Čeština 
English 
Español 
Português 
Deutsch 
Italiano 
Français 
العربية 
Русский 
Bahasa Indonesia 
日本語 
한국어 
Suomi 
Svenska 
Polski 
Română 
Ελληνικά 
Türkçe 
Magyar 
Norsk bokmål 
Co je to voskové zasazení, zasazení do písku, zasazení korálků a kreativní zasazení šperků?
Naučte se metody výroby a nastavení řemesla při výrobě šperků.
Úvod:
Tento článek se zabývá čtyřmi klíčovými technikami zasazování drahokamů: Zasazování do vosku, zasazování do písku, zasazování do korálků a kreativní zasazování. Zabývá se jejich přehledem, principy, výrobními metodami a aplikacemi v designu šperků a poskytuje neocenitelné poznatky pro nadšence do šperků i profesionály, kteří se chtějí zdokonalit ve svém řemesle.
Prsten odlévaný do písku
Obsah
Oddíl I Voskování a odlévání do písku
Zasazení do vosku a zasazení do písku se zásadně liší od četných zasazení v předchozí části tím, že v obou případech se zasazení kamene nerealizuje prostřednictvím procesu zpracování kovu, ale spíše prostřednictvím procesu odlévání. Jedná se o poměrně jednoduchý způsob, který má stejné objektivní potřeby a prostor pro rozšíření.
1. Přehled voskového a pískového vsazování
Zasazení do vosku a zasazení do písku využívají principy odlévání kovů, kdy se poloha drahých kamenů před odlitím zafixuje. Během procesu lití obtéká tekoucí roztavený kov okraje drahých kamenů a po vychladnutí roztaveného kovu dosáhne zasazení. Ačkoli jsou principy zasazování voskem a zasazování pískem podobné, jejich použití se liší. Osazování voskem se objevilo v průmyslovém procesu výroby šperků za účelem úspory času a nákladů s cílem zvýšit efektivitu a snížit náklady. Osazování voskem napodobuje hlavně stávající metody osazování, jako je osazování hroty, osazování napínáním a osazování mikropáskami, což usnadňuje výrobu standardizovaných šperkařských výrobků, jak je znázorněno na obrázku 10-1. Zasazování do písku má dlouhou historii používání, ale v moderních aplikacích bývá spíše výklenková; jednak je její efektivita výroby mnohem nižší než u voskového zasazování, jednak jsou její výsledky primitivnější a nesou v sobě určitou nahodilost, takže její použití je zpravidla v designu uměleckých nebo zakázkových šperků, jak ukazuje obrázek 10-2.
Obrázek 10-1 Nastavení vosku na šperky
Obrázek 10-2 Prsten odlévaný do písku (foto poskytlo studio Dazeng Jewelry)
2. Způsob výroby vosku
2.1 Princip výroby voskové sady
Zasazení do vosku se obvykle provádí pomocí 3D tisku, kdy se vytvoří voskový model, v jehož rámečku je kámen přidržován voskem, aby se vytvořil efekt zasazení.Po odlití do ztraceného vosku je drahokam zasazen do kovu, což umožňuje efekt zasazení do hrotu, mikrodrážky, zapuštěného zasazení a kanálkového zasazení. Tato metoda je pracnější a časově úspornější než různé metody přímého zasazení do kovu. Obrázky 10-3 až 10-5 ukazují příklady zasazení do hrotu, zasazení do mikropásky a zapuštěného zasazení s voskovými modely a modely zasazení do vosku, které drahé kameny fixují.
Obrázek 10-3 Nastavení vosku (nastavení hrotů) voskový model
Obrázek 10-4 Nastavení vosku (nastavení mikropásky) voskový model
2.2 Bezpečnostní opatření při nanášení vosku
Ačkoli je nastavení vosku vysoce produktivní, má také svá omezení. Zaprvé, materiály, které lze zasazovat do vosku, musí být žáruvzdorné drahé kameny, jako jsou diamanty, zirkony, rubíny, safíry, granáty atd. Drahé kameny, jako jsou smaragdy, nefrit, opály, tyrkys, lapis lazuli a peridot, a organické drahé kameny, jako jsou perly a korály, nelze pro zasazení do vosku použít, protože u těchto kamenů může při vysokých teplotách dojít v různé míře k praskání, změně barvy a dalším problémům. Například smaragdy a turmalíny s mnoha inkluzemi mohou vlivem tepelné roztažnosti praskat; opály obsahují určité množství krystalizační vody, která může při odlévání za vysokých teplot změnit jejich strukturu; organické drahé kameny, jako jsou perly a korály, jsou na teplo obzvláště citlivé. Kromě typu drahého kamene existují také určitá omezení velikosti pro zasazení do vosku; pokud je inkrustovaný kámen příliš velký, může se zlomit, a pokud je příliš malý, může se při toku kovu vlivem tepla uzavřít do kovu, což znamená, že drahokam je po odlití zcela zakryt pod kovem. U diamantů je proto typická velikost inkrustovaného kamene obvykle mezi 0,33 a 10 karáty. Mezi kovy vhodné pro zasazení do vosku patří v současné době především stříbro a 10karátové, 14karátové a 18karátové zlato. Platinu a palladium nelze pro výrobu voskové montáže použít z důvodu jejich vysokých teplot tání.
Přestože se technologie výroby vosku neustále zdokonaluje, stále existuje nevyhnutelná míra lámavosti kamene, která se v současné době pohybuje mezi 1 ‰ ~ 2 ‰. Drahé drahé kameny proto nejsou pro zasazení do vosku vhodné. Navíc předpokládejme, že drahokam není ve fázi výroby voskového modelu bezpečně zasazen. V takovém případě může kámen během lití ztratit vosk, což způsobí, že po odlití spadne nebo se špatně nastaví. V takovém případě bude nutné jej znovu odlít a demontáž může být poměrně obtížná. Abyste se vyhnuli výše uvedeným problémům, doporučuje se zajistit těsné uložení během procesu výroby voskového modelu a použít silnější vtokový list, který umožní roztavenému kovu rychle vyplnit dutinu. Odlitý voskový model by měl přirozeně vychladnout a neměl by se omývat vodou, protože vysoké teploty nelze zvládnout a omývání studenou vodou může vést k jeho rozbití.
I když má voskování svá omezení, jeho použití má flexibilní metody. Často se stává, že částečné osazení šperku voskem a ponechání drahých kamenů nevhodných pro osazení voskem k osazení po odlití může zvýšit efektivitu výroby, snížit ztráty drahých kamenů a snížit celkové náklady.
2.3 Kroky pro výrobu voskové sady
(1) Přípravaing WNastavení sekery Tools
Páječka je běžně používaným nástrojem pro odlévání vosku, jak je znázorněno na obrázku 10-6, a má zásadní význam při nastavování vosku. Páječku lze použít také jako náhradu svářečky vosku.
(2) Přípravaing na Wsekera Model a Gemstones
V pouzdře je použit drahokam o průměru 1,3 mm a velikost pozice pro zasazení kamene je tak akorát, jak ukazuje obrázek 10-7.
Obrázek 10-6 Páječka
Obrázek 10-7 Voskový model a drahé kameny
(3) Ořezávání Wsekera Model
Za prvé, pokud je hrot voskového modelu příliš dlouhý, můžete použít pinzetu nebo nůž k odříznutí přebytečné části; za druhé, použijte vrtací frézu k otevření rámečku a ponechání otvoru; nakonec upravte rámeček, použijte správnou velikost vlnové frézy k oříznutí rámečku podle situace po vyzkoušení uchycení kamene a poté použijte kartáč na vlasy k odstranění přebytečných voskových šupinek po oříznutí. Opakovaně vyzkoušejte uchycení kamene, abyste se ujistili, že rámeček vyhovuje. Vyvrtejte otvory podle obrázku 10-8.
(4) Umístění na Stón
Umístěte drahokam do polohy pro kámen a nastavte jej do roviny. Protože vosk má určitou pružnost, můžete kámen jemně přitlačit do polohy pro zasazení, jak je znázorněno na obrázku 10-9.
Obrázek 10-8 Vrtání
Obrázek 10-9 Umístění kamene
(5) Tavení Wsekera
Po umístění drahého kamene do zasazovací polohy je třeba nechat hroty voskového modelu přitisknout k drahému kameni. Tato část se provádí pomocí voskové pájky nebo páječky. Existují dva způsoby, jak toho dosáhnout. Jedním z nich je roztavení hrotů, tj. omotání kousku měděného drátu kolem horní části voskové pájky nebo páječky, přenesení tepla na měděný drát a roztavení hrotů horní částí tenkého měděného drátu. Účelem této metody je zmenšit plochu roztaveného vosku, protože v mnoha případech se při osazování voskem používají menší kameny a velikost hrotů je mnohem menší než zahřátá hlava voskové páječky. Druhou metodou je zahřátí horní části kamene voskovou páječkou, která vede teplo skrz kámen do vosku, takže část voskového hrotu, která se dotýká kamene, při zahřátí mírně teče, a tím drží kámen Tato druhá metoda byla použita v tomto případě, jak je znázorněno na obrázku 10-10.
(6) Kontrolaing na Fixace Gemstones
Zkontrolujte, zda jsou drahé kameny stabilní, zda je délka hrotů stejná a zda na nich nejsou zbytky vosku. Dokončete dokončovací práce, abyste snížili míru selhání a mohlo dojít k následnému zalití, jak je znázorněno na obrázku 10-11.
Obrázek 10-10 Zahřívání drahých kamenů pro tavení vosku
Obrázek 10-11 Kontrola upevnění drahých kamenů
(7) Kompletníing na Wsekera Nastavení Ring
Po odlití následují procesy, jako jsou dokončovací práce a galvanické pokovení, a výsledný efekt je znázorněn na obrázku 10-12.
3. Výrobní metoda odlévání do písku
3.1 Princip osazování pískem
Odlévání do písku má dlouhou historii ve východním i západním slévárenství. V naší zemi bylo odlévání mincí od dynastie Tang po dynastii Qing hlavním procesem odlévání mincí. Ačkoli se později stala hlavní metodou odlévání kovových řemeslných výrobků a šperků metoda lití do ztraceného vosku, technika lití do písku se předávala dál. Princip spočívá v tom, že se nejprve vytvoří kovová nebo z tvrdého materiálu předlohová forma, která se vtlačí do červeného písku, čímž se vytvoří negativní tvar, po němž zůstane licí brána. Poté do písku v negativním tvaru vtéká přes nalévací bránu roztavený kov o vysoké teplotě, který se ochladí a vytvaruje. Povrch kovových dílů vyrobených litím do písku má výraznou zrnitou strukturu, takže není vhodný pro jemné zpracování. Takzvané zasazení do pískového odlitku spočívá v tom, že se drahé kameny po vylisování hlavní formy vtlačí do příslušných pozic v negativním tvaru tak, aby se při vlévání roztaveného kovu ovinuly kolem drahých kamenů, čímž se dosáhne určitého typu zasazení. Na obrázku 10-13 je znázorněn princip zasazování metodou sand-cast od přípravy červeného písku a předlohy, vylisování negativního tvaru, umístění drahých kamenů a odlití.
Použití drahých kamenů při zasazování do písku je podobné jako při zasazování do vosku, protože je třeba vybrat drahé kameny odolné vůči vysokým teplotám. Při zasazování do písku se však často používá individuálnější přístup, takže se často zkoušejí různé drahé kameny. Při experimentování s různými drahými kameny je třeba mít na paměti, že některé mohou vlivem vysokých teplot praskat, což představuje určité riziko. Proto se i pro experimentální výrobu doporučuje vybírat drahé kameny s určitou odolností vůči vysokým teplotám, aby byla zajištěna bezpečnost při výrobě. Písek používaný při odlévání do písku je červený písek smíchaný s určitým lepidlem, běžně delftskou hlinkou, a na trhu jsou k dispozici i náhražky.
3.2 Kroky pro výrobu pískového odlitku
(1) Přípravaing Red Sa
Červený písek používaný k odlévání do písku postříkejte vodou a promíchejte, aby byl měkký a vlhký, jak je znázorněno na obrázku 10-14.
(2) Zhutňování Red Sa
Hliníkový kroužek naplňte červeným pískem a zhutněte jej, jak je znázorněno na obrázku 10-15.
Obrázek 10-14 Stříkání a míchání červeného písku
Obrázek 10-15 Hutnění červeného písku
(3) Removing Přebytečný červený písek
Pomocí ocelového pravítka nebo jiného rovného předmětu vyrovnejte přebytečný červený písek, jak je znázorněno na obrázku 10-16.
(4) Izolaceng Red Sa
Na červený písek nasypte vrstvu mastku; jako náhradu lze použít dětský pudr, který usnadní oddělení obou forem, jak je znázorněno na obrázku 10-17.
Obrázek 10-16 Odstranění přebytečného červeného písku
Obrázek 10-17 Izolace červeného písku
(5) Stiskněte tlačítkoing Mistr Plíseň
Předlohou pro repliku je forma z červeného písku, přičemž předlohou může být jakákoli forma z tvrdého materiálu, například voskový model, dřevo, kov nebo jiné materiály, pokud tvar splňuje požadavky. V tomto případě se používá vyřezávaný voskový model ve tvaru kapky. Lisovaná předlohová forma je znázorněna na obrázku 10-18.
(6) Stiskněte tlačítkoing na Master Mstará studna
Polovinu voskové formy zatlačte do červeného písku, jak ukazuje obrázek 10-19.
Obrázek 10-18 Lisování hlavní formy
Obrázek 10-19 Vtlačte polovinu voskové formy do červeného písku.
(7) Kryting na Aluminum Ring
Zakryjte horní polovinu hliníkového kroužku, jak je znázorněno na obrázku 10-20.
(8) Naplňteing s Red Sa
Horní polovinu hliníkového kroužku vyplňte červeným pískem a zhutněte jej, jak je znázorněno na obrázku 10-21.
Obrázek 10-20 Zakrytí hliníkového kroužku
Obrázek 10-21 Plnění červeným pískem
(9) Odděliting na Aluminum Ring
Opatrně oddělte obě poloviny hliníkového kroužku, jak je znázorněno na obrázku 10-22.
(10) Placing Drahokam po vyjmutí Mistr Plíseň
Po vyjmutí předlohy vyberte drahokam a vtlačte jej do otisku na přední straně tvaru kapky tak, aby byla část drahokamu odkrytá. Další část je naopak uzavřena v zalitém kovu, aby vznikl vztah inkrustace, jak je znázorněno na obrázku 10-23.
Obrázek 10-22 Oddělený hliníkový kroužek
Obrázek 10-23 Umístění drahokamu po vyjmutí hlavní formy
(11) Leaving na Výstupy vody
Pomocí hrubého vrtáku, který je vstupem pro lití kovu, vyvrtejte v hliníkovém kroužku na zadní straně tvaru vodní kapky otvor pro umístění vývodu vody, jak je znázorněno na obrázku 10-24. Vhodně zvětšete vstup mimo výstup vody, aby roztavený kov mohl plynule proudit, jak je znázorněno na obrázku 10-25.
Obrázek 10-24 Opuštění vývodů vody (1)
Obrázek 10-25 Opuštění vývodů vody (2)
(12) Spojka hliníkový kroužek
Smontujte obě poloviny hliníkového kroužku odlitého z písku k sobě, jak je znázorněno na obrázku 10-26.
(13) Materiál pro tavení kovů
Vezměte vhodné množství materiálu na tavení kovů a roztavte kov do kapalného stavu při vysokých teplotách, jak je znázorněno na obrázku 10-27. Během tavení je nutné nosit ochranný oděv a obličejovou masku.
Obrázek 10-26 Spojovací hliníkový kroužek
Obrázek 10-27 Tavení kovu
(14) Odlévání
Nalijte roztavený kov do vývodu vody, jak je znázorněno na obrázku 10-28.
(15) Cobsazování
Po vychladnutí a ztuhnutí kovu otevřete hliníkový kroužek odlitý z písku, jak je znázorněno na obrázku 10-29.
Obrázek 10-28 Lití roztaveného kovu
Obrázek 10-29 Odlití dokončeno
(16) Ořezávání Casting
Odstraňte odlitek a odřízněte vývody vody, jak ukazuje obrázek 10-30.
(17) Kompletníing Písek–Obsazení Nastavení
Po vhodné povrchové úpravě dokončete usazení pískového odlitku, jak je znázorněno na obrázku 10-31.
Obrázek 10-30 Odříznutí vývodů vody
Obrázek 10-31 Dokončení nastavení funkce Sand-Cast
4. Použití voskového a pískového odlévání v designu šperků
Voskové zasazení, jako metoda zvyšující účinnost zasazení drahých kamenů, je obzvláště účinné při zasazování velkoplošných drahých kamenů. Má větší uplatnění u šperkařských výrobků střední a nižší třídy, protože výrobky těchto značek jsou relativně levné a zvýšení efektivity práce je důležitým způsobem, jak snížit náklady. Z hlediska samotného řemesla je však účinek voskového zasazování mnohem horší než ruční zasazování. Za prvé, spodní část kovu nelze zpracovat hladce, zatímco u špičkových šperků je nastavení detailů důležitým aspektem, který podtrhuje kvalitu šperku. Zadruhé, drahé kameny budou mít po vystavení vysokým teplotám určité problémy, proto si špičkové šperky nezvolí voskové zasazení. Ruční zasazení je nejbezpečnější a esteticky nejpříjemnější metoda pro lepší drahé kameny.
Z hlediska řemeslné inovace je původním záměrem voskování napodobit účinky stávajících metod inkrustace. Přesto voskové zasazování poskytuje také jiný pohled na myšlenkový proces výrobních metod zasazování. Mnoho umělců a designérů například pružně předvádí možnosti inkrustace při odlévání do písku. Osazování voskem i osazování pískem využívají metodu odlévání a mají velký inovační potenciál, který čeká na své prozkoumání. Ačkoli jak osazování voskem, tak osazování odléváním do písku má svá omezení, možnosti přesahující tato omezení jsou u jiných výrobních metod těžko dosažitelné. Například přirozené zrnitosti povrchu kovu litého do písku a pocitu sjednocení s drahým kamenem lze umělou rytinou a ručním zasazením dosáhnout jen obtížně. Prsteny s pískovým odlitkem jsou zobrazeny na obrázcích 10-32 až 10-35.
Obrázek 10-32 Nastavovací kroužek odlitý z písku (1)
Obrázek 10-33 Nastavovací kroužek odlitý do písku (2)
Obrázek 10-34 Nastavovací kroužek odlitý do písku (3)
Obrázek 10-35 Nastavovací kroužek odlitý z písku (4)
Voskování je velmi typickou metodou, která vychází z poptávky na trhu, a je také bohatá na moudrost dělníků, která účinně řeší některé problémy v oblasti šperkařství. Voskové zasazování vyžaduje, aby výrobce rozuměl strukturám a výrobě jiných zasazení, aby mohl vymodelovat vhodné zasazení kamene. Při zasazování do písku se techniky přímo nepoužívají; hlavním používaným postupem je proces odlévání. Pro učícího se je solidním postupem pochopení výroby voskového zasazení a zasazení odlévaného do písku na základě zvládnutí techniky ručního zasazení. Doufáme, že žáci dokáží z těchto metod vyvodit závěry a flexibilně je aplikovat na své návrhy.
Oddíl II Osazování korálků
Korálkové zasazení se liší od dříve popsaných zasazení tím, že tvar kamene, na který je zaměřeno, je oblíbený zaoblený tvar perly. Nastavení korálků se hojně používá při konstrukci perel z jiných materiálů, aby se našla fixace, aniž by se zničila krása tvaru perly.
1. Přehled osazování korálků
Takzvané korálkové zasazení se týká především způsobu zasazení organických drahých kamenů, jako jsou perly a některé drahé kameny tvarované do korálkových tvarů. Perly díky své přirozené kráse nevyžadují dodatečné opracování rytím. Aby byla co nejvíce prezentována jejich přirozená krása, obecně se vyhýbáme zasazení do zubů, rámečků a dalším metodám, které je zakrývají, a také broušení je vzácné. Častěji se do perel vrtají otvory a používají se kovové dráty s lepidly, které perly spojují s kovovou konstrukcí, čímž se maximalizuje celkový vzhled perel. Pokud jde o vrtání perel, otvory mohou být buď průchozí, nebo neprůchozí a umístění otvorů závisí na požadavcích na design. Například relativně pravidelná perla ve tvaru slzy zobrazená na obrázku 11-1 má na špičatém konci ve tvaru kapky vyvrtané otvory pro připojení k náušnicím, čímž se dosáhne více klesajícího vizuálního efektu. Tento typ vrtání perel má určitou pravidelnost; zatímco diamantová brož ve tvaru nepravidelné perly Tiffany ve tvaru chryzantémy zobrazená na obrázku 11-2 používá velké množství podlouhlých nepravidelných perel, které napodobují okvětní lístky chryzantémy, každá nepravidelná perla je jiná a umístění otvorů musí být rovněž určeno na základě polohy a tvaru perel v návrhu. Mezi pravidelnými a nepravidelnými existuje více možností pro osazení perel. Stojí za zmínku, že ve dvorních špercích dynastie Čching má technika navlékání perel stejný princip jako to, čemu říkáme zasazování perel, a stala se významným aspektem dvorních ozdob dynastie Čching. Dvorské ozdoby dynastie Qing jsou zobrazeny na obrázku 11-3.
Obrázek 11-1 Perlové a diamantové náušnice s korálky
Obrázek 11-2 Perleťová a diamantová brož nepravidelného tvaru
Obrázek 11-3 Palácové šperky dynastie Qing
2. Způsob osazování korálků
Většina drahých kamenů ve tvaru korálků, přírodních nebo leštěných, se běžně používá k navlékání. Tato metoda je velmi vhodná pro trojrozměrné tvary korálků a je poměrně stabilní, dokonce má dlouhou historii, kterou lze vysledovat zpět - vrtání otvorů do štěrku, kostí a mušlí za účelem jejich navlékání na ozdobné předměty nošené na krku je považováno za původ lidských šperků. Díky své dlouhé historii nese také určitý náboženský význam; například modlitební korálky mají konvenční normy týkající se jejich množství a materiálu a slouží funkčnímu účelu v buddhistické praxi. Proto je nutné zmínit se o způsobu navlékání před představením osazení korálků. Její způsob je jednoduchý a lze jej absolvovat bez zvláštního školení, ale její význam je hluboký. Pokud tedy chceme u jednotlivého korálku nebo nepravidelného drahokamu prezentovat jeho dekorativní krásu relativně samostatně a nerušeně prostřednictvím zasazení, je vhodnější volbou zasazení korálku; samozřejmě by také mělo záležet na konkrétní situaci a potřebách designu drahokamu. Následující text představí tři běžné způsoby zasazení korálků. Na obrázcích 11-4 a 11-5 jsou znázorněny perlové prsteny se vsazenými korálky a perlové náušnice se vsazenými korálky.
Obrázek 11-4 Perlový prsten s korálky
Obrázek 11-5 Perlové náušnice s korálky
Kroky pro Making Nastavení korálků
Metoda První:
(1) Materiál Poprava
Připravte si perly o průměru nejméně 5 mm, kovový drát o průměru asi 1 mm, plechy o tloušťce asi 0,7 mm a lepidlo.
(2) Vrtání perel
Protože většina perel není dokonalá ze všech úhlů, můžete se rozhodnout vyvrtat otvory v místech s vadami, abyste dosáhli určitého stupně zakrytí. Nejlepší je použít specializovaný vrtací stroj na perly, který je nejstabilnější, jak je znázorněno na obrázku 11-6. Při vrtání závěsnou bruskou můžete také použít dřevěnou svorku k přidržení perly. Perly mají nízkou tvrdost a lze je vrtat vrtákem, ale pokud se jedná o drahokam s vysokou Mohsovou tvrdostí, budete muset použít vrták s diamantovým hrotem, například pro nefrit. Hloubka otvoru by měla odpovídat přibližně 2/1~2/3 průměru perly a je důležité zajistit, aby byl otvor kolmý ke středu koule. Totéž platí pro perly nepravidelného tvaru; otvor musí být kolmý ke středu celkového tvaru.
(3) Přípravaing na Metal Base
Kovová základna zde neplní pevnou funkci; spojuje především kovový drát s nosnou konstrukcí a zakrývá mezery mezi kovovým drátem a otvory pro perly, čímž zvyšuje jemnost. Kovový kus musí být nejprve vyříznut do požadovaného tvaru, zpravidla kruhového, s velikostí obvykle od 1/3 průměru perly do 1/3, jak je znázorněno na obrázku 11-7. Poté pomocí vykrajovátka a vykrajovacího bloku, který odpovídá velikosti perly, vytvořte zakřivený tvar, který se přizpůsobí perle. Kovovou základnu lze také navrhnout do různých tvarů, jak je znázorněno na obrázku 11-8.
Obrázek 11-7 Velikost kovové základny
Obrázek 11-8 Fancy Metal Base
(4) Přípravaing kovový drát
Délka a průměr kovového drátu použitého k zasunutí do otvorů pro perly musí odpovídat otvorům. Povrch kovového drátu by měl být zdrsněn, a to především dvěma způsoby. První způsob spočívá v použití nástroje na provlékání nebo v kroucení kovového drátu tak, aby se vytvořil spirálovitý vzor, jak je znázorněno na obrázku 11-9. Při kroucení lze jeden konec kovového drátu upevnit do svěráku, zatímco druhý konec se sevře kleštěmi a otáčením ve směru hodinových ručiček se postupně vykroutí spirálový vzor. Tím se kovový drát zkroutí do otvoru perly jako šroub, čímž se zvýší tření mezi perlou a kovovým drátem. Ve spojení s lepidlem se také zvětší jeho lepicí plocha, takže je stabilnější. Druhá metoda spočívá v použití pilníku nebo štípacích kleští, které na povrchu kovového drátu zanechají zářezy, čímž se zvýší jeho drsnost, a tím se zvětší lepicí plocha lepidla na kov, jak je znázorněno na obrázku 11-10.
Obrázek 11-9 Zpracování do spirálového vzoru pomocí závitovacího nástroje nebo kroucení kovového drátu
Obrázek 11-10 Vytváření zářezů pomocí pilníku nebo štípacích kleští.
(5) Svařování na Kov a Dokončovací práce
Před upevněním perel si připravte potřebné kovové kroužky, kroužky a další předměty a přivařte je na kovovou základnu spolu s kovovým drátem, jak je znázorněno na obrázku 11-11. Nakonec se před nalepením perel ujistěte, že je kovová povrchová úprava připravena.
(6) Upevnění perel
Po zatočení kovového drátku do otvoru pro perlu naneste na základnu kovového drátku malé množství smíchaného lepidla. Dobrého lepicího efektu lze dosáhnout běžným lepidlem. Všimněte si, že lepidlo se po stlačení rozprostře; pokud ho nanesete příliš mnoho, přeteče přes kovovou základnu, což ovlivní estetiku a přidá další krok zpracování, proto je třeba lepidlo používat s mírou. Kroucení kovového drátu je znázorněno na obrázku 11-12.
Obrázek 11-11 Svařovací kov
Obrázek 11-12 Kroucení kovového drátu
Kopírování @ Sobling.Jewelry - Výrobce šperků na zakázku, továrna na šperky OEM a ODM
Druhá metoda:
(1) Příprava materiálu
Použitelnost druhé metody je méně široká než metody první; je vhodná pro perly větších rozměrů a lze zvolit pouze perly nebo podobné perly, které mají nízkou tvrdost a relativně lehký materiál. Kovový drátek pro metodu dvě musí mít určitou tloušťku o průměru alespoň 2,5 mm a kov by měl být z pružných kovů, jako je purpurová měď, stříbro 925 nebo zlato K. V případě, že se drátek používá k výrobě perel, je nutné, aby byl kovový drátek z pružných kovů. Příprava kovových základen a kovových doplňků se vztahuje k metodě jedna.
(2) Vrtání
Nejprve pomocí perlorodky vytvořte do perly svislý otvor a poté pomocí závěsné brusky ve spojení se zubní frézou stejné velikosti jako perlorodka otáčejte a rozšiřujte otvor do tvaru sloupku, který je nahoře širší a dole užší, jak je znázorněno na obrázku 11-13. Aby se navíc zabránilo tomu, že výsledný otvor bude příliš velký, měly by zde použité vrtací a zubní frézy být o něco menší než kovový drát, protože je nevyhnutelné, že během procesu rozšiřování bude vyleštěna i nejužší část otvoru, což povede k celkovému zvětšení velikosti.
(3) Svařování Metal Whněv a Ap ř í s l u š n é p ř í p r a v y
Rozdíl oproti první metodě spočívá v tom, že zde se kovový drát a příslušenství nejprve svaří a teprve poté se zpracovává kovový drát, jak je znázorněno na obrázku 11-14. Protože si kovový drát při této metodě musí zachovat určitou pružnost, je nutné po dokončení svařování kovový drát kovat kladivem, aby ztvrdl. Všimněte si, že kovový drát je poměrně tenký, takže síla působící při kování by měla být malá, aby nedošlo k výrazným změnám tloušťky nebo deformaci, a kovová základna by měla být co nejmenší. Kromě toho je vhodné se v této fázi dobře připravit na povrchovou úpravu.
Obrázek 11-13 Zvětšení otvoru
Obrázek 11-14 Svařování kovového drátu a příslušenství
(4) Řezání Metal Wire otevření
Pomocí jemnějšího pilového drátu rozřízněte kovový drát shora na polovinu, přičemž délka otvoru musí být přibližně 2/3 délky kovového drátu, jak je znázorněno na obrázku 11-15.
(5) Rozšiřování na Metal Wire
Pomocí plochého nože nebo šikmého dláta otevřete kovový drát shora podél otvoru, jak je znázorněno na obrázku 11-16.
Obrázek 11-15 Rozříznutí kovového drátu
Obrázek 11-16 Rozpínání kovového drátu
(6) Opraviting na Pearl
Kovový drát, který byl rozpojen na dva plátky, se díky své pružnosti obtížně vrací do původního stavu. Nyní se kovový drát pomocí kleští sevře a vloží do otvoru pro perlu. Kovový drát se pak v prostoru otvoru roztáhne, čímž se využije pružnost kovu k upevnění perly. Tato metoda rovněž vyžaduje nanesení lepidla na základnu kovového drátu, jak je znázorněno na obrázku 11-17.
Druhá metoda je méně rozšířená nebo používaná než metoda první, ale tato metoda má více inkrustačních vlastností, pokud jde o řemeslné zpracování.
Třetí metoda
(1) Příprava materiálu
Třetí metoda je pevná metoda s vyraženými otvory. Existuje mnoho hotových korálků s děrovanými dírkami, které lze přímo zakoupit, a není nutné si dírky děrovat sám. Obecně platí, že korálky jsou navlečené na sobě a jsou pohyblivé, nevyžadují kovový základ a ostatní části mohou mít mnoho důmyslných variant podle designu. Zde si představíme pouze běžnější pevnou metodu pro celodírkované korálky, která je vhodná pro korálky z jakéhokoli materiálu.
(2) Ošetření konce kovového drátu
Pokud není jeden konec korálku konstrukčně upevněn, musí otvor podpírat kovová konstrukce. Tuto konstrukci, která je větší než průměr otvoru, lze obecně zpracovat dvěma způsoby. Jedním ze způsobů je použití horkovzdušné pistole k průběžnému zahřívání a spékání kovového konce drátu do kovové kuličky, jak je znázorněno na obrázku 11-18. Druhý způsob spočívá v upevnění kovového drátu do svěráku tak, aby nad svěrákem byly odkryté asi 2 mm drátu, a prodloužení odkryté části úderem kladiva s plochou hlavou, jak je znázorněno na obrázku 11-19. Metodou spékání lze přímo získat hladkou kovovou kuličku po vytvoření kovového bloku o průměru větším, než je průměr otvoru pro kuličku, pomocí výše uvedených dvou metod. Naproti tomu metoda kování vyžaduje před použitím pilování, aby se správně vytvarovala.
Obrázek 11-18 Spékání konců drátů do kuliček.
Obrázek 11-19 Prodloužení jednoho konce kovového drátu kladivem.
(3) Upevnění Bead
Po navlečení korálku z druhého konce ohněte jeho konec pomocí kleští s kulatou hlavou do kovového kroužku a poté jej připojte k dalším konstrukcím, jak je znázorněno na obrázku 11-20. Pokud je třeba oba konce korálku připojit k jiným konstrukcím, lze na jeden konec kovového drátu přivařit kovový kroužek, provléknout korálek a poté druhý konec ohnout do kovového kroužku, jak je znázorněno na obrázku 11-21.
Obrázek 11-20 Kovový kroužek upevněný na jednom konci korálkem
Obrázek 11-21 Kovový kroužek upevněný na obou koncích pomocí korálků
3. Použití zasazování korálků v designu šperků
Používání korálků prochází téměř celou historií šperkařství, od nejstaršího jednoduchého navlékání korálků až po kontrolu polohy korálků pomocí kovu. "Dírky" hrály zásadní roli při zkoumání tělesných ozdob z přírodních předmětů lidmi. Obrázek 11-22 ukazuje šňůru drahokamů vyrobenou ve Španělsku v letech 586-711 n. l., kde byly různé drahokamy co nejhladčeji vyleštěny, čímž se odhalily krásné barvy a skrze dírky a nitky se vyjádřila vášeň lidí pro zářivé barvy. O tisíc let později, v Číně, byly za dynastie Čching podobně zářivé drahokamy vyleštěny a uspořádány tak, aby vyjadřovaly smysl pro královský obřad a symboliku, jak ukazuje obrázek 11-23.
Figure 11-22 Bead Stringing (V&A Museum Collection)
Obrázek 11-23 Turmalínový náramek (sbírka Palácového muzea)
Mezi těmito perforovanými drahými kameny lze perly považovat za barevně nejslabší, přesto si svou přirozenou plností a leskem získaly širokou a trvalou přízeň. Navíc se díky snadnému získávání a zpracování perel staly jedním z nejvýznamnějších organických drahých kamenů v historii šperkařství. Kvůli perlám se také stále více zdokonaloval způsob zasazování perel, jak ukazují obrázky 11-24 a 11-25.
Figure 11-24 Earrings (Collection of the V&A Museum)
Obrázek 11-25 Zlaté inkrustované perlové náušnice dlouhého stylu (Sbírka Palácového muzea)
Když už mluvíme o perlových soupravách, v nichž se objevují především perly, je třeba zmínit chované perly, které jsou proslulé a pěstované. V roce 1893 se zakladatel společnosti Mikimoto, Kokichi Mikimoto, stal úspěšným průkopníkem v pěstování perel. V následujících více než sto letech Mikimoto nikdy nepřestal zkoumat půvab perel a vždy vkládal sny do perlových šperků, což výrazně podpořilo používání perel ve šperkařství.
Kromě Mikimota vytvořilo nádherné interpretace perel také mnoho návrhářů. Ať už jsou kulaté nebo nepravidelné, jejich přirozené vlastnosti jsou pro designéry výzvou, jak ukazují obrázky 11-26 a 11-27. Kromě toho se v jedinečně stylizovaných špercích secesního hnutí vždy setkáváme s přítomností perel, ať už jako hlavní postavy designu díky jejich jedinečným tvarům, jako svěží ozdoby, nebo jako "tečky" zavěšené na spodní části šperku, jak ukazují obrázky 11-28 až 11-30.
Obrázek 11-26 Dílo šperkařky Xiong Chen (1)
Obrázek 11-27 Dílo šperkařky Xiong Zhen (2)
Obrázek 11-28 Secesní šperky (1)
Obrázek 11-29 Secesní šperky (2)
Obrázek 11-30 Secesní šperky (3)
Ačkoli metoda zasazování korálků vyžaduje určitou zručnost, efekt, kterého se při ní dosahuje, je v designu šperků zásadní. Krása drahých kamenů musí být bohatě vyjádřena různými výbrusy a metoda korálkového zasazení maximálně zvýrazňuje krásu perel, organického drahého kamene, který je velmi živý a dynamický. Z hlediska umělecké hodnoty se zasazování perel vyrovná ostatním metodám inkrustace.
Oddíl III Tvůrčí nastavení
Kreativní nastavení neexistuje jako typ nastavení, ale spíše jako způsob, jak rozšířit mysl a kreativitu studenta, který se učí osazovat drahokamy, na základě řemeslného učení. Díky kreativnímu zasazování se řemeslné učení neřídí stereotypními pravidly, ale prohlubuje personalizaci a inovaci.
1. Přehled kreativního nastavení
Tradiční i moderní způsoby zasazení umožnily náležitě vyniknout lesku drahých kamenů a řemeslné zpracování inkrustace zavedlo konvenční paradigmata. Ocenění drahých kamenů bylo rovněž standardizováno díky zvýšené hodnotě, kterou přinesly inkrustační techniky. Z předchozího pojednání o technikách zasazování lze systematicky pochopit způsoby výroby zasazování. Existující standardizace a konvenční metody však neznamenají, že prezentaci drahých kamenů lze volit pouze v existujících rámcích, ani že vztah mezi drahými kameny a kovy lze vybírat pouze z několika inkrustačních technik. Z pohledu designérů a umělců je vždy nutné na vztah mezi drahými kameny a kovy nahlížet kreativně, jinak by se inovativní techniky inkrustace, jako je například zasazení do neviditelného okraje nebo zasazení do tahu, teprve objevily.
Kreativní zasazování, zdánlivě široké, má významný předpoklad: pochopení vlastností kovů a drahých kamenů, zvládnutí základních technik zasazování a následné pružné uplatnění vztahu mezi kovy a drahými kameny k nalezení nejvhodnějšího způsobu prezentace vlastního návrhu nebo myšlenky. Kreativní zasazování je tedy spíše kognitivním rozšířením po osvojení technik zasazování drahých kamenů než souběžným studiem řemesla s předchozími kapitolami.
Kreativní nastavení každého z nás může mít svou vlastní metodu. Autor zde pouze kategorizuje a shrnuje některé pozorované metody tvůrčího nastavení, čímž poskytuje určité vodítko pro směry uvažování začátečníků, ale nepřeje si, aby byl každý těmito klasifikacemi omezován. Mimo tyto typy by mělo existovat nekonečné množství možností. Jednotlivé níže uvedené typy se budou překrývat a je třeba na ně nahlížet flexibilně. Doufám, že poskytnou odkazy a inspiraci pro studenty designu šperků a osazování drahých kamenů. Příslušné příklady případů jsou uvedeny na obrázku 12-1.
2. Strukturální rozšíření Kreativní nastavení
Po osvojení techniky zasazování drahých kamenů je zde velký prostor pro výzvy a zkoumání vztahu mezi drahými kameny a kovy. Rozbití konvenčního myšlení učiní učení se řemeslu kreativnějším. Případy v této části jsou většinou přepracované konstrukce vycházející z existujících metod zasazování a budou inspirací pro mnohé studenty technik zasazování.
2.1 "Nevhodná" stupnice
Tento typ settingové kreativity spočívá především ve zdatném zvládnutí settingových technik a pochopení settingových struktur, pružném použití inlayových technik k prolomení určitých norem a vzorců a nalezení osobitého výrazového jazyka prolomením strukturální škály. Rozdíly v měřítku mohou vést ke značným rozdílům v estetice a citlivosti; v takových chvílích je třeba "vhodné", "konvenční" a "standardní" měřítko zpochybnit a překročit. Například hroty u osazení hroty se mohou vyvíjet tak, aby byly výjimečně robustní, dna vykládaných drahých kamenů směřovala vzhůru a hrany u osazení rámečky se jevily jako nerafinované, což vše může přinést zcela odlišné napětí a efekty na základě různých interpretací designérů. Příslušné případové studie jsou znázorněny na obrázcích 12-2 až 12-4.
Obrázek 12-2 Umělecké šperky (1)
Obrázek 12-3 Umělecké šperky (2)
Obrázek 12-4 Umělecké šperky (3)
Všechny následující konstrukce jsou založeny na nastavení napětí jako základní konstrukci. Samotné nastavení napětí je vysoce řemeslně orientovaná metoda nastavení, která se zdá být obtížná na zvládnutí a má mnoho výrobních omezení, přesto slouží jako dobrý "vstupní bod" pro procvičení představivosti. Každý z následujících návrhů má jiný přístup; některé jsou poměrně uvolněné a jednoduché, jak je znázorněno na obrázcích 12-5 a 12-6; jiné jsou přísné, ale promyšlené, jak je znázorněno na obrázcích 12-7 a 12-8.
Obrázek 12-5 Umělecké šperky (4)
Obrázek 12-6 Umělecké šperky (5)
Obrázek 12-7 Umělecké šperky (6)
Obrázek 12-8 Umělecké šperky (7)
2.2 "Nestabilní" struktura
V běžných zasazovacích strukturách je hlavním úkolem upevnit drahé kameny v kovové struktuře. V následujících provedeních je vztah mezi drahými kameny a kovem stabilní, ale ne pevný, což se vymyká konvenčním normám. Když se vztah mezi drahými kameny a kovem stane ústředním bodem návrhu, hravost struktury se zároveň stane vrcholem návrhu. Mezi těmito strukturami některé využívají vztah mezi drahými kameny a kovovými drážkami k umožnění posunu; jiné navrhují "klec" pro drahé kameny a poskytují jim prostor pro pohyb v "kovové kleci"; a některé umožňují oddělit drahé kameny a zajistit je prostřednictvím vztahu mezi kovovou strukturou a tělem při nošení šperku. Tyto kreativní nápady zpochybňují stabilní vztah mezi kovem a drahými kameny, ať už jsou posuvné, nebo odnímatelné, a dodávají nositeli hravý zážitek. Příslušné případy jsou uvedeny na obrázcích 12-9 až 12-14.
Obrázek 12-9 Umělecké šperky (8)
Obrázek 12-10 Umělecké šperky (9)
Obrázek 12-11 Umělecké šperky (10)
Obrázek 12-12 Umělecké šperky (11)
Obrázek 12-13 Umělecké šperky (12)
Obrázek 12-14 Práce se šperky
3. "Drahokamový" materiál Kreativní zasazení
Takzvaný "drahokam" při kreativním využití materiálů z drahých kamenů nemusí být nutně drahým kamenem; představuje materiály zasazené do struktury. Mezi zasazovanými materiály lze kromě materiálů s drahými kameny zasazovat mnoho bohatých materiálů, čímž se prostřednictvím způsobu fixace zasazování kovů projeví kouzlo různých materiálů.
3.1 "Nepravidelné" drahé kameny
Styly broušení drahých kamenů jsou představeny v kapitole 1 a tyto konvenční styly broušení mají odpovídající způsoby zasazení, které je doplňují. Tyto brusné styly nejsou ničím jiným než "vzory", které nejlépe předvedou lesk drahých kamenů. Kromě těchto stylů broušení však máme často zálibu v některých nečekaných tvarech, snad proto, že se tyto tvary vymykají normě, snad proto, že tyto styly broušení vystavují na odiv rustikální krásu drahých kamenů, nebo snad proto, že jsou vyrobeny na zakázku podle potřeb designéra, jak je znázorněno na obrázcích 12-15 až 12-18.
Obrázek 12-15 Umělecké šperky (13)
Obrázek 12-16 Umělecké šperky (14)
Obrázek 12-17 Umělecké šperky (15)
Obrázek 12-18 Umělecké šperky (16)
3.2 "Drahokamy", které nejsou drahokamy
Kovy a drahé kameny jsou nutně konvenčními materiály pro zasazení. Pokud je však zasazení použito jako forma tvůrčího vyjádření nebo jako téma "designu", bohatství materiálů se stává průlomovým bodem pro inovace; tento typ kreativity má dvojí interpretační prostor související a nesouvisející se zasazením a jeho komercializace může být náročná. Přesto na úrovni práce poskytuje účinný způsob, jak žákům šperkařského umění a designu rozšířit jejich myšlení. Umělecké šperkařské práce související s "drahými kameny", které nejsou drahými kameny, jsou uvedeny na obrázcích 12-19 až 12-22.
Obrázek 12-19 Umělecké šperky (17)
Obrázek 12-20 Umělecké šperky (18)
Obrázek 12-21 Umělecké šperky (19)
Obrázek 12-22 Šperkařské práce "Diamantový dudlík"
4. Craft Creative Setting
Kreativní technika zasazování používá kovy nebo jiné materiály k upevnění drahých kamenů a výrobní postupy. Do této kategorie patří některé poměrně náročné techniky, jejichž cílem je vyřešit praktické problémy v oblasti špičkových šperků, jako je použití titanových kovů pro zasazení za účelem snížení hmotnosti; některé jsou určeny k přizpůsobení se hromadné výrobě za účelem snížení výrobních nákladů při současném zajištění estetiky, jako je použití epoxidové pryskyřice; a některé využívají kompozitní materiály k dosažení efektů zasazení, které jsou více individuální, jako je použití techniky tkaní provazů nebo materiálů, jako je kožešina, k fixaci drahých kamenů. Zaměřují se na různé oblasti, řeší se problémy, aplikují se drahé kameny a metody mohou být bohaté a rozmanité.
4.1 Titan
Jejich nízká hmotnost a vysoká tvrdost charakterizují železné kovy, které se hojně používají v letectví. Tvrdost titanu je vysoká a jejich hmotnost je pouze přibližně stejná jako hmotnost zlata. V posledních letech se objevuje spousta aplikací titanu v oblasti šperků. Kromě toho, že titan má výhodu nízké hmotnosti a tvrdosti, má také bohaté a rozmanité barvy, což tomuto kovu dodává další půvab. Ve špičkových špercích s velkými objemy se k výrobě často používají drahé kovy, jako je zlato K nebo platina. Ty však sice dosahují svých cenných vlastností, ale kvůli své hmotnosti často výrazně snižují komfort nošení a mohou být dokonce nenositelné. Za zmínku stojí hongkongský šperkař Wallace Chan, který se tímto problémem zabývá. Vysoká tvrdost titanu způsobuje, že je velmi obtížné s nimi pracovat, natož je zasazovat. Wallace Chan strávil osm let zvládnutím technologie použití titanu ve špercích, čímž rozšířil možnosti šperkařského umění. Šperkaři jako Wallace Chan odvážně používají titan, čímž významně pomáhají veřejnosti rozšířit své znalosti o titanu, obohacují materiály používané k zasazování a povzbuzují další šperkaře, aby se pokoušeli používat titan k tvorbě šperků, jak je znázorněno na obrázcích 12-23 až 12-25.
Figure 12-23 Stephen webster titanium jewelry (v&a museum collection)
Obrázek 12-24 Nastavení titanu (1)
Obrázek 12-25 Nastavení titanu (2)
4.2 Šperkařská hlína
Použitím šperkařské hlíny (epoxidové pryskyřice) k lepení umělých krystalů nebo jiných dekorativních materiálů dosáhnete efektu zasazení. V posledních letech se jedná o běžnou metodu zasazování ve špercích střední a nižší třídy, jak je znázorněno na obrázcích 12-26 a 12-27. Výhodou tohoto materiálu je, že hlína může mít syté barvy, což umožňuje výběr barvy hlíny podle barvy drahých kamenů, čímž se dosáhne jednotnosti vizuálního efektu. Kromě toho je náročnost výroby a náklady na materiál velmi nízké. Jeho nevýhodou je, že tento způsob zasazení může na určité technické úrovni zajistit poměrně stabilní držení, ale drahé kameny musí ve srovnání se zasazením do kovu ještě dohnat. Kromě toho je úroveň zušlechtění a textury mnohem nižší než u kovového zasazení.
Obrázek 12-26 Šperky z umělého křišťálu zasazené do hlíny (1)
Obrázek 12-27 Šperky z umělého křišťálu osazené hlínou (2)
4.3 Stříbrný jíl
Stříbrná hlína se vyrábí smícháním stříbrného prášku o velikosti nano s lepidlem na vodní bázi, takže se velmi snadno tvaruje. Po vytvarování se vypálí a čistota stříbra získaného při vysokých teplotách může dosahovat až. Stříbrná hlína na jedné straně umožňuje více možností při zpracování kovů, protože do ní lze snadno otisknout vzory nebo textury jako do modelovací hlíny; na druhé straně se s ní snadno pracuje, což snižuje práh pro výrobu kovů a umožňuje mnoha řemeslným nadšencům dosáhnout s tímto materiálem jednoduchých kovových výtvorů. Mezi podobné materiály patří tekutý stříbrný sníh, který funguje na stejném principu jako stříbrná hlína. Stříbro lze malým štětečkem nanášet na povrchy jako listy, čímž se zvýší autentičnost textury.
Pokud jsou drahé kameny zasazeny do stříbrné hlíny, mohou být během tvarování vytvořeny pevné hrany pro drahé kameny, které po zahřátí mohou tvořit jeden celek. Je důležité si uvědomit, že vzhledem k tomu, že stříbrná hlína musí později projít vysokoteplotním ohřevem, měly by být vybrány drahé kameny odolné vůči vysokým teplotám, například přírodní granát; navíc se stříbrná hlína po ohřevu do určité míry smrští, takže rozměry kovových hran nebo drápků pro měkké drahé kameny by měly být vhodně zvětšeny a zesíleny, aby se zabránilo nestabilitě po ohřevu. Šperky ze stříbrné hlíny jsou znázorněny na obrázcích 12-28 a 12-29.
Obrázek 12-28 Stříbrné hliněné šperky (1)
Obrázek 12-29 Stříbrné hliněné šperky (2)
4.4 Kompozitní materiály
Kategorie kompozitních materiálů je velmi široká a má individuální charakteristiky. Každý může mít nápadité představy o určitém materiálu a vytvořit si svůj systém postupů pro výrobní techniky, který zahrnuje odvážné koncepty a bohaté aplikace materiálů potřebných v designu a nevyhnutelně prochází neustálým experimentováním. V tomto typu zasazení se kombinace kompozitních materiálů a drahých kamenů často nepoužívá kvůli zasazení, ale kvůli celkové harmonii, takže drahé drahé kameny se zpravidla nepoužívají. Objektem pro zasazení se může stát jakýkoli materiál, který lze obalit, například sklo, syntetické krystaly, oblázky, dřevo, broskvové pecky atd. jak je znázorněno na obrázcích 12-30 a 12-31.
Obrázek 12-30 Nastavení kompozitního materiálu Šperky (1)
Obrázek 12-31 Šperky pro nastavení kompozitního materiálu (2)
5. Expanze myšlení s tématem nastavení
Zasazování jako řemeslo představuje vztah mezi drahými kameny a kovy. Pokud jde o tento vztah, můžeme k tvůrčímu návrhu zasazení přistupovat z hlediska jeho struktury, materiálů, řemeslného zpracování atd. Kromě toho nám inkrustace může sloužit také jako návrh k hlubšímu zkoumání, které bude analyzováno prostřednictvím tří níže uvedených souborů prací.
První soubor prací je dílem šperkaře Karla Fritsche, který ve svých dílech rozsáhle prezentuje vztah mezi kovem a drahými kameny. Přestože tvůrce nenaznačuje prvotní inspiraci jasným tématem, můžeme v celých dílech cítit přiměřený a uvolněný šperkařský jazyk. Zpracování povrchu kovu zachovává stopy otisků prstů a rukou a připomíná měkký materiál, který volně poutá drahé kameny, jak je vidět na obrázcích 12-32 až 12-37.
Obrázek 12-32 Pracovní kroužek Karl Fritsch: #434
Obrázek 12-33 Pracovní kroužek Karl Fritsch: #530
Obrázek 12-34 Práce Karla Fritsche
Obrázek 12-35 Práce Karla Fritsche Kroužek: # 533
Obrázek 12-36 Dílo Karla Fritsche Prsten: Bez názvu (1)
Obrázek 12-37 Dílo Karla Fritsche Prsten: Bez názvu (2)
Jestliže díla Karla Fritsche vyprávějí o vztahu mezi drahokamy a kovy uvolněným a líným jazykem, pak práce šperkaře Sigurda Brongera z nizozemského Amsterdamu vyprávějí o vztahu mezi předměty jemněji a decentněji. Není zde zapotřebí řemeslné zručnosti a dovednosti v zasazení, ale klidné nalezení nejvhodnějšího kontrolního bodu nebo okamžiku. Související práce jsou zobrazeny na obrázcích 12-38 až 12-41.
Obrázek 12-38 Dílo Sigurda Brongera (1)
Obrázek 12-39 Dílo Sigurda Brongera (2)
Obrázek 12-40 Dílo Sigurda Brongera (3)
Obrázek 12-41 Dílo Sigurda Brongera (4)
Níže je uvedena série autorových výtvorů na téma "prostředí". V této sérii se formy děl neomezují pouze na šperky, ale jsou prezentovány v různých podobách, například jako instalace nebo objekty. Dílo "Pozor na oči" je závěs vytvořený pro okno výstavní galerie, přičemž otvory v závěsu představují různé styly zasazení kamenů, avšak bez drahých kamenů. Otvory po těchto kamenných osazeních metaforicky naznačují, že to, co je vykládáno, nejsou drahé kameny, ale spíše sluneční světlo, které skrze otvory vidí člověk stojící u okna, jak je znázorněno na obrázcích 12-42 a 12-43. Dílo "NO SMOKING, NO JEWELRY" je rozděleno na dvě části: v jedné části jsou drahé kameny zavinuté do tabáku, zatímco ve druhé části jsou drahé kameny zasazené do kovového pouzdra na cigarety, které při aktu kouření odpadávají jako popel, což ilustruje dvojí vztah zasazení, jak je znázorněno na obrázcích 12-44 až 12-46.
Obrázek 12-42 "Pozor na oči" Celkově
Obrázek 12-43 "Pozor na oči" Částečné
Obrázek 12-44 ZÁKAZ KOUŘENÍ, ZÁKAZ ŠPERKŮ (1)
Obrázek 12-45 ŽÁDNÉ KOUŘENÍ, ŽÁDNÉ ŠPERKY (2)
Obrázek 12-46 ŽÁDNÉ KOUŘENÍ, ŽÁDNÉ ŠPERKY (3)
V této části jsou uvedeny případové studie děl, z nichž některá mají přímější význam, zatímco jiná jsou subtilnější. Tito umělci mají vzdělání v oblasti zpracování kovů a designu šperků a umělecky vyjádřili téma "zasazení" nebo témata ovlivněná "zasazením" na základě svého porozumění základům technik zasazení. Původní záměr děl a jejich konečná prezentace odráží pochopení a vyjádření různých aspektů technik zasazování drahých kamenů ze strany tvůrců. Zasazování drahých kamenů se může zdát jako řemeslo, ale ztělesňuje vztah, který může být chápán daleko za hranicemi řemeslného umění. Doufáme, že úvod této kapitoly bude pro žáka inspirací.
6 komentářů
Tento ρost poskytuje jasnou představu ve prospěch nových uživatelů blogování, že ve skutečnosti
jak se dělá bloցgіng.
Přijímám jako pravdivé všechny iԀeas, které jste uvedli.
k vašemu příspěvku. Jsou velmi přesvědčivé a určitě fungují.
Stiⅼl, příspěvky jsou pro nováčky velmi stručné. Můžeš jen ty
pleaѕe prodloužit je trochu z subsequеnt času? Díky za příspěvek.
Jako byste se naučili mou mysl! Vypadá to, že tomu hodně rozumíte, jako byste to byl vy.
napsal knihu nebo tak něco. Věřím, že
že stačí pár procent, abyste poselství posílili.
hoսse trochu, ale kromě toho, tHis je nádherný blog.
Vynikající čtení. Určitě se vrátím.
Uou coulԀ definitely see your skills withіn the work
píšete. Odvětví doufá v ještě více vášnivých spisovatelů, jako jste vy, kteří nejsou
afraiԁ to mеntion how they believe. Vždy se řiďte svým srdcem.
Dobrý den, to jsem já, také navštěvuji tyto stránky pravidelně, tato stránka je
skutečně niceе a lidé jsou opravdu sdílení dobré myšlenky.
Výborný příspěvek. Byl jsem checkouѕly continuouѕly tento blog a jsem impresseԀ!
Εхtremely užitečné informace pɑrticularly the
závěrečná ⲣfáze 🙂 Takových informací se zabývám hodně.
Hledal jsem tuto určitou informaci pro
dlouhou dobu. Děkujeme a přejeme hodně štěstí.