exquisite jewelry around their waists; various rings and bracelets on their hands; and colorful decorative ribbons and various gold and silver jewelry draped over their backs.
コピーライト @ Sobling.Jewelry - ジュエリー カスタムジュエリーメーカー、OEMおよびODMジュエリー工場
2. Types of Decorative Materials and Accessories Jewelry
People love Tibetan Jewelry for their simplicity, ruggedness, and mystery. The materials used for Tibetan Jewelry are diverse, including cow bone, pure silver, Tibetan silver, tricolor copper, agate, turquoise, beeswax, coral, shell, and Dzi beads, all the main raw materials for making Tibetan ornaments. Here, we will briefly introduce Tibetan silver, tricolor copper, cow bone, and Dzi beads. Other materials are detailed in specialized gem identification, so they will not be elaborated here.
2.1 チベットの銀
伝統的に、チベットシルバーは30%の銀に70%の銅を加えて作られ、多くの場合、キュプロニッケルに少量の銀を混ぜて使い、銀のような装飾品を作ります。このタイプの装飾品は銀に非常に似た質感を持つが、純銀よりも耐摩耗性に優れている。この素材はある種の延性があるため、しばしば精巧なフィリグリー製品に加工することができる。伝統的なチベットの銀は、キュプロニッケルに銀を加えたもので、簡単に割れることなく曲げることができ、地面に投げつけると貫通力のある大きな音を出す。チベット・ジュエリーの人気に伴い、チベット・シルバーと呼ばれる低価格の錫やアルミニウム合金の製品を購入する人が増えている。このジュエリーは曲がりにくく、割れやすく、色がくすんでいたり、表面がざらざらしていたり、白っぽかったり、薄かったりする。地面に投げつけると、鈍い音がする。もうひとつは、代わりに完全にキュプロニッケルが広く使われていることだ。
数あるアクセサリーの中でも、シルバージュエリーは特に若い人たちに支持されている。その冷たく華やかな輝きと滑らかなラインは、若々しくファッショナブルな夢のようです。今日の大衆的な民族文化の中で、チベットのシルバージュエリーは、その深い文化的な意味合いと無骨なスタイルで、多くの人々の注目を集めています。チベット文化に由来する神秘性と独自性により、チベットシルバージュエリーのほとんどすべてが、ユニークな地域の風景画となっています。チベットのシルバー・ジュエリーは、チベットの銘文だけでなく、シルバーそのものも他の地域のシルバー・ジュエリーとは明らかに異なります。チベットの銀は古銀と新銀に分けられる。古銀はその名の通り、古い玉のようなもので、長持ちすればするほど価値が上がります。そのため、少し汚れているように見えるかもしれませんが、このタイプの銀はチベットではすでに手に入りにくくなっています。
チベットのシルバージュエリーには多くの種類があるが、代表的なものは以下の通り。
(1）チベタン・シルバー・ブレスレット。 チベットのシルバー・ブレスレットにはいくつかの典型的なスタイルがあるが、その中でも最も一般的なのは、模様が刻まれた金属製のプレーン・ブレスレットと、「自由の十シンボル」のようなサンスクリット語のブレスレットの2つである。自由の十シンボル」は、7つのサンスクリット文字と3つの図形からなる「時の輪」のエッセンスであり、「時の輪」の図の中で、秘伝のマントラの本尊とその曼荼羅の一体性を象徴している。もうひとつの解釈は、仏教の経典に記されている権利のことを指している。"生命の自由、心の自由、資源の自由、カルマの自由、理解の自由、再生の自由、意志の自由、超自然的な力の自由、知恵の自由、法の自由 "である。例えば、チベットの特徴的な模様が施されたブレスレットは、古くからのものであると同時に、神秘的な気配を漂わせている。
もうひとつのタイプは象眼細工のブレスレットで、主に赤、青、黄色などで、最も一般的なのはメノウ、トルコ石、琥珀などである。チベットの人々は古来より希少な石を大切にしており、希少な石ほど宗教的な意味があると信じている。ほとんどのチベット人は、悪霊や悪魔を追い払うお守りとして、メノウ、サンゴ、トルコ石、琥珀などの石を好んで胸につけている。チベット人がターコイズを好み、広く使用するのは、その輝きによるものだけでなく、ターコイズが神の具現であり、権力と地位の象徴であり、最も人気のある神聖な装飾品と考えられているからだとも言われており、初代チベット王の王冠や祭壇の供物として使用されている。チベット人は、仏教と関係の深い赤メノウ、珊瑚、琥珀を好んで身につける。チベット仏教では、赤珊瑚と琥珀を仏陀の化身とみなし、珊瑚を礼拝のお守りとして用い、しばしば数珠にしたり、神像の装飾に用いたりして、宝石として高く評価されている。
自由の10シンボル サンスクリット語 チベット シルバーブレスレット
刻印入りチベット・シルバー・ブレスレット
チベット産ターコイズ入りシルバー・ブレスレット
蜜蝋チベット・シルバー・バングル
(2) チベタン・シルバーのブレスレット。 典型的なチベット・シルバーのブレスレットは、ターコイズ、サンゴ、メノウ、その他の素材で構成されたチベット・シルバーのアクセサリーで構成されている。チベットのお守りは、チベット仏教と深く結びついており、仏教のマントラを使った神秘的な模様が入っている。六字真言、ゴーク、儀式用具、雷石、宝石などいくつかの種類がある。伝統的なチベットの考え方では、お守りは装飾的な価値よりも護符としての機能が重視される。彼らは、お守りを身につける場所は体の重要な部分であり、お守りを身につけることで邪悪なものが侵入するのを防ぐことができると信じている。
チベタン・シルバー・アミュレット・ブレスレット
チベタン・シルヴァー・ターコイズ・ブレスレット
(3) チベットのシルバーリング。 チベットのシルバーリングは、オープンタイプとクローズドタイプに分けられる。チベットのシルバー・ブレスレットと同様、プレーンな金属製のリングには、地域の特徴を表す模様や装飾が施されていることが多い。対照的に、象眼細工の指輪にはターコイズ、メノウ、サンゴなどの宝石がセットされていることが多い。
チベット・シルバー・リング
ターコイズ・チベット・シルバー・リング
(4) チベット製シルバー・ネックレス、チベット製 シルバーのイヤリング、チベタン・シルバーのペンダントもチベタン・シルバーの代表的なアクセサリーだ。
瑪瑙とチベットシルバーのネックレス
ターコイズ・チベタン・シルバー・ネックレス
チベタン・シルバー・ピアス
ターコイズ・チベタン・シルバー・ピアス
チベット・シルバー・ペンダント
チベット・シルバー・ペンダント
2.2 トリコロール銅
Tricolor copper refers to the carefully crafted copper made from three colors: white, yellow, and red. Tricolor copper bracelets and rings are distinctive Tibetan Jewelry that are very popular among the Tibetan people.
トライカラー銅インレイ・ブレスレット
プレーンな3色銅編みブレスレット
トリコロール銅リング
トリコロール銅象嵌リング
2.3 牛の骨
Tibet is a land full of magical colors, where all things absorb spiritual energy. The yak is the best friend of the Tibetan people and is regarded as a beautiful and sacred animal. Unique decorations carved from pure natural materials such as yak bones and yak horns are primitive and rugged, symbolizing the warding off evil and bringing good fortune while adding a wild charm to the wearer. Many types of yak bone Tibetan Jewelry, commonly including pendants, rings, bracelets, necklaces, and earrings.
プレーン牛骨ペンダント
牛骨ネックレス
象眼牛骨ペンダント
牛骨リング
牛の骨のイヤリング
牛の骨のブレスレット
2.4 Dziビーズ
チベット、ブータン、シッキム、ラダックといったヒマラヤ地方が主な産地である。希少な宝石であり、チベット人は今でもドゥジ・ビーズを "天の石 "だと信じている。"天眼石 "の歴史は5,000年前まで遡ることができ、チベット人がこの鉱山に強力な磁場があることを発見し、採掘して杵や丸皿のような形に挽くようになったと言われている。当時は工学技術が未発達だったため、淡色で灰白色、模様のはっきりしない浅い鉱石しか採れなかった。そのため、チベット人はさまざまな吉祥文様（宝瓶、蓮の花、虎の縞、目の文様、線など）を描いた。高温処理の後、顔料は鉱石に深く浸透する。さらに偉大な修行者が加護すれば、信じられないような不思議な力を持つようになる。
天珠は、翡翠と瑪瑙の成分を含む九眼石頁岩で、チベット仏教の七宝の一つであり、"九眼石天珠 "として史書に記録されている。天珠の内部構造には強い天然の宇宙磁場エネルギーがあり、特に「イッテルビウム」元素は強い磁場を持つ。この特殊な元素を持つのはチベット産の瑪瑙だけである。一方、ブラジル産、ペルシャ産、ロシア産、インドネシア産、台湾産のメノウはDziビーズとは呼べない。天珠は磁場のエネルギーが強いため、魔除け、血液疾患治療、脳卒中予防、体内エネルギー強化などの効果がある神聖なものとされている。
ドゥジ・ビーズの色は、黒、白、赤、コーヒー、緑に大別されるが、頁岩の色は含まれる化学物質によって異なる。例えば、酸化鉄を含むものは赤く、水酸化鉄を含むものは薄い黄色に、炭素を含むものは灰黒色に見える。天然石を人工的に研磨し、模様を描いてから焼成して作られる勾玉。模様にはそれぞれ意味があるといわれ、珠の表面にある目の数によって等級が分けられる。目の数（「目」数）が多いほど貴重であり、目の数が違えば意味も異なる。
また、ブレスレット、ネックレス、ペンダント、指輪、腕輪、イヤリング、象眼細工にも使われる。
Dziビーズブレスレット
Dziネックレス
Dziビーズリング
チベタン・シルバー・ドゥジ・ビーズ・リング
Dziイヤリング
Dziペンダント
3. The Craftsmanship of Making Tibetan Jewelry
(1) Tibetan Silver, Tricolor Copper Jewelry
Tibetan silver and tricolor copper Jewelry are mostly handmade, using various techniques such as melting, welding, forging, engraving, carving, and filigree. The Jewelry are generally treated to look aged. Tibetan decorations have unique characteristics in the selection of materials and production of gold and silver jewelry, with distinctive features in the processing and engraving of gold and silver.
(2) オックス・ボーン・アクセサリー
多くはヤクの骨や歯などの素材を使用し、研磨、磨き、ベゼルセッティング、彫金、エイジング、防湿などの複数の工程を経て作られる。彫刻技法は古代の民間伝統工芸に則っており、民族様式とチベット文化を融合させることで、ユニークで高品質な製品を生み出している。
(3) Dziビーズアクセサリー
天然Dziビーズは希少で貴重であり、製造方法は他の宝石と同じで、主にカットと研磨に頼っている。
Most of the Dzi beads circulating in the market today are artificially made. First, the raw materials are ground into the shape of Jewelry; then, the surface patterns are processed. The patterns are painted with lead-containing paint and fired at high temperatures. Different patterns have different meanings. The materials for Dzi beads are selected from nine-eyed shale, and there are also those made from chalcedony and agate, as well as those made from glass beads and plastic beads. Additionally, many agate beads in the market, regardless of whether they come from the original Tibetan source, are all claimed to be “Tibetan Dzi beads.” Those that have been worshipped for many years are called old Dzi beads, while the others are called new ones. There are also terms like type one and type two. Early fake Dzi beads were made from porcelain, while current materials include glass, agate, and plastic. Many Dzi bead dealers in Taiwan prefer to use agate from Liaoning Province because this sedimentary rock, when cut into a spherical shape, shows concentric circles in the cross-section, which the dealers refer to as “eyes.” The surface patterns are processed using chemical solvents or laser technology.
4. The Characteristics of Tibetan Jewelry
More people increasingly love various Jewelry that permeate the essence of Tibetan culture as they embrace individuality. Tibetan Jewelry are all handmade, and their themes usually reflect religious myths, scenes of labor and life, and the creators’ wishes and beautiful fantasies. Tibetans place great importance on the artistry and cultural significance of decorative Jewelry, and they are adept at transforming animals, plants, and idealized auspicious symbols from life into patterns that appear in jewelry. With the development of society, some patterns have become identifiers for various social classes and professions. More prominently, the strong influence of religious culture on patterns and the religious concepts attributed to jewelry pendants by Tibetans is evident. For example, religious cultural symbols such as “Three Jewels of Flame,” “Ten Powers of Freedom,” “Two Deer,” “Garuda,” “Water Dragon,” and many other religious symbols are adopted and applied in various forms. Each Jewelry has a unique cultural connotation and expresses a sincere blessing, making them especially suitable for gifting to friends and family or home decoration.
In summary, Tibetan Jewelry have the following prominent characteristics.
(1)ミステリアス。 Most Tibetan Jewelry contain rich religious connotations, many of which have directly evolved from the ritual implements of Tibetan Buddhism. It is filled with the mysterious colors of Tibetan Buddhism, much like the Tibetan Plateau.
(2) ユニーク。 The materials used to make Tibetan Jewelry are diverse and colorful, including Tibetan silver, tricolor copper, beeswax, coral, turquoise, cow bone, and Dzi beads, all commonly used Tibetan Jewelry materials.
(3) 美しい。 Under the fashionable design, it also contains an antique style. It has a unique artistic charm and appeal that any other ethnic characteristic Jewelry cannot replace.
(4) 古臭い。 Most Tibetan Jewelry are handmade, and Tibetans emphasize applying oil to their bodies, representing health. Lamas do the same, so some Tibetan Jewelry have dirt circles, giving them an ancient feel.Jewelry
セクション III タイのシルバー・ジュエリーと製作技法
1.タイ・シルバー
タイシルバーはタイで生まれた銀で、通常タイシルバーと呼ばれ、"ブラックシルバー "とも呼ばれる。タイシルバーは、銀が硫黄と接触すると黒くなる性質を利用して作られる。そのため、スターリングシルバーの光沢のある銀白色とのコントラストが際立ち、独特の視覚効果を生み出している。特殊な変色防止処理を施したタイ・シルバーのジュエリーは、長い間色が変わらず、表面の硬度も普通のシルバーに比べて格段に向上しています。タイ・シルバーはヴィンテージ・レトロ・クラフトであり、その独特の質感と色合いは、この種のジュエリーに無骨さとアンティーク感を与えています。
The silver content of Thai silver has several types, including 92.5%, 99%, 99.9%, with purity of 92.5% being the most common. However, many counterfeit Thai silver Jewelry are on the market, and some alloy Jewelry are treated to look old, deceiving consumers into thinking they are Thai silver.
タイ・シルバーやチベット・シルバーにはめ込まれる宝石は、ネパール・シルバーとは異なります。タイ・シルバーは、主にマーカサイトとガーネットの輝きが特徴で、タイ・シルバーにはめ込まれた宝石の主な色調は赤と黒で、太陽の光を受けて美しく輝きます。マーカサイト（タングステン鋼）は、タイシルバーで最も一般的な合成石で、通常は八角形にカットされています。色あせることのない独特の光沢があり、合わせやすく、様々なタイプのジュエリーに象嵌されることが多く、強い装飾性を感じさせます。
2.タイ・シルバーのアンティーク加工
タイ・シルバー・ペンダント
タイのシルバー・ブレスレット
銀合金や銀メッキのアンティーク加工用に開発された、さまざまな市販の銀黒染め剤が市場に出回っている。染料の濃度と染色時間を調整・制御することで、利便性、スピード、低消費を特徴としています。染色と乾燥の後、ジュエリーのサイズや形状に応じて、仕上げに摩擦、研磨、サンディング、圧延などの異なる方法を選択することができます。最後に、浸漬、スプレー透明塗料またはワックスで表面を密封し、より理想的なアンティークシルバーの光沢を得ることができます。処理のワークフローは、一般的に、ジュエリー脱脂→水洗→希硫酸活性化→水洗→銀黒化剤→水洗→乾燥→研磨またはバフ研磨→封止または塗装→乾燥となる。処理パラメータは、黒化剤の組成に依存する。
エージング処理の前に、シルバージュエリーの表面に付着した油汚れを完全に除去する必要があります。時間が長すぎると、コーティングが厚くなりすぎ、剥がれやすくなります。黒化処理中に色ムラや斑点が発生した場合は、前処理を強化するか軽く拭き取り、再度黒化処理を施すことができる。黒化処理後、軽く拭き取ることで装飾性能を高めることができる。全体的に、黒化処理層の耐摩耗性には限界がある。耐摩耗性を向上させるには、保護のためにポリウレタン・ワニスの薄い層を塗布することができる。
