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Quais são os preparativos para a cravação de jóias?
Materiais, ferramentas, equipamentos e desenhos de jóias
A primeira e mais importante parte do trabalho preparatório para um engaste de pedras preciosas é conhecer os dois principais tipos de materiais: metais preciosos e pedras preciosas. Podemos utilizar racionalmente os materiais e fazer desenhos eficazes quando conhecemos as caraterísticas, tipos, facetas, métodos de aplicação e técnicas de processamento de metais preciosos e pedras comuns. Em segundo lugar, as ferramentas e o equipamento para a cravação de pedras preciosas são as condições ambientais para a execução deste processo. Temos de saber como utilizar as ferramentas e o equipamento e as ligações de utilização correspondentes e, em seguida, ser capazes de os utilizar de forma flexível. Finalmente, o valor estético da incrustação de pedras preciosas no design de jóias é principalmente sobre a incrustação desencadeada pela expansão do pensamento de design de jóias da preparação preliminar. Só compreendendo as vantagens do material da pedra preciosa em si e as suas possibilidades é que podemos utilizar plenamente a incrustação no design de jóias, em vez de a tomarmos simplesmente como uma arte de pedra preciosa fixa.
Definição da bancada de trabalho
Índice
Secção I Materiais para incrustações de gemas
Os principais materiais para incrustações de gemas são os metais preciosos e as gemas. Uma gema de imenso valor é frequentemente a peça central de uma peça de joalharia, enquanto a estrutura metálica é concebida para complementar a gema, sendo por vezes até minimizada. Ocasionalmente, as gemas adequadas são escolhidas para a incrustação com base no design. Embora o uso razoável de gemas possa aumentar o valor de uma peça de joalharia, o metal é o material de joalharia mais essencial. De seguida, exploraremos o significado destes materiais para incrustações a partir de diferentes perspectivas.
1. Metais preciosos
Na joalharia, o ouro (Au), a prata (Ag) e a platina do grupo da platina são os materiais metálicos mais importantes e mais utilizados. Devido à sua boa estabilidade e flexibilidade em relação ao oxigénio e a outros reagentes, são amplamente utilizados em jóias e utensílios de artesanato que complementam os engastes de pedras preciosas. Estes três tipos de metais têm também um elevado valor devido às suas reservas limitadas na crosta terrestre e à dificuldade de extração. O ouro e a prata serviram como moeda circulante, carregando assim significados simbólicos de riqueza quando usados para fazer jóias; são o que vulgarmente designamos por metais preciosos. Com a necessidade de produção em massa, os requisitos técnicos das pessoas em termos de rácios de teor de metal, processamento e outros aspectos melhoraram continuamente, levando ao aparecimento de ligas de ouro e prata de alta qualidade, como o ouro de 18K e a prata 925. Estas ligas têm maior dureza e estabilidade do que o ouro e a prata puros. São adequadas para serem fabricadas e usadas, o que as torna mais populares no mercado da joalharia e são normalmente utilizadas em engastes de pedras preciosas.
1.1 Ouro
De acordo com os cientistas, as reservas estimadas de recursos de ouro na crosta terrestre são de cerca de 48 biliões de toneladas, mas a maior parte está distribuída no núcleo e não pode ser extraída. Apenas 9,6 milhões de toneladas se encontram na crosta e cerca de 4,4 milhões de toneladas na água do mar. Na Roma antiga, o ouro era o nome da deusa da alvorada e os antigos incas comparavam o ouro ao suor do sol; os antigos egípcios não só consideravam o ouro como "o sol tangível", mas também consideravam as jóias e os artefactos de ouro como artigos sagrados; o ouro também foi descoberto e utilizado na China há cinco mil anos. O ouro tem uma ligação inseparável com a vida humana. Para além de ser um material importante para o fabrico de jóias, o ouro serve também como reserva monetária para os países, como mostra a Figura 1-1. É por isso que, ao escolherem jóias, muitas pessoas consideram frequentemente a retenção de valor do ouro como um critério importante para a sua avaliação, o que implica inerentemente a riqueza, o estatuto e a identidade simbólica que o ouro transporta naturalmente nas jóias.
O ouro tem um brilho metálico dourado, com uma dureza de Mohs de apenas 2,5, que é inferior à de outros metais preciosos, tornando-o fácil de riscar e amolgar; no entanto, o ouro tem uma densidade e um ponto de fusão elevados, com uma densidade de 19,32g/cm3, quase o dobro da prata e um ponto de fusão de 1064,18℃. É também por isso que existe um ditado que diz que "o ouro verdadeiro não tem medo do fogo". O ouro é um bom condutor de calor e eletricidade, e não se oxida facilmente, permitindo-lhe manter o seu brilho metálico durante muito tempo. O ouro tem uma excelente flexibilidade, sendo que 1g de ouro puro pode ser puxado para um fio com mais de 3000 metros de comprimento, que pode ser transformado numa folha de ouro de 9m2. O processo tradicional de conceção e fabrico de jóias utiliza plenamente a flexibilidade do ouro em técnicas como a filigrana, como se mostra na Figura 1-2. Devido à baixa dureza e à forte flexibilidade do ouro puro, este é geralmente inadequado para engastes com menos metal para fixação em engastes de pedras preciosas. Nas técnicas de filigrana, os engastes de pedras preciosas são feitos principalmente com engastes de luneta mais estáveis. Na joalharia moderna, ligas como o ouro de 18K e o ouro de 14K são frequentemente utilizadas para obter métodos de engaste ricos, como os engastes. Do ponto de vista da cor, o ouro tem um sentido de cor mais forte do que a prata e a platina. Quer seja o amarelo dourado do ouro puro ou o vermelho rosa e o ouro escuro das ligas, pode criar diversas colisões com pedras preciosas de cores diferentes.
1.2 Prata
A prata apresenta uma tonalidade lustrosa; tal como o ouro, é um dos metais preciosos historicamente significativos. Este metal deixou uma marca profunda na história da humanidade, seja no artesanato ou na joalharia. As reservas de prata na crosta terrestre são cerca de 15 vezes superiores às do ouro, mas devido à sua reatividade, a prata raramente existe no seu estado elementar. A prata natural existe maioritariamente em ligas com ouro ou outros metais. Por isso, embora os povos da antiguidade soubessem extrair a prata, a quantidade obtida era muito pequena, e o seu valor chegou a ultrapassar o do ouro.
A prata tem um forte brilho metálico branco-prateado, prata pura com uma densidade de 10,49g/cm3, um ponto de fusão de 961,78℃ e uma dureza de Mohs 2,7. A prata tem boa elasticidade, perdendo apenas para o ouro, e sua condutividade elétrica e térmica é a mais forte entre todos os metais. A desvantagem da prata é que ela é propensa à oxidação. Nos tempos antigos, as pessoas utilizavam esta propriedade da prata para testar a presença de arsénico (trióxido de arsénico) nos alimentos, o que também é uma razão importante para que o valor material da prata seja inferior ao do ouro. As jóias de prata desenvolvem uma camada de oxidação negra depois de serem expostas ao ar durante muito tempo, afectando o brilho e a cor das próprias jóias. Por conseguinte, as jóias de prata são frequentemente galvanizadas para evitar a oxidação.
A prata é classificada por composição em prata pura e prata colorida. A prata pura tem a pureza mais elevada de 99,999% e pode ser refinada com recurso à tecnologia. Ainda assim, é maioritariamente utilizada em forja tradicional, gravura e outros ofícios ou ornamentos étnicos, como se mostra na Figura 1-3. Tal como o ouro puro, a prata pura também não é adequada para a cravação de pinos e outras técnicas de cravação devido à sua baixa dureza, que pode facilmente provocar riscos durante o uso. Por conseguinte, a liga de prata 925 é mais comum no design moderno de jóias, uma vez que tem uma dureza relativamente mais elevada e uma melhor estabilidade.
1.3 Platina
A utilização da platina em comparação com o ouro e a prata é curta, e a sua história na joalharia e no artesanato é ainda mais curta. A razão é que a platina é escassa e difícil de extrair naturalmente. A partir de 2019, as reservas globais comprovadas de recursos de platina são de cerca de 69.000 toneladas, com as minas de platina da África do Sul representando 91,3% do total de reservas globais. Em 2019, a produção global de platina foi de cerca de 6.093 mil onças (172,7 toneladas), com a África do Sul liderando com 4.402 mil onças (124,8 toneladas), representando 72%; Rússia, Zimbábue, Canadá e Estados Unidos ficaram em 2º a 5º lugar. A extração da platina é muito difícil e o custo e o tempo necessários para refinar um minério de platina da mesma qualidade são várias vezes superiores aos do ouro.
Do ponto de vista das propriedades físicas, em primeiro lugar, a platina tem uma densidade muito elevada de 21,45 g/cm3 (as densidades do ouro e da prata são 19,32g/cm3 e 10,49g/cm3, respetivamente) e um ponto de fusão tão alto quanto 1772 ℃ (os pontos de fusão do ouro e da prata são 1064,18 ℃ e 961,78 ℃, respetivamente); em segundo lugar, tem excelente resistência a ácidos e álcalis e só pode ser dissolvido em água régia em 70 ℃ (um líquido altamente corrosivo feito pela mistura de ácido clorídrico concentrado e ácido nítrico concentrado em uma proporção de volume de 3: 1), sem nenhum outro ácido ou solução alcalina capaz de dissolvê-lo. Para além disso, possui uma forte resistência às altas temperaturas (o aquecimento não provoca deformações). É precisamente porque a platina possui estas caraterísticas estáveis que é utilizada como material de base para o protótipo internacional do quilograma. Em 1795, a Academia Francesa de Ciências planeou utilizar o grama como unidade básica de massa, representando a massa de água de 1 cm3 em 0℃, e em 1799, um protótipo físico da mesma massa foi feito de platina. Em 1879, a empresa britânica Johnson-Matthey fabricou um peso cilíndrico como protótipo internacional do quilograma, feito de uma liga de platina-irídio com um teor de 90% de platina e 10% de irídio. A estabilidade da platina satisfaz os requisitos do protótipo do quilograma e o irídio aumenta a sua resistência à corrosão. Embora a platina possua estas caraterísticas estáveis, possui também uma flexibilidade incrível, uma vez que um fio fino extraído de 1 g de platina pode estender-se até 2000 m.
Em 1780, este metal altamente valioso, a platina, era utilizado em joalharia. Um artesão habilidoso em Paris fez anéis, broches e colares de platina para o Rei Luís XVI e a Rainha Maria Antonieta de França. Assim, o casal Luís XVI tornou-se o primeiro proprietário de jóias de platina de que há registo no mundo. Desde então, a reputação da platina disparou, ultrapassando as jóias de ouro, e tornou-se a preferida da realeza, da nobreza e dos comerciantes ricos. Continua a ser um metal comummente utilizado para anéis de diamante até aos dias de hoje. A Figura 1-4 mostra a coroa de diamantes de platina Cartier.
2. Pedras preciosas
A técnica de cravação surge a partir das pedras preciosas, e as próprias pedras preciosas também se tornam significativas, com as suas variações de corte a impulsionar o desenvolvimento da técnica de cravação. A relação entre as pedras preciosas e os metais: por vezes, as pedras preciosas são utilizadas para embelezar formas metálicas existentes, a fim de aumentar o seu carácter decorativo, mas, mais frequentemente, as próprias pedras preciosas são o foco principal, servindo o metal para fixar e realçar as pedras preciosas, como é o caso dos anéis de diamantes. A dureza e a resistência dos metais tornam as jóias usáveis. No entanto, a variedade e a riqueza dos tipos e cores das pedras preciosas conferem-lhes um significado mais transcendente do que os metais, aumentando consideravelmente a riqueza e o valor estético das jóias.
2.1 Tipos de pedras preciosas
Existem muitos tipos de pedras preciosas, e as cinco pedras preciosas reconhecidas de alta qualidade incluem diamantes, rubis, safiras, esmeraldas e crisoberilo olho de gato, como mostra a Figura 1-5. Além disso, existem muitas pedras preciosas coloridas, como a água-marinha, a turmalina e o espinélio. Além disso, as pedras preciosas orgânicas opacas, como o coral e as pérolas, são muito utilizadas na técnica de engaste.
2.2 Estilos de corte de pedras preciosas
O desenvolvimento de técnicas de engaste de pedras preciosas progrediu em paralelo com o desenvolvimento de estilos de corte de pedras preciosas, e a descoberta do brilho dos diamantes impulsionou diretamente o avanço das técnicas de engaste. Os diamantes têm uma elevada dureza e, depois de serem meticulosamente facetados, podem brilhar intensamente. Os engastes tradicionais obscureciam demasiado o brilho do diamante, enquanto os engastes subsequentes permitiam uma maior exibição do brilho do diamante.
Os estilos de corte de pedras preciosas podem ser divididos em duas categorias principais: corte de cabochão e corte de brilho. As lapidações de cabochão são relativamente simples, com formas comuns que incluem a forma redonda, oval, em forma de gota, em forma de azeitona, em forma de quadrado, etc. A padronização dos cortes de cabochão é inferior à dos cortes facetados. Embora os tipos de cortes facetados também sejam limitados, têm requisitos técnicos mais elevados para o corte. Os cortes facetados de pedras preciosas comuns incluem cortes facetados redondos e variações de cortes facetados redondos (como oval, em forma de azeitona, em forma de coração, em forma de pera, etc.), bem como cortes de baguete (incluindo retangular, quadrado, hexagonal, octogonal, trapezoidal, em forma de escada, em forma de escudo, etc.). De seguida, apresentamos brevemente os cortes de cabochão e os cortes de brilhante mais comuns.
(1) Corte Cabochão
O cabochão, também conhecido como pedras preciosas de corte convexo ou pedras preciosas de superfície lisa, refere-se a pedras preciosas com uma superfície superior curva e saliente e uma secção transversal aerodinâmica, possuindo um certo grau de simetria. A base de um cabochão pode ser plana, curvada para fora ou curvada para dentro. Os cabochões são adequados para a maioria das pedras preciosas, o que os torna bastante comuns. Por um lado, o cabochão pode preservar o máximo de peso possível da pedra preciosa e é fácil de processar; por outro lado, também pode mostrar a cor e o brilho da pedra preciosa. Algumas pedras preciosas semi-transparentes ou opacas, ou pedras olho de gato, são adequadas para cabochão. As pedras preciosas em cabochão são mostradas na Figura 1-6.
O cabochão pode ser classificado de duas formas: pela forma da faceta da cintura e pela forma da secção transversal. De acordo com a classificação da forma da faceta da cintura, os cabochões incluem forma redonda, oval, em forma de gota e em forma de marquise, em forma de coração, em forma de sela, retângulo, octógono, em forma de cruz e forma livre são apresentados quando se vêem as pedras preciosas de uma perspetiva de cima para baixo, como se mostra na Figura 1-7.
Classificado por forma de secção transversal, o mais comum é o cabochão convexo simples, em que a parte superior deste corte é arqueada e a parte inferior é plana, categorizada por altura em arcos convexos altos, convexos médios e convexos baixos, como se mostra na Figura 1-8. Outro tipo comum é o cabochão biconvexo, em que tanto a superfície superior como a inferior são abauladas para fora, sendo a altura da aba inferior inferior à da aba superior; este tipo é frequentemente utilizado para pedras olho de gato, pedras da lua, etc. Entre os cabochões duplamente convexos, há um cabochão plano duplamente convexo, em que as alturas das protuberâncias superior e inferior são as mesmas; a opala utiliza frequentemente este tipo, como mostra a figura 1-9. O cabochão oco é um cabochão menos utilizado, em que a superfície superior é arqueada e a superfície inferior é profundamente côncava, como se mostra na Figura 1-10, principalmente para aumentar a transparência da pedra preciosa; por exemplo, este corte é por vezes utilizado na jadeite. Outro tipo menos utilizado é o cabochão côncavo superior, que tem uma superfície côncava no topo arqueado, como mostra a Figura 1-11. É geralmente usado para montagem, permitindo que outra pedra preciosa seja colocada na superfície superior.
Figura 1-10 Cabochão oco
Figura 1-11 Cabochão côncavo superior
(2) Corte brilhante redondo
A lapidação brilhante redonda é a lapidação mais comum das pedras preciosas, também conhecida como lapidação padrão do diamante redondo. O corte brilhante redondo consiste em três partes: a coroa, a cintura e o pavilhão, divididos em 58 facetas. A coroa tem 33 facetas, com a maior no centro, a mesa. Abaixo da mesa encontram-se 8 facetas em estrela, 8 facetas da coroa principal e 16 facetas da cintura superior. Por baixo da coroa e por cima do pavilhão encontra-se a cintura, que tem uma certa espessura e é fechada por um arco redondo. Abaixo da cintura encontra-se o pavilhão, composto por 24 facetas, das quais 16 facetas da cintura inferior e 8 facetas do pavilhão principal. Quando a pedra preciosa é maior, para evitar danificar o fundo pontiagudo, é cortada uma pequena faceta octogonal adicional na ponta inferior, elevando o número total de facetas para 58. Os nomes das várias partes do corte brilhante redondo são mostrados na Figura 1-12.
Nos critérios de avaliação da qualidade do diamante, o padrão de corte do diamante afecta a beleza do diamante e a refração da luz. Que tipo de corte de diamante é o mais ideal? Existem cinco tipos de lapidação de diamantes redondos reconhecidos internacionalmente: a Lapidação Ideal Americana, a Lapidação Europeia, a Lapidação do Conselho Internacional de Diamantes, a Lapidação Escandinava e a Lapidação Oito Corações e Oito Flechas. Este livro não apresenta os detalhes destes cortes um a um, mas em relação ao corte padrão de diamante redondo, as pessoas há muito tempo exploram um conjunto de dados proporcionais para orientar o corte de diamantes. Tomando o diâmetro da cintura como a proporção de referência 100%, a proporção da largura da mesa é 56% ~ 66%, o ângulo da coroa é 31% ~ 37% e a proporção da altura da coroa é 11% ~ 15%, o ângulo do pavilhão é 39 ° 40 ′ ~ 42 ° 10 ′ e a proporção da profundidade do pavilhão é 41% ~ 45%. Entre eles, as proporções de corte do ângulo da coroa, do ângulo do pavilhão e da profundidade do pavilhão afetam diretamente a beleza do diamante, como mostra a Figura 1-12.
(3) Deformação de Rfundo Bbrilhante Cut
Nas lapidações dos diamantes e das pedras preciosas de cor, a lapidação oval, a lapidação marquesa, a lapidação em forma de coração, a lapidação em forma de pera e outras são deformações da lapidação brilhante redonda. A sua simetria muda consoante a forma da cinta. A lapidação brilhante redonda padrão tem uma simetria de oito vezes, enquanto as lapidações em forma oval e em forma de marquise têm uma simetria de duas vezes, e as lapidações em forma de coração e em forma de pera têm uma simetria de uma vez. Quanto menor for o número de simetrias, maior será a variação das facetas. As formas com mais variações nos seus cortes têm custos de processamento mais elevados, mas os diamantes em forma redonda têm requisitos mais elevados para o material do diamante. Portanto, na maioria dos casos, os diamantes com o mesmo peso, clareza, cor e grau de corte, as formas redondas tendem a ter um preço mais alto do que as formas de coração e outras. As pedras preciosas lapidadas em forma oval, em forma de gota, e em forma de marquise (navette) são mostradas nas Figuras 1-13 a 1-15.
Figura 1-13 Pedra preciosa com corte oval
Figura 1-14 Pedra preciosa com corte em forma de gota
Figura 1-15 Pedra preciosa lapidada em forma de marquise (navette)
(4) Baguete Cortar
O corte baguete, também conhecido como corte retangular ou quadrado, é um corte comum de pedras preciosas, sendo a sua aplicação mais representativa a das esmeraldas. O corte em baguete foi originalmente desenvolvido para cortar melhor as esmeraldas, que muitas vezes têm muitas fissuras e são bastante frágeis, por isso é muitas vezes referido como o corte esmeralda, como mostrado na Figura 1-16. A forma do corte em baguete é geralmente retangular, quadrada, hexagonal, octogonal, trapezoidal ou em forma de escudo. Visto de cima, o contorno da pedra preciosa é formado por uma série de facetas dispostas paralelamente à cintura, razão pela qual é vivamente referido como o "corte em armadilha". As caraterísticas do corte baguete incluem superfícies reflectoras rectas e paralelas, uma mesa maior, uma coroa pouco profunda e um pavilhão profundo, com requisitos menos rigorosos em termos de proporções e ângulos em comparação com os cortes de brilho redondo. O corte baguete é benéfico para realçar a saturação da cor das pedras preciosas coloridas, com uma perda de qualidade relativamente menor em comparação com outros cortes.
Secção II Ferramentas e equipamento para a cravação de jóias
As ferramentas e o equipamento para a cravação de pedras preciosas podem, em geral, ser divididos em duas categorias: bancadas de cravação e ferramentas, equipamento e consumíveis normalmente utilizados para a cravação. As ferramentas e o equipamento incluem ferramentas de corte, ferramentas de medição e marcação, ferramentas de fixação, ferramentas de ampliação, ferramentas de cravação, ferramentas de fixação de moldes e reagentes químicos para o tratamento de superfícies metálicas. Estas ferramentas e equipamentos trabalham em conjunto para completar a cravação de pedras preciosas. A maior parte das ferramentas de cravação são compatíveis com as ferramentas metalúrgicas, e algumas das ferramentas de fixação e de cravação são especificamente concebidas para a cravação. De seguida, vamos categorizar e apresentar as funções destas ferramentas e equipamentos.
1. Definição da bancada de trabalho
A bancada de engaste é ligeiramente diferente de uma bancada básica de joalharia porque a altura da bancada necessária para o engaste, especialmente para o engaste de pinos e micropavimentos, é diferente da altura necessária para a metalurgia. Mantendo-se a altura do assento inalterada, a altura da superfície de trabalho necessária para a cravação é cerca de 15 cm mais baixa do que a necessária para a limagem de metais, como se mostra na Figura 1-17. Para satisfazer as necessidades de cravação, é geralmente acrescentada uma superfície de trabalho adicional para cravação cerca de 15 cm abaixo da superfície da bancada de trabalho da joalharia, como mostra a Figura 1-18; caso contrário, pode ser equipada uma plataforma rotativa de altura ajustável para colocar a base de cravação, permitindo o ajuste da altura com base nas necessidades operacionais reais, como mostra a Figura 1-19. Adicionalmente, a cravação de pontas e a cravação de micropavimentos requerem a instalação de um microscópio na bancada de trabalho para acomodar as necessidades de cravação de pedras preciosas de vários tamanhos.
Figura 1-18 Configuração da bancada de trabalho
Figura 1-19 Base da plataforma giratória do satélite
A maioria das bancadas de trabalho de joalharia pode satisfazer os requisitos de produção para incrustações. Por exemplo, a altura da superfície de trabalho geralmente não tem requisitos excessivos para técnicas como a cravação de luneta e cravação de pinos. Além disso, é necessária uma ranhura circular de 40~50cm no meio da superfície de trabalho, e o bloco de madeira fixado na ranhura é também uma parte muito importante. A presença deste pequeno bloco de madeira desempenha um papel de apoio significativo em processos como serrar, limar e esculpir cera durante o fabrico de jóias; ao mesmo tempo, também é necessário que exista um saco de couro ou uma gaveta por baixo da ranhura para recolher pó metálico, detritos e outros materiais gerados durante a produção.
Entre os equipamentos de uso comum na bancada de trabalho, a rebarbadora suspensa é o dispositivo mais indispensável na bancada de trabalho da joalharia. A rebarbadora suspensa acciona diferentes formas e modelos de brocas e cabeças de rebarbadora através de uma rotação de alta velocidade para obter efeitos que não podem ser alcançados manualmente. Em segundo lugar, um candeeiro de secretária é essencial, uma vez que a incrustação é um processo relativamente fino e a iluminação é muito importante. A incrustação e o processamento de jóias requerem frequentemente fogo para soldar, recozer, etc. Se as condições o permitirem, pode ser criada uma área de aquecimento específica no estúdio ou equipada no lado esquerdo da bancada de trabalho, separada do guincho em ambos os lados. Para além disso, são necessárias muitas outras ferramentas durante o processamento, tais como microscópios e prateleiras de armazenamento. Estes dispositivos tornam o processo de operação ordenado e cómodo.
2. Ferramentas, equipamento e consumíveis comuns para a fixação
(1) Ferramentas de corte
As ferramentas de corte referem-se principalmente às ferramentas necessárias para cortar chapas metálicas, fios, etc. As ferramentas de corte mais utilizadas no processamento de incrustações e jóias incluem a serra de metal, a tesoura de metal, o alicate de corte e a tesoura de chapa metálica, como mostram as Figuras 1-20 a 1-23. A serra de metal, combinada com lâminas de serra de metal, pode maximizar a integridade do metal fora da superfície de corte, tornando-o menos suscetível de se deformar em comparação com outras ferramentas de corte; a tesoura de metal e o alicate de corte são geralmente utilizados para metais mais espessos, com o alicate de corte a gerar mais força do que a tesoura de metal. A tesoura para chapas de metal é um dispositivo manual que pode facilmente efetuar cortes rectos em chapas de metal maiores através de alavancagem, resultando em linhas de corte perfeitas. A tesoura de metal, o alicate de corte e a tesoura de chapa metálica têm uma elevada eficiência de corte. No entanto, podem facilmente causar a deformação do metal durante a utilização, pelo que a tesoura para chapas metálicas é geralmente utilizada para cortar chapas metálicas de grandes dimensões, enquanto a serra para metal é mais frequentemente utilizada em ajustes.
Figura 1-20 Serra de metal
Figura 1-21 Tesoura de metal
Figura 1-22 Alicate de corte
Figura 1-23 Tesoura de chapa metálica
(2) Ferramentas de medição e marcação
Como o nome sugere, as ferramentas de medição são ferramentas utilizadas para medir dimensões. As ferramentas de medição utilizadas na cravação e no processamento de metais são relativamente precisas, uma vez que a medição do tamanho das pedras preciosas numa cravação exige frequentemente uma precisão de duas casas decimais. As ferramentas de medição habitualmente utilizadas incluem paquímetros, paquímetros dentários, transferidores, réguas de aço, etc., como se mostra nas Figuras 1-24 a 1-27. Os paquímetros e os paquímetros dentários são os mais utilizados. Os paquímetros podem medir diâmetros externos e internos e existem tipos electrónicos e manuais; os paquímetros electrónicos podem medir mais facilmente e fornecem resultados com uma precisão de duas casas decimais, o que os torna muito utilizados em ambientes; os paquímetros dentários geralmente não precisam de ser muito precisos, sendo principalmente utilizados para medir espessuras, muitas vezes utilizados no processo de fundição em cera para medir a espessura da parede exterior de blocos tridimensionais ocos; os transferidores só são necessários quando estão em causa questões de ângulo; as réguas de aço são ferramentas de medição auxiliares convencionais.
Figura 1-24 Pinça
Figura 1-25 Paquímetro dentário
Figura 1-26 Transferidor
Figura 1-27 Régua de aço
O método de marcação habitualmente utilizado na configuração é marcar com uma caneta à base de óleo ou gravar marcas com as pontas dos divisores de asa. A utilização de divisores de asa para marcação é bastante comum; a vantagem é que, uma vez determinado um tamanho utilizando as duas pernas do divisor de asa, a distância entre as duas pernas é fixa, o que torna conveniente marcar o mesmo tamanho em vários locais, como se mostra na Figura 1-28. Por exemplo, a altura das ranhuras de várias garras no encaixe do pino é a mesma, e o tamanho pode ser determinado com o divisor de asas, permitindo a marcação da mesma altura para cada garra metálica.
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(3) Ferramentas de fixação
As ferramentas utilizadas para fixar os metais durante o processo de cravação são muito importantes; só quando o metal está estável é que o processo de cravação pode ser mais bem executado. As ferramentas de fixação habitualmente utilizadas incluem bases de fixação de rotação universal, bases de fixação de anéis, esferas de cera de vedação, grampos de lã para anéis, torno de bancada de mandril duplo e ferramentas de fixação auxiliares, tais como torno de bancada e grampos de soldadura, como se mostra nas Figuras 1-29 a 1-34. A base de ajuste de rotação universal, a bola de cera de vedação e as bases de ajuste de anel são as mais utilizadas. A base de fixação de rotação universal é fixada por força de aperto e é adequada para fixar materiais macios como anéis e superfícies planas; a bola de cera de selagem funde-se através do fogo e combina o metal, endurecendo após o arrefecimento para fixar a aresta de fixação apertando o metal, adequada para várias formas de fixação; a base de fixação de anéis é principalmente adequada para a fixação de anéis; a pinça de madeira para anéis é geralmente utilizada para segurar anéis ou pequenos acessórios, e esta ferramenta é frequentemente utilizada em conjunto com o processo de fabrico de moldes, permitindo libertar uma mão para limar, serrar, fixar, etc.; o torno de pinos de mandril duplo é geralmente utilizado para fixar anéis ou pequenos acessórios.o torno de mandril duplo funciona de forma semelhante a uma rebarbadora suspensa, podendo também fixar na cabeça brocas ou lâminas finas, utilizadas para corte manual ou ferramentas auxiliares. Existem também algumas ferramentas auxiliares de fixação. O torno de bancada funciona de forma semelhante à base de pedra universal, mas geralmente não é utilizado diretamente para a fixação; em vez disso, é utilizado em conjunto com o fabrico de empurradores, dobragem de metais, etc.; um grampo de soldadura é uma ferramenta utilizada para fixar peças metálicas a soldar durante o processo de soldadura.
Figura 1-29 Base de regulação da rotação universal
Figura 1-30 Base de regulação do anel
Figura 1-31 Bola de cera de selagem
Figura 1-32 Braçadeira de anel de madeira
Figura 1-33 Torno de pino de bucha dupla
Figura 1-34 Torno de bancada
(4) Ferramenta de ampliação
Na joalharia, a utilização de pedras preciosas de pequenos quilates é muito mais comum do que a utilização de pedras preciosas de grandes quilates. Muitas vezes, as pedras pequenas têm de aparecer em grandes quantidades para apoiar a pedra principal ou para criar um efeito deslumbrante, especialmente em engastes micropavimentados e em engastes com pontas. A obtenção de padrões e de delicadeza não pode ser feita apenas a olho nu. A principal ferramenta de ampliação na cravação é o microscópio de micro cravação. O microscópio é também o instrumento de ampliação mais utilizado na cravação moderna. É essencial no processo de engaste nas fábricas de jóias, permitindo aos utilizadores ajustar a ampliação, a distância focal e a distância da pupila de acordo com as condições reais. O microscópio de micro-ajuste é mostrado na Figura 1-35.
(5) Ferramentas de configuração
Existem muitas ferramentas pequenas no engaste, algumas das quais são as mesmas que as utilizadas na metalurgia, como alicates, limas, martelos, cinzéis e empurradores. Outras são ferramentas especializadas para a cravação, como as brocas em forma de disco voador, as brocas em forma de taça e as espátulas utilizadas na cravação de pinos e micropavimentos.
① Alicate
Os alicates são ferramentas normalmente utilizadas no processo de cravação, com tipos comuns que incluem alicates de bico chato, alicates de bico pontiagudo, alicates de bico curvo e alicates de corte. Os alicates são utilizados no processo de cravação para agarrar as garras de cravação, dobrar formas, etc., e são práticos e flexíveis, permitindo a seleção de diferentes tipos de agulhas com base nas necessidades reais do processo. Os alicates normalmente utilizados nos ajustes são mostrados na Figura 1-36.
② Cinzel e Definição Empurrarer
Os cinzéis e os martelos de ourives devem ser utilizados em conjunto durante o processo de engaste. Em contrapartida, o cinzel é geralmente utilizado para polir superfícies planas, muitas vezes em engastes que requerem uma pressão nos bordos, como os engastes de bisel e de pavé. Por exemplo, utilize um cinzel de cabeça plana para pressionar contra a borda do rebordo incrustado e bata suavemente no cinzel com um martelo de ourives, aplicando uma força uniforme para o fixar. Um empurrador não utiliza um martelo de ourives, mas depende da força da mão para comprimir a borda de metal; os tipos mais utilizados incluem o empurrador plano e o empurrador de ranhura. Os empurradores planos são geralmente utilizados em bordos de metal mais finos, enquanto os empurradores de ranhuras são frequentemente utilizados em incrustações de garras. Como se pode ver nas Figuras 1-37 e 1-38.
Figura 1-37 Martelo de ourives
Figura 1-38 Cinzel e empurrador de ajuste
③ Moinho suspenso e ferramentas
A rebarbadora de suspensão é uma peça essencial do equipamento no processo de processamento de jóias. É fácil de utilizar e pode ser combinada com várias formas de brocas e cabeças de retificação para polir o metal através de rotação a alta velocidade. A abertura de posições de pedras e a fixação de moldes numa configuração requerem uma rebarbadora de suspensão. O esmeril de suspensão e a chave do esmeril de suspensão são mostrados na Figura 1-39. As ferramentas utilizadas no processo de cravação incluem, principalmente, brocas esféricas, brocas em forma de pêssego, brocas em forma de diamante, brocas em forma de disco voador, brocas redondas de metal duro, brocas em forma de taça e brocas de extremidade plana, como se mostra na Figura 1-40.
Figura 1-39 Esmeril de suspensão e chave do esmeril de suspensão
Figura 1-40 Brocas (broca em forma de bola, broca em forma de pêssego, broca em forma de diamante, broca em forma de disco voador, broca redonda de carboneto, broca em forma de taça, broca plana)
④ Empurrador
Um empurrador é uma ferramenta especializada para cravar, e a principal função do empurrador é ajudar no processo de cravação do pino. Outras técnicas de cravação requerem frequentemente o empurrador para aparar as arestas de forma perfeita. O empurrador tem de ser moldado pelo utilizador, e as formas da cabeça do empurrador incluem principalmente curvas, pontiagudas e planas. As diferentes formas da cabeça do empurrador têm diferentes utilizações; algumas são utilizadas para fixar, outras para aparar arestas e outras para raspar linhas. Os estilos dos empurradores são apresentados na Figura 1-41 e as formas das cabeças dos empurradores são apresentadas na Figura 1-42.
Figura 1-41 Estilos de empurradores
Figura 1-42 Forma da cabeça do empurrador
(6) Acabamento Ferramenta
O acabamento é um processo posterior no tratamento de metais, desde a moldagem e reparação de furos de areia até ao tratamento de superfície, fazendo com que o metal apresente um estado padrão e estético. O metal, depois de endurecido, não pode ser aquecido novamente, pelo que quaisquer orifícios de areia no metal devem ser tratados antes do endurecimento. Durante o processo de acabamento, são utilizados dois tipos principais de ferramentas: um tipo é para ajustar a forma geral, como limas, alicates e brocas (para a introdução de alicates e brocas, consulte o texto acima), e o outro tipo é utilizado no processo de lixagem e polimento, como rolos de lixa e discos de polimento.
① Ficheiro
As limas existem em várias formas e modelos, cada um com diferentes tamanhos e espessuras, escolhidos de acordo com necessidades específicas. As formas comuns das limas utilizadas para desbastar superfícies planas incluem as limas de folha de bambu e as limas planas, enquanto as utilizadas para desbastar o arco interior das arestas incluem as limas quadradas, as limas triangulares e as limas redondas. A lima é mostrada na Figura 1-43.
② Ferramenta de polimento
Depois de concluir o primeiro processo com uma lima, um alicate e brocas no molde, o polimento fino subsequente baseia-se na rebarbadora suspensa para acionar rolos de lixa, rodas de polimento de borracha, rodas de polimento, etc., para o polimento. Existem duas formas de utilizar os rolos de lixa: enrolar uma longa tira de lixa à volta de uma haste de agulha e fixá-la com fita adesiva na parte inferior; este tipo de rolo de lixa está agora disponível para venda como produto acabado. Por exemplo, é comum colar pedaços de lixa com um adesivo forte numa superfície plana numa extremidade da haste da agulha, formando 90°, e depois utilizar o princípio de um torno para acionar o pedaço de lixa com uma rebarbadora suspensa, cortando pedaços circulares de lixa com uma broca ou lâmina durante a rotação, que são utilizados para polir costuras finas. Podem ser adquiridas diretamente várias formas de discos de polir de borracha, que também podem ser modificados conforme necessário. Além disso, os discos de polimento são utilizados com cera composta de polimento, que está disponível para utilização em rebarbadoras suspensas e polidoras de bancada; a polidora de bancada é mais eficiente e amplamente utilizada nas fábricas. Os rolos de lixa, os vários discos de polimento e a cera composta de polimento são apresentados nas Figuras 1-44 a 1-46.
A faca polidora de ágata é uma ferramenta de polimento de superfícies de ouro puro e prata muito utilizada. Se a superfície do ouro puro for polida através de métodos convencionais, sofrerá um desgaste excessivo, pelo que se aplicam métodos tradicionais, nomeadamente a raspagem até ficar brilhante com uma faca de brunir em ágata. Este método de tratamento é também utilizado nas jóias ou no artesanato tradicional de prata pura. Além disso, a faca de brunir ágata também pode ser utilizada como uma ferramenta para cravar pedras preciosas, para pressionar os bordos de metal durante o processo de cravação de ouro puro e prata pura. A faca de brunir ágata é mostrada na Figura 1-47.
Figura 1-44 Rolo de lixa
Figura 1-45 Vários discos de polimento
Figura 1-46 Cera de composto de polimento
Figura 1-47 Faca para polir em ágata
(7) Reagentes químicos
① Química Reagentes para Cinclinado Metal Surfaces (Dilute Sulfúrico Acid, Citrico Acid, Alunite, Banana Oil)
Durante a soldadura ou o recozimento de metais, podem ser produzidas impurezas, camadas de óxido ou superfícies oleosas difíceis de remover. Atualmente, os líquidos ácidos que têm um efeito corrosivo sobre as impurezas e as camadas de óxido para as absorver e corroer são um método comum para limpar as superfícies de ouro, prata e cobre. O ácido sulfúrico diluído é o mais eficaz na remoção de impurezas, mas apresenta alguns perigos, pelo que o ácido cítrico é frequentemente utilizado como uma alternativa mais segura. A função do alúmen branco é semelhante à do ácido sulfúrico diluído e do ácido cítrico, que também têm como objetivo a limpeza da superfície metálica, mas o processo requer aquecimento. Em contrapartida, o ácido sulfúrico diluído e o ácido cítrico só precisam de molhar o metal. O alúmen branco é mostrado na Figura 1-48.
O óleo de banana, ou diluente de laca, é um reagente químico que remove o verniz em trabalhos de incrustação. Os principais componentes do óleo de banana são o acetato de metilo, o acetato de butilo, a ciclo-hexanona, o acetato de isopentilo, o acetato de etilenoglicol etilo, diluentes para tintas industriais em spray, revestimentos, etc. É frequente a superfície aderir a algum verniz depois de a incrustação metálica ter sido removida do verniz. O verniz não pode ser queimado ou raspado com objectos duros depois de endurecido, pelo que o óleo de banana pode embeber e remover o verniz. É importante ter em conta que a água de banana é um líquido inflamável, pelo que se deve ter em atenção a ventilação do ambiente e guardar longe de fontes de fogo.
② Lubrificantes para metais
Durante a utilização de pontas de agulha feitas de várias brocas de aço, quando as brocas estão a rodar rapidamente e a moer metais como o ouro e a prata, os danos são significativos e, com o tempo, podem enferrujar. Por isso, é muito necessário utilizar lubrificantes para proteger as brocas. Pode ser utilizada cera especial para lubrificar a lâmina da serra para proteger as brocas, ou pode ser utilizado óleo de máquina comum como substituto. A cera lubrificante para ferramentas é mostrada na Figura 1-49.
Figura 1-48 Alunite
Figura 1-49 Cera de lubrificação da ferramenta
Secção III O valor estético da cravação de jóias no design de jóias
1. Cor
Em todos os aspectos visíveis, não podemos negar o poder da cor. Cores diferentes evocam sentimentos psicológicos diferentes; o vermelho inspira reverência ao mesmo tempo que cria um desejo de decoração; o verde dos prados dá esperança; o negro da noite instila medo. O mundo das pedras preciosas é um reino de cor. Quando as pessoas dominaram a técnica de engaste, dominaram também a utilização da cor na joalharia. Ao longo da história do desenvolvimento da joalharia, o metal foi sempre o material dominante, mas as cores dos materiais metálicos são extremamente limitadas. O tratamento de superfície apenas traz diferenças de luz e textura, que não podem ser comparadas com a forte estimulação visual trazida pela cor. Na antiga lapidação de pedras preciosas, quer no Oriente quer no Ocidente, as pessoas utilizavam extensivamente pedras preciosas em cabochão ou pedras preciosas polidas em contas antes de dominarem a tecnologia de corte. Nessa altura, as pessoas preferiam escolher pedras preciosas com elevada saturação de cor, como a turquesa e o coral vermelho. Embora estas pedras possam não nos parecer preciosas hoje em dia, indicam que o objetivo inicial da incrustação era usar cor, como mostra a Figura 1-50.
O desenvolvimento do lascamento de facetas de pedras preciosas tornou as pedras preciosas incrustadas um meio comum de design de jóias. Vários tipos e cores de pedras preciosas foram explorados, trazendo efeitos ricos às jóias. Como mostrado na Figura 1-51, este broche do final do século XIX, produzido na Europa, apresenta uma opala lapidada em cabochão em forma de coração que irradia cores mágicas, ecoando as cores dos diamantes e granadas ao redor, criando um contraste de luz. No design contemporâneo de jóias, muitos casos de design utilizam habilmente as cores das pedras preciosas. Por exemplo, Zhao Xinqi é uma artista de jóias que se destaca na combinação de técnicas de incrustação com cores de pedras preciosas. Nas suas obras de joalharia, várias pedras preciosas são dispostas aparentemente de forma aleatória, mas contêm relações de cores ricas. As pedras preciosas são como tintas que se harmonizam umas com as outras numa paleta, vivas e livres, que é o poder da cor das pedras preciosas e um valor estético que precisa de ser explorado e aprendido no processo de fixação.
Figura 1-50 Chapelaria tibetana
Figure 1-51 Heart-shaped Brooch (V&A Museum Collection)
2. Perceção da luz
Os seres humanos têm uma reverência e um desejo naturais pela luz; esta pode trazer alegria e esperança e criar visualmente efeitos de ampliação e atração. O ouro é apreciado pelas pessoas precisamente devido ao seu brilho brilhante, semelhante ao do sol, mas durante muito tempo na história da humanidade, as únicas fontes de luz eram provavelmente o sol e o fogo. A pouco e pouco, as pessoas dominaram a técnica do polimento, tornando muito lisas as superfícies dos seixos enfiados em colares, e esta suavidade é suficiente para que as pessoas sintam a "beleza" da luz. Hoje em dia, a luz não falta na nossa vida; as lâmpadas eléctricas podem iluminar a escuridão e o brilho refractado pelos diamantes requintadamente lapidados excede em muito o dos seixos lisos. No que diz respeito à perceção da luz, não podemos deixar de mencionar o renascimento das pedras preciosas, proporcionado pela tecnologia de lapidação de pedras preciosas. Ao longo da longa história do desenvolvimento humano, as gemas foram reconhecidas e utilizadas como artigos decorativos desde muito cedo, mas devido às limitações da tecnologia de lapidação, muitas gemas transparentes e semi-transparentes ainda precisam de brilhar no palco histórico.
Os avanços na tecnologia de lapidação de pedras preciosas começaram com a lapidação de diamantes duros. Na história da Europa, os diamantes eram utilizados principalmente pela realeza e pela nobreza. Durante muito tempo, só estavam disponíveis para os homens até 1477, quando o Arquiduque Maximiliano I da Áustria presenteou a Princesa Maria da Borgonha com um anel de diamantes aquando do seu noivado, marcando o início dos diamantes como símbolo do amor na joalharia. Os comerciantes de diamantes queriam que a bela imaginação dos diamantes representando o amor inabalável se tornasse uma operação comercial bem-sucedida, o que exigia que os diamantes possuíssem mais charme além de sua dureza e raridade. Assim, a lapidação foi usada para aumentar o brilho dos diamantes, tornando-se um dos padrões importantes para avaliar o valor do diamante. O padrão de lapidação atual, com 58 facetas, só foi estabelecido no século XVIII. Para entender a diferença na perceção da luz entre diamantes lapidados e não lapidados, podemos comparar um anel de diamante lapidado em ponta do século XV com um anel de diamante redondo facetado de meados do século XIX, como mostram as Figuras 1-52 e 1-53.
Figura 1-52 Um anel de diamante de lapidação pontiaguda de cerca do século XV.
Figure 1-53 A round faceted diamond ring from the mid-19th century (V&A Museum Collection)
Os métodos de lapidação dos diamantes são utilizados noutras pedras preciosas coloridas, como os rubis e as safiras, que também têm transparência e cores ricas. A coroa de safira e diamante desenhada para a Rainha Vitória da Inglaterra em 1840 é um exemplo típico, como mostrado na Figura 1-54. O desenvolvimento de técnicas de lapidação de pedras preciosas permitiu que cada vez mais pedras preciosas coloridas brilhassem, e os belos cortes revelam cores que não podem ser exibidas por cortes de cabochão, enquanto também mostram o brilho que pode fazer toda a joia cintilar.
3. Enriquecer a perceção do design de jóias
O conceito de engaste não se limita aos materiais tradicionais, como os diamantes e as pedras preciosas coloridas. No processo de design de jóias, a cravação não serve apenas para fixar outro material, mas também traz uma sensação de camadas ao design da joia. Por conseguinte, quando compreendemos o valor estético da cravação hoje em dia, já não estamos confinados à cor e à luz; os materiais para a cravação podem ser qualquer coisa. O significado da cravação em si é ampliado na joalharia contemporânea, uma vez que pode representar não só a relação entre materiais, mas também pode tornar-se um efeito, uma ação ou mesmo uma metáfora. Por exemplo, nas obras de joalharia de Jack Cunningham, ele junta objectos pessoais recolhidos numa peça de joalharia, o que também pode ser entendido como engaste numa perspetiva de produção, como mostram as Figuras 1-55 e 1-56. Os objectos do cenário podem ser qualquer coisa, narrando experiências e emoções pessoais. A artista de joalharia alemã Bettina Speckner utiliza extensivamente fotografias de tipo estanho como material nas suas jóias, onde estas fotografias se tornam o tema principal do engaste das jóias. Em algumas obras, combina pedras preciosas com fotografias. Esta combinação é muitas vezes arbitrária, mas evoca uma sensação de nostalgia; este é o poder dos materiais ricos e o valor mais profundo da cravação, como mostram as Figuras 1-57 e 1-58.
O conteúdo desta secção será aprofundado no último capítulo sobre cravação criativa, que será mais esclarecedor para os principiantes. Nesta secção, pretendo fornecer um caminho para os aprendizes de engaste de pedras preciosas através da inspiração, permitindo que a subsequente aprendizagem do ofício seja preenchida com diferentes possibilidades e sirva o design de forma mais eficaz.
Figura 1-55 Obra de joalharia artística de Jack Cunningham - Pregadeira (1)
Figura 1-56 Obra de joalharia artística de Jack Cunningham - Pregadeira (2)
Figura 1-57 Obra de joalharia artística de Bettina Speckner - Pregadeira (1)
Figura 1-58 Obra de joalharia artística de Bettina Speckner - Pregadeira (2)
4 respostas
Hɑving ler isso eu beⅼieved foi extremamente informativo.
Agradeço-lhe ter despendido algum tempo e energia para elaborar este pequeno artigo.
Mais uma vez encontro-me a gastar demasiado tempo
tempo tanto a ler como a comentar. Mas e daí, é
valeu muito a pena!
Você realmente faz com que pareça realmente fácil junto com sua apresentação, mas acho que este tópico é realmente algo que eu
sinto que nunca entenderia. Parece-me demasiado complicado e eҳtremelу extenso para mim.
Estou dando uma olhada em sua próxima colocação, vou tentar
para se agarrar a ela!
Eu loᴠe seu bⅼog... ｖery nice ϲolօгs &
tema. Foi você que criou este sítio Web ou contratou alguém para o fazer por si?
Por favor, responda, pois estou procurando construir meu próprio blog e gostaria de descobrir de onde você tirou isso.
muito obrigado
Modelo Envato