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フラッシュ・セッティング、ジプシー・セッティング、テンション・セッティング、チャンネル・セッティング、インビジブル・セッティングとは何ですか？
ジュエリーの製造方法とセッティング技術を学ぶ
はじめに
この記事では、ジュエリー・セッティングの世界を掘り下げ、5つの主要なセッティングを紹介する：フラッシュ、ジプシー、テンション、チャンネル、インビジブル。その概要、製造方法、ジュエリー・デザインにおける応用例を網羅し、これらのテクニックをマスターしたい業界関係者必読の内容となっている。
フラッシュ・セッティング・ブレスレット
目次
第1節 フラッシュ・セッティングとジプシー・セッティング
フラッシュ・セッティングやジプシー・セッティングは、既存の金属構造から金属を差し引くことで、構造を追加することなく石のセッティング・ベースを作ります。例えば、プロング・セッティングやマイクロ・パヴェ・セッティングのように、リングに溝を作って石を固定します。それでも、フラッシュ・セッティングやジプシー・セッティングは、点留めではなく、石の縁をぐるりと囲んで石を固定するため、金属との一体感がより強くなります。
1.フラッシュ・セッティングとジプシー・セッティングの概要
フラッシュ・セッティングとジプシー・セッティングは、今日の多くのデザインにおいて、その外観が非常によく似ており、フラッシュ・セッティングと総称されることが多いのは、どちらも金属表面に穴を開け、沈んだセッティング位置を形成するセッティングだからです。そして、石を取り囲む金属を押し出すことで、余分な金属構造を加えることなく石を固定します。ジプシー・セッティングは大きな石や大きなジュエリーに使われ、フラッシュ・セッティングは小さなファセット・ストーンに使われます。そのため、この2種類のセッティングの効果も大きく異なり、石のジプシー・セッティングはより目立つため、人々に高揚感や誇張感を与えますが、石と地金のフラッシュ・セッティングはほぼ同一平面であるため、フラット・セッティングとも呼ばれ、シンプルで内向的なセッティング効果です。多くの場合、フラッシュ・セッティングは作品本体を引き立てるための装飾である。図6-1と図6-2は、それぞれこの2種類の指輪を示している。
図 6-1 フラッシュ・セッティング・リング
Figure 6-2 Gypsy Setting Ring (V&A Museum Collection)
2.フラッシュ・セッティングの方法
フラット・セッティングとも呼ばれるフラッシュ・セッティングは、図6-3に示すように、宝石の上面が金属と水平になる、つまり宝石の高さが金属の厚さよりも小さくなる外観が特徴です。そのため、ジプシーセッティングに比べ、素材の選択が制限され、その効果の制限から、フラッシュセッティングでは主に小さめのラウンドブリリアンカットの宝石が使用される。フラッシュ・セッティングでは、金属が宝石を包み込む感覚が強く、シームレスな効果が得られる。ジプシー・セッティングの無骨さに比べ、フラッシュ・セッティングの繊細でシンプルなデザインは、最近のジュエリー・デザインで特に好まれています。
ステップ fまたは Mキング フラッシュSエッティング
(1) 材料の準備
この場合、直径1.5mm、高さ約1.1mmのラウンド・ブリリアンス・カットの宝石は使用しない。肉厚1.5mm、幅4mmを指している。図6-4に示すように、リングの肉厚は宝石の肉厚よりも大きい。なお、この段階でリングの仮仕上げをしておく。
(2) 金属の厚みを増す
金属の厚みは、宝石が土台から見えないようにしなければならない。メタルの厚みが足りない場合は、石のセッティング位置にメタル・ピースやメタル・リングを追加して問題を解決することができる。厚みを増すために追加する金属片やリングは、宝石の直径よりも大きくなければならない。図6-5に厚みを増す3つの方法を示すが、最初の2つは金属片を溶接する方法であり、3つ目は金属リングを溶接する方法である。ただし、リングにフラッシュ・セッティングを行う場合は、リングの厚みが宝石をセットするのに十分であることを確認し、スペーサーは美観に影響するため使用しない方がよい。これはジプシー・セッティングとは大きく異なり、一般的に宝石に合わせて地金を用意するのに対し、フラッシュ・セッティングは宝石に合わせて地金の厚みを決めることが多い。
(3) 掘削
まず、図6-6に示すように、セッティング位置の中心に約0.8 mmのドリル・バーで穴を開ける。
(4) 拡大する セッティングポジション
図6-7に示すように、ボール型または洋ナシ型のバーを使用して、穴のセッティング位置を広げます。バーの大きさは、小さいものから大きいものを使用する原則に従います。宝石の直径に合ったバーを使用する場合、バーのサイズは宝石の直径より大きくてはなりません。フラッシュ・セッティングの際、セッティング位置が宝石のガードルと密着していることが非常に重要で、そうでないと宝石がしっかりとセッティングされない可能性がある。ボール型バーの穴あけ深さは、一般にボール型バーの直径の半分強であり、セッティング位置の深さは、宝石の上面が基本的に金属と同一平面になるようにする必要がある。高すぎると確実なセッティングができず、低すぎると宝石の輝きが不明瞭になるからである。深さが適切かどうかは、宝石をセッティング位置に置くことで確認できる。深さが不十分な場合は修正できるので、セッティング位置は一度に穴を開けるべきである。セッティング位置の断面を図6-8に示す。
図6-7 ボール状バーによるセッティング位置の拡大
図6-8 セッティング位置の断面図
(5) メタルの固定
図6-9に示すように、セッティング位置を広げ、金属をリング石セッティング・ベースに固定します。
(6) 溝加工 45度ディスクバー付
ボール状バーの位置決めをしない後、図6-10、図6-11に示すように、直径が宝石の直径よりやや大きい45度のハート型バーを用いて、ボール状バーで開けた穴の上方に下り勾配をつけるように研磨すると、セッティングの際に金属を押し付けやすくなる。この段差は、フラッシュセッティングの工程で省略することも可能であり、バーの使用方法は特殊なものではなく、本実施例で使用した方法以外にも、ボール状バーのみを使用したり、ボール状バーと梨地状バーを併用したり、菱形バーを使用したりして、宝石と石のセッティング位置を金属押圧面で支えることができる滑らかな段差を形成することができる。
図6-10 45度ハート・バーによる溝加工
図6-11 45度ハート・バー溝加工の断面図
(7) 石を置く
石を置く原理は、石の上面が金属の表面と平行になるように、すなわち石の上面が金属の表面とほぼ同じ平面になるようにすることである。フラッシュ・セッティングの石はサイズが小さいので、図6-12に示すように、小さな平頭のバーを研いで、その先端をオリーブ・オイルなどの無害なグリースに浸して、石を所定の位置に密着させることができます。
(8) 石の観察
図6-13に示すように、石をセットした後、石が水平になっているか、石が適切な深さに入っているかを観察する。石の置き方が曲がっていると、石が曲がってセッティングされ、見栄えが悪くなります。セッティングの位置が深すぎると、石の美しさが隠れてしまい、石が漏れやすくなります。セッティングの位置が浅すぎると、石を絞るための金属の量が足りず、石がうまくセッティングされなかったり、セッティングできなかったりすることがあります。石の正しい置き方と間違った置き方を図6-14に示す。
図6-13 石を置いた後、宝石が平らかどうかを観察する。
図 6-14 正しい石の置き方、傾いた石の置き方、深すぎる石の置き方、浅すぎる石の置き方
(9) 準備イング Sトーン・セッティング Tオール
石のセッティングに使うバースは、自分で磨く必要がある。古い鋼鉄製の針がサイズ的に非常に適している。研磨機とヤスリを使って必要に応じて形を整え、紙やすりと研磨砥石を使って滑らかになるまで一層一層磨き上げる。最後に、研磨したバーを木製のハンドルやロックジョーに固定すると、握りやすく力を入れやすくなる。フラッシュ・セッティング・バーのスタイルを図6-15に示す。
(10) ストーン
スチール製バーを使って、ベゼルの内縁に沿って約45度の角度で円を描くように力を加え、宝石の腰の上部に金属を押し付ける。回転させながら押し付けると、図6-16から図6-18に示すように、スティール・バーは徐々に傾斜から垂直に変化する。45度のハ-トバ-押圧法を使わずに溝をつけた金属は、この角度と順序に従う。
図 6-15 フラッシュ・セッティング・バー・ツールのスタイル
図6-16 石をセットする
図 6-17 スチール・バーの傾斜プレス
図6-18 垂直角度でのスチール・バーのプレス
(11) フラッシュ設定Rイング
フラッシュ・セッティングの仕上げ作業は、石をセットする前にほとんど終わってしまうので、石をセットした後に残るのは、図6-19に示すように、主に石をセットしたエッジの仕上げと清掃である。
3.ジプシー・セッティングの制作方法
ジプシー・セッティングといえば、ジプシーの民族的特徴を通して、その大胆で無骨な美しさを評価せずにはいられない。このセッティング方法は、男性用リングによく使われる。真のジプシー・セッティングは、打ち込みによって固定されます。伝統的なジプシー・セッティングでは、一般的に幅広のリングなど、大きめの金属を使ったスタイルが特徴です。このセッティングは、不規則な形状のものであっても、宝石のほぼすべてのスタイルに対応することができ、宝石は、多くの場合、図6-20に示すように、宝石が金属自体に鋳造されたかのように、押された後に平滑化された金属のエッジで、大きくなります。より大きな宝石や不規則な宝石の場合は、ワックスを彫刻した後に金属を鋳造する方法が適している。宝石の形状が不規則であれば、3Dモデリングで精密な型を作る方が容易である。そこで、以下の事例では、手作業でワックスを彫刻した後、鋳造してセッティングするジプシー・セッティングの方法を紹介する。
ステップ Mエイキング・ジプシー Sエッティング
(1) 材料 P弁償金
ジプシー・セッティングは、一般的に大きめのカボション原石が中心ですが、ファセット原石でも可能です。ここでは例として12mm×8mmのオーバルシェイプのカボションストーンのセッティングをご紹介します。
このような大きな宝石のセッティングには、図6-21に示すように、リングの表面が平らなワックスを使うことをお勧めする。図6-22に示すように、宝石の大きさ（石留め台の全体の厚さ）に応じて、石留め位置のワックスの厚さを調整する。この場合、宝石の沈みの深さは2~2.5mm程度で、金属の厚さは石留め台座の深さを十分に確保し、幅は宝石の外側を押さえるのに十分なエッジと面積を確保しなければならない。鋳造ワックスを使う場合、まず宝石の石留め台を作り、これに基づいて指輪の他の部分を鋳造すれば、石留め位置の寸法をよりよく確保できます。
図 6-21 鋳造ブロックの準備
図6-22 ストーン・セッティング位置のワックスの厚さを決める
(2) 決定イング その Pを設置した。 セントひとつ セッティング・ベース
まず、ワックスの表面に宝石の輪郭を描く。スティール・バーを使って印をつけ、この輪郭線をもとに、宝石の大きさに応じて1～2mm内側に縮め、図6-23に示すように、宝石の土台の支柱となる輪郭を描く。石留めの土台の縁は、宝石にぴったりと合うようにする。
(3) カーヴを使用する。 セッティングポジション
まず、ドリル・バーを使って石のセッティング位置を上から下へ貫通させ、次に円筒形のバーを使って、図6-24の左の画像に示すように、常に垂直な位置を保つようにしながら、印を付けた内側の輪郭線に沿ってワックスを塗る。次に、図6-24の右図に示すように、外側の輪郭線に沿って垂直にワックスを塗り、一定の深さと水平な底面を確保し、底面に約1mmの厚みを残す。底面がコニカル・ブリリアンス・カットの宝石の場合、宝石に応じた適切な円錐形の傾斜に成形する必要があるが、これも十分な厚みのある鋳造金属上で精錬することができる。カボション原石とファセット原石の石留め位置の底面の違いを図6-25に示す。
図6-24 設定位置を彫る
図6-25 カボション原石とファセット原石の石留め位置の底面の違い
(4) 全体 C完成 Wアックス Cアービングと Cアスティング
セッティング位置が決まったら、余分なワックスを削り取り、ワックス模型のセッティング位置に宝石を置き、図6-26に示すように、セッティング位置のエッジと宝石のエッジがぴったり合うかどうかをテストする。ワックス・モデルが確認できたら、それを金属に鋳造する。鋳造された金属は、予備的な仕上げ工程を経なければならない。
(5) テストイング その セッティングマウント そして Cリーンイング その Sエッティング Pオプション
まず、宝石を鋳物のセッティング位置にセットし、セッティング位置が適切かどうか再度テストする。鋳造の収縮率のため、セッティング位置が小さすぎる可能性が高い。この時点で、図6-27に示すように、宝石をセッティング位置に平らに置くことができるように、余分な金属を除去し、下端の位置に特に注意を払って、工具またはダイヘッドを使用してセッティング位置を調整する必要がある。
図6-26 ワックス・モデルのセッティング位置に置かれた宝石の断面図
図 6-27 設定位置のクリーニング
(6) クリエートイング a Gに乗っている。 O子宮 Eの軌跡 Sトーン Sエッティング ポジション
ボール状のバーを使って、石留め位置の外縁で金属に溝を挽き、ノミで金属を押しやすくする。図6-28に溝位置の断面を示し、赤い点が溝位置を示す。
(7) Sトーン
石のセッティングには一般的に2つの方法がある。ひとつは先端の平らなノミを使い、その平らな面を宝石の円弧面と平行になるように傾ける方法。ハンマーの力を使って、最初に金属を宝石の周囲に4方向から固定し、円形にプレスする。この方法はベゼルセッティングの工程に似ており、図6-29に示すように、平ノミと宝石の角度差をあまり大きくせず、金属が宝石の表面に密着するようにする。
もうひとつの方法は、図6-30に示すようなカーブ・チゼルを使う方法である。この方法は、図6-31に示すように、水平面に対して約60度の角度から、宝石の周りの金属を垂直に押し付けるもので、フラッシュ・セッティングで石をセットするプロセスと似ているが、やはりハンマーを使って叩く。
図6-28 溝の位置の断面図
図 6-29 先端が平らなノミの角度
図 6-30 カーブド・チゼル
図 6-31 金属をプレスするノミ
(8) 仕上げ そして Cを完成させる。 Gジプシー Sエッティング
石を固定したら、宝石の周りの金属を磨いて滑らかにする。プッシャーを使ってセッティングの縁を整えることもできる。最後に、図6-32に示すように、ジプシー・セッティングを仕上げて完成させる。
4.ジュエリー・デザインにおけるフラッシュ・セッティングとジプシー・セッティングの応用
宝飾工芸の歴史的発展から見ると、ジプシー・セッティングは、宝石のカッティングがまだ十分に発達していない段階で生まれ、様々なカボションや不規則な形の宝石に適応した。ラウンド・ブリリアンス・カットが出現して初めて、小さなファセット・ストーンのフラッシュ・セッティング技法、特にラウンド・ブリリアンス・カットの宝石のフラッシュ・セッティングが徐々に発展していったのです。そのため、アンティーク・ジュエリーでは、1450年頃のリングに不完全なカットのルビー2石をセッティングした様子を描いた図6-33のように、ジプシー・セッティングが多く見られます。
ジプシー・セッティングの技法は、伝統的な方法と比較して、今日の製造において一定の変化を遂げている。金属材料の消費量が多く、本物のジプシー・セッティングは重量が重いため、ジプシー・セッティングのラフな視覚的感触をデザインに残しながらも、ベゼルやプロング・セッティングなど、より簡単に実施できるセッティング方法に置き換えたり、フラッシュ・セッティングと一体化させたりして、デザインに宝石の色や形の豊かさを加えることが一般的になっている。ここでは、図6-34から図6-36に示すように、ジュエリー・アーティスト、アラン・クラックスフォードのいくつかの作品を例にとり、ジプシー・セッティングとフラッシュ・セッティングを融合させた制作方法を見ることで、さまざまな宝石のプレゼンテーションに、より柔軟に工芸を応用していることがわかる。
Figure 6-33 Diamond Ruby Ring (V&A Museum Collection)
図6-34 アラン・クラックスフォードの仕事 (-)
図6-35 アラン・クラックスフォードの仕事（二人）
図6-36 アラン・クラックスフォードの仕事（3人）
フラッシュ・セッティング技法が示すミニマルなスタイルは、装飾に対する現代的な美的嗜好によくマッチしており、そのためここ数十年、一部のジュエリー・ブランドで人気が高まっている。例えば、ドイツのジュエリーブランドNIESSINGは、ドイツのミニマルデザインのスタイルを継承し、革新的な職人技を駆使した素材とデザインを融合させている。このブランド理念のもと、NIESSINGのデザインは装飾や不必要な構造を最小限に抑え、宝石と金属がシームレスに融合した視覚効果を実現することに努めている。SOLARIS COLOR RINGSやSPHERES SOLARIS ARCHITECTUREコレクションのデザインには、フラッシュセッティングの柔軟な応用が感じられる。
例えば、独立系ジュエリー・デザイン・ブランドであるLangmuの "Dune "コレクションでは、図6-37と図6-38に示すように、金属の素朴な表面処理とフラッシュ・セッティングの技法を組み合わせることで、宝石を砂丘の下に半分埋まっているように見せ、金属と宝石の自然な関係を追求している。フラッシュ・セッティングは、図6-39から図6-41に示すように、ジュエリー全体の洗練されたデザインのハイライトとして機能する。
図6-37 Larmoブランドのジュエリー(1)
図6-38 Larmoブランドのジュエリー(2)
図 6-39 フラッシュ・セッティング・ブレスレット
図 6-40 フラッシュ・セッティング・リング
以上のデザイン事例から、インレイとジプシー・セッティングのデザイン上の特徴は、シンプルでまとまりのある形状で、視覚的にメタルと一体化することに集約される。特にインレイの場合、一般的に宝石そのものを際立たせるためのデザインではなく、全体のデザインを引き立たせるためのデザインであるため、地金が完成した後に追加することができ、ランダム性と柔軟性がある。そのため、ジュエリーデザインにおいて、より自由で柔軟な応用が可能なセッティング方法である。
セクション II テンション・セッティング
テンション・セッティングとは、緊張感のあるセッティングや、緊張感のあるセッティングに似た効果を持つセッティングを指す言葉である。テンション・セッティングは非常にクリエイティブなセッティング方法で、セッティングの関係性に対する一種の極端な挑戦である。また、数あるセッティング方法の中でも難易度が高いため、非常に挑発的な視覚的美学をもたらすこともある。
1.張力設定の概要
テンションセッティングについて、中国での理解は欧米とは多少異なる。多くの国産宝飾品では、宝石のガードルを両側から金属で挟み込んだり、宝石のガードルを部分的に囲んだりするセッティング方法をテンションセッティングと呼ぶことがある。多くの場合、プロングセッティング、ベゼルセッティング、その他のセッティング方法と明確に区別する必要があり、それらの間に明確なカテゴリーの境界線はありません。欧米で使われる「テンション・セッティング」は、正確には「張力セッティング（Zhang li Xiang）」と訳され、金属の張力を利用して、宝石のガードルに2方向から求心的な圧縮力を加えて固定する方法です。2つのテンション・ポイントに加えて、この方法から派生した他の支持構造またはベースは、セミ・テンション・セッティングと呼ばれる。
テンション・セッティングは、より難しいタイプのセッティングである。この方式の歴史は浅く、ドイツのNIESSING（ニーシング）とアメリカのSTEVEN KRETCHMER（スティーブン・クレッチマー）という2つのブランドの推進によって徐々に発展してきた。これらのブランドがテンションセッティングの技術をうまく使いこなすことができたのは、対応する高硬度合金技術の研究開発に一定の成果があったからである。初心者がこの分野の技術的な詳細を学ぶことはできない。それでも、テンション・セッティングの原理と製造工程を理解し、単品や小ロットでより実践的な練習をすることはできる。製作事例では、その最も典型的なスタイルから始め、初心者がテンション・セッティングの難しさとポイントを理解する一助となることを期待する。図7-1にテンション・セッティング・リングを示す。
2.テンション設定の製造方法
テンション・セッティングの製作工程を、テンション・セッティングの紹介、セミ・テンション・セッティング、格子状テンション・セッティングに分けて実演する。セミテンションセッティングと格子状テンションセッティングは典型的なテンションセッティングではないが、前述したようにテンションセッティングの原理から派生したものである。しかし、半張力設定は張力の影響を受け、格子状張力設定は構造上の半張力設定と密接な関係がある。したがって、これら3種類のセッティングはテンション・セッティングに分類される。以下では、これら3つのセッティング方法の原理と製造方法を別々に紹介する。
2.1 テンション設定
テンション・セッティングとは、金属にある2つのテンション・ポイントのみを頼りに宝石を固定するセッティング方法です。大量生産と一点生産では、テンション・セッティングのための素材の準備がまったく異なります。その違いは、大量生産の場合、適切な硬度比と張力を持つ合金から金属を作り、それを金属板に切り出して使用する点にある。特に指輪の用途では一般的である。しかし、個々のプロファイルを鍛造して硬化させる方法は、単一ピースや少量生産に使用できる。この事例では、鍛造と焼き入れによってテンション・セッティングを作る方法を示します。図7-2にテンション・セッティング・リングを示す。
ステップ fまたは Mキング Tエンシオン Sエッティング
(1) チョーズイング a Gエムストーン
テンション・セッティングでは、宝石に高い硬度が要求されます。宝石に大きな圧力がかかるため、ダイヤモンド、ルビー、サファイアのような硬い宝石だけが使用に適しています。さらに、宝石にひび割れがあると、セッティングの過程で問題が生じる可能性が高い。今回のデモでは、硬度の高い天然ジルコンを使用。また、宝石の大きさにも注意が必要で、宝石の高さが地金の厚みより小さくなるように、つまり底面に露出しないようにします。一般的に、テンション・セッティング・リングの厚みは約3mmなので、宝石の厚みも3mm以下が望ましい。このケースでは、図7-3に示すように、4mm×3mmの楕円形の鉛石を使用している。
(2) 金属の準備
テンション・セッティングに使われる金属は、一般的に金、プラチナ、鉄などの合金で、高い硬度と耐久性を確保できるため、緩みにくい。鋳造法を用いる場合は、18金や14金の硬度を活かし、金属の厚みを確保しながらテンション・セッティングを行うことができる。さらに、既製品の金属素材を硬化させることで、単品生産や少量生産にも対応できる。この事例では、図7-4に示すように、まず約3.5 mmの黄銅線から閉じた金属リングを溶接し、硬化工程を施した黄銅を使用している。
図7-3 宝石の準備（ジルコン）
図7-4 金属（真鍮）の準備
(3) ハーデンイング 金属
製造におけるテンションセッティングの難しさは、むしろ金属素材の硬度と弾性をコントロールすることで、適切な金属の張力で宝石をセッティングすることにある。特殊な金属比率の技術がなければ、金属比率の純度が低いほど、金属硬化による硬度が高くなるため、純金や純銀は製造に使用できない。また、比率で硬度を考慮する一方で、金属の弾力性も考慮しなければならない。金属の硬度が高すぎて弾力性を失うと、生産にも不利になる。後加工でハンマリングやプレスなどの外力を加えて金属を硬化させれば、ある程度の弾性を維持したまま硬度を上げることができる。
注意しなければならないのは、テンション・セッティングに使用される金属は、素材の大きさや適用されるスタイルから見て、ある程度の厚みが必要だということだ。薄くて細い金属を硬化させても、テンション・セッティングに必要な強度は得られない。金属の厚みが十分であれば、美観を保つことができる。そのため、リング・バンドには直径3mmが適している。テンション・セッティングが指輪に適しているのは、リングの外周が小さいため、適切な硬度の下で宝石を押さえる弾力性を生み出すことができ、見た目のインパクトも大きいからです。
金属加工において、金属を硬化させる主な方法には鍛造と押し出しがあり、いずれも金属の内部組織を緻密にして金属を硬化させる。今回のケースは鍛造法を採用している。鍛造工程では金属が伸び、丸線から角線へと全体の厚みが若干薄くなる。そのため、鍛造時の変形や研磨ロスを考慮し、準備する金属の体積は、製作するリングよりも全体的に20%厚くする必要があります。鍛造法は、図7-5に示すように、金槌で均等に叩いて金属組織が緻密で均一になるようにする。
(4) リングのファイリング
図7-6と図7-7に示すように、ここで金属が多少失われる。
図7-6 リングのファイリング (1)
図7-7 リングのファイリング (2)
(5) 製材 アウト その Oオープニング
図7-8に示すように、宝石をセットするためのリングの開口部をノコギリで切り取る。対向する2つの面は平らにヤスリをかけ、開口部の幅は宝石の直径より0.6～1mm小さくする。両側の溝の深さは0.3~0.5mmである。この場合、楕円形の宝石の直径は4mmで、宝石の両側の溝にはまる深さはそれぞれ約0.3mmです。したがって、切り込みの幅は約3.4mmとなる。開口部をノコギリで切る場合は、研磨による摩耗を考慮してください。
(6) 修正を使用する。 メタル
図7-9が示すように、リングをリング・セッターに固定する。
図7-8 開口部の鋸引き
図7-9 メタルの固定
(7）マーキング その スロット位置
図7-10に示すように、固定石のガードルの高さに合わせてコンパスで溝をつけた位置に印をつけ、左右対称になるようにする。
(8) スロット加工
図7-11と7-12に示すように、ディスク・バーを使って開口部の2つの平行な面に溝を入れ、対向する溝の位置が対称になるようにし、溝の深さは両側で約0.3mmにする。
図7-11 スロット加工
図7-12 スロット加工の概略図
(9) 宝石のセッティング
まず、宝石のガードルの片側を溝に挿入します。次に、リング・セッターまたはエキスパンダーのサポートを使って、リング・バンドを少し開きます。宝石のもう一方の端がスロットにスライドしたら、図7-13と7-14に示すように、支えを緩めてしっかりと留めます。
図7-13 片側のスロットにクランプされた宝石
図7-14 両側のスロットにクランプされた宝石
(10) 完成イング その テンション設定
完成した張力設定を図 7-15 に示す。
2.2 セミ・テンション・セッティング
セミ・テンション・セッティングとは、2つのテンション・ポイントの外側に、ベース、メタル・プロング、ハーフ・フレームなどの支持構造を追加したセッティング方法を指します。その原理はプロング・セッティングに似ています。セミ・テンション・セッティングは、テンション・セッティングを模倣し、同様の審美的効果を実現しますが、テンション・セッティングのような製造の難しさやアフターセールスに伴うリスクはありません。そのため、より多くのブランドが、同じようなスタイルを作るためにセミ・テンション・セッティングを好んで使用しています。図7-16にセミ・テンション・セッティング・リングを示す。
コピーライト @ Sobling.Jewelry - ジュエリー カスタムジュエリーメーカー、OEMおよびODMジュエリー工場
セミ・テンション・セッティングの手順
(1) 材料 P弁償金
この場合、宝石は直径2mmのファセット・ホロー・ストーンで、ベゼル幅は宝石の直径から0.3mmを引いた1.7mm。上から見るとテンション・セッティングに似たスタイルに見えますが、宝石の下に支えとなる台座があり、それが開口部でつながってリングを閉じたループ状にしています。もうひとつの特別な特徴は、金属ベゼルの両端の上に2つの盛り上がった部分が確保されていることです。これは、宝石を保持するために張力を使用するテンション・セッティングとの大きな違いを反映しています。宝石は、両側からの力によって内側に押されるのではなく、隆起した部分からの下向きの圧力によって、宝石を固定するために支持台に対して反作用の圧力を作成します。盛り上がった部分は、下向きの圧力によって金属が薄くなるのを防ぐように設計されている。図7-17に材料の準備を示す。
(2) スロット加工
テンション・セッティングと同様に、セミ・テンション・セッティングでも、まず宝石のガードルの位置に印をつけ、図7-18に示すように、細いディスク・バーを使って、両側の印の位置に約0.15mmの深さの溝を作る必要があります。このセッティングでは宝石が比較的小さく、支持台があるため、スロットはテンション・セッティングよりも浅くなります。
図7-17 材料の準備
図7-18 スロット加工
(3) ストーン
まず、宝石のガードルの片側をスロットに挿入し、次にもう片側をスロットに押し込むように軽く押します。この押し込む作業は力を必要としません。片側をスロットに挿入してもスペースが足りない場合や、もう片側が入りにくい場合は、スロットの深さを調整し続ける必要があります。下側の石を図7-19に示す。
(4) ストーン
この時、溝に入れた宝石は不安定で、振動があると落下する可能性が高い。そのため、油泥で宝石を覆い、一時的に安定させる。次に、図7-20に示すように、平たい頭のノミをハンマーで石の両側の盛り上がった金属を押さえる。宝石が安定したら、油泥を取り除くことができる。何度か下向きの打撃を繰り返すと、打撃によって溝と宝石が十分にフィットし、ガードルで安定した圧縮力が形成され、図7-21に示すように象嵌が完成する。
(5) 仕上げ - エッジ トリミング
宝石がしっかりとセッティングされた後、ベゼルの両側のメタルが宝石のカット面に対して平らでないため、図7-22に示すように、石をセッティングする位置の両側のメタルの断面を彫刻刀で削る必要がある。
図7-19 石を置く
図7-20 石をセットする (1)
図7-21 石をセットする (2)
図7-22 エッジのトリミング
(6) 仕上げ - 研磨
図7-23と7-24に示すように、ヤスリを使って押し出し部分から余分な金属を取り除き、サンドペーパー・ロールと研磨砥石で滑らかにする。
図7-23 仕上げ(1)
図7-24 仕上げ(2)
(7) Sエミテンション Setチーン Rイング
完成したセミ・テンション・セッティング・リングを図7-25に示す。
2.3 格子状の張力設定
グリッド・シェイプ・テンション・セッティングは、固定されたインレイ・パターンを表し、4つのプリンセス・カットの宝石が格子状に配置され、大きな正方形を形成しています。4つの宝石で形成された正方形では、外側のエッジにのみ金属のエッジが押し込まれ、内側には金属が見えないため、大きな正方形のファセット・ストーンのような視覚的錯覚が生まれます。格子状に配置された4つの宝石の視覚効果は、インビジブル・セッティングと類似している。しかし、製造原理から見ると、宝石にはインビジブル・セッティング特有の溝がない。各宝石の金属構造は、インビジブル・セッティングの場合、支持台と隣接する2つのガードルを金属の縁で押さえる必要があり、この構造はセミ・テンション・セッティングに近い。したがって、この構造の特徴から、テンション・セッティングのカテゴリーに分類される。格子状のテンション・セッティング・リングを図7-26に示す。
ステップ Mキング グリッド型テンション・セッティング
(1) 材料 P弁償金
この場合、宝石は一辺の長さが2mmの正方形のブリリアンス・カット原石4個で、地金は図7-27に示すように、四角い箱の形をしており、その下部は4個の宝石をはめ込む円錐形の石留め位置になっている。この造形は宝石をセットするための溝を確保したもので、その後のホイール・バーによる溝入れに便利である。
(2) スロット加工
図7-28に示すように、ホイール・バーで石の位置の上部に溝を入れ、小さなウェーブ・バーで四隅に溝を入れる。
図 7-27 材料の準備
図7-28 スロット加工
(3) トリミング・スロット
ホイール・バーで溝を開けたら、図7-29に示すように、彫刻刀で溝を切り詰める必要がある。4つの宝石を下の石に均等に配置できるよう、溝は平らでなければならない。
(4) 石を置く
4つの石を順番に石留めの位置に入れる。各石は2つの側面だけが溝にはまり、残りの2つの側面は石のガードルの下の金属によって支えられており、隣の石のガードルはぴったりとははまらない。それでも図7-30に示すように約0.15mmの隙間がある。
図 7-29 スロットのトリミング
図7-30 石の配置
(5) S石のエッチング
ハンマーの助けを借りて平たい頭のノミで石を一点に固定し、金属の縁の上部を円形に叩くと、溝の中の金属が石を圧迫してぴったりと石にはまるというもので、セミ・テンション・セッティングと同じ原理である。セッティング前後の溝の変化を図7-31に示す。
(6) 仕上げ そして Cを完成させる。 グリッド型テンション・セッティング
砥石をセットした後、ヤスリ、サンドペーパー・ロール、研磨砥石などの道具を使い、図 7-32 に示すように、格子状のテンション・セッティングを仕上げて完成させます。
図7-31 石留め前後のスロットの変化
図7-32 格子状の張力設定を完了する
3.ジュエリー・デザインにおけるテンション・セッティングの応用
ジュエリーにテンション・セッティングを使用することについては、テンション・セッティングを作ることの難しさはよく知られており、その美しさは従来のセッティングの「コンフォート・ゾーン」を超える職人技から生まれる。この機械的原理を巧みに利用したセッティングは現代の発明であり、その生みの親は元航空宇宙関係者のフリードリッヒ・ベッカーである。図7-33は、彼がデザインしたテンション・セッティング・ブローチである。しかし、テンション・セッティングの前身であるセミ・テンション・セッティングあるいはベゼル・セッティングと呼ばれるものは、宝飾品の歴史の中ではよく使われてきた。例えば、図7-34に示すプラハで制作された17世紀初頭のブローチでは、周囲のルビーとダイヤモンドが両側の金属で固定されているが、密に配置されているため金属が変形しにくく、宝石は比較的安定している。図7-35に示す1560年のペンダントでは、十字型にダイヤモンドをセッティングしているが、これは格子状のテンション・セッティングに似ている。両者には多くの類似点があり、その底部の金属構造も宝石を同様に支えるはずである。このタイプのセッティングは、ヨーロッパのアンティーク・ジュエリーのレター・スプライシング・セッティングによく見られる。
Figure 7-34 Brooch (V&A Museum Collection)
Figure 7-35 Diamond pendant (V&A Museum Collection)
ドイツのブランドNIESSINGは1873年に設立された。NIESSINGは、その発展の過程で時代と国家背景の影響を受け、バウハウスのデザイン哲学を単純化し、インスピレーションと伝統の姿勢でクラフトマンシップにアプローチしています。NIESSINGのユニークな気質は、素材と職人技の美しさをより深く探求し、創造性を冷静に提示し、このブランド気質を絶えず深めていくことである。
スティーブン・クレッチマー（STEVEN KRETCHMER）は1991年、スティーブン・クレッチマーとその妻、そして娘によってアメリカ・ロサンゼルスに設立された。規模は小さいが、テンション・セッティング専用の18Kゴールドとプラチナ加工で特許を取得している。優れた硬度と張力により、テンション・セッティングの魅力をよりよく表現することができる。また、スティーブン・クレッチマーの貴金属合金は、一般的なジュエリー合金よりも耐久性に優れているため、その輝きを長く保つことができる。ステーヴェン・クレッチマーがテンション・セッティングの効果をジュエリーに柔軟に応用し、変化させることができるのは、まさにテンション・セッティング技術の成熟した熟練と幅広いメタル・テクニックのおかげなのです。
あえてこのテンション設定を試みるブランドは限られている。素材や職人技を厳密に管理できなければ、アフターサービスに問題が生じる可能性が高いからだ。そこで、テンション・セッティングの代表的なパイオニアであるドイツのジュエリー・ブランド「NIESSING（ニーシング）」とアメリカのジュエリー工房「STEVEN KRETCHMER（スティーブン・クレッチマー）」に話を戻そう。NIESSINGとSTEVEN KRETCHMERは、テンション・セッティングを支える基礎となる金属職人の技と素材特許を持っているが、この2つのブランドが示す気質は他とは一線を画すものである。
テンション・セッティングを行う定番の2つのジュエリー・ブランドに加えて、多くのデザイナーがテンション・セッティングやセミ・テンション・セッティングの原理を活用し、爽やかなジュエリーを生み出している。例えば、図7-36のデザインでは、セッティングに硬度の高いチタン・メタルを使用し、リング・アームの構造をスパイラル・デザインにすることで、弾力性と審美性を高めている。図7-37に示すリングは、テンション・セッティングの原理を巧みに増幅している。それでも、主宝石のオリーブの形状の両端が尖っているため、穴にはまりやすく、セッティング作業が比較的簡単で、安定性が増すのは、特殊な形状の効果である。図7-38のリングは、テンション・セッティングのように地金の真ん中に宝石を閉じ込めているように見えるが、地金の張力に頼っているわけではないので、セッティングの職人技という観点からはテンション・セッティングとは言えない。しかし、金属モジュールの組み合わせの関係は、依然として「緊張感」のある視覚効果を形成している。
図7-36 張力設定リング
図 7-37 創造的な張力設定リング
NIESSINGとSTEVEN KRETCHMERというテンション・セッティング技術の研究に専念した2つのブランド、あるいはテンション・セッティングの他の創造的な応用、あるいはテンション・セッティングに類似したデザインなど、テンション・セッティングのデザインからは、金属と宝石の関係に対する極端な挑戦を見ることができる。そこには、先駆者たちの多大な努力が必要とされた技術があるはずで、だからこそ、テンション・セッティングという手法がもたらす美意識は、しばしば、セッティングされる宝石に対する人々の関心を凌駕する。ビギナーにとっては、テンション・セッティングの製作を学ぶだけでなく、職人技の革新や素材の特性を探求する貴重な精神を学ぶことがより重要なのである。
セクション III チャンネル設定
チャネル・セッティングは、より難しいセッティングのひとつですが、最も特徴的なセッティングのひとつでもあります。チャンネル・セッティングでは石がリボンのように配置され、その間に金属は入りません。ジュエリーの表現力を広げ、ジュエリーの「リボン」のようなイメージの配列がよりダイナミックで端正なものになります。
1.チャンネル設定の概要
チャネル・セッティングとは、宝石のガードルの両側に固定された金属のトラックまたは溝に沿って宝石をセッティングする方法を指し、チャネルまたは溝以外に宝石を分離または支持する金属構造はなく、視覚的に宝石ストリップの外観を作り出します。チャネルセッティングの外観は非常に独創的です。金属の存在感が少ないため、鮮やかな宝石を線状に滑らかに並べることができ、宝石のデザインの柔軟性や寸法の正確さに応じて、幅や曲率に変化を持たせるようにデザインされることがよくあります。チャネル・セッティング・リングとヴァン クリーフ＆アーペルのハイ・ジュエリーをそれぞれ図8-1と図8-2に示す。チャンネル・セッティングのラインの美しさ、難しさ、高級感から、高級ジュエリーのデザインによく使われます。もちろん、チャネル・セッティングにも限界があります。宝石は扱いやすいものでなければならず、特にカボション・アレンジでは、一般的に直径5mm以下のファセット・ストーンを使用します。
図8-1 チャンネル設定リング
Figure 8-2 Channel setting ring (V&A Museum Collection)
2.チャンネル設定の方法
2.1 チャンネル設定の原理
その前に、まずチャンネル・セッティングの原理を理解しましょう。チャネルセッティングの構造は、スクエアとラウンドの宝石で異なります。一般的に、チャネルセッティングの構造で呼ばれるチャネルは、正方形またはストレートエッジの宝石のためのものであり、ラウンド宝石は、多くの場合、丸い宝石を固定するためにガードルの両側に湾曲した溝を作成することによって設定されます。しかし、両方が提示する最終的な効果は、それらの間に金属スペーサーなしで宝石のストリップのような配置です。図8-3は、スクエアブリリアンスカットとラウンドブリリアンスカットのチャネルセッティングの構造を示しています。
2.2 チャンネルセッティングの制作ステップ
(1) 材料の準備
このケースでは、一辺の長さが3 mmのスクエア ブリリアンス カット宝石を使用します。図8-4に示すように、深さ0.15 mmの溝と、溝と宝石の間隔0.15 mmを考慮して、石留め用の3Dモデルを作成します。このケースは、ストーン・セッティング用の標準的な宝石のサイズに基づいて設計され、その寸法を計算します。実際には、デザイン上のストーン・セッティングのサイズに合わせて宝石のカッティングを行うことが多い。チャンネル・セッティングは、上面から見ると宝石が連続して並んでいるように見えるが、底面にはそれぞれ石のセッティング位置がある。図8-5に示すように、セッティング時に宝石が露出しないように、石のセッティング位置は上部が広く、下部が狭くなっていることに注意する。
図8-4 材料の準備
図8-5 石のセッティング位置の上部は広く、下部は狭い
(2) スロット加工
チャンネルセッティングの溝入れは比較的重要なステップで、溝位置は幅と深さが一定でなければならない。一般的に、モデリング中に、溝加工位置にスロットラインを確保し、その後、既存のスロットラインに沿ってホイール・バーを使用して金属片にスロットを作ることができ、より標準化されており、スロットの深さは約0.15mmである。図8-6から図8-8に示すように、宝石を適切に配置する妨げとなる角度位置の溝加工が不十分にならないよう、溝加工の際、小さなボールバーで回転角の位置に印をつけ、目立つ深さを作る必要がある。
図8-6 ホイール・バーによるスロット加工
図8-7 小さなボールバーによる角度位置のスロット加工
(3) テストを使用する。 ストーン マウント
宝石は、溝の深さが適切かどうかをテストするために使用することができます。まず、正方形のブリリアンカットの宝石の片端をトラックの片側に差し込み、宝石のもう片方の端を爪で押さえます。比較的簡単に押し込むことができれば適切です。スロットに押し込むのが難しい場合は、金属スロットの深さが十分でなく、さらなる調整が必要であることを示しています。しかし、宝石が押されることなくスロットに入ることができる場合は、図8-9と8-10に示すように、チャネルが宝石のための初期安定性を提供していないことを意味するので、それも受け入れられないことに注意することが重要です。
図8-9 ジェムは片側のスロットに挿入される。
図8-10 ジェムがスロットに完全に挿入された状態
(4) 配置 その Sトーン
図8-11と図8-12に示すように、トライアルストーンを通してスロットの位置が適切であることを判断した後、ストーンマウント試験法を用いて宝石をスロットに順次配置する。
図8-11 石を置く (1)
図8-12 石を置く (2)
(5) ジェム・スペーシングの調整
チャンネル・セッティングの宝石はぴったりとはめ込まれるわけではなく、宝石と宝石の間には約0.15mmの隙間があります。そのため、石のセッティング位置のサイズを計算する際には、宝石と宝石の間隔を考慮する必要があります。宝石を配置した後、ピンセットで宝石をそっと動かして間隔がほぼ均等になるように調整し、図8-13と8-14に示すように、片側をモデリング粘土で固定し、もう片側から調整することができます。
図 8-13 宝石の間隔
図 8-14 宝石の間隔の調整
(6) セッティング・ストーン - ポイント・フィックス
宝石の間隔が一定になったら、片側から粘土で固定し、もう片側から小さな平らな鋼鉄のバールかノミでスロットの壁の上部を軽く叩く。まず、各宝石の上部に点衝撃を与え、位置を固定する。途中で宝石の間隔が不揃いになった場合は、図8-15と8-16に示すように、打撃の圧力を利用して宝石の位置をわずかに調整することができる。反対側も方法は同じである。
図 8-15 ポイントの固定
図 8-16 ポイント固定の概略図
(7) Sエッティングストーン - 均一な固定
宝石が定位置に固定されないように両側から叩いた後、図8-17に示すように、平らな頭のノミとハンマーを使って均一な衝撃を与え、スロット壁の縁をできるだけ平らに押さえる。
(8) 仕上げ 調整
敵の攻撃を受けた後では、宝物は固定できず、金属の縁は凸凹になる。そのため、図8-18と8-19に示すように、一方では平らな頭の彫刻刀で溝壁の内側を滑らかにし、他方ではヤスリで金属の縁の上面と側面を平らにする必要がある。
(9) 仕上げ 研磨
図8-20に示すように、サンドペーパー・ロールやポリッシング・ホイールなどを使ってスロット壁の上端をピカピカに磨く。
図8-17 一様な固定
図8-18 エッジ・スムージング
図8-19 エッジ・トリミング
図 8-20 研磨
(10) チャンネル設定
完成したチャンネル設定を図 8-21 に示す。
3.ジュエリー・デザインにおけるチャネル・セッティングの応用
チャネル・セッティングは1920年代から1930年代にかけてジュエリー・デザインに広く用いられたが、その歴史はもっと古い。図8-22は1755年に製作されたクラウン・ジュエリーで、技術的に難しいチャンネル・セッティングでセットされた帯状のエメラルドが並んでいる。カボション宝石の大きさがまちまちであったり、エメラルドのファセットが不鮮明であったりと、全体的な宝石のカッティングはもっと良いものであったと思われるが、エメラルドを研磨してグラデーションのある配置を見せる努力がなされ、難易度の高いセッティングがチャネル・セッティングという技法で完成された。
チャンネル・セッティングに関して特筆すべきブランドは、ヴァン クリーフ＆アーペルである。ヴァン クリーフ＆アーペルのセッティングにおける最大の功績は、インビジブル・セッティングを生み出したことであるが、チャンネル・セッティングとインビジブル・セッティングに共通点があることは否定できない。特に、宝石を自然な曲線や曲面に配列することを視覚的に可能にした点で、有機的なフォルムを表現するのに非常に適している。ヴァン クリーフ＆アーペルは、フラワーズ・コレクションのデイジー・ブローチやジップ・コレクションのジップ・クチュール・ヌード・エメロード・ネックレスなど、有機的なフォルムを自由にデザインで表現できる数少ないトップ・ジュエリー・ブランドのひとつであり、これらはいずれもチャネル・セッティングの典型的な例である。図8-23に示すように、V&Aミュージアムが1930年に収集した代表作には、さまざまなセッティング技法の中にチャネル・セッティングが用いられている。
Figure 8-22 Crown jewel (V&A Museum Collection)
Figure 8-23 Van Cleef & Arpels brooch (V&A Museum Collection)
1920年代、ヨーロッパではアール・デコ様式が盛んになり、同時代のジュエリーもこの様式の影響を受けている。幾何学的な形と直線で埋め尽くされた装飾技法は、宝石が首尾一貫したバンド効果を形成することを可能にしたため、ジュエリー・デザイナーの間でチャネル・セッティングが特に流行しました。特徴的なアール・デコのジュエリーでは、図8-24から図8-28に示すように、チャンネル・セッティングはしばしば欠かせないセッティング技法となっています。
図8-24 アールデコ・スタイルのジュエリー（1）
図8-25 アール・デコ調ジュエリー（2）
図8-26 アールデコ・スタイルのジュエリー（3）
図 8-27 チャンネル設定ジュエリー
今日、チャンネル・セッティングを利用したハイエンド・ジュエリーに加え、多くのジュエリー・ブランドがチャンネル・セッティングがもたらす豊かな色彩体験と有機的な美しさを柔軟に利用しています。チャンネル・セッティングから、私たちは "宝石のライン "に関する宝石セッティングの分野でのブレークスルーを見ることができます。このライン・フィーリングの出現は、自由なデザインに新たなツールを加え、デザインをますます職人技に縛られないものにし、宝石の美しさの表現を豊かにする。
第IV節 不可視のセッティング
インビジブル・セッティングは、モザイク工芸の中でも非常に難しいタイプのセッティングで、宝石のカッティングの基準、金属の構造の基準、作り手の職人技の能力が高く要求されます。インビジブル・セッティングは、宝石のセッティングにおいて非常に革新的であり、ジュエリーの表現にまったく新しい分野を切り開き、職人技の革新の精神を表しています。
1.インビジブル・セッティングの概要
インビジブル・セッティングは、1906年創業のフランスの宝飾ブランド、ヴァン クリーフ＆アーペルが1933年に考案した。複数の宝石を密に並べるセッティング方法で、セッティング後は宝石と宝石の間に金属組織の間隔が見えない。このセッティング技法はヴァン クリーフ＆アーペルが特許を取得していますが、その後、多くの職人がセッティング技法に挑戦し、徐々にその秘密が明かされてきました。インビジブル・セッティングの謎は、図9-1に示すように、宝石のガードルに開けられた溝にあり、金属構造と宝石の溝との関係を利用して、宝石のガードル上の固定に代えている。
チャンネル・セッティングが宝石をまとまりのあるバンドにするのであれば、インビジブル・セッティングは宝石を "面 "にする。ここでいう "面 "とは、小さな宝石が密に並んで全体を形成し、その間に金属が見えない状態を指す。金属の "干渉 "がないことで、宝石の美しさはより純粋になり、色彩はより鮮やかになる。職人技の難易度がさらに高まったとしよう。その場合、インビジブル・セッティングは表面にうねりの感覚を生み出し、ジュエリーの有機的なフォルムをより正確に解釈することもできる。インビジブル・セッティングは、その製作の難しさと製造コストの高さから、ハイエンド・ジュエリーの高い地位をしっかりと占めている。以下、具体的な事例を通して、インビジブル・セッティングの秘密を探ってみよう。
2.インビジブル・セッティングの制作方法
2.1 不可視設定の原則
上から見ると、目に見えないセッティングは連続した宝石の塊のように見える。宝石のガードルを支える金属がないのだから、どのような構造で宝石が安定しているのだろうか。その秘密は、宝石の背後にある変化にある。インビジブル・セッティングの宝石は、上から見ると普通のファセット・ストーンと変わらないように見えるが、図9-2に示すように、ガードルの下には別の謎がある。宝石のガードルの下には溝があり、これらの溝は、図9-3に示すように、宝石のガードルの下に隠れた金属とのインターロッキング構造を作り出すことを目的としている。この構造は非常に難しく、革新的な職人技に対する想像力、セッティング職人の技術、そして宝石のカッティング技術が試される。この繊細で複雑な連動構造を利用して、宝石は整然と配置され、セッティングの位置に固定される。そして、宝石の溝を可能な限り埋めるために、エッジで金属をプレスしたり、叩いたりする。これがインビジブル・セッティングの原理です。
図9-2 インビジブル・セッティングの断面図 宝石のスロッティング
図9-3 見えないセッティングの2つの構造原理の断面図
2.2 インビジブル・セッティングの手順
(1) 計算イング D内線
まず、デザインによって提供された形状寸法に基づいて、宝石の配置と必要な宝石のサイズを計算します。ここで考慮すべきは、スロットのサイズと宝石間の隙間です。異なるサイズの宝石の場合、スロットの深さは若干異なることがあり、通常のスロットの深さは0.1~0.15mmです。計算後、図9-4に示すように、必要に応じて金属部品をモデル化し、鋳造する。
(2) 準備イング その Mエタル
3Dモデリングで隠しセッティング・ストーンを作成し、図9-5と9-6に示すように、宝石のスロットとかみ合うトラックの位置を確保する。
図9-5 ストーン・セッティングと宝石
図 9-6 金属構造断面図
(3) 準備イング その Gエムストーン
インビジブル・セッティングでは、不規則な構造のデザインを埋めるために、形状に基づいて特別に作られた宝石のカットが必要になることがよくあります。この場合、正方形の長方形であれば、一辺の長さが1.75mmの正方形のブリリアンス・カットの宝石で満たすことができる。次に、図9-7のように、宝石の削り溝の規格を確認する。
(4) スロット加工
ストーン・セッティングの溝入れも非常に重要なステップです。溝を入れる前に、平らな頭の彫刻刀で金属の角を滑らかにし、ホイール・バーで溝を入れる。チャンネル・セッティングと同様、初期段階で金属をモデリングする際には、その後のホイール・バーによる溝入れがより標準的になるように、溝を残しておきます。図9-8と9-9に示すように、宝石とメタルのスロットがフィットしているかどうかが、見えないセッティングの鍵となる。スロットを一度で完璧にしようと急ぐ必要はなく、宝石をセッティングする過程で、スロットの位置を調整し続けることができることに注意してください。一列セッティングした後でも、次の列のスロット位置を調整することができる。
図9-8 溝を作るためのフラットヘッド彫刻刀の使い方
図9-9 ホイール・バーを使って溝を作る
(5) テストを使用する。 Sトーン マウント
まず、宝石の一端をスロットに挿入し、次にもう一端をスロットにはめ込むように爪で軽く押さえる。押さなくても宝石がスロットに入る場合は、宝石が大きすぎて保持できないことを示している。宝石が押し込めない場合は、スロットを深くする必要があるので、一度にスロットを深くしすぎないこと。図9-10に石留めのテストを示す。
(6) Sを置くトーン
石材の配置は、石材マウントのテストと同じ方法で、石材の配置は構造物の中央から始めることができます。図9-11に示すように、石が溝にはまり込んだら、石は軌道の上を一端までスライドさせることができます。
図9-10 ストーン・マウントのテスト
図9-11 石の配置
(7) セッティング・ストーン
宝石の行を配置した後、ピンセットで宝石のこの行の両側の金属を軽くつまむ。次に、次の列の宝石のスロットを調整し、同様に列ごとに石を配置し続ける。すべての宝石をセッティングしたら、チャンネル・セッティングと同じ圧縮の原理を利用して、枠の上部から円を描くように軽く叩いて固定する。宝石のセッティングを図9-12に示す。
(8) 仕上げ
図9-13に示すように、ヤスリを使って金属のエッジを滑らかにし、サンドペーパー・ロールや研磨ホイールなどで磨きます。
図 9-12 石のセッティング
図9-13 仕上げ
(9) 完成イング その 見えないセッティング
このケースは平らな見えないセッティングを伴うが、図9-14に示すように、同じ原理が曲面にも適用される。
3.ジュエリー・デザインにおけるインビジブル・セッティングの応用
フランスのラグジュアリージュエリーブランド、ヴァン クリーフ＆アーペルは、目に見えないセッティングを知らなければ注目されない。ヴァン クリーフ＆アーペルは、常にクラフトマンシップの革新に取り組んできました。インビジブル・セッティングは1929年にジュエラー、ジャック＝アルベール・アルジェによって発明され、ヴァン クリーフ＆アーペルは1933年にその特許を取得しました。これはジュエリー製造業界における画期的な功績であり、ヴァン クリーフ＆アーペルのジュエリーを模範的な水準にまで押し上げました。同年、宝箱「ミノディエール」が発表され、翌年にはインビジブル・セッティングの利点を存分に生かしたブレスレット「ルルド」が発表されました。今日、インビジブル・セッティングの秘密は一般的に明らかにすることができるが、ヴァン クリーフ＆アーペルのクラフツマンシップ・クオリティを達成するには、相当な人手と資源、そしてサポートとなる精巧な技術が必要であり、依然としてかなり困難である。図9-15から図9-18は、インビジブル・セッティングを採用したヴァン クリーフ＆アーペルのジュエリーを示している。
Figure 9-15 Van Cleef & Arpels invisible setting jewelry (1)
Figure 9-16 Van Cleef & Arpels invisible setting jewelry (2)
Figure 9-17 Van Cleef & Arpels invisible setting jewelry (3)
Figure 9-18 Van Cleef & Arpels' invisible setting jewelry (4)
インビジブル・セッティングが大成功を収めた後も、ヴァン クリーフ＆アーペルは精巧なクラフツマンシップの探求と向上を止めませんでした。その後、ポインテッド・カボションやペインテッド・グラスのインビジブル・セッティングが開発されました。例えば、「ポム・ド・パン」ブローチや「パナシェ・ミステリユー」ブローチは、この2つのインビジブル・セッティング技法の代表作であり、発表と同時にセンセーションを巻き起こしました。ヴァン クリーフ＆アーペルの高みに到達することは難しいが、多くのブランドが今もインビジブル・セッティングを学び、模倣している。インビジブル・セッティングの技術、精巧な職人技、そしてセッティングの美しさ。図9-19と9-20は、インビジブル・セッティングの技法を駆使したジュエリー・デザインである。
図9-19 インビジブル・セッティング・ジュエリー(1)
図9-20 インビジブル・セッティング・ジュエリー（2）
ヴァン クリーフ＆アーペルのセッティング技術への貢献は、ジュエリーの創造に新たな可能性を提供し、究極のハイジュエリーを実証することです。これらのジュエリーでは、それぞれの宝石にその位置があり、宝石の大きさや形は、この技法を習得するために非常に高い精度が要求され、職人は数少ない。さらに価値があるのは、インビジブル・エッジ・セッティングが、ブランドのジュエリーの芸術性を大いに高め、またジュエリーの歴史に重厚なインクと色を描くために、ブランドのジュエリーが行った革新の質の効果を達成するために、ブランドの革新の精神を示すことである！この革新は、業界にとって非常に貴重なものです。
