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プロング・セッティング、パヴェ・セッティング、マイクロ・パヴェ・セッティングとは何ですか？
ジュエリー製作の手法とセッティング技術を学ぶ
ジュエリーデザインにおけるプロング・セッティング、パヴェ・セッティング、マイクロ・セッティングのエッセンスを紹介する本書では、3プロング、4プロング、6プロング、シェアド・プロング・セッティングなど、プロング・セッティングの概要と技法を掘り下げて解説。また、パヴェセッティングの基本や技法について、オクタゴナル・スターやブライト・スクエアの4本爪パヴェセッティングを中心に解説しているほか、スター・マイクロ・パヴェ、ホリゾンタル・パラレル、スタッガード・アレンジなど、マイクロ・パヴェセッティングの複雑な技法についても解説しています。この3つのセッティング・スタイルが、さまざまなジュエリー用途で宝石の美しさと輝きをどのように引き立てるかを学び、宝飾店、スタジオ、ブランド、小売店、デザイナー、eコマース販売者、ドロップシッパー、セレブリティのカスタム作品に最適です。
目次
第1節 プロング・セッティング
プロング・セッティングは、宝石のセッティングで最もよく使われるもののひとつで、できるだけシンプルな金属構造で石をしっかりと留めることができる技法です。ベゼルセッティングとは対照的に、プロングセッティングの特徴は、石を隠すために少量の金属を使うことで、特に重量の大きなファセット・ストーンの場合、その輝きをより大きく見せることです。
1.プロング・セッティングの概要
プロング・セッティングは、宝石の輝きを十分に発揮させるために光の屈折スペースを最大化しながら、宝石の求心的な爪の固定を達成するために「柱」状の金属構造を利用します。一般的な爪の数は、図3-1に示すように、宝石の形や大きさに応じて、2本、3本、4本、5本、6本などがある。例えば、マーキースシェイプの宝石は2つの角が尖っているので、2つの角度のついたプロングで固定します。他の形状は、2つのプロングで安定しないかもしれませんが、マーキースシェイプの宝石の重量が大きい場合は、セッティングの安定性を確保するために、両側に2つの柱状のプロングを追加する必要があり、その結果、6つのプロングになります。しかし、この6本爪セッティングは、結婚指輪の古典的な6本爪セッティングとは異なるため、爪の数は必ずしも決まったパターンを表すわけではありません。ラウンド・ダイヤモンドが婚約指輪の中で最も人気があるのは、ラウンド・シェイプが最も適応力が強いからであり、3本爪、4本爪、6本爪のセッティングはいずれも美しいプロング・セッティングを生み出すことができる。そのため、ラウンドダイヤモンドの結婚指輪といえば、プロングセッティングを連想される方が多いのではないでしょうか。プロングセッティングの限界は、比較的細い金属の柱構造にあり、金属には一定の硬度が要求されます。したがって、純金や純銀はプロングセッティング構造には適していません。
2.プロング・セッティングの方法
プロングセッティングのプロングの数は、宝石の状態に応じて、2本から8本、あるいはそれ以上となります。ラウンドとオーバルの宝石は、一般的に4プロングと6プロングの対称的なプロングセッティングを使用し、3プロングセッティングは、一般的にドロップ型やハート型の宝石に使用され、共有プロングセッティングは、複数の宝石が配置されている場合に使用されます。プロングセッティングの分類は、主に代表的な3プロング、4プロング、6プロングセッティングと、共有プロングセッティングの具体的な製造工程を紹介しています。これらのセッティング手順を基に、他のプロングセッティングスタイルを類推しながら実践することができます。
2.1 3本爪セッティング
スリー・プロング・セッティングは、ドロップ・シェイプ、ハート・シェイプ、トライアングル・シェイプの宝石のセッティングによく用いられ、通常、宝石の鋭利な角にコーナープロングを作り、鋭利な角を保護して宝石を固定する。しかし、宝石が比較的小さい場合は、図3-2に示すように、プロングを3つの円筒形のプロングに加工するのが一般的である。以下では、ドロップシェイプのファセット・ストーンを例に、3本爪のセッティングを実演する。
3本爪セッティングの手順
(1) 材料 P弁償金
この場合、3次元ソフトウェア・モデリングが石のセッティングを作ります。まず宝石のサイズを測り、宝石のサイズと形状に基づいて3Dモデリングを行い、最後に3Dワックス鋳造でシルバー925のセッティングを作成する。金属板は、図3-3に示すように、使用前に下処理を行う必要があります。
(2) 固定する Mエタル
用意した3本爪の石をシーリングワックスの上に固定する。シーリングワックスを塗るときは、弱火で柔らかくするように注意する。強火や固い火はシーリングワックスに引火しやすく、火傷の原因になる。その後、ピンセットのような道具を使ってシーリングワックスを脇に押しやり、石留めをシーリングワックスに固定する。石留めをシーリングワックスに直接押し付けると、シーリングワックスが下の穴から浮き上がってくるので、シーリングワックスが固まる前に速やかに押し付け、石留めを固定し（図3-4参照）、シーリングワックスが冷めるのを待つことが大切です。シーリングワックスが固まったら、次のステップに進む。
図3-3 石のセッティングと宝石の準備
図3-4 シーリングワックスの塗布
(3) 調整イング 石のセッティング
ピーチ・バーを使って、図3-5に示すように、ファセット・ストーンの底の形状に合わせて、内側に傾斜をつけてストーン・セッティングを研磨する。ピーチ・バーを使う理由は、図3-6に示すように、ピーチ・バーの鋭角な角を、ドロップ型の鋭角にサンディングするのに適しているからである。なお、石の下に敷いた後の高さにムラが出ないように、サンディングの勾配は均等にする。
図3-5 ピーチ・バーで石留めの斜面を磨く
図3-6 ピーチ・バーでドロップ型石留めの鋭角を磨く
(4) Pオプション 石のセッティング位置
宝石をストーン・セッティングの中に入れ、宝石のガードルの高さを感じ、それに応じてストーン・セッティングの位置を開く高さを決めます。ディスク・バーを使って、図3-7に示すように、各メタル・プロングに溝を作る位置をマークします。
(5) ポーランド語 Vプロングにおける石のセッティング位置
石のセッティング位置を開くための主な道具はディスク・バーである。まず、コーナープロングの内側に、プロングの厚みの1/3から1/2程度の深さの溝を開ける。注意しなければならないのは、ディスク・バーの限界で、コーナー・プロングの内側にある溝をコーナー位置まで研磨することはできないので、図3-8から図3-10に示すように、小さなボール・バーを使ってコーナー位置の溝を深くし、コーナー位置が他の位置と同じ深さになるようにして、宝石の鋭いコーナーが収まるようにすることである。
図3-7 溝の位置をマークする
図3-8 ディスク・バーを使ってコーナー・プロングの石留め位置を開く
図3-9 ボールバーでコーナーのプロングの石留め位置を開く
図3-10 石のセッティング位置を開く（青で示した経路はディスクバー用、赤枠で示した経路はボールバー用）
(6) 石のセッティング位置を磨く ラウンドプロング
図3-11に示すように、円柱状のプロングの中心で、プロングの厚みの1/3から1/2程度の深さで、ディスク・バーを使って石のセッティング位置を開きます。
(7)清掃 石のセッティング位置
ディスク・バーで研磨しても石留めの位置が規則正しくならない場合は、図3-12に示すように、彫刻刀で溝の中の金属を滑らかにし、ブラシで余分な金属屑を掃除することができます。
図3-11 タブ・プロングに石をセッティングするためのディスク・バー
図3-12 石留め位置のクリーニング
(8) 3つの金属突起を外側に曲げる。
図3-13に示すように、針先プライヤーを使って3つの金属突起を外側に曲げ、宝石が収まるようにする。
(9) 配置 石座
宝石をセッティングの中に正しく置き、ピンセットのような道具で宝石をそっと押します。図3-14と3-15に示すように、横から観察して水平になっているかどうかを確認します。一般的に、この段階でプロングが長すぎる場合は、ペンチで余分な部分を切り落とさなければなりません。この場合、突起の長さは適切であり、切り詰める必要はない。
図3-14 石置き側面図
図3-15 石置き上面図
(10) 石のセッティング
3本爪の宝石をセッティングする一般的な方法は2つある。1つ目は、プライヤーを使って尖った角で一端を挟み、もう一端を2つの円柱状の突起から挟む方法。2つ目は、平たい頭のノミで3つの突起を中心に向かって押す方法である。このケースでは、図3-16と3-17に示すように、2番目の方法を示している。図3-18に示すように、針先プライヤーで角のプロングを挟み、角の角度を小さくして宝石を固定する。
(11) 仕上げ - ショベル修理
図3-19に示すように、コーナー・プロングの内側にある宝石の縁を、彫刻刀を使ってきれいに滑らかに整える。
図3-16 コーナーの突起を押す
図3-17 円筒状の突起を押す
図3-18 針プライヤーでコーナー・プロングをクランプする
図 3-19 チゼル・トリミング
(12) 仕上げ - ファイリング
図3-20に示すように、ヤスリを使って角の突起の形を整え、角度をはっきり、はっきりさせ、美観をよくする。ドロップやマーキスのように、角が鋭くないクローシェイプの場合、地金のサイズが小さければ、丸みを帯びた状態に加工するのが一般的だが、サイズが大きければ、ヤスリで角をはっきりさせた方が美しい。そうすることで、地金とファセット・ストーンの関係がより調和する。
(13) 仕上げ - 研磨
図3-21に示すように、サンドペーパー・ロール、ゴム琢磨ホイール、琢磨ホイールなどを使って、完全な琢磨を行います。
図3-20 コーナー・クローのファイリング
図 3-21 研磨
(14) 3本爪セッティングの完了 Dロップ・シェイプ・ファセット・ストーン
ドロップシェイプのファセット・ストーンを3本爪でセッティングした完成品を図3-22に示す。
2.2 4本爪セッティング
4本爪セッティングは、ラウンド、オーバル、スクエアなど、少なくとも2本の対称線を持つシェイプに広く用いられます。4本爪のセッティングは、より厳粛な印象を与えることが多く、2組の対称的な固定爪は安定感も抜群です。エンゲージリングでは、図3-23に示すように、6本爪の他に4本爪のセッティングが最も一般的で、複数の宝石をセッティングする場合も、4本爪のセッティングが最もよく使われる。
3Dプリンティング技術の急速な発展により、本来は金属加工技術で作られていたジュエリーの多くの工程が、3Dモデリングやワックスキャスティングによって簡単に完成するようになった。生産効率の高さから、大量生産されるメタル・ジュエリーのほとんどは、モデリングと鋳造の手法で作られている。本章で取り上げた3本爪、6本爪、共有爪のセッティングもこの方法で作られている。3Dプリンティング技術は効率を向上させたが、伝統的な金属加工技術は依然として職人的な魅力を強く持っている。そこで本章では、4本爪のセッティングを例に、金属加工技術を使って王冠の4本爪の石をセッティングするための操作手順を紹介する。
ステップ Mを獲得した。 FをプロングCローン Sエッティング
(1) 測定イング その Sの大きさである。 Gエムストーン
メタル・ストーン・セッティングの製作は、すべて宝石のサイズに基づいて行われるため、最初のステップは、図3-24に示すように、ノギスを使用してサイズを正確に測定することです。例えば、今回使用したラウンド・ブリリアント・カットのダイヤモンドのサイズは、直径7mm、高さ4.25mmです。
(2) ドローイング その Sイデ Vを見る ストーンSエッティング
宝石の大きさに応じて、図面にセッティングの側面図を描き、図 3-25 に示すように、必要なセッティングの高さと傾斜角度を決めます。
図3-24 宝石のサイズを測る
図3-25 ストーン・セッティングの側面図を描く
(3) ドローイング その SエクターSとがった Mエタル P個
まず、先細りの円筒形の金属片を上部が広く下部が狭くなるように作り、王冠型の4本爪セッティングを作る。これをベースに、ヤスリをかけて王冠型の石のセッティングに成形する。このテーパーのついた円筒形のピースは、平らなセクターを曲げることによって形成されるが、この平らなセクターの寸法を計算することがここでの鍵であり、難しさである。図3-26に、セクター形状の金属片の絞り方と、その結果得られるセクターの面積を示す。
まず、前工程のスケッチに基づき、石留め内壁の側面図、つまり上下両方の直径を石留めの内径とし て、図 3-29 に示す台形 ABCD を描く。
直線ABとCDを延長し、点Oで交わる。
点 O を中心とし、直線 OA と OB を半径とする円を描く。
必要なセクターの面積は、∠AOC の程度に 3.14 を掛けたものである。メタルソーによる損失は、3.5を掛けることで計算できる。得られた角度の2辺を円弧と交差するように延長したセクターの面積が、曲げ石セッティングのメタル面積となる。角度を計算するのが面倒な場合は、ABCDの2分の3のセクターの面積を取るのが簡単な方法である。
(4)図面を描く S形状 Mエタル Sヒート
前のステップの方法に従って、図 3-27 に示すように、セクター状の金属片の形を紙に描く。
(5) Mをカットするエタル Sヒート
図3-28と図3-29に示すように、描いた扇の形を切り取って金属板に貼り付け、のこぎりを使って形の縁に沿って金属板を切り下げる。
図3-28 描かれたセクター・ペーパーを金属片に貼り付ける。
図3-29 金属板の切断
(6) ベンドイング その F非Sとがった Mエタル Sヒート
出来上がった扇形の金属板を円弧成形ペンチで円筒形に曲げ、図3-30に示すように、2つの直線端を密着させて貼り合わせる。
(7) ジョイントの溶接
円筒状に曲げた板金の継ぎ目を溶接し（図3-31参照）、溶接後は余分なフラックスをきれいに磨き落とす。
図3-30 扇形の金属片を曲げる
図3-31 ジョイントの溶接
(8) 形状の調整
溶接後、図3-32と3-33に示すように、ペンチとコン・バーを使って形状を丸める。
図 3-32 形状の調整 (1)
図 3-33 形状の調整 (2)
(9）マーキング A補助 Lアイズ
ウィング・ディバイダーを使って、メタルの外面に上下の凹弧の補助線をマークする。金属の外面は、コンパスで印をつけやすくするため、油性ペンで黒く塗っておく。さらに、図3-34に示すように、中心対称の4点に印をつける。
(10) コンケーブ・アークの研磨
図3-35から図3-37に示すように、丸ヤスリを使って、必要な上下の千鳥状の円弧を削り出す。
図 3-34 補助線のマーキング
図 3-35 コンケーブ・アークの研磨 (1)
図 3-36 コンケーブ・アークの研磨 (2)
図3-37 凹アークの研磨 (3)
(11) ベースの溶接
円形の台座に磨き上げられた王冠の4本爪ストーン・セッティングを溶接することで、エレガントなフォルムが生まれ、より王冠らしくなる。台座があれば、石留めや指輪のような構造を組み合わせても、より自然な仕上がりになる。溶接後は、図3-38のようにミョウバンで煮沸して不純物を取り除く。
(12) 予備 仕上げ
クラウンの4本爪セッティングの溝は、石をセッティングした後の研磨が容易ではないので、図3-39に示すように、石をセッティングする前に下仕上げを行い、後の研磨が困難にならないようにする。
図3-38 溶接後の金属のクリーニング
図 3-39 予備仕上げ
(13) シーリングを施す ワックス
図3-40が示すように、シーリング・ワックスをベースに石を固定する。
(14) プロングの位置の観察
石留めの位置を開く前に、宝石を石留めの中に置き、図 3-41 に示すように、宝石のガードルの位置を金属のプロングで観察する。
図3-40 シーリング・ワックスの塗布。
図 3-41 突起の位置を確認する。
(15) 石をセットする位置を開くための印をつける。
図 3-42 に示すように、4 本の金属製プロングに、石のガードルが金属製プロングに接する位 置にウィング・ディバイダーで印を付け、印のプロングの高さが同じになるようにする。
(16) 開くイング 石のセッティング位置
図3-43に示すように、溝の深さはメタル・プロングの厚さの約半分である。
図 3-42 石をセットする位置を開くための印をつける
図 3-43 石留め位置を開く
(17) 石を置く
溝加工後、石留め位置の金属粉を清掃し、図 3-44 に示すように石を石留め位置にセットする。
(18) 石をセットする
図3-45に示すように、鋭利なプライヤーを使って対角線方向から石を2つずつクランプする。
図3-44 石を置く
図3-45 石をセットする
(19) 仕上げ - 金属突起の研磨
図3-46に示すように、金属の突起の上部をヤスリで削り、きれいな長方形の平面を作る。
(20) 仕上げ - 総合研磨
これまでの仕上げに基づき、図 3-47 に示すように、最終的な全体研磨が行われる。
図 3-46 金属突起のファイリング
図 3-47 全体の研磨
(21) 完成イング その Cローン FをプロングSエッティング
完成したクラウン4本爪セッティングは写真の通り。3-48の通り。
2.3 6本爪セッティング
6本爪のセッティングは、単一のラウンドまたはオーバル・ストーンでは一般的で、常に愛されてきました。6本の爪の配置は、宝石のファセットが中心から外側に向かってどのように広がっているかに対応しています。ティファニーのクラウンシックス プロング セッティング ダイヤモンド リングは、洗練されたエレガントなフォルムにダイヤモンドの輝きを最大限に引き出した、シックス プロング セッティングの代表作です。写真3-49のように、ティファニーのベストセラースタイルのひとつとなっています。
ステップ Mを獲得した。 SixプロングSエッティング
(1) 材料の準備
図3-50に示すように、直径5 mmのラウンド・ブリリアンス・カットの宝石を用意し、宝石のサイズに基づいて6本爪のセッティングをモデル化して鋳造し、最初に型を保持する。
(2) メタルの固定
図3-51が示すように、シーリング・ワックスではめ込んだ石を固定する。
図3-50 宝石と石のセッティングの準備
図 3-51 シーリング・ワックスの塗布
(3) 調整イング その セッティング
図3-52に示すように、杭やピンセットなどの道具を使ってセッティングを少し開き、スロットの位置に印をつける。
(4) 開く 石のセッティング位置
図3-53と3-54に示すように、ディスク・バーを使って爪の内側に、金属の希望する厚さの約半分の深さの溝を彫る。
(5) 配置 その Sトーン
図 3-55 に示すように、宝石の表面を水平にし、宝石のガードルを石留めの位置に固定する。
図 3-52 設定の調整
図 3-53 石のセッティング位置を開く
図 3-54 オープニング・ストーンのセッティング位置の模式図
図3-55 石を置く
(6) 石のセッティング
図3-56に示すように、6本爪セッティングと4本爪セッティングは、等距離対称の2本爪であるため、クランプの対角線方向から直接鋭利なプライヤーを使うことができ、完成度を追求する必要がなく、均一な対称状態になるように調整しながら何度も繰り返すことができる。
(7) 仕上げ
図3-57に示すように、突起の頭にヤスリをかけ、サンドペーパー・ロールと研磨砥石を使って研磨する。
図3-56 石をセットする
図 3-57 仕上げ
(8) ラウンドを終える ブリリアンス・カット 宝石用シックス・プロング・セッティング
完成したラウンド・ブリリアンス・カットの6本爪セッティングを図3-58に示します。
2.4 共有プロング・セッティング
シェアド・プロング・セッティングとは、複数の石を並べ、一部の金属製プロングが2つの石を同時に保持できるようにしたセッティングです。このタイプのセッティングは、石が密接に配置されている場合に一般的に使用され、通常、石が1列に配置されている場合や、マルチプル・アラウンド・ワン・スタイルのセッティングに使用されます。シェアード・プロング・セッティングは、図3-59に示すように、金属プロング構造を効果的に利用して、マルチ・ストーン・プロング・セッティングの美的効果を得ることができる。
ステップ 共有プロングSを作るエッティング
(1) 材料の準備
図3-60に示すように、直径2.5mmのラウンド・ブリリアンス・カット原石を7個用意する。
(2) メタルの固定
石をセッティングする。この場合、スタイルはリングなので、図3-61に示すように、石をセッティングするためにラウンド・プロングを選ぶのは比較的簡単である。
図3-60 宝石の準備と石のセッティング
図 3-61 ラウンド・プロングの石留め
(3) 調整イング その 石のセッティング位置
図3-62と図3-63に示すように、宝石をセッティングの中に入れて大きさを確かめ、宝石の大きさに合わせて、金属の突起をペンチでわずかに外側に開く。
図 3-62 石のセッティング位置のサイズをテストする
図3-63 プライヤーによる金属突起の調整
(4) 開くイング その 石のセッティング位置
図3-64に示すように、プロング・セッティングの上面図において、プロングが宝石と重なる位置にある。スロットを開けた後、石を置き、石のセッティング位置が適切かどうかをテストする。一般的には、図 3-65 に示すように、一列の真ん中の位置から石を置き始め、適切な位置が決まったら、すべての石留め位置を開く。
図 3-64 プロング・セッティング上面図
図 3-65 石のセッティング位置を開く
(5) Sトーン
この場合、宝石は一列に並べられる。配列が長い場合は、中央から何回かに分けて石を置き始め、同時に2、3個の宝石を置くことができる。固定されたら、図3-66のように石を置き続けることができる。
(6) セッティング その ストーン
宝石をそれぞれの位置に平らに置いたら、プライヤーを使って石を内側にクランプする。クランプした後、図3-67に示すように、ピンセットを使って安定しているかどうかをチェックすることができる。
図3-66 石を置く
図3-67 石をセットする
(7) 調整 プロング 長さ
メタル・プロングが長すぎる場合は、カッティング・プライヤーでカットすることができる。この手順は、宝石の厚さに応じて調整する。この場合、金属の突起が長すぎるので、図3-68と3-69に示すように、余分な部分をカッティング・プライヤーで切り落とす。
図3-68 金属プロングを短くする
図3-69 金属プロングを適切な長さに調整する
(8) ビーディング
ハンギング・グラインダーでカップ・バーを使い、メタル・プロング・ヘッドを滑らかにする。カップ・バーの大きさは、メタル・プロングよりわずかに太いものがよい。使用するときは、図3-70に示すように、潤滑油などを塗ってバーを保護する。
(9) 仕上げ
この場合、仕上げ工程で注意しなければならないのは、使用可能な工具の形状が限られているため、異なるスタイルや形状に基づいて、より良い仕上げ結果を得るために、ゴム研磨砥石やサンドペーパーロールの形状を独自に調整する必要がある場合が多いということである。例えば、この場合、指輪の側面の溝部分は、通常のゴム製研磨砥石ではうまく研磨できないことがある。図3-71および図3-72に示すように、ゴム製研磨砥石の側縁を広げて使用することができる。適切な道具を使えば、半分の労力で2倍の結果が得られます。最後に、研磨位置の余分な金属皮を彫刻刀で削ります。
(10) 完成イング その 共有プロング セットチーン リング
完成した共有プロング・セッティング・リングを写真に示す。図3-73に示すように
図3-70 プロング・チップの改良
図 3-71 変形ゴム製ポリッシング・ホイール
図3-72 変形ゴム琢磨ホイールによる琢磨
図3-73 共有プロング・セッティング・リングの完成
3.ジュエリー・デザインにおけるプロング・セッティングの応用
プロング・セッティングはシンプルな構造で適用範囲が広いため、ジュエリーのセッティングに広く使われています。プロング・セッティングを使用するジュエリーの中で最も一般的なのは、当然のことながらエンゲージメント・リングです。このタイプのジュエリーは、ダイヤモンドや宝石自体の重さを強調し、視覚的にダイヤモンドや宝石を中心に置き、ミニマルな4本爪や6本爪のセッティングが婚約指輪の典型的なスタイルとなっています。
プロングセッティングにおいて、定番となったセッティング構造の最適化デザインは、1886年に発表されたティファニーの6本爪クラウンセッティングにほかならない。6本爪のクラウンセッティングでは、プロングセッティングの構造と王冠のスタイルが組み合わされ、美しさと高貴さを兼ね備えている。図3-74に示すように、1世紀以上にわたって人々に愛され、多くのジュエリー・ブランドが模範とした。
プロング・セッティングは、重量のある宝石の最初の選択肢となることが多い。一方では、金属を最小限に抑え、宝石を際立たせながら、強い安定性をもたらすことができる。逆に言えば、基本的なクロー・セッティングの構造に基づいた形状をデザインすることが容易である。例えば、図3-75のエメラルド・ダイヤモンド・リングでは、エメラルドの視覚的中心が最大限に強調され、プロング・セッティングの下のリボンのようなラインが、ディテールと美しさを加えながら、視覚的中心をさらに引き立てています。
図3-74
図3-75 ジュエリー・アーティスト、熊晨の作品
プロング・セッティングの利点と、セッティング・プロセスにおけるその強力な実用性は、デザイナーに創造の余地を与えてもいる。例えば、独立系デザイン・ブランドのハード・キャンディは、プロング・セッティングのプロングを機能的な文脈で再解釈した「マジックミラー」シリーズを発表した。イヤークリップのプロングは動物の突起を模し、リングデザインのプロングはリングの構造から伸び、枯れ枝を模し、メインストーンのセッティングと構造を鮮やかに融合させ、すべてのディテールを "Magic Mirror "のテーマと共鳴させている。Hard Candyブランドの "Magic Mirror "シリーズは、図3-76と3-77に示されている。
図3-76 ハード・キャンディ・ブランド「マジックミラー」シリーズ(1)
図3-77 ハードキャンディ「マジックミラー」シリーズ（2）
コンテンポラリー・アート・ジュエリーの中でも、プロング・セッティングは単に固定するための構造としてだけでなく、しばしばメイン・コンセプトや非常に象徴的なパーツとなる。例えば、ニーナ・バシャロワの作品「シュガー・アンド・バーブド・ワイヤー・リング」では、プロング・セッティングされたリングの宝石部分がハート型の角砂糖に置き換えられ、リング部分と一緒にプロング・セッティングがスチール・ワイヤーで巻かれ、プロング・セッティングがフックのような鋭利なポイントに形作られている。この作品は、図3-78に示すように、指輪の宝石と金属部分の構造を利用して、甘さと痛みの関係を暗喩している。
同様に、ニュージーランドのジュエリー・アーティスト、ワーウィック・フリーマンの作品「シェルのブローチ」は、図3-79に示すように、磨かれたシェルの形と金属の爪の間に意図的な連動関係を生み出し、宝石のカットと対照的で、示唆に富んでいる。
図3-78 ニーナ・バシャロワのアート・ジュエリー、砂糖と有刺鉄線のリング
Figure 3-79 Warwick Freeman's artistic jewelry works (V&A Museum Collection)
プロング・セッティングは、非常に豊かなバリエーションを生み出すことができるセッティングの一種であり、デザイナーに大きな創造の余地を与えます。エンゲージメント・リングにおけるプロング・セッティングのエレガントで微妙な変化も、モダンなデザインにおける想像力豊かな表現も、金属と宝石の最も自然で自由な組み合わせである構造に基づくものです。
セクション II ペーブ・セッティング
前述したベゼルとプロングセッティングを持つパヴェセッティングは、最大の違いは、石のセッティングやリングなどの独立した宝石セッティング金属構造の確立におけるベゼルとプロングセッティングは、取り外し可能な2つの部分として理解することができるということです、ブルドーザーのようなパヴェセッティングの顔の原理は、元の金属の爪の構造の表面に金属の円をシャベル、金属の総量は増加していないが、金属の場所を変更するには、金属の粘り強さの使用のみ 金属は増加していない。それでも金属の強靭さを利用して金属の位置を変え、こうして石を据える。
1.舗装セッティングの概要
パヴェ・セッティングとは、図4-1に示すように、ジュエリー・エングレーバーで表面から直接金属を持ち上げ、持ち上げた金属を集めて滑らかな小さなプロングを形成し、このプロングで宝石を押さえて固定することである。ベゼルセッティングやプロングセッティングに比べ、パヴェセッティングは初心者にとって難易度が高い。ジュエリー・エングレーバーで金属を持ち上げるという重要な工程は、金属加工の基礎しか学んでいない人が簡単にマスターできるものではない。ある程度の予行練習や金細工の基礎練習が必要です。下記の実演例でも、ジュエリー・エングレーバーを手始めに紹介する。
パヴェ・セッティングには、単一の宝石または複数の宝石が含まれ、線形、三角形、平面、不規則なレイアウトなどの配置があります。宝石の数と配置方法に応じて、一般的なタイプは、共有プロング、2つのプロング、3つのプロング、4つのプロング、5つのプロング、ランダムプロングを含み、2つのプロングタイプは、さらにヘッドツーヘッドと対角線プロングに分かれています。別の観点から見ると、パヴェ・セッティングも非常に柔軟で、デザインのニーズに応じてさまざまな配置方法を1つのジュエリーに組み合わせることができ、宝石のバリエーションに応じて、美しさと安定性のためにプロングの位置を調整することができます。宝石に金属から0.02mmの圧力がかかる限り、宝石を固定することができるので、パヴェ・セッティングはデザインへの適応性も高いのです。
2.舗装セッティングの予備準備
練習を始める前に、最初のステップはジュエリーの彫刻刀を作ることです。ジュエリー・エングレーバーは、セッティングによっては欠かせない道具であり、他のセッティングでも使われる。例えば、ベゼルセッティングやプロングセッティングをした後、余分な金属を取り除き、滑らかにするために、平らなヘッドのジュエリーエングレーバーが必要になります。しかし、パヴェセッティングの場合は、ジュエリーエングレーバーが最も重要なツールであるため、ジュエリーエングレーバーを使用するための要件が高くなります。一方では、さまざまな状況に合わせてさまざまな形状のジュエリーエングレーバーを研磨する必要があり、他方では、ユーザーの手の長さに合わせて適切なジュエリーエングレーバーを作成する必要があります。この工程は、オーダーメイドの工具作りに似ている。パヴェセッティングでは、ジュエリー・エングレーバーはむしろ手の延長のようなもので、良い道具は半分の労力で2倍の結果を得ることができる。したがって、すべての練習の前の最初の仕事は、自分のための道具を作ることです。伝統的なパヴェ・セッティングも、木製の彫刻刀の柄を使い、金属をすくい上げるのはすべて手の力に頼っている。近年、金の彫刻とセッティングの工程で使用される空気圧彫刻機は、パヴェセッティングの効率と結果を効果的に改善することができます。図4-2に空圧式ジュエリー彫刻機を示す。
2.1 ジュエリー・エングレーバーを作る
まず、図4-3に示すように、木工用彫刻刀の柄と宝石用彫刻刀を用意する。宝石用彫刻刀の形には、平型、先型、丸型、菱型、円弧型などがあるが、図4-4に示すように、円弧型、平型、先型の宝石用彫刻刀の使用頻度が高い。練習用に3本用意しておくとよい。上級工程では、さまざまなニーズに応じて、異なる彫刻刀の頭をさらに研ぐことができる。
図4-3 木製彫刻刀の柄と宝石彫刻刀
図4-4 3種類の彫刻刀ヘッド：円弧、平頭、尖頭
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2.2 ジュエリー彫刻刀の作り方
(1) 決定イング その Oとびきり L年 宝石彫刻刀
彫刻刀は刃と柄の2つの部分からなる。一般的に彫刻刀の長さは10～13cmで、使用者の手の大きさに合わせて決める。鉛筆のような長いものを使い、一方の端を手のひらに当て、もう一方の端を人差し指と親指でつまみ、指先に印をつけるとよい。印から手のひらまでの長さが彫刻刀の全長となる。この長さは、図4-5に示すように、彫刻刀の姿勢を模倣して決定する。
(2) カットチーン その Bレード
刃の長さは、図4-6に示すように、全長から木製の彫刻刀の柄の長さを差し引いた長さに、木製の彫刻刀の柄に差し込む刃の長さ2cmを加えた長さとする。刃の長さが決まったら、図4-7に示すように、砥石を使って刃の端から余分な部分を切り取る。なお、切断中に手が不安定になる場合は、万力で固定してもよいが、テールエンドを切断する際には、刃が落ちて皮膚を傷つけないように、必ず刃先を布で包んでおくこと。刃は切断中に急速に熱くなるので、特に手に持ったときは、冷たい水か滴るほどの冷水で冷やすことが重要である。切断した刃を図4-8に示す。
図4-5 ジュエリー彫刻刀の全長の決定
図4-6 ブレードの長さの決定
図4-7 ブレードの余分な部分をトリミングする
図4-8 切断後のブレード
(3) 研磨する Eその Bレード
切断した刃の先から2センチほど離れたところで、木製の彫刻刀の柄を取り付けやすいように、幅の狭いものから広いものへと角度をつけて砥ぐ。なお、研削中は刃の温度が急激に上昇するので、図4-9に示すように、いつでも刃を冷やせるように冷水を用意しておく。
(4) Wオーデン 彫刻家 Hアンドゥル
木製の柄を取り付けるには、木製の柄に差し込む刃の先端を初期状態と同じように薄いものから厚いものまで平らな四角形に研磨し、木製の柄に深さ約2cm、直径約0.5cmの穴を開ける。刃物を万力で水平に挟む準備ができたら、図4-10に示すように、木製の彫刻刀の柄に差し込む端を万力の側面から露出させ、木製の柄に差し込んで、木製の彫刻刀の柄の端からしっかりと叩く。
図4-9 刃先の研磨
図 4-10 木製彫刻刀ハンドルの取り付け
(5) 研磨する Sの松 Kナイフ
木製の彫刻刀の柄を取り付けたら、包丁の背をグラインダーで砥ぐ。ブレード全体の幅はある程度決まっているが、背骨の一部を砥ぐことで徐々に先端が細くなる。背骨には一般的に2つのスタイルがある。1つ目は凹んだ弧状に砥ぎ、砥ぎ長さは約2.5cm、2つ目は円錐状に砥ぎ、砥ぎ長さは5～6.5cmである。図4-11に示すように、どちらの方法でもナイフの表面を効果的に小さくすることができ、使い方に違いはない。どちらの砥ぎ方をするにしても、使用中に手を切らないように、峰の鋭利なエッジを滑らかにすることが重要である。全体として、背骨の処理は、彫刻刀の長さの処理と似ている。どちらも、個人用の道具であるため、使用者の快適さに重点を置くべきである。背骨の研磨を図4-12から図4-14に示す。
図4-11 背骨を研磨する2つのスタイル
図4-12 背骨の研磨 (1)
図4-13 ナイフの背面を研磨する (2)
図4-14 ナイフの背面を研磨する (3)
(6)必要条件 Gを巻き起こす。 グラバーヘッド
ブレードのモデルは、その形状とサイズを表します。輸入刃物の型式は非常に特殊で、一般的に使用されているのは、湾曲した#52、平頭の#42、尖った#4などです。上記のモデルは参考として使用することができ、隣接したモデルは使用効果にほとんど差がなく、特定の状況に応じてサイズを選択することができます。
その中でもカーブドグレーバーは一般的にパヴェセッティングに使用され、その要求硬度も比較的高い。カーブグレーバーのヘッドの側面の高さは2～2.5mmで、高さが2mm以下の場合、ブレードのヘッドを強くする必要がある。購入した刃の頭の角度は45°であるべきで、この角度では刃が非常に薄くなり、また比較的壊れやすく、削る過程で簡単に折れてしまう。図4-15に示すように、このような状況を避けるためには、研磨によってこの角度を55°～60°に調整する必要がある。
尖った彫刻刀の高さは2～2.5mmで、曲がった彫刻刀と同じである。先の尖った彫刻刀は、一般的に突起や線を削るのに使われ、切り口は比較的浅い。かかる力が小さいため、図4-16に示すように、刃の尖った頭部の角度は45°に保たれ、調整の必要はない。
平頭彫刻刀の機能は、木工におけるノミの機能に非常に似ており、主にエッジを削ったり、繰り返し削って金属表面を薄くしたり、凹凸部分を除去したりするのに使用される。平頭彫刻刀はほとんど力を必要としないので、刃の背を非常に薄く削ることができ、典型的な刃の頭の高さはo.5～1.0 mmで、比較的小さいので、図4-17に示すように、削るときには注意が必要である。
(7) シャープニングの方法 彫刻家 ヘッド
従来の彫刻刀ヘッドの研ぎでは、主にオイルストーンと研ぎ油または機械油を併用していました。彫刻刀の頭を研ぐには、油石を使って適切な角度に調整して研ぎます。カーブした彫刻刀を例にとると、55°～60°の角度で研ぐ場合は、人差し指と親指で彫刻刀の頭を安定させ、彫刻刀を持って目的の角度を探し、オイルストーンの上で滑らかに研ぐのが最も一般的で手早い方法です。この方法の最も重要な点は、研磨の間中、手を安定させ、腕全体を使って水平な動きを維持することである。そうしないと、図4-18に示すように、彫刻刀の頭が曲面に研磨されてしまう。そうしないと、図4-18に示すように、彫刻刀の刃先が曲面になってしまう。また、彫刻刀の刃先の角度を決めるために特別に設計された道具もある。これらの道具は、経験の浅い初心者が図4-19に示すように角度を正確に決め、安定を保つのに役立つ。グレイバーヘッドを研磨するために、研磨ディスクをハンギング・グラインダーで駆動する方法もあるが、これは効率的であるが、角度の制御が難しくなる。そこで、図4-20に示すように、まず研ぎ盤を研磨し、次にオイル・ストーンと組み合わせてさらに研ぐ方法があります。
(8) 完成イング その Sハーニング グラバーヘッド
砥石ヘッドの研ぎが終わったら、使用中の性能に影響を与えないよう、刃先のバリを磨いておく。最後に、図4-21に示すように、研いだ彫刻刀の頭を釘に垂直に当てます。抵抗感があれば問題ないが、切れ味が悪いと刃が滑ってしまう。
図4-18 グレーバー・ヘッドの角度をオイル・ストーンで研磨する
図 4-19 グレイバー・シャープナー
図4-20 研磨ディスクによる彫刻刀ヘッドの研磨
図 4-21 グレイバー・ヘッドのテスト
2.3 彫刻刀の練習
初心者の場合、パヴェ・セッティングの練習を始める前に、彫刻刀を使う練習が欠かせない。正しいナイフの姿勢と使い方をマスターした後は、具体的な練習を通じて、ナイフの種類による効果に慣れましょう。彫刻刀の使い方がある程度できるようになったら、パヴェセッティングの練習をすると、より少ない労力でより良い結果が得られるでしょう。
2.4 彫刻刀を持つ姿勢
(1) 正しい グレイバー・Hオールディング Pオステール
彫刻刀を持つ姿勢と力のかけ方を正しくすることで、作業効率と安全性が向上する。まず、木製の彫刻刀の柄を手のひらで持ち、手のひらで木製の彫刻刀の柄を安定した後方へ押す。次に、親指を彫刻刀の頭に当て、親指の頭が彫刻刀の頭とほぼ水平になるようにする。グリップの姿勢さえ正しければ、このような効果が得られる。親指は彫刻刀の頭を押し、他の指は木製の彫刻刀の柄を楽に握り、人差し指は親指の力に対抗して彫刻刀の頭を約2/3に押し下げる。この姿勢では、尖った彫刻刀の先端は下を向いている。図4-22から図4-24に、正しい彫刻刀の持ち方を示す。
(2) 正しい彫刻刀使用姿勢
図4-25に示すように、左手の親指を右手の親指に当てると、彫刻刀の頭の動きがよりコントロールしやすくなり、安定する。彫刻刀は非常に鋭利で、簡単に皮膚を突いてしまうので、彫刻刀を使うときは常に手を保護することが重要である。シーリング・ワックス・ボールやストーン・セッティング・ベースを持っている左手は、ナイフの先端の前ではなく、下に傾けるようにする。
図4-22 彫刻刀を持つ姿勢(1)
図4-23 彫刻刀を持つ姿勢(2)
図4-24 彫刻刀を持つ姿勢(3)
図4-25 正しい彫刻刀の使用姿勢
2.5 スクレイピング・ラインの練習
(1) 準備イング 金属板
まず、厚さ1.3mm以上の銅板または銀板を用意する。デモ・ケースでは、図4-26に示すように、一辺の長さが3cm、厚さが2mmの銅板を使用している。使用する前に、金属板の表面を平滑にする必要があるが、磨く必要はない。絹やつや消しの効果の方が、削り線の質感を観察するのに適している。
(2) 準備イング その Tオール
図4-27に示すように、直線やくさび形の線を削るには、先の尖った彫刻刀を使うことができる。
図4-26 金属シートの準備
図 4-27 尖った彫刻刀
(3) 角度 彫刻家 にとって スクレイピングSストレート Lアイズ
直線を削る場合は、まずグレーバーを45度下方に傾け、徐々にライン角まで下げて、グレーバーをスムーズに前に押し出す。掻き出し中、線角度に達したら、深く削りすぎないよう、最小限の力で刃を誘導する。この練習は、幅と間隔が均一な細い線を削り出すことを目的としています。線の終点に達したら押し進めるのを止め、刃の角度は変えず、手の力を抜いたまま、先端を上に向けて金属線を削り取る。直線を削り取る角度は図4-28の通りです。
(4) 角度 彫刻家 にとって スクレイピングWエッジSとがった Lアイズ
くさび形には幅のばらつきがあり、このばらつきは一様に変化するため、削るくさび形の線の長さに応じて、彫刻刀の角度を一様に変化させるようにコントロールすることが、この練習の鍵であり、難しさでもある。まず、彫刻刀の角度を水平面に対して8度になるようにコントロールし、均等な力で押し進める。その際、削る線の長さによって、圧力を変えるスピードを調整する。繰り返し練習して、クサビ形状の端の幅が一定になるようにする。くさび形の線を削るときの彫刻刀の角度を図4-29に示す。
図4-28 直線を削るための彫刻刀の角度
図4-29 くさび形の線を削るときの彫刻刀の角度
(5) ビーズイング
いわゆるビーディングは、金属製の釣り針を入れることができるカップ・バーですくい上げた金属を、滑らかで小さな半球状にプレスして研磨する。この小さな半球が、パヴェ・セッティングに使われる「プロング」です。金属のプロングがすでにしっかりと宝石を埋め込んでいるプロングセッティングとは異なり、吸盤ビーズのプロセスは、主に美化プロセスです。パヴェ・セッティングの場合、金属製の釣り針を装飾して美しくするのは一面に過ぎず、それよりも重要なのは、カップ・バーで押したり削ったりして宝石を埋め込むことです。そのため、プロング・セッティングの場合は、研磨の機能だけを果たすため、吊り下げ式のグラインダーで吸着ビーズを動かすことができますが、パヴェ・セッティングの場合は、手の力を利用するため、木製のハンドルのカップ・バーが必要になります。カップ・バーは鋼鉄製で、図4-30に示すように、頭部にはさまざまな大きさの椀形の半球状の溝があります。カップ・バーの直径は、すくい上げる金属の量に合わせて選ばなければならない。小さすぎると金属を収められず、大きすぎると丸い突起の効果が得られない。ビーディングは下向きの押しつけ動作から始め、「お椀型」のカップ・バーをすくい上げた金属の先端に当てて押しつけ、図4-31に示すように、滑らかなカット形状になるまで回転させながら金属の突起を削っていく。
図 4-30 カップ・バー
図4-31 ビーディング
(6)使用練習の完了 彫刻家
完成した彫刻刀の使用方法を図4-32に示す。
3.パヴェ・セッティングの方法
パヴェセッティングの道具を準備する知識を身につけ、ナイフの技術を練習すれば、パヴェセッティングの実践に入るのはずっと簡単になる。パヴェ・セッティングの方法は、プロングの数、加工方法、宝石の配置方法によって異なります。その後のパヴェ・セッティングは、パヴェ・セッティングの方法をさらに発展させ、多くの共通点を示すことになる。パヴェ・セッティングの実践では、シングル・ジェムからパヴェ・セッティングを始める代表的な2つのケース、エイト・ポインテッド・スター・パヴェ・セッティングとブライト・スクエアの4本爪パヴェ・セッティングを実演します。パヴェセッティングの基本的なテクニックをマスターすれば、パヴェセッティングにおける宝石のさまざまな配置も理解しやすく、図4-33に示すような一般的なパヴェセッティングのスタイルを応用することができます。
3.1 オクタグラム・スター・パヴェ・セッティングの作成手順
(1) 材料 P弁償金
金属板は銀製でも銅製でもよく、金属板の厚さは宝石の高さに対して0.3～0.5mmを超えるようにする。この例では、図4-34に示すように、厚さ2 mmの銅板と直径2.5 mmのラウンド・ブリリアンス・カットの宝石を使用します。
(2) 準備イング Tオール
図4-35が示すように、主な工具は先の尖った彫刻刀である。
図4-34 金属板と宝石の準備
図 4-35 尖った彫刻刀
(3) 金属の固定
まず、図4-36が示すように、銅板を石のセッティングに固定し、セッティング位置に印をつけます。
(4) 掘削
図4-37に示すように、埋め込む中心位置に1mmのドリル・バーで穴を開ける。
図4-36 金属の固定
図 4-37 穴あけ
(5) 穴の拡大
ボール・バーを使って穴をリーマー加工する。リーマー加工とは、ボール・ニードルで穴を小さいものから徐々に大きくしていくことで、例えば直径1.5mm、2mm、2.5mmのドリル・バーを連続して使う。リーミングの深さは、図4-38に示すように、ボール・バーの半分程度とし、深すぎないようにする。
(6)清掃 Sトーン 設定Pオプション
図4-39が示すように、リーマ加工した石のセッティング位置に残った金属粉をブラシで清掃する。
図4-38 穴の拡大
図4-39 石の位置をクリーニングする
(7) Sトーン セッティングマウント
宝石を石のセッティング位置に置き、穴の深さが適切かどうかを観察する。適切な深さとは、宝石の王冠の25%が金属表面より上にあるときです。深さが不十分な場合は、図4-40に示すように、ボール針でさらに深くすることができます。
(8) マックイング Mアークs
正方形のテンプレート定規を使って石のセッティング位置の外縁に印をつけ、図 4-41 に示すように、十字の補助線を引いてプロングを削る位置と方向を決めます。
図 4-40 適切な石留め位置の深さ
図4-41 マーキング
(9) スクレイピング くさび形 Dエコレーション
オクタグラム・パヴェ・セッティングでは、四隅にくさび形の装飾がある。石をセットする前に、図4-42から図4-44に示すように、4つのくさび形の装飾を対角線上の順番に削ると、4つの角が自分の位置に揃いやすくなる。
(10) ストーン
図 4-45 に示すように、石を水平ではなく、セッティングの位置に置きます。
図4-42 4つのくさび形装飾を削る (1)
図4-43 4つのくさび形装飾を削る(2)
図4-44 くさび形の装飾を4つ削る (3)
図4-45 石を置く
(11）スクレイピング・プロング
4つの突起とくさび形の装飾の位置が交差し、平均45度の分割を形成する。削る場合もやはり楔状に行い、石のセッティング位置付近で止まるまで削り、削った金属を残し、図4-46、図4-47のように対角線の順番で削る。
図4-46 プロングを削る (1)
図4-47 かき出し突起（2）
(12）カッティング 突起
持ち上がった金属は長すぎるので、図4-48に示すようにプライヤーで切り落とす必要がある。
(13) ビーディング そして セッティング 石
図4-49に示すように、適切なサイズのカップ・バーを選び、宝石のセッティングを完了させながら、メタル・プロングにビーディング処理を施す。
図4-48 プロングの切断
図4-49 ビーディングとストーンのセッティング
(14) 八芒星の完成 Pアヴェ・セッティング
エイト・ポインテッド・スターのパヴェ・セッティングは、図4-50に示すように、エッジに簡単な処理を施して完成する。
3.2 ブライト・スクエア4ポイント・パヴェ・セッティングの作成手順
(1) 材料の準備
金属板は銀製でも紫銅製でもよく、金属の厚さは宝石の高さを0.3～0.5mm上回ればよい。このケースでは、図 4-51 に示すように、厚さ 2 mm の銀 925 プレートと直径 2.5 mm のラウンド・ブリリアンス・カットの宝石を使用する。
(2) メタルの固定
まず、メタル・プレートをシーリング・ワックス・ボールに固定し、図4-52に示すように、スチール・バーを使ってメタル・プレートにパヴェ・セッティングの位置をマークする。
図4-51 材料の準備
図4-52 金属の固定
(3) 掘削
図 4-53 に示すように、石留め位置の中心にドリル・バーで約 1 mm の穴を開ける。
(4) 穴の拡大
図4-54にボールバーによる穴の拡大過程を示す。
図4-53 ドリリング
図4-54 穴の拡大
(5)清掃 Sトーン 設定Pオプション
図 4-55 に示すように、ブラシを使って石留め位置の金属粉を掃除する。
(6) 石留めマウントのテストと石の設置
宝石を石の位置に置き、穴の深さが適切かどうかを観察する。適切な深さは、金属の表面に露出している宝石のクラウンの25%である。
穴の深さが正しくなったら、石を石のセッティング位置に置きます。石が水平になるように石を下げます。石留めマウントをテストし、図 4-56 に示すように石を置きます。
図4-55 石留め位置の清掃
図4-56 石留めマウントのテストと石の配置
(7) ペーブ・セッティング・ポジション
平らな頭の彫刻刀で、正方形の角を丸石の外側に垂直にかき出す。これで次の舗石のセッティング位置と掻石のエッジの位置をマークするが、これも正方形のテンプレート定規でマークすることができる。図4-57から図4-59に、それぞれ舗装のセッティング位置、削り石のセッティング位置、削り石のセッティング位置の模式図を示す。
図 4-57 ペーブ・セッティング・ポジション
図 4-58 砥石のセット位置
(8) スクレイピング・プロング
カーブした彫刻刀で、四角の四隅から中心に向かって削る。金属の突起が宝石の縁に近づいたら、徐々に彫刻刀を上げて押し当てる。ここでも、図4-60と図4-61に示すように、4本のプロングを対角線上の順序で取る。
図4-60 プロングを削る
図 4-61 掻き出し突起の概略図
(9) ビーズイング とストーン セッティング
図4-62と図4-63に示すように、適切な大きさのカップ・バーを選び、それを下向きに回転させ、滑らかな丸いプロングが形成されるまでメタル・プロングを押して研磨し、宝石をセットする。
図 4-62 ビーディングとストーン・セッティング
図4-63 ビーディング位置の模式図
(10）スクレイピング その Eッジと Cを完成させる。 B右 S四つ又 Pアベ Sエッティング
宝石はすでに金属の突起で固定されているので、次のステップは周囲の金属をきれいに見せることである。平たい頭の彫刻刀で、宝石の外側の四角い輪郭に沿って、下向きの四角い箱型を彫り出す。片方の角から始め、丸いプロングと宝石を避けながら、まっすぐなエッジに沿ってノミを入れる。図4-64は、エッジをシェイプした後に完成したブライトスクエア4プロングパヴェセッティングです。
4.ジュエリー・デザインにおけるパヴェ・セッティングの応用
パヴェ・セッティングの技法は、ジュエリーの開発において長い歴史があり、金属工芸において高度な技術を要する。工具が金属を押す動作が彫刻的な雰囲気を与え、その中で宝石をより凛々しく見せるのです。そのため、パヴェ・セッティングは、彫刻的で職人技的な側面を際立たせるために、一粒の宝石に用いられることが多い。今日の工業生産環境では、パヴェ・セッティングにかかる時間と職人技のコストが高いため、一部のメタル・アーティストの作品か、一部の高級ジュエリー・ブランドでしか見ることができません。例えば、ブルガリのマリーメ・ダイヤモンド・マリッジリングは、パヴェ・セッティングでダイヤモンドをセッティングした近年稀に見るスタイルで、全体的に品格のある控えめなデザインです。アンティーク・ジュエリーでは、パヴェ・セッティングは今でもごく一般的で、図4-65に示すヴァン クリーフ＆アーペルが1940年から1950年にかけて製作したイヤリングでは、すべてのルビーがパヴェ・セッティングでセッティングされ、ハンドメイド感が強く、彫りの痕跡が装飾に重層性を与えている。もうひとつの例は、図4-66に示す1880年のブレスレットで、幾何学的に配置されたダイヤモンドとパールはすべてパヴェ・セッティングでセットされ、作品全体に重厚感を与えている。
Figure 4-65 Van Cleef & Arpels earrings (V&A Museum Collection)
Figure 4-66 Bracelet (V&A Museum Collection)
アンティークの懐中時計や腕時計では、パヴェ・セッティングも非常に人気があり、ゴールド・エングレービング、エナメル、パヴェ・セッティングがよく使われる装飾技法である。図 4-67 に示すように、イギリスの V&A 博物館が所蔵する 18 世紀初頭の懐中時計では、時刻の目盛りの間にあるすべての宝石が、明るい正方形の 4 本爪のパヴェ・セッティングでセットされている。図4-68に示すように、1925年に製作された縦2.6cm、横2.2cmのリング・ウォッチは、プロング・エッジが描く輪郭の下にダイヤモンドがセッティングされ、小ぶりでありながらふくよかに見える。今日、ピアジェのような宝飾時計ブランドでは、パヴェ・セッティングはまだかなり普及している。製造方法はますます多様化しているが、人々は職人技の品質と時計の精密なメカニズムとの適合に熱狂的であり、職人技がもたらす永続的な魅力と美的価値もまた、パヴェセッティングがジュエリーウォッチやハイエンドジュエリーのデザインによく使われる理由である。
Figure 4-67 Pocket Watch (V&A Museum Collection)
Figure 4-68 Ring Watch (V&A Museum Collection)
パヴェ・セッティングは、宝石のセッティングの中でも、間違いなくマスターするのが難しいテクニックのひとつです。しかし、パヴェ・セッティングのワークフローは、ほとんどのセッティング・テクニックの基本を網羅しており、この分野で非常に代表的なものです。パヴェ・セッティングは、ハイエンドのジュエリーに用いられることが多く、また効率的なセッティングのためにパヴェ・セッティングと併用されることもありますが、古典的なパヴェ・セッティングのスタイルを踏襲したデザインもよく見かけます。マリッジリングによく見られるほか、芸術的なジュエリーや独創的なデザインにも見られます。例えば、図4-69のリングでは、パヴェ・セッティングがリングの形にうまく溶け込んでいます。したがって、技法の習得が最大限の効果を発揮できるかどうかは、その応用の仕方によって決まることが多い。技法の革新とは、新しい製造方法を生み出し、技法を適用する新しい角度を見つけることである。
セクション III マイクロペーブのセッティング
マイクロパヴェ・セッティングは、パヴェ・セッティングに類似したセッティングの一種である。マイクロパヴェ・セッティングは、パヴェ・セッティングを応用の必要性に基づいて簡略化したものであるため、具体的な製作方法、道具の使用方法、応用範囲などがパヴェ・セッティングとは異なります。マイクロ・パヴェ・セッティングは、宝石のセッティングの分野でも広く使用されており、独自のシステムを確立しています。
1.マイクロ舗装セッティングの概要
技術面では、マイクロ・パヴェ・セッティングはパヴェ・セッティングと類似点が多い。基本的な原理は、図5-1に示すように、金属表面を小さなプロングに直接カットし、プロングを滑らかな半球にプレスして研磨し、宝石をセッティングすることである。違いは、マイクロペーブ・セッティングが、通常0.3カラットまでの小さなカラットの宝石の大規模なセッティングを対象としていることである。これより小さいサイズはセッティング中に肉眼で見ることができないため、全工程を顕微鏡下で行う必要がある。マイクロパヴェセッティングでは、多くの場合、余分な金属は、ディスクバーまたは歯バーを使用して除去され、カップバーの助けを借りて、プロングはわずかに宝石を押さえることができ、パヴェセッティングに比べて高い効率をもたらします。マイクロパヴェセッティングの利点は、その審美的な魅力にあります：小さな宝石が高密度に配置され、ブリリアント効果を生み出します。さらに、その柔軟な配置はデザインの可能性を広げ、さまざまな配置によってさまざまなスタイルのマイクロパヴェ・セッティングが生まれます。
2.マイクロペーブの製造方法
一般的なマイクロ・パヴェ・セッティングのスタイルには、図5-2～5-5に示すように、パヴェ・セッティング、タイガープロング・セッティング、スクレイピング・セッティング、スノーフレーク・セッティングなどがある。パヴェ・セッティングは、マイクロ・パヴェ・セッティングの中でも比較的一般的なスタイルで、主に水平平行配列と水平千鳥配列の2つのパターンに従い、端正な表面効果を生み出す。以下では、パヴェ・セッティングの水平平行配置と水平千鳥配置を別々に示す。2つのケースは類似しているが、製作方法における具体的な作業は異なる方法で提示されており、初心者は2つのケースを組み合わせることで、特定の作業に適した道具を見つけることができる。
図5-2 パヴェ・セッティング
図5-3 タイガープロングセッティング
図5-4 スクレイピングの設定
図5-5 雪の結晶の設定
2.1 顕微鏡の使い方
マイクロペーブのセッティングで最も重要な器具はマイクロスコープである。マイクロスコープがなければ、美しく標準的なマイクロパヴェ・セッティングを行うことはできませんし、不可能な場合もあります。他のセッティング方法でも、小さな宝石や細かいディテールが含まれる場合は顕微鏡が必要です。マイクロペーブセッティングマイクロスコープの使い方は複雑ではなく、3つのステップで完了します。まず、マイクロスコープの高さを調節し、一般的に対物レンズとセッティングターゲットの距離を約15cmに保ちます。次に、瞳孔間距離に合わせて接眼レンズの距離を調節します。最後に、フォーカスノブを調節して接眼レンズの焦点距離を設定します。石のセッティング位置が拡大表示されたら、マイクロペーブのセッティング作業を開始します。マイクロペーブセッティング用顕微鏡を図5-6に示す。
2.2 水平パヴェ・セッティングと平行パヴェ・セッティングの手順
(1) 材料 P弁償金
この場合、直径2mmのラウンド・ブリリアンス・カットの石が使われます。マイクロ・パヴェ・セッティングの宝石は、ピンポイント・セッティングやフラッシュ・セッティングとは異なり、比較的小さいので、ある程度の金属の厚みが必要です。しかし、やはり金属の厚みが宝石の高さより大きくなければならないことを強調することが重要である。図5-7に材料の準備を示します。
(2) メタルの固定
図5-8に示すように、金属板をシーリングワックスボールの上に固定する。
図 5-7 材料の準備
図5-8 シーリング・ワックスの塗布
(3) 宝石のマーキング セッティング ポジション
直径2mmの宝石9個を、宝石と宝石の間に0.15～0.25mmの隙間を保ちながら、金属上に正方形に並べる。直径2 mmのウイング・ディバイダーまたはカップ・バーを使用して、金属表面に宝石の位置をマークする。図5-9にマーキングした宝石のセッティング位置を示す。
(4) 拡大する宝石 セッティング ポジション
宝石のセッティング位置を広げる方法は、ピンポイント・セッティングの方法と同じで、宝石のサイズに合ったボール・バーを使って位置を広げます。図5-10に示すように、ボールバーで穴の大きい順に広げていきます。マイクロパヴェセッティングでは宝石が小さいので、穴を貫通させなくてもかまいません。直接ボールバーで穴を広げてもかまいません。穴を開ける場合は、穴を開ける前に穴を開ける必要がある。
図5-9 宝石セッティング位置のマーキング
図 5-10 穴の拡大
(5) セッティングマウントのテスト
図5-11に示すように、石の上面が金属と同一平面になるか、あるいはパビリオンの高さのせいぜい4分の1が露出するのが標準である。
(6) 準備イング ツール
顕微鏡が必要不可欠な器具であることに加え、ディスクバーも非常に重要で、できるだけ薄いディスクバーを選ぶ必要がある。十分に薄いディスク・バーがない場合は、図5-12に示すように、必要に応じて調整・改造すればよい。マイクロペーブのセッティングに必要なブレードヘッドも小さくする必要があります。ディスク・バーの厚さが適当かどうかは、ディスク・バーを石の位置に当てて、目視で比較すれば判断できます。
図 5-11 セッティング・マウントのテスト
図5-12 ディスク・バーを薄くする改造
(7) 彫刻線
用意した細いディスクバーを使って、顕微鏡下で線を彫る。線を彫るとは、ディスクバーを使って金属表面に溝線を入れることです。この作業はピンポイントセッティングの削り作業を簡略化したようなものです。線を彫る順序は、図5-13から図5-15に示すように、まず石留め位置の外形を囲むように線を彫り、次に各列の石留め位置の間の臨界点に臨界線を作り、最後に2つの石留め位置の分岐位置で金属を削る。
(8) 溝を削る
図5-16に示すように、彫刻刀を使用して車両の浅い溝を深くし、水平にし、各溝の深さが一定になるようにする。
図5-13 彫刻線とクリティカル・ラインのアウトラインの位置
図 5-14 彫刻線とクリティカル・ラインの概要
図5-15 石のセッティング位置が接する位置に彫金を施す（赤で示す）
図5-16 溝掘り後の石の設置位置
(9) 石を置く
図5-17に示すように、宝石を石の位置に置き、一般的に中央から始め、石を置いた後、宝石の上面を水平にする。
(10）スプリッティング・プロング
彫刻線で残された突起の位置で、平たい頭の彫刻刀と溝付きの十字架を使って交差させ、真ん中から半分に割る。真ん中のプロングは4枚の花びらに分かれ、周りのプロングは2枚に分かれる。プロングを分割することは、図5-18と図5-19に示すように、プロングを宝石に向かって押し付ける作業でもある。図5-20に示す赤線は、彫刻刀によるプロング分割の位置を示す。図5-21は、プロングが分割され、宝石が初期セットされた後の外観である。
図5-18 プロングを押す
図5-19 プロングを割り、金属をプレスする彫刻刀
図5-20 プロングを分割する前後の模式図（赤線は分割されたプロングの位置を示す）
図5-21 完成したプロング・スプリッティング
(11）ビーディング
ビーディングに適したカップ・バーを選ぶ。ビーディングは宝石を再度圧縮し、最終的に埋め込む作業なので、カップ・バーを回転させる過程で、図5-22に示すように、金属の突起を宝石の中心に向かって押すようにコントロールする必要があります。
(12) 完成イング その H水平方向と Pパラレル A配置 パヴェ・セッティング
図5-23に示すように、ビーディング後の余分な突起材を彫刻刀で削り落とし、金属板の周囲のエッジを滑らかにして、全体がきれいで美しい仕上がりになるようにする。
図5-22 ビーディング
図5-23 舗装セッティングの水平・平行配置の完成
2.3 横一列に千鳥配列のパヴェ・セッティングを作る手順
(1) 準備イング M資料と Fixイング その M
この場合、直径1.5mmのラウンド・ブリリアンス・カットの宝石を使用し、千鳥の三角形に配置する。この場合も、地金の厚さはセット高さより大きくなければならない。この場合、厚さ1.5mmの紫銅板を使用し、その地金を石のセッティングに固定する。準備した金属と宝石を図5-24に示す。
(2) 宝石のマーキング セッティング ポジション
直径1.5 mmのカップ・バーを使い、図5-25と図5-26に示すように、宝石を0.15～0.25 mmの間隔で三角形に並べて、金属表面に宝石の位置をマークする。
図 5-25 宝石の千鳥配置
図5-26 カップ・バーでマークされた石のセッティング位置を押す
(3) 掘削
このケースでは、穴あけ後にリーマ加工を行う方法で石の位置を決める。まず、図5-27と図5-28に示すように、約0.7mmのボール・バーで各中心点に溝を作り、次に約0.7mmのドリル・バーで穴を開ける。ボール・バーで溝を作るのは、穴あけを正確に行い、穴の位置がずれないようにするためである。
図5-27 ボールバーで溝を作る
図 5-28 穴あけ
(4) スクレイピング・ライン
先の尖ったシャベルで三角形の縁に沿ってエッジ・ラインを削る。このステップは、図5-29から5-31に示すように、ディスク・バーでも行うことができる。
(5) 穴の拡大
ボールバーで穴を大きくする。図5-32に示すように、ボールバーのサイズを小から大の順に徐々に直径1.5mmまで拡大する。
図 5-29 先端ショベルの掻き出し線
図5-30 エッジ・ラインを削る
図 5-31 完成したエッジ・ライン
図 5-32 穴の拡大
(6) ストーンマウントのテスト
図5-33に示すように、穴を大きくした後、宝石を石留めの位置に置き、石留めのマウントの大きさ、宝石の上面と金属が面一になる基準、またはパビリオンの高さのせいぜい4分の1をテストする。
(7) エッジの溝を削る
図5-34と図5-35に示すように、平らな頭の彫刻刀を使い、三角形の端線に接する部分で宝石の端から金属を取り除く。
図5-34 エッジの溝を削る
図 5-35 エッジの溝を削る模式図（赤は削った部分）
(8) 開くイング ミドル グルーヴ
図5-36から図5-39に示すように、ティースバーで宝の間に溝を作ることもできる。
図5-36 歯のニードル溝加工(1)
図 5-37 ティース・ニードル・グルービング（2）
図 5-38 溝入れ完了 (1)
図 5-39 溝入れ完了 (2)
(9) 石を置く
まず、図5-40に示すように、石の位置に石の列を不均等に配置し、ビーディングした後、次の列を配置する。
(10）ビーディング
宝石の列を適切に配置した後、カップ・バーで内側の列のプロングをセットし、各列のビーズを順番に完成させる。次に、図5-41に示すように、端のプロングをサクション・ ビーズで取り付ける。プロングの圧縮関係を図5-42に示す。この場合、3つのプロングを除き、各プロングは2つの宝石を圧縮する。プロングの圧縮関係は配置に依存し、配置がタイトな場合は、中央のプロングが同時に3つの宝石を圧縮することができ、配置が緩い場合は、宝石を圧縮せず、純粋に装飾のために使用される空のプロングがあるかもしれない。
(11) 水平千鳥配列の舗装セッティングの完成
完成した水平千鳥配列の舗装を図5-43に示す。
図5-40 石を置く
図5-41 ビーディング
図5-42 プロングの圧縮関係
図5-43 舗装セッティングの水平千鳥配置の完成
3.ジュエリー・デザインにおけるマイクロ・パヴェ・セッティングの応用
マイクロパヴェ・セッティングとピンポイント・セッティングの原理は基本的に似ていますが、主に宝石のサイズによって使用する技法が異なります。同時に、宝石の大きさによって、視覚効果の方向性の違いも決まります。ピンポイントセッティングでは、金属の爪は宝石と補完的であり、セッティングの一部です。対照的に、マイクロパヴェセッティングは、一般的に宝石の総重量が小さいと輝きの大きな領域を作成するために一緒に小さいカラットの宝石を配置するように設計されています。そのため、多くの場合、両方のセッティング方法が同時に現れるか、明確に区別することが難しい状態になっています。図5-44のプラチナ・ダイヤモンド・クラウンは、マイクロ・パヴェ・セッティングとスクレイピング・セッティングが織り交ざっている。
図5-45と図5-46に示すように、ジュエリー・アーティスト、熊晨の "Vine Garden Series "を例にとると、"Vine Garden - Leaf Stream "と "Vine Garden - Bloom "の2つの作品は、一方は充実した威厳を、もう一方は生き生きとした自由を表現している。どちらも素材にエメラルドとダイヤモンドを使っているが、主石のカットから周囲のマイクロパヴェ・セッティングのデザインに至るまで、作り手の多彩な技法のもと、まったく異なる芸術的コンセプトを示している。素材そのものがジュエリー・デザインの創造的言語を制限していることは確かだが、その限られた素材と技法の中で絶え間ない革新と躍進を続けるからこそ、ジュエリーは時代を超えて一貫して魅力を放ち続けてきたのである。
図5-45 ジュエリー・アーティスト、熊晨の作品 "Vine Garden - Leaf Stream"
図5-46 ジュエリー・アーティスト、シオン・チェンの作品 "Vine Garden - Bloom"
図5-47は、1930年から1940年にかけてデザイン、製作されたプラチナ製ダイヤモンド・ブローチで、英国V&A博物館に所蔵されている。弓形の本体には、ラウンド・ダイヤモンドが千鳥配列でセッティングされている。シンメトリーで整然とした形状の下、密にセッティングされた宝石が規則正しく並ぶことで、ジュエリー全体の安定したフォルムがよりよく表現されている。一方、このシンディ・チャオのジュエリーは、図5-48に示した弓のデザインにインスパイアされたもので、弓全体が流れるように表現されている。スノーフレーク・セッティングが弓の起伏のテクスチャーを強調し、宝石の大きさの違いによる光の感じ方の違いが、このジュエリーをより鮮やかに見せている。
Figure 5-47 Platinum diamond brooch (Collection of the V&A Museum)
図5-48 CINDY CHAOハイジュエリー
ジュエリーにマイクロパヴェ・セッティングを施すことは、非常に効率的で人目を引く。大粒の宝石は確かに貴重で希少ですが、その輝きを求めるニーズは大粒の宝石でなければ満たされません。大粒の宝石は、完璧なカッティングによってまばゆい輝きを放ちます。同時に、小さな宝石の密度と流動性によって形成される美しさもまた独特であり、デザインにより多くの創造的な空間を提供します。図5-49と図5-50に示すように、異なるセッティング方法は異なる宝物に役立ち、異なるデザインに対応する。
図5-49 シンディ・チャオ・ハイ・ジュエリー
Figure 5-50 Glenn Spiro High Jewelry (V&A Museum Collection)
