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Che cosa sono l'incastonatura a filo, l'incastonatura a zingara, l'incastonatura a tensione, l'incastonatura a canale e l'incastonatura invisibile per i gioielli?
Imparare i metodi di lavorazione e le abilità di incastonatura nella produzione di gioielli.
Introduzione:
Questo articolo si addentra nel mondo dell'incastonatura dei gioielli, mostrando cinque incastonature chiave: Flush, Gypsy, Tension, Channel e Invisible. L'articolo tratta la loro panoramica, i metodi di produzione e le applicazioni nel design dei gioielli, fornendo una lettura obbligata per i professionisti del settore che desiderano padroneggiare queste tecniche.
Bracciale con incastonatura a filo
Indice dei contenuti
Sezione I Impostazione a filo e impostazione zingaresca
L'incastonatura a filo e l'incastonatura zingara sono realizzate sottraendo metallo da una struttura metallica esistente per creare una base per l'incastonatura della pietra senza aggiungere altra struttura. Ad esempio, viene realizzata una scanalatura nell'anello per accogliere la pietra, simile a un'incastonatura a griffe o a una micro-incastonatura. Tuttavia, l'incastonatura a filo e l'incastonatura zingara sono più integrate con il metallo perché la pietra è tenuta in posizione da un cerchio intorno al bordo della pietra piuttosto che da un punto di fissaggio.
1. Panoramica dell'impostazione a filo e dell'impostazione a zingara
L'incastonatura a filo e l'incastonatura zingara sono molto simili in molti design odierni in termini di aspetto e sono spesso indicate collettivamente come incastonatura a filo, perché sono entrambe incastonature in cui i fori sono praticati nella superficie metallica per formare posizioni incassate. Quindi, il metallo che circonda la pietra viene estruso per tenerla in posizione senza aggiungere un'ulteriore struttura metallica. Sebbene sembrino simili, esistono alcune differenze nel tipo di pietra per cui vengono utilizzate e nel modo in cui vengono realizzate: le incastonature zingaresche vengono utilizzate per le pietre più grandi e per i gioielli più grandi, mentre le incastonature a filo vengono utilizzate per le pietre sfaccettate più piccole. Di conseguenza, anche l'effetto dei due tipi di incastonatura è molto diverso: l'incastonatura zingara nella pietra è più evidente, dando alle persone una sensazione di esuberanza ed esagerazione, mentre l'incastonatura a filo della pietra e del metallo è quasi sullo stesso piano, ed è quindi chiamata anche incastonatura piatta, l'effetto dell'incastonatura è di semplicità e introversione. In molti casi, l'incastonatura a filo è un abbellimento che completa il corpo principale del pezzo. Le figure 6-1 e 6-2 illustrano rispettivamente i due tipi di anelli.
Figura 6-1 Anello di regolazione a filo
Figure 6-2 Gypsy Setting Ring (V&A Museum Collection)
2. Il metodo di realizzazione della regolazione a filo
L'incastonatura a filo, nota anche come incastonatura piatta, è caratterizzata da un aspetto in cui la superficie superiore della gemma è a livello con il metallo, il che significa che l'altezza della gemma è inferiore allo spessore del metallo, come mostrato nella Figura 6-3. Pertanto, la selezione dei materiali è più limitata rispetto all'incastonatura a zingara e la limitazione degli effetti fa sì che l'incastonatura a filo utilizzi per lo più gemme di taglio rotondo a brillantezza ridotta. Nell'incastonatura a filo, il metallo ha una maggiore sensazione di avvolgere la gemma, creando un effetto senza soluzione di continuità. Rispetto alla robustezza dell'incastonatura gitana, la delicata semplicità dell'incastonatura a filo è stata particolarmente apprezzata nei design dei gioielli recenti.
Passi fo Making A filo Setting
(1) Preparazione del materiale
In questo caso, la gemma non utilizza un taglio rotondo a brillantezza con un diametro di 1,5 mm e un'altezza di circa 1,1 mm. Mi riferisco a uno spessore della parete di 1,5 mm e a una larghezza di 4 mm. Lo spessore della parete dell'anello è maggiore dello spessore della gemma, come mostrato nella Figura 6-4. Si noti che in questa fase è necessario eseguire una finitura preliminare dell'anello.
(2) Aumentare lo spessore del metallo
Lo spessore del metallo deve garantire che la gemma non mostri la base. Se lo spessore del metallo è insufficiente, si può aggiungere un pezzo di metallo o un anello di metallo nella posizione di incastonatura della pietra per risolvere il problema. Il pezzo di metallo aggiunto o l'anello utilizzato per aumentare lo spessore deve essere più grande del diametro della gemma. I tre metodi per aumentare lo spessore del metallo sono illustrati nella Figura 6-5; i primi due consistono nella saldatura di pezzi di metallo, mentre il terzo è un metodo di saldatura di anelli di metallo. Tuttavia, se si esegue un'incastonatura a filo dell'anello, è meglio assicurarsi che lo spessore dell'anello sia sufficiente per incastonare la gemma e non usare distanziatori, poiché i distanziatori possono compromettere l'estetica. Questo metodo è molto diverso dall'incastonatura gitana, dove il metallo viene generalmente preparato in base alla gemma, mentre l'incastonatura a filo si basa più spesso sullo spessore del metallo per adattarlo alla gemma.
(3) Perforazione
Per prima cosa, praticare un foro al centro della posizione di regolazione con una fresa di circa 0,8 mm, come illustrato nella Figura 6-6.
(4) Espandere il Posizione di impostazione
Usare una fresa a forma di palla o di pera per espandere la posizione di incastonatura sul foro, come mostrato nella Figura 6-7. La dimensione della fresa deve seguire il principio del passaggio dal più piccolo al più grande. Quando si utilizza una fresa che corrisponde al diametro della gemma, la dimensione della fresa non deve essere più grande del diametro della gemma. È molto importante che la posizione di incastonatura sia a stretto contatto con la cintura della gemma durante l'incastonatura a filo, altrimenti la gemma potrebbe non essere incastonata in modo sicuro. La profondità di foratura della fresa a sfera è generalmente pari a poco più della metà del diametro della fresa, e la profondità della posizione di incastonatura deve garantire che la superficie superiore della gemma sia sostanzialmente sullo stesso piano del metallo, poiché una posizione troppo alta non consente un'incastonatura sicura, mentre una posizione troppo bassa oscura la brillantezza della gemma. L'adeguatezza della profondità può essere verificata posizionando la gemma nella posizione di incastonatura; se la profondità è insufficiente, può essere modificata, quindi la posizione di incastonatura dovrebbe essere forata alla volta. La sezione trasversale della posizione di incastonatura è illustrata nella Figura 6-8.
Figura 6-7 Espansione della posizione di impostazione con una fresa a sfera
Figura 6-8 Sezione della posizione di impostazione
(5) Fissare il metallo
Espandere la posizione dell'incastonatura e fissare il metallo alla base di incastonatura della pietra dell'anello, come mostrato nella Figura 6-9.
(6) Scanalatura con fresa a disco a 45 gradi
Dopo che la fresa a sfera non è stata posizionata, è possibile utilizzare una fresa a cuore a 45 gradi con un diametro leggermente superiore al diametro della gemma per rettificare una pendenza verso il basso sopra il foro praticato dalla fresa a sfera, facilitando la pressione del metallo durante l'incastonatura, come mostrato nelle Figure 6-10 e 6-11. Questo passaggio può essere omesso nel processo di incastonatura a filo, e il metodo di utilizzo della fresa non è unico; oltre al metodo utilizzato nel caso, si può anche utilizzare solo la fresa a forma di palla o utilizzare una fresa a forma di pera in combinazione con la fresa a forma di palla, o utilizzare una fresa a forma di diamante, per formare un gradino liscio che possa sostenere la gemma e una posizione di incastonatura della pietra con una superficie di pressatura del metallo.
Figura 6-10 Scanalatura con fresa Hart a 45 gradi
Figura 6-11 Sezione di una scanalatura a 45 gradi con fresa Hart
(7) Posizionamento della pietra
Il principio del posizionamento della pietra è che la superficie superiore della pietra sia parallela alla superficie metallica, cioè che la superficie superiore della pietra sia quasi sullo stesso piano della superficie metallica. Poiché le pietre in un'incastonatura a filo sono di piccole dimensioni, è possibile affilare una piccola fresa a testa piatta e immergerne la punta in un grasso innocuo, come l'olio d'oliva, per far aderire la pietra in posizione, come mostrato nella Figura 6-12.
(8) Osservare la pietra
Osservare la pietra dopo averla posizionata per assicurarsi che sia orizzontale e che la pietra si trovi alla giusta profondità, come mostrato nella Figura 6-13. Se la pietra è posizionata in modo storto, la pietra sarà incastonata in modo storto e non avrà un bell'aspetto; se la posizione di incastonatura è troppo profonda, la pietra nasconderà la bellezza della pietra e potrebbe perdere; se la posizione di incastonatura è troppo bassa, la quantità di metallo utilizzata per comprimere la pietra non è sufficiente e la pietra potrebbe non essere incastonata correttamente o potrebbe non essere in grado di essere incastonata. I modi corretti e non corretti di posizionare una pietra sono illustrati nella Figura 6-14.
Figura 6-13 Osservare se la gemma è piatta dopo aver posizionato la pietra.
Figura 6-14 Posizionamento corretto della pietra, posizionamento inclinato della pietra, posizione di incastonatura troppo profonda, posizione di incastonatura troppo superficiale
(9) Preparareing Simpostazione dei toni Tools
Le frese utilizzate per l'incastonatura delle pietre devono essere lucidate da soli. I vecchi aghi d'acciaio sono di dimensioni molto adatte. Utilizzate una smerigliatrice e una lima per dare loro la forma necessaria, quindi usate rulli di carta vetrata e ruote lucidanti per lucidarli strato per strato fino a renderli lisci. Infine, fissare le frese lucidate su un manico di legno o su una ganascia per facilitare la presa e l'applicazione della forza. Lo stile della fresa a filo è illustrato nella Figura 6-15.
(10) Impostazione del Pietra
Con una fresa d'acciaio, applicare la forza con un movimento circolare lungo il bordo interno del castone, con un angolo di circa 45 gradi, per premere il metallo contro la parte superiore della vita della gemma. Durante la rotazione e la pressione, la fresa in acciaio passa gradualmente da inclinata a verticale, come mostrato nelle figure da 6-16 a 6-18. Il metallo è stato scanalato senza l'uso di una fresa a 45 gradi. Il metallo scanalato senza l'utilizzo di un metodo di pressatura con fresa a cuore a 45 gradi segue questo angolo e questa sequenza.
Figura 6-15 Stile dell'utensile per l'impostazione a filo della fresa
Figura 6-16 Impostazione della pietra
Figura 6-17 Pressatura della fresa in acciaio ad angolo inclinato
Figura 6-18 Pressatura della fresa in acciaio ad angolo verticale
(11) Completare il Impostazione di risciacquo Ring
Il lavoro di finitura dell'incastonatura a raso è per lo più completato prima dell'incastonatura della pietra, quindi ciò che rimane dopo l'incastonatura è principalmente la rifinitura e la pulizia dei bordi dell'incastonatura della pietra, come mostrato nella Figura 6-19.
3. Il metodo di produzione di Gypsy Setting
Quando si parla di incastonatura Gypsy, non si può fare a meno di apprezzarne la bellezza audace e robusta attraverso le caratteristiche etniche degli zingari. Questo metodo di incastonatura è spesso utilizzato negli anelli da uomo. La vera incastonatura gitana è fissata con un colpo. Nelle incastonature tradizionali degli zingari, gli stili sono generalmente caratterizzati da pezzi di metallo più grandi, come gli anelli larghi. Questa incastonatura può ospitare quasi tutti i tipi di gemme, anche quelle di forma irregolare, e le gemme sono spesso più grandi, con i bordi del metallo levigati dopo la pressatura, come se la gemma fosse fusa nel metallo stesso, come mostrato nella Figura 6-20. Per le gemme più grandi o irregolari, è più opportuno utilizzare un metodo di fusione del metallo dopo aver scolpito la cera. La creazione di uno stampo preciso con la modellazione 3D è più facile se la forma della gemma è irregolare. Pertanto, il caso seguente introduce il metodo di incastonatura Gypsy attraverso un processo di cera scolpita a mano seguito da fusione e incastonatura.
Passi per Making Gypsy Setting
(1) Materiale Priparazione
L'incastonatura gitana si concentra generalmente sulle gemme cabochon più grandi, ma anche le gemme sfaccettate sono accettabili. Qui presenteremo l'incastonatura di una gemma cabochon di forma ovale di 12mm×8mm come esempio.
Per l'incastonatura di gemme così grandi, si consiglia di utilizzare una cera con superfici piatte per l'anello, come mostrato nella Figura 6-21. Regolare lo spessore della cera per la posizione di incastonatura della pietra in base alla dimensione della gemma, che è lo spessore complessivo della base di incastonatura, come mostrato nella Figura 6-22. In questo caso, la profondità dell'affondamento della gemma è di circa 2~2,5 mm. In questo caso, la profondità dell'affondamento della gemma è di circa 2~2,5 mm, e lo spessore del metallo deve garantire una profondità sufficiente per la base d'incastonatura, mentre la larghezza deve fornire un bordo e un'area sufficienti per premere all'esterno la gemma. Se si utilizza la cera per colata, è opportuno creare prima la base di incastonatura per la gemma e poi fondere le altre parti dell'anello sulla base di questa, in modo da garantire meglio le dimensioni della posizione di incastonatura della pietra.
Figura 6-21 Preparazione del blocco di colata
Figura 6-22 Determinare lo spessore della cera per la posizione di incastonatura della pietra
(2) Determinazioneing il Pposizione dell'impianto di Stuno Impostazione della base
Per prima cosa, tracciare il contorno della gemma sulla superficie della cera: con una fresa d'acciaio fare un segno e, sulla base di questa linea di contorno, restringere verso l'interno di 1-2 mm in base alle dimensioni della gemma per tracciare un contorno proporzionalmente ridotto, che serve come supporto per la base della gemma, come mostrato nella Figura 6-23. I bordi della base dell'incastonatura devono aderire perfettamente alla gemma.
(3) Carvil Posizione di impostazione
Per prima cosa, utilizzare una fresa da trapano per penetrare nella posizione di incastonatura della pietra dall'alto verso il basso, quindi utilizzare una fresa cilindrica per applicare la cera lungo la linea di contorno interna segnata, assicurandosi di mantenere sempre una posizione verticale, come mostrato nell'immagine sinistra della Figura 6-24. Successivamente, applicare la cera in verticale lungo la linea di contorno esterna, assicurando una profondità costante e una superficie inferiore piana e lasciando uno spessore di circa 1 mm sul fondo, come mostrato nell'immagine di destra della Figura 6-24. Se la superficie inferiore è una gemma conica tagliata a brillantezza, deve essere modellata con un'inclinazione conica appropriata in base alla gemma, che può anche essere raffinata sul metallo fuso con uno spessore sufficiente. La differenza tra le superfici inferiori delle posizioni di incastonatura delle gemme cabochon e delle gemme sfaccettate è mostrata nella Figura 6-25.
Figura 6-24 Intaglio della posizione di regolazione
Figura 6-25 La differenza tra le superfici inferiori delle posizioni di incastonatura delle gemme cabochon e delle gemme sfaccettate
(4) Complessivamente Completamento di Wasse Carving e Casting
Dopo aver determinato la posizione d'incastonatura, si elimina la cera in eccesso e si posiziona la gemma nella posizione d'incastonatura del modello in cera per verificare se i bordi della posizione d'incastonatura si adattano perfettamente ai bordi della gemma, come mostrato nella Figura 6-26. Una volta confermata la posizione d'incastonatura, si procede alla fusione in metallo. Una volta confermato il modello in cera, si procede alla fusione in metallo, che deve essere sottoposta a un processo di finitura preliminare.
(5) Testing il Impostazione del supporto e Cmagroing il Setting Pposizione
Per prima cosa, posizionare la gemma nella posizione di incastonatura del pezzo di metallo fuso e testare nuovamente la posizione di incastonatura per determinare se è adatta. A causa del tasso di ritiro della fusione, la posizione di incastonatura è probabilmente troppo piccola; a questo punto, è necessario utilizzare strumenti o una testa di stampo per regolare la posizione di incastonatura, prestando particolare attenzione alla posizione del bordo inferiore, rimuovendo il metallo in eccesso per garantire che la gemma possa essere posizionata in piano nella posizione di incastonatura, come mostrato nella Figura 6-27.
Figura 6-26 Sezione trasversale della gemma collocata nella posizione di incastonatura del modello in cera
Figura 6-27 Pulizia della posizione di regolazione
(6) Creareing a Gsul canale del Outero Edel progetto di Stono Setting Posizione
Con una fresa a forma di sfera, si può praticare una scanalatura sul metallo sul bordo esterno della posizione di incastonatura della pietra, per facilitare la pressione dello scalpello sul metallo. La sezione trasversale della posizione della scanalatura è mostrata nella Figura 6-28, con il punto rosso che indica la posizione della scanalatura.
(7) Impostazione del Stono
In genere esistono due metodi per incastonare le pietre. Un metodo consiste nell'utilizzare uno scalpello a punta piatta, inclinando la superficie piatta dello scalpello a punta piatta con un angolo parallelo alla superficie dell'arco della gemma. Utilizzando la forza di un martello, il metallo viene inizialmente fissato intorno alla gemma da quattro direzioni e poi premuto circolarmente. Questo metodo è simile al processo di incastonatura del castone, dove la differenza di angolo tra lo scalpello a punta piatta e la gemma non deve essere troppo grande, assicurando che il metallo si adatti strettamente alla superficie della gemma, come mostrato nella Figura 6-29.
L'altro metodo consiste nell'utilizzare uno scalpello curvo, il cui stile è mostrato nella Figura 6-30. Il metodo consiste nel premere il metallo intorno alla gemma da un angolo di circa 60 gradi rispetto al piano orizzontale verso la verticale, in modo simile al processo di incastonatura delle pietre in un'incastonatura a filo, ma sempre utilizzando un martello per colpire, come mostrato nella Figura 6-31.
Figura 6-28 Sezione trasversale della posizione della scanalatura
Figura 6-29 Angolo dello scalpello a punta piatta
Figura 6-30 Scalpello curvo
Figura 6-31 Scalpello che pressa il metallo
(8) Finitura e Completamento del Gzingaro Setting
Dopo aver fissato le pietre, lucidare il metallo intorno alle gemme per renderlo liscio. Per rifinire i bordi dell'incastonatura si può anche usare uno spingitore. Infine, rifinite e completate la produzione dell'incastonatura zingara, come mostrato nella Figura 6-32.
4. L'applicazione dell'incastonatura a filo e dell'incastonatura zingara nel design dei gioielli
Dal punto di vista dello sviluppo storico dell'artigianato orafo, l'incastonatura zingara è emersa in una fase in cui il taglio delle gemme non era ancora completamente sviluppato, adattandosi a varie gemme cabochon e di forma irregolare. Solo con l'emergere dei tagli a brillante rotondo si è sviluppata gradualmente la tecnica dell'incastonatura a filo per le pietre sfaccettate più piccole, in particolare per le gemme a brillante rotondo incastonate a filo. Per questo motivo, nella gioielleria antica si assiste maggiormente all'incastonatura a zingara, come mostra la Figura 6-33, che illustra il metodo di incastonatura di due rubini di taglio imperfetto in un anello del 1450.
La tecnica dell'incastonatura Gypsy ha subito alcune modifiche nella produzione odierna rispetto ai metodi tradizionali. A causa dell'elevato consumo di materiali metallici e del peso elevato dell'incastonatura zingara autentica, è più comune mantenere la sensazione visiva grezza dell'incastonatura zingara nel design, ma sostituirla con metodi di incastonatura più facili da implementare, come l'incastonatura a castone o ad ardiglione, o integrarla con l'incastonatura a filo, aggiungendo ricchezza di colore e forma alle gemme nel design. Prendiamo come esempio alcune opere dell'artista di gioielli Alan Craxford, come mostrato nelle figure da 6-34 a 6-36, dove possiamo vedere il metodo di produzione che fonde l'incastonatura Gypsy e l'incastonatura a filo, che applica l'artigianato in modo più flessibile a diverse presentazioni di gemme.
Figure 6-33 Diamond Ruby Ring (V&A Museum Collection)
Figura 6-34 Lavoro di Alan Craxford (-)
Figura 6-35 Il lavoro di Alan Craxford (due)
Figura 6-36 Il lavoro di Alan Craxford (tre)
Lo stile minimalista presentato dalla tecnica dell'incastonatura a filo si allinea bene con i gusti estetici contemporanei in materia di decorazione, motivo per cui negli ultimi decenni ha guadagnato un favore crescente tra alcuni marchi di gioielli. Ad esempio, il marchio tedesco di gioielli NIESSING eredita lo stile di design minimalista della Germania, integrando materiali artigianali innovativi con il design come caratteristica principale. In base a questa etica del marchio, i modelli di NIESSING si sforzano di ridurre al minimo le decorazioni e le strutture non necessarie, ottenendo un effetto visivo in cui gemme e metalli si fondono perfettamente. Possiamo percepire l'applicazione flessibile dell'incastonatura a filo nei design delle collezioni SOLARIS COLOR RINGS e SPHERES SOLARIS ARCHITECTURE di questo marchio.
L'applicazione dell'incastonatura a filo è spesso visibile in alcuni marchi di gioielli artistici giovani, come la collezione "Dune" del marchio indipendente di design di gioielli Langmu, dove il trattamento rustico della superficie del metallo, combinato con la tecnica dell'incastonatura a filo, fa apparire le gemme semisepolte sotto le dune, perseguendo un rapporto naturale tra metallo e gemme, come mostrato nelle figure 6-37 e 6-38. L'applicazione dell'incastonatura a filo è presente anche in alcuni comuni stili minimalisti e sobri, dove funge da elemento di spicco nel design elegante dell'intero gioiello, come illustrato nelle figure da 6-39 a 6-41.
Figura 6-37 Gioielli del marchio Larmo (1)
Figura 6-38 Gioielli del marchio Larmo (2)
Figura 6-39 Bracciale con incastonatura a filo
Figura 6-40 Anello di regolazione a filo
Dai casi di design sopra descritti, le caratteristiche del design dell'intarsio e dell'incastonatura zingara possono essere riassunte come un'integrazione visiva con il metallo con una forma semplice e coesa. Soprattutto nel caso dell'intarsio, il disegno non è generalmente destinato a mettere in risalto la gemma in sé, ma piuttosto a valorizzare il design complessivo, consentendo di aggiungere elementi dopo il completamento del metallo, il che offre casualità e flessibilità. Si tratta quindi di un metodo di incastonatura che può essere applicato con maggiore libertà e flessibilità nel design dei gioielli.
Sezione II Impostazione della tensione
Il termine "ambientazione tesa" si riferisce all'ambientazione tesa e alle ambientazioni che hanno un effetto simile a quello dell'ambientazione tesa. L'ambientazione di tensione è un modo molto creativo di ambientare e rappresenta una sorta di sfida estrema al rapporto tra l'ambientazione; è anche il più difficile tra i tanti modi di ambientare, quindi può portare un'estetica visiva molto provocatoria.
1. Panoramica delle impostazioni di tensione
Per quanto riguarda l'incastonatura a tensione, la concezione della Cina è leggermente diversa da quella dell'Europa e dell'America. In molti prodotti di gioielleria nazionale, qualsiasi metodo di incastonatura che blocca la cintura della gemma da entrambi i lati con il metallo o che racchiude parzialmente la cintura della gemma può essere definito incastonatura a tensione. Spesso è necessario chiarire con l'incastonatura a rebbi, l'incastonatura a castone e altri metodi di incastonatura, senza che vi siano chiari confini di categoria tra di essi. Il termine "incastonatura a tensione" usato in Europa e in America è più precisamente tradotto come "Zhang li Xiang", che utilizza la tensione del metallo per applicare una forza di compressione centripeta alla cintura della gemma da due direzioni per fissarla. Oltre ai due punti di tensione, altre strutture di supporto o basi derivate da questo metodo sono chiamate incastonature a semi-tensione.
L'incastonatura a tensione è un tipo di incastonatura più difficile. Questo metodo ha una breve storia di utilizzo e si è sviluppato gradualmente grazie alla promozione di due marchi, NIESSING dalla Germania e STEVEN KRETCHMER dagli Stati Uniti. Il motivo per cui questi marchi sono stati in grado di padroneggiare bene la tecnologia della regolazione della tensione è dovuto ad alcuni risultati ottenuti nella ricerca e nello sviluppo della corrispondente tecnologia delle leghe ad alta durezza. I principianti non possono apprendere i dettagli tecnici di questo settore. Tuttavia, possono comprendere i principi e i processi di produzione della regolazione della tensione e fare pratica con pezzi singoli o piccoli lotti. Nel caso della produzione, partiremo dal suo stile più tipico, sperando di aiutare i principianti a comprendere le difficoltà e i punti chiave della regolazione della tensione. L'anello di tensionamento è illustrato nella Figura 7-1.
2. Il metodo di produzione delle regolazioni di tensione
La dimostrazione delle fasi di produzione delle tensostrutture sarà suddivisa in introduzione della tensostruttura, tensostruttura a semi-tensione e tensostruttura a griglia. Sebbene la regolazione della semitensione e la regolazione della tensione a forma di griglia non siano tipiche regolazioni della tensione, come già detto, sono derivate dai principi della regolazione della tensione. Tuttavia, la regolazione della semitensione è influenzata dalla tensione e la regolazione della tensione a forma di griglia è strettamente correlata alla regolazione della semitensione nella struttura. Di conseguenza, questi tre tipi di regolazione sono classificati come regolazione di tensione. Di seguito, verranno presentati separatamente i principi e i metodi di produzione di questi tre metodi di regolazione.
2.1 Impostazione della tensione
L'incastonatura a tensione è un metodo di incastonatura delle gemme che si basa esclusivamente su due punti di tensione nel metallo per tenere la pietra in posizione. La preparazione dei materiali per l'incastonatura a tensione nella produzione di massa e nella produzione di pezzi singoli è completamente diversa. La differenza sta nel fatto che per la produzione in serie il metallo viene realizzato in leghe con un rapporto di durezza e tensione adeguato, che vengono poi tagliate in lastre di metallo da utilizzare. Ciò è particolarmente comune nell'applicazione di anelli. Tuttavia, per la produzione di pezzi singoli e piccoli lotti è possibile utilizzare un metodo di forgiatura e tempra di singoli profili. In questo caso viene illustrato il metodo di produzione delle regolazioni di tensione mediante forgiatura e tempra del metallo. L'anello di regolazione della tensione è illustrato nella Figura 7-2.
Passi fo Making Tensione Setting
(1) Scelteing a Gemstone
L'incastonatura a tensione richiede un'elevata durezza delle gemme. A causa della notevole pressione applicata alla gemma, solo le gemme dure come diamanti, rubini e zaffiri sono adatte all'uso. Inoltre, se la gemma presenta delle crepe, probabilmente incontrerà problemi durante il processo di incastonatura. In questo caso dimostrativo è stato utilizzato uno zircone naturale, anch'esso di elevata durezza. È importante anche prestare attenzione alle dimensioni della gemma, assicurandosi che l'altezza della gemma sia inferiore allo spessore del metallo, il che significa che non può essere esposta nella parte inferiore. In genere, lo spessore di un anello con incastonatura a tensione è di circa 3 mm, quindi lo spessore della gemma deve essere inferiore a 3 mm. Il caso utilizza una pietra di piombo ovale di 4 mm × 3 mm, come illustrato nella Figura 7-3.
(2) Preparazione dei metalli
I metalli scelti per la messa in tensione sono generalmente leghe d'oro, platino o ferro, che garantiscono un'elevata durezza e durata, riducendo le probabilità di allentamento. Se si utilizzano metodi di fusione, la durezza dell'oro a 18 e 14 carati può essere utilizzata per creare tensori garantendo lo spessore del metallo. Inoltre, i materiali metallici già pronti possono essere temprati per la produzione di singoli o piccoli lotti. In questo caso di studio, l'ottone viene utilizzato con un processo di tempra, saldando per prima cosa un anello metallico chiuso da un filo di ottone di circa 3,5 mm, come mostrato nella Figura 7-4.
Figura 7-3 Preparazione delle pietre preziose (zircone)
Figura 7-4 Preparazione dei metalli (ottone)
(3) Hardening Metalli
La difficoltà dell'incastonatura a tensione nella produzione consiste più che altro nel controllare la durezza e l'elasticità dei materiali metallici, utilizzando così una tensione metallica adeguata per incastonare le gemme. Senza una speciale tecnologia di rapporto tra i metalli, minore è la purezza del rapporto tra i metalli, maggiore è la durezza dovuta all'indurimento del metallo, per cui l'oro puro e l'argento puro non possono essere utilizzati per la produzione. Inoltre, oltre a considerare la durezza del rapporto, si deve tenere conto anche dell'elasticità del metallo; se la durezza del metallo è troppo elevata e perde elasticità, ciò è dannoso anche per la produzione. La tempra del metallo, dopo una successiva lavorazione, sotto l'applicazione di forze esterne come martellatura e pressatura, aumenterà la durezza del metallo mantenendo un certo grado di elasticità.
È importante notare che il metallo utilizzato per la tensionatura deve avere un certo spessore in termini di dimensioni del materiale e di stile applicato; anche se il metallo sottile e fine viene temprato, non può raggiungere la resistenza necessaria per la tensionatura. Se il metallo è sufficientemente spesso, può mantenere il suo fascino estetico. Pertanto, un diametro di 3 mm è più adatto per un anello a fascia. L'incastonatura a tensione è più applicabile agli anelli, perché la piccola circonferenza dell'anello può creare l'elasticità necessaria per premere la gemma con una durezza adeguata, oltre ad avere un maggiore impatto visivo.
Nella lavorazione dei metalli, i metodi principali per indurire il metallo sono la forgiatura e l'estrusione, che rendono più densa la struttura interna del metallo, indurendolo. Questo caso utilizza il metodo della forgiatura. Durante il processo di forgiatura, il metallo si allunga e lo spessore complessivo si assottiglia leggermente, passando da un filo rotondo a un filo quadrato. Pertanto, il volume dell'anello metallico preparato deve essere 20% più spesso dell'anello da realizzare di una quantità complessiva che tenga conto della deformazione e della perdita di lucidatura durante la forgiatura. Il metodo di forgiatura utilizza un martello da orafo per colpire in modo uniforme la struttura del metallo, come mostrato nella Figura 7-5.
(4) Archiviazione dell'anello
Limare accuratamente l'anello di metallo battuto; in questo punto si verificherà una perdita di metallo, come mostrato nella Figura 7-6 e nella Figura 7-7.
Figura 7-6 Limatura dell'anello (1)
Figura 7-7 Limatura dell'anello (2)
(5) Segatura fuori il Oapertura
Tagliare l'apertura nell'anello per l'incastonatura della pietra preziosa, come mostrato nella Figura 7-8. Le due superfici opposte devono essere limate in piano e la larghezza dell'apertura deve essere di 0,6~1 mm inferiore al diametro della gemma. La profondità delle fessure su entrambi i lati è di 0,3~0,5 mm. In questo caso, il diametro della gemma ovale è di 4 mm e la profondità della gemma che si inserisce nelle fessure su entrambi i lati è di circa 0,3 mm ciascuna. Pertanto, la larghezza dell'intaglio deve essere di circa 3,4 mm. Quando si sega l'apertura, tenere conto dell'usura dovuta alla lucidatura.
(6) Fissareil Metallo
Fissare l'anello al dispositivo di fissaggio dell'anello, come mostra la Figura 7-9.
Figura 7-8 Taglio dell'apertura
Figura 7-9 Fissaggio del metallo
(7) Marcatura il Posizione dello slot
Segnare la posizione scanalata con un compasso in base all'altezza della cintura della pietra fissa, assicurando la simmetria su entrambi i lati, come illustrato nella Figura 7-10.
(8) Scanalatura
Con una fresa a disco incidere le due superfici parallele all'apertura, assicurandosi che le posizioni delle fessure opposte siano simmetriche, con una profondità della fessura di circa 0,3 mm su entrambi i lati, come mostrato nelle Figure 7-11 e 7-12.
Figura 7-11 Scanalatura
Figura 7-12 Schema dell'asolatura
(9) Incastonatura della gemma
Per prima cosa, inserire un lato della cintura della gemma nella fessura. Quindi, aprire leggermente la fascia dell'anello utilizzando il supporto dell'incastonatore o dell'espansore. Una volta che l'altra estremità della gemma scivola nella fessura, allentare il supporto per serrarla, come mostrato nelle Figure 7-13 e 7-14.
Figura 7-13 Pietra preziosa bloccata nella scanalatura su un lato
Figura 7-14 Pietra preziosa bloccata nella scanalatura su entrambi i lati
(10) Completareing il Impostazione della tensione
La Figura 7-15 mostra l'impostazione della tensione completata.
2.2 Impostazione della semitensione
L'incastonatura a semi-tensione si riferisce a un metodo di incastonatura con strutture di supporto aggiuntive, come una base, rebbi metallici o mezze montature, al di fuori dei due punti di tensione. Il suo principio è simile a quello dell'incastonatura a griffe. L'incastonatura a semi-tensione imita l'incastonatura a tensione, ottenendo un effetto estetico simile, ma senza le difficoltà di produzione e i rischi associati al post-vendita dell'incastonatura a tensione. Per questo motivo, sempre più marchi preferiscono utilizzare l'incastonatura a semi-tensione per creare stili simili. La Figura 7-16 mostra un anello con montatura a semitensione.
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Passaggi per la realizzazione dell'impostazione della semitensione
(1) Materiale Priparazione
In questo caso, la gemma è una pietra cava sfaccettata con un diametro di 2 mm e la larghezza del castone è di 1,7 mm, ovvero il diametro della gemma meno 0,3 mm. Lo stile dell'anello sembra simile a quello delle montature a tensione viste dall'alto, ma sotto la gemma c'è una base d'appoggio che si collega all'apertura, rendendo l'anello un anello chiuso. Un'altra caratteristica particolare è che due aree in rilievo sono riservate sopra entrambe le estremità del castone metallico. Ciò riflette una differenza significativa tra questo metodo di incastonatura e le incastonature a tensione che utilizzano la tensione per trattenere la gemma. La gemma non viene premuta verso l'interno da forze provenienti da entrambi i lati, ma dalla pressione verso il basso delle aree rialzate, che creano una pressione di contrasto contro la base di supporto per fissare la gemma. Le aree rialzate sono progettate per evitare che il metallo si assottigli a causa della pressione verso il basso. La preparazione del materiale è illustrata nella Figura 7-17.
(2) Scanalatura
Come per le incastonature a tensione, anche per le incastonature a semi-tensione è necessario segnare prima le posizioni sulla cintura della gemma e poi usare una fresa a disco sottile per creare una fessura profonda circa 0,15 mm nelle posizioni segnate su entrambi i lati, come mostrato nella Figura 7-18. Poiché in questa incastonatura la gemma è relativamente piccola e ha una base d'appoggio, la fessura è meno profonda di quella delle incastonature a tensione.
Figura 7-17 Preparazione del materiale
Figura 7-18 Scanalatura
(3) Posizionare il Pietra
Per prima cosa, inserire un lato della cintura della gemma nella fessura, quindi premere delicatamente per spingere l'altro lato nella fessura. Questo processo di pressione non richiede forza. Se un lato è inserito nella scanalatura con uno spazio insufficiente o se l'altro lato è difficile da inserire, potrebbe essere necessario continuare a regolare la profondità della scanalatura. La Figura 7-19 mostra la pietra inferiore.
(4) Impostazione del Pietra
In questo momento, la gemma è instabile dopo essere stata inserita nella fessura; in caso di vibrazioni, è molto probabile che cada. Pertanto, il fango d'olio può coprire la gemma, garantendo una stabilità temporanea. Successivamente, è necessario utilizzare uno scalpello a testa piatta e un martello per premere sul metallo sollevato su entrambi i lati della pietra, come mostrato nella Figura 7-20. Una volta che la gemma è stabile, il fango oleoso può essere applicato alla gemma. Una volta che la gemma è stabile, è possibile rimuovere il fango oleoso. Dopo diversi colpi ripetuti verso il basso, la scanalatura e la gemma si incastreranno a sufficienza attraverso i colpi, formando una forza di compressione stabile sulla cintura, completando così l'intarsio, come mostrato nella Figura 7-21.
(5) Finitura - Bordo Rifilatura
Dopo che la gemma è stata incastonata saldamente, poiché il metallo su entrambi i lati del castone non è piatto contro la superficie tagliata della gemma, è necessario utilizzare un bulino per rifinire la sezione trasversale del metallo su entrambi i lati della posizione di incastonatura della pietra, come illustrato nella Figura 7-22.
Figura 7-19 Posizionamento della pietra
Figura 7-20 Impostazione della pietra (1)
Figura 7-21 Impostazione della pietra (2)
Figura 7-22 Rifinitura del bordo
(6) Finitura - Lucidatura
Utilizzare una lima per rimuovere il metallo in eccesso dall'area di estrusione, quindi levigare con rulli di carta vetrata e mole di lucidatura, come illustrato nelle Figure 7-23 e 7-24.
Figura 7-23 Finitura(1)
Figura 7-24 Finitura(2)
(7) Completare il Semi-Tensione Seting Ring
La Figura 7-25 mostra l'anello di regolazione della semitensione completato.
2.3 Impostazione della tensione a forma di griglia
L'incastonatura a tensione a griglia rappresenta un modello di intarsio fisso, in cui quattro gemme con taglio princess sono disposte a griglia per formare un quadrato più grande. Nel quadrato formato dalle quattro gemme, solo il bordo esterno presenta bordi in metallo pressato, mentre il lato interno non mostra alcun metallo, creando l'illusione visiva di una grande gemma quadrata sfaccettata. L'effetto visivo delle quattro gemme disposte a griglia è simile a quello dell'incastonatura invisibile. Tuttavia, dal punto di vista dei principi di produzione, le gemme non presentano le scanalature tipiche dell'incastonatura invisibile. La struttura metallica di ogni gemma richiede una base di supporto e due guaine adiacenti che devono essere premute dai bordi metallici per l'incastonatura invisibile, rendendo questa struttura più vicina all'incastonatura a semi-tensione. Pertanto, in base alle caratteristiche della struttura, viene classificata nella categoria dell'incastonatura a tensione. L'anello di messa in tensione a forma di griglia è mostrato nella Figura 7-26.
Passi per Making Impostazione della tensione a forma di griglia
(1) Materiale Priparazione
In questo caso, le gemme sono quattro gemme quadrate taglio brillante con una lunghezza laterale di 2 mm, e il metallo ha la forma di una scatola quadrata, con la parte inferiore del metallo che è una posizione conica per l'incastonatura delle pietre in cui le quattro gemme sono incassate, come mostrato nella Figura 7-27. La modellazione ha riservato delle fessure per l'incastonatura delle gemme, in modo da facilitare la successiva incisione con la fresa a tazza. La modellazione ha riservato delle fessure per l'incastonatura delle gemme, rendendo comoda la successiva incisione con una fresa a tazza.
(2) Scanalatura
Una fresa a tazza viene utilizzata per praticare delle scanalature intorno alla parte superiore della posizione della pietra, quindi una piccola fresa a onda viene utilizzata per creare delle scanalature ai quattro angoli, come mostrato nella Figura 7-28.
Figura 7-27 Preparazione del materiale
Figura 7-28 Scanalatura
(3) Fessure di rifilatura
Dopo aver aperto le fessure con una fresa a tazza, è necessario usare un bulino per rifinire le fessure, come mostrato nella Figura 7-29. Le fessure devono essere piatte in modo che le quattro gemme possano essere posizionate uniformemente sulla pietra sottostante. Le fessure devono essere piatte, in modo che le quattro gemme possano essere posizionate uniformemente sulla pietra sottostante.
(4) Posizionamento delle pietre
Posizionare le quattro pietre in sequenza nella posizione di incastonatura; ogni pietra ha solo due lati incastrati nella scanalatura, gli altri due lati sono sostenuti dal metallo sotto la cintura della pietra e le cinture delle pietre vicine non si adattano perfettamente. C'è comunque uno spazio di circa 0,15 mm, come illustrato nella Figura 7-30.
Figura 7-29 Taglio delle fessure
Figura 7-30 Posizionamento delle pietre
(5) Sezione della pietra
Con l'aiuto di un martello, si utilizza uno scalpello a testa piatta per tenere la pietra in posizione in un punto e poi colpire la parte superiore del bordo metallico in modo circolare, facendo sì che il metallo nella scanalatura stringa la pietra e la adatti perfettamente, secondo lo stesso principio dell'incastonatura a semitensione. I cambiamenti nelle fessure prima e dopo l'incastonatura sono mostrati nella Figura 7-31.
(6) Finitura e Completamento del Impostazione della tensione a forma di griglia
Dopo l'incastonatura della pietra, utilizzare strumenti come lime, rulli di carta vetrata e ruote di lucidatura per rifinire e completare l'incastonatura della tensione a forma di griglia, come mostrato nella Figura 7-32.
Figura 7-31 Cambiamenti nelle fessure prima e dopo l'incastonatura della pietra
Figura 7-32 Completamento dell'impostazione della tensione a forma di griglia
3. L'applicazione delle regolazioni di tensione nel design dei gioielli
Per quanto riguarda l'uso delle incastonature a tensione in gioielleria, la difficoltà di creare incastonature a tensione è ben nota e la sua bellezza deriva dall'abilità artigianale che supera la "zona di comfort" delle incastonature tradizionali. Questo uso intelligente dei principi meccanici nell'incastonatura è un'invenzione moderna, il cui creatore è un ex professionista del settore aerospaziale, Friedrich Becker. La Figura 7-33 mostra la spilla con incastonatura a tensione da lui progettata. Tuttavia, il predecessore dell'incastonatura a tensione, che chiamiamo incastonatura a semi-tensione o incastonatura a castone, è stato comunemente usato nella storia della gioielleria, come nella spilla dell'inizio del XVII secolo prodotta a Praga, mostrata nella Figura 7-34, dove i rubini e i diamanti circostanti sono tenuti in posizione dal metallo su entrambi i lati, ma a causa della disposizione stretta, è difficile che il metallo si deformi e le gemme sono relativamente stabili. Nel pendente del 1560 mostrato nella Figura 7-35, l'incastonatura dei diamanti a croce è simile all'incastonatura a tensione a griglia. Le somiglianze sono molte e anche la struttura metallica alla base dovrebbe fornire un supporto simile alle gemme. Questo tipo di incastonatura è spesso presente nelle incastonature a lettere dei gioielli antichi europei.
Figure 7-34 Brooch (V&A Museum Collection)
Figure 7-35 Diamond pendant (V&A Museum Collection)
Il marchio tedesco NIESSING è stato fondato nel 1873. Influenzato dall'epoca e dal contesto nazionale in cui si è sviluppato, NIESSING semplifica la filosofia di design del Bauhaus, avvicinandosi all'artigianato con un atteggiamento di ispirazione e di eredità. Il temperamento unico di NIESSING è un'esplorazione più profonda della bellezza dei materiali e dell'artigianato, presentando la creatività con calma e approfondendo continuamente il temperamento del marchio.
STEVEN KRETCHMER è stato fondato nel 1991 a Los Angeles, negli Stati Uniti, da Steven Kretchmer, sua moglie e la loro figlia. Nonostante le dimensioni ridotte, il marchio detiene i brevetti per il trattamento dell'oro 18 carati e del platino utilizzato specificamente per le incastonature a tensione. La durezza e la tensione superiori permettono di evidenziare meglio il fascino delle incastonature. Le leghe di metalli preziosi di STEVEN KRETCHMER sono inoltre più durevoli rispetto alle leghe di gioielli standard, mantenendo così più a lungo la loro lucentezza. È proprio grazie alla matura padronanza della tecnologia dell'incastonatura a tensione e all'ampia gamma di tecniche metalliche che STEVEN KRETCHMER può applicare in modo flessibile e trasformare gli effetti dell'incastonatura a tensione nei gioielli, spesso combinandola con altri metodi di incastonatura, come l'incastonatura a pavé e l'incastonatura a filo, ma anche integrandola con trattamenti metallici come l'oro a venatura di legno, ottenendo così una squisita fattura e un design spesso sorprendente.
Solo pochi marchi osano tentare questa impostazione della tensione. Se non si riesce a ottenere un controllo rigoroso sui materiali e sull'artigianato, c'è un'alta possibilità di problemi post-vendita. Questo ci riporta al marchio tedesco NIESSING e allo studio americano STEVEN KRETCHMER, che sono i pionieri più rappresentativi della montatura a tensione. NIESSING e STEVEN KRETCHMER hanno l'artigianato del metallo e i brevetti dei materiali come supporto fondamentale per le incastonature a tensione, ma il temperamento esibito da questi due marchi è distintamente unico.
Oltre ai due classici marchi di gioielleria che creano incastonature a tensione menzionati sopra, molti designer utilizzano i principi delle incastonature a tensione e delle incastonature a semi-tensione per creare gioielli innovativi. Ad esempio, nel design mostrato nella Figura 7-36, per l'incastonatura viene utilizzato il metallo titanio, che ha una maggiore durezza, e il design a spirale della struttura del braccio dell'anello aumenta l'elasticità e l'estetica. L'anello mostrato nella Figura 7-37 amplifica in modo intelligente il principio di regolazione della tensione. Tuttavia, a causa delle estremità appuntite della gemma principale a forma di oliva, questa può facilmente incastrarsi nei fori, rendendo il processo di incastonatura relativamente più semplice e aumentando la stabilità, effetto della forma speciale. L'anello mostrato nella Figura 7-38 sembra intrappolare la gemma al centro del metallo come un'incastonatura a tensione, ma non si basa sulla tensione del metallo, quindi dal punto di vista dell'incastonatura artigianale non è considerata un'incastonatura a tensione. Tuttavia, il rapporto combinato tra i moduli di metallo forma comunque un effetto visivo "teso".
Figura 7-36 Anello di regolazione della tensione
Figura 7-37 Anello di regolazione della tensione creativa
Che si tratti di NIESSING e STEVEN KRETCHMER, due marchi che si dedicano alla ricerca di tecniche di incastonatura a tensione, o di altre applicazioni creative di incastonatura a tensione, o di design simili all'incastonatura a tensione, possiamo vedere nel design dell'incastonatura a tensione una sfida estrema al rapporto tra metallo e gemme. Deve trattarsi di una tecnologia che ha richiesto un grande sforzo da parte dei pionieri, ed è proprio per questo che l'estetica apportata dal metodo di incastonatura a tensione spesso supera l'attenzione delle persone per le gemme incastonate. Per un principiante, oltre ad apprendere la produzione di incastonature a tensione, è più importante imparare il prezioso spirito di innovazione nell'artigianato e l'esplorazione delle proprietà dei materiali.
Sezione III Impostazione del canale
L'incastonatura a canale è una delle incastonature più difficili, ma anche una delle più caratteristiche. Le pietre sono disposte a nastro in un'incastonatura a canale, senza metallo tra di esse. Espande la forza espressiva dei gioielli, rendendo più dinamica e ordinata la disposizione a nastro di immagini come i "nastri" in gioielleria.
1. Panoramica dell'impostazione del canale
L'incastonatura a canale si riferisce a un metodo di incastonatura delle gemme lungo una pista o una scanalatura metallica fissata su entrambi i lati della cintura della gemma, senza alcuna struttura metallica che separi o sostenga le gemme oltre al canale o alla scanalatura, creando visivamente l'aspetto di una striscia di gemme. L'aspetto dell'incastonatura a canale è molto creativo. La ridotta presenza di metallo permette alle gemme luminose di essere disposte in linee regolari, e spesso sono progettate per avere variazioni di larghezza e curvatura, a seconda della flessibilità del design della gemma e della precisione delle dimensioni. Le figure 8-1 e 8-2 mostrano rispettivamente gli anelli con incastonatura a canale e gli alti gioielli Van Cleef & Arpels. Grazie al fascino estetico, alla difficoltà e alla sensazione di alta gamma delle linee dell'incastonatura a canale, questa tecnica è spesso utilizzata nella gioielleria di alta gamma. Naturalmente, l'incastonatura a canale ha anche dei limiti: le gemme devono essere maneggevoli, soprattutto nelle composizioni a cabochon, generalmente utilizzando gemme sfaccettate con un diametro non superiore a 5 mm.
Figura 8-1 Anello di impostazione dei canali
Figure 8-2 Channel setting ring (V&A Museum Collection)
2. Il metodo di impostazione del canale
2.1 Il principio dell'impostazione del canale
Prima di procedere alla realizzazione, cerchiamo di capire i principi dell'incastonatura a canale. La struttura dell'incastonatura a canale è diversa per le gemme quadrate e per quelle rotonde. In generale, il canale a cui si fa riferimento nelle strutture dell'incastonatura a canale è per le gemme quadrate o a bordo dritto, mentre le gemme rotonde sono spesso incastonate creando una scanalatura curva su entrambi i lati della cintura per tenere la gemma rotonda in posizione. In entrambi i casi, tuttavia, l'effetto finale è quello di una disposizione a striscia delle gemme senza distanziatori metallici tra di esse. La Figura 8-3 mostra la struttura delle incastonature a canale per le gemme con taglio a brillante quadrato e per le gemme con taglio a brillante rotondo.
2.2 Impostazione del canale Fasi di produzione
(1) Preparazione del materiale
In questo caso si utilizza una gemma quadrata con taglio a brillantezza e lato di 3 mm; si crea un modello 3D per l'incastonatura della pietra, tenendo conto del canale profondo 0,15 mm e della distanza di 0,15 mm tra la scanalatura e la gemma, come mostrato nella Figura 8-4. Questo caso è stato progettato sulla base delle dimensioni standard della gemma per l'incastonatura e ne calcola le dimensioni. In pratica, il taglio della gemma viene spesso eseguito in base alle dimensioni dell'incastonatura nel progetto. Sebbene l'incastonatura a canale appaia come una linea continua di gemme nella vista dall'alto, ciascuna ha una posizione di incastonatura nella parte inferiore. Si noti che la posizione di incastonatura è più larga in alto e più stretta in basso, per evitare che la pietra venga esposta durante il processo di incastonatura, come mostrato nella Figura 8-5.
Figura 8-4 Preparazione del materiale
Figura 8-5 Posizione di incastonatura della pietra larga in alto e stretta in basso
(2) Scanalatura
L'incisione del canale è una fase relativamente importante e le posizioni delle scanalature devono essere coerenti in larghezza e profondità. In genere, durante la modellazione, è possibile riservare delle linee di scanalatura in corrispondenza delle posizioni di scanalatura e poi realizzare le scanalature sul pezzo metallico con una fresa a tazza lungo le linee di scanalatura esistenti, in modo più standardizzato, con una profondità di scanalatura di circa 0,15 mm. Durante il processo di scanalatura, le posizioni degli angoli di tornitura dovrebbero essere segnate con una piccola fresa a sfera per creare una profondità evidente, al fine di evitare un'incisione insufficiente nelle posizioni degli angoli che ostacolerebbe il corretto posizionamento delle gemme, come mostrato nelle Figure da 8-6 a 8-8.
Figura 8-6 Scanalatura con una fresa a tazza
Figura 8-7 Scanalatura della posizione angolare con una piccola fresa a sfera
(3) Testil Pietra Montaggio
Per verificare se la profondità della scanalatura è adeguata, si può utilizzare una pietra preziosa. Per prima cosa, inserire un bordo di una gemma quadrata tagliata a brillantezza in un lato della pista, quindi premere sull'altra estremità della gemma con l'unghia. Se è possibile inserirla con relativa facilità, è appropriata. Se è difficile da premere nella fessura, significa che la fessura metallica non è abbastanza profonda e deve essere ulteriormente regolata. Tuttavia, è importante notare che se la gemma riesce a entrare nella scanalatura senza essere premuta, non è accettabile, poiché significa che il canale non garantisce la stabilità iniziale della gemma, come mostrato nelle figure 8-9 e 8-10.
Figura 8-9 La gemma è inserita nello slot su un lato.
Figura 8-10 La gemma è completamente inserita nello slot
(4) Collocazione il Stono
Dopo aver determinato che la posizione della scanalatura è adatta attraverso la pietra di prova, posizionare in sequenza le gemme nelle scanalature utilizzando il metodo di prova del montaggio della pietra, come illustrato nelle Figure 8-11 e 8-12.
Figura 8-11 Posizionamento della pietra (1)
Figura 8-12 Posizionamento della pietra (2)
(5) Regolazione della distanza tra le gemme
Le gemme nell'incastonatura a canale non sono ben salde l'una all'altra, ma hanno uno spazio di circa 0,15 mm. Pertanto, quando si calcola la dimensione della posizione dell'incastonatura, è necessario considerare la distanza tra le gemme. Dopo aver posizionato le pietre, è possibile spostare delicatamente le gemme con le pinzette per regolare la distanza in modo che sia approssimativamente uniforme, quindi fissare un lato con l'argilla per modellare e regolare dall'altro lato, come mostrato nelle figure 8-13 e 8-14.
Figura 8-13 Spaziatura delle gemme
Figura 8-14 Regolazione della spaziatura delle gemme
(6) Pietre d'incastonatura - Fissazione puntiforme
Una volta che la distanza tra le gemme è uniforme, fissarle da un lato con l'argilla per modellare, quindi colpire delicatamente la parte superiore della parete della fessura dall'altro lato con una piccola fresa o uno scalpello d'acciaio a testa piatta. Per fissare la posizione di ciascuna gemma, si devono prima effettuare dei colpi di punta sulla sua sommità. Se la spaziatura delle gemme diventa irregolare durante il processo, è possibile regolare leggermente la posizione delle gemme utilizzando la pressione dei colpi, come mostrato nelle Figure 8-15 e 8-16. Il metodo, sull'altro lato, è lo stesso.
Figura 8-15 Fissazione del punto
Figura 8-16 Schema di fissaggio del punto
(7) Spietre da taglio - Fissazione uniforme
Dopo aver colpito la gemma da entrambi i lati per evitare che si fissi in posizione, utilizzare uno scalpello a testa piatta con un martello per effettuare impatti uniformi, premendo i bordi della parete della fessura il più possibile in piano, come mostrato nella Figura 8-17.
(8) Finitura - Regolazione
Dopo il colpo nemico, il tesoro non può essere fissato e i bordi metallici non sono uniformi. Pertanto, da un lato, è necessario utilizzare un bulino a testa piatta per lisciare il lato interno della parete della fessura e, dall'altro, è necessaria una lima per livellare le superfici superiori e laterali dei bordi metallici, come mostrato nelle figure 8-18 e 8-19.
(9) Finitura - Lucidatura
Usare rulli di carta vetrata, mole per lucidare, ecc. per lucidare il bordo superiore della parete della scanalatura, come mostrato nella Figura 8-20.
Figura 8-17 Fissazione uniforme
Figura 8-18 Attenuazione dei bordi
Figura 8-19 Rifinitura dei bordi
Figura 8-20 Lucidatura
(10) Completare il Impostazione del canale
La Figura 8-21 mostra l'impostazione del canale completata.
3. L'applicazione dell'incastonatura a canale nel design dei gioielli
L'incastonatura a canale è stata ampiamente utilizzata nel design dei gioielli negli anni Venti e Trenta, ma la sua storia nella gioielleria è molto più antica. La Figura 8-22 mostra questo gioiello della corona, realizzato nel 1755, con una fila di smeraldi a fascia incastonati con la tecnica dell'incastonatura a canale. Anche se il taglio complessivo delle gemme potrebbe essere migliore, con dimensioni variabili delle gemme cabochon e sfaccettature poco chiare dello smeraldo, si è cercato di lucidare gli smeraldi per mostrare una disposizione sfumata, e l'incastonatura ad alta difficoltà è stata completata utilizzando la tecnica dell'incastonatura a canale.
Un marchio che va menzionato per quanto riguarda l'incastonatura a canale è Van Cleef & Arpels. Sebbene il più grande contributo di Van Cleef & Arpels all'incastonatura sia la creazione dell'incastonatura invisibile, è innegabile che l'incastonatura a canale e l'incastonatura invisibile condividano delle somiglianze, soprattutto nel permettere visivamente alle gemme di essere disposte in una curva o in una superficie naturale, molto adatta a esprimere forme organiche. Van Cleef & Arpels è uno dei pochi marchi di alta gioielleria che può esprimere liberamente forme organiche nel design, come la spilla a margherita della collezione Flowers e la collana Zip Couture Nœud Émeraude della collezione Zip, entrambi esempi classici di incastonatura a canale. Come mostrato nella Figura 8-23, un'opera rappresentativa raccolta dal V&A Museum nel 1930 impiega l'incastonatura a canale tra le varie tecniche di incastonatura.
Figure 8-22 Crown jewel (V&A Museum Collection)
Figure 8-23 Van Cleef & Arpels brooch (V&A Museum Collection)
Negli anni Venti del Novecento, lo stile Art Déco iniziò a fiorire in Europa e anche la gioielleria dello stesso periodo ne fu influenzata. Le tecniche decorative ricche di forme geometriche e linee rette resero l'incastonatura a canale particolarmente popolare tra i designer di gioielli, in quanto permetteva alle gemme di formare un effetto a fascia coerente. Nei caratteristici gioielli Art Déco, l'incastonatura a canale è spesso una tecnica di incastonatura indispensabile, come mostrato nelle figure da 8-24 a 8-28.
Figura 8-24 Gioielli in stile Art Déco (1)
Figura 8-25 Gioielli in stile Art Déco (2)
Figura 8-26 Gioielli in stile Art Déco (3)
Figura 8-27 Gioielli per l'impostazione dei canali
Oggi, oltre ai gioielli di alta gamma che utilizzano l'incastonatura a canale, molti marchi di gioielli utilizzano in modo flessibile la ricca esperienza cromatica e la bellezza organica apportate dall'incastonatura a canale. Dall'incastonatura a canale si evince la svolta nel campo dell'incastonatura delle gemme per quanto riguarda le "linee delle gemme". L'emergere di questa sensazione di linea aggiunge un altro strumento al design della libertà, rendendo il design sempre meno vincolato dall'artigianato e arricchendo l'espressione della bellezza delle gemme.
Sezione IV Ambientazione invisibile
L'incastonatura invisibile è un tipo di incastonatura molto difficile nell'artigianato del mosaico, che presenta requisiti elevati per quanto riguarda lo standard del taglio delle gemme, lo standard della struttura del metallo e l'abilità artigianale del creatore. L'incastonatura invisibile è molto innovativa nell'incastonatura delle gemme, apre un campo completamente nuovo per l'espressione della gioielleria e rappresenta lo spirito dell'innovazione artigianale.
1. Panoramica dell'impostazione invisibile
L'incastonatura invisibile è stata creata dal marchio francese di gioielli Van Cleef & Arpels, fondato nel 1906, nel 1933. Si tratta di un metodo di incastonatura che prevede l'accostamento di più gemme e, dopo l'incastonatura, non è visibile alcuna struttura metallica tra le gemme. Sebbene questo metodo di incastonatura sia stato brevettato da Van Cleef & Arpels, da allora è diventato un'altezza che molti cercano di sfidare nell'arte dell'incastonatura e gli artigiani ne hanno gradualmente svelato i segreti. Il mistero dell'incastonatura invisibile risiede nelle scanalature che si aprono in corrispondenza della cintura delle gemme, sfruttando il rapporto tra la struttura metallica e la scanalatura della gemma per sostituire il fissaggio sulla cintura della gemma, come illustrato nella Figura 9-1.
Se l'incastonatura a canale permette alle gemme di formare una fascia coerente, l'incastonatura invisibile permette alle gemme di formare una "superficie". In questo caso, la superficie si riferisce a piccole gemme strettamente disposte a formare un insieme, senza che il metallo appaia tra di esse. Questo metodo di incastonatura migliora notevolmente il senso complessivo delle piccole gemme densamente disposte; senza l'"interferenza" del metallo, la bellezza delle gemme diventa più pura e i colori più vivaci. Supponiamo che la difficoltà della lavorazione artigianale sia ulteriormente aumentata. In questo caso, l'incastonatura invisibile può anche creare un senso di ondulazione sulla superficie, interpretando in modo più accurato le forme organiche dei gioielli. L'incastonatura invisibile occupa saldamente il posto più alto della gioielleria di alta gamma, a causa della sua difficoltà di produzione e dei costi di produzione più elevati. Di seguito, esploreremo i segreti dell'incastonatura invisibile attraverso casi specifici.
2. Il metodo di produzione dell'ambientazione invisibile
2.1 Il principio del setting invisibile
Dalla vista dall'alto, l'incastonatura invisibile appare come un pezzo continuo di gemme. Dato che non c'è metallo che tenga la cintura delle gemme, che tipo di struttura permette alle gemme di essere stabili? Il segreto sta nei cambiamenti dietro le gemme. Le gemme nell'incastonatura invisibile non sembrano diverse dalle comuni gemme sfaccettate viste dall'alto, ma c'è un altro mistero sotto la cintura, come mostrato nella Figura 9-2. Sotto la cintura delle gemme sono presenti delle scanalature che hanno lo scopo di creare una struttura a incastro con il metallo nascosto sotto la cintura delle gemme, come illustrato nella Figura 9-3. Questa struttura è estremamente impegnativa e mette a dura prova la capacità dell'incastonatore. Questa struttura è estremamente impegnativa e mette alla prova l'immaginazione di un artigiano innovativo, le abilità degli incastonatori e le tecniche di taglio delle gemme. Utilizzando questa delicata e intricata struttura a incastro, le gemme vengono disposte ordinatamente e bloccate nelle loro posizioni di incastonatura. Poi, il metallo viene premuto o colpito ai bordi per riempire il più possibile le scanalature delle gemme. Questo è il principio dell'incastonatura invisibile.
Figura 9-2 Sezione di un'incastonatura invisibile per pietre preziose
Figura 9-3 Schema trasversale di due principi strutturali di ambienti invisibili
2.2 Passi per la realizzazione di un'ambientazione invisibile
(1) Calcoloing Dimensioni
In primo luogo, in base alle dimensioni della forma fornite dal progetto, si calcola la disposizione delle gemme e le dimensioni necessarie delle stesse. La considerazione principale è la dimensione delle fessure e degli spazi tra le gemme. Per le gemme di dimensioni diverse, la profondità delle fessure può variare leggermente; di solito la profondità delle fessure è di 0,1~0,15 mm. Dopo il calcolo, modellare e fondere le parti metalliche secondo le necessità, come mostrato nella Figura 9-4.
(2) Preparareing il Metal
Creare un'incastonatura nascosta per la pietra con la modellazione 3D e riservare le posizioni dei binari che si incastrano con le fessure della gemma, come mostrato nelle Figure 9-5 e 9-6.
Figura 9-5 Incastonatura e pietre preziose
Figura 9-6 Vista in sezione della struttura metallica
(3) Preparareing il Gpietre
Le incastonature invisibili spesso richiedono tagli di gemme appositamente realizzati in base alla forma per riempire un design dalla struttura irregolare. In questo caso, un rettangolo regolare può essere soddisfatto con gemme quadrate taglio brillante con una lunghezza laterale di 1,75 mm. Successivamente, controllare e confermare gli standard delle fessure di raschiamento delle gemme, come mostrato nella figura 9-7
(4) Scanalatura
Anche l'incisione della pietra è una fase molto importante. Prima dell'incisione, utilizzare un bulino a testa piatta per smussare gli angoli del metallo e una fresa a tazza per creare le fessure. Come per l'incastonatura a canale, quando si modella il metallo nelle prime fasi, si devono lasciare le scanalature riservate per garantire che la successiva incisione con la fresa sia più standardizzata. L'incastro tra la gemma e le scanalature del metallo è fondamentale per ottenere un'incastonatura invisibile, come mostrato nelle Figure 9-8 e 9-9. Non c'è fretta di perfezionare le scanalature in una sola volta; durante il processo di incastonatura delle gemme, le posizioni delle scanalature possono continuare a essere regolate. Dopo l'incastonatura di una fila, le posizioni delle scanalature per la fila successiva possono ancora essere regolate.
Figura 9-8 Utilizzo di un bulino a testa piatta per creare una scanalatura
Figura 9-9 Utilizzo di una fresa a tazza per creare una scanalatura
(5) Testil Stono Montaggio
Per prima cosa, inserire un'estremità della gemma nella fessura, quindi premere delicatamente con l'unghia per far entrare l'altra estremità nella fessura. Se la gemma riesce a entrare nella scanalatura senza pressione, significa che è troppo grande e non può essere tenuta; se la gemma non può essere premuta, la scanalatura deve essere approfondita, quindi non farla troppo profonda in una volta sola. La prova di montaggio della pietra è illustrata nella Figura 9-10.
(6) Posizionamento di Stoni
Il posizionamento della pietra può iniziare dal centro della struttura. Dopo che la pietra è stata inserita nella scanalatura, può essere fatta scorrere sul binario fino a un'estremità e poi la pietra, a sua volta, sarà piena di una fila, come mostrato nella Figura 9-11.
Figura 9-10 Prova del supporto in pietra
Figura 9-11 Posizionamento delle pietre
(7) Pietre da incastonare
Dopo aver posizionato una fila di gemme, pizzicare delicatamente il metallo su entrambi i lati di questa fila di gemme con una pinzetta. Quindi, regolare le fessure per la fila successiva di gemme e continuare a posizionare le pietre fila per fila in modo simile. Una volta posizionate tutte le pietre, picchiettare delicatamente alcuni cerchi dalla parte superiore della montatura per fissarle, utilizzando il principio della compressione, come nel caso dell'incastonatura a canale. L'incastonatura delle pietre è illustrata nella Figura 9-12.
(8) Finitura
Utilizzare una lima per levigare i bordi metallici, quindi lucidare con rulli di carta vetrata, ruote di lucidatura, ecc. come mostrato nella Figura 9-13.
Figura 9-12 Impostazione delle pietre
Figura 9-13 Finitura
(9) Completareing il Impostazione invisibile
In questo caso si tratta di un'impostazione invisibile piana, ma lo stesso principio si applica alle superfici curve, come mostrato nella Figura 9-14.
3. L'applicazione dell'incastonatura invisibile nel design dei gioielli
Il marchio francese di gioielli di lusso Van Cleef & Arpels deve conoscere la montatura invisibile per farsi notare. Van Cleef & Arpels è da sempre impegnato nell'innovazione artigianale. L'incastonatura invisibile è stata inventata nel 1929 dal gioielliere Jacques-Albert Algier e Van Cleef & Arpels ne ha ottenuto il brevetto nel 1933, segnando un risultato rivoluzionario nell'industria della gioielleria, che ha anche elevato i gioielli di Van Cleef & Arpels a uno standard esemplare. Nello stesso anno viene lanciato lo scrigno Minaudiere e l'anno successivo il bracciale Ludo, che sfrutta appieno i vantaggi dell'incastonatura invisibile. Anche se oggi siamo in grado di svelare i segreti dell'incastonatura invisibile, raggiungere la qualità artigianale di Van Cleef & Arpels è ancora piuttosto impegnativo, in quanto richiede manodopera, risorse e competenze squisite come supporto. Le figure da 9-15 a 9-18 mostrano i gioielli di Van Cleef & Arpels che utilizzano una montatura invisibile.
Figure 9-15 Van Cleef & Arpels invisible setting jewelry (1)
Figure 9-16 Van Cleef & Arpels invisible setting jewelry (2)
Figure 9-17 Van Cleef & Arpels invisible setting jewelry (3)
Figure 9-18 Van Cleef & Arpels' invisible setting jewelry (4)
Dopo il grande successo dell'incastonatura invisibile, Van Cleef & Arpels non ha smesso di esplorare e migliorare la squisita maestria artigianale. Successivamente, sono stati sviluppati i metodi di incastonatura invisibile a cabochon appuntito e a vetro dipinto. Ad esempio, la spilla Pomme de Pin e la spilla Panache mystérieux sono opere rappresentative di queste due tecniche di incastonatura invisibile, che hanno fatto scalpore al momento della loro uscita. Sebbene le vette di Van Cleef & Arpels siano difficili da raggiungere, molti marchi continuano a imparare e a imitare l'incastonatura invisibile. La tecnica dell'incastonatura invisibile, la squisita maestria e la bellezza dell'incastonatura valgono la sfida. Le figure 9-19 e 9-20 mostrano modelli di gioielli che utilizzano la tecnica dell'incastonatura invisibile.
Figura 9-19 Gioielli di impostazione invisibili (1)
Figura 9-20 Gioielli con montatura invisibile (2)
Il contributo di Van Cleef & Arpels all'arte dell'incastonatura è quello di offrire nuove possibilità di creazione di gioielli e di dimostrare il massimo dell'Alta Gioielleria. In questi gioielli, ogni gemma ha la sua posizione e le dimensioni e la forma della gemma hanno requisiti di precisione molto elevati per padroneggiare questa tecnica, e gli artigiani sono pochi. Ciò che è più prezioso è che l'incastonatura invisibile del bordo mostra lo spirito di innovazione di un marchio per raggiungere i gioielli del marchio per ottenere l'effetto della qualità delle innovazioni apportate dai gioielli del marchio per migliorare notevolmente l'arte dei gioielli del marchio e anche per la storia dei gioielli per dipingere un inchiostro pesante e colore! Questa innovazione è molto preziosa per il settore.
