Bahasa Indonesia 
English 
Español 
Português 
Deutsch 
Italiano 
Français 
العربية 
Русский 
日本語 
한국어 
Suomi 
Svenska 
Polski 
Română 
Ελληνικά 
Türkçe 
Čeština 
Magyar 
Norsk bokmål 
Apa yang dimaksud dengan Pengaturan Flush, Pengaturan Gypsy, Pengaturan Ketegangan, Pengaturan Saluran dan Pengaturan Tak Terlihat untuk perhiasan?
Mempelajari Metode Pembuatan dan keterampilan pengaturan dalam produksi Perhiasan
Pendahuluan:
Artikel ini menggali ke dalam dunia pengaturan perhiasan, menampilkan lima pengaturan utama: Flush, Gypsy, Tension, Channel, dan Invisible. Artikel ini mencakup tinjauan umum, metode produksi, dan penerapannya dalam desain perhiasan, yang wajib dibaca oleh para profesional industri yang ingin menguasai teknik-teknik ini.
Gelang Pengaturan Siram
Daftar Isi
Bagian I Pengaturan Siram dan Pengaturan Gipsi
Pengaturan siram dan pengaturan gipsi dibuat dengan mengurangi logam dari struktur logam yang sudah ada untuk membuat dasar pengaturan batu tanpa menambahkan struktur tambahan. Sebagai contoh, sebuah alur dibuat pada cincin untuk menahan batu, mirip dengan pengaturan cabang atau pengaturan mikro. Namun, pengaturan siram dan pengaturan gipsi lebih terintegrasi dengan logam karena batu ditahan oleh lingkaran di sekitar tepi batu daripada dengan fiksasi titik.
1. Gambaran Umum Pengaturan Flush dan Pengaturan Gypsy
Pengaturan siram dan pengaturan gipsi sangat mirip dalam banyak desain saat ini dalam hal penampilannya dan sering disebut secara kolektif sebagai pengaturan siram karena keduanya merupakan pengaturan di mana lubang dilubangi ke permukaan logam untuk membentuk posisi pengaturan cekung. Kemudian, logam yang mengelilingi batu diekstrusi untuk menahannya di tempatnya tanpa menambahkan struktur logam tambahan. Meskipun keduanya tampak serupa, namun terdapat beberapa perbedaan dalam jenis batu yang digunakan dan cara pembuatannya, dengan pengaturan gipsi digunakan untuk batu yang lebih besar dan perhiasan yang lebih besar, serta pengaturan siram yang digunakan untuk batu bersegi yang lebih kecil. Oleh karena itu, efek dari kedua jenis pengaturan tersebut juga sangat berbeda, pengaturan gipsi pada batu lebih menonjol, memberi orang perasaan gembira dan berlebihan, sementara pengaturan rata pada batu dan logam hampir berada pada bidang yang sama, dan oleh karena itu juga disebut pengaturan datar, efek pengaturan kesederhanaan dan tertutup. Dalam banyak kasus, pengaturan rata merupakan hiasan untuk melengkapi bagian utama karya. Gambar 6-1 dan 6-2 masing-masing mengilustrasikan dua jenis cincin.
Gambar 6-1 Cincin Pengaturan Siram
Figure 6-2 Gypsy Setting Ring (V&A Museum Collection)
2. Metode Membuat Pengaturan Flush
Pengaturan flush, juga dikenal sebagai pengaturan rata, dicirikan oleh penampilan di mana permukaan atas batu permata sejajar dengan logam, yang berarti tinggi batu permata kurang dari ketebalan logam, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 6-3. Oleh karena itu, pemilihan materialnya lebih terbatas dibandingkan dengan pengaturan gipsi, dan keterbatasan efek membuat pengaturan flush sebagian besar menggunakan batu permata dengan potongan kecemerlangan bulat yang lebih kecil. Dalam pengaturan flush, logam memiliki kesan yang lebih kuat untuk membungkus batu permata, menciptakan efek yang mulus. Dibandingkan dengan pengaturan gipsi yang kasar, kesederhanaan pengaturan flush yang halus, khususnya disukai dalam desain perhiasan terkini.
Langkah-langkah fatau Making Siram Setting
(1) Persiapan Bahan
Dalam hal ini, permata tidak menggunakan permata potongan kecemerlangan bulat dengan diameter 1,5 mm dan tinggi sekitar 1,1 mm. Saya mengacu ke ketebalan dinding 1,5 mm dan lebar 4 mm. Ketebalan dinding cincin lebih besar daripada ketebalan permata, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 6-4. Perhatikan bahwa penyelesaian awal harus dilakukan untuk cincin pada tahap ini.
(2) Meningkatkan Ketebalan Logam
Ketebalan logam harus memastikan bahwa permata tidak menunjukkan dasarnya. Jika ketebalan logam tidak mencukupi, potongan logam atau cincin logam dapat ditambahkan pada posisi pengaturan batu untuk mengatasi masalah tersebut. Potongan logam atau cincin tambahan yang digunakan untuk menambah ketebalan harus lebih besar dari diameter permata. Tiga metode untuk menambah ketebalan logam ditunjukkan pada Gambar 6-5; dua metode pertama adalah mengelas potongan logam, dan metode ketiga adalah metode mengelas cincin logam. Namun, jika melakukan pengaturan rata pada cincin, yang terbaik adalah memastikan bahwa ketebalan cincin cukup untuk memasang permata dan tidak menggunakan spacer, karena spacer dapat memengaruhi estetika. Hal ini sangat berbeda dengan pengaturan gipsi, di mana logam umumnya disiapkan sesuai dengan permata, sedangkan pengaturan flush lebih sering didasarkan pada ketebalan logam agar sesuai dengan permata.
(3) Pengeboran
Pertama, bor lubang di bagian tengah posisi pengaturan dengan bor bur sekitar 0,8 mm, seperti ditunjukkan pada Gambar 6-6.
(4) Memperluas Mengatur Posisi
Gunakan bur berbentuk bola atau berbentuk buah pir untuk memperluas posisi pengaturan pada lubang, seperti ditunjukkan pada Gambar 6-7. Ukuran bur harus mengikuti prinsip penggunaan yang lebih kecil ke yang lebih besar. Apabila menggunakan bur yang sesuai dengan diameter batu permata, ukuran bur tidak boleh lebih besar dari diameter batu permata. Sangat penting bagi posisi pengaturan untuk bersentuhan dekat dengan korset batu permata selama pengaturan siram; jika tidak, hal itu dapat menyebabkan batu permata tidak terpasang dengan aman. Kedalaman pengeboran bur berbentuk bola umumnya sedikit lebih dari setengah diameter bur berbentuk bola, dan kedalaman posisi pengaturan harus memastikan bahwa permukaan atas batu permata pada dasarnya berada pada bidang yang sama dengan logam, karena jika terlalu tinggi tidak akan memungkinkan pengaturan yang aman, dan jika terlalu rendah akan mengaburkan kecemerlangan batu permata. Kesesuaian kedalaman dapat diverifikasi dengan menempatkan batu permata ke dalam posisi pengaturan; jika kedalamannya tidak mencukupi, maka dapat dimodifikasi, sehingga posisi pengaturan harus dibor pada satu waktu. Penampang posisi pengaturan ditunjukkan pada Gambar 6-8.
Gambar 6-7 Memperluas posisi pengaturan dengan bur berbentuk bola
Gambar 6-8 Penampang melintang posisi pengaturan
(5) Memperbaiki Logam
Perluas posisi pengaturan dan kencangkan logam ke dasar pengaturan batu cincin, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 6-9.
(6) Mengalir dengan Bur Cakram 45 Derajat
Setelah bur berbentuk bola tidak diposisikan, bur hart 45 derajat dengan diameter sedikit lebih besar daripada diameter batu permata dapat digunakan untuk menggiling kemiringan ke bawah di atas lubang yang dibuat oleh bur berbentuk bola, sehingga lebih mudah untuk menekan logam selama penyetelan, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 6-10 dan 6-11. Langkah ini dapat dihilangkan dalam proses pengaturan flush, dan metode penggunaan bur tidaklah unik; selain metode yang digunakan dalam kasus ini, Anda juga dapat menggunakan bur berbentuk bola saja atau menggunakan bur berbentuk buah pir bersama dengan bur berbentuk bola, atau menggunakan bur berbentuk berlian, untuk membentuk anak tangga yang halus yang dapat menopang batu permata dan posisi pengaturan batu dengan permukaan pengepresan logam.
Gambar 6-10 Mengalur dengan Hart Bur 45 Derajat
Gambar 6-11 Penampang Melintang Alur Hart Bur 45 Derajat
(7) Menempatkan Batu
Prinsip penempatan batu adalah permukaan atas batu sejajar dengan permukaan logam, yaitu, permukaan atas batu hampir pada bidang yang sama dengan permukaan logam. Karena batu dalam pengaturan siram berukuran kecil, bur kecil berkepala datar dapat diasah dan ujungnya dicelupkan ke dalam minyak yang tidak berbahaya seperti minyak zaitun untuk menempelkan batu pada tempatnya, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 6-12.
(8) Mengamati Batu
Amati batu setelah diletakkan untuk memastikan posisi batu horizontal dan batu berada pada kedalaman yang tepat, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 6-13. Jika batu ditempatkan secara miring, batu akan dipasang secara miring dan tidak akan terlihat bagus; jika posisi pemasangan terlalu dalam, batu akan menyembunyikan keindahan batu dan kemungkinan besar akan bocor; jika posisi pemasangan terlalu dangkal, jumlah logam yang digunakan untuk menekan batu tidak cukup, dan batu mungkin tidak dapat dipasang dengan benar atau tidak dapat dipasang. Cara yang benar dan salah untuk menempatkan batu ditunjukkan pada Gambar 6-14.
Gambar 6-13 Amati apakah permata sudah rata setelah menempatkan batu.
Gambar 6-14 Penempatan batu yang benar, penempatan batu miring, posisi pengaturan terlalu dalam, posisi pengaturan terlalu dangkal
(9) Mempersiapkaning Spengaturan nada Tools
Bur yang digunakan untuk memasang batu harus dipoles sendiri. Jarum baja tua sangat cocok untuk digunakan. Gunakan mesin gerinda dan kikir untuk membentuknya sesuai kebutuhan, kemudian gunakan gulungan amplas dan roda pemoles untuk memolesnya lapis demi lapis sampai halus. Terakhir, pasang bur yang sudah dipoles pada gagang kayu atau lockjaw agar mudah digenggam dan digunakan. Gaya bur pengaturan siram ditunjukkan pada Gambar 6-15.
(10) Mengatur Batu
Gunakan bur baja untuk memberikan gaya dalam gerakan melingkar di sepanjang tepi bagian dalam bezel pada sudut sekitar 45 derajat untuk menekan logam ke bagian atas pinggang batu permata. Sewaktu memutar dan menekan, bur baja secara bertahap berubah dari miring menjadi vertikal, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 6-16 hingga 6-18. Alur logam tanpa menggunakan metode penekanan hart bur 45 derajat mengikuti sudut dan urutan ini.
Gambar 6-15 Gaya Pengaturan Siram Alat Bur
Gambar 6-16 Mengatur Batu
Gambar 6-17 Pengepresan Bur Baja pada Sudut Miring
Gambar 6-18 Penekanan Bur Baja pada Sudut Vertikal
(11) Menyelesaikan Pengaturan Siram Ring
Pekerjaan finishing pengaturan siram sebagian besar diselesaikan sebelum batu dipasang, sehingga yang tersisa setelah pemasangan batu terutama adalah finishing dan pembersihan tepi-tepi pengaturan batu, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 6-19.
3. Metode Produksi Latar Gipsi
Ketika berbicara tentang pengaturan Gypsy, kita tidak bisa tidak mengapresiasi keindahannya yang berani dan kasar melalui karakteristik etnik Gypsi. Metode pengaturan ini sering digunakan pada cincin pria. Pengaturan Gipsi yang sesungguhnya ditetapkan dengan cara mencolok. Dalam pengaturan Gipsi tradisional, gaya umumnya menampilkan potongan logam yang lebih besar, seperti cincin lebar. Pengaturan ini dapat mengakomodasi hampir semua gaya batu permata, bahkan yang berbentuk tidak beraturan, dan batu permata sering kali lebih besar, dengan tepi logam yang dihaluskan setelah ditekan, seolah-olah permata itu dilemparkan ke dalam logam itu sendiri, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 6-20. Untuk batu permata yang lebih besar atau tidak beraturan, akan lebih cocok menggunakan metode pengecoran logam setelah memahat lilin. Membuat cetakan yang tepat dengan menggunakan pemodelan 3D akan lebih mudah jika bentuk batu permata tidak beraturan. Oleh karena itu, kasus berikut ini memperkenalkan metode pengaturan Gypsy melalui proses pahatan lilin dengan tangan yang diikuti dengan pengecoran dan pengaturan.
Langkah-langkah untuk Making Gipsi Setting
(1) Bahan Preparasi
Pengaturan gipsi umumnya berfokus pada batu permata cabochon yang lebih besar, tetapi batu permata segi juga dapat diterima. Di sini, kami akan memperkenalkan pengaturan batu permata cabochon berbentuk oval berukuran 12mm × 8mm sebagai contoh.
Untuk pengaturan batu permata yang begitu besar, disarankan untuk menggunakan lilin dengan permukaan yang rata untuk cincin, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 6-21. Sesuaikan ketebalan lilin untuk posisi pengaturan batu sesuai dengan ukuran batu permata, yang merupakan ketebalan keseluruhan dasar pengaturan batu, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 6-22. Dalam hal ini, kedalaman tenggelamnya batu permata adalah sekitar 2 ~ 2,5 mm, dan ketebalan logam harus memastikan kedalaman yang cukup untuk dasar pengaturan batu, sedangkan lebarnya harus menyediakan tepi dan area yang cukup untuk menekan di luar batu permata. Jika menggunakan casting wax, pertama-tama buatlah dasar pengaturan batu untuk batu permata dan kemudian cor bagian lain dari cincin berdasarkan hal ini, yang dapat memastikan dimensi posisi pengaturan batu dengan lebih baik.
Gambar 6-21 Menyiapkan blok pengecoran
Gambar 6-22 Menentukan ketebalan lilin untuk posisi pengaturan batu
(2) Menentukaning yang PPosisi dari Stsatu Basis Pengaturan
Pertama, buatlah garis kontur batu permata pada permukaan lilin: gunakan bur baja untuk membuat tanda, dan berdasarkan garis kontur ini, susutkan ke dalam sebesar 1-2mm sesuai dengan ukuran batu permata untuk menggambar garis yang diperkecil secara proporsional, yang berfungsi sebagai penopang dasar batu permata, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 6-23. Tepi dasar pengaturan batu harus sangat pas dengan batu permata.
(3) Mengukirdalam Mengatur Posisi
Pertama, gunakan bor bur untuk menembus posisi pengaturan batu dari atas ke bawah, kemudian gunakan bur silinder untuk melakukan waxing di sepanjang garis kontur bagian dalam yang telah ditandai, dengan memastikan untuk mempertahankan posisi vertikal setiap saat, seperti yang ditunjukkan pada gambar kiri pada Gambar 6-24. Selanjutnya, lakukan waxing secara vertikal di sepanjang garis kontur luar, pastikan kedalaman yang konsisten dan permukaan bawah yang rata dan sisakan ketebalan sekitar 1 mm di bagian bawah, seperti yang ditunjukkan pada gambar kanan pada Gambar 6-24. Jika permukaan bawah adalah batu permata yang dipotong berbentuk kerucut, maka permukaan bawah harus dibentuk dengan kemiringan kerucut yang sesuai dengan batu permata, yang juga dapat disempurnakan pada logam tuang dengan ketebalan yang cukup. Perbedaan antara permukaan bawah dari posisi pengaturan batu dari batu permata cabochon dan batu permata faceted ditunjukkan pada Gambar 6-25.
Gambar 6-24 Mengukir posisi pengaturan
Gambar 6-25 Perbedaan antara permukaan bawah posisi pengaturan batu dari batu permata cabochon dan batu permata faceted
(4) Secara keseluruhan CPenyelesaian dari Wkapak Carving dan Casting
Setelah menentukan posisi pengaturan, pahatlah lilin yang berlebih dan letakkan batu permata ke dalam posisi pengaturan model lilin untuk menguji apakah tepi posisi pengaturan pas dengan tepi batu permata, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 6-26. Setelah model lilin dikonfirmasi, tuanglah ke dalam logam, dan logam tuang harus menjalani proses penyelesaian awal.
(5) Tesing yang Mengatur Pemasangan dan Crampinging yang Setting Posisi
Pertama, tempatkan batu permata ke dalam posisi pengaturan potongan logam tuang, dan uji kembali posisi pengaturan untuk menentukan, apakah sudah sesuai. Karena tingkat penyusutan pengecoran, posisi pengaturan kemungkinan terlalu kecil; pada titik ini, perlu menggunakan alat atau kepala cetakan untuk menyesuaikan posisi pengaturan, dengan memberikan perhatian khusus pada posisi tepi bawah, membuang kelebihan logam untuk memastikan bahwa batu permata dapat ditempatkan dengan rata pada posisi pengaturan, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 6-27.
Gambar 6-26 Penampang melintang batu permata yang ditempatkan pada posisi pengaturan model lilin
Gambar 6-27 Membersihkan posisi pengaturan
(6) Creating a Galur pada Outer Edge dari Snada Setting Posisi
Gunakan bur berbentuk bola untuk menggiling alur pada logam di tepi luar posisi pengaturan batu, untuk memudahkan pahat menekan logam. Penampang posisi alur ditunjukkan pada Gambar 6-28, dengan titik merah menunjukkan posisi alur.
(7) Mengatur Snada
Pada umumnya, ada dua metode untuk memasang batu. Salah satu metodenya adalah dengan menggunakan pahat berujung datar, dengan memiringkan permukaan datar pahat berujung datar pada sudut yang sejajar dengan permukaan busur batu permata. Dengan menggunakan kekuatan palu, logam pada awalnya dipasang di sekeliling batu permata dari empat arah dan kemudian ditekan secara melingkar. Metode ini mirip dengan proses pengaturan bezel, di mana perbedaan sudut antara pahat berujung datar dan batu permata tidak boleh terlalu besar, untuk memastikan bahwa logam tersebut pas dengan permukaan batu permata, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 6-29.
Metode lainnya adalah dengan menggunakan pahat melengkung, yang gayanya ditunjukkan pada Gambar 6-30. Metode ini melibatkan penekanan logam di sekitar batu permata dari sudut sekitar 60 derajat relatif terhadap bidang horizontal ke vertikal, mirip dengan proses pengaturan batu dalam pengaturan yang rata tetapi masih menggunakan palu untuk memukul, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 6-31.
Gambar 6-28 Penampang melintang posisi alur
Gambar 6-29 Sudut Pahat Berujung Datar
Gambar 6-30 Pahat Lengkung
Gambar 6-31 Pahat Menekan Logam
(8) Penyelesaian dan CMenyelesaikan Gypsy Setting
Setelah memasang batu, poles logam di sekeliling permata untuk membuatnya halus. Anda juga bisa menggunakan pendorong untuk merapikan tepi pengaturan. Terakhir, selesaikan dan selesaikan produksi pengaturan gipsi, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 6-32.
4. Penerapan Pengaturan Siram dan Pengaturan Gipsi dalam Desain Perhiasan
Dari perspektif perkembangan sejarah pengerjaan perhiasan, pengaturan gipsi muncul pada tahap ketika pemotongan batu permata belum sepenuhnya berkembang, beradaptasi dengan berbagai batu permata cabochon dan batu permata yang bentuknya tidak beraturan. Hanya dengan munculnya potongan kecemerlangan bulat, teknik pengaturan siram untuk batu segi yang lebih kecil, terutama pengaturan siram permata potongan kecemerlangan bulat, secara bertahap berkembang. Oleh karena itu, pada perhiasan antik, kita lebih banyak melihat pengaturan gipsi, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 6-33, yang menggambarkan metode pengaturan dua batu rubi yang dipotong tidak sempurna dalam sebuah cincin dari tahun 1450.
Teknik pengaturan Gipsi telah mengalami perubahan tertentu dalam produksi saat ini dibandingkan dengan metode tradisional. Karena tingginya konsumsi bahan logam dan beratnya pengaturan Gypsy yang asli, maka lebih umum untuk mempertahankan kesan visual kasar pengaturan Gypsy dalam desain, tetapi menggantinya dengan metode pengaturan yang lebih mudah diterapkan, seperti pengaturan bezel atau cabang, atau mengintegrasikannya dengan pengaturan rata, sehingga menambah kekayaan warna dan bentuk batu permata dalam desain. Di sini, kami mengambil beberapa karya seniman perhiasan Alan Craxford sebagai contoh, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 6-34 hingga 6-36, di mana kita dapat melihat metode produksi yang memadukan pengaturan Gypsy dan pengaturan rata, yang mengaplikasikan kerajinan ini secara lebih fleksibel pada presentasi batu permata yang berbeda.
Figure 6-33 Diamond Ruby Ring (V&A Museum Collection)
Gambar 6-34 Karya Alan Craxford (-)
Gambar 6-35 Karya Alan Craxford (Dua)
Gambar 6-36 Karya Alan Craxford (Tiga)
Gaya minimalis yang dihadirkan oleh teknik pengaturan siram selaras dengan selera estetika kontemporer untuk dekorasi, dan itulah sebabnya mengapa gaya ini semakin digemari oleh beberapa merek perhiasan dalam beberapa dekade terakhir. Sebagai contoh, merek perhiasan Jerman, NIESSING, mewarisi gaya desain minimalis Jerman, yang mengintegrasikan bahan pengerjaan inovatif dengan desain sebagai fitur utamanya. Di bawah etos merek ini, desain NIESSING berusaha untuk meminimalkan dekorasi dan struktur yang tidak perlu, mencapai efek visual di mana batu permata dan logam berpadu dengan mulus. Kita dapat merasakan penerapan pengaturan flush yang fleksibel dalam desain koleksi SOLARIS COLOR RINGS dan SPHERES SOLARIS ARCHITECTURE merek ini.
Penerapan pengaturan rata sering terlihat pada beberapa merek perhiasan muda yang artistik, seperti koleksi "Dune" dari merek desain perhiasan independen Langmu, di mana perlakuan permukaan logam yang kasar, dikombinasikan dengan teknik pengaturan rata, membuat batu permata tampak setengah terkubur di bawah bukit pasir, yang mengejar hubungan alami antara logam dan batu permata, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 6-37 dan 6-38. Kita juga dapat melihat penerapan pengaturan rata pada beberapa gaya minimalis dan bersahaja yang umum, di mana hal ini berfungsi sebagai sorotan pada desain ramping seluruh perhiasan, seperti yang diilustrasikan pada Gambar 6-39 hingga 6-41.
Gambar 6-37 Perhiasan merek Larmo (1)
Gambar 6-38 Perhiasan merek Larmo (2)
Gambar 6-39 Gelang Pengaturan Siram
Gambar 6-40 Cincin Pengaturan Siram
Dari kasus desain di atas, karakteristik desain tatahan dan pengaturan gipsi dapat diringkas sebagai penyatuan secara visual dengan logam dengan bentuk yang sederhana dan kohesif. Khususnya dalam kasus tatahan, desain pada umumnya tidak dimaksudkan untuk menonjolkan batu permata itu sendiri, melainkan untuk menyempurnakan desain secara keseluruhan, yang memungkinkan penambahan setelah logam selesai dibuat, yang memberikan keacakan dan fleksibilitas. Oleh karena itu, ini adalah metode pengaturan yang bisa diterapkan secara lebih bebas dan fleksibel dalam desain perhiasan.
Bagian II Pengaturan Ketegangan
Tension setting adalah istilah yang digunakan untuk merujuk ke pengaturan ketegangan dan pengaturan yang memiliki efek serupa dengan pengaturan ketegangan. Tension setting adalah cara pengaturan yang sangat kreatif dan merupakan semacam tantangan ekstrem terhadap hubungan antara pengaturan; ini juga merupakan cara pengaturan yang lebih sulit dari sekian banyak cara pengaturan, sehingga bisa menghadirkan estetika visual yang sangat provokatif.
1. Ikhtisar Pengaturan Ketegangan
Untuk pengaturan tegangan, pemahaman di Cina agak berbeda dengan pemahaman di Eropa dan Amerika. Pada banyak produk perhiasan domestik, metode pengaturan apa pun yang menjepit korset batu permata dari kedua sisi dengan logam atau membungkus sebagian korset batu permata dapat disebut sebagai pengaturan ketegangan. Sering kali, hal ini perlu diperjelas dengan pengaturan cabang, pengaturan bezel, dan metode pengaturan lainnya, tanpa batasan kategori yang jelas di antara ketiganya. Istilah "Pengaturan Ketegangan" yang digunakan di Eropa dan Amerika lebih tepat diterjemahkan sebagai "Zhang li Xiang," yang memanfaatkan tegangan logam untuk menerapkan gaya tekan sentripetal ke korset batu permata dari dua arah untuk mengamankannya. Selain dua titik tegangan, struktur atau alas penyangga lain yang berasal dari metode ini disebut pengaturan semi-tegangan.
Pengaturan ketegangan adalah jenis pengaturan yang lebih sulit. Metode ini memiliki sejarah penggunaan yang singkat dan secara bertahap berkembang di bawah promosi dua merek, NIESSING dari Jerman dan STEVEN KRETCHMER dari Amerika Serikat. Alasan mengapa kedua merek ini mampu menguasai teknologi pengaturan tegangan dengan baik adalah karena pencapaian tertentu dalam penelitian dan pengembangan teknologi paduan kekerasan tinggi yang sesuai. Para pemula tidak dapat mempelajari detail teknis di bidang ini. Namun, mereka dapat memahami prinsip dan proses produksi pengaturan tegangan dan berlatih lebih praktis dengan potongan tunggal atau batch kecil. Dalam kasus produksi, kami akan mulai dari gaya yang paling umum, dengan harapan dapat membantu para pemula memahami kesulitan dan poin-poin penting dari pengaturan ketegangan. Cincin pengaturan ketegangan ditunjukkan dalam Gambar 7-1.
2. Metode Produksi Pengaturan Ketegangan
Peragaan langkah-langkah produksi pengaturan ketegangan akan dibagi ke dalam pengenalan pengaturan ketegangan, pengaturan semi-ketegangan, dan pengaturan ketegangan berbentuk kisi-kisi. Walaupun pengaturan semi-tegangan dan pengaturan tegangan berbentuk kisi-kisi bukan merupakan pengaturan tegangan yang khas, namun, seperti yang sudah disebutkan sebelumnya, kedua pengaturan ini berasal dari prinsip pengaturan tegangan. Namun demikian, pengaturan semi-tegangan dipengaruhi oleh tegangan, dan pengaturan tegangan berbentuk kisi-kisi berkaitan erat dengan pengaturan semi-tegangan dalam struktur. Oleh karena itu, ketiga jenis pengaturan ini dikategorikan di bawah pengaturan ketegangan. Di bawah ini, prinsip dan metode produksi dari ketiga metode pengaturan ini akan diperkenalkan secara terpisah.
2.1 Pengaturan Ketegangan
Pengaturan tegangan adalah metode pengaturan batu permata yang hanya mengandalkan dua titik tegangan pada logam untuk menahan batu pada tempatnya. Persiapan bahan untuk pengaturan tegangan dalam produksi massal dan produksi satu potong sama sekali berbeda. Perbedaannya terletak pada, bahwa untuk produksi massal, logam dibuat dari paduan dengan rasio kekerasan dan tegangan yang sesuai, yang kemudian dipotong menjadi pelat logam untuk digunakan. Hal ini khususnya umum terjadi pada penerapan cincin. Namun demikian, metode penempaan dan pengerasan profil individual dapat digunakan untuk produksi satu bagian dan batch kecil. Kasing ini mendemonstrasikan metode pembuatan pengaturan tegangan dengan menempa dan mengeraskan logam. Cincin pengaturan tegangan ditunjukkan pada Gambar 7-2.
Langkah-langkah fatau Making Tension Setting
(1) Choosing a Gemstone
Pengaturan tegangan memerlukan kekerasan yang tinggi untuk batu permata. Karena tekanan signifikan yang diterapkan pada batu permata, hanya batu permata keras seperti berlian, rubi, dan safir yang cocok untuk digunakan. Selain itu, jika batu permata memiliki keretakan, kemungkinan besar akan mengalami masalah selama proses pengaturan. Zirkon alami, yang juga memiliki kekerasan tinggi, digunakan dalam kasus demonstrasi ini. Yang juga penting adalah mencurahkan perhatian pada ukuran batu permata, memastikan bahwa tinggi batu permata kurang dari ketebalan logam, yang berarti, bahwa batu permata tidak dapat disingkapkan pada bagian bawahnya. Pada umumnya, ketebalan cincin pengatur tegangan adalah sekitar 3 mm, jadi ketebalan batu permata harus kurang dari 3 mm. Casing ini menggunakan batu timbal oval berukuran 4mm × 3mm, seperti ditunjukkan pada Gambar 7-3.
(2) Mempersiapkan Logam
Logam yang dipilih untuk pengaturan tegangan pada umumnya adalah paduan emas, platinum, atau besi, yang dapat memastikan kekerasan dan daya tahan tinggi, sehingga kecil kemungkinannya untuk kendor. Jika menggunakan metode pengecoran, kekerasan emas 18K dan 14K bisa dimanfaatkan untuk menciptakan pengaturan ketegangan sekaligus memastikan ketebalan logam. Selain itu, bahan logam siap pakai dapat dikeraskan untuk produksi tunggal atau batch kecil. Dalam studi kasus ini, kuningan digunakan dengan proses pengerasan, pertama-tama mengelas cincin logam tertutup dari kawat kuningan sekitar 3,5 mm, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 7-4.
Gambar 7-3 Mempersiapkan Batu Permata (Zirkon)
Gambar 7-4 Mempersiapkan Logam (Kuningan)
(3) Mengerasing Logam
Kesulitan pengaturan tegangan dalam produksi lebih pada pengendalian kekerasan dan elastisitas bahan logam, sehingga menggunakan tegangan logam yang sesuai untuk mengatur batu permata. Tanpa teknologi rasio logam khusus, semakin rendah kemurnian rasio logam, semakin tinggi kekerasan akibat pengerasan logam, sehingga emas murni dan perak murni tidak dapat digunakan untuk produksi. Selain itu, sambil mempertimbangkan kekerasan dalam rasio, elastisitas logam juga harus diperhitungkan; jika kekerasan logam terlalu tinggi dan kehilangan elastisitas, itu juga merugikan produksi. Pengerasan logam, setelah diproses kemudian, di bawah penerapan kekuatan eksternal seperti memalu dan menekan, akan meningkatkan kekerasan logam sambil mempertahankan tingkat elastisitas tertentu.
Penting untuk diperhatikan, bahwa logam yang digunakan untuk pengaturan tegangan harus memiliki ketebalan tertentu dari segi ukuran bahan dan gaya yang diterapkan; bahkan, jika logam yang tipis dan halus dikeraskan, tidak dapat mencapai kekuatan yang diperlukan untuk pengaturan tegangan. Jika logamnya cukup tebal, ini dapat mempertahankan daya tarik estetikanya. Oleh karena itu, diameter 3 mm lebih sesuai untuk tali cincin. Pengaturan tegangan lebih bisa diterapkan pada cincin, karena lingkar cincin yang kecil dapat menciptakan elastisitas untuk menekan batu permata di bawah kekerasan yang sesuai, dan ini juga memiliki dampak visual yang lebih besar.
Dalam pengerjaan logam, metode utama untuk mengeraskan logam adalah penempaan dan ekstrusi, yang keduanya membuat struktur internal logam menjadi lebih padat, sehingga mengeraskan logam. Kasing ini menggunakan metode penempaan. Selama proses penempaan, logam akan memanjang, dan ketebalan keseluruhan akan menjadi sedikit lebih tipis dari kawat bundar ke kawat persegi. Oleh karena itu, volume cincin logam yang disiapkan harus 20% lebih tebal dari cincin yang dibuat dengan jumlah keseluruhan untuk memperhitungkan deformasi dan kehilangan pemolesan selama penempaan. Metode penempaan menggunakan palu pandai emas untuk memukul secara merata untuk memastikan struktur logam padat dan seragam, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 7-5.
(4) Mengarsipkan Cincin
Kikir cincin logam tempa dengan rapi; beberapa kehilangan logam akan terjadi di sini, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 7-6 dan Gambar 7-7.
Gambar 7-6 Mengarsipkan cincin (1)
Gambar 7-7 Mengarsipkan cincin (2)
(5) Menggergaji keluar yang Opening
Gergaji bukaan pada cincin untuk memasang batu permata, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 7-8. Kedua permukaan yang berlawanan harus dikikir rata, dan lebar bukaan harus 0,6~1 mm lebih kecil daripada diameter batu permata. Kedalaman celah di kedua sisi adalah 0,3~0,5 mm. Dalam hal ini, diameter batu permata oval adalah 4 mm, dan kedalaman batu permata yang masuk ke dalam slot di kedua sisi masing-masing sekitar 0,3 mm. Oleh karena itu, lebar takik harus kira-kira 3,4 mm. Apabila menggergaji bukaan, pertimbangkan keausan akibat pemolesan.
(6) Memperbaikidalam Logam
Pasang cincin ke pengatur cincin, seperti yang ditunjukkan Gambar 7-9.
Gambar 7-8 Menggergaji bukaan
Gambar 7-9 Memperbaiki Logam
(7) Penandaan yang Posisi Slot
Tandai posisi beralur dengan kompas sesuai dengan ketinggian korset batu tetap, pastikan simetri pada kedua sisi, seperti ditunjukkan pada Gambar 7-10.
(8) Pemasangan slot
Gunakan disc bur untuk membuat slot pada kedua permukaan paralel pada bukaan, memastikan bahwa posisi slot yang berlawanan adalah simetris, dengan kedalaman slot sekitar 0,3 mm pada kedua sisinya, seperti ditunjukkan pada Gambar 7-11 dan 7-12.
Gambar 7-11 Pemasangan slot
Gambar 7-12 Skema slotting
(9) Mengatur Batu Permata
Pertama, masukkan satu sisi korset batu permata ke dalam slot. Kemudian, buka sedikit tali cincin dengan menggunakan penyangga penyetel cincin atau expander. Setelah ujung batu permata yang lain masuk ke dalam slot, kendurkan penyangga untuk menjepitnya dengan kencang, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 7-13 dan 7-14.
Gambar 7-13 Batu permata yang dijepit dalam slot di satu sisi
Gambar 7-14 Batu permata yang dijepit dalam slot di kedua sisi
(10) Selesaiing yang Pengaturan Ketegangan
Pengaturan tegangan yang sudah selesai ditunjukkan pada Gambar 7-15.
2.2 Pengaturan Ketegangan Semi-Tegangan
Pengaturan semi-tegangan mengacu ke metode pengaturan dengan struktur pendukung tambahan, seperti alas, cabang logam, atau setengah bingkai di luar dua titik tegangan. Prinsipnya mirip dengan pengaturan cabang. Pengaturan semi-tegangan meniru pengaturan tegangan, menghasilkan efek estetika yang serupa, tetapi tanpa kesulitan produksi dan risiko yang terkait dengan purna jual pengaturan tegangan. Oleh karena itu, lebih banyak merek yang lebih suka menggunakan pengaturan semi-tegangan untuk menciptakan gaya yang serupa. Cincin pengaturan semi-tegangan ditunjukkan pada Gambar 7-16.
Copywrite @ Sobling.Jewelry - Produsen perhiasan khusus, pabrik perhiasan OEM dan ODM
Langkah-langkah untuk Membuat Pengaturan Semi-Tegangan
(1) Bahan Preparasi
Dalam hal ini, batu permata adalah batu berongga bersegi dengan diameter 2 mm, dan lebar bingkai 1,7 mm, yaitu diameter batu permata dikurangi 0,3 mm. Gaya cincin tampak serupa dengan pengaturan ketegangan dari tampilan atas, tetapi terdapat alas penyangga di bawah batu permata yang terhubung pada bukaannya, membuat cincin seperti lingkaran tertutup. Fitur khusus lainnya adalah, ada dua area yang ditinggikan di atas kedua ujung bezel logam. Hal ini mencerminkan perbedaan yang signifikan antara metode pengaturan ini dan pengaturan tegangan yang menggunakan tegangan untuk menahan batu permata. Batu permata tidak ditekan ke dalam oleh kekuatan dari kedua sisi, tetapi oleh tekanan ke bawah dari area yang ditinggikan, menciptakan tekanan yang berlawanan terhadap dasar penyangga untuk mengamankan batu permata. Area yang ditinggikan dirancang untuk mencegah logam menipis karena tekanan ke bawah. Persiapan bahan ditunjukkan pada Gambar 7-17.
(2) Slotting
Seperti pengaturan tegangan, pengaturan semi-tegangan juga memerlukan penandaan posisi pada korset batu permata terlebih dahulu dan kemudian menggunakan bur cakram tipis untuk membuat slot sedalam sekitar 0,15 mm pada posisi yang ditandai pada kedua sisi, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 7-18. Karena batu permata relatif kecil dan memiliki dasar penyangga dalam pengaturan ini, maka celahnya lebih dangkal dibandingkan dengan pengaturan tegangan.
Gambar 7-17 Persiapan Bahan
Gambar 7-18 Slotting
(3) Menempatkan Batu
Pertama, masukkan satu sisi korset permata ke dalam slot, lalu tekan perlahan untuk mendorong sisi lainnya ke dalam slot. Proses penekanan ini tidak memerlukan tenaga. Jika satu sisi dimasukkan ke dalam slot dengan ruang yang tidak mencukupi atau sisi lainnya sulit masuk, mungkin perlu untuk terus menyesuaikan kedalaman slot. Batu bagian bawah ditunjukkan pada Gambar 7-19.
(4) Menetapkan Batu
Pada saat ini, permata tidak stabil setelah ditempatkan di dalam slot; jika ada getaran, kemungkinan besar permata akan jatuh. Oleh karena itu, lumpur minyak bisa menutupi permata, memberikan stabilitas sementara. Selanjutnya, pahat berkepala datar harus digunakan dengan palu untuk menekan logam yang terangkat di kedua sisi batu, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 7-20. Setelah permata stabil, lumpur minyak dapat dihilangkan. Setelah beberapa kali pukulan ke bawah yang berulang-ulang, slot dan permata akan cukup menyatu melalui pukulan tersebut, membentuk gaya tekan yang stabil pada korset, sehingga menyelesaikan tatahan, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 7-21.
(5) Penyelesaian - Tepi Pemangkasan
Setelah batu permata terpasang dengan aman, karena logam pada kedua sisi bezel tidak rata dengan permukaan potongan batu permata, maka graver harus digunakan untuk memangkas penampang logam pada kedua sisi posisi pemasangan batu, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 7-22.
Gambar 7-19 Menempatkan Batu
Gambar 7-20 Menetapkan Batu (1)
Gambar 7-21 Mengatur Batu (2)
Gambar 7-22 Memangkas Bagian Tepi
(6) Penyelesaian - Memoles
Gunakan kikir untuk menghilangkan kelebihan logam dari area ekstrusi, lalu ratakan dengan gulungan amplas dan roda pemoles, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 7-23 dan 7-24.
Gambar 7-23 Penyelesaian (1)
Gambar 7-24 Penyelesaian (2)
(7) Menyelesaikan Semi-Ketegangan Setting Ring
Cincin pengaturan semi-tegangan yang sudah jadi ditunjukkan pada Gambar 7-25.
2.3 Pengaturan Ketegangan Berbentuk Kisi-Kisi
Pengaturan ketegangan berbentuk kisi-kisi mewakili pola tatahan tetap, di mana empat batu permata potongan putri disusun dalam bentuk kisi-kisi untuk membentuk bujur sangkar yang lebih besar. Dalam bujur sangkar yang dibentuk oleh keempat batu permata, hanya sisi luar yang memiliki tepi logam yang ditekan, sedangkan sisi dalam tidak menunjukkan logam apa pun, menciptakan ilusi visual batu permata segi empat yang besar. Efek visual dari keempat batu permata yang disusun dalam pola kisi-kisi memiliki kemiripan dengan pengaturan yang tidak terlihat. Namun demikian, dari perspektif prinsip produksi, batu permata tidak memiliki lekukan yang khas pada pengaturan yang tidak terlihat. Setiap struktur logam batu permata memerlukan alas penyangga dan dua korset yang berdekatan untuk ditekan oleh tepi logam untuk pengaturan yang tidak terlihat, membuat struktur ini lebih dekat ke pengaturan semi-tegangan. Oleh karena itu, berdasarkan karakteristik strukturnya, ini diklasifikasikan di bawah kategori pengaturan tegangan. Cincin penyetelan tegangan berbentuk kisi ditunjukkan pada Gambar 7-26.
Langkah-langkah untuk Making Pengaturan Ketegangan Berbentuk Kisi
(1) Bahan Preparasi
Dalam kasus ini, batu permata adalah empat batu permata potong kecemerlangan persegi dengan panjang sisi 2 mm, dan logamnya berbentuk kotak persegi, dengan bagian bawah logam merupakan posisi pengaturan batu berbentuk kerucut di mana keempat batu permata tersebut tersembunyi, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 7-27. Pemodelan ini menyediakan slot khusus untuk pengaturan batu permata, sehingga memudahkan untuk pemasangan selanjutnya dengan bur roda.
(2) Slotting
Bur roda digunakan untuk membuat slot di sekitar bagian atas posisi batu, dan kemudian bur gelombang kecil digunakan untuk membuat slot pada keempat sudutnya, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 7-28.
Gambar 7-27 Persiapan bahan
Gambar 7-28 Pemasangan slot
(3) Memangkas Slot
Setelah membuka slot dengan wheel bur, Anda perlu menggunakan graver untuk merapikan slot, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 7-29. Slot harus rata sehingga keempat batu permata dapat ditempatkan secara merata pada batu di bawahnya.
(4) Menempatkan Batu
Tempatkan keempat batu ke dalam posisi pengaturan batu secara berurutan; masing-masing batu hanya memiliki dua sisi yang tersangkut di slot, dua sisi lainnya ditahan oleh logam di bawah korset batu, dan korset batu di sebelahnya tidak pas secara sempurna. Namun demikian, masih terdapat celah sekitar 0,15 mm, seperti ditunjukkan pada Gambar 7-30.
Gambar 7-29 Slot Pemangkasan
Gambar 7-30 Menempatkan Batu
(5) SMemasang Batu
Pahat berkepala datar digunakan dengan bantuan palu untuk menahan batu di tempatnya pada suatu titik dan kemudian memukul bagian atas tepi logam dalam pola melingkar, menyebabkan logam di dalam slot menekan batu dan memasangnya dengan sempurna, yang merupakan prinsip yang sama dengan pengaturan semi-ketegangan. Perubahan pada slot sebelum dan sesudah penyetelan ditunjukkan pada Gambar 7-31.
(6) Penyelesaian dan CMenyelesaikan Pengaturan Ketegangan Berbentuk Kisi
Setelah menyetel batu, gunakan alat bantu seperti kikir, gulungan amplas, dan roda pemoles untuk menyelesaikan dan melengkapi pengaturan tegangan berbentuk kisi-kisi, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 7-32.
Gambar 7-31 Perubahan pada slot sebelum dan sesudah pengaturan batu
Gambar 7-32 Menyelesaikan Pengaturan Ketegangan Berbentuk Kisi-Kisi
3. Penerapan Pengaturan Ketegangan dalam Desain Perhiasan
Mengenai penggunaan pengaturan tegangan dalam perhiasan, kesulitan menciptakan pengaturan tegangan sudah terkenal, dan keindahannya berasal dari keahlian yang melampaui "zona nyaman" pengaturan tradisional. Penggunaan prinsip mekanis yang cerdas dalam pengaturan ini merupakan penemuan modern, dan penciptanya adalah mantan profesional kedirgantaraan, Friedrich Becker. Gambar 7-33 menunjukkan bros pengaturan tegangan yang didesainnya. Namun, pendahulu pengaturan tegangan, yang kita sebut pengaturan semi-tegangan atau pengaturan bezel, telah umum digunakan dalam sejarah perhiasan, seperti pada bros dari awal abad ke-17 yang diproduksi di Praha, yang ditunjukkan pada Gambar 7-34, di mana batu delima dan berlian di sekelilingnya dipegang oleh logam di kedua sisinya, tetapi karena pengaturannya yang ketat, logam sulit berubah bentuk, dan batu permata relatif stabil. Pada liontin dari tahun 1560 yang ditunjukkan pada Gambar 7-35, pengaturan berlian dalam pola silang mirip dengan pengaturan tegangan berbentuk kisi-kisi. Terdapat banyak kesamaan di antara keduanya, dan struktur logam pada dasarnya juga harus memberikan dukungan yang serupa untuk batu permata. Jenis pengaturan ini sering terlihat pada pengaturan penyambungan huruf pada perhiasan antik Eropa.
Figure 7-34 Brooch (V&A Museum Collection)
Figure 7-35 Diamond pendant (V&A Museum Collection)
Merek Jerman NIESSING didirikan pada tahun 1873. Dipengaruhi oleh era dan latar belakang nasional selama perkembangannya, NIESSING menyederhanakan filosofi desain Bauhaus, mendekati keahlian dengan sikap inspirasi dan warisan. Temperamen unik NIESSING adalah eksplorasi yang lebih dalam terhadap keindahan bahan dan pengerjaan, menghadirkan kreativitas dengan tenang dan terus menerus memperdalam temperamen merek ini.
STEVEN KRETCHMER didirikan pada tahun 1991 di Los Angeles, Amerika Serikat, oleh Steven Kretchmer, istrinya, dan putri mereka. Meskipun skalanya kecil, namun merek ini memegang hak paten untuk perlakuan emas 18K dan platinum yang secara khusus digunakan untuk pengaturan ketegangan. Kekerasan dan ketegangan yang superior memungkinkannya menampilkan pesona pengaturan ketegangan dengan lebih baik. Paduan logam mulia dari STEVEN KRETCHMER juga lebih tahan lama daripada paduan perhiasan standar, sehingga mempertahankan kilaunya lebih lama. Justru karena penguasaan teknologi pengaturan ketegangan yang matang dan berbagai teknik logam yang luas, STEVEN KRETCHMER dapat secara fleksibel menerapkan dan mengubah efek pengaturan ketegangan pada perhiasan, yang sering kali digabungkan dengan metode pengaturan lain seperti pengaturan pave dan pengaturan siram, dan juga diintegrasikan dengan perawatan logam seperti emas serat kayu, menghasilkan pengerjaan yang sangat indah dan desain yang sering kali mengejutkan.
Hanya sebagian kecil merek yang berani mencoba pengaturan ketegangan ini. Jika kontrol yang ketat terhadap bahan dan pengerjaan tidak dapat dicapai, kemungkinan besar akan terjadi masalah purna jual. Hal ini membawa kita kembali ke merek perhiasan Jerman, NIESSING dan studio perhiasan STEVEN KRETCHMER dari Amerika, yang merupakan pionir paling representatif dalam pengaturan ketegangan. NIESSING dan STEVEN KRETCHMER memiliki keahlian logam dan paten material sebagai dukungan dasar untuk pengaturan ketegangan, tetapi temperamen yang diperlihatkan oleh kedua merek ini sangat unik.
Selain dua merek perhiasan klasik yang menciptakan pengaturan tegangan yang disebutkan di atas, banyak perancang yang memanfaatkan prinsip pengaturan tegangan dan pengaturan semi-tegangan untuk menciptakan perhiasan yang menyegarkan. Contohnya, pada desain yang ditunjukkan pada Gambar 7-36, logam titanium digunakan untuk pengaturan, yang memiliki kekerasan yang lebih besar, dan desain spiral struktur lengan cincin meningkatkan elastisitas dan estetika. Cincin yang ditunjukkan pada Gambar 7-37 secara cerdik memperkuat prinsip pengaturan tegangan. Namun demikian, karena ujung runcing dari batu permata utamanya yang berbentuk zaitun, cincin ini dapat dengan mudah tersangkut di dalam lubang, sehingga proses penyetelan relatif lebih mudah sekaligus meningkatkan stabilitas, yang merupakan efek dari bentuknya yang istimewa. Cincin yang ditunjukkan pada Gambar 7-38 tampak menjebak batu permata di tengah-tengah logam seperti pengaturan tegangan, tetapi tidak bergantung pada tegangan logam, jadi dari perspektif pengerjaan pengaturan, ini tidak dianggap sebagai pengaturan tegangan. Namun demikian, hubungan gabungan antara modul logam masih membentuk efek visual yang "menegangkan".
Gambar 7-36 Cincin Pengaturan Ketegangan
Gambar 7-37 Cincin Pengaturan Ketegangan Kreatif
Apakah itu NIESSING dan STEVEN KRETCHMER, dua merek yang didedikasikan untuk penelitian teknik pengaturan tegangan, atau aplikasi kreatif lainnya dari pengaturan tegangan, atau desain yang mirip dengan pengaturan tegangan, kita bisa melihat dari desain pengaturan tegangan, tantangan ekstrem terhadap hubungan antara logam dan batu permata. Pasti ada teknologi yang membutuhkan banyak upaya dari para pelopornya, dan justru karena itulah, estetika yang dibawa oleh metode pengaturan tegangan sering melampaui perhatian orang terhadap batu permata yang diatur. Bagi seorang pemula, selain mempelajari produksi pengaturan tegangan, yang lebih penting lagi adalah mempelajari semangat inovasi yang berharga dalam pengerjaan dan eksplorasi sifat material.
Bagian III Pengaturan Saluran
Pengaturan saluran adalah salah satu pengaturan yang lebih sulit, tetapi juga salah satu yang paling khas. Batu-batu disusun dalam bentuk pita dalam pengaturan channel, dan tidak ada logam di antara keduanya. Hal ini memperluas daya ekspresif perhiasan, membuat susunan pita gambar seperti "pita" pada perhiasan yang lebih dinamis dan rapi.
1. Ikhtisar Pengaturan Saluran
Pengaturan saluran mengacu pada metode pengaturan batu permata di sepanjang jalur atau alur logam yang dipasang di kedua sisi korset batu permata, tanpa struktur logam yang memisahkan atau menopang batu permata selain jalur atau alur, yang secara visual menciptakan tampilan strip batu permata. Penampilan pengaturan saluran sangat kreatif. Kehadiran logam yang berkurang memungkinkan batu permata yang cerah disusun dengan mulus ke dalam garis-garis, dan sering kali dirancang untuk memiliki variasi lebar dan kelengkungan, tergantung pada fleksibilitas desain batu permata dan keakuratan dimensinya. Cincin pengaturan saluran, dan perhiasan tinggi Van Cleef & Arpels masing-masing ditunjukkan pada Gambar 8-1 dan 8-2. Karena daya tarik estetika, kesulitan, dan kesan kelas atas dari garis-garis dalam pengaturan saluran, pengaturan ini sering digunakan dalam desain perhiasan kelas atas. Tentu saja, pengaturan saluran juga memiliki keterbatasan; batu permata harus dapat diatur, terutama dalam pengaturan cabochon, yang umumnya menggunakan batu permata segi dengan diameter tidak melebihi 5 mm.
Gambar 8-1 Cincin pengaturan saluran
Figure 8-2 Channel setting ring (V&A Museum Collection)
2. Metode Membuat Pengaturan Saluran
2.1 Prinsip Membuat Pengaturan Saluran
Sebelum membuatnya, mari kita pahami terlebih dulu prinsip-prinsip pengaturan saluran. Struktur pengaturan saluran berbeda untuk batu permata persegi dan bulat. Pada umumnya, saluran yang dimaksud dalam struktur pengaturan saluran adalah untuk batu permata persegi atau bermata lurus, sedangkan batu permata bundar sering kali diatur dengan menciptakan alur melengkung pada kedua sisi korset untuk menahan batu permata bundar di tempatnya. Namun demikian, efek akhir yang dihadirkan oleh keduanya adalah susunan batu permata yang seperti strip tanpa spacer logam di antara keduanya. Gambar 8-3 menunjukkan struktur pengaturan saluran untuk batu permata potong kecemerlangan persegi dan batu permata potong kecemerlangan bulat.
2.2 Langkah-langkah Produksi Pengaturan Saluran
(1) Persiapan Bahan
Casing ini menggunakan batu permata potongan kecemerlangan persegi dengan panjang sisi 3 mm; model 3D dibuat untuk pengaturan batu, dengan mempertimbangkan saluran sedalam 0,15 mm dan jarak 0,15 mm antara alur dan batu permata, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 8-4. Casing ini dirancang berdasarkan ukuran batu permata standar untuk pengaturan batu dan menghitung dimensinya. Dalam praktiknya, pemotongan batu permata sering kali dibuat sesuai dengan ukuran pengaturan batu dalam desain. Meskipun pengaturan saluran tampak sebagai garis batu permata yang berkesinambungan dari tampilan atas, namun masing-masing memiliki posisi pengaturan batu di bagian bawah. Perhatikan bahwa posisi pengaturan batu lebih lebar di bagian atas dan lebih sempit di bagian bawah untuk mencegah batu terekspos selama proses pengaturan, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 8-5.
Gambar 8-4 Persiapan Bahan
Gambar 8-5 Lebar di bagian atas dan sempit di bagian bawah posisi pengaturan batu
(2) Slotting
Penentuan slot pada pengaturan saluran merupakan langkah yang relatif penting, dan posisi slot harus konsisten dalam hal lebar dan kedalaman. Umumnya, selama pemodelan, garis slot dapat dicadangkan pada posisi slotting, dan kemudian slot dapat dibuat pada potongan logam dengan menggunakan wheel bur di sepanjang garis slot yang ada, yang lebih terstandardisasi, dengan kedalaman slot sekitar 0,15 mm. Selama proses pembuatan slot, posisi sudut pembubutan harus ditandai dengan bur bola kecil untuk menciptakan kedalaman yang nyata guna menghindari slot yang tidak mencukupi pada posisi sudut yang akan menghalangi batu permata untuk ditempatkan dengan benar, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 8-6 hingga 8-8.
Gambar 8-6 Slotting dengan bur roda
Gambar 8-7 Menyetel posisi sudut dengan bur bola kecil
(3) Tesdalam Batu Gunung
Sebuah batu permata bisa digunakan untuk menguji apakah kedalaman slotting sudah sesuai. Pertama, masukkan salah satu ujung batu permata yang dipotong persegi ke dalam salah satu sisi lintasan, kemudian tekan ujung batu permata yang lain dengan kuku Anda. Jika bisa ditekan dengan relatif mudah, berarti sudah sesuai. Jika sulit ditekan ke dalam slot, ini mengindikasikan bahwa slot logam tidak cukup dalam dan perlu penyesuaian lebih lanjut. Namun demikian, penting untuk diperhatikan bahwa jika batu permata dapat masuk ke dalam slot tanpa ditekan, ini juga tidak dapat diterima, karena hal ini berarti saluran tersebut tidak memberikan kestabilan awal bagi batu permata, seperti ditunjukkan pada Gambar 8-9 dan 8-10.
Gambar 8-9 Permata dimasukkan ke dalam slot di satu sisi.
Gambar 8-10 Permata dimasukkan sepenuhnya ke dalam slot
(4) Menempatkan yang Snada
Setelah menentukan posisi slot yang sesuai melalui batu uji coba, letakkan permata secara berurutan ke dalam slot menggunakan metode pengujian pemasangan batu, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 8-11 dan 8-12.
Gambar 8-11 Menempatkan batu (1)
Gambar 8-12 Menempatkan batu (2)
(5) Menyesuaikan Jarak Permata
Permata dalam pengaturan saluran tidak dipasang secara rapat; terdapat jarak sekitar 0,15 mm di antara keduanya. Oleh karena itu, apabila menghitung ukuran posisi pengaturan batu, jarak di antara permata harus dipertimbangkan. Setelah menempatkan batu, Anda bisa secara perlahan memindahkan permata dengan pinset untuk menyesuaikan jaraknya agar kira-kira sama rata, kemudian kencangkan satu sisi dengan tanah liat pemodelan dan sesuaikan dari sisi yang lain, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 8-13 dan 8-14.
Gambar 8-13 Jarak Permata
Gambar 8-14 Menyesuaikan Jarak Permata
(6) Menetapkan Batu - Fiksasi Titik
Setelah jarak permata seragam, perbaiki dari satu sisi dengan menggunakan tanah liat model, kemudian pukul perlahan bagian atas dinding slot dari sisi lainnya dengan menggunakan bur atau pahat baja berkepala datar. Pertama, buatlah benturan titik pada bagian atas setiap permata untuk memperbaiki posisinya. Jika jarak permata menjadi tidak rata selama proses ini, Anda bisa sedikit menyesuaikan posisi permata dengan menggunakan tekanan dari hantaman, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 8-15 dan 8-16. Metode pada sisi lainnya, sama saja.
Gambar 8-15 Fiksasi Titik
Gambar 8-16 Skema Fiksasi Titik
(7) SBatu-batu yang mengeras - Fiksasi Seragam
Setelah memukul permata dari kedua sisi untuk mencegahnya agar tidak terpaku pada posisinya, gunakan pahat berkepala rata dengan palu untuk membuat tumbukan yang seragam, tekan tepi dinding slot serata mungkin, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 8-17.
(8) Penyelesaian - Penyesuaian
Setelah serangan musuh, harta karun tidak dapat diperbaiki, dan tepi logam tidak akan rata. Oleh karena itu, di satu sisi, perlu menggunakan graver berkepala datar untuk menghaluskan sisi dalam dinding slot, dan di sisi lain, diperlukan kikir untuk meratakan permukaan atas dan samping tepi logam, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 8-18 dan 8-19.
(9) Penyelesaian - Memoles
Gunakan gulungan amplas, roda pemoles, dll., untuk memoles tepi atas dinding slot hingga mengkilap, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 8-20.
Gambar 8-17 Fiksasi Seragam
Gambar 8-18 Penghalusan Tepi
Gambar 8-19 Pemangkasan Tepi
Figure 8-20 Polishing
(10) Completing the Channel Setting
The completed channel setting is shown in Figure 8-21.
3. The Application of Channel Setting in Jewelry Design
The channel setting was widely used in jewelry design during the 1920s and 1930s, but its history in jewelry is much older. Figure 8-22 shows this crown jewel, made in 1755, features a row of banded emeralds set using the technically challenging channel setting. Although the overall gem cutting could be better, with varying sizes of cabochon gems and unclear facets of the emerald, efforts were made to polish the emeralds to showcase a gradient arrangement, and the high-difficulty setting was completed using the channel setting technique.
One brand that must be mentioned regarding channel settings is Van Cleef & Arpels. Although Van Cleef & Arpels’ greatest contribution to setting is the creation of the invisible setting, it is undeniable that channel setting and invisible setting share similarities, especially in visually allowing gems to be arranged in a natural curve or surface, which is very suitable for expressing organic forms. Van Cleef & Arpels is one of the few top jewelry brands that can freely express organic forms in design, such as the daisy brooch from the Flowers collection and the Zip Couture Nœud Émeraude necklace from the Zip collection, both of which are classic examples of channel setting. As shown in Figure 8-23, a representative work collected by the V&A Museum in 1930 employs channel setting among various other setting techniques.
Figure 8-22 Crown jewel (V&A Museum Collection)
Figure 8-23 Van Cleef & Arpels brooch (V&A Museum Collection)
In the 1920s, the Art Deco style began to flourish in Europe, and jewelry from the same period was also influenced by this style. The decorative techniques filled with geometric shapes and straight lines made the channel setting particularly popular among jewelry designers, as it allowed gemstones to form a coherent band effect. In the distinctive Art Deco jewelry, the channel setting is often an indispensable setting technique, as shown in Figures 8-24 to 8-28.
Figure 8-24 Art Deco style jewelry (1)
Figure 8-25 Art Deco style jewelry (2)
Figure 8-26 Art Deco style jewelry (3)
Figure 8-27 Channel setting jewelry
Today, in addition to high-end jewelry utilizing channel setting, many jewelry brands flexibly use the rich color experience and organic beauty brought by channel setting. From the channel setting, we can see the breakthrough in the field of gemstone setting regarding “gemstone lines.” The emergence of this line feeling adds another tool to the design of freedom, making the design increasingly less constrained by craftsmanship and enriching the expression of the beauty of gemstones.
Section IV Invisible Setting
The invisible setting is a very difficult type of setting in the mosaic craft, which has high requirements for the standard of gemstone cutting, the standard of the metal structure, and the craftsmanship ability of the maker. Invisible setting is very innovative in gemstone setting, which opens up a whole new field for the expression of jewelry and represents the spirit of craftsmanship innovation.
1. Overview of Invisible Setting
Invisible setting was created by the French jewelry brand Van Cleef & Arpels, established in 1906 in 1933. It is a setting method that tightly arranges multiple gemstones together, and after setting, there is no visible metal structure spacing between the gemstones. Although this setting method is patented by Van Cleef & Arpels, it has since become a height many strive to challenge in the setting craft, and craftsmen have gradually unveiled its secrets. The mystery of the invisible setting lies in the grooves opened at the girdle of the gemstones, using the relationship between the metal structure and the gemstone groove to replace the fixation on the gemstone’s girdle, as shown in Figure 9-1.
If the channel setting allows gemstones to form a coherent band, the invisible setting allows gemstones to form a “surface.” Here, the surface refers to small gemstones closely arranged to form a whole, with no metal appearing in between. This setting method greatly enhances the overall sense of densely arranged small gemstones; without the “interference” of metal, the gems’ beauty becomes purer and the colors more vibrant. Suppose the difficulty of the craftsmanship is further increased. In that case, the invisible setting can also create a sense of undulation on the surface, interpreting organic forms in jewelry more accurately. The invisible setting firmly occupies the high ground of high-end jewelry due to its production difficulty and higher production costs. Below, we will explore the secrets behind the invisible setting through specific cases.
2. The Production Method of the Invisible Setting
2.1 The Principle of the Invisible Setting
From the top view, the invisible setting appears as a continuous piece of gemstones. Since there is no metal to hold the girdle of the gemstones, what kind of structure allows the gemstones to be stable? The secret lies in the changes behind the gemstones. The gemstones in the invisible setting look no different from ordinary faceted gemstones from the top, but there is another mystery below the girdle, as shown in Figure 9-2. There are slots under the girdle of the gemstones; these grooves aim to create an interlocking structure with the metal hidden beneath the girdle of the gemstones, as illustrated in Figure 9-3. This structure is extremely challenging, testing the imagination for innovative craftsmanship, the skills of the setting artisans, and the gemstone cutting techniques. Utilizing this delicate and intricate interlocking structure, the gemstones are neatly arranged and locked into their setting positions. Then, the metal is pressed or struck at the edges to fill the grooves of the gemstones as much as possible. This is the principle of the invisible setting.
Figure 9-2 Cross-section of a invisible setting gemstone slotting
Figure 9-3 Cross-sectional diagram of two structural principles of invisible settings
2.2 Steps For Making Invisible Setting
(1) Calculating Dimensions
First, based on the shape dimensions provided by the design, calculate the arrangement of the gemstones and the required sizes of the gemstones. The main consideration here is the size of the slots and the gaps between the gemstones. For gemstones of different sizes, the depth of the slots may vary slightly, with the usual slot depth being 0.1~0.15 mm. After calculation, model and cast the metal parts as needed, as shown in Figure 9-4.
(2) Preparing yang Metal
Create a hidden setting stone setting with 3D modeling, and reserve the positions of the tracks that interlock with the gemstone slots, as shown in Figures 9-5 and 9-6.
Figure 9-5 Stone setting and gemstones
Figure 9-6 Metal Structure Section View
(3) Preparing yang Gemstones
Invisible settings often require specially crafted gemstone cuts based on the shape to fill a design with an irregular structure. In this case, a regular rectangle can be satisfied with square brilliance cut gemstones with a side length of 1.75 mm. Next, check and confirm the standards of the gemstone scraping slots, as shown in figure 9-7
(4) Slotting
Slotting on the stone setting is also a very important step. Before slotting, use a flat-headed graver to smooth the metal corners and a wheel bur to create the slots. Similar to channel setting, when modeling the metal in the early stages, leave the slots reserved to ensure that the subsequent slotting with the wheel bur is more standardized. The fit between the gemstone and metal slots is key to the invisible setting, as shown in Figures 9-8 and 9-9. Note that there is no rush to perfect the slots in one go; during the gemstone setting process, the slot positions can continue to be adjusted. After setting one row, the slot positions for the next row can still be adjusted.
Figure 9-8 Using a flat-headed graver to create a groove
Figure 9-9 Using a wheel bur to create a groove
(5) Tesdalam Snada Gunung
First, insert one end of the gemstone into the slot, then gently press down with your fingernail to make the other end fit into the slot. If the gemstone can enter the slot without pressure, it indicates that it is too large and cannot hold it; if the gemstone cannot be pressed in, the slot needs to be deepened, so do not make the slot too deep at once. The stone mount testing is shown in Figure 9-10.
(6) Placing Stones
Placing the stone in the same way as the testing the stone mount, the stone placing can start from the middle of the structure. After the stone is stuck into the slot, it can be slid on the track to one end, and then the stone, in turn, will be full of a row, as shown in Figure 9-11.
Figure 9-10 Testing the Stone Mount
Figure 9-11 Placing the Stones
(7) Setting Stones
After placing a row of gems, gently pinch the metal on both sides of this row of gems with tweezers. Then, adjust the slots for the next row of gems and continue to place the stones row by row similarly. Once all the stones are placed, gently tap a few circles from the top of the frame to secure them, using the principle of compression consistent with the channel setting. The setting of the stones is shown in Figure 9-12.
(8) Penyelesaian
Use a file to smooth the metal edges, then polish with sandpaper rolls, polishing wheels, etc., as shown in Figure 9-13.
Figure 9-12 Setting Stones
Figure 9-13 Finishing
(9) Completing yang Invisible Setting
This case involves a flat invisible setting, and the same principle applies to curved surfaces, as shown in Figure 9-14.
3. The Application of Invisible Setting in Jewelry Design
The French luxury jewelry brand Van Cleef & Arpels must know the invisible setting to get noticed. Van Cleef & Arpels has always been committed to innovation in craftsmanship. The invisible setting was invented in 1929 by jeweler Jacques-Albert Algier, and Van Cleef & Arpels obtained the patent for the invisible setting in 1933, marking a groundbreaking achievement in the jewelry manufacturing industry, which also elevated Van Cleef & Arpels’ jewelry to an exemplary standard. The Minaudiere treasure box was launched in the same year, and the Ludo bracelet was released the following year, fully utilizing the advantages of the invisible setting. Although we can generally reveal the secrets of invisible settings today, achieving the craftsmanship quality of Van Cleef & Arpels is still quite challenging, as it requires substantial manpower, resources, and exquisite skills as support. Figures 9-15 to 9-18 show the jewelry by Van Cleef & Arpels that employs a invisible setting.
Figure 9-15 Van Cleef & Arpels invisible setting jewelry (1)
Figure 9-16 Van Cleef & Arpels invisible setting jewelry (2)
Figure 9-17 Van Cleef & Arpels invisible setting jewelry (3)
Figure 9-18 Van Cleef & Arpels' invisible setting jewelry (4)
After the great success of the invisible setting, Van Cleef & Arpels did not stop exploring and enhancing exquisite craftsmanship. Subsequently, the pointed cabochon and painted glass invisible setting methods were developed. For example, the Pomme de Pin brooch and Panache mystérieux brooch are representative works of these two invisible setting techniques, which caused a sensation upon their release. Although the heights of Van Cleef & Arpels are difficult to reach, many brands are still learning and imitating the invisible setting. The technique of invisible setting, exquisite craftsmanship, and the beauty of the setting are all worth the challenge. Figures 9-19 and 9-20 show jewelry designs utilizing invisible setting techniques.
Figure 9-19 Invisible setting jewelry (1)
Figure 9-20 Invisible setting jewelry (2)
Van Cleef & Arpels’ contribution to the art of setting is to offer new possibilities in creating jewelry and to demonstrate the ultimate in High Jewelry. In these jewels, each gemstone has its position, and the size and shape of the gemstone have very high requirements for precision to master this technique, with craftsmen being few and far between. What is more valuable is that the invisible edge setting shows a brand’s spirit of innovation to achieve the brand’s jewelry to achieve the effect of the quality of the innovations made by the brand’s jewelry to greatly enhance the artistry of the brand’s jewelry and also for the history of the jewelry to paint a heavy ink and color! This innovation is very valuable to the industry.
