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O que torna os ornamentos de madeira tão únicos: Explorando as madeiras raras e o artesanato
Descubra o fascínio dos ornamentos em madeira: Criar beleza a partir da natureza
A madeira provém da natureza e sempre foi utilizada na criação de artesanato. Com o regresso das pessoas à simplicidade e a sua admiração pela natureza, a madeira começou a ser utilizada na produção de acessórios, obtendo um bom efeito no mercado. Estes acessórios, feitos inteiramente de materiais de madeira natural, são esteticamente agradáveis e satisfazem a procura de proteção ambiental, moda e individualidade das pessoas, tornando-se um novo favorito no mercado.
Existem muitos tipos de madeira, e a madeira utilizada para ornamentos é geralmente selecionada a partir de variedades menos comuns e mais preciosas, como o agarwood, o rosewood, a madeira escura, o sândalo, o nanmu chinês e a madeira petrificada.
Pulseira de madeira de ágar
Índice
Secção I Agarwood e acessórios
1. Introdução ao Agarwood
O Agarwood é conhecido como o "diamante entre as plantas". Reúne a energia espiritual do céu e da terra, combina a essência do sol e da lua e é refinado pelo tempo, tendo sido considerado como o mais importante entre todas as fragrâncias desde os tempos antigos. O "sândalo, agarwood e sangue de dragão" frequentemente mencionado pelos povos antigos refere-se ao agarwood. Como portador da cultura tradicional chinesa, o agarwood atrai atualmente cada vez mais pessoas para o apreciar e estudar. Pode ser um acessório decorativo para aumentar o encanto pessoal e ser utilizado como incenso para acalmar a mente e aliviar o stress. É também um material medicinal muito precioso.
Agarwood e árvore de agarwood são dois conceitos diferentes. A árvore de agarwood refere-se ao hospedeiro do agarwood, que pertence à família das plantas dicotiledóneas Thymelaeaceae e é uma árvore de folha perene. Em alguns locais, esta árvore é diretamente designada por árvore de pau-agárico, e a parte que não formou resina é designada por madeira de pau-agárico. As árvores de madeira de ágar crescem principalmente em regiões subtropicais, como Guangdong, Guangxi, Hainan e Taiwan, bem como na China e em países do Sudeste Asiático, como o Vietname, a Malásia, a Indonésia e as Filipinas. Quando a superfície ou o interior de uma árvore de agarwood forma uma ferida, a resina acumula-se à volta da área ferida para a proteger. Quando a concentração de resina acumulada atinge um determinado nível, esta parte pode ser colhida como madeira de ágar utilizável. No entanto, as feridas não são a única razão para a acumulação de resina; a resina de madeira de ágar também se pode formar naturalmente no interior da árvore e em áreas deterioradas. O Agarwood é uma mistura de componentes lenhosos que contém resina de agarwood e um componente gordo conhecido como "agarol". Na China antiga, o agarwood era classificado como "madeira" e referido como "madeira de mel" ou "madeira perfumada".
2. Condições para a formação de madeira de ágar
A formação do agarwood é muito rara e os requisitos para as condições naturais são extremamente rigorosos; devem ser satisfeitas, no mínimo, as seguintes condições.
(1) Para formar o agarwood, é necessário que existam árvores de agarwood, uma condição prévia para a formação da resina.
As quatro principais espécies de árvores das burseraceae, lauraceae, thymelaeaceae e euphorbiaceae podem todas produzir madeira de ágar, entre as quais a madeira de ágar de melhor qualidade provém frequentemente da árvore de ágar da thymelaeaceae. A maior parte do agarwood que se encontra atualmente no mercado é produzido pela árvore de agarwood das thymelaeaceae. O processo de formação do agarwood na árvore do agarwood é longo, e os requisitos para as condições de formação do agarwood são particularmente elevados. Por conseguinte, a proporção de formação de madeira de ágar nesta espécie de árvore é relativamente baixa.
A árvore de agarwood da família thymelaeaceae tem requisitos muito elevados para o seu ambiente de crescimento, incluindo o solo, a temperatura e a humidade. Apenas as regiões quentes e húmidas do Sudeste Asiático são adequadas para o seu crescimento. Uma vez que a temperatura em seu ambiente cai abaixo de -2 ℃, a sobrevivência da árvore de agarwood será ameaçada, e será difícil para ela sobreviver mesmo se transplantada para outros lugares. Para além disso, este tipo de árvore tem madeira frágil, e os seus ramos partem-se facilmente, o que pode levar a ferimentos ou mesmo à morte, tornando difícil a sua sobrevivência em áreas com ventos fortes e areia. Para que uma árvore de agarwood produza agarwood satisfatório, deve ter as condições de vida acima mencionadas e possuir glândulas de resina maduras e bem desenvolvidas, o que geralmente só ocorre em árvores que cresceram durante várias décadas. Devido à sua fraca adaptabilidade ao ambiente, as árvores de agarwood selvagem têm normalmente uma vida útil de apenas um a duzentos anos, no máximo.
(2) O complexo processo de produção de resina - feridas combinado com um longo processo de envelhecimento
Este é o início, quando uma árvore de agarwood encontra um ambiente adequado para crescer e amadurecer. A seguir, precisa de esperar que várias coincidências na natureza lhe dêem a oportunidade de produzir resina.
A árvore de agarwood, depois de sofrer alguns danos, formará feridas. Estes danos incluem relâmpagos, erosão do vento e da areia, picadas de insectos e formigas, cortes de facas ou machados, ou ferimentos de animais. Com estas feridas, a árvore de agarwood pode ter a possibilidade de produzir fragrância, mas isso não é absoluto. Se estas feridas não cicatrizarem rapidamente, o tecido circundante pode ficar infetado com bactérias. Se ocorrerem lesões, a seiva da árvore de agarwood começará a funcionar como o sistema imunitário humano, sofrendo mutações para formar uma massa pastosa de óleo. Isto tem como objetivo evitar que o tecido lenhoso apodreça devido a lesões. Esta massa de óleo espalhar-se-á continuamente ao longo dos vasos lenhosos do agarwood e, após um período de maturação, formará uma mistura de óleo e madeira. Este processo é o processo de formação do agarwood.
(3) Continuação do incenso - Várias alterações da parte aromática
O óleo de madeira de ágar (agarol) contido na madeira de ágar é ativo e altera-se com o tempo, e com as alterações ambientais, as suas caraterísticas também se alteram em conformidade. Como resultado, após a árvore de agarwood produzir resina com sucesso, as seguintes situações ocorrerão principalmente.
- O óleo de agarwood adere ao interior do agarwood para formar a fragrância, e a árvore de agarwood, como um portador, fornece várias condições para o crescimento contínuo e difusão da fragrância de agarwood, tais como nutrientes. Por conseguinte, o óleo de madeira de ágar no interior da madeira de ágar difundir-se-á continuamente e a qualidade do óleo melhorará.
- A parte aromática deixou o agarwood e caiu na água lamacenta ou no solo. Nesta altura, não há corpo de árvore para fornecer nutrientes à parte aromática, a parte aromática deixará de se espalhar, e a sua forma, cor, etc., também mudarão com o ambiente. Se o pau de ágar permanecer num ambiente assim durante muito tempo, deteriorar-se-á ou sofrerá intempéries e acabará por desaparecer. No entanto, se a parte aromática caída tiver um elevado teor de óleo, a casca pode proteger os óleos internos após a intempérie, preservando os óleos internos.
- A parte aromática ainda se agarra ao agarwood, mas o agarwood acaba por morrer e apodrecer. A parte aromática residual dentro do corpo da árvore pode continuar a crescer durante algum tempo ou parar de crescer diretamente, dependendo das diferentes condições de decomposição do agarwood. Independentemente da parte aromática, os óleos activos no seu interior serão preservados durante algum tempo, durante o qual o agarwood com um teor de óleo mais elevado mudará continuamente a sua aparência e formará vários aromas ao longo do tempo e com as mudanças no ambiente.
3. Classificação do pau-brasil
Os vários métodos de classificação do agarwood podem ser divididos com base no seu método de formação, qualidade, origem, fragrância e outros aspectos.
(1) Classificação com base nas alterações da parte aromática
A parte aromática da árvore de agarwood viva é "agarwood verde". Em contraste, a substância perfumada obtida da casca da árvore de agarwood ou de uma árvore de agarwood morta é chamada de "agarwood maduro", também conhecido como "incenso maduro" ou "incenso morto". A distinção entre os dois é geralmente feita com base na fragrância e na aparência.
A fragrância do "agarwood verde" tem uma doçura e frescura frescas, mas devido ao curto período de tempo que o incenso demora a formar-se, a humidade interna não secou, e o envelhecimento da resina é demasiado baixo; muitas vezes tem um certo grau de sabor adstringente e humidade excessiva. A fragrância do "agarwood maduro" inclina-se mais para um sabor rico de mel e leite, mas devido ao facto de o seu corpo ter estado no solo durante muito tempo, contém mais impurezas, ou os componentes lenhosos dentro do incenso sofreram alterações de bolor no ambiente, muitas vezes tem um certo grau de sabor a mofo e azedo.
O óleo do "agarwood verde" difunde-se e cresce ao longo das condutas de madeira, pelo que as suas linhas de óleo são mais pronunciadas, mais próximas da madeira e, quando raspado com uma faca, tem uma sensação de madeira mais evidente. O tempo de crescimento do "agarwood maduro" é geralmente mais longo e é muito afetado pelo ambiente; as suas linhas de óleo superficiais não são muito proeminentes, e normalmente tem uma textura mais quebradiça, dando uma sensação de esfarelamento quando raspado com uma faca.
(2) Classificação da qualidade dos óleos resinosos
Suponhamos que a seiva interna da madeira é abundante e rica em nutrientes quando uma ferida numa árvore de agarwood atinge profundamente a madeira. Nesse caso, é frequentemente mais fácil produzir agarwood com uma cor mais escura e um teor de óleo mais rico, referido como agarwood com óleo de cerne. O agarwood com óleo de cerne tem linhas densas de óleo, principalmente óleo preto. Quando o teor de óleo atinge um determinado nível, afunda-se na água, o que é considerado um agarwood de alta qualidade. Diferentes posições do agarwood, tempos e tamanhos de feridas, entre outros factores externos, podem todos afetar a forma do agarwood de cerne.
Se os danos na árvore forem apenas na superfície da casca, o óleo de madeira de ágar fluirá ao longo dos vasos da superfície da casca e permanecerá ligado à superfície da casca, o que é conhecido como madeira de ágar com óleo de casca de borda. O óleo de agarwood da casca da borda tem frequentemente uma camada mais fina de óleo, aparecendo em folhas finas, dificultando a formação de uma parte aromática espessa. Uma vez aquecido, o óleo evapora-se rapidamente por completo. O Agarwood com óleo de casca de borda também pode ser dividido em Agarwood com exsudação de óleo e Agarwood com resina de casca, onde o Agarwood com exsudação de óleo está perto da parte lenhosa, e o Agarwood com resina de casca é formado diretamente na casca.
(3) Classificação com base nas caraterísticas morfológicas da planta
Afetado por vários factores externos, o agarwood da árvore pode ter caraterísticas físicas diferentes, que podem ser divididas nas seguintes variedades típicas.
① Agarwood de cepo. Trigouando machados ou serras ferem uma árvore de agarwood, ou o corpo da árvore é partido transversalmente, as feridas resultantes são muitas vezes planas. Estas feridas de grande área formam um corpo aromático fino, denso e oleoso chamado agarwood de cepo. As suas caraterísticas incluem uma forma irregular e um corpo aromático plano. Uma vez que as feridas do agarwood do cepo são transversais ao corpo da árvore, as suas linhas de óleo não se distribuem linearmente ao longo do sistema vascular da árvore, mas aparecem como distribuições pontuais e planas semelhantes à secção transversal dos vasos.
Agarwood perfurado por insectos. O corpo perfumado produzido a partir das feridas da árvore de agarwood causadas por picadas de insectos é chamado agarwood perfurado por insectos, que tem uma forma única e geralmente em espiral. As feridas causadas por picadas de insectos têm geralmente um único buraco de inseto, onde o inseto morde horizontal ou diagonalmente as condutas da árvore de agarwood, fazendo com que o óleo de agarwood se forme à volta do caminho do inseto. Cada pedaço de madeira de ágar com furo de inseto pode ser encontrado, pelo menos, com um furo de inseto, o que é uma caraterística significativa da madeira de ágar com furo de inseto.
Cepo de agarwood
Agarwood perfurado por insectos
Agarwood de tronco caído. O termo "agarwood de tronco caído" vem de uma situação especial durante a recolha de agarwood pelos produtores de incenso. A árvore de agarwood está morta há muito tempo, deitada no solo ou no pântano, mas o próprio corpo aromático ainda existe dentro da árvore. Os componentes lenhosos da árvore deterioraram-se e sofreram a ação de microorganismos e de influências ambientais externas. Ainda assim, o corpo aromático foi preservado intacto e a sua forma assemelha-se a uma prateleira caída. Por isso, é chamado de agarwood de tronco caído.
④ Agarwood afundado em água (também conhecido como Water Pattern Agarwood, Water Grid Agarwood). É um termo criado pelos produtores de incenso, referindo-se à parte aromática que se separou da árvore e entrou na lama húmida ou nos pântanos, amadurecendo para formar o agarwood. O agarwood afundado em água é frequentemente de cor escura e, devido ao ambiente húmido nas fases posteriores, é menos afetado pelo desgaste, tornando visíveis os padrões de óleo. O agarwood afundado em água tem uma textura dura e grande dureza, e o corpo aromático é geralmente bastante espesso.
Agarwood de tronco caído
Agarwood de água-sol
Agarwood envelhecido na terra. É também um tipo de agarwood maduro. Quando o corpo aromático cai, ou a árvore de agarwood morre naturalmente, o corpo aromático cai num solo mais seco. Depois disso, o corpo aromático é muito afetado pela meteorização, formando uma textura solta e porosa chamada agarwood envelhecido na terra. Quando enterrado no solo, a sua cor será influenciada pela qualidade do solo e pela cor das suas impurezas. O aspeto do agarwood envelhecido varia consoante o grau de maturação e de meteorização. Os que têm menos intempéries têm um exterior duro e um corpo aromático espesso; os que têm intempéries graves têm geralmente uma superfície porosa e uma textura quebradiça.
Agarwood de ninho de formiga. É muito semelhante ao agarwood perfurado por insectos, também formado por picadas de insectos e picadas de abelhas, mas o agarwood de ninho de formiga refere-se geralmente a um agarwood com um grau de óleo mais elevado e mais antigo. A fragrância do agarwood de ninho de formiga é geralmente mais doce e mais rica do que a do agarwood perfurado por insectos, enquanto o agarwood perfurado por insectos tem um aroma mais fresco.
Agarwood envelhecido na terra
Agarwood de ninho de formiga
⑦ Agarwood final. Este é o grau mais elevado de agarwood e a estrela mais deslumbrante entre as especiarias. A cor do óleo da Kyara é muito rica, principalmente óleo verde, mas também inclui óleo preto, óleo amarelo, óleo vermelho e óleo roxo. Pode ser dividida por cor em Kyara verde martim-pescador, Kyara roxo orquídea, Kyara com veios dourados, Kyara castanho-açúcar, Kyara preto-ferro, etc.
Agarwood definitivo
Escultura definitiva em madeira de ágar de Guanyin
(4) Agarwood artificial
Com a crescente popularidade do mercado de madeira de ágar, a madeira de ágar selvagem natural tem sido objeto de uma colheita extensiva, tornando os recursos naturais cada vez mais escassos. No Sudeste Asiático, um dos trabalhos dos povos indígenas que vivem nas florestas é a recolha de madeira de ágar e, aleatoriamente, fazem feridas na árvore de ágar com uma faca perfumada para criar artificialmente condições para que a árvore produza resina, o que pode proporcionar mais recursos e condições para futuras colheitas. Este comportamento não pertence ao agarwood artificial; a resina produzida continua a ser selvagem porque apenas desencadeia as condições para a produção de resina, mas o processo de formação de resina continua a ser natural, sem catálise ou interferência artificial. No entanto, este método tradicional e ineficiente de produção de resina já não consegue satisfazer as exigências do mercado de madeira de ágar, e os enormes interesses comerciais levaram à proliferação de "madeira de ágar artificial". A produção de fragrância artificial envolve a perfuração artificial de buracos na árvore de agarwood, martelando pregos, queimando, aplicando fungos e usando agentes indutores de agarwood para promover a produção de resina. É claro que nem todo o agarwood artificial é de má qualidade; alguns têm um teor de óleo decente. No entanto, alguns comerciantes sem escrúpulos usam métodos muito pobres para produzir fragrância, utilizando aromas químicos para criar resina, e alguns têm apenas uma camada superficial de resina. Ao mesmo tempo, o interior é todo em madeira branca. Este tipo de madeira de ágar artificial não só tem um cheiro desagradável como também é prejudicial para o corpo, e o seu preço é muito inferior ao dos produtos de madeira de ágar natural pura.
4. Ornamentos artesanais de pau-agulha
A madeira de ágar de alta qualidade é frequentemente utilizada em oferendas e esculturas religiosas. Devido aos requisitos em termos de volume e qualidade das matérias-primas, as obras esculpidas são quase todas obras de arte requintadas com elevado valor de coleção, preferidas por empresários e figuras religiosas, como as esculturas em madeira de ágar de Guanyin.
Com a ascensão do budismo e a procura de moda e gosto por parte das pessoas, os acessórios de madeira de ágar também entraram na vida das pessoas comuns, como os pingentes e as pulseiras de madeira de ágar. É de notar que, uma vez que a madeira de ágar é classificada como uma planta controlada, os acessórios genuínos de madeira de ágar são muito caros. Embora semelhantes na aparência e na emissão de fragrância, a maioria dos acessórios baratos de madeira de ágar vendidos no mercado apresentam diferenças significativas na seleção de materiais e no trabalho artesanal em comparação com a madeira de ágar genuína.
Pendente de madeira de ágar
Pulseira de madeira de ágar
Secção II A madeira de Huanghuali e os seus ornamentos
1. Introdução ao Huanghuali
O Huanghuali, cientificamente conhecido como Dalbergia odorifera, tem variedades baseadas na sua origem, incluindo o Huanghuali de Hainan, o Huanghuali vietnamita, o Huanghuali do Laos, o Huanghuali africano e o Huanghuali brasileiro, sendo o Huanghuali de Hainan o mais precioso. O grão da madeira de Hainan Huanghuali assemelha-se a nuvens e água a fluir, tem uma textura suave, é elegante e de cor suave, e tem uma fragrância refrescante. O cerne é duro e denso, com bom desempenho de processamento. Devido à sua raridade, é conhecida como o "panda gigante das plantas" e goza da reputação de ser "a madeira mais cara da China". É muito apreciada historicamente e nos tempos modernos, sendo, juntamente com o sândalo vermelho, o wengué e o pau-ferro do Ceilão, uma das quatro madeiras famosas da China antiga. O valor da Hainan Huanghuali começou a aumentar logo no seu tempo como tributo durante a Dinastia Tang e, na Dinastia Ming, tornou-se famosa em todo o mundo, sendo o mobiliário feito a partir dela muito caro nessa altura. A maior parte do mobiliário de alta qualidade fabricado durante a dinastia Ming e no início da dinastia Qing era feito de madeira de Huanghuali. No entanto, devido ao abate excessivo de árvores nas dinastias anteriores, a disponibilidade da madeira de Huanghuali diminuiu drasticamente e aproximou-se da extinção antes de meados da dinastia Qing, o que levou à utilização posterior do mogno como substituto. Após a dinastia Qing, este Huanghuali, de origem extremamente difícil, tornou-se cada vez mais raro e excecionalmente valioso.
A Hainan Huanghuali é uma espécie de madeira perfumada da família das leguminosas, pertencente ao género Dalbergia. É um dos 33 tipos de madeira de sequoia da norma nacional relativa à madeira de sequoia, classificada em cinco géneros e oito categorias. O seu cerne é designado por "ge", que é a essência da madeira de Hainan Huanghuali. Embora a Huanghuali seja fácil de cultivar, não é fácil produzir madeira utilizável. O ditado "500 anos para fazer crescer a largura de uma tigela" refere-se ao cerne da madeira. Diz-se que a Huanghuali leva 30 anos a crescer apenas o suficiente para uma pequena conta, o que realça a dificuldade de produzir madeira. Atualmente, a Huanghuali de Hainan foi classificada pelo Estado como uma planta rara e ameaçada de extinção de primeiro nível.
2. Caraterísticas da madeira de Huanghuali
A madeira de Huanghuali tem propriedades extremamente estáveis, não se deformando, rachando ou dobrando, independentemente do frio ou do calor, e tem um certo grau de dureza, o que a torna adequada para vários móveis de formas irregulares, tais como mesas de três pernas, que requerem um grau significativo de curvatura que só a madeira de Huanghuali pode alcançar; outros tipos de madeira são relativamente difíceis de trabalhar. As caraterísticas da madeira de Huanghuali são muito semelhantes às de outras madeiras e podem ser facilmente confundidas, nomeadamente com o pau-rosa e o sândalo vermelho. O pau-rosa e o sândalo vermelho provêm principalmente das regiões de Guangdong e Guangxi e da ilha de Hainan, sendo referido nalguns locais como sândalo vermelho de Hainan. Em contrapartida, outros chamam-lhe sândalo vietnamita, uma vez que esta árvore também cresce no Vietname e nos países vizinhos.
A madeira de Huanghuali é de cor amarela dourada e quente, sendo o cerne castanho-avermelhado mais escuro ou castanho-escuro, com uma textura semelhante à do chifre de rinoceronte, que se torna vermelho-escuro com o tempo. A madeira de Huanghuali tem uma densidade relativamente baixa e é possivelmente mais leve do que o pau-brasil (pau-rosa). Quando colocada na água, é semi-afundante, o que significa que não se afunda nem flutua totalmente. Os anéis de crescimento da madeira de Huanghuali são distintos, com padrões de grão claros e discerníveis que se entrelaçam naturalmente, assemelhando-se a nuvens e água a fluir, tornando-a muito ornamental, com um brilho suave e um cheiro perfumado. O grão da madeira apresenta muitas vezes muitos nós, que são geralmente muito suaves, não estalam e apresentam padrões que se assemelham à cabeça de uma raposa, à cabeça de um velho e ao cabelo de um velho, que são únicos e belos, vulgarmente designados por "rostos fantasma".
3. Classificação do Hainan Huanghuali
(1) Classificado por cerne
O cerne da Hainan Huanghuali é continuamente transformado a partir do alburno, com uma rica variedade de cores que variam em profundidade e tamanho. O cerne é normalmente designado por "grão", sendo o cerne maior designado por "grão saturado de resina" e o cerne mais pequeno por "grão poroso". O cerne apresenta-se em várias cores: amarelo claro, amarelo dourado, amarelo alaranjado, castanho avermelhado, vermelho arroxeado e castanho escuro. Normalmente, o grão saturado de resina aparece castanho escuro, enquanto o grão poroso aparece avermelhado ou castanho arroxeado. As diferentes cores correspondem também à densidade relativa da madeira, à sua oleosidade e às variações de aroma. Quanto mais profunda for a cor, maior é a densidade relativa; quanto maior for a oleosidade, mais forte é o aroma do sândalo; inversamente, se a cor do cerne for mais clara, a densidade relativa e a oleosidade são menores e o aroma do sândalo é relativamente fraco.
(2) Classificados por oleosidade
As diferenças de cor e oleosidade do Hainan Huanghuali podem ser divididas em três categorias: Huanghuali amarelo, Huanghuali com gordura de manteiga e Huanghuali saturado com resina.
O Huanghuali amarelo é, de facto, aquilo a que as pessoas normalmente se referem como "Huanghuali poroso". Quando o Huanghuali velho saturado de resina é deixado durante muito tempo, através da oxidação, o óleo e a humidade no interior da madeira diminuem gradualmente. Embora o Huanghuali saturado com resina ainda possa ser vagamente identificado pelo grão, a madeira tornou-se áspera e podre. Este tipo de Huanghuali de Hainan é um Huanghuali poroso. A maior parte do Huanghuali amarelo tem uma cor mais clara e um teor de óleo mais elevado e, para o distinguir do Huanghuali poroso mais escuro, é designado por Huanghuali amarelo. As principais caraterísticas do Huanghuali Amarelo são o grão claro e liso e a cor clara, principalmente com padrões circulares.
Butterfat Huanghuali é um termo que só tem sido utilizado nos últimos séculos e que foi desenvolvido devido ao mercado atual da madeira vermelha. O Huanghuali Butterfat mantém o brilho e o encanto do Huanghuali Amarelo em termos de textura e linhas, mas a sua cor geral inclina-se para o amarelo-castanho e, em alguns locais, parece castanho-escuro. A maior diferença entre o Huanghuali com gordura de manteiga e o Huanghuali amarelo é que o Huanghuali com gordura de manteiga é caracterizado principalmente por rostos fantasmas, com texturas mais encantadoras e profundas, e é também mais rico em oleosidade do que o Huanghuali amarelo. Muitos padrões requintados de riscas de tigre provêm do Huanghuali com gordura de manteiga.
Huanghuali amarelo
Gordura de manteiga Huanghuali
4. Ornamentos de madeira Huanghuali
Pulseira de Hainan Huanghuali
Artesanato de Hainan Huanghuali
Secção III A madeira antiga afundada e os seus ornamentos
1. Introdução à Madeira Antiga Submersa
A madeira antiga afundada não se refere apenas a um tipo de madeira, como o cedro, mas é um nome coletivo para vários tipos de madeira enterrados no subsolo e não deteriorados, que podem ser usados para fazer objectos. Muitas variedades de madeira antiga enterrada incluem o cipreste, o abeto chinês, o nanmu, a lichia selvagem, o tzu amargo, o nanmu verde e o pau-ferro. O termo "madeira antiga afundada" é conhecido por diferentes nomes em várias regiões; na bacia do rio Songhua, no nordeste da China, é chamada de "madeira ondulada" ou "madeira de rio que afunda", enquanto em Sichuan, é referida como "madeira preta" (a cor da madeira que afunda é geralmente escura). Estes tipos de madeira têm caraterísticas comuns: são duras, resistentes à humidade, aos insectos, à podridão e perfumadas, com um elevado teor de óleo. As suas cores variam consoante a idade e o grau de carbonização; a madeira antiga afundada é preta e brilhante, muito luxuosa.
Acredita-se que as razões para a formação de madeira antiga afundada são geralmente variações naturais nos corpos celestes, onde terramotos, inundações e deslizamentos de terra enterram toda a vida vegetal terrestre em antigos leitos de rios e outras áreas baixas. Algumas árvores enterradas no lodo sofrem um processo de carbonização ao longo de milhares ou mesmo dezenas de milhares de anos, em condições anaeróbicas e de alta pressão, com a ajuda de bactérias e outros microorganismos. Por isso, são também conhecidas como "madeira carbonizada". A madeira antiga afundada suportou as vicissitudes do tempo, sujeita a várias forças externas e internas da natureza, resultando nas suas formas naturais bizarras, antigas e elegantes. Não é de admirar que os estrangeiros, depois de a visitarem, se maravilhem com ela como a "madeira sagrada do Oriente".
2. Antigos ornamentos artesanais em madeira afundada
A essência da madeira antiga afundada é dura, manifestando-se frequentemente nas cores castanho-escuro, preto-vermelho, dourado e amarelo-castanho. A sua superfície de corte é lisa, com um grão de madeira fino e, se for bem polida, pode atingir um brilho espelhado. Algumas madeiras antigas afundadas são quase semelhantes ao sândalo vermelho na sua essência.
Uma vez que a madeira antiga afundada é um recurso não renovável, o seu desenvolvimento está a diminuir e algumas obras de arte em madeira antiga afundada com formas naturais têm um valor colecionável significativo. Ao longo da história, a madeira antiga afundada tem sido utilizada como talismã e transformada em artesanato, estátuas de Buda, amuletos e outros objectos. Os antigos diziam: "Ter metade de um pedaço de madeira preta em casa é melhor do que um baú de tesouro." As excelentes propriedades da antiga madeira afundada também levaram à sua utilização no fabrico de jóias. Alguns exemplos de jóias artesanais de madeira antiga afundada são os seguintes.
Brincos em madeira antiga afundada incrustados com diamantes de 18K
Anel em prata 925 com incrustações de madeira antiga afundada
Copywrite @ Sobling.Jewelry - Fabricante de jóias personalizadas, fábrica de jóias OEM e ODM
Secção IV O pau-rosa e os seus ornamentos
1. Introdução ao pau-rosa
Desde a antiguidade, a China tem uma tradição de valorização do pau-rosa e é um dos primeiros países a reconhecê-lo e a desenvolvê-lo. O nome "pau-rosa" apareceu pela primeira vez durante a dinastia Jin, há 1500 anos, registado nas "Anotações antigas e modernas" de Cui Bao, que afirmava: "O pau-rosa, produzido em Funan, é de cor púrpura, também conhecido como sândalo preto". O carácter "púrpura" simboliza auspiciosidade e, combinado com as excelentes propriedades únicas da madeira e a raridade do pau-rosa, foi altamente valorizado pela família real durante as dinastias Ming e Qing. Os imperadores de ambas as dinastias não se pouparam a despesas, reunindo artesãos qualificados de todo o mundo para criar vários móveis e ornamentos de pau-rosa. No final da dinastia Ming e no início da dinastia Qing, a grande maioria do pau-rosa produzido em todo o mundo tinha sido reunido na China e armazenado em Guangzhou e Pequim.
O pau-rosa divide-se principalmente em pau-rosa preto e sândalo vermelho. O pau-rosa preto é vulgarmente conhecido como pau-rosa de Louvel, pertencente ao pau-ácido preto. Tem poros maiores e mais ásperos do que este último, e os seus anéis de crescimento não são óbvios. Em termos de caraterísticas físicas, a sua densidade seca ao ar, resistência à flexão, módulo de elasticidade e resistência à compressão longitudinal são inferiores às do sândalo vermelho. O sândalo vermelho, vulgarmente conhecido como pau-rosa, é uma das madeiras mais preciosas do mundo, produzida principalmente na Índia, na Península Malaia, nas Filipinas e, em menor escala, em Hunan, Guangdong e Yunnan, na China. O sândalo vermelho cresce lentamente e leva muito tempo a amadurecer, pelo que o seu diâmetro é geralmente pequeno, normalmente entre 20 cm; as peças maiores tendem a ser ocas e inutilizáveis. Entre as várias madeiras de lei, o sândalo vermelho indiano tem a textura mais fina e o peso mais pesado, afundando-se na água. Há um ditado que diz: "Nove em cada dez sândalos vermelhos são ocos", indicando a sua preciosidade. A Figura 10-2 é um exemplo de toros de sândalo vermelho.
Devido à preferência mundial pelo sândalo vermelho, muitos outros tipos de madeira são misturados, sendo o mais notável o pau-rosa preto que finge ser o sândalo vermelho indiano. O sândalo vermelho tem caraterísticas distintas, e as principais formas de distinguir os dois são as seguintes.
- Os recipientes de sândalo vermelho são preenchidos com resina vermelha e essência de sândalo, enquanto os recipientes de pau-rosa preto têm uma cor mais escura e um maior contraste com a cor original.
- O sândalo vermelho tem uma densidade elevada e afunda-se na água, enquanto o pau-rosa preto por vezes afunda-se na água e por vezes flutua.
- O material da superfície do sândalo vermelho é maioritariamente vermelho-púrpura ou vermelho-púrpura profundo, enquanto a superfície recém-cortada do pau-rosa preto é vermelho-alaranjado e, após um longo período de tempo, torna-se roxo profundo ou uma cor de café escuro.
- O sândalo vermelho tem uma reação fluorescente (Figura 10-3), enquanto o pau-rosa preto não tem.
- O sândalo vermelho tem uma textura oleosa mais forte, mas a textura oleosa do pau-rosa preto, que é mais leve, é mais fraca.
- O sândalo vermelho não tem cheiro ou tem um cheiro muito fraco, enquanto o pau-rosa preto tem uma fragrância azeda.
- A textura do sândalo vermelho é relativamente reta com menos padrões, enquanto o pau-rosa preto tem padrões óbvios e é localmente ondulado.
2. Ornamentos de artesanato em pau-rosa
Gancho de cabelo em sândalo vermelho
Anel de prata com incrustações de sândalo vermelho
Pulseira de sândalo vermelho
Pendente de sândalo vermelho
Secção V Nanmu dourada e seus ornamentos
1. Introdução à Nanmu Dourada
O nanmu dourado é um termo geral para um tipo de nanmu com fios dourados e um brilho acetinado em certos materiais. É uma madeira preciosa exclusiva da China e está classificada como planta nacional protegida de segundo nível. Distribui-se principalmente nas regiões subtropicais de Sichuan, Guizhou, Hubei e Hunan, na China, particularmente em vales húmidos, zonas baixas e ao longo de rios a altitudes de 1000~1500m. O clima aqui é quente e húmido, sem os ventos fortes e as tempestades de neve das regiões de alta latitude e o calor abrasador das florestas tropicais, o que o torna um clima típico de monção subtropical. O ambiente natural e as condições climáticas únicas conferem ao nanmu dourado caraterísticas de madeira quente, suave e nem seca nem húmida. O nanmu dourado é estável, não se deforma nem racha, é duradouro e tem um aroma fresco e agradável. Desde a antiguidade que se diz que "a água não a pode encharcar e as formigas não se podem enterrar nela".
A cor da madeira de nanmu dourada é geralmente amarela com um toque de verde claro. Ainda assim, após a oxidação, pode apresentar várias cores, incluindo amarelo dourado, amarelo claro, verde, vermelho arroxeado e preto. A seda dourada na madeira de nanmu dourada é uma substância cristalina formada a partir da seiva celular da madeira de nanmu após oxidação prolongada. Esta substância cristalina pode refletir a luz de vários ângulos, fazendo com que a superfície da madeira brilhe à luz do sol, aparecendo a seda dourada e emanando uma fragrância subtil. Por conseguinte, embora muitas madeiras nanmu possam ter quantidades variáveis de seda dourada, nem todas as madeiras nanmu cumprem as normas para serem classificadas como madeira nanmu dourada. Para que a madeira de nanmu seja classificada como madeira de nanmu dourada, deve cumprir os seguintes requisitos: sob a luz, a textura deve ser cristalina ou semi-transparente; a qualidade da seda dourada deve ser muito elevada, com a taxa de cristalização de toda a peça de madeira a atingir ou acima de 80%, e sob a luz, deve haver um efeito fantástico de mudança de cenário a cada passo; o grão da madeira deve exibir padrões auspiciosos, tais como padrões de pele de tigre, padrões de fénix, nuvens rosadas, mar de nuvens, ondas, picos, etc.
2. Textura do Nanmu dourado
A textura do nanquim dourado é rica e variada. Com as suas sombras variáveis únicas (a madeira tem dois lados de yin e yang, mostrando cores diferentes em ângulos diferentes), o seu valor é proporcional à sua textura; quanto mais belo e raro for o grão, mais elevado é o seu valor. Divide-se em quatro níveis: vulgar, médio, fino, de qualidade superior e raro.
- Os padrões comuns incluem padrões de seda dourada, padrões axadrezados e padrões de picos.
- As texturas de nível médio incluem padrões de ondas de água normais, padrões de pele de tigre preto do novo material, padrões de picos dourados e padrões de picos que formam um efeito pictórico.
- As texturas premium incluem padrão de pele de tigre preto antigo, padrão de pele de tigre dourado, padrão de linha dourada, padrão de lingote de ouro, padrão de nuvem, padrão de gota de água, padrão de bolha, etc.
- As texturas de qualidade superior incluem ondulação de água de qualidade superior, padrão de onda de qualidade superior, padrão de cauda de fénix, gota de água densa, padrão de crisântemo dourado, madeira com pontos de sésamo, padrão de nuvem ding ding nan, etc.
- As texturas raras incluem um padrão de genciana, um padrão de escama de dragão, um padrão de salão cheio de jade dourado, um padrão de rosa, um padrão de uva, madeira nodosa e texturas de belas paisagens e padrões de aves e animais.
Excelente padrão de ondulação da água nanmu dourado
Nanmu dourado com padrão de uva
3. Ornamentos artesanais Nanmu dourados
Pulseira nanmu dourada
Pulseira nanmu dourada
Secção VI Madeira petrificada e seus ornamentos
1. Introdução à madeira petrificada
A madeira petrificada, tal como outros fósseis de plantas e animais, é um recurso geológico de relíquia paleobiológica muito precioso, pertencente ao património natural inestimável e não renovável que a natureza nos deixou. Devido à sua significativa investigação científica, educação científica popular e valor turístico, a madeira petrificada tem atraído cada vez mais a atenção da comunidade científica e de vários sectores da sociedade. A China é uma das regiões do mundo onde a madeira petrificada está amplamente desenvolvida, tendo havido descobertas e relatos de fósseis de madeira petrificada em quase 20 províncias e regiões autónomas do país. A sua distribuição abrange Liaoning, Heilongjiang, Jilin no Nordeste da China; Mongólia Interior, Pequim, Hebei, Shanxi no Norte da China; Xinjiang, Gansu, Shaanxi no Noroeste da China; Sichuan, Chongqing, Yunnan no Sudoeste da China; Hubei, Hunan, Guangdong, Guangxi no Sul da China; e Zhejiang e Shandong no Leste da China. Em termos de escala e de estado de conservação da madeira petrificada, os sítios mais representativos incluem Qitai em Xinjiang, Yanqing em Pequim, Xinchang em Zhejiang e Shehong em Sichuan, todos eles aprovados como parques geológicos nacionais.
O processo de formação da madeira petrificada é muito longo. Há cerca de 1,5~3 centenas de milhões de anos, durante as eras Paleozóica e Mesozóica tardias, a terra estava coberta por uma densa vegetação com uma rica diversidade de fetos e florestas de gimnospérmicas. Especialmente durante o período Jurássico tardio, há cerca de 150 milhões de anos, as gimnospérmicas altas e exuberantes floresceram e tornaram-se o tipo dominante de plantas terrestres superiores na Terra.
No entanto, com o impacto de actividades geológicas como erupções vulcânicas causadas por movimentos tectónicos, incêndios florestais, transgressões e regressões em grande escala, chuvas fortes e inundações, e deslizamentos de terra em grande escala, algumas florestas foram enterradas em estratos subterrâneos, isolando as árvores do ar durante muito tempo. Através de um longo processo de petrificação, formaram o que é conhecido como "árvores de pedra antigas", representadas pelos troncos das plantas. A petrificação refere-se principalmente à silicificação, que pode ainda ser subdividida em madeira silicificada por mineralização e madeira silicificada por carbonização. Independentemente do tipo, todas as madeiras petrificadas dependem da ação da sílica.
Quando os caules das plantas e outras partes são enterrados no subsolo durante muito tempo, uma solução aquosa rica em sílica entra nas moléculas tubulares no interior da madeira. Toda a humidade e nutrientes da estrutura interna da madeira são substituídos por SiO2 através de um processo de substituição. A estrutura anatómica da madeira, a morfologia das células, a casca externa e as raízes das árvores podem ser preservadas durante muito tempo após a silicificação, formando um fóssil de madeira de textura dura, que é vulgarmente designado por "madeira petrificada".
A madeira petrificada é geralmente preservada em grandes troncos de árvores fossilizadas, e algumas preservam também os sistemas radiculares das plantas e outros órgãos de nutrição. Os troncos dos fósseis de madeira encontram-se frequentemente em estado caído, alguns paralelos aos estratos circundantes, com comprimentos preservados muito variáveis, que vão de vários centímetros a vários metros; alguns troncos são preservados na vertical no solo, principalmente na parte inferior da árvore, perto das raízes, muitas vezes como cepos ou bases de árvores. Na maioria dos casos, os fósseis de madeira mais pequenos são preservados de forma fragmentada devido ao transporte a longa distância ou à migração através da água. Para além disso, quando as condições de enterramento e preservação são favoráveis, até a morfologia externa dos troncos fossilizados, semelhante às marcas da "casca" das árvores modernas, pode ser preservada.
2. Ornamentos artesanais em madeira petrificada
Pulseira de madeira petrificada
Pulseira de madeira petrificada
Madeira petrificada
Ornamento em madeira petrificada
Secção VII Processo de produção de produtos artesanais em madeira
1. Processo geral de produção de ornamentos para artesanato em madeira
De um modo geral, a produção de ornamentos artesanais em madeira passa por cerca de 10 processos.
(1) Conceção. De acordo com as necessidades dos clientes e do mercado, os designers profissionais criam amostras de jóias e fazem protótipos, e os técnicos de produção concebem o fluxo do processo e o fluxo da operação de produção.
(2) Seleção do material. Escolha a madeira adequada de acordo com as necessidades do desenho artístico.
(3) Corte. Efetuar o processamento preliminar da madeira selecionada, cortando-a em tábuas ou produtos de arame, e depois moldar o material.
(4) Modelação. Existem muitos tipos de madeira e muitos tipos de madeira são propensos a deformação devido a factores como a estrutura da fibra, o material e o teor de humidade após o processamento inicial. Diferentes materiais requerem métodos correspondentes para serem moldados, sendo os principais métodos a imersão em água, a prensagem plana, a torrefação, a vaporização e o endurecimento. Algumas madeiras também requerem processos como a remoção de açúcar e a desodorização; por exemplo, o bambu e a bétula contêm um elevado teor de açúcar, o que os torna susceptíveis a danos provocados por insectos, pelo que é necessário remover o açúcar, enquanto materiais como o pinho e a cânfora requerem a extração de colofónia e óleo de cânfora; caso contrário, o cheiro de colofónia e óleo de cânfora nos acessórios será demasiado forte e inadequado para o uso.
(5) Acabamento. Cortar a madeira moldada de acordo com os requisitos de conceção do processo, transformando-a peça a peça em formas artísticas primárias. Os métodos de processamento incluem principalmente serrar, cortar, triturar, fresar, perfurar, esculpir e gravar.
(6) Polimento. O tratamento de polimento da superfície das peças de joalharia inicialmente formadas envolve três etapas principais: primeiro, rebarbação, que limpa as rebarbas, arestas vivas, lascas de madeira, etc., nas peças de joalharia iniciais; segundo, polimento grosseiro, que utiliza materiais de areia grossa para polir os componentes da joalharia, tornando a superfície lisa; terceiro, polimento fino, que utiliza materiais de areia fina, cabelo, seda, algodão, linho e outros materiais de fibra fina para polimento de alto brilho.
(7) Tratamento da decoração da superfície. Os componentes acessórios com tratamento de superfície são produzidos de forma artística, recorrendo principalmente ao desenho, à impressão por transferência, ao tingimento, à gravação e à gravação em relevo para criar componentes acessórios artísticos, o que os torna componentes acessórios qualificados.
(8) Montagem. Montar acessórios decorativos e vários componentes auxiliares, tais como missangas, pinos, correntes, fios, arames, nós, ganchos, pulseiras, fivelas, ganchos, etc., de acordo com os desenhos do projeto de artesanato, utilizando vários métodos, tais como atar, ligar, enfiar, amarrar, soldar e colar para os montar em produtos de joalharia acabados.
(9) Inspeção. Devem ser inspeccionados diferentes requisitos técnicos durante cada processo, desde a conceção artística até à montagem. Para além das inspecções normais, devem também ser realizadas inspecções técnicas nas áreas da saúde, proteção ambiental e segurança.
(10) Embalagem. Embalar os produtos de joalharia acabados.
2. Processo de produção de pulseiras de contas de madeira
Tomando como exemplo uma pulseira de contas de sândalo vermelho, o processo de produção é o seguinte.
(1) Seleção do material. Na indústria de transformação de pulseiras de contas de madeira, especialmente na transformação de sândalo vermelho, o mais importante é a seleção do material. Há um ditado que diz: "Nove em cada dez sândalos vermelhos são ocos", por isso, quando se compra madeira, deve-se ter em conta a aparência e estimar se a madeira é oca com base no seu volume, peso, densidade e outros factores.
(2) Corte. Cortar de acordo com o tamanho das pérolas de madeira a fabricar, deixando uma margem de processamento durante o corte (Figura 10-4).
(3) Colar peças redondas ou desenhar círculos. Com base na forma de cada peça de madeira, desenhar círculos ou colar pedaços de papel redondos na peça de madeira como referência para o corte (Figura 10-5). Ao desenhar círculos, considere a sua disposição para maximizar o número de círculos e melhorar a utilização da madeira. No caso de madeira com nós, vazios, fendas, etc., evite estes defeitos ao desenhar os círculos para não afetar a qualidade das contas de madeira. Ao mesmo tempo, não se esqueça de deixar uma certa distância entre cada círculo como margem para serrar.
Figura 10-4 Corte de madeira
Figura 10-5 Desenhar círculos nas peças de madeira para cortar
(4) Corte de matérias-primas. De acordo com o círculo traçado, cortar a peça de madeira grande em pequenas colunas de madeira (Figura 10-6). Para o corte, podem ser utilizadas ferramentas como serras de fita, ferramentas de corte rotativas com lâminas curvas e tubos de aço serrilhados, cada um com as suas caraterísticas. As serras de fita são geralmente utilizadas para o processamento em massa porque as suas lâminas são mais finas do que outros métodos, resultando no maior rendimento da madeira para o mesmo peso. Os princípios das ferramentas de corte rotativo com lâminas curvas e dos tubos de aço são semelhantes; ambos utilizam uma técnica de corte rotativo para transformar a peça de madeira em pequenas colunas ou contas, tornando a operação simples. A vantagem da ferramenta de corte é que pode produzir diretamente pérolas, eliminando a etapa de trituração da coluna em pérolas. As colunas produzidas pelo tubo de aço são muito regulares, facilitando a etapa seguinte do processamento. No entanto, as ferramentas utilizadas nestes dois métodos têm a sua espessura fixa, pelo que resultarão num maior desperdício de matérias-primas.
(5) Perfuração. Podem ser utilizadas ferramentas de perfuração simples para efetuar furos em pequenos postes de madeira, sendo o tamanho dos furos determinado pela espessura e número de cordas. Durante a perfuração, é importante controlar a verticalidade da coluna de madeira para evitar que os furos fiquem desalinhados.
(6) Virar as contas de madeira. Escolher o tamanho adequado da ferramenta de torneamento com base no tamanho do cordão pretendido, sendo o bordo da ferramenta em forma de arco. Fixe a pequena vara de madeira horizontalmente no dispositivo e ligue a máquina para rodar a vara de madeira a uma determinada velocidade. Em contrapartida, a ferramenta de torneamento adjacente roda continuamente, cortando a coluna de madeira em pérolas (ver figura 10-7). O contacto entre a barra de madeira e a ferramenta de torneamento gera inevitavelmente calor durante o corte, pelo que é necessário adicionar gotas de água por cima da barra de madeira. Isto pode baixar a temperatura das pérolas e repor a humidade evaporada da superfície das pérolas devido às altas temperaturas, evitando fissuras causadas por tensões de densidade inconsistentes dentro e fora das pérolas de madeira.
Figura 10-6 Serrar e cortar material
Figura 10-7 Desapertar as pérolas
(7) Fazer uma cabeça de Buda de três vias. Cada pulseira de pérolas tem de ser emparelhada com uma cabeça de Buda de três vias, que pode ser selecionada a partir da pilha de pérolas, e é feito um furo de três vias na máquina de perfuração (Figura 10-8).
(8) Polimento. Utilizar uma lixa grossa a fina para polir a superfície das pérolas de madeira (Figura 10-9). Quanto mais fino for o polimento, mais óleo é extraído para o interior das pérolas de madeira.
Figura 10-8 Perfuração de um furo de três vias
Figura 10-9 Polimento da superfície da pérola
(9) Contas redondas acabadas. Como mostrado na Figura 10-10.
(10) Utilizar corda elástica para enfiar contas de madeira e fazer uma pulseira.
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