Русский 
English 
Español 
Português 
Deutsch 
Italiano 
Français 
العربية 
Bahasa Indonesia 
日本語 
한국어 
Suomi 
Svenska 
Polski 
Română 
Ελληνικά 
Türkçe 
Čeština 
Magyar 
Norsk bokmål 
Что такое закрепка заподлицо, цыганская закрепка, закрепка с натяжением, закрепка в канале и невидимая закрепка для ювелирных изделий?
Изучите методы изготовления и навыки настройки в ювелирном производстве
Введение:
В этой статье мы погрузимся в мир ювелирной оправы и рассмотрим пять основных видов оправы: Flush, Gypsy, Tension, Channel и Invisible. В статье рассказывается об их описании, способах производства и применении в ювелирном дизайне, что является обязательным для прочтения профессионалами, желающими овладеть этими техниками.
Браслет с плоской оправой
Оглавление
Раздел I Установка заподлицо и установка по-цыгански
Оправа "заподлицо" и "цыганская" оправа изготавливается путем вычитания металла из существующей металлической конструкции для создания основы для закрепления камня без добавления дополнительной конструкции. Например, в кольце делается канавка для фиксации камня, подобно штифту или микропаве. Тем не менее, оправа "заподлицо" и "цыганская" оправа более интегрированы с металлом, поскольку камень удерживается на месте не точечной фиксацией, а окружностью по краю камня.
1. Обзор настройки флеша и цыганской настройки
Оправа заподлицо и цыганская оправа очень похожи по внешнему виду во многих современных дизайнах, и их часто называют общим термином "оправа заподлицо", поскольку в обоих случаях в металлической поверхности пробиваются отверстия, образующие утопленные места оправы. Затем металл, окружающий камень, выдавливается, чтобы удержать его на месте без дополнительной металлической конструкции. Хотя внешне они похожи, есть некоторые различия в том, для каких камней они используются и как их изготавливают: цыганские оправы используются для крупных камней и больших украшений, а оправы заподлицо - для небольших ограненных камней. Поэтому и эффект от этих двух видов оправы очень разный: в цыганской оправе камень более заметен, создавая у людей ощущение экспансивности и преувеличения, а в оправе заподлицо камень и металл находятся почти в одной плоскости, поэтому ее еще называют плоской оправой, эффект от которой простой и интровертный. Во многих случаях плоская оправа служит украшением, дополняющим основную часть изделия. На рисунках 6-1 и 6-2 показаны два типа колец соответственно.
Рисунок 6-1 Установочное кольцо заподлицо
Figure 6-2 Gypsy Setting Ring (V&A Museum Collection)
2. Метод установки смыва
Оправа заподлицо, также известная как плоская оправа, характеризуется тем, что верхняя поверхность драгоценного камня находится на одном уровне с металлом, то есть высота драгоценного камня меньше толщины металла, как показано на рисунке 6-3. Поэтому выбор материалов для нее более ограничен по сравнению с цыганской оправой, а ограничение эффектов заставляет использовать в оправе "заподлицо" в основном небольшие драгоценные камни круглой огранки. В оправе "заподлицо" металл сильнее обволакивает драгоценный камень, создавая эффект целостности. По сравнению с грубостью цыганской оправы, деликатная простота оправы "заподлицо" особенно популярна в последнее время в ювелирном дизайне.
Шаги fили Mакинг Смыв Sпротравливание
(1) Подготовка материалов
В данном случае используется не круглый драгоценный камень огранки brilliance диаметром 1,5 мм и высотой около 1,1 мм. Я имею в виду толщину стенки 1,5 мм и ширину 4 мм. Толщина стенки кольца больше, чем толщина драгоценного камня, как показано на рис. 6-4. Обратите внимание, что на этом этапе следует выполнить предварительную отделку кольца.
(2) Увеличение толщины металла
Толщина металла должна быть такой, чтобы драгоценный камень не выступал за основу. Если толщина металла недостаточна, можно добавить металлическую деталь или металлическое кольцо в месте оправы камня, чтобы решить проблему. Добавляемый металлический элемент или кольцо, используемые для увеличения толщины, должны быть больше диаметра драгоценного камня. Три способа увеличения толщины металла показаны на рис. 6-5; первые два - это сварка металлических деталей, а третий - сварка металлических колец. Однако если вы делаете оправу заподлицо с кольцом, лучше убедиться, что толщина кольца достаточна для оправы драгоценного камня, и не использовать проставки, поскольку проставки могут повлиять на эстетику. Это очень отличается от цыганской оправы, где металл обычно подготавливается в соответствии с драгоценным камнем, в то время как оправа заподлицо чаще всего основывается на толщине металла в соответствии с драгоценным камнем.
(3) Бурение
Сначала просверлите отверстие в центре установочной позиции сверлом диаметром около 0,8 мм, как показано на рис. 6-6.
(4) Расширение Установочное положение
Используйте шаровидный или грушевидный бор для расширения места установки в отверстии, как показано на рис. 6-7. Размер бора должен соответствовать принципу "от меньшего к большему". При использовании бора, соответствующего диаметру драгоценного камня, размер бора не должен быть больше диаметра драгоценного камня. Очень важно, чтобы при закрепке заподлицо закрепитель плотно прилегал к пояску драгоценного камня; в противном случае это может привести к тому, что драгоценный камень не будет надежно закреплен. Глубина сверления шаровидным бором обычно составляет чуть больше половины диаметра бора, а глубина закрепки должна обеспечивать, чтобы верхняя поверхность драгоценного камня находилась в одной плоскости с металлом, так как слишком высокая закрепка не обеспечит надежную закрепку, а слишком низкая затушует блеск драгоценного камня. Правильность глубины можно проверить, поместив драгоценный камень в оправу; если глубина недостаточна, ее можно изменить, поэтому оправу следует сверлить за один раз. Поперечное сечение оправы показано на рис. 6-8.
Рисунок 6-7 Расширение установочной позиции с помощью шаровидного бора
Рисунок 6-8 Поперечное сечение позиции настройки
(5) Крепление металла
Расширьте место установки и закрепите металл на основании для установки камня кольца, как показано на рис. 6-9.
(6) Выемка с 45-градусным дисковым буром
После того как шаровидный бор не установлен, можно использовать бор с углом наклона 45 градусов и диаметром, немного превышающим диаметр драгоценного камня, для шлифовки нисходящего уклона над отверстием, сделанным шаровидным бором, что облегчает давление на металл во время закрепки, как показано на рис. 6-10 и 6-11. Этот шаг может быть опущен в процессе зачистки, и метод использования бора не является уникальным; помимо метода, используемого в данном случае, можно также использовать только шаровидный бор, или использовать грушевидный бор в сочетании с шаровидным бором, или использовать ромбовидный бор для формирования гладкой ступеньки, которая может поддерживать драгоценный камень и положение закрепки камня с поверхностью для прижима металла.
Рисунок 6-10 Прорезание канавок с помощью бора с углом наклона 45 градусов
Рис. 6-11 Поперечное сечение 45-градусной бороздки
(7) Установка камня
Принцип установки камня заключается в том, что его верхняя поверхность параллельна поверхности металла, то есть верхняя поверхность камня находится почти в той же плоскости, что и поверхность металла. Поскольку камни в оправе заподлицо имеют небольшой размер, можно заточить небольшой бор с плоской головкой и обмакнуть его кончик в безвредную смазку, например оливковое масло, чтобы камень прилип к месту, как показано на рис. 6-12.
(8) Наблюдение за камнем
После установки камня убедитесь, что он расположен горизонтально, и камень находится на нужной глубине, как показано на рис. 6-13. Если камень установлен криво, он будет закреплен криво и будет плохо выглядеть; если закрепитель расположен слишком глубоко, он скроет красоту камня и, скорее всего, будет протекать; если закрепитель расположен слишком глубоко, количество металла, используемого для сдавливания камня, будет недостаточным, и камень может быть закреплен неправильно или не сможет быть закреплен. Правильный и неправильный способы установки камня показаны на рис. 6-14.
Рис. 6-13 Обратите внимание на то, насколько плоским получился камень после установки.
Рисунок 6-14 Правильная установка камня, установка камня с наклоном, слишком глубокая установка, слишком мелкая установка
(9) Подготовкаing Sзадающий тон Tools
Боры, используемые для закрепки камней, необходимо отполировать самостоятельно. Старые стальные иглы очень подходят по размеру. С помощью шлифовального станка и напильника придайте им нужную форму, затем с помощью валиков с наждачной бумагой и полировальных кругов отполируйте их слой за слоем до гладкости. В завершение закрепите отполированные боры на деревянной рукоятке или зажимном устройстве, чтобы их было удобно держать и прилагать усилие. Фасон бора для установки заподлицо показан на рис. 6-15.
(10) Установка Камень
С помощью стального бора приложите усилие круговыми движениями вдоль внутреннего края ободка под углом примерно 45 градусов, чтобы прижать металл к верхней части талии драгоценного камня. При вращении и надавливании стальной бор постепенно переходит из наклонного положения в вертикальное, как показано на рис. 6-16-6-18. Металлическая канавка, выполненная без использования метода прижима бора под углом 45 градусов, повторяет этот угол и последовательность.
Рисунок 6-15 Стиль инструмента для установки бура заподлицо
Рисунок 6-16 Установка камня
Рисунок 6-17 Прессование стального бура под наклонным углом
Рисунок 6-18 Вдавливание стального бура под вертикальным углом
(11) Завершение Настройка смыва Ring
Отделочные работы по установке камня заподлицо в основном завершаются до его установки, поэтому после установки камня остается только отделка и очистка краев, как показано на рис. 6-19.
3. Метод производства цыганских декораций
Когда речь заходит о цыганской оправе, мы не можем не оценить ее смелую и грубую красоту через этнические особенности цыган. Этот способ закрепки часто используется в мужских кольцах. Настоящая цыганская оправа закрепляется ударом. В традиционных цыганских оправах обычно используются более крупные куски металла, например широкие кольца. В такую оправу можно поместить драгоценный камень практически любого размера, даже неправильной формы, а сами камни часто бывают крупнее, при этом края металла после запрессовки сглаживаются, как будто драгоценный камень отлит в металл, как показано на рис. 6-20. Для крупных или неправильной формы драгоценных камней лучше использовать метод литья металла после скульптурной обработки воска. Создать точную форму с помощью 3D-моделирования проще, если драгоценный камень имеет неправильную форму. Поэтому в следующем примере представлен цыганский метод оправы с использованием процесса ручной лепки из воска, а затем литья и оправы.
Шаги для Mакинг Цыган Sпротравливание
(1) Материал Pрепарация
Цыганская оправа обычно ориентирована на крупные драгоценные камни-кабошоны, но и граненые камни тоже допустимы. Здесь в качестве примера мы рассмотрим оправу для драгоценного камня-кабошона овальной формы размером 12 мм × 8 мм.
Для закрепки таких крупных драгоценных камней рекомендуется использовать воск с плоской поверхностью, как показано на рис. 6-21. Отрегулируйте толщину воска для оправы камня в соответствии с размером драгоценного камня, который является общей толщиной основы для оправы камня, как показано на рис. 6-22. В данном случае глубина погружения драгоценного камня составляет около 2~2,5 мм, поэтому толщина металла должна обеспечивать достаточную глубину основания для закрепки камня, а ширина должна обеспечивать достаточный край и площадь для прижатия снаружи драгоценного камня. Если вы используете литьевой воск, сначала создайте основание для закрепления камня, а затем отливайте другие части кольца на его основе, что позволит лучше обеспечить размеры места для закрепления камня.
Рисунок 6-21 Подготовка блока для отливки
Рисунок 6-22 Определите толщину воска для установки камня
(2) Определениеing сайт Pположение Stодин Установочная база
Сначала очертите контур драгоценного камня на восковой поверхности: стальным бором сделайте отметку и, опираясь на эту линию контура, уменьшите ее на 1-2 мм в зависимости от размера драгоценного камня, чтобы нарисовать пропорционально уменьшенный контур, который послужит опорой для основания драгоценного камня, как показано на рис. 6-23. Края основания оправы должны очень плотно прилегать к драгоценному камню.
(3) Карвв Установочное положение
Сначала с помощью бора проникают в место установки камня сверху вниз, затем цилиндрическим бором наносят воск по отмеченной внутренней контурной линии, следя за тем, чтобы все время сохранять вертикальное положение, как показано на левом изображении рис. 6-24. Затем проведите воском вертикально вдоль линии внешнего контура, обеспечивая постоянную глубину и ровную поверхность дна, оставляя толщину около 1 мм, как показано на правом изображении на рис. 6-24. Если нижняя поверхность драгоценного камня имеет коническую огранку, ей следует придать соответствующий конический наклон, исходя из особенностей драгоценного камня, который также может быть уточнен на литом металле достаточной толщины. Разница между нижними поверхностями оправы камней-кабошонов и ограненных драгоценных камней показана на рис. 6-25.
Рисунок 6-24 Вырезание установочной позиции
Рисунок 6-25 Разница между нижними поверхностями оправы для камней-кабошонов и ограненных драгоценных камней
(4) В целом Cзаполнение Wax Cарвинг и Cастинг
После определения места оправы удалите излишки воска и поместите драгоценный камень в место оправы восковой модели, чтобы проверить, плотно ли прилегают края оправы к краям драгоценного камня, как показано на рис. 6-26. После того как восковая модель будет подтверждена, отливайте ее в металле, а отлитый металл должен пройти предварительную обработку.
(5) Тестing сайт Установочное крепление и Cхудойing сайт Sпротравливание Pдолжность
Сначала поместите драгоценный камень в оправу литого изделия и еще раз проверьте положение оправы, чтобы определить, подходит ли оно. Из-за усадки отливки, скорее всего, оправа слишком мала; в этот момент необходимо использовать инструменты или штамповочную головку для регулировки оправы, обращая особое внимание на положение нижнего края, удаляя излишки металла, чтобы драгоценный камень можно было ровно поместить в оправу, как показано на рис. 6-27.
Рисунок 6-26 Поперечное сечение драгоценного камня, помещенного в оправу восковой модели
Рисунок 6-27 Очистка позиции настройки
(6) Создатьing a Gна OУтро Eг. Sтон Sпротравливание Позиция
Шаровидным бором выточите канавку на металле у внешнего края места установки камня, чтобы облегчить зубилу давление на металл. Поперечное сечение канавки показано на рис. 6-28, красной точкой обозначено положение канавки.
(7) Установка Sтон
Как правило, существует два метода закрепки камней. Один из них заключается в использовании зубила с плоским наконечником, при этом плоская поверхность зубила наклоняется под углом, параллельным дуговой поверхности драгоценного камня. С помощью силы молотка металл сначала закрепляется вокруг драгоценного камня с четырех сторон, а затем надавливается по кругу. Этот метод похож на процесс оправы, когда разница углов между плоским зубилом и драгоценным камнем не должна быть слишком большой, что обеспечивает плотное прилегание металла к поверхности камня, как показано на рис. 6-29.
Другой метод заключается в использовании изогнутого зубила, стиль которого показан на рис. 6-30. Этот метод предполагает прижатие металла вокруг драгоценного камня под углом около 60 градусов относительно горизонтальной плоскости к вертикали, что напоминает процесс закрепления камней в оправе заподлицо, но при этом для удара используется молоток, как показано на рис. 6-31.
Рисунок 6-28 Поперечное сечение положения паза
Рисунок 6-29 Угол зубила с плоским наконечником
Рисунок 6-30 Изогнутое зубило
Рисунок 6-31 Зубило для прессования металла
(8) Отделка и Cзаполнение Gypsy Sпротравливание
После закрепления камней отполируйте металл вокруг них, чтобы он стал гладким. Вы также можете использовать толкатель, чтобы подровнять края оправы. Наконец, завершите изготовление цыганской оправы, как показано на рис. 6-32.
4. Применение заподлицо и цыганской закрепки в ювелирном дизайне
С точки зрения исторического развития ювелирного мастерства, цыганская оправа возникла на этапе, когда огранка драгоценных камней еще не была полностью развита, приспосабливаясь к различным кабошонам и камням неправильной формы. Только с появлением круглой бриллиантовой огранки постепенно стала развиваться техника заподлицо с небольшими ограненными камнями, особенно с круглыми бриллиантовыми драгоценными камнями заподлицо. Поэтому в антикварных украшениях мы чаще встречаем цыганскую оправу, как показано на рисунке 6-33, где изображен способ оправы двух рубинов несовершенной огранки в кольце 1450 года.
В современном производстве техника цыганской закрепки претерпела некоторые изменения по сравнению с традиционными методами. Из-за высокого расхода металлических материалов и большого веса настоящей цыганской оправы чаще всего в дизайне сохраняется грубое визуальное ощущение цыганской оправы, но она заменяется более простыми методами оправы, такими как оправа "безель" или "штифт", или интегрируется с оправой "заподлицо", добавляя богатство цвета и формы драгоценных камней в дизайне. В качестве примера можно привести несколько работ художника Алана Крэксфорда, представленных на рисунках 6-34-6-36, где показан метод изготовления, сочетающий цыганскую оправу и оправу заподлицо, что позволяет более гибко применять это ремесло для различных презентаций драгоценных камней.
Figure 6-33 Diamond Ruby Ring (V&A Museum Collection)
Рисунок 6-34 Работа Алана Крэксфорда (-)
Рисунок 6-35 Работы Алана Крэксфорда (2)
Рисунок 6-36 Работы Алана Крэксфорда (три)
Минималистичный стиль, представленный техникой заподлицо, хорошо сочетается с современными эстетическими вкусами в декорировании, поэтому в последние десятилетия она завоевывает все большую популярность среди некоторых ювелирных брендов. Например, немецкий ювелирный бренд NIESSING унаследовал минималистский стиль дизайна Германии, объединив инновационные ремесленные материалы с дизайном в качестве основной черты. В соответствии с этим принципом дизайнеры NIESSING стремятся свести к минимуму декор и ненужные конструкции, добиваясь визуального эффекта, когда драгоценные камни и металлы сливаются воедино. Гибкое применение оправы "заподлицо" мы можем почувствовать в дизайне коллекций SOLARIS COLOR RINGS и SPHERES SOLARIS ARCHITECTURE этого бренда.
Применение оправы "заподлицо" часто можно увидеть в творчестве молодых ювелирных брендов, например, в коллекции "Дюны" независимого ювелирного бренда Langmu, где рустикальная обработка поверхности металла в сочетании с техникой оправы "заподлицо" заставляет драгоценные камни казаться полузарытыми под дюнами, добиваясь естественной связи между металлом и драгоценными камнями, как показано на рисунках 6-37 и 6-38. Мы также можем видеть применение заподлицо в некоторых распространенных минималистских и сдержанных стилях, где она служит изюминкой в гладком дизайне всего украшения, как показано на рисунках 6-39-6-41.
Рисунок 6-37 Украшения бренда Larmo (1)
Рисунок 6-38 Украшения бренда Larmo (2)
Рисунок 6-39 Браслет для установки заподлицо
Рисунок 6-40 Установочное кольцо заподлицо
Из приведенных выше примеров дизайна можно сделать вывод, что инкрустация и цыганская оправа визуально объединяются с металлом, имея простую и целостную форму. Особенно в случае с инкрустацией, дизайн обычно не направлен на выделение самого драгоценного камня, а скорее на улучшение общего дизайна, позволяя добавлять его после завершения работы с металлом, что обеспечивает произвольность и гибкость. Таким образом, этот способ оправы можно более свободно и гибко применять в ювелирном дизайне.
Раздел II Установка напряжения
Настройки напряжения - это термин, используемый для обозначения настроек напряжения и настроек, которые имеют эффект, схожий с настройками напряжения. Натяжные настройки - это очень творческий способ настройки и своего рода экстремальный вызов отношениям между настройками; это также более сложный из многих способов настройки, поэтому он может принести очень провокационную визуальную эстетику.
1. Обзор настроек натяжения
Что касается натяжной оправы, то ее понимание в Китае несколько отличается от европейского и американского. Во многих отечественных ювелирных изделиях под натяжной оправой понимается любой способ оправы, который зажимает пояс драгоценного камня с двух сторон металлом или частично окружает пояс драгоценного камня. Часто приходится уточнять, что это за оправа "штифт", оправа "ободок" и другие способы оправы, между которыми нет четких категорийных границ. Термин "натяжная оправа", используемый в Европе и Америке, более точно переводится как "чжан ли сян", который использует натяжение металла для приложения центростремительной сжимающей силы к поясу драгоценного камня с двух сторон, чтобы закрепить его. Помимо двух точек натяжения, другие опорные конструкции или основы, созданные на основе этого метода, называются полунатяжными оправами.
Натяжные настройки - это более сложный тип настройки. Этот метод имеет недолгую историю применения и постепенно развивался благодаря продвижению двух брендов - NIESSING из Германии и STEVEN KRETCHMER из США. Причина, по которой эти бренды смогли хорошо освоить технологию настройки натяжения, кроется в определенных достижениях в исследовании и разработке технологии соответствующих сплавов высокой твердости. Новички не могут изучить технические детали в этой области. Но они могут понять принципы и производственные процессы настройки натяжения и практиковаться на отдельных деталях или небольших партиях. В производственном примере мы начнем с его наиболее типичного стиля, надеясь помочь новичкам понять трудности и ключевые моменты настройки натяжения. Кольцо для настройки натяжения показано на рис. 7-1.
2. Метод производства настроек натяжения
Демонстрация производственных этапов настройки натяжения будет разделена на введение настройки натяжения, настройку полунатяжения и настройку натяжения в форме сетки. Хотя установка полунатяжения и установка натяжения в форме сетки не являются типичными установками натяжения, как уже упоминалось, они основаны на принципах установки натяжения. Однако полунатяжение зависит от натяжения, а сеткообразное натяжение тесно связано с полунатяжением в структуре. Поэтому эти три типа настроек относятся к категории настроек натяжения. Ниже будут отдельно представлены принципы и методы производства этих трех способов настройки.
2.1 Установка натяжения
Оправа с натяжением - это метод оправы драгоценных камней, при котором для удержания камня на месте используются только две точки натяжения в металле. Подготовка материалов для закрепки в массовом и единичном производстве совершенно разная. Разница заключается в том, что для массового производства металл изготавливается из сплавов с подходящим соотношением твердости и натяжения, которые затем разрезаются на металлические пластины для использования. Это особенно часто встречается при изготовлении колец. Однако для единичного и мелкосерийного производства можно использовать метод ковки и закалки отдельных профилей. В данном примере демонстрируется метод изготовления настроек натяжения путем ковки и закалки металла. Кольцо для настройки натяжения показано на рисунке 7-2.
Шаги fили Mакинг TЭнсион Sпротравливание
(1) Choosing a Gэмстоун
Оправа с натяжением требует высокой твердости драгоценных камней. Из-за значительного давления, оказываемого на драгоценный камень, для нее подходят только твердые камни, такие как бриллианты, рубины и сапфиры. Кроме того, если драгоценный камень имеет трещины, он, скорее всего, столкнется с проблемами в процессе закрепки. В данном демонстрационном примере использован натуральный циркон, который также обладает высокой твердостью. Также важно обратить внимание на размер драгоценного камня: высота камня должна быть меньше толщины металла, то есть он не должен оголяться снизу. Как правило, толщина кольца с натяжкой составляет около 3 мм, поэтому толщина драгоценного камня должна быть меньше 3 мм. В данном случае используется овальный свинцовый камень размером 4 мм × 3 мм, как показано на рис. 7-3.
(2) Подготовка металлов
Металлы, используемые для изготовления натяжных элементов, обычно представляют собой сплавы золота, платины или железа, что обеспечивает высокую твердость и прочность, а также снижает вероятность расшатывания. Если используются методы литья, то твердость золота 18 и 14 карат может быть использована для создания натяжных установок, обеспечивая при этом толщину металла. Кроме того, готовые металлические материалы могут быть закалены для единичного или мелкосерийного производства. В данном примере латунь используется с процессом закалки, сначала сваривается замкнутое металлическое кольцо из латунной проволоки диаметром около 3,5 мм, как показано на рис. 7-4.
Рисунок 7-3 Подготовка драгоценных камней (циркон)
Рисунок 7-4 Подготовка металлов (латунь)
(3) Харденing Металлы
Сложность закрепки в производстве заключается скорее в контроле твердости и упругости металлических материалов, что позволяет использовать подходящее натяжение металла для закрепки драгоценных камней. Без специальной технологии соотношения металлов, чем ниже чистота соотношения металлов, тем выше твердость из-за закалки металла, поэтому чистое золото и чистое серебро не могут быть использованы для производства. Кроме того, при определении твердости необходимо учитывать и эластичность металла; если твердость металла слишком высока и он теряет эластичность, это также негативно сказывается на производстве. Закалка металла после последующей обработки под действием внешних сил, таких как молот и прессование, увеличит твердость металла, сохранив при этом определенную степень упругости.
Важно отметить, что металл, используемый для установки натяжения, должен иметь определенную толщину с точки зрения размера материала и применяемого стиля; даже если тонкий и тонкий металл закалить, он не сможет достичь прочности, необходимой для установки натяжения. Если металл достаточно толстый, он может сохранить свою эстетическую привлекательность. Поэтому для кольца-банта больше подходит диаметр 3 мм. Заправка с натяжением больше подходит для колец, так как малая окружность кольца может создать упругость, чтобы прижать драгоценный камень с соответствующей твердостью, и, кроме того, она имеет больший визуальный эффект.
В металлообработке основными методами упрочнения металла являются ковка и экструзия, оба из которых делают внутреннюю структуру металла более плотной, тем самым упрочняя его. В данном случае используется метод ковки. В процессе ковки металл удлиняется, и общая толщина становится немного меньше, превращаясь из круглой проволоки в квадратную. Поэтому объем готового металлического кольца должен быть на 20% толще изготавливаемого кольца на величину, учитывающую деформацию и потери на полировку при ковке. При ковке используется молоток ювелира для нанесения равномерных ударов, чтобы структура металла была плотной и однородной, как показано на рисунке 7-5.
(4) Подача кольца
Аккуратно обработайте напильником кольцо из кованого металла; здесь произойдет небольшая потеря металла, как показано на рис. 7-6 и рис. 7-7.
Рисунок 7-6 Заправка кольца (1)
Рисунок 7-7 Зачистка кольца (2)
(5) Пиление выходить сайт Oоткрытие
Выпилите в кольце отверстие для вставки драгоценного камня, как показано на рис. 7-8. Две противоположные поверхности должны быть плоскими, а ширина отверстия должна быть на 0,6~1 мм меньше диаметра драгоценного камня. Глубина прорезей с обеих сторон составляет 0,3~0,5 мм. В данном случае диаметр овального драгоценного камня составляет 4 мм, а глубина посадки камня в прорези с обеих сторон - примерно 0,3 мм каждая. Таким образом, ширина выемки должна составлять примерно 3,4 мм. При выпиливании отверстия учитывайте износ от полировки.
(6) Исправитьв Металл
Закрепите кольцо на приспособлении для установки колец, как показано на рисунке 7-9.
Рисунок 7-8 Выпиливание отверстия
Рисунок 7-9 Крепление металла
(7) Маркировка сайт Положение слота
Отметьте положение паза с помощью компаса в соответствии с высотой пояса фиксированного камня, обеспечив симметрию с обеих сторон, как показано на рис. 7-10.
(8) Прорезь
С помощью дискового бора прорежьте две параллельные поверхности в отверстии, следя за тем, чтобы расположение противоположных пазов было симметричным, с глубиной паза около 0,3 мм с обеих сторон, как показано на рис. 7-11 и 7-12.
Рисунок 7-11 Пазы
Рисунок 7-12 Схема пазов
(9) Оправа для драгоценного камня
Сначала вставьте одну сторону ободка драгоценного камня в прорезь. Затем слегка разожмите кольцо, используя опору для установки кольца или расширителя. Когда другой конец драгоценного камня войдет в прорезь, расслабьте опору, чтобы плотно зажать его, как показано на рис. 7-13 и 7-14.
Рисунок 7-13 Драгоценный камень, зажатый в пазе с одной стороны
Рисунок 7-14 Драгоценный камень, зажатый в пазе с обеих сторон
(10) Завершеноing сайт Установка натяжения
Выполненная настройка натяжения показана на рисунке 7-15.
2.2 Установка полунатяжения
Полунатяжная закрепка - это метод закрепки с дополнительными опорными конструкциями, такими как основание, металлические штифты или полурамки, расположенные вне двух точек натяжения. Принцип ее действия аналогичен закрепощению с помощью штифтов. Полунатяжная закрепка имитирует натяжную, достигая аналогичного эстетического эффекта, но без сложностей производства и рисков, связанных с послепродажным обслуживанием натяжной закрепки. Поэтому все больше брендов предпочитают использовать полунатяжную закрепку для создания похожих стилей. Кольцо с полунатяжной закрепкой показано на рис. 7-16.
Копирайт @ Sobling.Jewelry - Пользовательские ювелирные изделия производителя, OEM и ODM ювелирный завод
Шаги по изготовлению полунатяжной установки
(1) Материал Pрепарация
В данном случае драгоценный камень представляет собой ограненный полый камень диаметром 2 мм, а ширина ободка составляет 1,7 мм, то есть диаметр драгоценного камня минус 0,3 мм. Сверху кольцо похоже на натяжные оправы, но под драгоценным камнем находится опорная база, которая соединяется с отверстием, превращая кольцо в замкнутую петлю. Еще одна особенность - две приподнятые области над обоими концами металлического ободка. Это отражает существенное отличие данного метода оправы от натяжной оправы, которая использует натяжение для удержания драгоценного камня. Драгоценный камень не вдавливается внутрь под действием сил с обеих сторон, а давит вниз с помощью приподнятых участков, создавая противодействующее давление на опорную базу для фиксации драгоценного камня. Приподнятые участки предназначены для предотвращения истончения металла из-за давления вниз. Подготовка материала показана на рисунке 7-17.
(2) Прорезь
Как и для натяжной, для полунатяжной оправы также требуется сначала разметить места на поясе драгоценного камня, а затем с помощью тонкого дискового бора сделать прорезь глубиной около 0,15 мм в отмеченных местах с обеих сторон, как показано на рис. 7-18. Поскольку в этой оправе драгоценный камень относительно небольшой и имеет опорную базу, паз получается более мелким, чем в натяжной оправе.
Рисунок 7-17 Подготовка материалов
Рисунок 7-18 Пазы
(3) Размещение Камень
Сначала вставьте в прорезь одну сторону ободка драгоценного камня, а затем осторожно нажмите, чтобы вставить в прорезь другую сторону. Это нажатие не требует приложения силы. Если одна сторона вставляется в паз с недостаточным пространством или другая сторона входит с трудом, может потребоваться дальнейшая регулировка глубины паза. Нижний камень показан на рисунке 7-19.
(4) Установка Камень
В это время драгоценный камень нестабилен после помещения в щель; при вибрации он может упасть. Поэтому можно покрыть драгоценный камень масляным раствором, обеспечив ему временную устойчивость. Затем с помощью молотка и зубила с плоской головкой надавите на приподнятый металл с обеих сторон камня, как показано на рис. 7-20. Когда камень станет устойчивым, можно удалить масляную грязь. После нескольких повторных ударов вниз паз и драгоценный камень достаточно плотно прилегают друг к другу благодаря ударам, образуя стабильную сжимающую силу на пояске, что завершает инкрустацию, как показано на рис. 7-21.
(5) Отделка - Край Обрезка
После того как драгоценный камень надежно закреплен, поскольку металл с обеих сторон ободка не прилегает плоско к ограненной поверхности драгоценного камня, необходимо с помощью гравера подрезать поперечное сечение металла с обеих сторон от места закрепления камня, как показано на рис. 7-22.
Рисунок 7-19 Установка камня
Рисунок 7-20 Установка камня (1)
Рисунок 7-21 Установка камня (2)
Рисунок 7-22 Обрезка края
(6) Отделка - Полировка
Напильником удалите излишки металла из зоны экструзии, а затем выровняйте ее с помощью валиков из наждачной бумаги и полировальных кругов, как показано на рис. 7-23 и 7-24.
Рисунок 7-23 Отделка(1)
Рисунок 7-24 Отделка(2)
(7) Завершение Semi-Натяжение Sитинг Ring
Готовое установочное кольцо с полунатяжением показано на рисунке 7-25.
2.3 Установка натяжения в форме сетки
Натяжная оправа в форме сетки представляет собой фиксированный узор инкрустации, в котором четыре драгоценных камня огранки "принцесса" расположены в форме сетки, образуя большой квадрат. В квадрате, образованном четырьмя драгоценными камнями, только внешняя сторона имеет металлические грани, а внутренняя сторона не имеет металла, создавая визуальную иллюзию большого квадратного ограненного драгоценного камня. Визуальный эффект четырех драгоценных камней, расположенных в виде сетки, имеет сходство с невидимой оправой. Тем не менее, с точки зрения принципов производства, на драгоценных камнях нет желобков, характерных для невидимой оправы. Металлическая структура каждого драгоценного камня требует опорного основания и двух соседних обхватов, которые должны быть прижаты металлическими краями невидимой оправы, что делает эту структуру более близкой к полунатяжной оправе. Поэтому, исходя из особенностей конструкции, ее относят к категории натяжных закрепок. Кольцо для установки натяжения в форме решетки показано на Рис. 7-26.
Шаги для Mакинг Установка натяжения в форме сетки
(1) Материал Pрепарация
В данном случае драгоценными камнями являются четыре квадратных камня огранки "блеск" с длиной стороны 2 мм, а металл имеет форму квадратной коробки, нижняя часть которой представляет собой коническую площадку для установки камней, в которой утоплены четыре драгоценных камня, как показано на рис. 7-27. При моделировании были зарезервированы пазы для установки драгоценных камней, что делает его удобным для последующего шлифования с помощью бормашины.
(2) Прорезь
Колесный бор используется для создания пазов вокруг верхней части положения камня, а затем небольшой волновой бор используется для создания пазов в четырех углах, как показано на рис. 7-28.
Рисунок 7-27 Подготовка материалов
Рисунок 7-28 Прорезание пазов
(3) Слоты для обрезки
После открытия пазов с помощью бормашины необходимо с помощью гравера подровнять пазы, как показано на рис. 7-29. Пазы должны быть плоскими, чтобы четыре драгоценных камня можно было равномерно разместить на камне внизу.
(4) Размещение камней
Последовательно установите четыре камня в гнездо; у каждого камня в гнезде застряли только две стороны, две другие стороны удерживаются металлом под пояском камня, а пояски соседних камней не совпадают идеально. Все равно остается зазор около 0,15 мм, как показано на рис. 7-30.
Рисунок 7-29 Обрезка пазов
Рисунок 7-30 Размещение камней
(5) Sпротравливание камня
Зубило с плоской головкой используется с помощью молотка для фиксации камня в точке, а затем наносятся круговые удары по верхней части металлической кромки, в результате чего металл в пазу сжимает камень и идеально его облегает, что соответствует тому же принципу, что и полунатяжная закрепка. Изменения в пазах до и после закрепки показаны на рис. 7-31.
(6) Отделка и Cзаполнение Установка натяжения в форме сетки
После установки камня используйте такие инструменты, как напильники, валики с наждачной бумагой и полировальные круги, чтобы завершить установку натяжения в форме сетки, как показано на рисунке 7-32.
Рисунок 7-31 Изменения в пазах до и после установки камня
Рисунок 7-32 Завершение установки натяжения в форме сетки
3. Применение натяжных оправок в ювелирном дизайне
Что касается использования натяжных закрепок в ювелирных изделиях, то сложность создания натяжных закрепок хорошо известна, а их красота обусловлена мастерством, выходящим за рамки "зоны комфорта" традиционных закрепок. Умелое использование механических принципов в оправе - современное изобретение, а его создатель - бывший профессионал аэрокосмической отрасли Фридрих Беккер. На рисунке 7-33 показана разработанная им брошь с натяжной закрепой. Однако предшественник натяжной оправы, которую мы называем полунатяжной или ободковой, широко использовался в истории ювелирного искусства, как, например, в броши начала XVII века, изготовленной в Праге, показанной на рисунке 7-34, где окружающие рубины и бриллианты удерживаются металлом с обеих сторон, но из-за плотного расположения металл трудно деформировать, и драгоценные камни остаются относительно устойчивыми. В подвеске 1560 года, показанной на рисунке 7-35, оправа бриллиантов в виде креста похожа на сетчатую натяжную оправу. Между ними много общего, и металлическая конструкция в ее основе также должна обеспечивать аналогичную поддержку драгоценных камней. Этот тип оправы часто встречается в буквенных оправах европейских антикварных украшений.
Figure 7-34 Brooch (V&A Museum Collection)
Figure 7-35 Diamond pendant (V&A Museum Collection)
Немецкий бренд NIESSING был основан в 1873 году. Под влиянием эпохи и национальных особенностей в период своего развития NIESSING упрощает философию дизайна Баухауса, подходя к ремесленничеству с позиции вдохновения и наследия. Уникальный темперамент NIESSING - это более глубокое исследование красоты материалов и мастерства, спокойное представление творчества и постоянное углубление этого темперамента бренда.
Компания STEVEN KRETCHMER была основана в 1991 году в Лос-Анджелесе, США, Стивеном Кретчмером, его женой и их дочерью. Несмотря на небольшой масштаб, бренд владеет патентами на обработку 18-каратного золота и платины, специально используемых для натяжных настроек. Превосходная твердость и натяжение позволяют лучше продемонстрировать очарование натяжных настроек. Сплавы драгоценных металлов STEVEN KRETCHMER также более прочны, чем стандартные ювелирные сплавы, поэтому дольше сохраняют свой блеск. Именно благодаря зрелому владению технологией натяжения и широкому спектру металлических техник STEVEN KRETCHMER может гибко применять и трансформировать эффект натяжения в ювелирных изделиях, часто сочетая его с другими методами закрепки, такими как паве и флэш-закрепка, а также интегрируя с обработкой металла, такой как древесная текстура золота, что приводит к изысканному мастерству и дизайну, который часто удивляет.
Лишь немногие бренды отваживаются на такое напряжение. Если не удается добиться строгого контроля над материалами и мастерством, велика вероятность возникновения проблем с послепродажным обслуживанием. Это возвращает нас к немецкому ювелирному бренду NIESSING и американской ювелирной студии STEVEN KRETCHMER, которые являются наиболее представительными пионерами в области установки натяжения. NIESSING и STEVEN KRETCHMER имеют в качестве фундаментальной поддержки натяжных настроек мастерство работы с металлом и патенты на материалы, но темперамент, проявляемый этими двумя брендами, уникален.
Помимо двух классических ювелирных брендов, создающих оправы с натяжением, о которых говорилось выше, многие дизайнеры используют принципы оправы с натяжением и полунатяжения для создания освежающих украшений. Например, в дизайне, показанном на рисунке 7-36, для оправы использован титановый металл, обладающий большей твердостью, а спиральная конструкция рычага кольца повышает эластичность и эстетичность. В кольце, показанном на рис. 7-37, принцип натяжения усилен. Однако из-за заостренных концов главного драгоценного камня оливковой формы он может легко застрять в отверстии, что делает процесс закрепки относительно более простым и повышает устойчивость, что является следствием особой формы. Кольцо, изображенное на рис. 7-38, похоже на зажим драгоценного камня в середине металла, как в натяжной оправе, но оно не опирается на натяжение металла, поэтому с точки зрения мастерства оправы оно не считается натяжной оправой. Тем не менее, сочетание металлических модулей все равно создает "напряженный" визуальный эффект.
Рисунок 7-36 Кольцо регулировки натяжения
Рисунок 7-37 Кольцо регулировки творческого натяжения
Будь то NIESSING и STEVEN KRETCHMER, два бренда, занимающиеся исследованием техники закрепки с натяжением, или другие творческие применения закрепки с натяжением, или дизайн, похожий на закрепку с натяжением, - в дизайне закрепки с натяжением мы видим экстремальный вызов отношениям между металлом и драгоценными камнями. Должно быть, технология потребовала от первооткрывателей больших усилий, и именно поэтому эстетика, которую несет в себе метод натяжной закрепки, часто превосходит внимание людей к оправляемым драгоценным камням. Для новичка, помимо освоения производства натяжных оправок, гораздо важнее научиться ценному духу новаторства в мастерстве и исследованию свойств материалов.
Раздел III Настройка каналов
Канальная оправа - одна из самых сложных, но и одна из самых характерных. В канальной оправе камни располагаются лентами, и между ними нет металла. Она расширяет выразительные возможности украшения, делая ленточное расположение таких образов, как "ленты" в ювелирных изделиях, более динамичным и аккуратным.
1. Обзор настройки каналов
Канальная оправа - это метод оправы драгоценных камней по металлической дорожке или канавке, которая закреплена по обе стороны от оправы драгоценного камня, при этом металлическая конструкция не разделяет и не поддерживает драгоценные камни, кроме канала или канавки, визуально создавая видимость полоски драгоценного камня. Внешний вид канальной оправы очень креативен. Уменьшенное присутствие металла позволяет плавно выстраивать яркие драгоценные камни в линии, и часто они могут иметь разную ширину и кривизну, в зависимости от гибкости дизайна драгоценных камней и точности размеров. Кольца с канальной закрепкой и ювелирные изделия Van Cleef & Arpels высокой пробы показаны на рис. 8-1 и 8-2 соответственно. Благодаря эстетической привлекательности, сложности и высокому качеству линий канальной закрепки, она часто используется в дизайне ювелирных изделий высокого класса. Конечно, у канальной оправы есть и ограничения: драгоценные камни должны быть управляемыми, особенно в оправе кабошон, как правило, используются ограненные камни диаметром не более 5 мм.
Рисунок 8-1 Кольцо настройки каналов
Figure 8-2 Channel setting ring (V&A Museum Collection)
2. Метод настройки канала
2.1 Принцип настройки канала
Прежде чем приступить к изготовлению, давайте разберемся в принципах оправы. Структура канальной оправы различается для квадратных и круглых драгоценных камней. Как правило, канал, упоминаемый в конструкциях канальной оправы, предназначен для квадратных камней или камней с прямыми гранями, в то время как круглые камни часто оправляются путем создания изогнутого желобка с обеих сторон опояски для удержания круглого камня на месте. Однако конечный эффект, который дают оба варианта, - это полосатое расположение драгоценных камней без металлических прокладок между ними. На рис. 8-3 показана структура канальной оправы для драгоценных камней квадратной огранки Brilliance и круглой огранки Brilliance.
2.2 Этапы производства по настройке каналов
(1) Подготовка материалов
В данном случае используется драгоценный камень квадратной огранки brilliance с длиной стороны 3 мм; создается 3D-модель оправы для камня с учетом канала глубиной 0,15 мм и расстояния между канавкой и драгоценным камнем 0,15 мм, как показано на рис. 8-4. Этот пример разработан на основе стандартного размера драгоценного камня для оправы и рассчитывает ее размеры. На практике огранка драгоценного камня часто выполняется в соответствии с размером оправы камня в дизайне. Хотя при виде сверху канальная оправа выглядит как непрерывная линия драгоценных камней, снизу у каждого из них есть свое место для оправы. Обратите внимание, что место для закрепления камня шире сверху и уже снизу, чтобы предотвратить обнажение камня в процессе закрепления, как показано на рис. 8-5.
Рисунок 8-4 Подготовка материалов
Рисунок 8-5 Широкая сверху и узкая снизу позиция для установки камня
(2) Прорезь
Прорезка канала является довольно важным этапом, и положение пазов должно быть одинаковым по ширине и глубине. Как правило, во время моделирования можно зарезервировать линии пазов в местах прорезки, а затем сделать пазы на металлической детали с помощью колесного бора по существующим линиям пазов, что является более стандартным, с глубиной паза около 0,15 мм. В процессе прорезания пазов следует отметить положение углов поворота небольшим шариковым бором, чтобы создать заметную глубину, чтобы избежать недостаточной глубины пазов в угловых положениях, которая будет препятствовать правильному размещению драгоценных камней, как показано на рис. 8-6 - 8-8.
Рисунок 8-6 Прорезание пазов бормашиной
Рисунок 8-7 Прорезание углового положения с помощью маленького шарошечного бора
(3) Теств Камень Гора
Для проверки глубины паза можно использовать драгоценный камень. Сначала вставьте один край квадратного драгоценного камня огранки brilliance в одну сторону дорожки, затем надавите ногтем на другой конец камня. Если камень вставляется относительно легко, значит, он подходит. Если камень вдавливается с трудом, это говорит о том, что металлический паз недостаточно глубок и требует дополнительной регулировки. Однако важно отметить, что если драгоценный камень входит в паз без нажатия, это также неприемлемо, так как это означает, что канал не обеспечивает первоначальную устойчивость драгоценного камня, как показано на рис. 8-9 и 8-10.
Рисунок 8-9 Гем вставляется в гнездо с одной стороны.
Рисунок 8-10 Гем полностью вставлен в гнездо
(4) Размещение сайт Sтон
После определения подходящего положения паза с помощью пробного камня последовательно поместите драгоценные камни в пазы, используя метод проверки крепления камней, как показано на рис. 8-11 и 8-12.
Рисунок 8-11 Установка камня (1)
Рисунок 8-12 Установка камня (2)
(5) Регулировка расстояния между драгоценными камнями
Драгоценные камни в канальной оправе прилегают друг к другу неплотно: между ними остается зазор около 0,15 мм. Поэтому при расчете размера места для установки камня необходимо учитывать расстояние между камнями. После установки камней можно аккуратно подвигать камни пинцетом, чтобы расстояние между ними было примерно одинаковым, затем закрепить одну сторону с помощью моделирующей глины и отрегулировать с другой стороны, как показано на рис. 8-13 и 8-14.
Рисунок 8-13 Расстояние между драгоценными камнями
Рисунок 8-14 Регулировка расстояния между драгоценными камнями
(6) Установочные камни - точечная фиксация
Когда расстояние между драгоценными камнями станет равномерным, закрепите их с одной стороны с помощью глины для лепки, а затем аккуратно ударите по верхней части стенки паза с другой стороны небольшим стальным бором или стамеской с плоской головкой. Сначала нанесите точечные удары по вершине каждого самоцвета, чтобы зафиксировать их положение. Если в процессе работы расстояние между самоцветами окажется неравномерным, вы можете слегка подкорректировать их положение, используя давление от ударов, как показано на рис. 8-15 и 8-16. С другой стороны метод такой же.
Рисунок 8-15 Фиксация точки
Рисунок 8-16 Схема фиксации точек
(7) SПротравливание камней - Равномерная фиксация
После нанесения ударов по камню с двух сторон, чтобы предотвратить его фиксацию в нужном положении, используйте зубило с плоской головкой и молоток для нанесения равномерных ударов, прижимая края стенок паза как можно площе, как показано на рис. 8-17.
(8) Отделка - Регулировка
После удара противника сокровище не удастся закрепить, а металлические края будут неровными. Поэтому, с одной стороны, необходимо использовать гравер с плоской головкой, чтобы сгладить внутреннюю сторону стенки паза, а с другой - напильник, чтобы выровнять верхнюю и боковые поверхности металлических краев, как показано на рис. 8-18 и 8-19.
(9) Отделка - Полировка
Отполируйте верхний край стенки паза до блеска с помощью валиков наждачной бумаги, полировальных кругов и т. д., как показано на рис. 8-20.
Рисунок 8-17 Равномерная фиксация
Рисунок 8-18 Сглаживание краев
Рисунок 8-19 Обрезка краев
Рисунок 8-20 Полировка
(10) Завершение Настройка канала
Завершенная настройка канала показана на рисунке 8-21.
3. Применение канальной оправы в ювелирном дизайне
Канальная оправа получила широкое распространение в ювелирном дизайне в 1920-1930-х годах, но ее история в ювелирном деле гораздо древнее. На рис. 8-22 показана драгоценность, изготовленная в 1755 году, с рядом полосчатых изумрудов, закрепленных технически сложной канальной оправой. Хотя общая огранка драгоценного камня могла бы быть и получше, с разными размерами камней-кабошонов и нечеткими гранями изумруда, были предприняты усилия по полировке изумрудов, чтобы показать градиентное расположение, а сложная оправа была выполнена с помощью техники канальной оправы.
Один из брендов, который нельзя не упомянуть в связи с канальной оправой, - Van Cleef & Arpels. Несмотря на то что наибольший вклад Van Cleef & Arpels в создание невидимой оправы, нельзя отрицать, что канальная и невидимая оправы имеют общие черты, особенно в том, что визуально позволяют расположить драгоценные камни в естественной кривой или поверхности, что очень подходит для выражения органических форм. Van Cleef & Arpels - один из немногих ведущих ювелирных брендов, которые могут свободно выражать органические формы в дизайне, например брошь "Маргаритка" из коллекции Flowers и колье Zip Couture Nœud Émeraude из коллекции Zip, которые являются классическими примерами канальной закрепки. Как показано на рис. 8-23, в репрезентативной работе, собранной Музеем Виктории и Альберта в 1930 году, наряду с другими техниками закрепки используется канальная закрепка.
Figure 8-22 Crown jewel (V&A Museum Collection)
Figure 8-23 Van Cleef & Arpels brooch (V&A Museum Collection)
В 1920-х годах в Европе начал процветать стиль ар-деко, и ювелирные украшения того же периода также испытали его влияние. Декоративные приемы, наполненные геометрическими формами и прямыми линиями, сделали канальную оправу особенно популярной среди ювелирных дизайнеров, поскольку она позволяла драгоценным камням формировать эффект целостной полосы. В выразительных украшениях в стиле ар-деко канальная оправа часто является незаменимой техникой оправы, как показано на рис. 8-24-8-28.
Рисунок 8-24 Украшения в стиле ар-деко (1)
Рисунок 8-25 Украшения в стиле ар-деко (2)
Рисунок 8-26 Украшения в стиле ар-деко (3)
Рисунок 8-27 Украшения для настройки каналов
Сегодня, помимо элитных украшений, использующих канальную закрепку, многие ювелирные бренды гибко используют богатый цветовой опыт и органичную красоту, привносимую канальной закрепкой. На примере канальной оправы мы можем увидеть прорыв в области оправы драгоценных камней в отношении "линий драгоценных камней". Появление этого чувства линии добавляет еще один инструмент к дизайну свободы, делая дизайн все менее ограниченным мастерством и обогащая выражение красоты драгоценных камней.
Раздел IV Невидимые декорации
Невидимая оправа - очень сложный вид оправы в мозаичном ремесле, который предъявляет высокие требования к стандарту огранки драгоценных камней, стандарту структуры металла и мастерству изготовителя. Невидимая оправа - это инновационный способ закрепления драгоценных камней, который открывает совершенно новое поле для выражения ювелирного искусства и олицетворяет дух новаторства ремесленников.
1. Обзор невидимых декораций
Невидимая оправа была создана французским ювелирным брендом Van Cleef & Arpels, основанным в 1906 году, в 1933 году. Это способ оправы, при котором несколько драгоценных камней плотно прилегают друг к другу, а после оправы между камнями не остается видимых металлических промежутков. Хотя этот метод закрепки запатентован Van Cleef & Arpels, с тех пор он стал вершиной, которую многие стремятся покорить в закрепочном ремесле, и мастера постепенно раскрывают его секреты. Тайна невидимой оправы кроется в канавках, открывающихся на поясе драгоценных камней, в которых используется связь между металлической структурой и канавкой драгоценного камня, заменяющая фиксацию на поясе драгоценного камня, как показано на рис. 9-1.
Если канальная оправа позволяет драгоценным камням образовывать цельную полосу, то невидимая оправа позволяет драгоценным камням образовывать "поверхность". В данном случае под поверхностью понимаются небольшие драгоценные камни, плотно расположенные друг к другу и образующие единое целое, между которыми нет металла. Такой способ оправы значительно усиливает общее ощущение плотного расположения мелких драгоценных камней; без "вмешательства" металла красота камней становится более чистой, а цвета - более яркими. Предположим, что сложность работы еще более возрастает. В этом случае невидимая оправа также может создать ощущение волнистости на поверхности, более точно интерпретируя органические формы в ювелирных изделиях. Невидимая оправа прочно занимает высокое место в ювелирных изделиях высокого класса из-за сложности изготовления и более высокой стоимости производства. Ниже мы раскроем секреты невидимой закрепки на конкретных примерах.
2. Метод производства невидимых декораций
2.1 Принцип невидимых декораций
Сверху невидимая оправа выглядит как сплошной кусок драгоценных камней. Поскольку нет металла, который бы обхватывал драгоценные камни, какая структура позволяет им быть устойчивыми? Секрет кроется в изменениях, происходящих за драгоценными камнями. Сверху драгоценные камни в невидимой оправе ничем не отличаются от обычных ограненных камней, но под поясом, как показано на рис. 9-2, скрывается еще одна тайна. Под поясом драгоценных камней есть пазы; эти пазы призваны создать взаимосвязанную структуру с металлом, скрытым под поясом драгоценных камней, как показано на рис. 9-3. Эта структура чрезвычайно сложна, она проверяет воображение на новаторство, мастерство оправы и технику огранки драгоценных камней. Используя эту тонкую и сложную взаимосвязанную структуру, драгоценные камни аккуратно укладываются и фиксируются в оправе. Затем металл прижимается или ударяется по краям, чтобы максимально заполнить канавки драгоценных камней. Это и есть принцип невидимой оправы.
Рисунок 9-2 Поперечное сечение невидимой оправы для прорези драгоценного камня
Рисунок 9-3 Схема поперечного сечения двух структурных принципов невидимых настроек
2.2 Шаги по созданию невидимых настроек
(1) Рассчитатьing Dимения
Сначала, исходя из размеров формы, предусмотренных проектом, рассчитайте расположение драгоценных камней и их необходимые размеры. Основное внимание уделяется размеру прорезей и зазоров между камнями. Для камней разного размера глубина прорезей может немного отличаться, обычно глубина прорезей составляет 0,1~0,15 мм. После расчетов смоделируйте и отлейте металлические детали, как показано на рис. 9-4.
(2) Подготовкаing сайт Mэтал
Создайте скрытую оправу для камня с помощью 3D-моделирования и зарезервируйте позиции дорожек, которые сцепляются с пазами для драгоценных камней, как показано на рис. 9-5 и 9-6.
Рисунок 9-5 Оправа для камней и драгоценные камни
Рисунок 9-6 Вид сечения металлической конструкции
(3) Подготовкаing сайт Gкамни
Чтобы заполнить дизайн с неправильной структурой, в невидимых оправах часто требуется специальная огранка драгоценных камней по форме. В данном случае для прямоугольника подойдут драгоценные камни квадратной огранки с длиной стороны 1,75 мм. Затем проверьте и подтвердите стандарты пазов для зачистки драгоценных камней, как показано на рис. 9-7
(4) Прорезь
Прорезь в оправе для камня - тоже очень важный этап. Перед прорезкой используйте гравер с плоской головкой, чтобы сгладить углы металла, и бор для создания прорезей. Как и в случае с канальной оправой, при моделировании металла на ранних этапах оправы оставьте прорези, чтобы последующая прорезка с помощью бормашины была более стандартной. Как показано на рис. 9-8 и 9-9, ключевым моментом невидимой оправы является прилегание драгоценного камня к металлу. Обратите внимание, что не нужно торопиться доводить прорези до совершенства за один раз; в процессе оправы драгоценного камня положение прорезей можно продолжать корректировать. После закрепления одного ряда можно скорректировать положение прорезей для следующего ряда.
Рисунок 9-8 Использование грейфера с плоской головкой для создания паза
Рисунок 9-9 Использование бормашины для создания канавки
(5) Теств Sтон Гора
Сначала вставьте один конец драгоценного камня в прорезь, затем слегка надавите ногтем, чтобы другой конец вошел в прорезь. Если камень может войти в паз без нажима, это говорит о том, что он слишком велик и не может удержаться в нем; если камень не удается вдавить, паз нужно углубить, поэтому не делайте паз сразу слишком глубоким. Проверка крепления камня показана на рис. 9-10.
(6) Размещение Sтона
Укладывайте камень так же, как и при проверке крепления камня, но укладку камня можно начинать с середины конструкции. После того как камень засунут в паз, его можно сдвинуть по направляющей к одному концу, а затем камень, в свою очередь, будет заполнять весь ряд, как показано на рис. 9-11.
Рисунок 9-10 Проверка каменного крепления
Рисунок 9-11 Размещение камней
(7) Оправа для камней
После размещения ряда драгоценных камней аккуратно зажмите пинцетом металл с обеих сторон этого ряда. Затем отрегулируйте прорези для следующего ряда драгоценных камней и продолжайте размещать камни ряд за рядом аналогичным образом. Когда все камни будут размещены, аккуратно постучите по нескольким кругам сверху оправы, чтобы закрепить их, используя принцип сжатия, соответствующий канальной оправе. Установка камней показана на рис. 9-12.
(8) Отделка
С помощью напильника сгладьте металлические края, затем отполируйте их с помощью валиков из наждачной бумаги, полировальных кругов и т. д., как показано на рис. 9-13.
Рисунок 9-12 Установка камней
Рисунок 9-13 Финишная обработка
(9) Завершеноing сайт Невидимая установка
В данном случае речь идет о плоской невидимой поверхности, но тот же принцип применим и к криволинейным поверхностям, как показано на рис. 9-14.
3. Применение невидимой оправы в ювелирном дизайне
Французский ювелирный бренд класса люкс Van Cleef & Arpels должен знать невидимую оправу, чтобы его заметили. Van Cleef & Arpels всегда стремилась к инновациям в мастерстве. Невидимая оправа была изобретена в 1929 году ювелиром Жаком-Альбером Алжиром, а в 1933 году Van Cleef & Arpels получила патент на невидимую оправу, что стало революционным достижением в ювелирном деле и возвело украшения Van Cleef & Arpels в ранг образцовых стандартов. В том же году была выпущена шкатулка Minaudiere, а в следующем году - браслет Ludo, в полной мере использовавший преимущества невидимой закрепки. Несмотря на то, что сегодня мы можем раскрыть секреты невидимых закрепок, достичь мастерства Van Cleef & Arpels по-прежнему довольно сложно, поскольку для этого требуются значительные трудозатраты, ресурсы и изысканное мастерство в качестве поддержки. На рис. 9-15-9-18 представлены украшения Van Cleef & Arpels с невидимой оправой.
Figure 9-15 Van Cleef & Arpels invisible setting jewelry (1)
Figure 9-16 Van Cleef & Arpels invisible setting jewelry (2)
Figure 9-17 Van Cleef & Arpels invisible setting jewelry (3)
Figure 9-18 Van Cleef & Arpels' invisible setting jewelry (4)
После огромного успеха невидимой оправы Van Cleef & Arpels не перестает исследовать и совершенствовать изысканное мастерство. Впоследствии были разработаны методы невидимой закрепки остроконечных кабошонов и окрашенного стекла. Например, брошь Pomme de Pin и брошь Panache mystérieux - репрезентативные работы этих двух техник невидимой оправы, которые произвели фурор после своего выхода. Хотя высот Van Cleef & Arpels трудно достичь, многие бренды продолжают учиться и подражать невидимой оправе. Техника невидимой закрепки, изысканное мастерство и красота оправы стоят того, чтобы бросить им вызов. На рис. 9-19 и 9-20 показаны ювелирные украшения, в которых использована техника невидимой закрепки.
Рисунок 9-19 Невидимые установочные украшения (1)
Рисунок 9-20 Невидимые установочные украшения (2)
Вклад Van Cleef & Arpels в искусство оправы заключается в том, чтобы предложить новые возможности для создания украшений и продемонстрировать высшую степень Высокого ювелирного искусства. В этих украшениях каждый драгоценный камень занимает свое место, а размер и форма камня предъявляют очень высокие требования к точности, чтобы овладеть этой техникой, а мастеров в этой области мало. Что еще более ценно, так это то, что невидимая оправа демонстрирует дух инноваций бренда для достижения ювелирными изделиями бренда эффекта качества инноваций, сделанных ювелирными изделиями бренда, чтобы значительно повысить артистизм ювелирных изделий бренда, а также для истории ювелирных изделий, чтобы нарисовать тяжелые чернила и цвет! Эта инновация очень ценна для индустрии.
