Ελληνικά 
English 
Español 
Português 
Deutsch 
Italiano 
Français 
العربية 
Русский 
Bahasa Indonesia 
日本語 
한국어 
Suomi 
Svenska 
Polski 
Română 
Türkçe 
Čeština 
Magyar 
Norsk bokmål 
Τι είναι το Flush Setting, το Gypsy Setting, το Tension Setting, το Channel Setting και το Invisible Setting για κοσμήματα;
Μάθετε τις μεθόδους κατασκευής και τις δεξιότητες τοποθέτησης στην παραγωγή κοσμημάτων
Εισαγωγή:
Αυτό το άρθρο διεισδύει στον κόσμο της τοποθέτησης κοσμημάτων, παρουσιάζοντας πέντε βασικές τοποθετήσεις: Flush, Gypsy, Tension, Channel και Invisible. Καλύπτει την επισκόπησή τους, τις μεθόδους παραγωγής και τις εφαρμογές τους στο σχεδιασμό κοσμημάτων, αποτελώντας ένα απαραίτητο ανάγνωσμα για τους επαγγελματίες του κλάδου που επιθυμούν να κατακτήσουν αυτές τις τεχνικές.
Βραχιόλι Flush Setting
Πίνακας περιεχομένων
Τμήμα I Ρύθμιση στο επίπεδο και ρύθμιση Gypsy
Η τοποθέτηση στο ίδιο επίπεδο και η τοποθέτηση γύφτου γίνεται με αφαίρεση μετάλλου από μια υπάρχουσα μεταλλική δομή για τη δημιουργία μιας βάσης τοποθέτησης πέτρας χωρίς την προσθήκη πρόσθετης δομής. Για παράδειγμα, δημιουργείται ένα αυλάκι στο δαχτυλίδι για να συγκρατήσει την πέτρα, παρόμοια με το πινγκ πονγκ ή το micro-pave setting. Παρόλα αυτά, το flush setting και το gypsy setting είναι περισσότερο ενσωματωμένα με το μέταλλο επειδή η πέτρα συγκρατείται στη θέση της με έναν κύκλο γύρω από την άκρη της πέτρας και όχι με σημειακή στερέωση.
1. Επισκόπηση της ρύθμισης Flush και της ρύθμισης Gypsy
Η χωνευτή τοποθέτηση και η τσιγγάνικη τοποθέτηση μοιάζουν πολύ σε πολλά από τα σημερινά σχέδια όσον αφορά την εμφάνισή τους και συχνά αναφέρονται συλλογικά ως χωνευτή τοποθέτηση, επειδή είναι και οι δύο τοποθετήσεις στις οποίες οι οπές είναι διάτρητες στη μεταλλική επιφάνεια για να σχηματίσουν βυθισμένες θέσεις τοποθέτησης. Στη συνέχεια, το μέταλλο που περιβάλλει την πέτρα εξωθείται για να τη συγκρατήσει στη θέση της χωρίς την προσθήκη μιας επιπλέον μεταλλικής δομής. Παρόλο που φαίνονται να μοιάζουν, υπάρχουν κάποιες διαφορές στον τύπο της πέτρας για την οποία χρησιμοποιούνται και στον τρόπο κατασκευής τους, με τις τσιγγάνικες τοποθετήσεις να χρησιμοποιούνται για μεγαλύτερες πέτρες και μεγαλύτερα κοσμήματα και τις χωνευτές τοποθετήσεις να χρησιμοποιούνται για μικρότερες πέτρες με όψεις. Ως εκ τούτου, το αποτέλεσμα των δύο τύπων ρυθμίσεων είναι επίσης πολύ διαφορετικό, η τσιγγάνικη ρύθμιση στην πέτρα είναι πιο εμφανής, δίνοντας στους ανθρώπους μια αίσθηση πληθωρικότητας και υπερβολής, ενώ η ρύθμιση στο ίδιο επίπεδο της πέτρας και του μετάλλου είναι σχεδόν στο ίδιο επίπεδο και ως εκ τούτου ονομάζεται επίσης επίπεδη ρύθμιση, το αποτέλεσμα της ρύθμισης της απλότητας και της εσωστρέφειας. Σε πολλές περιπτώσεις, η χωνευτή τοποθέτηση είναι ένα διακοσμητικό στοιχείο που συμπληρώνει το κύριο σώμα του κομματιού. Οι εικόνες 6-1 και 6-2 απεικονίζουν τους δύο τύπους δακτυλιδιών, αντίστοιχα.
Σχήμα 6-1 Δακτύλιος ρύθμισης στο ίδιο επίπεδο
Figure 6-2 Gypsy Setting Ring (V&A Museum Collection)
2. Η μέθοδος για την πραγματοποίηση του Flush Setting
Η χωνευτή τοποθέτηση, γνωστή και ως επίπεδη τοποθέτηση, χαρακτηρίζεται από την εμφάνιση όπου η άνω επιφάνεια του πολύτιμου λίθου βρίσκεται στο ίδιο επίπεδο με το μέταλλο, δηλαδή το ύψος του πολύτιμου λίθου είναι μικρότερο από το πάχος του μετάλλου, όπως φαίνεται στην Εικόνα 6-3. Ως εκ τούτου, η επιλογή των υλικών του είναι πιο περιορισμένη σε σύγκριση με το γύψινο δέσιμο και ο περιορισμός των αποτελεσμάτων κάνει το χωνευτό δέσιμο να χρησιμοποιεί κυρίως μικρότερους πολύτιμους λίθους στρογγυλής κοπής λαμπρότητας. Στο flush setting, το μέταλλο έχει μια ισχυρότερη αίσθηση ότι τυλίγεται γύρω από τον πολύτιμο λίθο, δημιουργώντας ένα απρόσκοπτο αποτέλεσμα. Σε σύγκριση με τη στιβαρότητα των γύφτικων ρυθμίσεων, η λεπτή απλότητα των ρυθμίσεων στο ίδιο επίπεδο έχει προτιμηθεί ιδιαίτερα στα πρόσφατα σχέδια κοσμημάτων.
Βήματα fή Making Φλος Setting
(1) Προετοιμασία υλικού
Σε αυτή την περίπτωση, ο πολύτιμος λίθος δεν χρησιμοποιεί ένα στρογγυλό πετράδι κοπής brilliance με διάμετρο 1,5 mm και ύψος περίπου 1,1 mm. Αναφέρομαι σε πάχος τοιχώματος 1,5 mm και πλάτος 4 mm. Το πάχος του τοιχώματος του δακτυλίου είναι μεγαλύτερο από το πάχος του πολύτιμου λίθου, όπως φαίνεται στην εικόνα 6-4. Σημειώστε ότι σε αυτό το στάδιο θα πρέπει να γίνει ένα προκαταρκτικό φινίρισμα του δακτυλίου.
(2) Αύξηση πάχους μετάλλου
Το πάχος του μετάλλου πρέπει να εξασφαλίζει ότι το κόσμημα δεν θα φαίνεται στη βάση. Εάν το πάχος του μετάλλου δεν επαρκεί, μπορεί να προστεθεί ένα μεταλλικό κομμάτι ή ένας μεταλλικός δακτύλιος στη θέση τοποθέτησης του λίθου για να λυθεί το πρόβλημα. Το πρόσθετο μεταλλικό κομμάτι ή ο δακτύλιος που χρησιμοποιείται για την αύξηση του πάχους πρέπει να είναι μεγαλύτερο από τη διάμετρο του πολύτιμου λίθου. Οι τρεις μέθοδοι αύξησης του πάχους του μετάλλου παρουσιάζονται στην Εικόνα 6-5. Οι δύο πρώτες είναι η συγκόλληση μεταλλικών τεμαχίων και η τρίτη είναι μια μέθοδος συγκόλλησης μεταλλικών δακτυλίων. Ωστόσο, εάν κάνετε μια τοποθέτηση στο ίδιο επίπεδο με το δαχτυλίδι, είναι καλύτερο να διασφαλίσετε ότι το πάχος του δαχτυλιδιού είναι επαρκές για να τοποθετήσετε το πολύτιμο λίθο και να μην χρησιμοποιήσετε αποστάτες, καθώς οι αποστάτες μπορεί να επηρεάσουν την αισθητική. Αυτό είναι πολύ διαφορετικό από το γύφτικο setting, όπου το μέταλλο προετοιμάζεται γενικά σύμφωνα με το πολύτιμο λίθο, ενώ το flush setting βασίζεται συχνότερα στο πάχος του μετάλλου για να ταιριάζει με τον πολύτιμο λίθο.
(3) Γεωτρήσεις
Αρχικά, ανοίξτε μια οπή στο κέντρο της θέσης ρύθμισης με ένα τρυπάνι περίπου 0,8 mm, όπως φαίνεται στην Εικόνα 6-6.
(4) Επέκταση της Θέση ρύθμισης
Χρησιμοποιήστε μια σφαιρική ή αχλαδόμορφη φρέζα για να διευρύνετε τη θέση τοποθέτησης στην οπή, όπως φαίνεται στην Εικόνα 6-7. Το μέγεθος του κοπτικού πρέπει να ακολουθεί την αρχή της χρήσης μικρότερου προς μεγαλύτερο. Όταν χρησιμοποιείτε ένα καλέμι που ταιριάζει με τη διάμετρο του πολύτιμου λίθου, το μέγεθος του καλέμιου δεν πρέπει να είναι μεγαλύτερο από τη διάμετρο του πολύτιμου λίθου. Είναι πολύ σημαντικό η θέση τοποθέτησης να βρίσκεται σε στενή επαφή με τη ζώνη του πολύτιμου λίθου κατά τη διάρκεια της τοποθέτησης στο ίδιο επίπεδο- διαφορετικά, μπορεί να έχει ως αποτέλεσμα ο πολύτιμος λίθος να μην τοποθετηθεί με ασφάλεια. Το βάθος διάτρησης του σφαιρικού διατρητή είναι γενικά λίγο μεγαλύτερο από το μισό της διαμέτρου του σφαιρικού διατρητή και το βάθος της θέσης τοποθέτησης πρέπει να εξασφαλίζει ότι η άνω επιφάνεια του πολύτιμου λίθου βρίσκεται βασικά στο ίδιο επίπεδο με το μέταλλο, καθώς η πολύ υψηλή θέση δεν επιτρέπει την ασφαλή τοποθέτηση και η πολύ χαμηλή θέση θα επισκιάσει τη λάμψη του πολύτιμου λίθου. Η καταλληλότητα του βάθους μπορεί να επαληθευτεί με την τοποθέτηση του πολύτιμου λίθου στη θέση τοποθέτησης- εάν το βάθος είναι ανεπαρκές, μπορεί να τροποποιηθεί, οπότε η θέση τοποθέτησης θα πρέπει να τρυπιέται κάθε φορά. Η διατομή της θέσης τοποθέτησης φαίνεται στην εικόνα 6-8.
Εικόνα 6-7 Επέκταση της θέσης ρύθμισης με ένα σφαιρικό γρύλλο
Εικόνα 6-8 Διατομή της θέσης ρύθμισης
(5) Στερέωση του μετάλλου
Επεκτείνετε τη θέση τοποθέτησης και στερεώστε το μέταλλο στη βάση τοποθέτησης πέτρας δακτυλίου, όπως φαίνεται στην Εικόνα 6-9.
(6) Αυλάκωση με δίσκο 45 μοιρών
Αφού δεν έχει τοποθετηθεί η σφαιρική γόμωση, μπορεί να χρησιμοποιηθεί μια γόμωση 45 μοιρών με διάμετρο ελαφρώς μεγαλύτερη από τη διάμετρο του πολύτιμου λίθου για να αλέσει μια κλίση προς τα κάτω πάνω από την οπή που έχει δημιουργηθεί από τη σφαιρική γόμωση, διευκολύνοντας την πίεση του μετάλλου κατά τη διάρκεια της τοποθέτησης, όπως φαίνεται στα σχήματα 6-10 και 6-11. Αυτό το βήμα μπορεί να παραλειφθεί κατά τη διαδικασία τοποθέτησης στο ίδιο επίπεδο, και η μέθοδος χρήσης του γρέζου δεν είναι μοναδική- εκτός από τη μέθοδο που χρησιμοποιείται στην περίπτωση, μπορεί κανείς επίσης να χρησιμοποιήσει μόνο το γρέζι σε σχήμα σφαίρας ή να χρησιμοποιήσει ένα γρέζι σε σχήμα αχλαδιού σε συνδυασμό με το γρέζι σε σχήμα σφαίρας ή να χρησιμοποιήσει ένα γρέζι σε σχήμα διαμαντιού, για να σχηματίσει μια ομαλή βαθμίδα που μπορεί να στηρίξει τον πολύτιμο λίθο και μια θέση τοποθέτησης λίθου με μια μεταλλική επιφάνεια πίεσης .
Εικόνα 6-10 Αυλάκωση με γόμωση Hart 45 μοιρών
Σχήμα 6-11 Διατομή ενός αυλακωτού Hart Bur 45 μοιρών
(7) Τοποθέτηση της πέτρας
Η αρχή της τοποθέτησης της πέτρας είναι ότι η άνω επιφάνεια της πέτρας είναι παράλληλη προς τη μεταλλική επιφάνεια, δηλαδή η άνω επιφάνεια της πέτρας βρίσκεται σχεδόν στο ίδιο επίπεδο με τη μεταλλική επιφάνεια. Δεδομένου ότι οι πέτρες σε μια τοποθέτηση στο ίδιο επίπεδο είναι μικρές σε μέγεθος, μπορεί να ακονιστεί ένα μικρό γρύλλο με επίπεδη κεφαλή και η άκρη του να βουτήξει σε ένα ακίνδυνο γράσο, όπως το ελαιόλαδο, για να κολλήσει η πέτρα στη θέση της, όπως φαίνεται στην Εικόνα 6-12.
(8) Παρατηρώντας την πέτρα
Παρατηρήστε την πέτρα μετά την τοποθέτησή της για να βεβαιωθείτε ότι είναι οριζόντια και ότι η πέτρα βρίσκεται στο κατάλληλο βάθος, όπως φαίνεται στην Εικόνα 6-13. Εάν η πέτρα τοποθετηθεί στραβά, η πέτρα θα τοποθετηθεί στραβά και δεν θα φαίνεται καλά- εάν η θέση τοποθέτησης είναι πολύ βαθιά, η πέτρα θα κρύψει την ομορφιά της πέτρας και είναι πιθανό να διαρρεύσει- εάν η θέση τοποθέτησης είναι πολύ ρηχή, η ποσότητα του μετάλλου που χρησιμοποιείται για τη συμπίεση της πέτρας δεν είναι αρκετή και η πέτρα μπορεί να μην τοποθετηθεί σωστά ή να μην μπορεί να τοποθετηθεί. Ο σωστός και ο λανθασμένος τρόπος τοποθέτησης μιας πέτρας παρουσιάζονται στην Εικόνα 6-14.
Εικόνα 6-13 Παρατηρήστε αν ο πολύτιμος λίθος είναι επίπεδος μετά την τοποθέτηση της πέτρας.
Εικόνα 6-14 Σωστή τοποθέτηση πέτρας, τοποθέτηση πέτρας με κλίση, θέση τοποθέτησης πολύ βαθιά, θέση τοποθέτησης πολύ ρηχή
(9) Προετοιμασίαing Sρύθμιση τόνου Tools
Τα κοπτικά που χρησιμοποιούνται για το δέσιμο των λίθων πρέπει να τα γυαλίζετε μόνοι σας. Οι παλιές χαλύβδινες βελόνες είναι πολύ κατάλληλες σε μέγεθος. Χρησιμοποιήστε μια μηχανή λείανσης και μια λίμα για να τις διαμορφώσετε όπως χρειάζεται, και στη συνέχεια χρησιμοποιήστε ρολά από γυαλόχαρτο και τροχούς στίλβωσης για να τις γυαλίσετε στρώμα προς στρώμα μέχρι να γίνουν λείες. Τέλος, στερεώστε τα γυαλισμένα κοπίδια σε μια ξύλινη λαβή ή κλειδαριά για εύκολο κράτημα και εφαρμογή δύναμης. Το στυλ της φρέζας που τοποθετείται στο ίδιο επίπεδο φαίνεται στην Εικόνα 6-15.
(10) Ρύθμιση του Πέτρα
Χρησιμοποιήστε μια ατσάλινη γόμα για να ασκήσετε δύναμη με κυκλική κίνηση κατά μήκος της εσωτερικής άκρης της στεφάνης υπό γωνία περίπου 45 μοιρών για να πιέσετε το μέταλλο στο πάνω μέρος της μέσης του πολύτιμου λίθου. Ενώ περιστρέφετε και πιέζετε, η χαλύβδινη εγγλυφίδα μεταβάλλεται σταδιακά από κεκλιμένη σε κατακόρυφη, όπως φαίνεται στις εικόνες 6-16 έως 6-18. Το μέταλλο που αυλακώθηκε χωρίς τη χρήση της μεθόδου συμπίεσης με χαλύβδινη χάραξη 45 μοιρών ακολουθεί αυτή τη γωνία και την ακολουθία.
Εικόνα 6-15 Στυλ εργαλείου χωνευτής τοποθέτησης Bur
Εικόνα 6-16 Ρύθμιση της πέτρας
Σχήμα 6-17 Πίεση χαλύβδινων διατρημάτων υπό κεκλιμένη γωνία
Εικόνα 6-18 Πίεση χαλύβδινου διατρητήρα υπό κάθετη γωνία
(11) Ολοκλήρωση της Ρύθμιση ξεπλύματος Ring
Οι εργασίες φινιρίσματος της χωνευτής τοποθέτησης ολοκληρώνονται ως επί το πλείστον πριν από την τοποθέτηση της πέτρας, οπότε αυτό που απομένει μετά την τοποθέτηση της πέτρας είναι κυρίως το φινίρισμα και ο καθαρισμός των άκρων της πέτρινης τοποθέτησης, όπως φαίνεται στην Εικόνα 6-19.
3. Η μέθοδος παραγωγής του Gypsy Setting
Όταν πρόκειται για το σκηνικό των Τσιγγάνων, δεν μπορούμε παρά να εκτιμήσουμε την τολμηρή και τραχιά ομορφιά του μέσα από τα εθνικά χαρακτηριστικά των Τσιγγάνων. Αυτή η μέθοδος τοποθέτησης χρησιμοποιείται συχνά σε ανδρικά δαχτυλίδια. Το αληθινό γύφτικο δέσιμο στερεώνεται με χτύπημα. Στα παραδοσιακά τσιγγάνικα settings, τα στυλ διαθέτουν γενικά μεγαλύτερα κομμάτια μετάλλου, όπως φαρδιά δαχτυλίδια. Αυτή η ρύθμιση μπορεί να φιλοξενήσει σχεδόν οποιοδήποτε στυλ πολύτιμων λίθων, ακόμη και ακανόνιστου σχήματος, και οι πολύτιμοι λίθοι είναι συχνά μεγαλύτεροι, με τις άκρες του μετάλλου να εξομαλύνονται μετά την πίεση, σαν ο πολύτιμος λίθος να έχει χυθεί μέσα στο ίδιο το μέταλλο, όπως φαίνεται στην Εικόνα 6-20. Για μεγαλύτερους ή ακανόνιστους πολύτιμους λίθους, είναι καταλληλότερη η χρήση μιας μεθόδου χύτευσης μετάλλου μετά από γλυπτική με κερί. Η δημιουργία ενός ακριβούς καλουπιού με τη χρήση τρισδιάστατης μοντελοποίησης είναι ευκολότερη εάν το σχήμα του πολύτιμου λίθου είναι ακανόνιστο. Ως εκ τούτου, η ακόλουθη περίπτωση εισάγει τη μέθοδο τοποθέτησης Gypsy μέσω μιας διαδικασίας χειροποίητου γλυπτού από κερί που ακολουθείται από χύτευση και τοποθέτηση.
Βήματα για Making Gypsy Setting
(1) Υλικό Pαποκατάσταση
Το τσιγγάνικο σκηνικό επικεντρώνεται γενικά σε μεγαλύτερες καμποσόν πολύτιμους λίθους, αλλά και οι λεπτοκομμένοι πολύτιμοι λίθοι είναι επίσης αποδεκτοί. Εδώ, θα παρουσιάσουμε ως παράδειγμα το στήσιμο ενός οβάλ καμποσόν πολύτιμου λίθου διαστάσεων 12mm×8mm.
Για την τοποθέτηση τόσο μεγάλων πολύτιμων λίθων, συνιστάται η χρήση κεριού με επίπεδες επιφάνειες για το δαχτυλίδι, όπως φαίνεται στην εικόνα 6-21. Προσαρμόστε το πάχος του κεριού για τη θέση τοποθέτησης του λίθου ανάλογα με το μέγεθος του πολύτιμου λίθου, το οποίο είναι το συνολικό πάχος της βάσης τοποθέτησης του λίθου, όπως φαίνεται στην Εικόνα 6-22. Σε αυτή την περίπτωση, το βάθος της βύθισης του πολύτιμου λίθου είναι περίπου 2~2,5 mm και το πάχος του μετάλλου πρέπει να εξασφαλίζει επαρκές βάθος για τη βάση τοποθέτησης του λίθου, ενώ το πλάτος πρέπει να παρέχει αρκετή άκρη και περιοχή για την πίεση έξω από τον πολύτιμο λίθο. Εάν χρησιμοποιείτε κερί χύτευσης, δημιουργήστε πρώτα τη βάση τοποθέτησης πέτρας για τον πολύτιμο λίθο και, στη συνέχεια, χυτεύστε τα άλλα μέρη του δακτυλίου με βάση αυτό, το οποίο μπορεί να εξασφαλίσει καλύτερα τις διαστάσεις της θέσης τοποθέτησης πέτρας.
Εικόνα 6-21 Προετοιμάστε το μπλοκ χύτευσης
Εικόνα 6-22 Καθορισμός του πάχους του κεριού για τη θέση τοποθέτησης των λίθων
(2) Καθορισμόςing το Pθέση του Stένα Βάση ρύθμισης
Πρώτον, σκιαγραφήστε το περίγραμμα του πολύτιμου λίθου στην επιφάνεια του κεριού: χρησιμοποιήστε μια ατσάλινη γόμα για να κάνετε ένα σημάδι και με βάση αυτή τη γραμμή περιγράμματος, συρρικνωθείτε προς τα μέσα κατά 1-2 χιλιοστά ανάλογα με το μέγεθος του πολύτιμου λίθου για να σχεδιάσετε ένα αναλογικά μειωμένο περίγραμμα, το οποίο χρησιμεύει ως στήριγμα για τη βάση του πολύτιμου λίθου, όπως φαίνεται στην Εικόνα 6-23. Οι άκρες της βάσης του περιβλήματος του λίθου θα πρέπει να εφαρμόζουν πολύ στενά στον πολύτιμο λίθο.
(3) Σκάλισμαντας το Θέση ρύθμισης
Αρχικά, χρησιμοποιήστε ένα τρυπάνι για να διεισδύσετε στη θέση τοποθέτησης του λίθου από πάνω προς τα κάτω και, στη συνέχεια, χρησιμοποιήστε ένα κυλινδρικό τρυπάνι για να κερώσετε κατά μήκος της σημειωμένης εσωτερικής γραμμής περιγράμματος, φροντίζοντας να διατηρείτε πάντα την κατακόρυφη θέση, όπως φαίνεται στην αριστερή εικόνα της εικόνας 6-24. Στη συνέχεια, αποκεράστε κάθετα κατά μήκος της εξωτερικής γραμμής περιγράμματος, εξασφαλίζοντας σταθερό βάθος και επίπεδη κάτω επιφάνεια και αφήνοντας πάχος περίπου 1 mm στο κάτω μέρος, όπως φαίνεται στη δεξιά εικόνα της εικόνας 6-24. Εάν η κάτω επιφάνεια είναι ένας κωνικός πολύτιμος λίθος κοπής λαμπρότητας, θα πρέπει να διαμορφωθεί σε κατάλληλη κωνική κλίση με βάση τον πολύτιμο λίθο, η οποία μπορεί επίσης να βελτιωθεί στο χυτό μέταλλο με επαρκές πάχος. Η διαφορά μεταξύ των κάτω επιφανειών των θέσεων τοποθέτησης των λίθων καμποχώνα πολύτιμων λίθων και των λίθων με όψεις φαίνεται στην Εικόνα 6-25.
Εικόνα 6-24 Χάραξη της θέσης ρύθμισης
Εικόνα 6-25 Η διαφορά μεταξύ των κάτω επιφανειών των θέσεων τοποθέτησης των λίθων σε καμποχώνα και των λίθων με όψεις
(4) Συνολικά Completion of Wax Carving και Casting
Αφού καθορίσετε τη θέση τοποθέτησης, αφαιρέστε το περιττό κερί και τοποθετήστε τον πολύτιμο λίθο στη θέση τοποθέτησης του κέρινου μοντέλου για να ελέγξετε αν οι άκρες της θέσης τοποθέτησης εφαρμόζουν σφιχτά με τις άκρες του πολύτιμου λίθου, όπως φαίνεται στην Εικόνα 6-26. Αφού επιβεβαιωθεί το κέρινο μοντέλο, το χύνετε σε μέταλλο και το χυτό μέταλλο πρέπει να υποστεί μια προκαταρκτική διαδικασία φινιρίσματος.
(5) Δοκιμήing το Ρύθμιση Mount και Cleaning το Setting Position
Αρχικά, τοποθετήστε τον πολύτιμο λίθο στη θέση τοποθέτησης του χυτού μεταλλικού τεμαχίου και δοκιμάστε ξανά τη θέση τοποθέτησης για να διαπιστώσετε αν είναι κατάλληλη. Λόγω του ρυθμού συρρίκνωσης της χύτευσης, η θέση τοποθέτησης είναι πιθανότατα πολύ μικρή- σε αυτό το σημείο, είναι απαραίτητο να χρησιμοποιήσετε εργαλεία ή μια κεφαλή μήτρας για να ρυθμίσετε τη θέση τοποθέτησης, δίνοντας ιδιαίτερη προσοχή στη θέση του κάτω άκρου, αφαιρώντας το πλεόνασμα μετάλλου για να διασφαλίσετε ότι ο πολύτιμος λίθος μπορεί να τοποθετηθεί επίπεδα στη θέση τοποθέτησης, όπως φαίνεται στην Εικόνα 6-27.
Εικόνα 6-26 Διατομή του πολύτιμου λίθου που τοποθετείται στη θέση τοποθέτησης του κέρινου μοντέλου
Εικόνα 6-27 Καθαρισμός της θέσης ρύθμισης
(6) Δημιουργίαing a Groove στο Oμήτρα Edge του Sτόνος Setting Θέση
Χρησιμοποιήστε μια σφαιρική γρέζα για να αλέσετε ένα αυλάκι στο μέταλλο στην εξωτερική άκρη της θέσης τοποθέτησης της πέτρας, διευκολύνοντας έτσι τη σμίλη να πιέσει το μέταλλο. Η διατομή της θέσης του αυλακιού φαίνεται στην Εικόνα 6-28, με την κόκκινη κουκκίδα να υποδεικνύει τη θέση του αυλακιού.
(7) Ρύθμιση του Sτόνος
Υπάρχουν γενικά δύο μέθοδοι για την τοποθέτηση λίθων. Η μία μέθοδος είναι η χρήση μιας σμίλης με επίπεδη μύτη, με κλίση της επίπεδης επιφάνειας της σμίλης με επίπεδη μύτη υπό γωνία παράλληλη προς την επιφάνεια τόξου του πολύτιμου λίθου. Χρησιμοποιώντας τη δύναμη ενός σφυριού, το μέταλλο αρχικά στερεώνεται γύρω από τον πολύτιμο λίθο από τέσσερις κατευθύνσεις και στη συνέχεια πιέζεται κυκλικά. Αυτή η μέθοδος είναι παρόμοια με τη διαδικασία της στερέωσης με πλαίσιο, όπου η διαφορά γωνίας μεταξύ του καλέμιου με επίπεδη κεφαλή και του πολύτιμου λίθου δεν πρέπει να είναι πολύ μεγάλη, εξασφαλίζοντας ότι το μέταλλο εφαρμόζει στενά στην επιφάνεια του πολύτιμου λίθου, όπως φαίνεται στην εικόνα 6-29.
Η άλλη μέθοδος είναι η χρήση καμπύλης σμίλης, το στυλ της οποίας φαίνεται στην Εικόνα 6-30. Η μέθοδος περιλαμβάνει την πίεση του μετάλλου γύρω από τον πολύτιμο λίθο από μια γωνία περίπου 60 μοιρών σε σχέση με το οριζόντιο επίπεδο προς το κατακόρυφο, παρόμοια με τη διαδικασία τοποθέτησης λίθων σε χωνευτή τοποθέτηση, αλλά εξακολουθεί να χρησιμοποιείται σφυρί για το χτύπημα, όπως φαίνεται στην Εικόνα 6-31.
Σχήμα 6-28 Διατομή της θέσης του αυλακιού
Σχήμα 6-29 Γωνία επίπεδης σμίλης
Εικόνα 6-30 Καμπύλη σμίλη
Εικόνα 6-31 Σμίλη που πιέζει μέταλλο
(8) Φινίρισμα και Completing the Gypsy Setting
Αφού στερεώσετε τις πέτρες, γυαλίστε το μέταλλο γύρω από τους πολύτιμους λίθους για να γίνει λείο. Μπορείτε επίσης να χρησιμοποιήσετε ένα σφυρί για να περιποιηθείτε τις άκρες του περιβλήματος. Τέλος, τελειώστε και ολοκληρώστε την παραγωγή του γύψινου περιβλήματος, όπως φαίνεται στην εικόνα 6-32.
4. Η εφαρμογή του Flush Setting και του Gypsy Setting στο σχεδιασμό κοσμημάτων
Από τη σκοπιά της ιστορικής εξέλιξης της τέχνης του κοσμήματος, το τσιγγάνικο περίβλημα εμφανίστηκε σε ένα στάδιο κατά το οποίο η κοπή των πολύτιμων λίθων δεν είχε ακόμη αναπτυχθεί πλήρως, προσαρμοζόμενο σε διάφορους καμποτσονικούς και ακανόνιστου σχήματος πολύτιμους λίθους. Μόνο με την εμφάνιση των κοπών στρογγυλής λαμπρότητας αναπτύχθηκε σταδιακά η τεχνική τοποθέτησης στο ίδιο επίπεδο για μικρότερους λίθους με όψη, ιδίως για την τοποθέτηση στο ίδιο επίπεδο πολύτιμων λίθων στρογγυλής λαμπρότητας. Ως εκ τούτου, στα κοσμήματα της αρχαιότητας βλέπουμε περισσότερο το γύψινο στήσιμο, όπως φαίνεται στην Εικόνα 6-33, η οποία απεικονίζει τη μέθοδο τοποθέτησης δύο ατελώς κομμένων ρουμπινιών σε δαχτυλίδι του 1450.
Η τεχνική του τσιγγάνικου σκηνικού έχει υποστεί ορισμένες αλλαγές στη σημερινή παραγωγή σε σύγκριση με τις παραδοσιακές μεθόδους. Λόγω της μεγάλης κατανάλωσης μεταλλικών υλικών και του μεγάλου βάρους του γνήσιου Gypsy setting, είναι πιο συνηθισμένο να διατηρείται η τραχιά οπτική αίσθηση του Gypsy setting στο σχέδιο, αλλά να αντικαθίσταται με πιο εύκολα εφαρμόσιμες μεθόδους τοποθέτησης, όπως η στεφάνη ή η πινέζα, ή να ενσωματώνεται με το flush setting, προσθέτοντας πλούτο στο χρώμα και το σχήμα των πολύτιμων λίθων στο σχέδιο. Εδώ, παίρνουμε ως παραδείγματα μερικά έργα του καλλιτέχνη κοσμημάτων Alan Craxford, όπως φαίνεται στις εικόνες 6-34 έως 6-36, όπου μπορούμε να δούμε τη μέθοδο παραγωγής που συνδυάζει το Gypsy setting και το flush setting, η οποία εφαρμόζει την τέχνη πιο ευέλικτα σε διαφορετικές παρουσιάσεις πολύτιμων λίθων.
Figure 6-33 Diamond Ruby Ring (V&A Museum Collection)
Εικόνα 6-34 Το έργο του Alan Craxford (-)
Εικόνα 6-35 Το έργο του Alan Craxford (Δύο)
Εικόνα 6-36 Το έργο του Alan Craxford (τρία)
Το μινιμαλιστικό ύφος που παρουσιάζει η τεχνική της τοποθέτησης στο ίδιο επίπεδο ευθυγραμμίζεται καλά με τις σύγχρονες αισθητικές προτιμήσεις για τη διακόσμηση, γι' αυτό και έχει κερδίσει όλο και μεγαλύτερη προτίμηση μεταξύ ορισμένων εταιρειών κοσμημάτων τις τελευταίες δεκαετίες. Για παράδειγμα, η γερμανική μάρκα κοσμημάτων NIESSING κληρονομεί το μινιμαλιστικό στυλ σχεδιασμού της Γερμανίας, ενσωματώνοντας καινοτόμα υλικά χειροτεχνίας με κύριο χαρακτηριστικό το σχεδιασμό. Στο πλαίσιο αυτού του ήθους της μάρκας, τα σχέδια της NIESSING προσπαθούν να ελαχιστοποιήσουν τη διακόσμηση και τις περιττές δομές, επιτυγχάνοντας ένα οπτικό αποτέλεσμα όπου οι πολύτιμοι λίθοι και τα μέταλλα συνδυάζονται άψογα. Μπορούμε να αισθανθούμε την ευέλικτη εφαρμογή της χωνευτής τοποθέτησης στα σχέδια των συλλογών SOLARIS COLOR RINGS και SPHERES SOLARIS ARCHITECTURE αυτής της μάρκας.
Η εφαρμογή του flush setting μπορεί συχνά να παρατηρηθεί σε ορισμένες καλλιτεχνικές νεαρές μάρκες κοσμημάτων, όπως η συλλογή "Dune" της ανεξάρτητης μάρκας σχεδιασμού κοσμημάτων Langmu, όπου η ρουστίκ επεξεργασία της επιφάνειας του μετάλλου, σε συνδυασμό με την τεχνική flush setting, κάνει τους πολύτιμους λίθους να φαίνονται μισοθαμμένοι κάτω από τους αμμόλοφους, επιδιώκοντας μια φυσική σχέση μεταξύ μετάλλου και πολύτιμων λίθων, όπως φαίνεται στις εικόνες 6-37 και 6-38. Μπορούμε επίσης να δούμε την εφαρμογή του flush setting σε ορισμένα κοινά μινιμαλιστικά και διακριτικά στυλ, όπου χρησιμεύει ως αποκορύφωμα στον κομψό σχεδιασμό ολόκληρου του κοσμήματος, όπως απεικονίζεται στις Εικόνες 6-39 έως 6-41.
Εικόνα 6-37 Κοσμήματα μάρκας Larmo (1)
Εικόνα 6-38 Κοσμήματα μάρκας Larmo (2)
Εικόνα 6-39 Βραχιόλι με χωνευτή τοποθέτηση
Εικόνα 6-40 Δακτύλιος ρύθμισης στο ίδιο επίπεδο
Από τις παραπάνω σχεδιαστικές περιπτώσεις, τα σχεδιαστικά χαρακτηριστικά της ένθετης και της γύφτικης τοποθέτησης μπορούν να συνοψιστούν ως οπτική ενσωμάτωση με το μέταλλο με ένα απλό και συνεκτικό σχήμα. Ειδικά στην περίπτωση της ένθεσης, ο σχεδιασμός γενικά δεν αποσκοπεί στην ανάδειξη του ίδιου του πολύτιμου λίθου, αλλά μάλλον στην ενίσχυση του συνολικού σχεδιασμού, επιτρέποντας την προσθήκη μετά την ολοκλήρωση του μετάλλου, γεγονός που παρέχει τυχαιότητα και ευελιξία. Ως εκ τούτου, πρόκειται για μια μέθοδο τοποθέτησης που μπορεί να εφαρμοστεί πιο ελεύθερα και ευέλικτα στο σχεδιασμό κοσμημάτων.
Τμήμα II Ρύθμιση της έντασης
Ο όρος "ρυθμίσεις τάσης" χρησιμοποιείται για να αναφερθεί στη ρύθμιση της τάσης και στις ρυθμίσεις που έχουν αποτέλεσμα παρόμοιο με αυτό της ρύθμισης της τάσης. Το σκηνικό έντασης είναι ένας πολύ δημιουργικός τρόπος σκηνικού και αποτελεί ένα είδος ακραίας πρόκλησης της σχέσης μεταξύ του σκηνικού- είναι επίσης ο πιο δύσκολος από τους πολλούς τρόπους σκηνικού, οπότε μπορεί να επιφέρει μια πολύ προκλητική οπτική αισθητική.
1. Επισκόπηση των ρυθμίσεων έντασης
Για τις ρυθμίσεις έντασης, η κατανόηση στην Κίνα διαφέρει κάπως από εκείνη στην Ευρώπη και την Αμερική. Σε πολλά εγχώρια προϊόντα κοσμήματος, κάθε μέθοδος τοποθέτησης που σφίγγει τη ζώνη του πολύτιμου λίθου και από τις δύο πλευρές με μέταλλο ή περικλείει εν μέρει τη ζώνη του πολύτιμου λίθου μπορεί να αναφέρεται ως τοποθέτηση υπό τάση. Συχνά, πρέπει να διευκρινιστεί με το πινγκ-πονγκ setting, το bezel setting και άλλες μεθόδους setting, χωρίς σαφή όρια κατηγοριών μεταξύ τους. Ο όρος "Tension Setting" που χρησιμοποιείται στην Ευρώπη και την Αμερική μεταφράζεται ακριβέστερα ως "Zhang li Xiang", ο οποίος χρησιμοποιεί την τάση του μετάλλου για να εφαρμόσει μια κεντρομόλο συμπιεστική δύναμη στη ζώνη του πολύτιμου λίθου από δύο κατευθύνσεις για να τον ασφαλίσει. Εκτός από τα δύο σημεία έντασης, άλλες δομές στήριξης ή βάσεις που προέρχονται από αυτή τη μέθοδο ονομάζονται ρυθμίσεις ημι-έντασης.
Οι ρυθμίσεις έντασης είναι ένας πιο δύσκολος τύπος ρυθμίσεων. Η μέθοδος αυτή έχει σύντομο ιστορικό χρήσης και αναπτύχθηκε σταδιακά υπό την προώθηση δύο εμπορικών σημάτων, της NIESSING από τη Γερμανία και της STEVEN KRETCHMER από τις Ηνωμένες Πολιτείες. Ο λόγος για τον οποίο αυτές οι μάρκες μπόρεσαν να κατακτήσουν καλά την τεχνολογία των ρυθμίσεων τάσης οφείλεται σε ορισμένα επιτεύγματα στην έρευνα και την ανάπτυξη της αντίστοιχης τεχνολογίας κράματος υψηλής σκληρότητας. Οι αρχάριοι δεν μπορούν να μάθουν τις τεχνικές λεπτομέρειες σε αυτόν τον τομέα. Ωστόσο, μπορούν να κατανοήσουν τις αρχές και τις διαδικασίες παραγωγής των ρυθμίσεων τάσης και να εξασκηθούν πιο πρακτικά με μεμονωμένα κομμάτια ή μικρές παρτίδες. Στην περίπτωση της παραγωγής, θα ξεκινήσουμε από το πιο τυπικό στυλ της, ελπίζοντας να βοηθήσουμε τους αρχάριους να κατανοήσουν τις δυσκολίες και τα βασικά σημεία των ρυθμίσεων τάσης. Ο δακτύλιος ρύθμισης τάσης παρουσιάζεται στην εικόνα 7-1.
2. Η μέθοδος παραγωγής των ρυθμίσεων τάσης
Η επίδειξη των βημάτων παραγωγής των ρυθμίσεων έντασης θα χωριστεί στην εισαγωγή της ρύθμισης έντασης, της ρύθμισης ημι-έντασης και της ρύθμισης έντασης σε σχήμα πλέγματος. Αν και η ρύθμιση ημι-έντασης και η ρύθμιση έντασης σε σχήμα πλέγματος δεν είναι τυπικές ρυθμίσεις έντασης, όπως αναφέρθηκε προηγουμένως, προέρχονται από τις αρχές της ρύθμισης έντασης. Ωστόσο, η ρύθμιση της ημι-έντασης επηρεάζεται από την ένταση και η ρύθμιση της έντασης σε σχήμα πλέγματος συνδέεται στενά με τη ρύθμιση της ημι-έντασης στη δομή. Ως εκ τούτου, αυτοί οι τρεις τύποι ρυθμίσεων κατηγοριοποιούνται στις ρυθμίσεις τάσης. Παρακάτω θα παρουσιαστούν χωριστά οι αρχές και οι μέθοδοι παραγωγής αυτών των τριών μεθόδων ρύθμισης.
2.1 Ρύθμιση τάσης
Η τοποθέτηση με τάση είναι μια μέθοδος τοποθέτησης πολύτιμων λίθων που βασίζεται αποκλειστικά σε δύο σημεία τάσης στο μέταλλο για να συγκρατήσει τον λίθο στη θέση του. Η προετοιμασία των υλικών για την τοποθέτηση υπό τάση σε μαζική παραγωγή και σε παραγωγή ενός τεμαχίου είναι εντελώς διαφορετική. Η διαφορά έγκειται στο ότι για τη μαζική παραγωγή, το μέταλλο παρασκευάζεται από κράματα με κατάλληλη αναλογία σκληρότητας και τάσης, τα οποία στη συνέχεια κόβονται σε μεταλλικές πλάκες για χρήση. Αυτό είναι ιδιαίτερα συνηθισμένο στην εφαρμογή δακτυλίων. Ωστόσο, μια μέθοδος σφυρηλάτησης και σκλήρυνσης μεμονωμένων προφίλ μπορεί να χρησιμοποιηθεί για την παραγωγή μεμονωμένων τεμαχίων και μικρών παρτίδων. Αυτή η περίπτωση παρουσιάζει τη μέθοδο κατασκευής ρυθμίσεων τάσης με σφυρηλάτηση και σκλήρυνση του μετάλλου. Ο δακτύλιος ρύθμισης τάσης παρουσιάζεται στο σχήμα 7-2.
Βήματα fή Making Tension Setting
(1) Choosing a Gemstone
Η τοποθέτηση με τάση απαιτεί υψηλή σκληρότητα για τους πολύτιμους λίθους. Λόγω της σημαντικής πίεσης που ασκείται στον πολύτιμο λίθο, μόνο οι σκληροί πολύτιμοι λίθοι όπως τα διαμάντια, τα ρουμπίνια και τα ζαφείρια είναι κατάλληλοι για χρήση. Επιπλέον, εάν ο πολύτιμος λίθος έχει ρωγμές, είναι πιθανό να αντιμετωπίσει προβλήματα κατά τη διαδικασία τοποθέτησης. Σε αυτή την περίπτωση επίδειξης χρησιμοποιείται ένα φυσικό ζιρκόν, το οποίο έχει επίσης υψηλή σκληρότητα. Είναι επίσης σημαντικό να δώσετε προσοχή στο μέγεθος του πολύτιμου λίθου, εξασφαλίζοντας ότι το ύψος του πολύτιμου λίθου είναι μικρότερο από το πάχος του μετάλλου, πράγμα που σημαίνει ότι δεν μπορεί να είναι εκτεθειμένος στο κάτω μέρος. Σε γενικές γραμμές, το πάχος ενός δακτυλίου με ρύθμιση τάσης είναι περίπου 3 mm, οπότε το πάχος του πολύτιμου λίθου θα πρέπει να είναι μικρότερο από 3 mm. Στην περίπτωση αυτή χρησιμοποιείται ένας οβάλ μολύβδινος λίθος διαστάσεων 4 mm × 3 mm, όπως φαίνεται στην εικόνα 7-3.
(2) Προετοιμασία μετάλλων
Τα μέταλλα που επιλέγονται για την τοποθέτηση της τάσης είναι γενικά κράματα χρυσού, πλατίνας ή σιδήρου, τα οποία μπορούν να εξασφαλίσουν υψηλή σκληρότητα και ανθεκτικότητα, καθιστώντας λιγότερο πιθανό να χαλαρώσουν. Εάν χρησιμοποιούνται μέθοδοι χύτευσης, η σκληρότητα του χρυσού 18Κ και 14Κ μπορεί να χρησιμοποιηθεί για τη δημιουργία ρυθμίσεων τάσης, εξασφαλίζοντας παράλληλα το πάχος του μετάλλου. Επιπλέον, τα έτοιμα μεταλλικά υλικά μπορούν να σκληρυνθούν για την παραγωγή μεμονωμένων ή μικρών παρτίδων. Σε αυτή τη μελέτη περίπτωσης, χρησιμοποιείται ο ορείχαλκος με μια διαδικασία σκλήρυνσης, με πρώτη συγκόλληση ενός κλειστού μεταλλικού δακτυλίου από ορειχάλκινο σύρμα περίπου 3,5 mm, όπως φαίνεται στην Εικόνα 7-4.
Εικόνα 7-3 Προετοιμασία πολύτιμων λίθων (ζιρκόν)
Εικόνα 7-4 Προετοιμασία μετάλλων (ορείχαλκος)
(3) Hardening Μέταλλα
Η δυσκολία της τοποθέτησης με τάση στην παραγωγή αφορά περισσότερο τον έλεγχο της σκληρότητας και της ελαστικότητας των μεταλλικών υλικών, χρησιμοποιώντας έτσι την κατάλληλη τάση του μετάλλου για να τοποθετηθούν οι πολύτιμοι λίθοι. Χωρίς ειδική τεχνολογία αναλογίας μετάλλων, όσο χαμηλότερη είναι η καθαρότητα της αναλογίας μετάλλων, τόσο υψηλότερη είναι η σκληρότητα λόγω της σκλήρυνσης των μετάλλων, οπότε ο καθαρός χρυσός και ο καθαρός άργυρος δεν μπορούν να χρησιμοποιηθούν για την παραγωγή. Επιπλέον, ενώ λαμβάνεται υπόψη η σκληρότητα στην αναλογία, πρέπει να λαμβάνεται υπόψη και η ελαστικότητα του μετάλλου- αν η σκληρότητα του μετάλλου είναι πολύ υψηλή και χάνει την ελαστικότητα, είναι επίσης επιζήμιο για την παραγωγή. Η σκλήρυνση του μετάλλου, μετά από μεταγενέστερη επεξεργασία, υπό την εφαρμογή εξωτερικών δυνάμεων όπως το σφυροκόπημα και η συμπίεση, θα αυξήσει τη σκληρότητα του μετάλλου διατηρώντας παράλληλα έναν ορισμένο βαθμό ελαστικότητας.
Είναι σημαντικό να σημειωθεί ότι το μέταλλο που χρησιμοποιείται για τη ρύθμιση της τάσης πρέπει να έχει ένα ορισμένο πάχος όσον αφορά το μέγεθος του υλικού και την εφαρμοζόμενη τεχνοτροπία- ακόμη και αν το λεπτό και λεπτό μέταλλο σκληρυνθεί, δεν μπορεί να επιτύχει την απαιτούμενη αντοχή για τη ρύθμιση της τάσης. Εάν το μέταλλο είναι αρκετά παχύ, μπορεί να διατηρήσει την αισθητική του γοητεία. Ως εκ τούτου, μια διάμετρος 3 mm είναι πιο κατάλληλη για μια ζώνη δαχτυλιδιών. Η τοποθέτηση υπό τάση εφαρμόζεται περισσότερο σε δαχτυλίδια, επειδή η μικρή περιφέρεια του δαχτυλιδιού μπορεί να δημιουργήσει την ελαστικότητα για να πιέσει τον πολύτιμο λίθο υπό κατάλληλη σκληρότητα, και έχει επίσης μεγαλύτερο οπτικό αντίκτυπο.
Στην κατεργασία μετάλλων, οι κύριες μέθοδοι σκλήρυνσης μετάλλων είναι η σφυρηλάτηση και η διέλαση, οι οποίες καθιστούν την εσωτερική δομή του μετάλλου πυκνότερη, σκληραίνοντας έτσι το μέταλλο. Στην προκειμένη περίπτωση χρησιμοποιείται η μέθοδος σφυρηλάτησης. Κατά τη διάρκεια της διαδικασίας σφυρηλάτησης, το μέταλλο θα επεκταθεί και το συνολικό πάχος θα γίνει ελαφρώς λεπτότερο από στρογγυλό σύρμα σε τετράγωνο σύρμα. Ως εκ τούτου, ο όγκος του παρασκευασμένου μεταλλικού δακτυλίου θα πρέπει να είναι 20% παχύτερος από τον δακτύλιο που κατασκευάζεται κατά ένα συνολικό ποσό για να ληφθεί υπόψη η απώλεια παραμόρφωσης και στίλβωσης κατά τη διάρκεια της σφυρηλάτησης. Η μέθοδος σφυρηλάτησης χρησιμοποιεί ένα σφυρί χρυσοχόου για να χτυπήσει ομοιόμορφα, ώστε να διασφαλιστεί ότι η δομή του μετάλλου είναι πυκνή και ομοιόμορφη, όπως φαίνεται στην Εικόνα 7-5.
(4) Κατάθεση του δακτυλίου
Αρχειοθετήστε τον σφυρήλατο μεταλλικό δακτύλιο με ακρίβεια- εδώ θα υπάρξει κάποια απώλεια μετάλλου, όπως φαίνεται στην Εικόνα 7-6 και στην Εικόνα 7-7.
Εικόνα 7-6 Αρχειοθέτηση του δακτυλίου (1)
Εικόνα 7-7 Αρχειοθέτηση του δακτυλίου (2)
(5) Πριόνισμα out το Opening
Πριονίστε το άνοιγμα στο δαχτυλίδι για την τοποθέτηση του πολύτιμου λίθου, όπως φαίνεται στην Εικόνα 7-8. Οι δύο απέναντι επιφάνειες πρέπει να είναι επίπεδες και το πλάτος του ανοίγματος πρέπει να είναι 0,6~1 mm μικρότερο από τη διάμετρο του πολύτιμου λίθου. Το βάθος των σχισμών και στις δύο πλευρές είναι 0,3~0,5 mm. Σε αυτή την περίπτωση, η διάμετρος του οβάλ πολύτιμου λίθου είναι 4 mm και το βάθος του πολύτιμου λίθου που ταιριάζει στις σχισμές και στις δύο πλευρές είναι περίπου 0,3 mm το καθένα. Επομένως, το πλάτος της εγκοπής πρέπει να είναι περίπου 3,4 mm. Όταν πριονίζετε το άνοιγμα, λάβετε υπόψη τη φθορά από τη στίλβωση.
(6) Στερέωσηντας το Μέταλλο
Στερεώστε τον δακτύλιο στον ρυθμιστή δακτυλίων, όπως δείχνει το σχήμα 7-9.
Εικόνα 7-8 Πριόνισμα του ανοίγματος
Εικόνα 7-9 Στερέωση του μετάλλου
(7) Σήμανση το Θέση υποδοχής
Σημειώστε με πυξίδα τη θέση που έχει αυλακωθεί σύμφωνα με το ύψος της ζώνης του σταθερού λίθου, εξασφαλίζοντας συμμετρία και στις δύο πλευρές, όπως φαίνεται στην εικόνα 7-10.
(8) Κοπή
Χρησιμοποιήστε μια δισκογροθιά για να ανοίξετε τις δύο παράλληλες επιφάνειες στο άνοιγμα, εξασφαλίζοντας ότι οι θέσεις των αντίθετων αυλακώσεων είναι συμμετρικές, με βάθος αυλακώσεων περίπου 0,3 mm και στις δύο πλευρές, όπως φαίνεται στα Σχήματα 7-11 και 7-12.
Εικόνα 7-11 Διάνοιξη αυλακώσεων
Σχήμα 7-12 Σχηματική απεικόνιση της αυλάκωσης
(9) Τοποθέτηση του πολύτιμου λίθου
Αρχικά, τοποθετήστε τη μία πλευρά της ζώνης του πολύτιμου λίθου στην υποδοχή. Στη συνέχεια, ανοίξτε ελαφρά τη ζώνη του δακτυλίου χρησιμοποιώντας τη στήριξη του ρυθμιστή ή του διαστολέα δακτυλιδιών. Μόλις το άλλο άκρο του πολύτιμου λίθου γλιστρήσει μέσα στην υποδοχή, χαλαρώστε το στήριγμα για να το σφίξετε σφιχτά, όπως φαίνεται στις εικόνες 7-13 και 7-14.
Εικόνα 7-13 Πολύτιμος λίθος στερεωμένος στη σχισμή από τη μία πλευρά
Εικόνα 7-14 Πολύτιμος λίθος στερεωμένος στην υποδοχή και από τις δύο πλευρές
(10) Ολοκληρώθηκεing το Ρύθμιση έντασης
Η ολοκληρωμένη ρύθμιση της τάσης φαίνεται στην εικόνα 7-15.
2.2 Ρύθμιση ημι-έντασης
Η ρύθμιση με ημι-ένταση αναφέρεται σε μια μέθοδο ρύθμισης με πρόσθετες δομές στήριξης, όπως μια βάση, μεταλλικές ακίδες ή μισά πλαίσια εκτός των δύο σημείων έντασης. Η αρχή της είναι παρόμοια με την τοποθέτηση με ακίδες. Η ρύθμιση με ημι-ένταση μιμείται τη ρύθμιση με ένταση, επιτυγχάνοντας παρόμοιο αισθητικό αποτέλεσμα, αλλά χωρίς τη δυσκολία της παραγωγής και τους κινδύνους που συνδέονται με τη μεταπώληση της ρύθμισης με ένταση. Ως εκ τούτου, περισσότερες μάρκες προτιμούν να χρησιμοποιούν τη ρύθμιση ημι-έντασης για να δημιουργήσουν παρόμοιο στυλ. Ένας δακτύλιος με ρύθμιση ημι-έντασης παρουσιάζεται στην εικόνα 7-16.
Copywrite @ Sobling.Jewelry - Κατασκευαστής προσαρμοσμένων κοσμημάτων, εργοστάσιο κοσμημάτων OEM και ODM
Βήματα για την κατασκευή της ρύθμισης ημι-έντασης
(1) Υλικό Pαποκατάσταση
Στην περίπτωση αυτή, ο πολύτιμος λίθος είναι ένας κοίλος λίθος με όψεις διαμέτρου 2 mm και το πλάτος της στεφάνης είναι 1,7 mm, δηλαδή η διάμετρος του πολύτιμου λίθου μείον 0,3 mm. Το στυλ του δαχτυλιδιού φαίνεται παρόμοιο με τις ρυθμίσεις τάσης από την επάνω όψη, αλλά υπάρχει μια βάση στήριξης κάτω από τον πολύτιμο λίθο που συνδέεται στο άνοιγμα, καθιστώντας το δαχτυλίδι κλειστό βρόχο. Ένα άλλο ιδιαίτερο χαρακτηριστικό είναι ότι διατηρούνται δύο υπερυψωμένες περιοχές πάνω από τα δύο άκρα της μεταλλικής στεφάνης. Αυτό αντικατοπτρίζει μια σημαντική διαφορά μεταξύ αυτής της μεθόδου τοποθέτησης και των τοποθετήσεων έντασης που χρησιμοποιούν ένταση για να συγκρατήσουν τον πολύτιμο λίθο. Ο πολύτιμος λίθος δεν πιέζεται προς τα μέσα από δυνάμεις και από τις δύο πλευρές, αλλά από την πίεση προς τα κάτω από τις υπερυψωμένες περιοχές, δημιουργώντας μια αντίρροπη πίεση κατά της βάσης στήριξης για την ασφάλιση του πολύτιμου λίθου. Οι υπερυψωμένες περιοχές έχουν σχεδιαστεί για να αποτρέπουν τη λέπτυνση του μετάλλου λόγω της πίεσης προς τα κάτω. Η προετοιμασία του υλικού παρουσιάζεται στην εικόνα 7-17.
(2) Κοπή
Όπως οι ρυθμίσεις τάσης, έτσι και οι ρυθμίσεις ημι-τάσης απαιτούν πρώτα τη σήμανση των θέσεων στη ζώνη του πολύτιμου λίθου και στη συνέχεια τη χρήση ενός λεπτού δίσκου για τη δημιουργία μιας σχισμής βάθους περίπου 0,15 mm στις σημειωμένες θέσεις και στις δύο πλευρές, όπως φαίνεται στην Εικόνα 7-18. Δεδομένου ότι ο πολύτιμος λίθος είναι σχετικά μικρός και έχει μια βάση στήριξης σε αυτό το δέσιμο, η σχισμή είναι ρηχότερη από εκείνη των εντάσεων.
Εικόνα 7-17 Προετοιμασία υλικού
Εικόνα 7-18 Διάνοιξη αυλακώσεων
(3) Τοποθέτηση του Πέτρα
Πρώτα, τοποθετήστε τη μία πλευρά της ζώνης του πολύτιμου λίθου στην υποδοχή και, στη συνέχεια, πιέστε απαλά για να σπρώξετε την άλλη πλευρά στην υποδοχή. Αυτή η διαδικασία πίεσης δεν απαιτεί δύναμη. Εάν η μία πλευρά εισάγεται στην υποδοχή με ανεπαρκή χώρο ή η άλλη πλευρά εισέρχεται δύσκολα, μπορεί να χρειαστεί να συνεχίσετε να ρυθμίζετε το βάθος της υποδοχής. Η κάτω πέτρα φαίνεται στην εικόνα 7-19.
(4) Ρύθμιση του Πέτρα
Αυτή τη στιγμή, ο πολύτιμος λίθος είναι ασταθής μετά την τοποθέτησή του στην υποδοχή- αν υπάρξει δόνηση, είναι πολύ πιθανό να πέσει. Ως εκ τούτου, η λάσπη πετρελαίου μπορεί να καλύψει το πετράδι, παρέχοντας προσωρινή σταθερότητα. Στη συνέχεια, θα πρέπει να χρησιμοποιηθεί μια σμίλη με επίπεδη κεφαλή με ένα σφυρί για να πιέσετε το υπερυψωμένο μέταλλο και στις δύο πλευρές του λίθου, όπως φαίνεται στην εικόνα 7-20. Μόλις ο πολύτιμος λίθος σταθεροποιηθεί, η λάσπη μπορεί να αφαιρεθεί. Μετά από αρκετά επαναλαμβανόμενα χτυπήματα προς τα κάτω, η σχισμή και ο πολύτιμος λίθος θα ταιριάξουν επαρκώς μεταξύ τους μέσω των χτυπημάτων, σχηματίζοντας μια σταθερή συμπιεστική δύναμη στη ζώνη, ολοκληρώνοντας έτσι το ένθετο, όπως φαίνεται στην Εικόνα 7-21.
(5) Φινίρισμα - Άκρη Κοπή
Αφού ο πολύτιμος λίθος τοποθετηθεί με ασφάλεια, επειδή το μέταλλο και στις δύο πλευρές της στεφάνης δεν είναι επίπεδο πάνω στην επιφάνεια κοπής του πολύτιμου λίθου, θα πρέπει να χρησιμοποιηθεί ένας κόφτης για να κόψει τη διατομή του μετάλλου και στις δύο πλευρές της θέσης τοποθέτησης του λίθου, όπως φαίνεται στην Εικόνα 7-22.
Εικόνα 7-19 Τοποθέτηση της πέτρας
Εικόνα 7-20 Ρύθμιση της πέτρας (1)
Εικόνα 7-21 Ρύθμιση της πέτρας (2)
Εικόνα 7-22 Κοπή της άκρης
(6) Φινίρισμα - Στίλβωση
Χρησιμοποιήστε μια λίμα για να αφαιρέσετε την περίσσεια μετάλλου από την περιοχή εξώθησης και, στη συνέχεια, εξομαλύνετε την περιοχή με ρολά γυαλόχαρτου και τροχούς στίλβωσης, όπως φαίνεται στα Σχήματα 7-23 και 7-24.
Εικόνα 7-23 Φινίρισμα(1)
Εικόνα 7-24 Φινίρισμα(2)
(7) Ολοκλήρωση της Semi-Ένταση Setting Ring
Ο ολοκληρωμένος δακτύλιος ρύθμισης ημι-έντασης φαίνεται στην Εικόνα 7-25.
2.3 Ρύθμιση τάσης σε σχήμα πλέγματος
Η ρύθμιση τάσης σε σχήμα πλέγματος αντιπροσωπεύει ένα σταθερό μοτίβο ένθεσης, όπου τέσσερις πολύτιμοι λίθοι κοπής πριγκίπισσας είναι τοποθετημένοι σε σχήμα πλέγματος για να σχηματίσουν ένα μεγαλύτερο τετράγωνο. Στο τετράγωνο που σχηματίζεται από τους τέσσερις πολύτιμους λίθους, μόνο στην εξωτερική άκρη υπάρχουν μεταλλικές άκρες που έχουν πιεστεί, ενώ στην εσωτερική πλευρά δεν υπάρχει καθόλου μέταλλο, δημιουργώντας την οπτική ψευδαίσθηση ενός μεγάλου τετράγωνου πολύτιμου λίθου με πτυχές. Το οπτικό αποτέλεσμα των τεσσάρων πολύτιμων λίθων τοποθετημένων σε μοτίβο πλέγματος έχει ομοιότητες με το αόρατο δέσιμο. Ωστόσο, από την άποψη των αρχών παραγωγής, οι πολύτιμοι λίθοι δεν έχουν τις αυλακώσεις που είναι χαρακτηριστικές για το αόρατο δέσιμο. Η μεταλλική δομή κάθε πολύτιμου λίθου απαιτεί μια βάση στήριξης και δύο γειτονικές ζώνες που πιέζονται από τις μεταλλικές άκρες για το αόρατο δέσιμο, καθιστώντας αυτή τη δομή πιο κοντά στο δέσιμο με ημι-ένταση. Ως εκ τούτου, με βάση τα χαρακτηριστικά της δομής, κατατάσσεται στην κατηγορία του tension setting. Ο δακτύλιος ρύθμισης τάσης σε σχήμα πλέγματος παρουσιάζεται στην εικόνα 7-26.
Βήματα για Making Ρύθμιση έντασης σε σχήμα πλέγματος
(1) Υλικό Pαποκατάσταση
Σε αυτή την περίπτωση, οι πολύτιμοι λίθοι είναι τέσσερις τετράγωνοι πολύτιμοι λίθοι λαμπρής κοπής με μήκος πλευράς 2 mm, και το μέταλλο έχει σχήμα τετράγωνου κουτιού, με το κάτω μέρος του μετάλλου να είναι μια κωνική θέση τοποθέτησης λίθων, όπου οι τέσσερις πολύτιμοι λίθοι είναι τοποθετημένοι σε εσοχή, όπως φαίνεται στην Εικόνα 7-27. Η μοντελοποίηση επιφύλασσε υποδοχές για την τοποθέτηση των πολύτιμων λίθων, καθιστώντας το βολικό για την επακόλουθη αυλάκωση με τροχίσκο.
(2) Κοπή
Χρησιμοποιείται ένα τροχήλατο γρύλλο για να ανοίξει σχισμές γύρω από το επάνω μέρος της θέσης της πέτρας και, στη συνέχεια, ένα μικρό κυματοειδές γρύλλο για να δημιουργήσει σχισμές στις τέσσερις γωνίες, όπως φαίνεται στην Εικόνα 7-28.
Εικόνα 7-27 Προετοιμασία υλικού
Εικόνα 7-28 Διάνοιξη αυλακώσεων
(3) Υποδοχές κοπής
Αφού ανοίξετε τις σχισμές με τροχό, είναι απαραίτητο να χρησιμοποιήσετε ένα κοπίδι για να κόψετε τις σχισμές, όπως φαίνεται στην Εικόνα 7-29. Οι σχισμές πρέπει να είναι επίπεδες ώστε οι τέσσερις πολύτιμοι λίθοι να μπορούν να τοποθετηθούν ομοιόμορφα στην πέτρα από κάτω.
(4) Τοποθέτηση των λίθων
Τοποθετήστε διαδοχικά τις τέσσερις πέτρες στη θέση τοποθέτησης των λίθων- κάθε πέτρα έχει μόνο δύο πλευρές κολλημένες στην υποδοχή, οι άλλες δύο πλευρές συγκρατούνται από το μέταλλο κάτω από τη ζώνη της πέτρας και η ζώνη των γειτονικών λίθων δεν ταιριάζει απόλυτα. Παρόλα αυτά, υπάρχει ένα κενό περίπου 0,15 mm, όπως φαίνεται στην εικόνα 7-30.
Εικόνα 7-29 Κοπή υποδοχών
Εικόνα 7-30 Τοποθέτηση των λίθων
(5) Setting the Stone
Ένα καλέμι με επίπεδη κεφαλή χρησιμοποιείται με τη βοήθεια ενός σφυριού για να συγκρατήσει την πέτρα στη θέση της σε ένα σημείο και στη συνέχεια να χτυπήσει την κορυφή της μεταλλικής άκρης σε ένα κυκλικό μοτίβο, προκαλώντας το μέταλλο στην υποδοχή να συμπιέσει την πέτρα και να την προσαρμόσει τέλεια, η οποία είναι η ίδια αρχή με την τοποθέτηση με ημι-ένταση. Οι αλλαγές στις σχισμές πριν και μετά τη ρύθμιση φαίνονται στην Εικόνα 7-31.
(6) Φινίρισμα και Completing the Ρύθμιση έντασης σε σχήμα πλέγματος
Αφού ρυθμίσετε την πέτρα, χρησιμοποιήστε εργαλεία όπως λίμες, ρολά γυαλόχαρτου και τροχούς στίλβωσης για να ολοκληρώσετε και να ολοκληρώσετε τη ρύθμιση τάσης σε σχήμα πλέγματος, όπως φαίνεται στην Εικόνα 7-32.
Εικόνα 7-31 Μεταβολές στις υποδοχές πριν και μετά τη σφράγιση των λίθων
Εικόνα 7-32 Ολοκλήρωση της ρύθμισης τάσης σε σχήμα πλέγματος
3. Η εφαρμογή των ρυθμίσεων τάσης στο σχεδιασμό κοσμημάτων
Όσον αφορά τη χρήση των ρυθμίσεων τάσης στα κοσμήματα, η δυσκολία της δημιουργίας ρυθμίσεων τάσης είναι γνωστή και η ομορφιά της προέρχεται από τη δεξιοτεχνία που υπερβαίνει τη "ζώνη άνεσης" των παραδοσιακών ρυθμίσεων. Αυτή η έξυπνη χρήση μηχανικών αρχών στο δέσιμο είναι μια σύγχρονη εφεύρεση και ο δημιουργός της είναι ένας πρώην επαγγελματίας της αεροδιαστημικής, ο Friedrich Becker. Στην εικόνα 7-33 παρουσιάζεται η καρφίτσα με ρύθμιση τάσης που σχεδίασε. Ωστόσο, ο προκάτοχος του tension setting, τον οποίο ονομάζουμε semi-tension setting ή bezel setting, έχει χρησιμοποιηθεί ευρέως στην ιστορία του κοσμήματος, όπως στην καρφίτσα των αρχών του 17ου αιώνα που κατασκευάστηκε στην Πράγα και παρουσιάζεται στην Εικόνα 7-34, όπου τα περιβάλλοντα ρουμπίνια και διαμάντια συγκρατούνται από μέταλλο και στις δύο πλευρές, αλλά λόγω της σφιχτής διάταξης, είναι δύσκολο για το μέταλλο να παραμορφωθεί και οι πολύτιμοι λίθοι είναι σχετικά σταθεροί. Στο κρεμαστό κόσμημα του 1560 που παρουσιάζεται στην Εικόνα 7-35, η τοποθέτηση των διαμαντιών σε σχήμα σταυρού είναι παρόμοια με την τοποθέτηση σε σχήμα πλέγματος υπό τάση. Υπάρχουν πολλές ομοιότητες μεταξύ τους, και η μεταλλική δομή στη βάση του θα πρέπει επίσης να παρέχει παρόμοια στήριξη για τους πολύτιμους λίθους. Αυτός ο τύπος τοποθέτησης παρατηρείται συχνά στις τοποθετήσεις με γράμματα-σχισμές των ευρωπαϊκών κοσμημάτων αντίκες.
Figure 7-34 Brooch (V&A Museum Collection)
Figure 7-35 Diamond pendant (V&A Museum Collection)
Η γερμανική μάρκα NIESSING ιδρύθηκε το 1873. Επηρεασμένη από την εποχή και το εθνικό υπόβαθρο κατά την ανάπτυξή της, η NIESSING απλοποιεί τη σχεδιαστική φιλοσοφία του Bauhaus, προσεγγίζοντας τη χειροτεχνία με μια στάση έμπνευσης και κληρονομιάς. Η μοναδική ιδιοσυγκρασία της NIESSING είναι μια βαθύτερη εξερεύνηση της ομορφιάς των υλικών και της χειροτεχνίας, παρουσιάζοντας τη δημιουργικότητα με ηρεμία και εμβαθύνοντας συνεχώς αυτή την ιδιοσυγκρασία της μάρκας.
Η STEVEN KRETCHMER ιδρύθηκε το 1991 στο Λος Άντζελες των ΗΠΑ από τον Steven Kretchmer, τη σύζυγό του και την κόρη τους. Αν και η κλίμακα είναι μικρή, η μάρκα κατέχει πατέντες για την επεξεργασία χρυσού και πλατίνας 18Κ που χρησιμοποιείται ειδικά για τις ρυθμίσεις έντασης. Η ανώτερη σκληρότητα και ένταση επιτρέπουν να αναδεικνύεται καλύτερα η γοητεία των ρυθμίσεων τάσης. Τα κράματα πολύτιμων μετάλλων της STEVEN KRETCHMER είναι επίσης πιο ανθεκτικά από τα συνηθισμένα κράματα κοσμημάτων, διατηρώντας έτσι τη λάμψη τους για μεγαλύτερο χρονικό διάστημα. Ακριβώς λόγω της ώριμης κυριαρχίας της τεχνολογίας της τοποθέτησης υπό τάση και του ευρέος φάσματος μεταλλικών τεχνικών, η STEVEN KRETCHMER μπορεί να εφαρμόζει με ευελιξία και να μεταμορφώνει τα αποτελέσματα των τοποθετήσεων υπό τάση στα κοσμήματα, συνδυάζοντας συχνά με άλλες μεθόδους τοποθέτησης, όπως η τοποθέτηση pave και η τοποθέτηση στο ίδιο επίπεδο, και ενσωματώνοντας επίσης μεταλλικές επεξεργασίες, όπως ο χρυσός με κόκκους ξύλου, με αποτέλεσμα εξαιρετική δεξιοτεχνία και σχέδια που συχνά εκπλήσσουν.
Μόνο λίγες μάρκες τολμούν να επιχειρήσουν αυτή τη ρύθμιση της τάσης. Εάν δεν μπορεί να επιτευχθεί αυστηρός έλεγχος των υλικών και της κατασκευής, υπάρχει μεγάλη πιθανότητα να προκύψουν προβλήματα μετά την πώληση. Αυτό μας φέρνει πίσω στη γερμανική μάρκα κοσμημάτων NIESSING και το αμερικανικό στούντιο κοσμημάτων STEVEN KRETCHMER, που είναι οι πιο αντιπροσωπευτικοί πρωτοπόροι στις ρυθμίσεις τάσης. Η NIESSING και η STEVEN KRETCHMER έχουν τη μεταλλοτεχνία και τις πατέντες υλικών ως θεμελιώδη υποστήριξη για τις ρυθμίσεις τάσης, αλλά η ιδιοσυγκρασία που επιδεικνύουν αυτές οι δύο μάρκες είναι σαφώς μοναδική.
Εκτός από τις δύο κλασικές μάρκες κοσμημάτων που δημιουργούν ρυθμίσεις τάσης που αναφέρθηκαν παραπάνω, πολλοί σχεδιαστές χρησιμοποιούν τις αρχές των ρυθμίσεων τάσης και των ρυθμίσεων ημι-τάσης για να δημιουργήσουν αναζωογονητικά κοσμήματα. Για παράδειγμα, στο σχέδιο που παρουσιάζεται στην Εικόνα 7-36, χρησιμοποιείται μέταλλο τιτανίου για το δέσιμο, το οποίο έχει μεγαλύτερη σκληρότητα, και ο σπειροειδής σχεδιασμός της δομής του βραχίονα του δαχτυλιδιού αυξάνει την ελαστικότητα και την αισθητική. Το δαχτυλίδι που παρουσιάζεται στην εικόνα 7-37 ενισχύει έξυπνα την αρχή της τοποθέτησης με ένταση. Παρόλα αυτά, λόγω των μυτερών άκρων του ελαιοειδούς σχήματος του κύριου πολύτιμου λίθου του, μπορεί εύκολα να κολλήσει σε οπές, καθιστώντας τη διαδικασία τοποθέτησης σχετικά ευκολότερη, ενώ αυξάνει τη σταθερότητα, η οποία είναι αποτέλεσμα του ειδικού σχήματος. Το δαχτυλίδι που παρουσιάζεται στην εικόνα 7-38 φαίνεται να παγιδεύει τον πολύτιμο λίθο στη μέση του μετάλλου όπως ένα σφίξιμο υπό τάση, αλλά δεν βασίζεται στην τάση του μετάλλου, οπότε από την άποψη της δεξιοτεχνίας του σφίξιμου, δεν θεωρείται σφίξιμο υπό τάση. Ωστόσο, η συνδυασμένη σχέση μεταξύ των μεταλλικών μονάδων εξακολουθεί να σχηματίζει ένα "τεταμένο" οπτικό αποτέλεσμα.
Εικόνα 7-36 Δακτύλιος ρύθμισης τάσης
Εικόνα 7-37 Δακτύλιος ρύθμισης δημιουργικής έντασης
Είτε πρόκειται για τις NIESSING και STEVEN KRETCHMER, δύο μάρκες αφιερωμένες στην έρευνα των τεχνικών τοποθέτησης με τάση, είτε για άλλες δημιουργικές εφαρμογές τοποθέτησης με τάση, είτε για σχέδια παρόμοια με τοποθέτηση με τάση, μπορούμε να δούμε από το σχεδιασμό της τοποθέτησης με τάση μια ακραία πρόκληση για τη σχέση μεταξύ μετάλλου και πολύτιμων λίθων. Πρέπει να υπάρχει μια τεχνολογία που έχει απαιτήσει μεγάλη προσπάθεια από τους πρωτοπόρους, και ακριβώς γι' αυτό η αισθητική που επιφέρει η μέθοδος της τοποθέτησης υπό τάση συχνά ξεπερνά την προσοχή των ανθρώπων στους πολύτιμους λίθους που τοποθετούνται. Για έναν αρχάριο, εκτός από την εκμάθηση της παραγωγής ρυθμίσεων με τάση, είναι πιο σημαντικό να μάθει το πολύτιμο πνεύμα της καινοτομίας στη χειροτεχνία και την εξερεύνηση των ιδιοτήτων των υλικών.
Τμήμα III Ρύθμιση καναλιού
Η ρύθμιση του καναλιού είναι μια από τις πιο δύσκολες ρυθμίσεις αλλά και μια από τις πιο χαρακτηριστικές. Οι λίθοι είναι τοποθετημένοι σε κορδέλες σε ένα πλαίσιο καναλιού και δεν υπάρχει μέταλλο ανάμεσά τους. Διευρύνει την εκφραστική δύναμη του κοσμήματος, κάνοντας την διάταξη των κορδελών σε εικόνες όπως οι "κορδέλες" στα κοσμήματα πιο δυναμική και τακτοποιημένη.
1. Επισκόπηση της ρύθμισης του καναλιού
Η τοποθέτηση σε κανάλι αναφέρεται σε μια μέθοδο τοποθέτησης πολύτιμων λίθων κατά μήκος μιας μεταλλικής διαδρομής ή αυλακιάς που είναι στερεωμένη και στις δύο πλευρές της ζώνης του πολύτιμου λίθου, χωρίς καμία μεταλλική δομή που να διαχωρίζει ή να στηρίζει τους πολύτιμους λίθους εκτός από το κανάλι ή την αυλάκωση, δημιουργώντας οπτικά την εμφάνιση μιας λωρίδας πολύτιμων λίθων. Η εμφάνιση της τοποθέτησης σε κανάλι είναι πολύ δημιουργική. Η μειωμένη παρουσία μετάλλου επιτρέπει την ομαλή διάταξη των φωτεινών πολύτιμων λίθων σε γραμμές και συχνά σχεδιάζονται έτσι ώστε να έχουν διακυμάνσεις στο πλάτος και την καμπυλότητα, ανάλογα με την ευελιξία του σχεδίου του πολύτιμου λίθου και την ακρίβεια των διαστάσεων. Τα δαχτυλίδια με ρύθμιση καναλιού και τα υψηλά κοσμήματα Van Cleef & Arpels παρουσιάζονται στις εικόνες 8-1 και 8-2, αντίστοιχα. Λόγω της αισθητικής γοητείας, της δυσκολίας και της υψηλής αισθητικής των γραμμών στο channel setting, χρησιμοποιείται συχνά στο σχεδιασμό κοσμημάτων υψηλής ποιότητας. Φυσικά, η τοποθέτηση σε κανάλι έχει επίσης περιορισμούς- οι πολύτιμοι λίθοι θα πρέπει να είναι διαχειρίσιμοι, ιδίως σε διατάξεις καμποχώνα, χρησιμοποιώντας γενικά λίθους με όψεις με διάμετρο που δεν υπερβαίνει τα 5 mm.
Εικόνα 8-1 Δακτύλιος ρύθμισης καναλιών
Figure 8-2 Channel setting ring (V&A Museum Collection)
2. Η μέθοδος για τη ρύθμιση του καναλιού
2.1 Η αρχή της ρύθμισης του καναλιού
Πριν από την κατασκευή, ας κατανοήσουμε πρώτα τις αρχές της ρύθμισης των καναλιών. Η δομή του καναλιού διαφέρει για τους τετράγωνους και τους στρογγυλούς πολύτιμους λίθους. Γενικά, το κανάλι που αναφέρεται στις δομές του channel setting είναι για τετράγωνους ή ευθυτενείς πολύτιμους λίθους, ενώ οι στρογγυλοί πολύτιμοι λίθοι συχνά τοποθετούνται με τη δημιουργία ενός καμπύλου αυλακιού και στις δύο πλευρές της ζώνης για να συγκρατείται ο στρογγυλός πολύτιμος λίθος στη θέση του. Ωστόσο, το τελικό αποτέλεσμα που παρουσιάζουν και οι δύο είναι μια διάταξη πολύτιμων λίθων που μοιάζει με λωρίδα, χωρίς μεταλλικούς αποστάτες ανάμεσά τους. Στην εικόνα 8-3 παρουσιάζεται η δομή των ρυθμίσεων καναλιού για πολύτιμους λίθους τετράγωνης κοπής μπριγιάν και για πολύτιμους λίθους στρογγυλής κοπής μπριγιάν.
2.2 Βήματα παραγωγής ρύθμισης καναλιού
(1) Προετοιμασία υλικού
Σε αυτή την περίπτωση χρησιμοποιείται ένας τετράγωνος πολύτιμος λίθος κοπής brilliance με μήκος πλευράς 3 mm. Δημιουργείται ένα τρισδιάστατο μοντέλο για τη στερέωση του λίθου, λαμβάνοντας υπόψη το κανάλι βάθους 0,15 mm και την απόσταση 0,15 mm μεταξύ του αυλακιού και του πολύτιμου λίθου, όπως φαίνεται στο Σχήμα 8-4. Η περίπτωση αυτή σχεδιάζεται με βάση το τυπικό μέγεθος του πολύτιμου λίθου για τη λιθοσύνδεση και υπολογίζει τις διαστάσεις του. Στην πράξη, η κοπή του πολύτιμου λίθου γίνεται συχνά σύμφωνα με το μέγεθος του περιβλήματος του λίθου στο σχέδιο. Παρόλο που η περίδεση καναλιού εμφανίζεται ως μια συνεχής γραμμή πολύτιμων λίθων από την επάνω όψη, ο καθένας έχει μια θέση περίδεσης λίθου στο κάτω μέρος. Σημειώστε ότι η θέση τοποθέτησης πέτρας είναι ευρύτερη στο πάνω μέρος και στενότερη στο κάτω μέρος για να μην εκτίθεται η πέτρα κατά τη διαδικασία τοποθέτησης, όπως φαίνεται στην Εικόνα 8-5.
Εικόνα 8-4 Προετοιμασία υλικού
Εικόνα 8-5 Ευρύς στο πάνω μέρος και στενός στο κάτω μέρος της θέσης τοποθέτησης των λίθων
(2) Κοπή
Η αυλάκωση της ρύθμισης του καναλιού είναι ένα σχετικά σημαντικό βήμα και οι θέσεις των αυλακώσεων πρέπει να είναι συνεπείς σε πλάτος και βάθος. Γενικά, κατά τη διάρκεια της μοντελοποίησης, οι γραμμές αυλακώσεων μπορούν να διατηρηθούν στις θέσεις αυλάκωσης και στη συνέχεια οι αυλακώσεις μπορούν να γίνουν στο μεταλλικό τεμάχιο με τη χρήση τροχού bur κατά μήκος των υφιστάμενων γραμμών αυλακώσεων, οι οποίες είναι πιο τυποποιημένες, με βάθος αυλακώσεων περίπου 0,15 mm. Κατά τη διάρκεια της διαδικασίας αυλάκωσης, οι θέσεις των γωνιών στροφής θα πρέπει να επισημαίνονται με μια μικρή σφαιρική φρέζα για τη δημιουργία ενός αξιοσημείωτου βάθους, ώστε να αποφεύγεται η ανεπαρκής αυλάκωση στις θέσεις των γωνιών που θα εμπόδιζε τη σωστή τοποθέτηση των πολύτιμων λίθων, όπως φαίνεται στις εικόνες 8-6 έως 8-8.
Εικόνα 8-6 Τρυπή με τροχίσκο
Εικόνα 8-7 Διάνοιξη της γωνιακής θέσης με μια μικρή σφαιρική φρέζα
(3) Δοκιμήντας το Πέτρα Όρος
Ένας πολύτιμος λίθος μπορεί να χρησιμοποιηθεί για να ελεγχθεί αν το βάθος της σχισμής είναι κατάλληλο. Αρχικά, τοποθετήστε τη μία άκρη ενός τετράγωνου πολύτιμου λίθου κομμένου με λαμπρότητα στη μία πλευρά της τροχιάς και, στη συνέχεια, πιέστε προς τα κάτω το άλλο άκρο του πολύτιμου λίθου με το νύχι σας. Εάν μπορεί να πιεστεί σχετικά εύκολα, είναι κατάλληλος. Εάν είναι δύσκολο να πιεστεί μέσα στη σχισμή, αυτό δείχνει ότι η μεταλλική σχισμή δεν είναι αρκετά βαθιά και χρειάζεται περαιτέρω ρύθμιση. Ωστόσο, είναι σημαντικό να σημειωθεί ότι εάν ο πολύτιμος λίθος μπορεί να εισέλθει στην υποδοχή χωρίς να πιεστεί, αυτό δεν είναι επίσης αποδεκτό, καθώς αυτό σημαίνει ότι το κανάλι δεν παρέχει αρχική σταθερότητα για τον πολύτιμο λίθο, όπως φαίνεται στις εικόνες 8-9 και 8-10.
Εικόνα 8-9 Το Gem εισάγεται στην υποδοχή από τη μία πλευρά.
Εικόνα 8-10 Το Gem είναι πλήρως τοποθετημένο στην υποδοχή
(4) Τοποθέτηση το Sτόνος
Αφού διαπιστώσετε ότι η θέση της σχισμής είναι κατάλληλη μέσω της δοκιμαστικής πέτρας, τοποθετήστε διαδοχικά τους πολύτιμους λίθους στις σχισμές χρησιμοποιώντας τη μέθοδο δοκιμής της πέτρας, όπως φαίνεται στα σχήματα 8-11 και 8-12.
Εικόνα 8-11 Τοποθέτηση της πέτρας (1)
Εικόνα 8-12 Τοποθέτηση της πέτρας (2)
(5) Ρύθμιση της απόστασης των πολύτιμων λίθων
Οι πολύτιμοι λίθοι στο πλαίσιο καναλιού δεν είναι σφιχτά τοποθετημένοι μεταξύ τους- υπάρχει περίπου ένα κενό 0,15 mm μεταξύ τους. Επομένως, κατά τον υπολογισμό του μεγέθους της θέσης τοποθέτησης των λίθων, πρέπει να λαμβάνεται υπόψη η απόσταση μεταξύ των πολύτιμων λίθων. Μετά την τοποθέτηση των λίθων, μπορείτε να μετακινήσετε απαλά τους πολύτιμους λίθους με τσιμπιδάκι για να ρυθμίσετε την απόσταση ώστε να είναι περίπου ομοιόμορφη, στη συνέχεια να στερεώσετε τη μία πλευρά με πηλό μοντελοποίησης και να ρυθμίσετε από την άλλη πλευρά, όπως φαίνεται στις εικόνες 8-13 και 8-14.
Εικόνα 8-13 Απόσταση πολύτιμων λίθων
Εικόνα 8-14 Ρύθμιση της απόστασης των πολύτιμων λίθων
(6) Πέτρες τοποθέτησης - Σημειακή στερέωση
Αφού η απόσταση των πετραδιών είναι ομοιόμορφη, στερεώστε τα από τη μία πλευρά με πηλό μοντελοποίησης και, στη συνέχεια, χτυπήστε απαλά την κορυφή του τοιχώματος της σχισμής από την άλλη πλευρά με ένα μικρό χαλύβδινο καλέμι ή καλέμι με επίπεδη κεφαλή. Αρχικά, κάντε σημειακές κρούσεις στην κορυφή κάθε πολύτιμου λίθου για να σταθεροποιήσετε τις θέσεις τους. Εάν η απόσταση των πολύτιμων λίθων γίνει ανομοιόμορφη κατά τη διάρκεια της διαδικασίας, μπορείτε να προσαρμόσετε ελαφρώς τη θέση των πολύτιμων λίθων χρησιμοποιώντας την πίεση από τα χτυπήματα, όπως φαίνεται στις εικόνες 8-15 και 8-16. Η μέθοδος, από την άλλη πλευρά, είναι η ίδια.
Εικόνα 8-15 Στερέωση σημείου
Σχήμα 8-16 Σχηματική απεικόνιση στερέωσης σημείου
(7) Setting Stones - Ομοιόμορφη στερέωση
Αφού χτυπήσετε τον πολύτιμο λίθο και από τις δύο πλευρές για να αποτρέψετε τη σταθεροποίησή του στη θέση του, χρησιμοποιήστε μια σμίλη με επίπεδη κεφαλή και ένα σφυρί για να κάνετε ομοιόμορφες κρούσεις, πιέζοντας τα άκρα του τοιχώματος της σχισμής όσο το δυνατόν πιο επίπεδα, όπως φαίνεται στην Εικόνα 8-17.
(8) Φινίρισμα - Ρύθμιση
Μετά το χτύπημα του εχθρού, ο θησαυρός δεν μπορεί να διορθωθεί και οι μεταλλικές άκρες θα είναι ανομοιόμορφες. Επομένως, αφενός, είναι απαραίτητο να χρησιμοποιήσετε ένα μαχαίρι με επίπεδη κεφαλή για να εξομαλύνετε την εσωτερική πλευρά του τοιχώματος της σχισμής και αφετέρου, χρειάζεται μια λίμα για να ισοπεδώσετε τις πάνω και πλευρικές επιφάνειες των μεταλλικών ακμών, όπως φαίνεται στις εικόνες 8-18 και 8-19.
(9) Φινίρισμα - Στίλβωση
Χρησιμοποιήστε ρολά από γυαλόχαρτο, τροχούς στίλβωσης κ.λπ. για να γυαλίσετε το άνω άκρο του τοιχώματος της σχισμής, όπως φαίνεται στην Εικόνα 8-20.
Εικόνα 8-17 Ομοιόμορφη στερέωση
Εικόνα 8-18 Εξομάλυνση ακμών
Εικόνα 8-19 Κοπή άκρων
Εικόνα 8-20 Στίλβωση
(10) Ολοκλήρωση της Ρύθμιση καναλιού
Η ολοκληρωμένη ρύθμιση του καναλιού φαίνεται στην Εικόνα 8-21.
3. Η εφαρμογή του Channel Setting στο σχεδιασμό κοσμημάτων
Το channel setting χρησιμοποιήθηκε ευρέως στο σχεδιασμό κοσμημάτων κατά τη δεκαετία του 1920 και του 1930, αλλά η ιστορία του στο κόσμημα είναι πολύ παλαιότερη. Η εικόνα 8-22 δείχνει αυτό το κόσμημα του στέμματος, που κατασκευάστηκε το 1755, και διαθέτει μια σειρά από σμαράγδια με ταινίες που έχουν τοποθετηθεί με το τεχνικά δύσκολο channel setting. Παρόλο που η συνολική κοπή των πολύτιμων λίθων θα μπορούσε να είναι καλύτερη, με διαφορετικά μεγέθη καμποχωνικών πολύτιμων λίθων και ασαφείς πτυχές του σμαραγδιού, καταβλήθηκαν προσπάθειες για τη στίλβωση των σμαραγδιών ώστε να αναδειχθεί μια διαβαθμισμένη διάταξη, και η υψηλής δυσκολίας τοποθέτηση ολοκληρώθηκε με την τεχνική channel setting.
Μια μάρκα που πρέπει να αναφερθεί όσον αφορά τις ρυθμίσεις των καναλιών είναι η Van Cleef & Arpels. Παρόλο που η μεγαλύτερη συμβολή της Van Cleef & Arpels στο setting είναι η δημιουργία του αόρατου setting, είναι αδιαμφισβήτητο ότι το channel setting και το αόρατο setting μοιράζονται ομοιότητες, ιδίως όσον αφορά την οπτική δυνατότητα διάταξης των πολύτιμων λίθων σε μια φυσική καμπύλη ή επιφάνεια, η οποία είναι πολύ κατάλληλη για την έκφραση οργανικών μορφών. Η Van Cleef & Arpels είναι μία από τις λίγες κορυφαίες μάρκες κοσμημάτων που μπορούν να εκφράσουν ελεύθερα οργανικές μορφές στο σχεδιασμό, όπως η καρφίτσα μαργαρίτα από τη συλλογή Flowers και το κολιέ Zip Couture Nœud Émeraude από τη συλλογή Zip, τα οποία αποτελούν κλασικά παραδείγματα του channel setting. Όπως φαίνεται στην Εικόνα 8-23, ένα αντιπροσωπευτικό έργο που συλλέχθηκε από το Μουσείο V&A το 1930 χρησιμοποιεί channel setting μεταξύ διαφόρων άλλων τεχνικών setting.
Figure 8-22 Crown jewel (V&A Museum Collection)
Figure 8-23 Van Cleef & Arpels brooch (V&A Museum Collection)
Τη δεκαετία του 1920, το στυλ Art Deco άρχισε να ανθίζει στην Ευρώπη και τα κοσμήματα της ίδιας περιόδου επηρεάστηκαν επίσης από αυτό το στυλ. Οι διακοσμητικές τεχνικές γεμάτες με γεωμετρικά σχήματα και ευθείες γραμμές έκαναν το channel setting ιδιαίτερα δημοφιλές μεταξύ των σχεδιαστών κοσμημάτων, καθώς επέτρεπε στους πολύτιμους λίθους να σχηματίσουν ένα συνεκτικό αποτέλεσμα ζώνης. Στα διακριτικά κοσμήματα Art Deco, η τοποθέτηση σε κανάλι είναι συχνά μια απαραίτητη τεχνική τοποθέτησης, όπως φαίνεται στις εικόνες 8-24 έως 8-28.
Εικόνα 8-24 Κοσμήματα σε στυλ Art Deco (1)
Εικόνα 8-25 Κοσμήματα σε στυλ Art Deco (2)
Εικόνα 8-26 Κοσμήματα σε στυλ Art Deco (3)
Εικόνα 8-27 Κοσμήματα ρύθμισης καναλιών
Σήμερα, εκτός από τα κοσμήματα υψηλών προδιαγραφών που χρησιμοποιούν τη ρύθμιση καναλιών, πολλές μάρκες κοσμημάτων χρησιμοποιούν με ευελιξία την πλούσια χρωματική εμπειρία και την οργανική ομορφιά που προσφέρει η ρύθμιση καναλιών. Από τη ρύθμιση καναλιών, μπορούμε να δούμε την επανάσταση στον τομέα της ρύθμισης πολύτιμων λίθων όσον αφορά τις "γραμμές πολύτιμων λίθων". Η εμφάνιση αυτής της αίσθησης γραμμής προσθέτει ένα ακόμη εργαλείο στο σχεδιασμό της ελευθερίας, καθιστώντας το σχεδιασμό όλο και λιγότερο περιορισμένο από τη χειροτεχνία και εμπλουτίζοντας την έκφραση της ομορφιάς των πολύτιμων λίθων.
Τμήμα IV Αόρατο περιβάλλον
Η αόρατη τοποθέτηση είναι ένας πολύ δύσκολος τύπος τοποθέτησης στην τέχνη του μωσαϊκού, ο οποίος έχει υψηλές απαιτήσεις για το επίπεδο κοπής των πολύτιμων λίθων, το επίπεδο της μεταλλικής δομής και τη χειροτεχνική ικανότητα του κατασκευαστή. Το αόρατο δέσιμο είναι πολύ καινοτόμο στο δέσιμο πολύτιμων λίθων, το οποίο ανοίγει ένα εντελώς νέο πεδίο για την έκφραση του κοσμήματος και αντιπροσωπεύει το πνεύμα της καινοτομίας της χειροτεχνίας.
1. Επισκόπηση της αόρατης ρύθμισης
Το Invisible setting δημιουργήθηκε από τη γαλλική μάρκα κοσμημάτων Van Cleef & Arpels, που ιδρύθηκε το 1906, το 1933. Πρόκειται για μια μέθοδο τοποθέτησης που τοποθετεί σφιχτά πολλαπλούς πολύτιμους λίθους μαζί και μετά την τοποθέτηση δεν υπάρχει ορατή μεταλλική δομή που να χωρίζει τους πολύτιμους λίθους. Παρόλο που αυτή η μέθοδος τοποθέτησης έχει κατοχυρωθεί με δίπλωμα ευρεσιτεχνίας από την Van Cleef & Arpels, έκτοτε έχει γίνει ένα ύψος που πολλοί προσπαθούν να αμφισβητήσουν στην τέχνη της τοποθέτησης και οι τεχνίτες έχουν αποκαλύψει σταδιακά τα μυστικά της. Το μυστήριο του αόρατου στησίματος έγκειται στις αυλακώσεις που ανοίγονται στη ζώνη των πολύτιμων λίθων, χρησιμοποιώντας τη σχέση μεταξύ της μεταλλικής δομής και της αυλάκωσης του πολύτιμου λίθου για να αντικαταστήσει τη στερέωση στη ζώνη του πολύτιμου λίθου, όπως φαίνεται στην εικόνα 9-1.
Εάν η ρύθμιση καναλιού επιτρέπει στους πολύτιμους λίθους να σχηματίζουν μια συνεκτική ζώνη, η αόρατη ρύθμιση επιτρέπει στους πολύτιμους λίθους να σχηματίζουν μια "επιφάνεια". Εδώ, η επιφάνεια αναφέρεται σε μικρούς πολύτιμους λίθους στενά διατεταγμένους ώστε να σχηματίζουν ένα σύνολο, χωρίς να εμφανίζεται μέταλλο ανάμεσά τους. Αυτή η μέθοδος τοποθέτησης ενισχύει σημαντικά τη συνολική αίσθηση των πυκνά τοποθετημένων μικρών πολύτιμων λίθων- χωρίς την "παρεμβολή" του μετάλλου, η ομορφιά των πολύτιμων λίθων γίνεται πιο καθαρή και τα χρώματα πιο ζωντανά. Ας υποθέσουμε ότι η δυσκολία της χειροτεχνίας αυξάνεται περαιτέρω. Σε αυτή την περίπτωση, το αόρατο δέσιμο μπορεί επίσης να δημιουργήσει μια αίσθηση κυματισμού στην επιφάνεια, ερμηνεύοντας με μεγαλύτερη ακρίβεια τις οργανικές μορφές στα κοσμήματα. Το αόρατο σκηνικό καταλαμβάνει σταθερά το υψηλό έδαφος των κοσμημάτων υψηλής ποιότητας λόγω της δυσκολίας παραγωγής του και του υψηλότερου κόστους παραγωγής. Παρακάτω, θα εξερευνήσουμε τα μυστικά πίσω από το αόρατο δέσιμο μέσα από συγκεκριμένες περιπτώσεις.
2. Η μέθοδος παραγωγής του αόρατου σκηνικού
2.1 Η αρχή του αόρατου περιβάλλοντος
Από την επάνω όψη, το αόρατο πλαίσιο φαίνεται ως ένα συνεχές κομμάτι πολύτιμων λίθων. Εφόσον δεν υπάρχει μέταλλο που να συγκρατεί τη ζώνη των πολύτιμων λίθων, τι είδους δομή επιτρέπει στους πολύτιμους λίθους να είναι σταθεροί; Το μυστικό βρίσκεται στις αλλαγές πίσω από τους πολύτιμους λίθους. Οι πολύτιμοι λίθοι στο αόρατο περίβλημα δεν φαίνονται διαφορετικοί από τους συνηθισμένους λίθους με όψεις από πάνω, αλλά υπάρχει ένα άλλο μυστήριο κάτω από τη ζώνη, όπως φαίνεται στην Εικόνα 9-2. Υπάρχουν αυλακώσεις κάτω από τη ζώνη των πολύτιμων λίθων- αυτές οι αυλακώσεις αποσκοπούν στη δημιουργία μιας δομής σύμπλεξης με το μέταλλο που είναι κρυμμένο κάτω από τη ζώνη των πολύτιμων λίθων, όπως φαίνεται στην Εικόνα 9-3. Αυτή η δομή είναι εξαιρετικά απαιτητική, δοκιμάζοντας τη φαντασία για καινοτόμο χειροτεχνία, τις δεξιότητες των τεχνιτών τοποθέτησης και τις τεχνικές κοπής πολύτιμων λίθων. Αξιοποιώντας αυτή τη λεπτή και περίπλοκη δομή σύμπλεξης, οι πολύτιμοι λίθοι είναι τακτοποιημένοι και κλειδωμένοι στις θέσεις τοποθέτησής τους. Στη συνέχεια, το μέταλλο πιέζεται ή χτυπιέται στις άκρες για να γεμίσει τις αυλακώσεις των πολύτιμων λίθων όσο το δυνατόν περισσότερο. Αυτή είναι η αρχή της αόρατης τοποθέτησης.
Εικόνα 9-2 Διατομή ενός αόρατου σκηνικού τοποθέτησης πολύτιμων λίθων με εγκοπή
Σχήμα 9-3 Διάγραμμα εγκάρσιας τομής των δύο δομικών αρχών των αόρατων ρυθμίσεων
2.2 Βήματα για την κατασκευή αόρατης ρύθμισης
(1) Υπολογισμόςing Dimensions
Πρώτον, με βάση τις διαστάσεις του σχήματος που παρέχονται από το σχέδιο, υπολογίστε τη διάταξη των πολύτιμων λίθων και τα απαιτούμενα μεγέθη των πολύτιμων λίθων. Το κύριο μέλημα εδώ είναι το μέγεθος των σχισμών και τα κενά μεταξύ των πολύτιμων λίθων. Για πολύτιμους λίθους διαφορετικών μεγεθών, το βάθος των σχισμών μπορεί να διαφέρει ελαφρώς, με το συνηθισμένο βάθος σχισμών να είναι 0,1~0,15 mm. Μετά τον υπολογισμό, μοντελοποιήστε και χυτεύστε τα μεταλλικά μέρη όπως απαιτείται, όπως φαίνεται στο Σχήμα 9-4.
(2) Προετοιμασίαing το Metal
Δημιουργήστε ένα κρυφό σκηνικό λίθου με τρισδιάστατη μοντελοποίηση και κρατήστε τις θέσεις των τροχιών που συμπλέκονται με τις υποδοχές των πολύτιμων λίθων, όπως φαίνεται στις εικόνες 9-5 και 9-6.
Εικόνα 9-5 Στήριξη λίθων και πολύτιμοι λίθοι
Εικόνα 9-6 Προβολή τομής μεταλλικής δομής
(3) Προετοιμασίαing το Gemstones
Οι αόρατες ρυθμίσεις συχνά απαιτούν ειδικά επεξεργασμένες κοπές πολύτιμων λίθων με βάση το σχήμα για να γεμίσουν ένα σχέδιο με ακανόνιστη δομή. Στην περίπτωση αυτή, ένα κανονικό ορθογώνιο μπορεί να ικανοποιηθεί με τετράγωνους πολύτιμους λίθους κοπής brilliance με μήκος πλευράς 1,75 mm. Στη συνέχεια, ελέγξτε και επιβεβαιώστε τα πρότυπα των σχισμών απόξεσης πολύτιμων λίθων, όπως φαίνεται στην εικόνα 9-7
(4) Κοπή
Η διάνοιξη της υποδοχής της πέτρας είναι επίσης ένα πολύ σημαντικό βήμα. Πριν από την αυλάκωση, χρησιμοποιήστε ένα μαχαίρι με επίπεδη κεφαλή για να εξομαλύνετε τις μεταλλικές γωνίες και ένα τροχό για να δημιουργήσετε τις αυλακώσεις. Παρόμοια με τη ρύθμιση καναλιών, όταν διαμορφώνετε το μέταλλο στα αρχικά στάδια, αφήστε τις σχισμές να διατηρηθούν για να διασφαλίσετε ότι η μετέπειτα αυλάκωση με τον τροχό είναι πιο τυποποιημένη. Η προσαρμογή μεταξύ του πολύτιμου λίθου και των μεταλλικών σχισμών είναι το κλειδί για το αόρατο δέσιμο, όπως φαίνεται στις εικόνες 9-8 και 9-9. Σημειώστε ότι δεν υπάρχει βιασύνη να τελειοποιήσετε τις σχισμές με μία κίνηση- κατά τη διάρκεια της διαδικασίας τοποθέτησης πολύτιμων λίθων, οι θέσεις των σχισμών μπορούν να συνεχίσουν να προσαρμόζονται. Μετά τη ρύθμιση μιας σειράς, οι θέσεις των σχισμών για την επόμενη σειρά μπορούν ακόμη να ρυθμιστούν.
Εικόνα 9-8 Χρήση ενός κοπτικού με επίπεδη κεφαλή για τη δημιουργία αυλακώσεων
Εικόνα 9-9 Χρήση τροχού για τη δημιουργία αυλακιού
(5) Δοκιμήντας το Sτόνος Όρος
Αρχικά, εισάγετε το ένα άκρο του πολύτιμου λίθου στην υποδοχή και, στη συνέχεια, πιέστε απαλά με το νύχι σας για να τοποθετήσετε το άλλο άκρο στην υποδοχή. Αν ο πολύτιμος λίθος μπορεί να μπει στην υποδοχή χωρίς πίεση, αυτό δείχνει ότι είναι πολύ μεγάλος και δεν μπορεί να τον κρατήσει- αν ο πολύτιμος λίθος δεν μπορεί να πιεστεί μέσα, η υποδοχή πρέπει να βαθύνει, οπότε μην κάνετε την υποδοχή πολύ βαθιά με τη μία. Η δοκιμή της τοποθέτησης των λίθων παρουσιάζεται στην εικόνα 9-10.
(6) Τοποθέτηση Sτόνοι
Τοποθετώντας την πέτρα με τον ίδιο τρόπο όπως και κατά τη δοκιμή της πέτρας, η τοποθέτηση της πέτρας μπορεί να ξεκινήσει από τη μέση της κατασκευής. Αφού η πέτρα κολλήσει στην υποδοχή, μπορεί να ολισθήσει στην τροχιά προς το ένα άκρο και, στη συνέχεια, η πέτρα, με τη σειρά της, θα είναι γεμάτη από μια σειρά, όπως φαίνεται στην εικόνα 9-11.
Εικόνα 9-10 Δοκιμή του Stone Mount
Εικόνα 9-11 Τοποθέτηση των λίθων
(7) Πέτρες τοποθέτησης
Αφού τοποθετήσετε μια σειρά από πολύτιμους λίθους, τσιμπήστε απαλά το μέταλλο και στις δύο πλευρές αυτής της σειράς από πολύτιμους λίθους με ένα τσιμπιδάκι. Στη συνέχεια, προσαρμόστε τις υποδοχές για την επόμενη σειρά πολύτιμων λίθων και συνεχίστε να τοποθετείτε τις πέτρες σειρά προς σειρά με τον ίδιο τρόπο. Μόλις τοποθετήσετε όλες τις πέτρες, χτυπήστε απαλά μερικούς κύκλους από την κορυφή του πλαισίου για να τις ασφαλίσετε, χρησιμοποιώντας την αρχή της συμπίεσης που συνάδει με τη ρύθμιση καναλιού. Η τοποθέτηση των λίθων φαίνεται στην εικόνα 9-12.
(8) Φινίρισμα
Χρησιμοποιήστε μια λίμα για να εξομαλύνετε τις μεταλλικές άκρες και, στη συνέχεια, γυαλίστε με ρολά γυαλόχαρτου, τροχούς στίλβωσης κ.λπ., όπως φαίνεται στην Εικόνα 9-13.
Εικόνα 9-12 Ρύθμιση λίθων
Εικόνα 9-13 Φινίρισμα
(9) Ολοκληρώθηκεing το Αόρατη ρύθμιση
Αυτή η περίπτωση αφορά μια επίπεδη αόρατη ρύθμιση και η ίδια αρχή ισχύει και για καμπύλες επιφάνειες, όπως φαίνεται στην Εικόνα 9-14.
3. Η εφαρμογή της αόρατης τοποθέτησης στο σχεδιασμό κοσμημάτων
Η γαλλική μάρκα πολυτελών κοσμημάτων Van Cleef & Arpels πρέπει να γνωρίζει το αόρατο σκηνικό για να γίνει αντιληπτή. Η Van Cleef & Arpels ήταν πάντα προσηλωμένη στην καινοτομία στη χειροτεχνία. Το αόρατο δέσιμο εφευρέθηκε το 1929 από τον κοσμηματοπώλη Jacques-Albert Algier και η Van Cleef & Arpels απέκτησε το δίπλωμα ευρεσιτεχνίας για το αόρατο δέσιμο το 1933, σηματοδοτώντας ένα πρωτοποριακό επίτευγμα στη βιομηχανία κατασκευής κοσμημάτων, το οποίο επίσης ανέβασε τα κοσμήματα της Van Cleef & Arpels σε υποδειγματικό επίπεδο. Την ίδια χρονιά λανσαρίστηκε το κουτί θησαυρού Minaudiere και τον επόμενο χρόνο κυκλοφόρησε το βραχιόλι Ludo, αξιοποιώντας πλήρως τα πλεονεκτήματα της αόρατης τοποθέτησης. Αν και σήμερα μπορούμε γενικά να αποκαλύψουμε τα μυστικά των αόρατων ρυθμίσεων, η επίτευξη της ποιότητας χειροτεχνίας των Van Cleef & Arpels εξακολουθεί να είναι αρκετά δύσκολη, καθώς απαιτεί σημαντικό εργατικό δυναμικό, πόρους και εξαιρετικές δεξιότητες ως υποστήριξη. Στις εικόνες 9-15 έως 9-18 παρουσιάζονται τα κοσμήματα της Van Cleef & Arpels που χρησιμοποιούν αόρατο δέσιμο.
Figure 9-15 Van Cleef & Arpels invisible setting jewelry (1)
Figure 9-16 Van Cleef & Arpels invisible setting jewelry (2)
Figure 9-17 Van Cleef & Arpels invisible setting jewelry (3)
Figure 9-18 Van Cleef & Arpels' invisible setting jewelry (4)
Μετά τη μεγάλη επιτυχία του αόρατου σκηνικού, η Van Cleef & Arpels δεν σταμάτησε να εξερευνά και να ενισχύει την εξαιρετική χειροτεχνία. Στη συνέχεια, αναπτύχθηκαν οι μέθοδοι αόρατης τοποθέτησης με αιχμηρό καμποχώνα και ζωγραφισμένο γυαλί. Για παράδειγμα, η καρφίτσα Pomme de Pin και η καρφίτσα Panache mystérieux είναι αντιπροσωπευτικά έργα αυτών των δύο αόρατων τεχνικών τοποθέτησης, οι οποίες προκάλεσαν αίσθηση κατά την κυκλοφορία τους. Αν και το ύψος της Van Cleef & Arpels είναι δύσκολο να επιτευχθεί, πολλές μάρκες εξακολουθούν να μαθαίνουν και να μιμούνται το αόρατο δέσιμο. Η τεχνική του αόρατου στησίματος, η εξαιρετική δεξιοτεχνία και η ομορφιά του στησίματος αξίζουν την πρόκληση. Στις εικόνες 9-19 και 9-20 παρουσιάζονται σχέδια κοσμημάτων που χρησιμοποιούν τεχνικές αόρατης τοποθέτησης.
Εικόνα 9-19 Αόρατα κοσμήματα ρύθμισης (1)
Εικόνα 9-20 Αόρατα κοσμήματα ρύθμισης (2)
Η συμβολή της Van Cleef & Arpels στην τέχνη της τοποθέτησης είναι να προσφέρει νέες δυνατότητες στη δημιουργία κοσμημάτων και να επιδεικνύει το απόλυτο High Jewelry. Σε αυτά τα κοσμήματα, κάθε πολύτιμος λίθος έχει τη θέση του, και το μέγεθος και το σχήμα του πολύτιμου λίθου έχουν πολύ υψηλές απαιτήσεις ακρίβειας για την εκμάθηση αυτής της τεχνικής, με τους τεχνίτες να είναι ελάχιστοι. Αυτό που είναι πιο πολύτιμο είναι ότι η αόρατη ρύθμιση άκρων δείχνει το πνεύμα της καινοτομίας μιας μάρκας για να επιτύχει τα κοσμήματα της μάρκας για να επιτύχει το αποτέλεσμα της ποιότητας των καινοτομιών που γίνονται από τα κοσμήματα της μάρκας για να ενισχύσει σημαντικά την καλλιτεχνία των κοσμημάτων της μάρκας και επίσης για την ιστορία των κοσμημάτων για να ζωγραφίσει ένα βαρύ μελάνι και χρώμα! Αυτή η καινοτομία είναι πολύ πολύτιμη για τη βιομηχανία.
