Svenska 
English 
Español 
Português 
Deutsch 
Italiano 
Français 
العربية 
Русский 
Bahasa Indonesia 
日本語 
한국어 
Suomi 
Polski 
Română 
Ελληνικά 
Türkçe 
Čeština 
Magyar 
Norsk bokmål 
Vad är vaxinfattning, sandgjutningsinfattning, pärlinfattning och kreativ infattning för smycken?
Lär dig tillverkningsmetoderna och hantverket inom smyckestillverkning
Inledning:
Den här artikeln handlar om fyra viktiga tekniker för infattning av ädelstenar: Vaxinfattning, sandgjutningsinfattning, pärlinfattning och kreativ infattning. Den täcker deras översikt, principer, produktionsmetoder och tillämpningar inom smyckesdesign, vilket ger ovärderliga insikter för smyckesentusiaster och yrkesverksamma som vill förfina sitt hantverk.
Sandgjuten infattningsring
Innehållsförteckning
Avsnitt I Vax- och sandgjutning
Vaxinfattningar och sandgjutna infattningar skiljer sig i grunden från de många infattningarna i föregående avsnitt genom att stenens infattning i båda fallen inte realiseras genom metallbearbetning utan snarare genom gjutningsprocessen. Detta är ett relativt enkelt sätt att göra saker på, med samma objektiva behov och utrymme för expansion.
1. Översikt över vax- och sandgjutning
Både vaxinfattning och sandgjutning använder principerna för metallgjutning och fixerar ädelstenarnas position före gjutningen. Under gjutningsprocessen sveper den flytande smälta metallen runt ädelstenarnas kanter, varvid infattningen uppnås när den smälta metallen svalnar. Även om principerna för vaxinfattning och sandgjutning är likartade skiljer sig deras tillämpningar åt. Vaxinfattning uppstod i den industriella produktionsprocessen för smycken för att spara tid och kostnader, i syfte att förbättra effektiviteten och minska kostnaderna. Vaxinfattningen efterliknar huvudsakligen befintliga infattningsmetoder, t.ex. pronginfattning, spänningsinfattning och mikropaveinfattning, vilket gör det lättare att tillverka standardiserade smycken, se figur 10-1. Sandgjutning har en lång historia av användning, men i moderna applikationer tenderar den att vara mer nischad; å ena sidan är dess produktionseffektivitet mycket lägre än vaxinställningen, och å andra sidan är dess resultat mer rudimentära och har en viss slumpmässighet, så dess tillämpning är i allmänhet i utformningen av konstnärliga eller anpassade smycken, som visas i figur 10-2.
Figur 10-1 Vaxinställning av smycken
Figur 10-2 Sandgjuten inställningsring (Foto tillhandahållet av Dazeng Jewelry Studio)
2. Metod för tillverkning av vaxinställning
2.1 Princip för tillverkning av vaxinställning
Vaxinfattning görs vanligen med hjälp av 3D-utskrift för att skapa en vaxmodell, där stenen hålls på plats med vax vid vaxmodellens ram för att skapa effekten av en infattning. Efter gjutningen med förlorat vax har ädelstenen satts in i metallen, vilket möjliggör pronginställning, mikropavinställning, flushinställning och kanalinställningseffekter. Denna metod är mer arbetsbesparande och tidsbesparande än olika metoder för direkt infattning i metall. Figurerna 10-3 till 10-5 visar exempel på pronginfattning, mikropavinfattning och flushinfattning med vaxmodeller och vaxinfattningsmodeller som fixerar ädelstenarna.
Figur 10-3 Vaxinställning (pronginställning) vaxmodell
Bild 10-4 Vaxinställning (mikropavinställning) vaxmodell
2.2 Försiktighetsåtgärder för vaxinställning
Även om vaxinfattning är mycket produktivt har det också sina begränsningar. För det första måste de material som kan vaxinfattas vara värmebeständiga ädelstenar, som diamanter, zirkoner, rubiner, safirer, granater osv. Ädelstenar som smaragder, jade, opaler, turkos, lapis lazuli och peridot, och organiska ädelstenar som pärlor och koraller kan inte användas för vaxinfattningar eftersom dessa stenar kan få sprickor, missfärgningar och andra problem i varierande grad under höga temperaturer. Till exempel kan smaragder och turmalin med många inneslutningar spricka på grund av värmeutvidgning; opaler innehåller en viss mängd kristallvatten, vilket kan förändra deras struktur under gjutning vid hög temperatur; organiska ädelstenar som pärlor och koraller är särskilt värmekänsliga. Förutom typen av ädelsten finns det också vissa storleksbegränsningar för vaxinfattningar; om den inlagda stenen är för stor kan den gå sönder, och om den är för liten kan den omslutas av metall när metallen flyter på grund av värme, vilket innebär att ädelstenen är helt täckt under metallen efter gjutningen. För diamanter är därför den typiska storleken på den infattade stenen i allmänhet mellan 0,33 carat och 10 carat. De metaller som för närvarande är lämpliga för vaxinfattning är huvudsakligen silver och 10K, 14K och 18K guld. Platina och palladium kan inte användas för vaxinfattning på grund av deras höga smältpunkter.
Även om produktionstekniken för vaxinfattning kontinuerligt förbättras, finns det fortfarande en oundviklig stenbrytningshastighet, som för närvarande ligger mellan 1 ‰ ~ 2 ‰. Därför är dyra ädelstenar inte lämpliga för vaxinställning. Anta dessutom att ädelstenen inte är säkert inlagd under vaxmodellens tillverkningsstadium. I så fall kan stenen förlora sitt vax under gjutningsprocessen, vilket gör att den faller av eller blir felriktad efter gjutningen. Den måste i sådana fall gjutas om och demonteringen kan vara ganska svår. För att undvika ovanstående problem är det lämpligt att säkerställa en tät passform under vaxmodelltillverkningsprocessen och använda en tjockare gran så att den smälta metallen snabbt kan fylla håligheten. Den gjutna vaxmodellen bör svalna naturligt och inte utsättas för vattentvätt, eftersom höga temperaturer inte kan hanteras och kallvattentvätt kan leda till att den går sönder.
Även om vaxinställning har sina begränsningar, har dess tillämpning flexibla metoder. Ofta kan man förbättra produktionseffektiviteten, minska förlusten av ädelstenar och sänka de totala kostnaderna genom att använda partiell vaxinställning för ett smycke och lämna ädelstenarna som är olämpliga för vaxinställning för att sättas efter gjutning.
2.3 Steg för att göra en vaxinställning
(1) Förbereding Waxel Inställning Toljor
Lödkolven är ett vanligt verktyg för vaxgjutning (se figur 10-6) och är oumbärlig vid vaxinställningen. En lödkolv kan också användas som ersättning för vaxsvetsmaskinen.
(2) Förbereding den Waxel Model och GEmstenar
I fodralet används en ädelsten med en diameter på 1,3 mm och storleken på stenens infattningsposition är precis lagom för att passa, vilket visas i figur 10-7.
Bild 10-6 Lödkolv
Bild 10-7 Vaxmodell och ädelstenar
(3) Trimning av Waxel Modell
För det första, om vaxmodellens spets är för lång kan du använda en pincett eller en kniv för att skära av den överflödiga delen; för det andra, använd en borr för att öppna ramen och lämna ett hål; slutligen, justera ramen, använd rätt storlek på vågborr för att trimma ramen enligt situationen efter att ha testat stenmonteringen och använd sedan en hårborste för att borsta bort överflödiga vaxflagor efter trimning. Testa stenmonteringen upprepade gånger för att se till att ramen är lämplig. Borra hålen som visas i figur 10-8.
(4) Placering den Ston
Placera ädelstenen i stenpositionen och justera den tills den är i nivå. Eftersom vaxet har en viss elasticitet kan du försiktigt trycka in stenen i dess infattningsposition, som visas i figur 10-9.
Bild 10-8 Borrning
Bild 10-9 Placering av stenen
(5) Smältning Waxel
När ädelstenen har placerats i steninfattningsläget måste du låta vaxmodellens tänder pressa mot ädelstenen. Denna del görs med hjälp av ett vaxlödkolv eller lödkolv. Det finns två sätt att uppnå detta. Det ena är att smälta tapparna, dvs. att linda en bit koppartråd runt toppen av vaxlödkolven eller lödkolven, överföra värmen till koppartråden och smälta tapparna med toppen av den tunna koppartråden. Syftet med denna metod är att minska ytan på det smälta vaxet eftersom det i många fall används mindre stenar i vaxinfattningen och stiftstorleken är mycket mindre än det uppvärmda huvudet på vaxlödkolven. Den andra metoden är att värma stenens ovansida med en vaxlödkolv, som leder värme genom stenen till vaxet så att den del av vaxpinnen som vidrör stenen när den värms upp flyter något och på så sätt håller fast stenen. Denna andra metod användes i detta fall, vilket visas i figur 10-10.
(6) Kontrolleraing den Fixation av GEmstenar
Kontrollera om ädelstenarna är stabila, om tapparnas längd är konsekvent och om det finns några vaxrester. Slutför efterbehandlingen för att minska felfrekvensen så att efterföljande gjutning kan ske, som visas i figur 10-11.
Figur 10-10 Uppvärmning av ädelstenar för vaxsmältning
Bild 10-11 Kontroll av att ädelstenarna sitter fast
(7) Fullständiging den Waxel Inställning Ring
Efter gjutning utförs processer som efterbehandling och galvanisering och den färdiga effekten visas i figur 10-12.
3. Produktionsmetoden för sandgjuten inställning
3.1 Principen för sandgjutning
Sandgjutning har en lång historia i öst- och västmetallgjutning. I vårt land har gjutningen av myntgjuteriet varit den viktigaste gjutningsprocessen för mynt från Tangdynastin till Qingdynastin. Även om gjutningsmetoden för förlorat vax senare blev den huvudsakliga gjutningsmetoden för metallhantverk och smycken, har sandgjutningstekniken överförts. Principen är att det först finns en huvudform av metall eller hårt material, som pressas i röd sand för att skapa en negativ form och lämnar en hällport. Därefter strömmar den smälta metallen vid hög temperatur in i sanden i en negativ form genom hällporten och svalnar för att bilda. Ytan på metalldelar som tillverkas genom sandgjutning har en tydlig kornig textur, vilket gör den olämplig för finbearbetning. Den så kallade sandgjutna infattningen innebär att ädelstenar pressas in i lämpliga positioner i den negativa formen efter att huvudformen har pressats ut så att när den smälta metallen strömmar in lindar den sig runt ädelstenarna och uppnår en typ av infattning. Figur 10-13 visar principen för sandgjutning från framställning av röd sand och huvudform, pressning av den negativa formen, placering av ädelstenar och gjutning.
Användningen av ädelstenar i sandgjutning liknar den i vaxinfattning, eftersom högtemperaturbeständiga ädelstenar måste väljas. Sandgjutning är dock ofta mer personlig, så man provar ofta olika ädelstenar. När man experimenterar med olika ädelstenar är det viktigt att notera att vissa kan spricka på grund av höga temperaturer, vilket medför vissa risker. Även för experimentella produktioner rekommenderas därför att välja ädelstenar med en viss motståndskraft mot höga temperaturer för att säkerställa säkerheten under produktionen. Den sand som används vid sandgjutning är röd sand blandad med ett visst bindemedel, vanligen Delft-lera, och det finns även ersättningsämnen på marknaden.
3.2 Steg för tillverkning av sandgjutning
(1) Förbereding Red Soch
I den röda sanden som används för sandgjutning, spraya vatten och rör om för att hålla den röda sanden mjuk och fuktig, som visas i figur 10-14.
(2) Komprimering Red Soch
Fyll aluminiumringen med röd sand och komprimera den enligt bild 10-15.
Bild 10-14 Sprutning och blandning av röd sand
Bild 10-15 Komprimering av röd sand
(3) Removing Överskott av röd sand
Använd en stållinjal eller något annat rakt föremål för att jämna ut överskottet av röd sand, se figur 10-16.
(4) Isolating Red Soch
Strö ett lager talkpulver på den röda sanden; babypuder kan användas som ersättning, vilket gör det lättare att separera de två formarna, som visas i figur 10-17.
Figur 10-16 Avlägsna överflödig röd sand
Figur 10-17 Isolering av röd sand
(5) Tryck påing Mästaren Mögel
Masterformen som ska replikeras är i röd sand, där masterformen kan vara vilken hård materialform som helst, t.ex. vaxmodell, trä, metall eller andra material, så länge formen uppfyller kraven. I det här fallet används en snidad droppformad vaxmodell. Den pressade masterformen visas i figur 10-18.
(6) Tryck påing den Master Mgammal brunn
Tryck ner hälften av vaxformen i den röda sanden, se bild 10-19.
Bild 10-18 Tryckning av masterform
Figur 10-19 Tryck ner hälften av vaxformen i den röda sanden
(7) Täckninging den Aluminum Ring
Täck över den övre halvan av aluminiumringen enligt bild 10-20.
(8) Fyllninging med Red Soch
Fyll den övre halvan av aluminiumringen med röd sand och komprimera den enligt bild 10-21.
Bild 10-20 Täckning av aluminiumringen
Figur 10-21 Fyllning med röd sand
(9) Separating den Aluminum Ring
Separera försiktigt de två halvorna av aluminiumringen enligt bild 10-22.
(10) Placeringing Ädelsten Efter borttagning av Mästare Mögel
När du har tagit bort huvudformen väljer du en ädelsten och trycker in den i avtrycket på droppformens framsida, så att en del av ädelstenen exponeras. Däremot är en annan del innesluten i den gjutna metallen för att bilda ett inläggsförhållande, som visas i figur 10-23.
Bild 10-22 Separat aluminiumring
Figur 10-23 Placering av ädelsten efter borttagning av huvudformen
(11) Leaving den Vattenuttag
Borra ett hål för vattenutloppet i aluminiumringen på baksidan av vattendroppformen med en grov borrkrona, vilket är ingången för att hälla metall, som visas i figur 10-24. Förstora ingången utanför vattenutloppet på lämpligt sätt så att den smälta metallen kan flöda smidigt, se figur 10-25.
Figur 10-24 Lämna vattenutloppen (1)
Figur 10-25 Lämna vattenutloppen (2)
(12) Koppling Aluminiumringen
Passa ihop de två halvorna av den sandgjutna aluminiumringen enligt bild 10-26.
(13) Metallsmältande material
Ta en lämplig mängd metallsmältningsmaterial och smält metallen till flytande tillstånd vid höga temperaturer, som visas i figur 10-27. Skyddskläder och ansiktsmask måste bäras under smältningsprocessen.
Bild 10-26 Kopplingens aluminiumring
Bild 10-27 Smältning av metall
(14) Gjutning
Häll den smälta metallen i vattenutloppet, som visas i bild 10-28.
(15) Complettering Gjutning
När metallen har svalnat och stelnat öppnar du den sandgjutna aluminiumringen enligt bild 10-29.
Bild 10-28 Hällning av smält metall
Bild 10-29 Gjutning slutförd
(16) Trimning Gjutning
Ta bort gjutningen och skär av vattenutloppen, se bild 10-30.
(17) Fullständiging Sand–Besättning Inställning
Efter lämplig ytbehandling, slutför sandgjutningen enligt figur 10-31.
Bild 10-30 Stäng av vattenutloppen
Bild 10-31 Slutför inställning av sandgjutning
4. Tillämpning av vaxinställning och sandgjutning i smyckesdesign
Vaxinställning, som en metod för att förbättra effektiviteten i ädelstensinställningen, är särskilt effektiv i ädelstensinställningar med stort område. Det har fler applikationer i mellanklass- och low-end smyckeprodukter eftersom dessa varumärkesprodukter är relativt billiga och att förbättra arbetseffektiviteten är ett viktigt sätt att sänka kostnaderna. Men ur själva hantverkets perspektiv är effekten av vaxinställning mycket sämre än den manuella inställningen. För det första kan metallens botten inte bearbetas smidigt, medan i avancerade smycken är inställningen av detaljer en viktig aspekt som belyser smyckenas kvalitet. För det andra kommer ädelstenar att ha några problem efter att ha utsatts för höga temperaturer, så avancerade smycken väljer inte vaxinställning. Manuell inställning är den säkraste och mest estetiskt tilltalande metoden för bättre ädelstenar.
Ur ett hantverksinnovationsperspektiv är vaxinläggningens ursprungliga avsikt att imitera effekterna av befintliga inläggningsmetoder. Ändå ger vaxinställning också ett annat perspektiv på tankeprocessen för att ställa in produktionsmetoder. Till exempel visar många konstnärer och designers flexibelt upp inläggningsmöjligheterna i sandgjutning. Både vaxgjutning och sandgjutning utnyttjar gjutmetoden och har en stor innovativ potential som bara väntar på att bli utforskad. Även om både vaxgjutning och sandgjutning har begränsningar, är möjligheterna bortom dessa begränsningar svåra att uppnå med andra produktionsmetoder. Till exempel är den naturliga kornigheten i den sandgjutna metallytan och känslan av integration med ädelstenen svår att uppnå med konstgjord snidning och manuell infattning. Sandgjutna infattningsringar visas i figurerna 10-32 till 10-35.
Bild 10-32 Sandgjuten inställningsring (1)
Bild 10-33 Sandgjuten inställningsring (2)
Bild 10-34 Sandgjuten inställningsring (3)
Bild 10-35 Sandgjuten inställningsring (4)
Vaxinställning är en mycket typisk metod som uppstår från marknadens efterfrågan, och den är också rik på arbetarnas visdom och löser effektivt vissa problem i smyckesinställningen. Vaxinställning kräver att tillverkaren förstår strukturer och produktion av andra inställningar så att de kan modellera lämpliga steninställningar. I sandgjutningsinställningen tillämpas inte teknikerna direkt; den huvudsakliga processen som används är gjutningsprocessen. Som elev är det en gedigen process att förstå produktionen av vaxinfattningar och sandgjutna infattningar baserat på att behärska den manuella infattningstekniken. Förhoppningen är att eleverna ska kunna dra slutsatser från dessa metoder och flexibelt tillämpa dem på sina konstruktioner.
Avsnitt II Pärlsättning
Pärlfattningen skiljer sig från de tidigare beskrivna fattningarna genom att stenens form är den populära rundade pärlformen. Pärlinfattningar används ofta vid tillverkning av pärlor av andra material för att hitta en fixering utan att förstöra skönheten i pärlans form.
1. Översikt över pärlsättning
Den s.k. pärlfattningen avser i första hand infattningsmetoden för organiska ädelstenar som pärlor och vissa ädelstenar som formats till pärlor. Pärlor, på grund av sin naturliga skönhet, kräver inte efterbearbetning. För att framhäva deras naturliga skönhet så mycket som möjligt undviks i allmänhet infattningar, bezelinfattningar och andra metoder som täcker dem, och skärning är också sällsynt. Oftare borras hål i pärlorna och metalltrådar används med lim för att ansluta pärlorna till metallstrukturen och därigenom maximera pärlornas övergripande utseende. När det gäller borrning av pärlor kan hålen vara antingen genomgående eller inte genomgående, och hålens position beror på designkraven. Till exempel har den relativt vanliga droppformade pärlan i figur 11-1 borrats hål i den droppformade spetsiga änden för att ansluta den till örhängen, vilket ger en mer hängande visuell effekt. Denna typ av pärlborrning har en viss regelbundenhet; medan Tiffany-krysantemumformad oregelbunden pärldiamantbrosch som visas i figur 11-2 använder ett stort antal långsträckta oregelbundna pärlor för att efterlikna kronbladen på en krysantemum, är varje oregelbunden pärla annorlunda, och hålens position måste också bestämmas utifrån pärlornas position och form i designen. Mellan regelbundna och oregelbundna finns det fler möjligheter för pärlinställningar. Det är värt att nämna att i Qingdynastins hovsmycken har tekniken att stränga pärlor samma princip som det vi kallar pärlsättning, och det blev en viktig aspekt av Qingdynastins hovprydnader. Qingdynastins hovsmycken visas i figur 11-3.
Figur 11-1 Pärlbeströdda örhängen med pärlor och diamanter
Figur 11-2 Oregelbundet formad brosch med pärlor och diamanter
Figur 11-3 Qingdynastins palatssmycken
2. Metoden för pärlsättning
De flesta pärlformade ädelstenar, naturliga eller polerade, används vanligen vid strängarbete. Denna metod är mycket lämplig för tredimensionella pärlformer och är ganska stabil, och har till och med en lång historia som kan spåras tillbaka - att borra hål i grus, ben och snäckor för att trä dem till dekorativa föremål som bärs runt halsen anses vara ursprunget till människans smycken. På grund av sin långa historia har smycken också en viss religiös betydelse, t.ex. har bönpärlor konventionella normer för antal och material och fyller en funktion i buddhistisk sedvänja. Därför är det nödvändigt att nämna strängningsmetoden innan man introducerar pärlsättningen. Metoden är enkel och kan utföras utan särskild utbildning, men dess betydelse är djupgående. Så om man för en enda pärla eller oregelbunden ädelsten vill presentera dess dekorativa skönhet relativt självständigt och obehindrat genom infattning, är pärlfästning ett lämpligare val; naturligtvis bör det också bero på den specifika ädelstenssituationen och designbehoven. Följande text kommer att presentera tre vanliga metoder för pärlfattning. Pärlfattade pärlringar och pärlfattade pärlörhängen visas i figur 11-4 respektive 11-5.
Figur 11-4 Pärlbestruken pärlring
Figur 11-5 Pärlbeströdda pärlörhängen
Steg för Making Pärlsättning
Metod Ett:
(1) Material PReparation
Förbered pärlor med en diameter på minst 5 mm, metalltråd med en diameter på ca 1 mm, metallplåtar med en tjocklek på ca 0,7 mm och lim.
(2) Borrning av pärlor
Eftersom de flesta pärlor inte är perfekta ur alla vinklar kan du välja att borra hål i områden med brister för att uppnå en viss grad av döljande. Det är bäst att använda en specialiserad pärlborrmaskin, som är den mest stabila, som visas i figur 11-6. Du kan också använda en träklämma för att hålla pärlan medan du borrar med en hängande slipmaskin. Pärlor har låg hårdhet och kan borras med en borr, men om det är en ädelsten med hög Mohs-hårdhet måste du använda en diamantspetsad borr, t.ex. för jade. Hålets djup bör vara ungefär 2/1~2/3 av pärlans diameter, och det är viktigt att se till att hålet är vertikalt i förhållande till sfärens centrum. Detsamma gäller för oregelbundet formade pärlor; hålet måste vara vertikalt mot mitten av den övergripande formen.
(3) Förbereding den Metal Base
Metallbasen har här ingen fast roll, utan förbinder huvudsakligen metalltråden med bärstrukturen och döljer mellanrummen mellan metalltråden och pärlhålen, vilket förstärker känsligheten. Metallstycket måste först skäras till önskad form, vanligtvis cirkulär, med en storlek som vanligtvis sträcker sig från 1/3 av pärlans diameter till 1/3, som visas i figur 11-7. Använd sedan en dappingstans och ett dappingblock som matchar pärlans storlek för att skapa en böjd form som passar pärlan. Metallbasen kan också utformas i olika former, som visas i figur 11-8.
Bild 11-7 Storlek på metallbasen
Bild 11-8 Tjusig metallbas
(4) Förberedaing metalltråden
Längden och diametern på den metalltråd som används för att sticka in i pärlhålen måste matcha hålen. Metalltrådens yta bör ruggas upp, huvudsakligen på två sätt. Den första metoden är att använda ett gängverktyg eller vrida metalltråden för att skapa ett spiralmönster, som visas i figur 11-9. Vid vridning kan metalltrådens ena ände fästas i ett skruvstäd, medan den andra änden kläms fast med en tång och roteras medurs för att gradvis vrida ut spiralmönstret. Detta gör att metalltråden kan vridas in i pärlhålet som en skruv, vilket ökar friktionen mellan pärlan och metalltråden. I kombination med ett lim ökar det också limmets bindningsyta, vilket gör det mer stabilt. Den andra metoden är att använda en fil eller en skärande tång för att göra fördjupningar på metalltrådens yta för att öka dess grovhet, vilket ökar limmets bindningsyta på metallen, som visas i figur 11-10.
Bild 11-9 Bearbetning till ett spiralmönster med hjälp av ett gängverktyg eller genom att vrida metalltråden
Bild 11-10 Gör fördjupningar med en fil eller en skärande tång.
(5) Svetsning den Metall och Efterbehandling
Förbered de nödvändiga metallringarna, ringarna och andra föremål innan du fäster pärlorna och svetsa fast dem på metallbasen tillsammans med metalltråden, som visas i figur 11-11. Se slutligen till att metallbearbetningen är klar innan du fäster pärlorna.
(6) Fixering av pärlorna
Efter att ha vridit in metalltråden i pärlhålet, placera en liten mängd av det blandade limmet vid metalltrådens bas. Ett vanligt lim kan uppnå en bra limningseffekt. Observera att limmet kommer att spridas ut efter att ha pressats; om för mycket appliceras kommer det att svämma över metallbasen, vilket påverkar estetiken och lägger till ett extra bearbetningssteg, så limmet måste användas med måtta. Vridning av metalltråden visas i figur 11-12.
Bild 11-11 Svetsning av metall
Bild 11-12 Vridning av metalltråd
Copywrite @ Sobling.smycken - Anpassad smyckestillverkare, OEM och ODM smyckesfabrik
Metod två:
(1) Förberedelse av material
Tillämpligheten för metod två är mindre bred än metod ett; den är lämplig för större pärlor, och pärlor eller liknande pärlor som har låg hårdhet och relativt lätt material kan bara väljas. Metalltråden för metod två måste ha en viss tjocklek, med en diameter på minst 2,5 mm, och metallen bör vara elastiska metaller som lila koppar, 925 silver eller K-guld. Beredningen av metallbaser och metalltillbehör avser metod ett.
(2) Borrning
Använd först en pärlborrmaskin för att göra ett vertikalt hål i pärlan och använd sedan en hängande kvarn tillsammans med en tandborr av samma storlek som pärlborrmaskinen för att rotera och expandera hålet till en kolonnform som är bredare upptill och smalare nedtill, som visas i figur 11-13. För att undvika att det slutliga hålet blir för stort bör borrkronan och tandborrkronan som används här vara något mindre än metalltråden, eftersom det är oundvikligt att den smalaste delen av hålet också poleras under expansionsprocessen, vilket resulterar i en total storleksökning.
(3) Svetsning av Metal Wire och Accessories
Skillnaden mot metod ett är att här svetsas metalltråden och tillbehören först innan metalltråden bearbetas, vilket visas i figur 11-14. Eftersom metalltråden i denna metod måste bibehålla en viss elasticitet, är det nödvändigt att använda en hammare för att smida metalltråden för att härda den efter att svetsprocessen är klar. Observera att metalltråden är relativt tunn, så den kraft som appliceras under smidning bör vara liten för att undvika att orsaka betydande förändringar i tjocklek eller deformation, och metallbasen bör hållas så liten som möjligt. Dessutom är det lämpligt att förbereda sig för att avsluta väl i detta skede.
Bild 11-13 Förstora hål
Bild 11-14 Svetsning av metalltråd och tillbehör
(4) Sågning av Metal Wire en öppning
Använd en finare sågtråd för att såga metalltråden mitt itu uppifrån, med en öppningslängd som är ungefär 2/3 av metalltrådens längd, som visas i figur 11-15.
(5) Spridning den Metal Wire
Använd ett platt blad eller en mejsel för att öppna metalltråden uppifrån längs öppningen, enligt bild 11-16.
Bild 11-15 Såga upp metalltråden
Figur 11-16 Spridning av metalltråd
(6) Fixing den Pearl
Metalltråden, som har öppnats i två kronblad, är svår att återföra till sitt ursprungliga tillstånd på grund av sin elasticitet. Nu används en tång för att klämma fast metalltråden och föra in den i pärlhålet. Metalltråden kommer sedan att expandera i hålets utrymme och därmed utnyttja metallens elasticitet för att fixera pärlan. Denna metod kräver också att man applicerar lim vid metalltrådens bas, som visas i figur 11-17.
Metod två är mindre allmänt tillämplig eller använd än metod ett, men den här metoden har fler inlay-egenskaper när det gäller hantverksskicklighet.
Metod tre
(1) Förberedelse av material
Metod tre är en fast metod med alla hål stansade. Det finns många färdiga pärlor med alla hål stansade som kan köpas direkt, och det är valfritt att stansa hålen själv. I allmänhet är pärlorna sammankopplade och rörliga, vilket inte kräver en metallbas, och andra delar kan ha många smarta variationer baserat på designen. Här kommer vi bara att introducera den vanligaste fasta metoden för pärlor med alla hål, som är lämplig för pärlor av vilket material som helst.
(2) Behandling av metalltrådens stjärtände
Om pärlans ena ände inte är strukturellt fixerad måste en metallkonstruktion stödja hålet. Denna struktur, som är större än hålets diameter, kan i allmänhet bearbetas på två sätt. Den ena metoden är att använda en värmepistol för att kontinuerligt värma och sintra metalltrådens bakre ände till en metallkula, som visas i figur 11-18. Den andra metoden är att fästa metalltråden i ett skruvstycke, med ca 2 mm av tråden exponerad ovanför skruvstycket, och att förlänga den exponerade delen genom att hamra den med en platt hammare, som visas i figur 11-19. Sintringsmetoden kan direkt ge en slät metallkula efter att ha skapat ett metallblock som är större än pärlhålets diameter med hjälp av de två ovanstående metoderna. Däremot kräver smidningsmetoden filning för att forma den ordentligt före användning.
Bild 11-18 Sintring av trådändar till kulor.
Figur 11-19 Förlängning av metalltrådens ena ände genom att hamra den.
(3) Fastställande av Bead
När du har trätt pärlan från den andra änden använder du en rundhuvad tång för att böja änden till en metallring och sedan ansluta den till andra konstruktioner, som visas i figur 11-20. Om pärlans båda ändar måste anslutas till andra konstruktioner kan en metallring svetsas fast i metalltrådens ena ände, träs genom pärlan och sedan böjas till en metallring i den andra änden, se figur 11-21.
Figur 11-20 Metallring fäst i ena änden med en vulst
Figur 11-21 Metallring fäst i båda ändar med pärlor
3. Tillämpning av pärluppsättning i smyckesdesign
Användningen av pärlor har nästan löpt genom hela smyckeshistorien, från den tidigaste enkla strängningen av pärlor till att styra pärlornas position med metall. "Hål" har spelat en avgörande roll när människor har utforskat kroppsutsmyckningar från naturliga föremål. Figur 11-22 visar ett pärlband tillverkat i Spanien mellan 586-711 e.Kr. där olika ädelstenar har polerats så jämnt som möjligt, vilket avslöjar vackra färger och genom hål och trådar uttrycker människors passion för livfulla färger. Tusen år senare, i Kina, polerades och arrangerades liknande livfulla ädelstenar under Qingdynastin för att förmedla en känsla av kunglig ceremoni och symbolik, vilket visas i figur 11-23.
Figure 11-22 Bead Stringing (V&A Museum Collection)
Figur 11-23 Armband av turmalin (Palatsmuseets samling)
Bland dessa perforerade ädelstenar kan pärlor betraktas som de mest dämpade i färg, men deras naturliga fyllighet och lyster har ändå fått en utbredd och varaktig tillgivenhet. Eftersom det är lätt att få tag på och bearbeta pärlor har de dessutom blivit en av de viktigaste organiska ädelstenarna i smyckeshistorien. Metoden att fästa pärlor har också blivit alltmer förfinad på grund av pärlorna, vilket visas i figurerna 11-24 och 11-25.
Figure 11-24 Earrings (Collection of the V&A Museum)
Figur 11-25 Örhängen i långstil med guldinläggningar och pärlor (Palatsmuseets samling)
När man talar om pärluppsättningar med pärlor i fokus måste man nämna de odlade pärlorna som är välkända och har vuxit. År 1893 var Mikimotos grundare, Kokichi Mikimoto, framgångsrik pionjär inom pärlodling. Under de mer än hundra år som följde upphörde Mikimoto aldrig att utforska pärlornas charm och placerade alltid drömmar i pärlsmycken, vilket i hög grad främjade användningen av pärlor i smycken.
Förutom Mikimoto har många formgivare också gjort underbara tolkningar av pärlor. Oavsett om de är runda eller oregelbundna ger deras naturliga egenskaper utrymme för utmaningar för formgivare, vilket visas i figurerna 11-26 och 11-27. I Art Nouveau-rörelsens unikt utformade smycken kan vi dessutom alltid se förekomsten av pärlor, antingen som huvudkaraktär i designen på grund av deras unika former, som en ny utsmyckning eller som en "period" som hänger längst ner på smycket, som visas i figurerna 11-28 till 11-30.
Figur 11-26 Ett verk av smyckekonstnären Xiong Chen (1)
Figur 11-27 Ett verk av smyckekonstnären Xiong Zhen (2)
Figur 11-28 Smycken i jugendstil (1)
Figur 11-29 Smycken i jugendstil (2)
Figur 11-30 Smycken i jugendstil (3)
Även om pärlsättningsmetoden kräver en del hantverk, är den effekt den uppnår väsentlig i smyckesdesign. Ädelstenarnas skönhet måste uttryckas rikt genom olika skärningar, och pärlsättningsmetoden visar maximalt skönheten i pärlor, en organisk ädelsten, som är mycket livlig och dynamisk. Ur perspektivet konstnärligt värde är pärlsättning i nivå med andra inläggningsmetoder.
Avsnitt III Kreativ miljö
Kreativa infattningar finns inte som en typ av infattning utan snarare som ett sätt att utvidga sinnet och kreativiteten hos den som lär sig infatta ädelstenar baserat på hantverksinlärning. Kreativa inläggningar gör att hantverksinlärning inte följer stereotypa regler utan främjar personalisering och innovation.
1. Översikt över Creative Setting
Med traditionella och moderna infattningsmetoder har ädelstenarnas briljans kunnat visas på ett adekvat sätt och hantverket med inläggningar har etablerat konventionella paradigmer. Värderingen av ädelstenar har också standardiserats på grund av det ökade värde som inlaytekniken medfört. Från den tidigare diskussionen om infattningstekniker kan man systematiskt förstå metoderna för infattningsproduktion. Befintlig standardisering och konventionella metoder innebär dock inte att presentationen av ädelstenar bara kan väljas inom befintliga ramar, och inte heller att förhållandet mellan ädelstenar och metaller bara kan väljas från ett fåtal inläggstekniker. Ur formgivarnas och konstnärernas perspektiv är det alltid nödvändigt att på ett kreativt sätt se på förhållandet mellan ädelstenar och metaller; annars skulle innovativa inläggstekniker som osynlig kantinfattning och spänningsinfattning ännu inte ha uppstått.
Kreativ infattning, till synes bred, har en viktig förutsättning: att förstå egenskaperna hos metaller och ädelstenar, behärska grundläggande infattningstekniker och sedan flexibelt tillämpa förhållandet mellan metaller och ädelstenar för att hitta det lämpligaste sättet att presentera sin design eller tankar. Därför är kreativ infattning en kognitiv förbättring efter att ha lärt sig ädelstensinfattningstekniker, snarare än en parallell hantverksstudie med de tidigare kapitlen.
Var och ens kreativa inställning kan ha sin egen metod. Här kategoriserar och sammanfattar författaren endast några observerade kreativa inställningsmetoder, vilket ger viss vägledning för nybörjares tankesätt, men vill inte att alla ska begränsas av dessa klassificeringar. Det borde finnas oändliga möjligheter bortom dessa typer. De olika typerna som nämns nedan kommer att ha överlappningar och bör ses flexibelt. Jag hoppas kunna ge referenser och inspiration till dem som studerar smyckesdesign och ädelstensinfattningar. Relevanta exempel på fall visas i figur 12-1.
2. Strukturell expansion Kreativ inställning
Efter att ha lärt sig tekniken för ädelstensinfattning finns det mycket utrymme för utmaning och utforskning i förhållandet mellan ädelstenar och metaller. Att bryta konventionellt tänkande gör inlärningen av hantverk mer kreativ. Fallen i detta avsnitt är oftast omkonstruktioner av strukturer som bygger på befintliga infattningsmetoder, och de kommer att inspirera många som lär sig infattningstekniker.
2.1 "Olämplig" skala
Denna typ av kreativitet bygger främst på att man behärskar olika sättningstekniker och förstår sättningsstrukturer, att man flexibelt kan använda inläggningar för att bryta igenom vissa normer och formler och att man kan hitta ett personligt uttryckssätt genom att bryta den strukturella skalan. Skillnaderna i skala kan leda till betydande variationer i estetik och känslighet; vid sådana tillfällen bör de "lämpliga", "konventionella" och "standardiserade" skalorna utmanas och överskridas. Till exempel kan tänderna i en pronginfattning utvecklas till att bli exceptionellt robusta, botten på inlagda ädelstenar vända uppåt och kanterna i en bezelinfattning framstå som oraffinerade, vilket kan ge helt olika spänningar och effekter baserat på olika formgivares tolkningar. Relevanta fallstudier illustreras i figurerna 12-2 till 12-4.
Figur 12-2 Konstnärliga smycken (1)
Figur 12-3 Konstnärliga smycken (2)
Figur 12-4 Konstnärliga smycken (3)
Följande konstruktioner är alla baserade på tension setting som grundläggande struktur. Spänningssättning i sig är en mycket hantverksinriktad sättningsmetod som verkar svår att bemästra och har många produktionsbegränsningar, men den fungerar ändå som en bra "ingång" för att utöva fantasi. Alla följande konstruktioner har olika tillvägagångssätt; vissa är relativt avslappnade och enkla, som visas i figurerna 12-5 och 12-6, medan andra är rigorösa men smarta, som visas i figurerna 12-7 och 12-8.
Figur 12-5 Konstnärliga smycken (4)
Figur 12-6 Konstnärliga smycken (5)
Figur 12-7 Konstnärliga smycken (6)
Figur 12-8 Konstnärliga smycken (7)
2.2 "Instabil" struktur
I konventionella infattningsstrukturer är den primära uppgiften att säkra ädelstenarna i metallstrukturen. I följande design är förhållandet mellan ädelstenarna och metallen stabilt men inte fixerat, vilket bryter mot konventionella normer. När relationen mellan ädelstenarna och metallen blir designens fokus, blir också strukturens lekfullhet en höjdpunkt i designen. Bland dessa strukturer utnyttjar vissa relationen mellan ädelstenarna och metallspåren för att möjliggöra glidning; andra utformar en "bur" för ädelstenarna och ger dem utrymme att röra sig inom "metallburen"; och vissa gör ädelstenarna löstagbara och säkrar dem genom relationen mellan metallstrukturen och kroppen när man bär smycket. Dessa kreativa idéer utmanar det stabila förhållandet mellan metall och ädelstenar, oavsett om de är glidande eller löstagbara, och tillför en lekfull upplevelse för bäraren. Relevanta fall visas i figurerna 12-9 till 12-14.
Figur 12-9 Konstnärliga smycken (8)
Figur 12-10 Konstnärliga smycken (9)
Figur 12-11 Konstnärliga smycken (10)
Figur 12-12 Konstnärliga smycken (11)
Figur 12-13 Konstnärliga smycken (12)
Figur 12-14 Smyckesarbete
3. "Ädelsten"-material Kreativ inställning
Den så kallade "ädelstenen" i den kreativa användningen av ädelstensmaterial är inte nödvändigtvis en ädelsten; den representerar de material som sätts in i strukturen. Bland de material som sätts, förutom ädelstensmaterial, kan många rika material fixeras och därmed visa upp charmen hos olika material genom fixeringsmetoden för metallinställning.
3.1 "Oregelbundna" ädelstenar
Ädelstenarnas slipningsstilar presenteras i kapitel 1, och dessa konventionella slipningsstilar har motsvarande infattningsmetoder som kompletterar dem. Dessa slipstilar är inget annat än de "mönster" som bäst framhäver ädelstenarnas briljans. Men utöver dessa slipstilar har vi ofta en förkärlek för vissa oväntade former, kanske för att dessa former bryter mot normen, kanske för att dessa slipstilar uppvisar ädelstenarnas rustika skönhet, eller kanske är de skräddarsydda för att uppfylla designerns behov, som visas i figurerna 12-15 till 12-18.
Figur 12-15 Konstnärliga smycken (13)
Figur 12-16 Konstnärliga smycken (14)
Figur 12-17 Konstnärliga smycken (15)
Figur 12-18 Konstnärliga smycken (16)
3.2 "Ädelstenar" som inte är ädelstenar
Metaller och ädelstenar är med nödvändighet konventionella material för infattningar. Men när infattningen används som en form av kreativt uttryck eller som ett tema för "design", blir materialrikedomen en genombrottspunkt för innovation; denna typ av kreativitet har ett dubbelt tolkningsutrymme relaterat till och orelaterat till infattningen, och dess kommersialisering kan vara utmanande. På arbetets nivå ger det ändå ett effektivt sätt för elever av smyckekonst och design att utöka sitt tänkande. Konstnärliga smyckesarbeten relaterade till "ädelstenar" som inte är ädelstenar visas i figurerna 12-19 till 12-22.
Figur 12-19 Konstnärliga smycken (17)
Figur 12-20 Konstnärliga smycken (18)
Figur 12-21 Konstnärliga smycken (19)
Figur 12-22 Smyckesarbete "Diamond Pacifier"
4. Skapa kreativ miljö
Den kreativa infattningstekniken använder metaller eller andra material för att fixera ädelstenar och produktionsmetoder. Denna kategori innehåller några relativt svåra tekniker som är utformade för att lösa praktiska problem i avancerade smycken, till exempel att använda titanmetaller för inställning för att minska vikten; vissa är utformade för att anpassa sig till massproduktion för att sänka produktionskostnaderna samtidigt som de säkerställer estetik, såsom applicering av epoxiharts; och vissa använder kompositmaterial för att uppnå inställningseffekter, som är mer personliga, till exempel att använda repvävningstekniker eller material som päls för att fixa ädelstenar. Olika områden är målet, problem löses, ädelstenar appliceras och metoderna kan vara rika och varierade.
4.1 Titan
Deras lätta vikt och höga hårdhet kännetecknar järnmetaller, som ofta används inom luftfarten. Hårdheten hos titan är hög och deras vikt är bara ungefär som guld. Under de senaste åren har det funnits många tillämpningar av titan inom smyckesområdet. Förutom fördelarna med att vara lätt och hård, har titan också rika och varierade färger, vilket ger metallen en extra charm. I avancerade smycken med stora volymer används ofta ädelmetaller som K-guld eller platina för produktion. Men samtidigt som de har sina värdefulla egenskaper minskar de ofta bärkomforten avsevärt på grund av sin vikt och kan till och med vara omöjliga att bära. För att komma till rätta med detta problem är det värt att nämna smyckekonstnären Wallace Chan från Hong Kong. Den höga hårdheten hos titan gör dem mycket svåra att arbeta med, än mindre att fästa. Wallace Chan tillbringade åtta år med att bemästra tekniken för att använda titan i smycken, vilket utvidgade möjligheterna för smyckekonst. Smyckeskonstnärer som Wallace Chan använder djärvt titan, vilket i hög grad hjälper allmänheten att öka sin förståelse för titan, berika de material som används för infattning och uppmuntra fler smyckesdesigners att försöka använda titan för att skapa smycken, som visas i figurerna 12-23 till 12-25.
Figure 12-23 Stephen webster titanium jewelry (v&a museum collection)
Bild 12-24 Titaninställning (1)
Bild 12-25 Titaninställning (2)
4.2 Lera för smycken
Genom att använda smyckeslera (epoxiharts) för att binda konstgjorda kristaller eller andra dekorativa material uppnås en infattningseffekt. Detta är en vanlig infattningsmetod i smycken i mellan- och lågprissegmentet, som visas i figurerna 12-26 och 12-27. Fördelen med detta material är att leran kan ha rika färger, vilket gör det möjligt att välja lerfärger baserat på ädelstenarnas färg och uppnå en enhetlig visuell effekt. Dessutom är produktionssvårigheterna och materialkostnaderna mycket låga. Dess nackdel är att denna inställningsmetod kan säkerställa ett relativt stabilt grepp på en viss teknisk nivå, men ädelstenar behöver fortfarande komma ikapp jämfört med metallinställningar. Dessutom är nivån av förfining och textur mycket sämre än för metallinställningar.
Figur 12-26 Smycken av konstgjord kristall i lera (1)
Figur 12-27 Smycken av konstgjord kristall i lera (2)
4,3 Silverlera
Silverlera tillverkas genom att blanda silverpulver i nanostorlek med vattenbaserat lim, vilket gör den mycket lätt att forma. Efter gjutning bränns den och renheten hos det silver som erhålls vid höga temperaturer kan nå upp till. Å ena sidan ger silverlera fler möjligheter inom metallbearbetning, eftersom det lätt kan avtrycka mönster eller texturer som modellera; å andra sidan är det lätt att arbeta med, vilket sänker tröskeln för metallproduktion, vilket gör det möjligt för många hantverksentusiaster att uppnå enkla metallskapelser med detta material. Ett liknande material är flytande silversnö, som fungerar enligt samma princip som silverlera. Silver kan borstas på ytor som löv med en liten borste, vilket förstärker texturens äkthet.
Om ädelstenar infattas med silverlera kan fasta kanter för ädelstenarna skapas under formningsfasen och efter uppvärmning kan de bilda ett enda stycke. Det är viktigt att notera att eftersom silverleran måste genomgå högtemperaturuppvärmning senare, bör högtemperaturbeständiga ädelstenar väljas, såsom naturlig granat; dessutom kommer silverleran att krympa i viss utsträckning efter uppvärmning, så dimensionerna på metallkanterna eller klorna för mjuka ädelstenar bör förstoras och förtjockas på lämpligt sätt för att undvika instabilitet efter uppvärmning. Smycken av silverlera visas i figurerna 12-28 och 12-29.
Figur 12-28 Smycken av silverlera (1)
Figur 12-29 Smycken av silverlera (2)
4.4 Kompositmaterial
Kategorin kompositmaterial är mycket bred och har personliga egenskaper. Alla kan ha fantasifulla idéer om ett visst material och etablera sitt processystem för produktionstekniker, vilket inkluderar djärva koncept och rika tillämpningar av de material som behövs i design och oundvikligen går igenom kontinuerlig experimentering. I denna typ av infattning är kombinationen av kompositmaterial och ädelstenar ofta inte för infattningens skull utan för den övergripande harmonin, så dyra ädelstenar används i allmänhet inte. Alla material som kan förpackas, t.ex. glas, syntetiska kristaller, småsten, trä, persikokärnor etc., kan bli föremål för infattningar, vilket visas i figurerna 12-30 och 12-31.
Figur 12-30 Inställning av smycken av kompositmaterial (1)
Figur 12-31 Inställning av smycken av kompositmaterial (2)
5. Tankeexpansion med temat inställning
Infattning, som ett hantverk, presenterar förhållandet mellan ädelstenar och metaller. När det gäller relationen kan vi närma oss den kreativa utformningen av infattningen utifrån dess struktur, material, hantverk osv. Dessutom kan inläggningar också fungera som ett förslag för oss att utforska djupare, vilket kommer att analyseras genom tre uppsättningar verk nedan.
Den första uppsättningen verk är av smyckekonstnären Karl Fritsch, som i stor utsträckning presenterar förhållandet mellan metall och ädelstenar i sina verk. Även om skaparen inte antyder den ursprungliga inspirationen genom ett tydligt tema, kan vi känna det lämpliga och avslappnade smyckesspråket i alla verken. Behandlingen av metallytan behåller spåren av fingeravtryck och handavtryck och liknar ett mjukt material som löst binder ädelstenarna, som visas i figurerna 12-32 till 12-37.
Bild 12-32 Karl Fritsch Arbetsring: #434
Bild 12-33 Karl Fritsch Arbetsring: #530
Bild 12-34 Karl Fritschs arbete
Bild 12-35 Karl Fritschs arbete Ring: # 533
Figur 12-36 Karl Fritschs verk Ring: Utan titel (1)
Figur 12-37 Karl Fritschs verk Ring: Utan titel (2)
Om Karl Fritschs verk berättar om förhållandet mellan ädelstenar och metaller på ett avslappnat och lättsamt språk, så berättar smyckekonstnären Sigurd Brongers verk från Amsterdam, Nederländerna, om förhållandet mellan föremål på ett mer delikat och subtilt sätt. Här krävs inte hantverksskicklighet och skicklighet, utan att man lugnt hittar den mest lämpliga kontrollpunkten eller ett ögonblick. Relaterade verk visas i figurerna 12-38 till 12-41.
Bild 12-38 Sigurd Brongers verk (1)
Bild 12-39 Sigurd Brongers verk (2)
Figur 12-40 Sigurd Brongers verk (3)
Figur 12-41 Sigurd Brongers verk (4)
Nedan visas en serie skapelser av författaren med temat "miljö". I denna serie är verkens former inte begränsade till smycken utan presenteras i olika former, såsom installationer eller föremål. Verket "Beware of Eyes" är en gardin för utställningsgalleriets fönster, med hål i gardinen som representerar olika stilar av inlagda steninfattningar, men utan ädelstenar. Hålen efter steninfattningarna antyder metaforiskt att det som är inlagt inte är ädelstenar utan snarare solljuset som en person som står vid fönstret ser genom hålen, se fig. 12-42 och 12-43. Verket "NO SMOKING, NO JEWELRY" är uppdelat i två delar: den ena delen visar ädelstenar rullade i tobak, medan den andra delen visar ädelstenar inbäddade i ett cigarettetui av metall, som faller av som aska under rökningen, vilket illustrerar ett dubbelt förhållande till infattningen, se fig. 12-44 till 12-46.
Figur 12-42 "Akta ögonen" Övergripande
Bild 12-43 "Se upp för ögonen" Delvis
Figur 12-44 INGEN RÖKNING, INGA SMYcken (1)
Figur 12-45 INGEN RÖKNING, INGA SMYcken (2)
Figur 12-46 INGEN RÖKNING, INGA SMYcken (3)
I detta avsnitt presenteras fallstudier av verk, varav vissa har mer direkta betydelser medan andra är mer subtila. Dessa konstnärer har en bakgrund inom metallbearbetning och smyckesdesign och har på ett konstnärligt sätt uttryckt temat "infattning" eller teman som påverkas av "infattning" utifrån sin förståelse av grunderna i infattningstekniker. Verkens ursprungliga avsikt och slutliga presentation återspeglar skaparnas förståelse och uttryck för olika aspekter av ädelstensinfattningstekniker. Ädelstensinfattningen kan tyckas vara ett hantverk, men den förkroppsligar ett förhållande som kan förstås långt bortom hantverksskicklighet. Vi hoppas att inledningen till detta kapitel kommer att inspirera den som lär sig.
6 svar
Denna post ger en tydlig idé till förmån för de nya användarna av bloggning, som faktiskt
hur man gör bloցgіng.
Jag accepterar som sant med alla de iԀeas du har introducerat
till ditt inlägg. De är mycket övertygande och kommer definitivt att fungera.
Stiⅼl, inläggen är mycket korta för nybörjare. Kan bara du
kan du förlänga dem lite från nästa gång? Tack för det här inlägget.
Det är som om du har lärt mig vad jag tänker! Du verkar förstå så mycket om detta, som om du
skrev boken i den eller något. Jag tror
att du bara skulle kunna göra med några procent för att driva meddelandet
hoսse lite, men bortsett från det är det här en underbar blogg.
En utmärkt läsning. Jag kommer säkert att komma tillbaka.
Du kan definitivt se dina färdigheter med arbetet
du skriver. Sektorn hoppas på ännu fler passionerade författare som du som inte är
att uttrycka vad de tror på. Gå alltid efter ditt hjärta.
Hej det är jag, jag besöker också den här webbplatsen regelbundet, den här webbplatsen är
verkligen nicе och folket delar verkligen bra tankar.
Utmärkt inlägg. Jag kollade kontinuerligt den här bloggen och jag är imponerad!
Mycket användbar information, särskilt den
stängning 🙂 Jag hanterar sådan information mycket.
Jag brukade Ƅe söka denna specifika information för en
lång tid. Tack och lycka till.