Čeština 
English 
Español 
Português 
Deutsch 
Italiano 
Français 
العربية 
Русский 
Bahasa Indonesia 
日本語 
한국어 
Suomi 
Svenska 
Polski 
Română 
Ελληνικά 
Türkçe 
Magyar 
Norsk bokmål 
Co dělá úspěšnou výstavu šperků Design výstavních prostor a proces návrhu displeje šperků
Zkoumání typů prostor, uspořádání, metod návrhu a procesu realizace
Design výstavních prostor je komplexní návrh plošných i trojrozměrných prostorových forem založený na přenosu tematických informací a reklamních efektů. Projevuje se obsazením určitého prostorového prostoru, účinným usměrňováním psychických a fyziologických nároků lidí prostřednictvím fyzických expozic, uspořádání, osvětlení, rekvizit, audiovizuálních prostředků, barev a dalších integrovaných mediálních metod patřících do oblasti umělého prostorového designu prostředí.
Návrh expozice šperků zahrnuje plánování celé činnosti expozice, proces návrhu v jednotlivých fázích a celkový návrh se zaměřením na zvládnutí procesu formulace a realizace projektové dokumentace.
Mezinárodní výstava šperků
Obsah
Oddíl I Design výstavních prostor pro šperky
1. Klasifikace výstavních prostor pro šperky
Výstavní prostory pro šperky obecně zahrnují dvě hlavní kategorie: komplexní výstavy a tematické výstavy.
Komplexní výstava šperků zdůrazňuje roli public relations a organizátory jsou obvykle vládní agentury, různá ministerstva nebo dokonce specializované organizace, jako jsou průmyslové asociace, velké komplexní společné organizace nebo silné podniky. Takové výstavy jsou často rozsáhlé a slouží jako komplexní přehlídka obrazů (obrázek 3-1).
Obrázek 3-1 Místo konání mezinárodní výstavy šperků
Tematická výstava šperků klade důraz na prezentaci firemní kultury nebo předávání informací o tématu výrobku, přičemž pořadateli jsou zpravidla výrobní podniky, prodejní podniky nebo oborová sdružení. Tyto výstavy jsou obvykle malého rozsahu, ale téma a účel jsou velmi jasné.
Při navrhování výstavního prostoru pro šperky je třeba věnovat pozornost následujícím aspektům:
(1) Konstrukce stojanů a výstavních pomůcek by měla být snadno sestavitelná a rozebíratelná.
(2) Nezávislá umělecká image značky.
(3) Silná reklamní propagace.
(4) Bezpečný a přiměřený zjednodušený design.
(5) Plně funkční design osvětlení.
(6) Je zapotřebí přiměřené funkční uspořádání a vhodné vystavení exponátů.
(7) Vynikající a luxusní atmosféra displeje.
Kromě toho je třeba věnovat zvláštní pozornost následujícím dvěma otázkám:
(1) Půdorysné uspořádání. Uspořádaná návštěvní trasa umožňuje divákům pohodlně a uvolněně si prohlédnout exponáty. Výstavní tabule a stojany na šperky jsou většinou závislé na rozhraní budovy, takže mají poměrně jednoduchou konstrukční podporu a konstrukci. U zvláště cenných šperkařských výrobků by měly být uspořádány vhodné pozorovací vzdálenosti podle jejich hodnoty a velikosti. Prostor pro výstavu šperků by neměl být tak přeplněný jako v nákupním centru; mělo by být ponecháno více místa pro diváky a měl by být poskytnut dostatečný čas na zhodnocení. V dynamických výstavních prostorách by mělo být uspořádáno sezení, aby si lidé mohli vystavené exponáty v klidu vychutnat (obrázek 3-2).
(2) Styl zobrazení. Styl vystavení šperků je poměrně variabilní vzhledem k potřebám firemní a značkové image a módním vlastnostem šperků. Prostor pro vystavení šperků nemůže být tak čistý jako výstava umění; často se v něm mísí různé komerční stopy a některé módní prvky. Při vystavování šperků se obvykle používají speciální návrhy a instalace, které stimulují vizuální a psychologické smysly diváků a zvyšují účinek výstavy. V celkovém designu prostoru je však stále nutné hledat variace, jako je opakování, gradient a mutace v jednotném rámci. Pokud budou tyto variace patřit k jedné formě, bude prostor harmonický a jednotný (obrázek 3-3).
Obrázek 3-2 Laofengxiang Jewelry Store (1)
Obrázek 3-3 Laofengxiang Jewelry Store (2)
2. Složení výstavního prostoru šperků
V souladu s funkčními požadavky moderních výstavních prostor zahrnuje výstavní prostor obvodový prostor, který se skládá ze dvou částí: horního prostoru výstavní haly a okolního regionálního prostoru. Horní prostor výstavní haly se týká rozšíření a rozšíření obrazu haly; okolní regionální prostor se týká prostoru, který zabírá výzdoba dveří haly, vlajková výzdoba, značení atd.
(1) Zobrazovací prostor
Výstavní prostor znamená vystavení exponátů ve vrstvách v různých oblastech, místech a prostorách, známý také jako informační prostor.
(2) Prodejní prostor
Prodejní prostor se týká prodejních míst a míst pro příjem objednávek, konzultace a jednání rozmístěných po celé výstavní hale.
(3) Demonstrační a komunikační prostor
Demonstrační a komunikační prostor je navržen tak, aby výstavní aktivity byly přátelštější, intuitivnější a realističtější.
(4) Sdílený prostor
Sdílené prostory jsou prostory pro veřejné užívání a činnosti, včetně odpočívadel, míst pro pití, dopravu, čekáren apod.
(5) Prostory pro služby a zařízení
Prostory pro služby a zařízení zahrnují skladovací prostory, prostory pro zaměstnance, recepce, jídelny atd.
3. Požadavky na design výstavních prostor pro šperky
(1) Prostorová funkce
Prostorová funkce odpovídá potřebám různých praktických funkcí, jako je vystavování, předvádění, komunikace, obchodní prodej a organizace davu.
Tento návrh není jen o rozdělení a rozdělení výstavní haly. I při rozdělování a přidělování dispozice je třeba brát v úvahu mnoho aspektů. Zda je využití prostoru přiměřené, zda je prostorová kombinace "logická", zda je prostor pro stánky vhodný a zda je v souladu měřítko, barva a tok prostoru pro ocenění, výstavního prostoru, přechodového prostoru, veřejného prostoru atd.
(2) Prostorová psychologie
Prostorová psychologie se týká psychologických a emocionálních účinků, které splňují funkční požadavky. Například výstavní prostor vhodný pro dětské hračky je zajímavý a plný nápaditých, neobvyklých tvarů; těsný, klidný a strukturálně exponovaný výstavní prostor přispívá k vytvoření pocitu zvědavosti a moderního psychologického prostředí pro výstavy technologií.
(3) Prostorová aktuálnost
Prostorová aktuálnost by měla umožnit plné využití výstavní plochy a dodržovat ekonomické zásady. Je vhodnější používat hotové modulární výstavní struktury k vytvoření nových prostor, než se snadno "pouštět do rozsáhlých staveb" za účelem přestavby.
(4) Prostorová estetika
Prostorová estetika je základem efektivního funkčního prostorového designu, vhodného prostorového psychologického designu a základem prostorové krásy. Smysl pro obraz, rytmus a formální krása prostoru jsou prvky a formy prostorové estetiky. Estetický návrh výstavního prostoru neusiluje o nadměrné změny, ale spíše o rozmanitou jednotu; neusiluje o podnětnost, ale spíše o jemnost; neusiluje o složitost, ale spíše o jednoduchost. Sféra "zmizení prostoru" je nejvyšším estetickým standardem designu výstavního prostoru.
4. Metody navrhování výstavních prostor pro šperky
4.1 Půdorys
Půdorys je základem návrhu výstavního prostoru, prvním krokem v celkové koncepci a umístění designu a výchozím bodem pro kreativní myšlení ve výstavním prostoru. Při realizaci půdorysu expozice je třeba dbát na následujících pět bodů.
(1) Zformulujte celkové schéma návrhu podlahy na základě konstrukčních zásad. Prozkoumejte styly designu sousedních stánků, například formy prostorové kompozice a tvary rekvizit, aby se celkové a místní prvky vzájemně doplňovaly a koordinovaly.
(2) Konfigurace funkčních prostor a vystavení exponátů by měly být uspořádány v souladu s celkovou posloupností plánování podlaží, jakož i s procesem používání exponátů, životním tokem a technickými postupy.
(3) Pořadí vystavených exponátů by mělo odrážet směr proudění a výstavní plocha je zpravidla uspořádána ve směru hodinových ručiček pro návštěvy diváků.
(4) Velké exponáty by měly být vystaveny nad povrchem podlahy, aby se usnadnila instalace podpůrných zdrojů energie, vody a plynu a aby byla zajištěna co nejlepší viditelnost. Měla by být dobře promyšlena struktura používaných rekvizit, prostorový obraz výstavní haly, kontrast a propojení různých výstavních prostor a techniky vystavování klíčových exponátů.
(5) Předpovězte maximální počet návštěvníků, kteří přijdou každý den.
Typ podlahové konstrukce úzce souvisí s exponáty, podmínkami místa konání a počtem návštěvníků, přičemž existuje pět hlavních typů.
(1) Metoda nástěnné montáže: Metoda nástěnného uspořádání, známá také jako metoda lineárního uspořádání, je vhodná pro exponáty, na které je pohled "jednostranný" nebo "třístranný". Toto uspořádání je vhodné pro hluboké a úzké prostory s malým počtem otvorů, které usnadňují propojení a paralelní tok pohybu.
(2) Metoda centrálního uspořádání: Metoda zvýrazňuje klíčové exponáty se zvláštním tvarem umístěným uprostřed. Exponáty jsou často "čtyřstranné" nebo seskupené a výstavní prostor má především pravidelné tvary, jako je čtverec, kruh, půlkruh nebo trojúhelník, umístěné v průsečících více pohybových linií.
(3) Metoda uspořádání rozptylu: Metoda rozptýleného uspořádání je evolucí metody centrálního uspořádání, která se skládá z několika skupin "čtyřstranných" exponátů nebo shluků exponátů uspořádaných v rámci jedné výstavní haly tak, aby tvořily rovinný typ.
(4) Metoda uspořádání mřížky: Metoda uspořádání mřížky se často objevuje ve standardních tlačných pozicích s použitím univerzálních kombinovaných rekvizit jako základní metoda uspořádání pro obchodní výstavy.
(5) Metoda smíšeného uspořádání: Metoda smíšeného uspořádání je komplexní, kdy většina displejů je primárně jednoho typu, kombinovaného s dalšími typy ve smíšeném uspořádání.
Půdorys návrhu výstavního prostoru je základem pro zajištění umělecké kvality návrhu výstavního prostoru. Půdorys výstavního prostoru musí splňovat funkční požadavky výstavy. Měl by zvýrazňovat exponáty, jasně rozlišovat mezi hlavními a vedlejšími prvky, uceleně je integrovat, zachovávat jasný a přehledný tok, zajišťovat přehlednost, vyvažovat realitu a abstrakci a zároveň být bohatý na vlastnosti a inovativní v pojetí (obr. 3-4).
4.2 Konfigurace a rozdělení prostoru
Při správě celkového prostoru a rozdělení místa konání musí mít designéři komplexní znalosti o vystavujících jednotkách, tématu výstavy a povaze exponátů, aby získali přesné informace o umístění provozního prostoru a formě expozice. To usnadňuje vyjasnění vztahů mezi jednotkami a umístění prostorového řešení. Mezi metody patří následující.
Hnízdění: Známý také jako inkluzivní prostor nebo prostor pro matku a dítě. Jedná se o velký prostor obsahující menší prostor, kde by sdělované informace měly patřit do stejné tematické kategorie, přičemž se rozlišuje primární a sekundární prostor a zjednodušení. Obvykle jsou exponáty v menším prostoru typičtější, propracovanější a důležitější.
Překrývání: Dva výstavní prostory se částečně překrývají. Požadavky na obě části prezentace spolu souvisejí nebo spolu úzce souvisejí a mají vzájemně se prolínající společné rysy.
Nepřetržitý tok: Vztahuje se na situaci, kdy dvě části obsahu displeje nemají jasnou souvislost, ale není vhodné vytvářet příliš zřetelné hranice v prostoru. Mezi nimi lze vytvořit flexibilní přechodovou formu, která zmírní prostorové hranice, aby bylo dosaženo účelu výměny informací.
Sousední územní plánování: Dva prostory jsou úzce propojené, ale mají jasné hranice, obecně vhodné pro srovnávací zobrazení.
Segregované uspořádání: Obě části obsahu expozice mohou být relativně nezávislé, a to za použití metody prostorového designu, která odděluje prostory, což může zvýšit rozlišení mezi různými tématy nebo povahou různých exponátů.
Při použití výše uvedených metod by projektanti měli také pochopit základ pro výpočet prostorové konfigurace. Běžné specifikace výstavních stánků (délka x šířka) jsou 300 cmX300 cm (9 m) pro mezinárodní standardní stánky nebo 200 cmX500 cm, 250 cmX400 cm a 200 cmX400 cm. Odhadnutím počtu účastníků vyděleným dobou výstavy můžete vypočítat hodinový tok osob. Pokud se očekává, že každý zaměstnanec obslouží 20 návštěvníků za hodinu, vydělením 20 hodinovým tokem lidí získáte potřebný počet zaměstnanců. K získání relevantních údajů lze využít také údaje z ergonomické analýzy. Například optimální rovný prostor potřebný pro komunikaci dvou osob je přibližně 4~6 m; méně než toto číslo vyvolá pocit stísněnosti, zatímco více povede k váhání návštěvníků před vstupem. Celkový počet zaměstnanců ×(4~6m) proto může poskytnout přibližný údaj o čisté ploše potřebné pro pohyb a komunikaci návštěvníků. Připočtením plochy potřebné pro výstavní rekvizity, uspořádání exponátů, bezpečnostní průchody atd. získáme celkovou plochu potřebnou pro stánek a výstavní plochu každého vystavovatele. V případě muzeí a podobných expozic by přidělení plochy pro návrh expozice mělo zohlednit potřebu zdůraznit kulturní atmosféru a prostředí, stejně jako funkční charakter demonstrace, pozorování a badatelského učení. Přidělení plochy by mělo být velkorysejší. Formát jen zřídka přejímá standard výstavních stánků; místo toho vychází ze 4,5 m dlouhého výstavního prostoru.2 plocha na osobu vynásobená 4,5násobkem počtu návštěvníků za hodinu, plus plocha zabraná rekvizitami a exponáty, což se rovná celkové podlahové ploše potřebné pro celý výstavní prostor.
Prostorové uspořádání a rozdělení by mělo zohledňovat také dopad ekonomických faktorů. Větší stánky na nejlepších místech odrážejí silné finanční možnosti majitele (obrázek 3-5).
4.3 Načasování a tok
Lidé se v prostředí výstavy věnují konkrétním činnostem, provádějí určité úkony nebo dodržují určitou sekvenci v určitém časovém rámci.
Linie pohybu je trajektorií diváků v prostoru výstavy. Sekvence je celková linie pohybu, která určuje chronologické pořadí průchodu různými výstavními prostory a odráží pořadí výstavního prostoru, často počínaje vstupem do výstavní budovy. Organizace prostorové pohybové linie sekvence má celkovou návaznost, například od hlavní sekvence k dílčím sekvencím a pak zpět od dílčích sekvencí k hlavní sekvenci. Návrh prostorové pohybové posloupnosti výstavních prostor se obecně skládá z hlavní haly, vedlejších hal, centrální výstavní haly, filmového a televizního sálu, konferenčního sálu, jednací místnosti, prodejního oddělení a oddělení služeb.
Existují tři zásady pro stanovení pohybové linie: za prvé, směr pohybové linie musí být uspořádán podle vědeckého programu odvozeného z obsahu exponátů; za druhé, je nezbytné respektovat prostorové vztahy stávající výstavní budovy a být s ní v souladu; konečně, prostorová konfigurace, plánování pohybu, plánování podlah a prostorová kompozice by měly být zvažovány společně. Na plánování oběhu jsou kladeny čtyři požadavky: za prvé, jasná posloupnost; za druhé, stručnost, pohodlí a rozpoznatelnost; za třetí, flexibilita a přizpůsobivost; za čtvrté, požární bezpečnost, bezpečnost a evakuace.
Existují tři způsoby organizace oběhu: za prvé, linie vytvářejí oběh. Výstavní prostor může být uspořádán podle vztahů linií a cirkulace může být přímá, zakřivená nebo klikatá. Aby byla zajištěna provázanost a posloupnost, měla by cirkulace mezi výstavními halami navazovat od konce ke konci. Uspořádání prostoru pomocí linií má většinou formu řady, běžně se používá ve starých výstavních budovách se stabilními vchody a východy, různou hloubkou a malými místnostmi. Typy linií se dělí na linie přímé (včetně tvaru "井", rovnoběžné, tvaru "一", diagonální) a zakřivené (včetně oblouku, kruhu a křivky). Za druhé, oběh je generován body. Ve skladbě oběhu jsou koncové body a uzly. Koncové body se vztahují k východům a vstupům; uzly jsou spojovací body, kde se diváci musí během pohybu rozhodovat. Uspořádáním cirkulace kolem koncových bodů nebo uzlů lze vytvořit radiální a vícejaderné tvary. Za třetí, cirkulace je vytvářena mřížkami. Linie a bod vytvořené kombinací cirkulace, obecně používané ve velkých prostorách bez sloupů, uplatňují moderní standardizovaný systém kombinace rekvizit jako předpoklad pro moderní ekonomickou a obchodní výstavu běžně používaného formátu cirkulace. Mřížkové tvary se dělí na geometrické tvary (včetně čtverce, obdélníku, kosočtverce) a polygonální tvary.
Kromě toho je návrh prostorových průtočných linií úzce spojen s cirkulací. Problematika výstavy a prostorové cirkulace se týká horizontálního a vertikálního pohybu ve vnitřním prostoru. Bez rozumného a vědeckého uspořádání horizontálního provozu a vhodného návrhu vertikálního provozu bude výstavní prostor přeplněný, což způsobí chaos v činnostech a práci. V moderní výstavní architektuře lze tok prostoru popsat jako složitý a propletený. Dobrá organizace davu a plynulý tok dopravy přímo souvisí s kvalitou návrhu. To je důležité zejména ve veřejných budovách s velkým pohybem osob, jako jsou velká nákupní centra, expozice, muzea a výstavní síně, kde jsou horizontální a vertikální doprava a organizace davu klíčové (obr. 3-6).
Oddíl II Proces návrhu displeje šperků
1. Postup při navrhování displeje šperků
1.1 Předběžná práce na návrhu displeje šperků
Podle obecných zásad designu displeje zahrnují přípravné práce na designu displeje šperku obvykle následující aspekty.
(1) Předběžné plánování a přípravné práce
Předběžná plánovací práce je příprava na celou činnost vystavování šperků, včetně počátečních nápadů, přípravy a organizace, která zahrnuje také získávání finančních prostředků, reklamní marketing, propagace a řada přípravných činností.
(2) Stanovení plánu návrhu a textového scénáře
Napsání textového scénáře výstavy je začátkem návrhu módní expozice.
Obsah obecného scénáře výstavy šperků zahrnuje účel výstavy, téma výstavy, hlavní obsah výstavy, klíčové body výstavy, rozsah exponátů a materiálů, místo výstavy, dobu výstavy, jakož i požadavky na výtvarnou formu, výrazové techniky a atmosféru prostředí výstavy atd. (obrázek 4-1).
Podrobný scénář: Měl by obsahovat hlavní a vedlejší titulky pro každou sekci, textový obsah, fyzické předměty a obrázky, grafy, statistiky atd.
(3) Shromažďování technických údajů a podkladů pro návrh
Aby byla zajištěna racionalita návrhu výstavy, přesné sestavení rozpočtu a hladké uspořádání, je nutné před zahájením návrhu výstavy shromáždit a pochopit příslušné údaje a technické materiály.
1.2 Celková fáze návrhu displeje šperků
Celkový design expozice šperků je designérská činnost, která se na makroúrovni zaměřuje na uspořádání výstavního prostoru, umělecký styl, kulturu značky, celkovou image a klíčové výrazové metody. Jedná se o plánovací činnost, která usměrňuje konkrétní návrhářské úsilí. Celkový návrh je také fází spolupráce a komunikace, která zahrnuje opakovanou koordinaci s klienty a odbornými techniky, což je nezbytný proces pro dokončení a úspěch návrhu.
(1) Obsah celkového návrhu
- Přiměřené prostorové vztahy.
- Kreativita tvaru displeje.
- Zvýraznění celkového obrazu.
- Vyjádření konotace značky.
(2) Umělecká designová práce
Proces uměleckého designu se vždy prolíná jak s celkovým designem, tak s individuálním designem. Celkový výtvarný návrh zahrnuje celkové uspořádání celé výstavní činnosti, organizaci a variabilitu výstavního prostoru, celkový tón a kontrastní vztah místních barev, jednotný návrh uspořádání, určení forem osvětlení, určení dekorativních forem a další související položky, jako je návrh LOGA, plakátů, suvenýrů, vstupenek atd. (obr. 4-2, obr. 4-3).
(3) Technické konstrukční práce
Práce na technickém designu doplňuje umělecký design a je technickou zárukou celé výstavy. Pro bezproblémovou realizaci účinků uměleckého návrhu je nutné řešit technické požadavky vznesené v průběhu procesu uměleckého návrhu a je třeba je také technicky vyjádřit, aby dále vyjadřovaly záměr návrhu. Tato práce se nazývá technický design.
Obrázek 4-2 Výstaviště šperků
Obrázek 4-3 Zobrazení produktů prostřednictvím uměleckých formulářů
1.3 Realizační fáze návrhu výstavy
2. Copywriting pro design displeje šperků
2.1 Obsah projektové dokumentace
(1) Plánování designu
Plánování designu zahrnuje předběžný výzkum a analýzu a na základě výsledků výzkumu a analýzy objasňuje téma a obsah a navrhuje koncepty designu. Plánování zahrnuje také organizaci a vyjádření výstavní dokumentace a adekvátnost této práce ovlivní průběh následných návrhových prací.
(2) Zpráva o návrhu
Zpráva o návrhu je závěrečným shrnutím a prezentací plánu návrhu. Dokumentuje celý proces od zahájení projektu až po jeho dokončení, včetně tématu návrhu, návrhových materiálů, analýzy průzkumu trhu, průzkumu mezi klienty, průzkumu výstavního místa, prostorové analýzy, analýzy toku, trojrozměrných skic a konečného návrhu. Je to jeden ze způsobů, jak informovat o výsledcích návrhu.
2.2 Psaní plánu návrhu
Úplný a relevantní plán vyžaduje, abychom jej brali vážně. Napsání textu plánu je vlastně skutečným začátkem návrhu výstavy. Scénář velké výstavy šperků často vyžaduje dlouhé období příprav. Úplný a relevantní plán je celkovým schématem návrhu výstavní akce šperků a práce na jeho přípravě je velmi nutná. Obsah plánování výstavy šperků zahrnuje:
(1) Účel výstavy.
(2) Téma výstavy.
(3) Hlavní obsah výstavy.
(4) Zaměření výstavy.
(5) Rozsah exponátů a materiálů.
(6) Místo konání výstavy.
(7) Doba konání výstavy.
(8) Formát výstavy.
Podrobný text vyžaduje, aby hlavní a vedlejší nadpisy, obsah textu, fyzické předměty, obrázky, statistické grafy atd. byly jasné, a jsou zde uvedeny konkrétní požadavky na použití rekvizit, osvětlení, barev a materiálů, které slouží jako základ pro další design.
2.3 Psaní zprávy o návrhu
Obsah zprávy o návrhu zahrnuje:
(1) Úvod
- Představte povahu místa konání výstavního plánu.
- Analyzujte důvody a cíle návrhu zobrazení (jedná se o vysvětlení, proč se tento návrh projektu provádí a jaké jsou očekávané výsledky a požadavky tohoto plánu).
(2) Účel návrhu
Popište účel realizace tohoto plánu a požadavky, kterých má být dosaženo atd.
(3) Zpráva o průzkumu trhu
- Porozumění podobným projektům a jejich zkoumání.
- Porozumění majiteli a zkoumání exponátů.
- Výzkum očekávání publika.
- Zkoumání fyzického prostředí místa konání výstavy.
Zkoumání těchto aspektů bude uspořádáno do datových tabulek jako reference pro další krok návrhu, který je také odpovědností za následný návrh.
(4) Koncepce designu
Koncepce designu je duší a ústřední myšlenkou celého návrhu výstavy, která určuje směr vývoje designu. Koncept designu je tvořen komplexní analýzou projektu, trhu, místa konání výstavy a cílové skupiny, která vede k umístění designu.
(5) Informace o konceptu
To zahrnuje vizuální prvky a textové materiály, které podporují daný koncept. Uspořádáním a analýzou koncepčních materiálů se určí hlavní vizuální prvky formuláře.
(6) Analýza částí návrhu výstavy
Analýza částí návrhu výstavy zahrnuje především plánování prostoru potřebného pro návrh. Rozumné plánování musí zohlednit rozdělení sekcí pro celou výstavní činnost a umístění výstavních ploch.
(7) Analýza prostorových vztahů
Rozdělte výstavní prostor na menší, funkčnější oblasti, analyzujte vztahy mezi těmito prostory, abyste našli rozumnější způsob jejich rozdělení, a výsledky znázorněte pomocí grafů.
(8) Plánování podlaží
Plánování podlaží je racionální rozvržení výstavního prostoru, které je proporčně znázorněno pomocí pohledu shora.
(9) Trojrozměrný náčrtek
Na základě půdorysu každého prostoru je navržen trojrozměrný perspektivní náčrt.
(10) Vykreslený obraz
Vykreslený obraz je trojrozměrný efekt nakreslený nebo vytvořený počítačem na základě trojrozměrného náčrtu návrhu (obrázek 4-4).
(11) Poděkování
Děkujeme skupinám a jednotlivcům, kteří se podíleli na tomto návrhu.
Kopírování @ Sobling.Jewelry - Výrobce šperků na zakázku, továrna na šperky OEM a ODM
3. Realizace designu displeje šperků
3.1 Kreslení náčrtu návrhu
Jakmile je plán návrhu potvrzen, je úkolem projektanta realizovat nápady a plány z celkového plánu návrhu. Tento proces také prohlubuje návrhový plán. Kreslení skic je nejlepším způsobem, jak vyjádřit záměry návrhu; prostřednictvím skic lze představit téma a koncepci návrhu a prohloubit výsledky analýzy koncepce návrhu. Jak do návrhu začlenit užitečné prvky, jak začlenit kulturu značky šperku a jak začlenit samotný šperk, to vše jsou otázky, které je třeba v této fázi řešit. Designéři mohou nakreslit více skic různých návrhů, aby našli nejlepší výrazovou formu.
Problémy, které je třeba řešit v náčrtu během procesu realizace návrhu:
(1) Celkové uspořádání výstavy šperků, rozmístění na podlaze a hlavní vizuální tvary.
(2) Určete hlavní formy osvětlení a stanovte odpovídající zásady návrhu uspořádání.
(3) Organizace a variace zobrazovacího prostoru, celkové sladění barev a vztahy barevného kontrastu různých částí.
(4) Kultura značky šperku, její konotace a téma zobrazení.
V průběhu fáze návrhu je nezbytné pochopit celkový směr a důkladně plán dopracovat. Klíčové body zobrazení a detaily by měly být opakovaně vyjádřeny jako koncepční náčrty. Proces návrhu barev lze vyjádřit metodou barevného spektra a znázornit jednoduchými schematickými diagramy účinků, které vyjadřují účinky použití různých barev v různých oblastech nebo prostředích.
3.2 Půdorysné, výškové a trojrozměrné náčrty
Obrázek 4-5 Barevný půdorys
Obrázek 4-6 Zobrazení tématu na stěně (jednotka: mm)
Obrázek 4-7 Zobrazení pravé výšky (jednotka: mm)
Obrázek 4-8 Zobrazení levé výšky (jednotka: mm)
(1) Směr toku návštěvníků (obrázek 4-9).
(2) Poměr mezi veřejným prostorem, výstavní plochou a hlavními dopravními trasami (obrázky 4-10, 4-11).
(3) Prohlídkové linie jednotlivých výstavních prostor, hlavních exponátů atd. Projektant může v této fázi vyjádřit výsledky pomocí různých plánů areálu a půdorysných analytických schémat. Po určení umístění výstavní plochy by měla být vypočtena také odpovídající plocha výstavní zóny jako reference pro hloubkový návrh.
Obrázek 4-10 Izometrický nákres (1)
Obrázek 4-11 Izometrický pohled (2)
Návrh prostoru pro vystavení šperků musí nejprve zaujmout publikum změnami v prostoru a image prostoru. Obraz, struktura a barvy by měly být neotřelé a design výstavního prostoru by měl mít osobitost, variabilitu a kontrast a zároveň dokonale prezentovat šperkařské výrobky. Návrh vztahu mezi výstavními prostory je základem designu expozice. V této fázi je nezbytné uchopit a zdokonalit celkový výtvarný účinek celé expoziční činnosti. Prohloubení procesu návrhu zahrnuje realizaci prostorového uspořádání, vyjádření konstrukčních detailů prostřednictvím půdorysů a výkresů výšek a přesné uvedení rozměrů pro dokončení návrhu každé fasády v prostoru návrhu expozice.
V této fázi musí být také jasně uveden podrobný popis uspořádání, vitrín, výstavních stojanů, stojanů, modelů a dalších prvků, včetně konkrétního umístění, podrobných rozměrů, konstrukčních metod a použitých materiálů. Technické aspekty návrhu, jako je osvětlení, multimédia, sítě a požárněbezpečnostní zařízení, by měly být rovněž řešeny ve spolupráci s příslušnými odděleními a měly by být vypracovány odpovídající technické výkresy, například schémata rozvodů osvětlení a konfigurace napájení. V této fázi návrhu je třeba se zabývat také návrhem uspořádání, návrhem značení a dalším obsahem v oblasti grafického návrhu. Výsledky získané z tohoto prohlubovacího procesu by měly být podrobné, s přesnými údaji a nakreslené podle národních norem, které podléhají kontrole příslušných útvarů. Obvykle se výkresy vytvářejí podle národních norem pro výkresy architektonického a interiérového designu. Standardní oborové symboly označují rekvizity, osvětlení a další prvky. Obvykle se výkresy kreslí podle národních norem pro výkresy architektonického a interiérového designu a v některých rozsazích lze k označení obsahu rekvizit, svítidel apod. použít i společné oborové identifikátory.
Hlavní obsah layoutu, forma textu, velikost layoutu, umístění layoutu a použité materiály by měly být uvedeny v návrhových výkresech. Někdy lze pro intuitivnější vyjádření účinku návrhu layoutu a výpočet plochy části displeje rozložit podle směru toku návštěvníků a proporcionálně je znázornit.
Pokud se v návrhovém prostoru nacházejí obzvláště složité konstrukce a díly s vysokou náročností výroby, lze kromě použití obecných půdorysů, výkresů výšek a řezů k vyjádření návrhových záměrů vyjádřit příslušný obsah také prostřednictvím dílčích trojrozměrných náčrtů.
3.3 Renderování
Prezentace renderů je klíčovým krokem při prezentaci návrhu. Dobrý úhel pohledu a krásně nakreslený render mohou ovlivnit celkové provedení návrhu. Mezi prostředky renderování obecně patří ruční kresba a počítačem generované obrázky. Před rozšířením počítačového navrhování se používaly ručně kreslené rendery s využitím různých technik, jako jsou fixy, barevné tužky, akvarely, kvaše a skici. S rychlým rozvojem technologie počítačového navrhování se stále více posiluje výrazová síla počítačových renderů, které umožňují realističtější a pohodlnější zobrazení materiálů a barev návrhu a mohou relativně zcela simulovat skutečné efekty.
Rendering je důležitým krokem v procesu navrhování a slouží jako hlavní referenční materiál předkládaný klientovi. Bez ohledu na použité výrazové prostředky souvisí s úspěchem či neúspěchem celého návrhu, proto by mělo dojít ke komplexnímu zvážení návrhu z hlediska prezentace. Zaměřuje se na vyjádření hlavního prostoru a tvaru, který může odrážet kreativitu návrhu (obr. 4-12 až 4-18).
Obrázek 4-12 Schéma prostorového efektu (1)
Obrázek 4-13 Schéma prostorového efektu (2)
Obrázek 4-14 Schéma prostorového efektu (3)
Obrázek 4-15 Schéma prostorového efektu (4)
Obrázek 4-16 Schéma prostorového efektu (5)
Obrázek 4-17 Schéma prostorového efektu (6)
3.4 Modely
Ploché obrazy nemohou v designu výstav intuitivně vyjádřit objem a strukturu prostoru. Modely jsou nejpřímější formou vyjádření a prostředkem; prostřednictvím modelů lze jasněji vyjádřit prostorové vztahy jednotlivých výstavních ploch. Pokud se modely používají k zohlednění struktury a členění prostoru během procesu navrhování, mohou tvůrčí proces designéra zasadit do intuitivního trojrozměrného prostředí. To je příznivější pro pohotové přemýšlení o prolínající se struktuře a objemovém tvaru návrhového prostoru a pro odpovídající úpravu návrhu. Pokud je na počítači vytvořen jednoduchý trojrozměrný prostorový model, lze analyzovat výhody a nevýhody plánu z různých úhlů pohledu.
Ve fázi prezentace plánu mohou být modely použity také jako výrazový prostředek plánu. Za prvé je ze struktury, prostoru, objemu, materiálů, barev, a dokonce i světla, elektrických efektů a dalších aspektů návrhu určitý podíl vizuálního ztělesnění, takže má silnou prostorovou výraznost, majitelé mohou intuitivněji pochopit a ocenit výsledky návrhu. Za druhé, formální model má velkou referenční hodnotu pro pozdější výstavbu. Existuje mnoho způsobů, jak vytvořit formální model, ale obecně existují následující dva typy: Jeden typ představuje pouze měřítko a proporce návrhu displeje a tvarovou strukturu, takže požadavky na materiály jsou poměrně jednoduché (modelový kartonový papír, organická deska, dřevěné materiály atd.); druhý typ přidává znázornění materiálů, barev a světelných efektů na základě měřítka a tvarové struktury, což realisticky simuluje konečný účinek plánu a lze jej také použít ke zlepšení plánu a identifikaci potenciálních problémů.
U některých klíčových expozic navíc design často využívá speciální prezentační techniky k prezentaci specifického nebo důležitého obsahu, jako jsou speciální modely, scény, makety, multimediální zařízení atd. Tyto části jsou často středem pozornosti designu. Aby prezentace odpovídala specifickému obsahu, je třeba při výrobě použít specializované metody a tyto klíčové displeje obvykle vyžadují specializované techniky a speciální vybavení pro dosažení specifických efektů. Proto musí být pro tyto oblasti vytvořeny podrobné návrhy. Zejména u oblastí, které využívají speciální vybavení, jako je speciální osvětlení, mechanická zařízení, velké obrazovky a optoelektronická zařízení, musí návrh vycházet ze specifických požadavků na vybavení, aby bylo zajištěno, že zařízení může během zobrazení normálně fungovat (obrázek 4-19).
3.5 Rozložení efektů displeje
Celá koncepce a proces návrhu akce vystavení šperků musí být nakonec prezentovány v obrázcích a grafech, což je rozvržení efektu vystavení. Je hlavním znakem a konečným výsledkem dokončeného designu displeje. Zahrnuje následující aspekty:
(1) Prohlášení a vysvětlení koncepce návrhu.
(2) Celkové prostorové uspořádání a schéma rozvržení podlaží návrhu výstavy (obrázek 4-20).
(3) Výkresy výšek návrhu (obrázky 4-21, 4-22).
(4) Trojrozměrná a dílčí efektová schémata výstavního stánku, stojanu, vitríny atd. (obrázek 4-23).
Obrázek 4-21 Výškový pohled na nezávislou zobrazovací skříň (1) (Jednotka: mm)
Obrázek 4-22 Výškový pohled na nezávislou zobrazovací skříň (2) (Jednotka: mm)
Kromě zobrazení výše uvedeného obsahu je také nutné předvést grafické efekty textu a obrázků, které chce designér vyjádřit.
Dokončení výkresové dokumentace pro projektanty neznamená, že je proces projektování ukončen. Pokud jde o návrh výstavy, úplná realizace návrhového záměru zahrnuje konstrukci, výrobu, instalaci a odstraňování chyb. Dokončení návrhu rozvržení výstavního efektu je pouze ukončením fáze návrhu (obrázek 4-24).
