العربية 
English 
Español 
Português 
Deutsch 
Italiano 
Français 
Русский 
Bahasa Indonesia 
日本語 
한국어 
Suomi 
Svenska 
Polski 
Română 
Ελληνικά 
Türkçe 
Čeština 
Magyar 
Norsk bokmål 
ما الذي يجعل فضة المياو والفضة التبتية والمجوهرات الفضية التايلاندية فريدة من نوعها
اكتشف جاذبية مجوهرات المياو والتبت والفضة التايلاندية: المواد، والأنماط، والحرفية، والثقافة
مقدمة:
يتعمق هذا المقال في عالم مجوهرات المياو والتبت والتايلانديين الفضية الرائع، مستكشفاً خصائصها الفريدة وموادها وفئاتها وتقنيات إنتاجها. تشتهر مجوهرات مياو الفضية بحرفية معقدة وأهميتها الثقافية، حيث تتراوح تصاميمها من الياقات المجوفة الدقيقة إلى التيجان الفضية المتقنة. وغالباً ما تشتمل فضة المياو التقليدية على مواد مثل الكوبرونيكل وتتميز بأنماط رمزية متوارثة عبر الأجيال.
الإكسسوارات التبتية متجذرة بعمق في التراث الروحي والثقافي. فهي مصنوعة من مواد مثل الفضة التبتية والنحاس ثلاثي الألوان وعظام البقر والأحجار الكريمة مثل الفيروز وخرز دزي. تحمل كل قطعة، من القلائد المستوحاة من خرز الصلاة إلى التمائم المزخرفة، إحساساً بالغموض والرمزية الدينية.
تجمع المجوهرات الفضية التايلاندية المعروفة بلمساتها السوداء المميزة بين الحرفية التقليدية والجاذبية العصرية. وباستخدام تقنيات مثل الزخرفة والتطعيم بالأحجار الكريمة مثل العقيق والمركسايت، تقدم القطع الفضية التايلاندية لمسة جمالية متينة وأنيقة في آن واحد.
سواء أكنت صاحب متجر مجوهرات أو مصمم مجوهرات أو بائع مجوهرات إلكتروني تتطلع إلى توسيع مجموعتك، فإن هذا المقال يقدم لك نظرة ثاقبة على التراث الثقافي الغني والحرفية الماهرة وراء هذه الأنماط الفريدة من المجوهرات.
مجوهرات مياو الفضية
جدول المحتويات
القسم الأول مجوهرات المياو الفضية وتقنيات إنتاجها
1. مقدمة عن مجوهرات مياو الفضية
"فضة المياو" هي كلمة جديدة ظهرت في السنوات الأخيرة، وكانت تشير في الأصل إلى "الحلي الفضية العرقية المياوية". وللتسهيل، اختصرها الناس إلى "فضة مياو". وسكان المياو كثيرون وموزعون على نطاق واسع، وهم يستمتعون بشكل عام بارتداء المنتجات الفضية، سواء من الرجال أو النساء، والشابات هن الأكثر بروزاً. في عهد أسرة مينغ، سجل كتاب "تشيان جي" لقوه زي تشانغ في المجلد 59 وكتاب "وانغلي ووغونغ لو" المجلد 6 لقوه زي تشيانغ و"وانغلي ووغونغ لو" لتشاي جيوسي أن شعب المياو في شرق ووسط تشيان كانوا يستخدمون "خواتم الفضة والدوائر الفضية لتزيين آذانهم"، ولكن الكمية كانت قليلة. وبحلول عهد أسرة تشينغ الحاكمة، وصل استخدام الحلي الفضية إلى ذروته، وأصبح منتشراً على نطاق واسع وبكثرة. على سبيل المثال، كانت نساء المياو في شرق تشيان يرتدين الزهور الفضية على رؤوسهن وحلقات الفضة في آذانهن والدوائر الفضية حول أعناقهن، "وكلما زاد العدد زاد الغنى". كما كانت نساء مياو في غرب هونان وشمال شرق تشيان يرتدين "حلقات كبيرة في آذانهن ودوائر فضية حول أعناقهن، تتراوح بين حلقة أو اثنتين وأكثر من عشر حلقات". كما كانت الحلي الفضية في وسط قويتشو ويوننان وجنوب سيشوان شائعة أيضاً ولكن بكميات أقل. وبعد تأسيس الجمهورية الشعبية، استمر العديد من شعب المياو في استخدام الحلي الفضية، وأصبحت عملية التصنيع أكثر دقة ودقة. وقد استبدلت "الأقراط الكبيرة" من عهد أسرة تشينغ الحاكمة في العديد من المناطق بأقراط دقيقة ورائعة على شكل خرز، وأصبحت صناعة القلائد والأطواق في غاية الدقة مع ظهور التيجان الفضية والملابس الفضية المصنوعة بدقة.
تُصنع جميع الحلي الفضية لمجموعة مياو العرقية على يد حرفيين ذكور من هذه المجموعة العرقية، وتوجد أعلى درجات الحرفية في جنوب شرق قويتشو وغرب هونان. وتنقسم المنتجات الجاهزة إلى فئتين: الحلي الخشنة، مثل القلائد ذات الإبزيم والياقات الصلبة والأساور الصلبة من مناطق هوانغبينغ ولوشان وتايجيانغ في جنوب شرق قويتشو والتي لا تتطلب بشكل عام براعة حرفية عالية وتستخدم كمية كبيرة من الفضة لعرض الثروة. ومع ذلك، هناك أيضاً قطع أكثر دقة في الصنع مثل الأطواق المجوفة والأساور المجوفة والأطواق والأساور المجوفة المنقوشة بالألماس، والتي على الرغم من أنها تتطلب عمالة أكثر كثافة في الصنع، إلا أنها تستخدم كمية أقل من الفضة. وتتسم الحلي الفضية الدقيقة بالدقة الشديدة، ومن أشهر الأمثلة على ذلك الزهور الفضية من ضفاف نهر تشينغشوي ونهر وويانغ في جنوب شرق قويتشو وسلاسل الخصر والريش الفضي والفقاعات الفضية والعصافير الفضية والسلاسل الفضية والتيجان الفضية واللوهان الفضي والأجراس الفضية والسلاسل الفضية من غرب هونان وشمال شرق قويتشو والزهور الفضية والأقراط الفضية ودبابيس الشعر ودبابيس الشعر والأجراس الفضية والفراشات الفضية والميداليات الفضية والشالات الفضية والتيجان الفضية المستخدمة في الطقوس. ويتطلب إنتاج هذه الحلي الفضية عمالة كثيفة للغاية، حيث يتطلب بعضها خطوات معالجة متعددة. على سبيل المثال، لصنع السلاسل الفضية، يجب سحب الفضة إلى خيوط دقيقة مثل الشعر، ثم يتم نسج العشرات من هذه الخيوط في سلسلة فضية سداسية الشكل تقدم شكل شخصية "الإنسان" على كل جانب. أما التيجان الفضية من جنوب شرق قويتشو فهي أكثر من ذلك قمة في براعة الحلي الفضية، حيث يتم لحام الزهور الفضية والأجراس الفضية والعصافير الفضية والفراشات الفضية والأجراس الفضية والعصي الفضية على إطار تاج صغير، يزن حوالي ثلاثين إلى أربعين تيلًا، مع عشرات بل مئات القطع، كل منها عمل متقن الصنع يضيء بحكمة شعب المياو.
في الماضي، كانت الإنتاجية في منطقة مياو متخلفة، لكن شعب مياو كان يعمل بجد دائمًا، ويكدح من الفجر حتى الغسق، بهدف توفير بعض "فضة لوه لوو" لصنع مجوهرات فضية جميلة وتزيين ابنتي بشكل جميل. إذا كنت أرغب في صنع مجموعة كاملة من مجوهرات مياو الفضية، فسيستغرق الأمر عمراً كاملاً من المدخرات. وبفضل العمل الشاق الذي قام به شعب مياو بالتحديد، أصبح لدينا اليوم عدد كبير من مجوهرات مياو الفضية الرائعة المليئة بأنفاس الحياة.
2. مواد مياو الفضية
وبالمعنى التقليدي، فإن مادة المياو الفضية ليست فضة نقية؛ فهي نوع فريد من معدن الفضة الخاص بمجموعة المياو العرقية، بتركيبة أكثر تعقيداً تشمل الفضة والكوبرونيكل والنيكل، إلخ. يتراوح محتوى الفضة بشكل عام من 20% ~ 60%، ويعتمد ذلك بشكل أساسي على المواد الخام. إذا تمت معالجتها باستخدام عملات فضية ثنائية الجياو فإن محتوى الفضة يكون 30% ~ 40% فقط؛ وإذا تمت معالجتها باستخدام دولارات فضية، فإن محتوى الفضة يكون 89.1%. تاريخياً، كان يتم تداول كمية كبيرة من "فضة مياو لوه لوه" في قويتشو، والتي يطلق عليها الناس الآن "الأقراص المستديرة". كما أن العديد من حلي المياو الفضية القديمة مصنوعة أيضاً من "فضة لولو لوو"، حيث يبلغ محتوى الفضة فيها حوالي 951 تيرابايت 3 تيرابايت. وتحتوي هذه الحلي الفضية أيضاً على كمية قليلة من الذهب (يأتي محتوى الذهب من المشاركة في مناجم الفضة).
غالبًا ما تكون فضة المياو التقليدية أغلى من الفضة عيار 925 (925 S)، ويرجع ذلك أساسًا إلى أن فضة المياو مصنوعة بحرفية متقنة، وتنعكس قيمتها في المقام الأول في حرفيتها. ومع ذلك، فإن العديد من التجار عديمي الضمير في السوق يستخدمون شعار "فضة مياو" لإنتاج منتجات نهائية مصنوعة من الكوبرونيكل، ثم يقومون بطلاء طبقة من الفضة على السطح لتضاهي مجوهرات فضة مياو.
3. فئات مجوهرات مياو الفضية
تتوزع مجوهرات مياو الفضية بشكل رئيسي في العديد من أحواض الأنهار الرئيسية، مثل حوض نهر تشينغشوي في منطقة اللهجة الوسطى وحوض نهر بالا وحوض نهر بايانغ وحوض نهر دوليو والمناطق الغنية نسبيا في منطقة اللهجة الشرقية، بما في ذلك حوض نهر يوان وحوض نهر لي. وعلى النقيض من ذلك، يعيش شعب المياو في منطقة اللهجة الغربية في الغالب على الجبال شديدة الانحدار، حيث المياه شحيحة والأراضي الصالحة للزراعة محدودة، ويكافحون تاريخياً لتلبية احتياجاتهم الأساسية، مما يجعل الحلي الفضية من الأشياء النادرة. ويتميز كل فرع من فروع مجموعة مياو العرقية بمجوهراته الفضية الفريدة من نوعها، مع وجود اختلافات قد تكون كبيرة أو طفيفة. وعند تصنيفها بشكل أكبر، تختلف المجوهرات الفضية حسب الفرع، وحتى داخل الفروع، هناك اختلافات بسبب العزلة الإقليمية. وقد أدى ذلك إلى تشكيل مجموعة مبهرة ومتنوعة من مجوهرات مياو الفضية.
يمكن تقسيم الأجزاء الزخرفية من الحلي الفضية إلى أغطية الرأس، وحلي الرقبة، وحلي الصدر والظهر، وحلي الخصر، وحلي اليد، وحلي القدمين. وتنقسم الحلي الرئيسية إلى أنواع مختلفة بناءً على الفروع والأقسام.
3.1 أغطية الرأس
هناك التيجان الفضية، ودبابيس الشعر الفضية، ودبابيس الشعر الفضية، والأمشاط الفضية، والأوشحة الفضية، والأقراط الفضية، وقبعات الأطفال الفضية، إلخ. تعتبر أغطية الرأس من الإكسسوارات المهمة. يبدو وجه الفتاة المزين بالفضة المتلألئة والمحاط بالحلي الملونة أكثر روعة وأناقة، مما يترك انطباعاً قوياً للوهلة الأولى. صُنعت أغطية الرأس بدقة متناهية على يد صائغي الفضة، مما يُظهر مهاراتهم الرائعة.
(1) التاج الفضي. ويستخدم هيكلها بشكل عام حوالي 3 مم من الأسلاك الحديدية كإطار، ويتم لف المئات من عناقيد الزهور الفضية حول إطار السلك الحديدي للغطاء العلوي للغطاء. يتم تغليف محيط الغطاء بقطع فضية رفيعة مزينة بنقوش ماسية، وتزين الحافة السفلية بعشرات المعلقات الفضية المتصلة بسلاسل فضية، وتغطي حتى الحاجبين وفوق الأذنين. تنقسم التيجان الفضية إلى فئتين رئيسيتين: بقرون فضية وبدون قرون فضية.
(2) غطاء الرأس الفضي (يُعرف أيضًا بالعصابة الفضية). وغالباً ما يقترن بتاج فضي. وعموماً، هو عبارة عن قطعة فضية عريضة يمكن أن تلتف حول الرأس، وتظهر فيها صور المحاربين على ظهور الخيل، ويتراوح عدد الخيول من 7 إلى 14 حصاناً، وهذا هو النمط الأساسي لغطاء الرأس. تزدان الحواف العلوية والسفلية لغطاء الرأس بالعديد من الزهور والعشب والأسماك والفراشات والطيور والمعلقات الصغيرة. كما أن بعضها بسيط للغاية: قطعة من الفضة محاطة بشكل الشمس في الوسط ونمط سمكة محفور على الجانبين.
(3) دبابيس شعر فضية وأمشاط فضية. وهي الأكثر شيوعاً في أغطية الرأس لدى المياو، حيث تُستخدم لتتناسب مع الملابس الرسمية وكأدوات عملية لتثبيت الشعر في الملابس اليومية. وتتنوع تصاميم دبابيس الشعر الفضية بشكل خاص، بما في ذلك الأشكال المستقيمة والمنحنية والمخروطية والمسطحة والشبيهة بالإبرة والمستديرة والمتدلية وأشكال الباقة مع أنماط من الزهور والطيور والفراشات والأسماك والتنانين ومختلف النباتات والحيوانات، بما يتناسب مع أنماط أزياء الفروع المختلفة. تُضفي دبابيس الشعر الفضية المصاحبة للأزياء الرسمية تأثيراً ثلاثي الأبعاد رائعاً. وبعضها متعدد الطبقات، مع زهور فضية متدلية من الزهور، بينما دبابيس الشعر الفضية للملابس غير الرسمية بسيطة وأنيقة. أما الأمشاط الفضية فهي هلالية الشكل أو شبه دائرية الشكل، وهي مصنوعة بشكل عام من أمشاط خشبية ملفوفة بصفائح فضية، مع وجود أنماط زخرفية مختلفة على الصفائح الفضية.
(4) أقراط من الفضة. وهي من الحلي الأساسية لنساء المياو، ويرتديها بعض الرجال أيضاً. لارتداء الأقراط، يتعين على فتيات منطقة شيدونغ ثقب آذانهن بخيط حريري أحمر باستخدام إبرة عندما يبلغن من العمر سنة واحدة. ومن سن 6 سنوات إلى حوالي 13 سنة تقريباً، يقمن بإدخال عشب الأرز اللزج في ثقوب أذنهن واحداً تلو الآخر، ويضيفن القليل منها كل عام لتوسيع ثقوب الأذن تدريجياً، والتي يمكن أن تستوعب ما يصل إلى أربع أو خمس عشرات من الخيوط، مما يسمح لهن بارتداء زوج من الأقراط يزن حوالي أربعة تيل. وكلما كانت فتحات الأذن أكبر، كلما كانت الأسرة أكثر ثراءً، لدرجة أن ثقل الأقراط يمزق ثقوب أذن بعض النساء. وتشمل أشكال الأقراط دودة القز وأوراق الشجر والعجلات والأسطوانات والمعلقات والفوانيس والخطافات الفضية وغيرها. وتفضل النساء من شيدونغ وجيجيا ارتداء الأقراط الأسطوانية الكبيرة التي تمد آذانهن طويلاً؛ فهن يعتقدن أن الأذن الطويلة هي أيضاً شكل من أشكال الجمال. كما يوجد في شيدونغ أيضاً أقراط على شكل حشرة الزيز، أحدها للذكور والآخر للإناث، بتصميمات غير متناسقة أقرب إلى الطبيعة. تنقسم أقراط الفانوس الفضية من هواشي إلى ثلاث طبقات وهي مصنوعة بشكل رائع للغاية.
مجوهرات مياو الفضية
دبوس شعر فضي مياو
تاج مياو الفضي مع قرون فضية
قرط مياو فضة مياو
3.2 حلي الرقبة وحلي الصدر
وتوجد هاتان الحليتان في كل فرع من فروع مناطق اللهجات الوسطى والشرقية تقريباً. وغالباً ما يزين شعب المياو أعناقهم بالأطواق والقلائد. ويرتديها الرجال والنساء على حد سواء، لكنها خاصة بالنساء في المقام الأول.
(1) أطواق (1). هناك القلائد الدائرية والمسطحة والقرصية والحلزونية واللولبية والقرنية والسداسية والنوس والقلائد المجوفة، إلخ. إذا كانت هناك طبقات متعددة من القلادات، فهي مرتبة على شكل دائري في مجموعة من الصغيرة إلى الكبيرة. وتتكون قلادات السلاسل في أماكن مثل شيدونغ من عشرات الحلقات الفضية الصلبة المستديرة أو البيضاوية المتشابكة، وهي متينة وثقيلة. ويتكون نوع من القلائد الفضية ذات الطوق الفضي من نهر جيانهي من ثلاثة أنماط مثلثة الشكل من أوراق القيقب مرتبة من الصغيرة إلى الكبيرة، حيث تغطي دائرة واحدة دائرة أخرى لتخفي رقبة مرتديها وصدره بالكامل.
(2) زينة الصدر (2). وهناك مشابك الياقات والسلاسل الفضية والأقفال الفضية والأقفال الفضية وألواح الصدر الفضية والمعلقات الفضية وغيرها. عند اقترانها مع ملابس المياو التقليدية، تبدو حلي نساء المياو على الرقبة والصدر استثنائية بشكل خاص. تسمى لوحة الصدر "مشبك الياقة" باللغة الصينية وهي عبارة عن لوحة فضية معلقة أمام الصدر. وهي مصنوعة من قطعة من الفضة التي يتم ضغطها في قالب منقوش بتصاميم معقدة. يتم لحام العديد من السلاسل الفضية على الحافة السفلية، مع ربط أجراس وأبواق فضية في أطراف كل سلسلة. وتُلحَم سلسلة فضية أكثر سمكاً وأطول على الحافة العلوية للصفيحة الفضية التي يتم ارتداؤها حول الرقبة.
طوق مياو الفضي
شارة مياو الفضية
3.3 زخارف الخصر
الأساور والخواتم بشكل أساسي.
(1) سوار. ترتديه النساء بشكل رئيسي، ولكن يرتديه الرجال أيضاً. وبعضهم يرتدي "سواراً منقذاً للحياة" منذ الطفولة بعد احتفال يقيمه شامان، وهو ثمين للغاية. تأتي الأساور بأشكال مختلفة، بما في ذلك الخرز الأسطواني والمستدير والعقد ورؤوس التنين وديدان الحرير واللوالب والأنابيب الطويلة وما إلى ذلك، في أنماط مختلفة. ومن حيث طرق التصنيع، هناك الأساور المنسوجة بالأسلاك الفضية، وأساور الزهور المجوفة، وأساور الصفائح الفضية، وما إلى ذلك. يُصنع سوار الفضة المنسوج بالأسلاك الفضية عن طريق لف ثلاثة أو أربعة أسلاك فضية دقيقة معًا، بمجموع عدة خيوط، ثم يتم نسجها في سوار سداسي الشكل، بنمط يشبه حرف "人" مكدسًا إيجابًا وسلبًا، مجوفًا من الداخل. يُصنع سوار الزهرة المجوّف من خيوط فضية رفيعة مصنوعة من خيوط فضية دقيقة مصنوعة على شكل بتلات صغيرة، يتم لحامها معًا لتكوين مجموعة من الزهور. ثم يتم لحام عدة عناقيد معاً لتكوين باقة زهور. وبالإضافة إلى ذلك، تُصنع قارورة صغيرة بحجم الإصبع من صفائح فضية رقيقة، مع حبة فضية صغيرة ملحومة في الجزء السفلي الخارجي للقارورة تشبه الحلمة. تُشكّل أربعة دبابيس فضية على شكل سوار، ثم توضع باقة الزهور والقارورة الفضية فوق الدبابيس الفضية وتُلحم معاً لتشكيل السوار. يُصنع سوار الصفيحة الفضية من قطعة من الصفيحة الفضية، بعرض ثلاث بوصات تقريباً، على شكل أسطواني طويل، بنقوش رائعة تشبه واقيات المعصم للمحاربين القدماء.
(2) الخواتم. تعتبر جميلة عندما تكون عريضة ويمكن ارتداؤها في الملابس الرسمية وغير الرسمية. وعموماً، يفضل الناس ارتداء خواتم متعددة. ففي مجموعة مياو العرقية بالقرب من غويانغ، ترتدي كلتا اليدين ثمانية خواتم ولا يزينها سوى الإبهامين.
سوار مياو فضي مجوف على شكل زهرة مياو
3.4 الملابس والإكسسوارات
تشمل إكسسوارات الملابس بشكل أساسي قطع الملابس الفضية والخرز وسلاسل الخصر والأبازيم وغيرها.
(1) قطع الملابس الفضية (1). وهي زخرفة فريدة من نوعها لمجموعة مياو العرقية في جنوب شرق قويتشو، وهي ملفوفة على جميع أنحاء الجسم، وتشبه درع المحارب. وفي بعض الأماكن، تزدان الملابس بمئات من البوديساتفا الفضية وعشرات الخرزات الفضية مع أجراس مرفقة بها، ويزدان الزي الواحد بالكامل تقريباً. كما أن الحواف السفلية للملابس والأطراف السفلية مزينة أيضاً بقلائد وخرزات فضية، مع قطع فراشة فضية صغيرة مع قلادات فضية مخيطة على الأكمام. وعندما يتم ارتداؤها، فإنها تخلق تأثيراً مذهلاً. وعادةً ما يتم تكديس قطع الملابس الفضية في صندوق، وعندما يحين وقت ارتدائها في المهرجانات، يجب أن يتم تثبيتها وفكها بشق الأنفس في كل مرة لحماية الزي المتقن من التلف بسبب القطع الفضية.
(2) خرزات فضية (2). وهي القطع الزخرفية الرئيسية للملابس الفضية، وتتفاوت أحجامها. تُصنع الخرزات الفضية الكبيرة عن طريق ضغط أقراص فضية مستديرة بحجم الكوب، وتُفغّم في قوالب ذات أشكال مثل التنانين الملتفة، مع وجود أنماط واضحة مجوفة. ويتم ضغط الخرز الفضي الصغير على شكل عملة معدنية، وتكون حواف كلا النوعين مدببة بعيون فضية يتم تثبيتها على الملابس. أما الأجراس الفضية فهي كروية الشكل، في حجم نوى الكرز تقريباً، مصنوعة من صفحتين رقيقتين من الفضة على شكل نصف دائرة ثم يتم ربطهما معاً، وبداخلهما رمل حديدي صغير. توجد فتحة في الجزء السفلي من الجرس، ويتم لحام سلسلة فضية صغيرة. يمكن تعليق الأجراس الفضية بشكل فردي على الملابس أو استخدامها كإكسسوارات لحلي فضية كبيرة أخرى.
(3) سلسلة خصر وإبزيم فضي. إنها إكسسوارات للخصر والجزء العلوي، كما أن الإبزيم الفضي مصنوع بشكل رائع مع قيمة عملية.
ملابس مياو الفضية
4. عملية إنتاج الفضة المياو
4.1 عملية إنتاج فضة المياو
تتم معالجة مجوهرات مياو الفضية بالكامل من خلال عمليات يدوية في الورش العائلية. ويحتل ارتداء المنتجات الفضية المصنوعة يدوياً مكانة هامة في حياة نساء مياو. وتتسم حرفة صناعة حلي مياو الفضية بالتعقيد الشديد، حيث تتطلب القطعة الواحدة من الحلي الفضية في كثير من الأحيان عشرين عملية أو أكثر لإكمالها. يقوم صائغ الفضة أولاً بإذابة الفضة لصنع صفائح رقيقة أو قضبان فضية أو أسلاك فضية، ثم يستخدم تقنيات مثل الطرق والضرب والضغط والقطع والنقش والنحت واللف والتلوين والصقل والنحت واللحام لصنع أنماط رائعة يتم لحامها أو نسجها بعد ذلك في شكلها.
(1) إنتاج ملفات تعريف الفضة. أولاً، قم بإذابة خردة الفضة وتشكيلها إلى شرائح وصفائح وأسلاك وأشكال أخرى حسب الحاجة. تحتوي معظم الورش على أفران فحم متخصصة ذات قوة نارية قوية، وبما أنها تستخدم منفاخًا لتزويدها بالأكسجين، فإن مادة الفضة في البوتقة تذوب بسرعة. ثم تصب بعد ذلك في أحواض حجرية لتصب في شرائح، وتبرد، ثم تتم معالجتها؛ ويذهب جانب الحرفيين في صهر الفضة، أول ما يتم كسر الفضة في بوتقة صغيرة، ثم توضع كمية صغيرة من مسحوق البوراكس على الرف، تحت مصباح زيتي، ويضيء الحرفيون ممسكين بأنبوب نفخ نحاسي، وينفخون النار حتى تذوب البوتقة في الفضة في سائل. يتم سكب سائل الفضة في حوض حديدي، وبعد فترة من الوقت، يتصلب إلى سبائك فضية. وبمجرد أن تبرد قضبان الفضة تماماً، يمكن تثبيتها بكماشة ودقها في صفائح أو سحبها إلى شرائح للاستخدام (الشكل 3-1).
الشكل 3-1 تزوير الصفيحة الفضية
(2) تجهيز قطع الغيار. عندما يتم إعداد القطع الفضية أو القضبان الفضية بكمية كافية، يمكن للحرفي أن يقوم بمعالجة القطع الفضية والقضبان الفضية وفقاً للنماذج التي يطلبها العميل، وتشكيلها في الشكل الأساسي لمكونات المجوهرات الفضية. وتتمثل إحدى الطرق في طلاء مسودة النقش على القطعة الفضية بالحبر، ثم استخدام أزاميل مختلفة الأشكال لنحت الأنماط، أو وضع القطعة الفضية أو السبيكة الفضية في قالب حديدي ومطرقته مباشرةً لإنشاء أنماط بارزة ومرتفعة (الشكل 3-2). تكون الأنماط التي يتم إنشاؤها بهذه الطريقة خشنة بعض الشيء. وهناك طريقة أخرى تتمثل في وضع القطعة الفضية في قالب من الصفيح من الذكور والإناث لدق الأسطح المرتفعة والغائرة، ثم تثبيت قطعة الفضة في قالب فضي على لوح خشبي مع الصنوبري واستخدام أزاميل بأحجام مختلفة للضرب وفقاً لنسيج النمط، مما يمكن أن ينتج قطع فضية أكثر دقة.
تُصنع الأسلاك الفضية عادةً من شرائط فضية رقيقة تكون دقيقة وموحدة، وبعضها يُصاغ بأشكال مختلفة لأغراض خاصة. وغالبًا ما تُستخدم الخيوط المفردة كخطوط حواف في حين يتم لف الخيوط المتعددة في شكل مضفر. يتم نسج الملحقات المطلوبة من الأسلاك الفضية، ثم يتم تجميع كل ملحق بشكل تدريجي (الشكل 3-3)، يلي ذلك اللحام. يتم نقع الإكسسوارات في ماء حمض البوريك ثم يتم ترتيبها حسب النمط المطلوب لكل جزء من المجوهرات على قوالب مقاومة للحريق. يتم رش تدفق اللحام على منطقة اللحام، ثم يتم إشعال مسدس الرش، ويتم توجيه اللهب إلى منطقة اللحام للحام (الشكل 3-4).
(3) التشكيل والإنتاج. بعد معالجة جميع المكونات، يتم نسجها في الشكل المطلوب وتثبيتها عند الوصلات عن طريق اللحام، مما ينتج عنه الشكل العام للمجوهرات الفضية.
(4) الزخرفة. استخدم مبرداً لتهذيب قطعة العمل. إذا كان من الضروري القيام بزخرفة ريش الرفراف أو إطلاق المينا على الحلية الفضية، يتم ذلك برش مسحوق التزجيج على المنطقة المراد تلوينها ثم إطلاق النار عليها، ويتم ذلك أيضاً بالنفخ بالنار بواسطة أنبوب النفخ. إن تجانس اللون وجماله يتقنه الحرفي تماماً بناءً على الخبرة، وهو أيضاً أحد معايير تقييم المستوى الفني للحرفي. تُغلى قطعة المجوهرات بأكملها في ماء الشب لتبييضها، ثم تُصقل بقطعة قماش حتى تلمع، وأخيراً، يتم تشكيل القطعة بأكملها (الشكل 3-5).
الشكل 3-2 نمط الطرق بالمطرقة
الشكل 3-3 مجموعة الملحقات
الشكل 3-4 لحام الملحقات
الشكل 3-5 معايرة المجوهرات
4.2 خصائص إنتاج فضة المياو
ونظراً لارتفاع الطلب على المجوهرات الفضية، فإن صناعة الفضة لدى المياو مزدهرة ومتطورة للغاية. فعلى سبيل المثال، يوجد في قويتشو المئات من ورش الفضة التي تديرها العائلات داخل قويتشو، ويصل عدد العاملين في صناعة الحلي الفضية إلى عدة آلاف. يتوارث حرفيو الفضة المياو عموماً مهنتهم من آبائهم، ويتوارثونها عبر الأجيال، ونادراً ما يتم مشاركة مهاراتهم خارج العائلة. وتنقسم ورش الفضة إلى ورش ثابتة وأخرى متجولة، حيث تمثل الورش الثابتة الأغلبية. وهم يعالجون الحلي الفضية في المنزل؛ كما يعمل حرفيو الفضة المتجولون كورش عائلية، وغالباً ما يغلقون ورشهم خلال المواسم الزراعية المزدحمة ويخرجون للبحث عن عمل في غير موسمها.
تتم معالجة المجوهرات الفضية بالكامل من خلال عمليات يدوية في الورش العائلية، وعملية الإنتاج معقدة نسبياً. ويتطلب شكل المجوهرات الفضية نفسها مهارات يدوية عالية للغاية من صائغ الفضة، مما يجعل من الصعب على أي شخص ليس خبيراً في هذا المجال إنجازها. تتسم الحلي الفضية التي يتم إنتاجها من خلال هذه الحرفة بالبساطة والطبيعية والمليئة بسحر الحنين إلى الماضي، على عكس تلك التي يتم إنتاجها على خطوط التجميع الآلية بنفس القوالب. قد تبدو الإكسسوارات النهائية خشنة بعض الشيء، لكنها مليئة بالروح، كما أن العيوب الصغيرة المصنوعة يدوياً على الإكسسوارات تجعلها أكثر سحراً.
لا تتفوق أواني مياو الفضية في الحرفية فحسب، بل تتميز أيضاً في التصميم. والسبب في ذلك ذو شقين: أولاً، صاغة فضة مياو بارعون في استلهام الإلهام الإبداعي من أنماط التطريز النسائي والباتيك؛ ثانياً، هناك العديد من الفروع داخل مجموعة مياو العرقية، ولكسب ميزة تنافسية بين أقرانهم، يبتكر صاغة فضة مياو في التفاصيل والتصوير المحلي بناءً على العادات التقليدية والتفضيلات الجمالية لفرعهم، سعياً للتميز في الحرفية مما يجعل حلي فضة مياو أكثر كمالاً. وبالطبع، يجب أن يعتمد كل ذلك على عدم تغيير الشكل العام للحلي الفضية. وتتمتع حلي مياو الفضية بثبات معين في تصميمها؛ فبمجرد أن يحدد الأجداد شكلاً معيناً لا يمكن تغييره، وغالباً ما يصبح رمزاً مهماً للفرع.
القسم الثاني المجوهرات التبتية وتقنيات الإنتاج
1. مقدمة في الإكسسوارات الزخرفية التبتية
يُنظر إلى مفهوم المجوهرات في ثقافة الهان بشكل عام على أنها "زينة" للجسم والملابس، بينما في الثقافة التبتية، وخاصة بالنسبة للنساء، فإن عبارة "التزين الكامل" هي الأنسب. في هذه المنطقة التي تنتشر فيها البوذية، أصبحت المجوهرات أكثر من مجرد زينة بسيطة؛ فقد أصبحت جزءًا من الحياة اليومية للشعب التبتي. سواء في الحياة اليومية أو خلال المهرجانات أو أثناء رحلات الحج، يتزين الناس "بكامل زينتهم" بمجوهرات مختلفة. فيرتدون على رؤوسهم البازو ودبابيس الشعر ومشابك الشعر وخواتم العظام وأقراص اليشم، ويضعون عملات فضية في ضفائرهم، وأقراطا مختلفة وقلائد ومجوهرات من الخرز وتمائم واقية مثل الآثار المعدنية القديمة والجاوس حول أعناقهم; أحزمة منقوشة وأحزمة معدنية وصناديق معلقة على الخصر وحقائب الخصر وخطافات الحليب وسكاكين تبتية وأبازيم الخصر وزجاجات السعوط والصدف والأصداف البحرية والأجراس الصغيرة ومجموعة كبيرة من الحلي الرائعة حول خصورهن؛ وخواتم وأساور متنوعة في أيديهن؛ وشرائط زخرفية ملونة ومجوهرات ذهبية وفضية متنوعة ملفوفة على ظهورهن.
نسخ الكتابة على مجوهرات سوبلينج - مصنع مجوهرات حسب الطلب، مصنع مجوهرات OEM و ODM
2. أنواع مواد الزينة وإكسسوارات المجوهرات
يحب الناس المجوهرات التبتية لبساطتها وقوتها وغموضها. تتنوع المواد المستخدمة في صناعة المجوهرات التبتية، بما في ذلك عظام البقر والفضة النقية والفضة التبتية والنحاس ثلاثي الألوان والعقيق والفيروز وشمع العسل والمرجان والصدف وخرز دزي، وجميعها مواد خام رئيسية لصناعة الحلي التبتية. وسنعرض هنا بإيجاز الفضة التبتية والنحاس ثلاثي الألوان وعظم البقر وخرز دزي. أما المواد الأخرى فهي مفصّلة في تعريف الأحجار الكريمة المتخصصة، لذا لن نتناولها بالتفصيل هنا.
2.1 الفضة التبتية
تقليدياً، تُصنع الفضة التبتية بإضافة النحاس 70% إلى الفضة 30%، وغالباً ما يتم استخدام كمية صغيرة من الفضة الممزوجة بالكوبرونيكل، مما يخلق حلية تشبه الفضة. يتميز هذا النوع من الحلية بملمس مشابه جداً للفضة ولكنه أكثر مقاومة للتآكل من الفضة النقية. ونظراً لليونة هذه المادة في بعض الأحيان، يمكن في كثير من الأحيان صياغتها في منتجات تخريمية رائعة. يمكن ثني الفضة التبتية التقليدية، المضاف إليها الفضة مع الكوبرونيكل، دون أن تنكسر بسهولة، وعندما تُلقى على الأرض تصدر صوتاً عالياً بقوة اختراق. ولكن الآن أصبحت الفضة التبتية مصطلحًا؛ فمع رواج المجوهرات التبتية، يزداد عدد الأشخاص الذين يشترون منتجات منخفضة التكلفة من القصدير وسبائك الألومنيوم تسمى الفضة التبتية. هذه المجوهرات ليست سهلة الثني وسهلة الكسر، إما أن تكون باهتة اللون أو خشنة السطح، إما بيضاء أو فاتحة. وعند إلقائها على الأرض، تبدو باهتة. والأمر الآخر هو الاستخدام الواسع الانتشار للكوبرونيكل بالكامل بدلاً من ذلك.
من بين العديد من الإكسسوارات، فإن المجوهرات الفضية مفضلة بشكل خاص لدى الشباب. فهي تتميز بلمعانها البارد والساحر وخطوطها الناعمة التي تشبه حلم الشباب والعصرية. وفي الثقافة الشعبية الشائعة اليوم، تجذب المجوهرات الفضية التبتية انتباه الكثير من الناس بدلالاتها الثقافية العميقة وأسلوبها القوي. إن الغموض والتفرد المستمد من الثقافة التبتية يجعل كل قطعة من المجوهرات الفضية التبتية تقريباً لوحة طبيعية إقليمية فريدة من نوعها. تختلف المجوهرات الفضية التبتية اختلافاً واضحاً عن المجوهرات الفضية في المناطق الأخرى، ليس فقط في النقوش التبتية ولكن أيضاً في الفضة نفسها. تنقسم الفضة التبتية إلى فضة قديمة وفضية جديدة. وكما يوحي الاسم، فإن الفضة القديمة تشبه اليشم القديم، فكلما طالت مدة صلاحيتها زادت قيمتها. لذلك، قد تبدو قذرة بعض الشيء، ولكن هذا النوع من الفضة يصعب العثور عليه بالفعل في التبت.
هناك العديد من أنواع المجوهرات الفضية التبتية؛ والأنواع النموذجية منها هي كما يلي.
(1) سوار من الفضة التبتية. هناك العديد من الأنماط النموذجية للأساور الفضية التبتية، من بينها نمطان هما الأكثر شيوعًا: أساور معدنية عادية منقوشة بنقوش أو أساور سنسكريتية مثل سوار الرموز العشرة للحرية السنسكريتية. الرموز العشرة للحرية هي جوهر عجلة الزمن، وتتألف من سبعة أحرف سنسكريتية وثلاثة أشكال ترمز إلى وحدة الإله الرئيسي للمانترا السرية وماندالا في مخطط عجلة الزمن. والتفسير الآخر يشير إلى الحقوق المذكورة في الكتب المقدسة البوذية، والتي تشمل "حرية الحياة، وحرية العقل، وحرية الموارد، وحرية الكارما، وحرية الفهم، وحرية الولادة الجديدة، وحرية الإرادة، وحرية القوى الخارقة، وحرية الحكمة، وحرية الدارما". على سبيل المثال، فإن الأساور ذات الأنماط المميزة التبتية قديمة وتحمل في طياتها لمحة من الغموض.
وهناك نوع آخر هو السوار المرصع بالأحجار المرصعة بالأحمر والأزرق والأصفر وغيرها، وأكثرها شيوعاً العقيق أو الفيروز أو الكهرمان. يعتز الشعب التبتي بالأحجار النادرة منذ العصور القديمة، معتقدين أنه كلما كان الحجر أكثر ندرة، كلما كانت له أهمية دينية أكبر. يحب جميع التبتيين تقريبًا ارتداء العقيق والمرجان والفيروز والعنبر وغيرها من الأحجار كتمائم على صدورهم لدرء الأرواح الشريرة والشياطين. ولا يرجع تفضيل التبتيين للفيروز وانتشار استخدامه على نطاق واسع إلى تألقه فحسب، بل يقال إن السبب في ذلك هو أن الفيروز يعتبر تجسيدًا للذات الإلهية ورمزًا للقوة والمكانة وأشهر حلية مقدسة، حيث كان يستخدم في تاج أول ملك تبتي وكقرابين على المذابح. ويحب التبتيون ارتداء العقيق الأحمر والمرجان والعنبر الذي يرتبط ارتباطاً وثيقاً بالبوذية. تعتبر البوذية التبتية المرجان الأحمر والكهرمان تجسيداً لبوذا، ويستخدمون المرجان كتعويذة جالبة للحظ في العبادة، وغالباً ما يُصنعان في خرزات للصلاة أو يستخدمان لتزيين تماثيل الآلهة، مما يجعلهما من أحجار المجوهرات ذات القيمة العالية.
عشرة رموز للحرية سوار من الفضة التبتية السنسكريتية السنسكريتية
سوار من الفضة التبتية منقوش عليه نقش من الفضة التبتية
سوار من الفضة التبتية مع الفيروز
سوار شمع العسل الفضي التبتي
(2) سوار من الفضة التبتية. يتألف سوار الفضة التبتي النموذجي من إكسسوارات الفضة التبتية المكونة من الفيروز والمرجان والعقيق ومواد أخرى. ترتبط التمائم التبتية ارتباطاً عميقاً بالبوذية التبتية وتحتوي على أنماط غامضة مع المانترا البوذية. وتشمل عدة أنواع منها المانترا المكونة من ستة مقاطع، والجوك وأدوات الطقوس وأحجار الرعد والأحجار الكريمة. في وجهات النظر التبتية التقليدية، تُقدر الوظيفة الوقائية للتمائم أكثر من قيمتها الزخرفية. فهم يعتقدون أن الأماكن التي تُرتدى فيها التمائم هي أجزاء الجسم الرئيسية، وارتداء التميمة يمكن أن يمنع دخول الشر إليها.
سوار تميمة فضية من الفضة التبتية
سوار الفيروز الفضي التبتي الفيروزي
(3) خواتم الفضة التبتية. يمكن تقسيم خواتم الفضة التبتية إلى أنواع مفتوحة ومغلقة. وعلى غرار الأساور الفضية التبتية، غالباً ما تتميز خواتم الفضة التبتية المعدنية العادية بنقوش أو زخارف ذات خصائص إقليمية. وعلى النقيض من ذلك، غالباً ما تكون الخواتم المرصعة مرصعة بالأحجار الكريمة الفيروزية والعقيق والمرجان.
خاتم من الفضة التبتية
خاتم الفيروز الفضي التبتي الفيروزي
(4) قلادات فضية تبتية، تبتية الأقراط الفضية والقلادات الفضية التبتية هي أيضاً من الإكسسوارات الفضية التبتية النموذجية.
قلادة من الفضة التبتية مع العقيق
سلسال الفيروز الفضي التبتي الفيروزي
أقراط من الفضة التبتية
أقراط الفيروز الفضية الفيروزية التبتية
قلادة من الفضة التبتية
قلادة من الفضة التبتية
2.2 النحاس ثلاثي الألوان
يشير النحاس ثلاثي الألوان إلى النحاس المصنوع بعناية من ثلاثة ألوان: الأبيض والأصفر والأحمر. تُعد الأساور والخواتم النحاسية ثلاثية الألوان من المجوهرات التبتية المميزة التي تحظى بشعبية كبيرة بين الشعب التبتي.
سوار مرصع بالنحاس ثلاثي الألوان
سوار منسوج نحاسي ثلاثي الألوان سادة منسوج نحاسي سادة
خاتم نحاسي ثلاثي الألوان
خاتم مرصع بالنحاس ثلاثي الألوان
2.3 عظم الثور
التبت أرض مليئة بالألوان السحرية، حيث تمتص كل الأشياء الطاقة الروحية. الثور هو أفضل صديق للشعب التبتي ويعتبر حيواناً جميلاً ومقدساً. تتسم الزخارف الفريدة المنحوتة من مواد طبيعية نقية مثل عظام الثور وقرون الثور بالبدائية والوعورة، وترمز إلى درء الشر وجلب الحظ السعيد مع إضافة سحر بري لمرتديها. توجد أنواع عديدة من المجوهرات التبتية المصنوعة من عظام الثور التبتية، وتشمل عادةً القلادات والخواتم والأساور والقلائد والأقراط.
قلادة عظم الثور السادة
قلادة عظم الثور
قلادة مرصعة بعظم الثور
خاتم عظم الثور
أقراط من عظم الثور
سوار عظم الثور
2.4 خرزة دزي 2.4
مناطق الإنتاج الرئيسية لخرز دزي هي التبت وبوتان وسيكيم ولاداخ الواقعة في منطقة الهيمالايا. وهي من الأحجار الكريمة النادرة، ولا يزال التبتيون يعتقدون أن خرز دزي هي "أحجار سماوية". ويُقال إن تاريخ "خرز "العين السماوية" يعود إلى 5,000 سنة، عندما اكتشف التبتيون أن هذا المنجم له مجال مغناطيسي قوي، مما دفعهم إلى التنقيب عنه وطحنه في أشكال مثل المدقات والألواح المستديرة. ونظراً للتكنولوجيا الهندسية المتخلفة في ذلك الوقت، لم يتمكنوا من الحصول إلا على خام فاتح اللون أبيض مائل للرمادي ضحل دون أنماط واضحة. ولذلك، رسم التبتيون أنماطًا مختلفة ميمونة عليها (مثل مزهريات الكنوز وزهور اللوتس وخطوط النمر وأنماط العيون والخطوط وغيرها). بعد المعالجة بدرجة حرارة عالية، تتغلغل الأصباغ في عمق الخام. وإذا تمت مباركتها من قبل ممارسين عظام، فيمكن أن تمتلك قوى سحرية لا تصدق.
خرز دزي هو حجر صخري صخري ذو تسعة أعين يحتوي على مكونات من اليشم والعقيق، وهو أحد الكنوز السبعة للبوذية التبتية، وقد سُجِّل في النصوص التاريخية باسم "خرز دزي الحجري ذو التسعة أعين". يحتوي الهيكل الداخلي للخرز السماوي على طاقة مجال مغناطيسي كوني قوي في المجال المغناطيسي الطبيعي، حيث يتمتع عنصر "الإيتربيوم" بمجال مغناطيسي قوي بشكل خاص. ولا يمتلك هذا العنصر الخاص سوى خرز "دزي" التبتي، لذا فإن العقيق من التبت هو الوحيد الذي يُطلق عليه خرز "دزي". وعلى النقيض من ذلك، لا يمكن تسمية العقيق من البرازيل وبلاد فارس وروسيا وإندونيسيا وتايوان بخرز دزي. ونظراً لطاقة المجال المغناطيسي العالية، تُعتبر الخرزات السماوية أشياء مقدسة لها تأثيرات درء الشر وعلاج اضطرابات الدم ومنع السكتات الدماغية وتعزيز الطاقة الداخلية.
ويمكن تقسيم ألوان خرز الدزي تقريبًا إلى الأسود والأبيض والأحمر والقهوة والأخضر، بينما يختلف لون الصخر الزيتي تبعًا للمواد الكيميائية التي يحتوي عليها. على سبيل المثال، تلك التي تحتوي على أكسيد الحديد تظهر باللون الأحمر، وتلك التي تحتوي على هيدروكسيد الحديد تظهر باللون الأصفر الفاتح، وتلك التي تحتوي على الكربون تظهر باللون الرمادي المائل إلى الأسود. تُصنع خرزات دزي من الحجر الطبيعي المطحون صناعياً والمطلي بنقوش قبل أن يتم حرقه ليأخذ شكله. ويقال إن لكل نقش معنى، وبناءً على عدد العيون الموجودة على سطح خرزة دزي يمكن تصنيفها إلى درجات مختلفة. وكلما زاد عدد العيون (أو أرقام "مو")، كلما كانت أكثر قيمة، وتمثل أعداد العيون المختلفة معاني مختلفة.
كما تتنوع فئات مجوهرات خرز دزي أيضًا، وتشمل عادةً الأساور والقلائد والمعلقات، كما أنها تُستخدم لصنع الخواتم والأساور والأقراط أو الترصيع.
سوار دزي بالخرز
قلادة دزي
خاتم الخرز دزي
خاتم خرزة دزي الفضية التبتية
أقراط دزي
قلادة Dzi
3. حرفة صناعة المجوهرات التبتية
(1) فضة التبت، مجوهرات نحاسية ثلاثية الألوان من الفضة التبتية
تُصنع مجوهرات الفضة التبتية والنحاس ثلاثي الألوان في الغالب يدوياً، باستخدام تقنيات مختلفة مثل الصهر واللحام والتشكيل والنقش والنحت والتخريم. تتم معالجة المجوهرات بشكل عام لتبدو قديمة. وتتميز الزخارف التبتية بخصائص فريدة في اختيار المواد وإنتاج المجوهرات الذهبية والفضية، مع سمات مميزة في معالجة ونقش الذهب والفضة.
(2) ملحقات عظام الثور (2)
يستخدم العديد منها مواد مثل عظام الثور والأسنان، والتي يتم تصنيعها من خلال عمليات متعددة، بما في ذلك الطحن والتلميع والترصيع والترصيع بالحواف والنحت والتعتيق والتعتيم ومقاومة الرطوبة. وتتبع تقنية النحت الحرفية التقليدية الشعبية القديمة، وتجمع بين الأسلوب العرقي والثقافة التبتية لابتكار منتجات فريدة وعالية الجودة.
(3) إكسسوارات خرز دزي
خرز دزي الطبيعي نادر وثمين، وطريقة إنتاجه تتفق مع الأحجار الكريمة الأخرى، وتعتمد بشكل أساسي على القطع والصقل.
معظم خرزات دزي المتداولة في السوق اليوم مصنوعة بشكل مصطنع. أولاً، يتم طحن المواد الخام إلى شكل مجوهرات؛ ثم تتم معالجة الأنماط السطحية. تُطلى الأنماط بطلاء يحتوي على الرصاص وتُحرق في درجات حرارة عالية. الأنماط المختلفة لها معانٍ مختلفة. يتم اختيار المواد المستخدمة في خرز دزي من الصخر الزيتي ذي التسعة أعين، وهناك أيضاً تلك المصنوعة من العقيق والعقيق، وكذلك تلك المصنوعة من الخرز الزجاجي والخرز البلاستيكي. بالإضافة إلى ذلك، يُزعم أن العديد من خرزات العقيق الموجودة في السوق، بغض النظر عما إذا كانت من مصدر تبتي أصلي، جميعها يُزعم أنها "خرز دزي تبتي". تلك التي تم تعبدها لسنوات عديدة تسمى خرز دزي القديم، بينما تسمى الأخرى بالخرز الجديد. هناك أيضًا مصطلحات مثل النوع الأول والنوع الثاني. كانت خرزات دزي المزيفة القديمة مصنوعة من الخزف، بينما تشمل المواد الحالية الزجاج والعقيق والبلاستيك. ويفضل العديد من تجار خرز دزي في تايوان استخدام العقيق من مقاطعة لياونينغ لأن هذه الصخور الرسوبية عندما تقطع إلى شكل كروي تظهر دوائر متحدة المركز في المقطع العرضي، والتي يشير إليها التجار باسم "العيون". تتم معالجة الأنماط السطحية باستخدام المذيبات الكيميائية أو تقنية الليزر.
4. خصائص المجوهرات التبتية
يتزايد عدد الأشخاص الذين يحبون المجوهرات المتنوعة التي تتخلل جوهر الثقافة التبتية بشكل متزايد حيث يتبنون الفردية. جميع المجوهرات التبتية مصنوعة يدويًا، وعادة ما تعكس مواضيعها الأساطير الدينية ومشاهد العمل والحياة ورغبات المبدعين وخيالاتهم الجميلة. يولي التبتيون أهمية كبيرة للفن والأهمية الثقافية للمجوهرات المزخرفة، وهم بارعون في تحويل الحيوانات والنباتات والرموز المثالية الميمونة من الحياة إلى أنماط تظهر في المجوهرات. ومع تطور المجتمع، أصبحت بعض الأنماط معرّفات لمختلف الطبقات الاجتماعية والمهن. وبشكل أكثر بروزًا، يتضح التأثير القوي للثقافة الدينية على الأنماط والمفاهيم الدينية المنسوبة إلى قلادات المجوهرات من قبل التبتيين. على سبيل المثال، يتم تبني الرموز الثقافية الدينية مثل "جواهر اللهب الثلاث" و"قوى الحرية العشر" و"الغزالان" و"جارودا" و"تنين الماء" والعديد من الرموز الدينية الأخرى وتطبيقها بأشكال مختلفة. كل مجوهرات لها دلالة ثقافية فريدة من نوعها وتعبر عن مباركة صادقة، مما يجعلها مناسبة بشكل خاص للإهداء للأصدقاء والعائلة أو لتزيين المنزل.
باختصار، تتميز المجوهرات التبتية بالخصائص البارزة التالية.
(1) غامض. تحتوي معظم المجوهرات التبتية على دلالات دينية غنية، وقد تطور الكثير منها مباشرة من الأدوات الطقسية للبوذية التبتية. إنها مليئة بالألوان الغامضة للبوذية التبتية، مثلها مثل هضبة التبت.
(2) فريد من نوعه. المواد المستخدمة في صناعة المجوهرات التبتية متنوعة وملونة، بما في ذلك الفضة التبتية والنحاس ثلاثي الألوان وشمع العسل والمرجان والفيروز وعظم البقر وخرز الدزي، وكلها مواد شائعة الاستخدام في المجوهرات التبتية.
(3) جميل. وتحت التصميم العصري، يحتوي أيضًا على طراز عتيق. يتميز بسحر وجاذبية فنية فريدة لا يمكن لأي مجوهرات عرقية مميزة أخرى أن تحل محلها.
(4) من الطراز القديم. معظم المجوهرات التبتية مصنوعة يدوياً، ويؤكد التبتيون على وضع الزيت على أجسادهم، وهو ما يمثل الصحة. ويفعل اللامات نفس الشيء، لذلك تحتوي بعض المجوهرات التبتية على دوائر ترابية، مما يعطيها طابعاً قديماً.
القسم الثالث المجوهرات الفضية التايلاندية وتقنيات إنتاجها
1. الفضة التايلاندية
يعود أصل الفضة التايلاندية إلى تايلاند، وعادةً ما تسمى الفضة التايلاندية، وتُعرف أيضاً باسم "الفضة السوداء". تُصنع الفضة التايلاندية باستخدام خاصية تحول الفضة إلى اللون الأسود عند ملامستها للكبريت. وهذا يخلق تبايناً مذهلاً مع اللون الأبيض الفضي اللامع للفضة الإسترليني، مما يؤدي إلى تأثير بصري فريد من نوعه. بعد خضوع المجوهرات الفضية التايلاندية لمعالجة خاصة مضادة للتلطيخ، تظل المجوهرات الفضية التايلاندية دون تغيير في اللون لفترة طويلة وتتمتع بصلابة سطحية معززة بشكل كبير مقارنة بالفضة العادية. تُعد الفضة التايلاندية حرفة قديمة عتيقة، ويضفي ملمسها ولونها الفريدان على هذا النوع من المجوهرات إحساساً بالقساوة والعراقة.
يوجد عدة أنواع من الفضة التايلاندية منها 92.51 تيرابايت، و991 تيرابايت، و991 تيرابايت، و99.91 تيرابايت، مع العلم أن درجة نقاء 92.51 تيرابايت هي الأكثر شيوعاً. ومع ذلك، هناك العديد من المجوهرات الفضية التايلاندية المقلدة في السوق، وبعض المجوهرات المصنوعة من سبائك الفضة يتم معالجتها لتبدو قديمة، مما يخدع المستهلكين ليظنوا أنها فضة تايلاندية.
تختلف الأحجار الكريمة المطعمة بالفضة التايلاندية والتبتية عن الفضة النيبالية. وتتميز الفضة التايلاندية بشكل رئيسي بالماركاسايت والعقيق المتلألئ، حيث يكون اللونان الأحمر والأسود هما اللونان الرئيسيان للأحجار الكريمة المطعمة بالفضة التايلاندية، والتي يمكن أن تلمع بشكل جميل في ضوء الشمس. الماركاسايت، أو التنغستن الصلب، هو الحجر الاصطناعي الأكثر شيوعاً في الفضة التايلاندية، وعادةً ما يكون مقطوعاً بشكل مثمن. ويتميز ببريق فريد من نوعه لا يبهت أبدًا ويسهل تطعيمه في أنواع مختلفة من المجوهرات، مما يضفي عليه طابعًا زخرفيًا قويًا.
2. عملية صقل الفضة التايلاندية
قلادة من الفضة التايلاندية
سوار فضة تايلاندي
ظهرت العديد من عوامل اسوداد الفضة التجارية في السوق، والتي تم تطويرها خصيصًا لصبغ سبائك الفضة والأشياء المطلية بالفضة. يتميز ضبط والتحكم في تركيز الصبغة ووقت الصباغة بالراحة والسرعة والاستهلاك المنخفض. بعد الصباغة والتجفيف، اعتمادًا على حجم وشكل المجوهرات، يمكن اختيار طرق مختلفة، مثل الفرك أو الطحن أو الصنفرة أو الدرفلة للتشطيب. وأخيرًا، يمكن غمرها أو رش الطلاء الشفاف أو الشمع لإغلاق السطح، ويمكن الحصول على بريق فضي عتيق أكثر مثالية. يتضمن سير عمل المعالجة بشكل عام إزالة الشحوم من المجوهرات ← الغسيل بالماء ← تنشيط حمض الكبريتيك المخفف ← الغسيل بالماء ← عامل اسوداد الفضة ← الغسيل بالماء ← التجفيف ← التلميع أو التلميع ← الختم أو الطلاء ← التجفيف. تعتمد معلمات المعالجة على تركيبة عامل التعتيم.
قبل معالجة الشيخوخة، يجب إزالة البقع الزيتية الموجودة على سطح المجوهرات الفضية بالكامل؛ وإلا فإنه من المستحيل الحصول على لون متساوٍ. من المهم التحكم في وقت التعتيم؛ فإذا كان الوقت طويلاً، سيكون الطلاء سميكًا جدًا وقد يتساقط بسهولة (يتلاشى). في حالة حدوث لون غير متساوٍ أو تبقع أثناء عملية السواد، يمكن تقوية المعالجة المسبقة أو مسحها برفق، ويمكن إعادة تطبيق معالجة السواد. بعد السواد، يمكن أن يؤدي المسح برفق إلى تحسين الأداء الزخرفي. وعمومًا، تكون مقاومة التآكل لطبقة المعالجة بالتسويد محدودة؛ ولتحسين مقاومة التآكل، يمكن وضع طبقة رقيقة من ورنيش البولي يوريثان للحماية.
