العربية 
English 
Español 
Português 
Deutsch 
Italiano 
Français 
Русский 
Bahasa Indonesia 
日本語 
한국어 
Suomi 
Svenska 
Polski 
Română 
Ελληνικά 
Türkçe 
Čeština 
Magyar 
Norsk bokmål 
ما هي الاستعدادات المسبقة لترصيع المجوهرات؟
المواد والأدوات والمعدات وتصاميم المجوهرات
يتمثل الجزء الأول والأكثر أهمية في الأعمال التحضيرية لترصيع الأحجار الكريمة في معرفة النوعين الرئيسيين من المواد: المعادن الثمينة والأحجار الكريمة. يمكننا استخدام المواد بعقلانية وعمل تصاميم فعالة عندما نعرف خصائص وأنواع وأوجه وطرق التطبيق وتقنيات المعالجة للمعادن الثمينة والأحجار الكريمة الشائعة. ثانياً، الأدوات والمعدات اللازمة لترصيع الأحجار الكريمة هي الظروف البيئية لتنفيذ هذه العملية. نحن بحاجة إلى معرفة كيفية استخدام الأدوات والمعدات وروابط الاستخدام المقابلة ومن ثم القدرة على استخدامها بمرونة. وأخيراً، تتعلق القيمة الجمالية لترصيع الأحجار الكريمة في تصميم المجوهرات بشكل أساسي بالترصيع الناجم عن توسيع نطاق التفكير في تصميم المجوهرات من خلال الإعداد الأولي. فقط من خلال فهم مزايا مادة الأحجار الكريمة نفسها وإمكانياتها يمكننا استخدام الترصيع في تصميم المجوهرات بشكل كامل بدلاً من مجرد اعتباره حرفة ثابتة للأحجار الكريمة.
إعداد طاولة العمل
جدول المحتويات
القسم I مواد ترصيع الأحجار الكريمة
المواد الرئيسية لترصيع الأحجار الكريمة هي المعادن الثمينة والأحجار الكريمة. وغالباً ما تكون الجوهرة ذات القيمة الهائلة هي محور قطعة المجوهرات، في حين يتم تصميم الهيكل المعدني ليكمل الجوهرة الكريمة، بل ويتم تصغيره في بعض الأحيان. وفي بعض الأحيان، يتم اختيار الأحجار الكريمة المناسبة للترصيع بناءً على التصميم. على الرغم من أن الاستخدام المعقول للأحجار الكريمة يمكن أن يعزز من قيمة قطعة المجوهرات، إلا أن المعدن هو أكثر مواد المجوهرات أهمية. وسنستكشف أدناه أهمية هذه المواد للترصيع من وجهات نظر مختلفة.
1. المعادن الثمينة
في ترصيعات المجوهرات، يعتبر الذهب (Au) والفضة (Ag) والبلاتين من مجموعة البلاتين أهم المواد المعدنية وأكثرها استخداماً. ونظرًا لثباتها ومرونتها الجيدة ضد الأكسجين والكواشف الأخرى، تُستخدم على نطاق واسع في المجوهرات والأواني الحرفية التي تُكمل ترصيعات الأحجار الكريمة. كما تتمتع هذه الأنواع الثلاثة من المعادن بقيمة عالية نظراً لمحدودية احتياطاتها في القشرة الأرضية وصعوبة تعدينها واستخراجها. وقد استُخدم كل من الذهب والفضة كعملة متداولة، وبالتالي يحملان معاني رمزية للثروة عند استخدامهما في صناعة المجوهرات؛ وهما ما نشير إليه عادةً بالمعادن الثمينة. ومع الحاجة إلى الإنتاج بكميات كبيرة، تحسّنت المتطلبات التقنية لنسب المحتوى المعدني والمعالجة والجوانب الأخرى باستمرار، مما أدى إلى ظهور سبائك الذهب والفضة عالية الجودة مثل الذهب عيار 18 قيراط والفضة عيار 925. تتمتع هذه السبائك بصلابة وثبات أكبر من الذهب والفضة النقيين. وهي مناسبة للصنع والارتداء، مما يجعلها أكثر شعبية في سوق المجوهرات وشائعة الاستخدام في ترصيعات الأحجار الكريمة.
1.1 الذهب
ووفقًا للعلماء، يقدر احتياطي موارد الذهب في القشرة الأرضية بحوالي 48 تريليون طن، ولكن معظمه يتوزع في باطن الأرض ولا يمكن تعدينه. يوجد 9.6 مليون طن فقط في القشرة الأرضية، وحوالي 4.4 مليون طن في مياه البحر. في روما القديمة، كان الذهب اسم إلهة الفجر، وقارن قدماء الإنكا الذهب بعرق الشمس، ولم يعتبر المصريون القدماء الذهب "الشمس الملموسة" فحسب، بل اعتبروا أيضًا المجوهرات والتحف الذهبية أشياء مقدسة، كما تم اكتشاف الذهب واستخدامه في الصين منذ خمسة آلاف سنة. للذهب علاقة لا تنفصل عن حياة الإنسان. وبالإضافة إلى كونه مادة مهمة لصناعة المجوهرات، يُستخدم الذهب أيضًا كاحتياطي نقدي للدول، كما هو موضح في الشكل 1-1. لهذا السبب، عند اختيار المجوهرات، غالبًا ما يعتبر الكثير من الناس الاحتفاظ بقيمة الذهب معيارًا مهمًا لتقييم قيمته، وهو ما يعني بطبيعته الثروة والمكانة والهوية الرمزية التي يحملها الذهب بطبيعة الحال في المجوهرات.
يمتاز الذهب ببريق معدني ذهبي، وتبلغ صلابته في موس 2.5 فقط، وهي أقل من صلابة المعادن الثمينة الأخرى، مما يجعل من السهل خدشه وانبعاجه؛ ومع ذلك، فإن الذهب يمتاز بكثافة عالية ونقطة انصهار عالية، حيث تبلغ كثافته 19.32 جم/سم3ضعف الفضة تقريبًا ودرجة انصهاره 1064.18 ℃. وهذا هو السبب أيضاً في وجود مقولة "الذهب الحقيقي لا يخاف من النار". الذهب موصل جيد للحرارة والكهرباء، ولا يتأكسد بسهولة، مما يسمح له بالحفاظ على بريقه المعدني لفترة طويلة. ويتمتع الذهب بمرونة ممتازة، حيث يمكن سحب 1 جرام من الذهب النقي إلى سلك يزيد طوله عن 3000 متر، ويمكن تحويله إلى رقائق ذهبية بطول 9 أمتار2. تستفيد عملية تصميم المجوهرات التقليدية وصنعها بشكل كامل من مرونة الذهب في تقنيات مثل الترصيع، كما هو موضح في الشكل 1-2. ونظراً لانخفاض صلابة الذهب النقي ومرونته القوية، فهو غير مناسب عموماً لترصيعات الشق مع وجود معدن أقل للتثبيت في ترصيعات الأحجار الكريمة. وفي تقنيات الترصيع، يتم ترصيع الأحجار الكريمة بشكل أساسي بإعدادات أكثر ثباتاً في ترصيعات الأحجار الكريمة. وفي ترصيعات المجوهرات الحديثة، غالباً ما تُستخدم سبائك مثل الذهب عيار 18 قيراطاً والذهب عيار 14 قيراطاً لتحقيق أساليب الترصيعات الغنية مثل ترصيعات الشق. ومن منظور اللون، يتمتع الذهب بحس لوني أقوى من الفضة والبلاتين. وسواء كان الذهب الأصفر الذهبي للذهب الخالص أو الذهب الأحمر الوردي والذهب الداكن للسبائك، فإنه يمكن أن يخلق تصادمات متنوعة مع الأحجار الكريمة ذات الألوان المختلفة.
1.2 الفضة
تتميز الفضة بلونها اللامع؛ فهي مثل الذهب أحد المعادن الثمينة ذات الأهمية التاريخية. وقد ترك هذا المعدن بصمة عميقة في تاريخ البشرية، سواء في الحرف اليدوية أو المجوهرات. يبلغ احتياطي الفضة في القشرة الأرضية حوالي 15 ضعف احتياطي الذهب، ولكن بسبب تفاعليته، نادراً ما توجد الفضة في حالتها الأولية. توجد الفضة الطبيعية في الغالب في سبائك مع الذهب أو معادن أخرى. ولذلك، على الرغم من أن الناس في العصور القديمة عرفوا كيفية استخراج الفضة، إلا أن الكمية التي تم الحصول عليها كانت قليلة جداً، وكانت قيمتها في يوم من الأيام تفوق قيمة الذهب.
الفضة ذات بريق معدني أبيض فضي قوي، فضة نقية بكثافة 10.49 جم/سم3درجة انصهار 961.78 ℃، ودرجة صلابة موس 2.7. وتتمتع الفضة بمرونة جيدة، حيث تأتي في المرتبة الثانية بعد الذهب، كما أن توصيلها الكهربائي والحراري هو الأقوى بين جميع المعادن. ومن عيوب الفضة أنها عرضة للأكسدة. في العصور القديمة، كان الناس يستخدمون هذه الخاصية للفضة لاختبار الزرنيخ (ثالث أكسيد الزرنيخ) في الطعام، وهو أيضًا سبب مهم في أن القيمة المادية للفضة أقل من الذهب. ستكتسب المجوهرات الفضية طبقة أكسدة سوداء بعد تعريضها للهواء لفترة طويلة، مما يؤثر على بريق ولون المجوهرات نفسها. لذلك، غالبًا ما يتم طلاء المجوهرات الفضية بالكهرباء لتجنب الأكسدة.
تصنف الفضة حسب التركيب إلى فضة نقية وفضة ملونة. وتتميز الفضة النقية بأعلى درجة نقاء تبلغ 99.999% ويمكن تنقيتها باستخدام التكنولوجيا. ومع ذلك، فإنها تُستخدم في الغالب في الصياغة التقليدية والنقش والحرف اليدوية الأخرى أو الحلي العرقية، كما هو موضح في الشكل 1-3. وعلى غرار الذهب الخالص، فإن الفضة النقية غير مناسبة أيضًا للترصيع بالمسامير وغيرها من تقنيات الترصيع الأخرى بسبب صلابتها المنخفضة، والتي يمكن أن تؤدي بسهولة إلى حدوث خدوش أثناء التآكل. ولذلك، تُعد سبائك الفضة عيار 925 أكثر شيوعاً في تصميم المجوهرات الحديثة، حيث تتمتع بصلابة أعلى نسبياً وثبات أفضل.
1.3 بلاتينيوم 1.3
إن استخدام البلاتين مقارنةً بالذهب والفضة قصير، وتاريخه في المجوهرات والحرف اليدوية أقصر من الذهب والفضة. ويرجع السبب في ذلك إلى ندرة البلاتين وصعوبة استخراجه بشكل طبيعي. اعتبارًا من عام 2019، بلغت الاحتياطيات العالمية المؤكدة من موارد البلاتين حوالي 69,000 طن، حيث تمثل مناجم البلاتين في جنوب إفريقيا 91.31 تيرابايت 3 طن من إجمالي الاحتياطيات العالمية. في عام 2019، بلغ الإنتاج العالمي من البلاتين حوالي 6,093 ألف أوقية (172.7 طن)، حيث احتلت جنوب أفريقيا الصدارة بـ4,402 ألف أوقية (124.8 طن)، وهو ما يمثل 72%؛ وجاءت روسيا وزيمبابوي وكندا والولايات المتحدة في المراتب من الثانية إلى الخامسة. إن تعدين البلاتين صعب للغاية، كما أن التكلفة والوقت اللازمين لتكرير خام البلاتين من نفس النوعية يساوي عدة أضعاف تكلفة الذهب.
من من منظور الخصائص الفيزيائية، أولاً، يتميز البلاتين بكثافة عالية جدًا تبلغ 21.45 جم/سم3 (كثافة الذهب والفضة هي 19.32 جم/سم3 و10.49 جم/سم مكعب3على التوالي)، ودرجة انصهار تصل إلى 1772 درجة مئوية (درجتا انصهار الذهب والفضة 1064.18 درجة مئوية و961.78 درجة مئوية على التوالي)؛ ثانيًا، يتمتع بمقاومة ممتازة للأحماض والقلويات، ولا يمكن إذابته إلا في أكوا ريجيا في 70 درجة مئوية (سائل شديد التآكل مصنوع عن طريق خلط حمض الهيدروكلوريك المركز وحمض النيتريك المركز بنسبة حجم 3:1)، مع عدم وجود محلول حمضي أو قلوي آخر قادر على إذابته. وبالإضافة إلى ذلك، فإنه يتمتع بمقاومة قوية لدرجات الحرارة العالية (لا يسبب التسخين تشوهًا). ولأن البلاتين يتميز بهذه الخصائص المستقرة فقد تم استخدامه كمادة أساسية للنموذج الأولي الدولي للكيلوغرام. في عام 1795، خططت الأكاديمية الفرنسية للعلوم لاستخدام الجرام كوحدة أساسية للكتلة، حيث يمثل كتلة الماء التي تبلغ 1 سم3 في 0 ℃، وفي عام 1799، صُنع نموذج أولي مادي بنفس الكتلة من البلاتين. وفي عام 1879، صنعت شركة جونسون-ماثي البريطانية وزنًا أسطوانيًا كنموذج أولي دولي للكيلوغرام، صُنع من سبيكة بلاتينيوم-إيريديوم تحتوي على 901 تيرابايت 3 تيرابايت من البلاتين و101 تيرابايت 3 تيرابايت من الإيريديوم. ويفي ثبات البلاتينيوم بمتطلبات النموذج الأولي للكيلوغرام، ويعزز الإيريديوم من مقاومته للتآكل. وعلى الرغم من أن البلاتين يتمتع بهذه الخصائص المستقرة، إلا أنه يتمتع أيضاً بمرونة لا تصدق، حيث يمكن أن يمتد السلك الدقيق المسحوب من 1 غرام من البلاتين حتى 2000 متر.
في عام 1780، استُخدم هذا المعدن عالي القيمة، البلاتين، في صناعة المجوهرات. وصنع أحد الحرفيين المهرة في باريس خواتم ودبابيس وقلائد من البلاتين للملك لويس السادس عشر وملكة فرنسا ماري أنطوانيت. وهكذا، أصبح الزوجان لويس السادس عشر أول مالكي المجوهرات البلاتينية المسجلة في العالم. ومنذ ذلك الحين، ذاع صيت البلاتين وتجاوزت شهرته المجوهرات الذهبية، وأصبح مفضلاً لدى الملوك والنبلاء والتجار الأثرياء. ولا يزال معدناً شائع الاستخدام لخواتم الألماس حتى يومنا هذا. ويُظهر الشكل 1-4 تاج كارتييه البلاتيني الماسي المصنوع من البلاتين.
2. الأحجار الكريمة
تنشأ تقنية الترصيع من الأحجار الكريمة، وتصبح الأحجار الكريمة نفسها مهمة أيضاً، حيث تقود الاختلافات في قطعها تطور تقنية الترصيع. العلاقة بين الأحجار الكريمة والمعادن: في بعض الأحيان، تُستخدم الأحجار الكريمة لتزيين الأشكال المعدنية الموجودة لتعزيز جاذبيتها التزيينية ولكن في كثير من الأحيان، تكون الأحجار الكريمة نفسها هي محور التركيز الرئيسي، حيث يعمل المعدن على تأمين الأحجار الكريمة وإبرازها، مثل خواتم الألماس. تجعل صلابة المعادن ومتانتها المجوهرات قابلة للارتداء. ومع ذلك، فإن تنوع وثراء أنواع الأحجار الكريمة وألوانها يمنحها أهمية أسمى من المعادن، مما يزيد من ثراء المجوهرات وقيمتها الجمالية.
2.1 أنواع الأحجار الكريمة
هناك العديد من أنواع الأحجار الكريمة، وتشمل الأحجار الكريمة الخمسة الراقية المعترف بها الماس والياقوت والياقوت والياقوت الأزرق والزمرد وعين القط الكريزوبيريل، كما هو موضح في الشكل 1-5. بالإضافة إلى ذلك، هناك العديد من الأحجار الكريمة الملونة، مثل الزبرجد والتورمالين والإسبنيل. وعلاوة على ذلك، تُستخدم الأحجار الكريمة العضوية غير الشفافة مثل المرجان واللؤلؤ بكثرة في تقنية الترصيع.
2.2 أنماط قطع الأحجار الكريمة
لقد تطور تطور تقنيات ترصيع الأحجار الكريمة بالتوازي مع تطور أساليب تقطيع الأحجار الكريمة، وكان اكتشاف تألق الألماس هو الدافع المباشر وراء تطور تقنيات الترصيع. يتميّز الألماس بصلابة عالية، وبعد أن يتم ترصيعه بدقة متناهية يمكن أن يلمع ببراعة. كانت الترصيعات التقليدية تحجب الكثير من بريق الألماس، في حين سمحت الترصيعات اللاحقة ذات الشق بإظهار بريق الألماس بشكل أكبر.
يمكن تقسيم أنماط قطع الأحجار الكريمة إلى فئتين رئيسيتين: قطع الكابوشون والقطع اللامع. تتسم قصات الكابوشون بالبساطة النسبية، وتشمل الأشكال الشائعة منها المستديرة الشكل، والبيضاوية الشكل، والقطعة المتدلية والزيتونية، والمربعة، وما إلى ذلك. إن توحيد قطع الكابوشون أقل من القطع ذات الأوجه. على الرغم من أن أنواع القطع ذات الأوجه محدودة أيضًا، إلا أن لها متطلبات تقنية أعلى للقطع. تشمل قطع الأحجار الكريمة الشائعة ذات الأوجه قطع الأوجه الدائرية والأشكال المختلفة لقطع الأوجه الدائرية (مثل القطع البيضاوية الشكل، والزيتونية، والقلبية الشكل، والكمثرية، وغيرها)، بالإضافة إلى قطع الرغيف الفرنسي (بما في ذلك القطع المستطيلة والمربعة والسداسية والمثمنة وشبه المنحرف وشبه المنحرف والسلم والدرع وغيرها). وفيما يلي، سنتعرّف بإيجاز على قصّات الكابوشون الشائعة وقصّات التألق.
(1) قطع كابوشون (1)
يشير مصطلح كابوشون، الذي يُعرف أيضاً باسم الأحجار الكريمة المحدّبة أو الأحجار الكريمة ذات السطح الأملس، إلى الأحجار الكريمة ذات السطح العلوي المنحني والبارز والمقطع العرضي الانسيابي الذي يمتلك درجة معينة من التماثل. يمكن أن يكون الجزء السفلي من الكابوشون مسطحاً أو منحنياً إلى الخارج أو منحنياً إلى الداخل. تناسب الكابوشون معظم الأحجار الكريمة، مما يجعلها شائعة جداً. فمن ناحية، يمكن أن يحافظ الكابوشون على أكبر قدر ممكن من وزن الأحجار الكريمة ويسهل معالجته؛ ومن ناحية أخرى، يمكن أن يُظهر لون الحجر الكريم وبريقه. بعض الأحجار الكريمة شبه الشفافة أو غير الشفافة، أو أحجار عين القط، مناسبة للكابوشون. وتظهر الأحجار الكريمة الكابوشونية في الشكل 1-6.
يمكن تصنيف الكابوشون بطريقتين: حسب شكل وجه الحزام وشكل المقطع العرضي. ووفقًا لتصنيف شكل وجه الحزام، تشمل الكابوشون الكابوشون على شكل دائري وبيضاوي الشكل، وشكل القطرة وشكل القطرة وشكل الماركيز وشكل القلب وشكل السرج والمستطيل والمثمن والشكل المتقاطع والشكل الحر، وذلك عند النظر إلى الأحجار الكريمة من منظور من أعلى إلى أسفل، كما هو موضح في الشكل 1-7.
يتم تصنيفها حسب شكل المقطع العرضي، وأكثرها شيوعًا هو كابوشون محدب واحد، حيث يكون الجزء العلوي من هذا القطع مقوسًا، والجزء السفلي مسطحًا، ويصنف حسب الارتفاع إلى أقواس محدبة عالية ومتوسطة ومنخفضة محدبة، كما هو موضح في الشكل 1-8. وهناك نوع شائع آخر هو كابوشون محدب ثنائي التحدب، حيث يكون كل من السطحين العلوي والسفلي منتفخين إلى الخارج، مع كون ارتفاع الانتفاخ السفلي أقل من ارتفاع الانتفاخ العلوي؛ وغالباً ما يستخدم هذا النوع في أحجار عين القط وأحجار القمر وغيرها. ومن بين الكابوشون المحدب المزدوج المحدب كابوشون محدب مزدوج مسطح، حيث يكون ارتفاع الانتفاخات العلوية والسفلية متساوياً؛ وغالباً ما يستخدم هذا النوع في أحجار الأوبال كما هو مبين في الشكل 1-9. أما الكابوشون المجوف فهو كابوشون أقل استخداماً، حيث يكون السطح العلوي مقوساً، والسطح السفلي مقعر بعمق، كما هو مبين في الشكل 1-10، وذلك أساساً لزيادة شفافية الحجر الكريم؛ وعلى سبيل المثال، يستخدم هذا القطع أحياناً في الجاديت. والنوع الآخر الأقل استخداماً هو الكابوشون المقعر العلوي، الذي يحتوي على سطح مقعر في الجزء العلوي المقوس، كما هو موضح في الشكل 1-11. ويُستخدم عموماً للتجميع، مما يسمح بترصيع حجر كريم آخر في السطح العلوي.
الشكل 1-10 كابوشون مجوف
الشكل 1-11 كابوشون مقعر علوي
(2) قص لامع دائري (2)
القطع الدائري اللامع هو أكثر قطع الأحجار الكريمة شيوعاً، ويُعرف أيضاً بالقطع الدائري القياسي للألماس. تتكون القطعة الدائرية اللامعة من ثلاثة أجزاء: التاج، والحزام، والجناح، مقسمة إلى 58 وجهًا. يحتوي التاج على 33 وجهًا، أكبرها في المنتصف، أي الطاولة. ويوجد أسفل الطاولة 8 أوجه نجمية، و8 أوجه تاجية رئيسية، و16 وجهًا في الحزام العلوي. أسفل التاج وفوق الجناح يوجد الحزام، الذي له سُمك معين ومحاط بقوس مستدير. وأسفل الحزام يوجد الجناح، ويتكون من 24 وجه، بما في ذلك 16 وجهًا سفليًا للحزام السفلي و8 أوجه رئيسية للجناح. عندما يكون الحجر الكريم أكبر حجماً، لتجنب إتلاف الجزء السفلي المدبب، يتم قطع وجه إضافي صغير مثمن الشكل في الطرف السفلي، وبذلك يصل إجمالي عدد الأوجه إلى 58 وجه. يوضح الشكل 1-12 أسماء الأجزاء المختلفة للقطع المستدير اللامع في الشكل 1-12.
في معايير تقييم جودة الألماس، يؤثر معيار قطع الألماس على جمال الألماس وانكسار الضوء. ما نوع قطع الألماس الأكثر مثالية؟ هناك خمسة أنواع معترف بها عالمياً من قصات الألماس المستديرة: القصّة المثالية الأمريكية، والقصّة الأوروبية، وقصّة المجلس الدولي للماس، والقصّة الإسكندنافية، وقصّة القلوب الثمانية والسهام الثمانية. لا يعرض هذا الكتاب تفاصيل هذه القصات واحدة تلو الأخرى، ولكن فيما يتعلق بالقصّة الدائرية القياسية للألماس فقد استكشف الناس منذ فترة طويلة مجموعة من البيانات التناسبية لتوجيه قص الألماس. إذا أخذنا قطر الحزام كنسبة مرجعية 100%، فإن نسبة عرض الطاولة هي 56% ~ 66%، وزاوية التاج هي 31% ~ 37%، ونسبة ارتفاع التاج هي 11% ~ 15%، وزاوية الجناح هي 39°40′ ~ 42°10′، ونسبة عمق الجناح هي 41% ~ 45%. ومن بين هذه النسب، تؤثر نسب القطع لزاوية التاج وزاوية الجناح وعمق الجناح تأثيراً مباشراً على جمال الألماسة، كما هو مبين في الشكل 1-12.
(3) تشوه في Rالجذع Bعبقري Cut
في قصات الألماس والأحجار الكريمة الملونة، يعتبر القطع البيضاوي الشكل، والقطع على شكل ماركيز، والقطع على شكل قلب، والقطع على شكل كمثرى، وغيرها من التشوهات للقطع الدائري اللامع. يتغير تناظرها وفقًا لشكل الحزام. فالقطع اللامع الدائري اللامع القياسي له تناظر ثمانية أضعاف، في حين أن القطع البيضاوي الشكل والماركيز له تناظر من ضعفين، والقطع على شكل قلب والقطع على شكل كمثرى له تناظر من ضعف واحد. وكلما قل عدد التماثلات، زادت الاختلافات في الأوجه. أما الأشكال ذات التباينات الأكثر اختلافاً في قطعها فتكون تكاليف معالجتها أعلى، لكن الألماس المستدير الشكل له متطلبات أعلى لمادة الألماس. لذلك، في معظم الحالات، يميل الألماس من نفس الوزن والصفاء واللون ودرجة القطع، تميل الأشكال الدائرية إلى أن تكون أسعارها أعلى من أشكال القلب وغيرها. وترد في الأشكال من 1-13 إلى 1-15 الأشكال البيضاوية الشكل والقطعة المتدلية والماركيز (النافيت) المقطوعة على شكل بيضاوي.
الشكل 1-13 حجر كريم مقطوع بيضاوي الشكل
الشكل 1-14 حجر كريم مقطع على شكل قطرة
الشكل 1-15 أحجار كريمة مقطوعة على شكل ماركيز (نافيت)
(4) الرغيف الفرنسي قص
قطع الرغيف الفرنسي، المعروف أيضاً بالقطع المستطيل أو المربع، هو قطع شائع للأحجار الكريمة، وأكثر استخداماته تمثيلاً هو الزمرد. وقد تم تطوير قطع الرغيف الفرنسي في الأصل لتقطيع الزمرد بشكل أفضل، والذي غالبًا ما يكون به العديد من الشقوق ويكون هشًا للغاية، لذلك غالبًا ما يشار إليه بقطع الزمرد، كما هو موضح في الشكل 1-16. عادة ما يكون شكل قطع الرغيف الفرنسي مستطيلاً أو مربعاً أو سداسياً أو مثمن الشكل أو شبه منحرف أو على شكل درع. عند النظر إليها من أعلى، يتكوّن مخطط الحجر الكريم من سلسلة من الأوجه مرتبة بشكل موازٍ للحزام، ولهذا السبب يشار إليها بوضوح باسم "قصّة الفخ". تشمل خصائص قطع الرغيف الفرنسي الأسطح العاكسة المستقيمة والمتوازية والمائدة الأكبر حجماً والتاج الضحل والجناح العميق، مع متطلبات أقل صرامة للنسب والزوايا مقارنةً بالقطع الدائري اللامع. ويُعدّ قطع الرغيف الفرنسي مفيداً في إبراز التشبع اللوني للأحجار الكريمة الملونة، وفقدان جودة أقل نسبياً مقارنةً بالقطع الأخرى.
القسم الثاني أدوات ومعدات إعداد المجوهرات
يمكن تقسيم أدوات ومعدات ترصيع الأحجار الكريمة بشكل عام إلى فئتين: مناضد الترصيع والأدوات والمعدات والمواد الاستهلاكية شائعة الاستخدام للترصيع. وتشمل الأدوات والمعدات أدوات القطع، وأدوات القياس ووضع العلامات، وأدوات التثبيت، وأدوات التكبير، وأدوات الترصيع، وأدوات تثبيت القوالب، والكواشف الكيميائية لمعالجة الأسطح المعدنية. تعمل هذه الأدوات والمعدات معاً لاستكمال ترصيع الأحجار الكريمة. تتوافق معظم أدوات الترصيع مع أدوات ترصيع المعادن، وبعض أدوات التثبيت وأدوات الترصيع مصممة خصيصاً للترصيع. وفيما يلي، سنقوم بتصنيف وظائف هذه الأدوات والمعدات وتقديمها.
1. إعداد منضدة العمل
تختلف طاولة عمل الترصيع قليلاً عن طاولة عمل المجوهرات الأساسية لأن ارتفاع طاولة العمل المطلوبة للترصيع، خاصةً لترصيع الشق وترصيع الرقائق الصغيرة، يختلف عن الارتفاع المطلوب لترصيع المعادن. فمع بقاء ارتفاع المقعد دون تغيير، يكون ارتفاع سطح العمل اللازم للترصيع أقل بحوالي 15 سم من الارتفاع المطلوب لترصيع المعادن، كما هو موضح في الشكل 1-17. لتلبية احتياجات الترصيع، يُضاف سطح عمل إضافي للترصيع بشكل عام أسفل سطح طاولة عمل المجوهرات بحوالي 15 سم، كما هو موضح في الشكل 1-18؛ وإذا لم يكن كذلك، يمكن تجهيز منصة دوارة قابلة لضبط الارتفاع لوضع قاعدة الترصيع، مما يسمح بتعديل الارتفاع بناءً على الاحتياجات التشغيلية الفعلية، كما هو موضح في الشكل 1-19. وبالإضافة إلى ذلك، يتطلب ترصيع الشق والترصيع الدقيق ترصيع الأحجار الكريمة بأحجام مختلفة تجهيز منظار مجهري على طاولة العمل لاستيعاب احتياجات ترصيع الأحجار الكريمة بأحجام مختلفة.
الشكل 1-18 إعداد طاولة العمل
الشكل 1-19 قاعدة القرص الدوار الساتلي
يمكن لمعظم طاولات عمل المجوهرات أن تفي بمتطلبات الإنتاج الخاصة بالترصيع. على سبيل المثال، لا يتطلب ارتفاع سطح العمل بشكل عام متطلبات مفرطة لتقنيات مثل ترصيع الإطار وترصيع الشق. وبالإضافة إلى ذلك، يلزم وجود أخدود دائري يتراوح بين 40 و50 سم في منتصف سطح العمل، كما أن الكتلة الخشبية المثبتة في الأخدود جزء مهم للغاية. ويلعب وجود هذه الكتلة الخشبية الصغيرة دورًا داعمًا مهمًا في عمليات مثل النشر، والتشكيل، ونحت الشمع أثناء صناعة المجوهرات؛ وفي الوقت نفسه، يلزم أيضًا وجود حقيبة جلدية أو درج أسفل الأخدود لجمع المسحوق المعدني والحطام والمواد الأخرى المتولدة أثناء الإنتاج.
من بين المعدات شائعة الاستخدام على طاولة العمل، تعتبر المطحنة المعلقة أكثر الأجهزة التي لا غنى عنها على طاولة عمل المجوهرات. تقوم المطحنة المعلّقة بتشغيل أشكال ونماذج مختلفة من الأزيز ورؤوس الطحن من خلال دوران عالي السرعة لتحقيق تأثيرات لا يمكن الوصول إليها يدوياً. ثانياً، المصباح المكتبي ضروري، لأن الترصيع عملية دقيقة نسبياً، والإضاءة مهمة جداً. وغالبًا ما تتطلب عملية التطعيم ومعالجة المجوهرات إشعال النار من أجل اللحام والتلدين وما إلى ذلك. يمكن أن يعتمد ترتيب الشعلة على الوضع؛ فإذا سمحت الظروف، يمكن إعداد منطقة تسخين مخصصة في الاستوديو أو تجهيزها على الجانب الأيسر من طاولة العمل، منفصلة عن الرافعة على كلا الجانبين. بالإضافة إلى ذلك، هناك حاجة إلى العديد من الأدوات الأخرى أثناء المعالجة، مثل المجاهر ورفوف التخزين. هذه الأجهزة تجعل عملية التشغيل منظمة ومريحة على حد سواء.
2. الأدوات والمعدات والمواد الاستهلاكية الشائعة للإعداد
(1) أدوات القطع
تشير أدوات القطع بشكل أساسي إلى الأدوات اللازمة لقطع الصفائح المعدنية والأسلاك وما إلى ذلك. تشمل أدوات القطع الأكثر استخدامًا في التطعيم ومعالجة المجوهرات منشار التبطين المعدني، والمقص المعدني، وزردية القطع، ومقصات الصفائح المعدنية، كما هو موضح في الأشكال من 1-20 إلى 1-23. يمكن للمنشار المعدني، جنبًا إلى جنب مع شفرات المنشار المعدني، أن يزيد من سلامة المعدن خارج سطح القطع، مما يجعله أقل عرضة للتشوه مقارنةً بأدوات القطع الأخرى؛ ويُستخدم المقص المعدني ومقص القطع المعدني عمومًا للمعادن الأكثر سمكًا، حيث يولد مقص القطع قوة أكبر من مقص القطع المعدني. مقصات الألواح المعدنية عبارة عن جهاز يدوي يمكنه إجراء عمليات قطع مستقيمة بسهولة على الصفائح المعدنية الأكبر حجمًا من خلال الرافعة المالية، مما ينتج عنه خطوط قطع أنيقة. تتميز المقصات المعدنية وكماشة القطع ومقصات الألواح المعدنية بكفاءة قطع عالية. ومع ذلك، فإنها يمكن أن تتسبب بسهولة في تشوه المعدن أثناء الاستخدام، لذلك يُستخدم مقص الألواح المعدنية عمومًا لقطع الصفائح المعدنية الكبيرة، بينما يُستخدم المنشار المعدني بشكل أكثر تكرارًا في الإعداد.
الشكل 1-20 المنشار المعدني
الشكل 1-21 مقص معدني
الشكل 1-22 كماشة القطع
الشكل 1-23 مقصات الألواح المعدنية
(2) أدوات القياس والتمييز
كما يوحي الاسم، فإن أدوات القياس هي أدوات تُستخدم لقياس الأبعاد. وأدوات القياس المستخدمة في الترصيع ومعالجة المعادن دقيقة نسبياً، حيث أن قياس حجم الأحجار الكريمة في الترصيع غالباً ما يتطلب دقة إلى منزلتين عشريتين. وتشمل أدوات القياس الشائعة الاستخدام الفرجار، وفرجار الأسنان، والمنقلة، والمساطر الفولاذية، وما إلى ذلك، كما هو موضح في الأشكال من 1-24 إلى 1-27. الفرجار وفرجار الأسنان هما الأكثر استخدامًا. يمكن للفرجار قياس الأقطار الخارجية والداخلية على حد سواء، وهناك أنواع إلكترونية ويدوية؛ يمكن للفرجار الإلكتروني القياس بسهولة أكبر ويقدم نتائج دقيقة حتى منزلتين عشريتين، مما يجعله يستخدم بشكل كبير في الإعدادات؛ لا تحتاج الفرجار السنية عمومًا إلى أن تكون دقيقة جدًا، وتستخدم بشكل أساسي لقياس السُمك، وغالبًا ما تستخدم في عملية الصب بالشمع لقياس سُمك الجدار الخارجي للكتل ثلاثية الأبعاد المجوفة؛ لا تكون هناك حاجة إلى المنقلة إلا عندما يتعلق الأمر بمشاكل الزوايا؛ المساطر الفولاذية هي أدوات قياس مساعدة تقليدية.
الشكل 1-24 الفرجار
الشكل 1-25 فرجار الأسنان
الشكل 1-26 المنقلة
الشكل 1-27 المسطرة الفولاذية
إن طريقة الوسم الشائعة الاستخدام في الإعداد هي الوسم بقلم زيتي أو نقش العلامات باستخدام أطراف مقسمات الأجنحة. إن استخدام فواصل الأجنحة لوضع العلامات شائع جداً؛ والميزة هي أنه بمجرد تحديد المقاس باستخدام ساقي مقسم الجناح، تكون المسافة بين الساقين ثابتة، مما يجعل من الملائم وضع علامة على نفس المقاس في أماكن متعددة، كما هو موضح في الشكل 1-28. على سبيل المثال، يكون ارتفاع عدة فتحات مخلب في إعداد الشوكة متماثلًا، ويمكن تحديد الحجم باستخدام مقسم الجناح، مما يسمح بوضع علامة بنفس الارتفاع لكل مخلب معدني.
نسخ الكتابة على مجوهرات سوبلينج - مصنع مجوهرات حسب الطلب، مصنع مجوهرات OEM و ODM
(3) أدوات التثبيت
تعتبر الأدوات المستخدمة لتثبيت المعادن أثناء عملية التثبيت مهمة للغاية؛ حيث لا يمكن تشغيل عملية التثبيت بشكل أفضل إلا عندما يكون المعدن مستقرًا. تشمل أدوات التثبيت شائعة الاستخدام قواعد التثبيت ذات الدوران الشامل، وقواعد التثبيت الحلقية، وكرات الشمع الخاتمة، والمشابك الحلقية الصوفية، ومنجلة تثبيت ذات ظرف مزدوج، وأدوات التثبيت المساعدة مثل منجلة المنضدة ومشبك اللحام، كما هو موضح في الأشكال من 1-29 إلى 1-34. قاعدة ضبط الدوران الشاملة، وكرة الشمع المانعة للتسرب، وقواعد ضبط الحلقة هي الأكثر استخدامًا. يتم تثبيت قاعدة ضبط الدوران الشاملة عن طريق قوة التشبيك وهي مناسبة لضبط المواد اللينة مثل الحلقات والأسطح المسطحة؛ تذوب كرة الشمع الختمية من خلال النار وتجمع المعدن، وتتصلب بعد التبريد لتثبيت حافة الضبط عن طريق الضغط على المعدن، وهي مناسبة لأشكال مختلفة من الإعدادات؛ قاعدة ضبط الخاتم مناسبة بشكل أساسي لضبط الحلقات؛ يستخدم مشبك الحلقة الخشبي بشكل عام لحمل الحلقات أو الملحقات الصغيرة، وغالبًا ما تستخدم هذه الأداة بالتزامن مع عملية صنع القالب، مما يسمح بتحرير يد واحدة للتبريد والنشر والضبط، إلخ.؛ تعمل الملزمة ذات الظرف المزدوج ذات الظرف المزدوج بشكل مشابه للمطحنة المعلقة، وهي أيضًا قادرة على تثبيت اللقم أو الشفرات الدقيقة في الرأس، وتستخدم للقطع اليدوي أو الأدوات المساعدة. هناك أيضًا بعض أدوات التثبيت المساعدة. تعمل ملزمة المنضدة بشكل مماثل للقاعدة الحجرية العامة ولكنها لا تُستخدم بشكل عام مباشرةً للتثبيت؛ وبدلاً من ذلك، تُستخدم مع أدوات الدفع وثني المعادن وما إلى ذلك؛ أما ملزمة اللحام فهي أداة تُستخدم لتثبيت الأجزاء المعدنية المراد لحامها أثناء عملية اللحام.
الشكل 1-29 قاعدة إعداد الدوران العالمي
الشكل 1-30 قاعدة إعداد الحلقة 1-30
الشكل 1-31 ختم كرة الشمع المانعة للتسرب
الشكل 1-32 المشبك الحلقي الخشبي
الشكل 1-33 ملزمة مسمار الظرف المزدوج
الشكل 1-34 ملزمة المقعد 1-34
(4) أداة التكبير
في ترصيعات المجوهرات، يعد استخدام الأحجار الكريمة ذات القيراط الصغير أكثر شيوعاً من استخدام الأحجار الكريمة ذات القيراط الكبير. وفي كثير من الأحيان، يجب أن تظهر الأحجار الصغيرة بكميات كبيرة لدعم الحجر الكريم الرئيسي أو لإضفاء تأثير مبهر، خاصة في ترصيع الترصيع الدقيق وترصيع الشق. لا يمكن تحقيق المعايير والرقة بالعين المجردة فقط. فالأداة المكبرة الرئيسية في الترصيع هي المجهر الدقيق. المجهر هو أيضاً أداة التكبير الأكثر استخداماً في الترصيع الحديث. وهو ضروري في عملية الترصيع في مصانع المجوهرات، حيث يتيح للمستخدمين ضبط التكبير والبُعد البؤري ومسافة الحدقة وفقًا للظروف الفعلية. يظهر مجهر الترصيع الدقيق في الشكل 1-35.
(5) أدوات الإعداد
هناك العديد من الأدوات الصغيرة في الترصيع، بعضها نفس الأدوات المستخدمة في ترصيع المعادن، مثل الكماشة والمبردات والمطارق والأزاميل والدوافع. والبعض الآخر عبارة عن أدوات متخصصة للترصيع، مثل الأبر على شكل صحن طائر، والأبر الكوبية، والملاعق المستخدمة في الترصيع بالمسامير والترصيع الدقيق.
① كماشة
الكماشة هي أدوات شائعة الاستخدام في عملية الترصيع، وتشمل الأنواع الشائعة الكماشة ذات الأنف المسطح، والكماشة ذات الأنف المدبب، والكماشة ذات الأنف المثني، والكماشة القاطعة. تُستخدم الكماشة في عملية الترصيع للإمساك بمخالب الترصيع، وثني الأشكال، وما إلى ذلك، وهي مريحة ومرنة، مما يسمح باختيار أنواع مختلفة من الإبر بناءً على احتياجات العملية الفعلية. الزردية شائعة الاستخدام في الإعدادات موضحة في الشكل 1-36.
② إزميل و الإعداد ادفعإيه
يجب استخدام الأزاميل ومطارق الصاغة جنباً إلى جنب أثناء عملية الترصيع. وفي المقابل، يُستخدم الإزميل عموماً لتلميع الأسطح المسطحة، وغالباً ما يكون ذلك في الترصيعات التي تتطلب ضغطاً على الحافة، مثل الترصيعات المرصعة والمرصعة. على سبيل المثال، يُستخدم إزميل مسطح الرأس للضغط على حافة الحافة المرصّعة، ثم يُضغط الإزميل برفق بمطرقة الصائغ، مع استخدام قوة متساوية لتثبيته. لا تستخدم الدافعة مطرقة الصائغ ولكنها تعتمد على قوة اليد للضغط على الحافة المعدنية؛ وتشمل الأنواع الشائعة الاستخدام الدافعة المسطحة والمخددة. تُستخدم الدافعات المسطحة بشكل عام في الحواف المعدنية الرقيقة، بينما تُستخدم الدافعات ذات الأخدود في ترصيعات المخلب. كما هو موضح في الشكلين 1-37 و1-38.
الشكل 1-37 مطرقة الصاغة
الشكل 1-38 الإزميل ودافع الإعداد
③ مطحنة معلقة والأدوات
تعتبر المطحنة المعلقة قطعة أساسية من المعدات في عملية معالجة المجوهرات. وهي سهلة الاستخدام ويمكن إقرانها بأشكال مختلفة من الأشكال المختلفة من الأزيز ورؤوس الطحن لتلميع المعادن من خلال الدوران عالي السرعة. ويتطلب فتح مواضع الأحجار وتثبيت القوالب في الترصيع استخدام المطحنة المعلقة. تظهر المطحنة المعلقة ومفتاح المطحنة المعلقة في الشكل 1-39. تشمل الأدوات المستخدمة في عملية الترصيع بشكل أساسي المخرزات الكروية الشكل، والمخرزات ذات الشكل الخوخي، والمخرزات ذات الشكل الماسي، والمخرزات ذات الشكل الماسي، والمخرزات ذات الصحن الطائر، والمخرزات المستديرة من الكربيد، والمخرزات ذات الكوبات، والمخرزات ذات الأطراف المسطحة، كما هو موضح في الشكل 1-40.
الشكل 1-39 المطحنة المعلقة ومفتاح المطحنة المعلقة
الشكل 1-40 (نتوء على شكل كروي، نتوء على شكل خوخ، نتوء على شكل ماسي، نتوء على شكل صحن طائر، نتوء كربيد دائري، نتوء على شكل كوب، نتوء على شكل كوب مسطح)
④ دافع
الدافعة هي أداة متخصصة للترصيع، والوظيفة الرئيسية للدافعة هي المساعدة في عملية الترصيع. وغالباً ما تتطلب تقنيات الترصيع الأخرى أداة الدفع لقص الحواف بدقة. يجب أن يقوم المستخدم بتشكيل أداة الدفع، وتتضمن أشكال رأس أداة الدفع بشكل أساسي المنحني والمدبب والمسطح. أشكال رؤوس الدافعات المختلفة لها استخدامات مختلفة؛ فبعضها يُستخدم للترصيع، وبعضها لتهذيب الحواف، وبعضها لكشط الخطوط. أنماط الدافعات موضحة في الشكل 1-41، وأشكال رؤوس الدافعات موضحة في الشكل 1-42.
الشكل 1-41 أنماط الدافع
الشكل 1-42 شكل رأس الدافع
(6) التشطيب الأداة
التشطيب هو عملية لاحقة في معالجة المعادن، بدءًا من التشكيل وإصلاح الثقوب الرملية وحتى المعالجة السطحية، مما يجعل المعدن في النهاية في حالة قياسية وجمالية. لا يمكن تسخين المعدن، بعد التثبيت، مرة أخرى، لذا يجب معالجة أي ثقوب رملية في المعدن قبل التثبيت. أثناء عملية التثبيت، يتم استخدام نوعين رئيسيين من الأدوات: النوع الأول لضبط الشكل العام، مثل المبردات والكماشة والمبردات (للتعرف على تعريف الكماشة والمبردات، راجع النص أعلاه)، والنوع الآخر يستخدم في عملية الصقل والتلميع، مثل لفائف ورق الصنفرة وعجلات التلميع.
① ملف
تأتي الملفات بأشكال ونماذج مختلفة، لكل منها أحجام وسماكات مختلفة، يتم اختيارها وفقًا لاحتياجات محددة. تتضمن أشكال الملفات الشائعة المستخدمة لطحن الأسطح المسطحة ملفات أوراق الخيزران والملفات المسطحة، بينما تتضمن تلك المستخدمة لطحن القوس الداخلي للحواف ملفات مربعة وملفات مثلثة وملفات مستديرة. يظهر الملف في الشكل 1-43.
② أداة التلميع
بعد الانتهاء من العملية الأولى باستخدام المبرد والكماشة والأزيز في القالب، تعتمد عملية التلميع الدقيقة اللاحقة على المطحنة المعلقة لدفع لفات ورق الصنفرة وعجلات الصقل المطاطية وعجلات الصقل وما إلى ذلك من أجل التلميع. هناك طريقتان لاستخدام لفات ورق الصنفرة: لف شريط طويل من ورق الصنفرة حول قضيب إبرة وتثبيته بشريط لاصق في الأسفل؛ وهذا النوع من لفات ورق الصنفرة متاح الآن للبيع كمنتج نهائي. والآخر هو تغييرها بمرونة حسب احتياجات يد الحرفي؛ فعلى سبيل المثال، من الشائع لصق قطع ورق الصنفرة بمادة لاصقة قوية على سطح مستوٍ في أحد طرفي قضيب الإبرة، بحيث تكون بزاوية 90 درجة، ثم استخدام مبدأ المخرطة لدفع قطعة ورق الصنفرة بمطحنة معلقة، وقطع قطع ورق الصنفرة الدائرية بواسطة بر أو شفرة أثناء الدوران، والتي تستخدم في صقل اللحامات الدقيقة. يمكن شراء أشكال مختلفة من عجلات الصقل المطاطية مباشرة، كما يمكن تعديلها حسب الحاجة. بالإضافة إلى ذلك، تُستخدم عجلات التلميع مع الشمع المركب للتلميع، وهي متوفرة للاستخدام في المطحنة المعلقة وملمع مقاعد البدلاء؛ حيث إن ملمع مقاعد البدلاء أكثر كفاءة ويستخدم على نطاق واسع في المصانع. تظهر لفات ورق الصنفرة، وعجلات التلميع المختلفة، وشمع مركب التلميع في الأشكال من 1-44 إلى 1-46.
سكين صقل العقيق هي أداة شائعة الاستخدام لتلميع سطح الذهب والفضة الخالص. إذا تم صقل سطح الذهب النقي باستخدام الطرق التقليدية، فسوف يعاني من التآكل المفرط، لذلك يتم تطبيق الطرق التقليدية، أي الكشط حتى اللمعان بسكين صقل العقيق. تُستخدم طريقة المعالجة هذه أيضاً في المجوهرات أو المشغولات التقليدية المصنوعة من الفضة النقية. بالإضافة إلى ذلك، يمكن أيضًا استخدام سكين صقل العقيق كأداة لترصيع الأحجار الكريمة للضغط على الحواف المعدنية أثناء عملية ترصيع الذهب الخالص والفضة الخالصة. يظهر سكين صقل العقيق في الشكل 1-47.
الشكل 1-44-1-44 لفة ورق الصنفرة
الشكل 1-45 عجلات التلميع المختلفة
الشكل 1-46 شمع مركب التلميع المركب
الشكل 1-47 سكين صقل العقيق
(7) الكواشف الكيميائية
① المواد الكيميائية Rالكواشف لـ Cمتكئ Mإيتال Sواجهات urfaces (Dإيلوت Sالكبريتيك Acid, Cإيتريك Acid, ألونيت, Bأنانا Oإلخ)
أثناء لحام المعادن أو التلدين، قد تنتج شوائب أو طبقات أكسيد أو أسطح زيتية يصعب إزالتها. وفي الوقت الحالي، تُعد السوائل الحمضية التي لها تأثير تآكل على الشوائب وطبقات الأكسيد لامتصاصها وتآكلها طريقة شائعة لتنظيف أسطح الذهب والفضة والنحاس. ويُعد حمض الكبريتيك المخفف هو الأكثر فعالية لإزالة الشوائب، ولكن له مخاطر معينة، لذلك غالبًا ما يُستخدم حمض الستريك كبديل أكثر أمانًا. تتشابه وظيفة الشبة البيضاء مع وظيفة حمض الكبريتيك المخفف وحمض الستريك، اللذان يهدفان أيضًا إلى تنظيف سطح المعدن، ولكن العملية تتطلب تسخينًا. في المقابل، يحتاج حمض الكبريتيك المخفف وحمض الستريك إلى نقع المعدن فقط. يظهر الشب الأبيض في الشكل 1-48.
زيت الموز، أو مخفف الورنيش، هو كاشف كيميائي يزيل الورنيش في أعمال الترصيع. والمكونات الرئيسية لزيت الموز هي أسيتات الميثيل وأسيتات البوتيل وأسيتات البوتيل وسيكلوهيكسانون وأسيتات الأيزوبنتيل وأسيتات الإيثيلين جلايكول الإيثيل ومخففات الطلاء الرذاذي الصناعي والطلاءات وغيرها. غالبًا ما يلتصق السطح ببعض الورنيش بعد إزالة البطانة المعدنية من الورنيش. لا يمكن حرق الورنيش أو كشطه بأشياء صلبة بعد التثبيت، لذلك يمكن لزيت الموز أن ينقع الورنيش ويزيله. من المهم ملاحظة أن ماء الموز سائل قابل للاشتعال، لذا انتبه للتهوية البيئية وخزنه بعيداً عن مصادر النار.
② زيوت التشحيم المعدنية
أثناء استخدام رؤوس الإبر المصنوعة من الأبر الفولاذية المختلفة، عندما تدور الأبر بسرعة وتطحن المعادن مثل الذهب والفضة، فإن الضرر يكون كبيرًا، ومع مرور الوقت، قد تصدأ. لذلك، من الضروري جدًا استخدام مواد التشحيم لحماية الأزيز. يمكن استخدام شمع تشحيم شفرة المنشار الخاص لحماية الأزيز، أو يمكن استخدام زيت الماكينة اليومي كبديل. يظهر شمع تشحيم الأدوات في الشكل 1-49.
الشكل 1-48 ألونيت
الشكل 1-49 شمع تشحيم الأداة
القسم الثالث القيمة الجمالية لإعداد المجوهرات في تصميم المجوهرات
1. اللون
في كل جانب مرئي، لا يمكننا إنكار قوة الألوان. فالألوان المختلفة تثير مشاعر نفسية مختلفة؛ فالأحمر يبعث على الخشوع ويخلق الرغبة في الزينة في الوقت نفسه، وأخضر المراعي يبعث الأمل، وأسود الليل يبعث الخوف. عالم الأحجار الكريمة هو مملكة من الألوان. وبمجرد أن أتقن الناس تقنية الترصيع، أتقنوا أيضاً استخدام الألوان في المجوهرات. على مدار تاريخ تطور المجوهرات، كان المعدن دائمًا المادة المهيمنة، ولكن ألوان المواد المعدنية محدودة للغاية. لا تجلب المعالجة السطحية سوى اختلافات في الضوء والملمس، والتي لا يمكن مقارنتها بالتحفيز البصري القوي الذي يجلبه اللون. في ترصيع الأحجار الكريمة القديمة، سواء في الشرق أو الغرب، كان الناس يستخدمون الأحجار الكريمة على نطاق واسع في ترصيع الأحجار الكريمة على شكل كابوشون أو الأحجار الكريمة المصقولة في شكل خرز قبل إتقان تقنية القطع. في ذلك الوقت، كان الناس يفضلون اختيار الأحجار الكريمة ذات التشبع اللوني العالي، مثل الفيروز والمرجان الأحمر. وعلى الرغم من أن هذه الأحجار الكريمة قد لا تبدو لنا اليوم ثمينة، إلا أنها تشير إلى أن الغرض الأولي من التطعيم كان التطعيم بالألوان، كما هو موضح في الشكل 1-50.
أدى تطور تقطيع أوجه الأحجار الكريمة إلى جعل الأحجار الكريمة المطعمة وسيلة شائعة لتصميم المجوهرات. وتم استكشاف أنواع وألوان مختلفة من الأحجار الكريمة مما أضفى تأثيرات غنية على المجوهرات. وكما هو موضح في الشكل 1-51، يتميز هذا البروش الذي يعود تاريخه إلى أواخر القرن التاسع عشر، والذي صُنع في أوروبا، بأوبال مقطوع على شكل قلب يشع بألوان ساحرة تعكس ألوان الألماس والعقيق المحيط به، مما يخلق تبايناً في الضوء. في تصميم المجوهرات المعاصرة، تستخدم العديد من حالات التصميم بمهارة ألوان الأحجار الكريمة. على سبيل المثال، تُعد تشاو شين تشي فنانة مجوهرات تتفوق في الجمع بين تقنيات التطعيم وألوان الأحجار الكريمة. في أعمال مجوهراتها، يتم ترتيب العديد من الأحجار الكريمة بشكل يبدو عشوائياً، إلا أنها تحتوي على علاقات لونية غنية. فالأحجار الكريمة تشبه الألوان التي تتناغم مع بعضها البعض على لوحة ألوان مفعمة بالحيوية والحرية، وهذه هي قوة ألوان الأحجار الكريمة وقيمة جمالية يجب استكشافها وتعلمها في عملية الترصيع.
الشكل 1-50 أغطية الرأس التبتية
Figure 1-51 Heart-shaped Brooch (V&A Museum Collection)
2. الإدراك الضوئي
فالبشر لديهم تقديس طبيعي وشوق للضوء، فهو يجلب البهجة والأمل، ويخلق تأثيرات بصرية للتكبير والجاذبية. ويحب الناس الذهب تحديدًا بسبب بريقه اللامع الذي يشبه بريق الشمس، ولكن لفترة طويلة في تاريخ البشرية، كانت مصادر الضوء الوحيدة على الأرجح هي الشمس والنار. أتقن الناس تدريجيًا تقنية التلميع، مما جعل أسطح الحصى المعلقة في القلائد ناعمة جدًا، وهذه النعومة كافية ليشعر الناس بـ "جمال" الضوء. واليوم، لم تعد حياتنا تفتقر إلى الضوء، فالمصابيح الكهربائية تضيء الظلام، واللمعان الذي ينكسر من الماس المقطوع بشكل رائع يفوق بكثير لمعان الحصى الأملس. وعندما يتعلق الأمر بإدراك الضوء، لا بدّ من الإشارة إلى نهضة الأحجار الكريمة التي أحدثتها تكنولوجيا قطع الأحجار الكريمة. فعلى مرّ التاريخ الطويل للتطور البشري، تم التعرف على الأحجار الكريمة واستخدامها كقطع للزينة في وقت مبكر جداً، ولكن نظراً لمحدودية تكنولوجيا القطع، لا تزال العديد من الأحجار الكريمة الشفافة وشبه الشفافة بحاجة إلى التألق على الساحة التاريخية.
بدأت الطفرات في تكنولوجيا قطع الأحجار الكريمة مع قطع الماس الصلب. استُخدم الألماس في المقام الأول من قبل الملوك والنبلاء في التاريخ الأوروبي. فقد كان متاحاً للرجال فقط لفترة طويلة حتى عام 1477، عندما أهدى الأرشيدوق ماكسيميليان الأول ملك النمسا الأميرة ماري أميرة بورغوندي خاتماً من الألماس عند خطوبتهما، مما شكل بداية استخدام الألماس كرمز للحب في المجوهرات. أراد تجار الألماس أن يصبح الخيال الجميل للألماس الذي يرمز إلى الحب الثابت عملية تجارية ناجحة، الأمر الذي تطلب أن يتمتع الألماس بمزيد من السحر الذي يتجاوز صلابته وندرته. وبالتالي، استُخدم التقطيع لتعزيز تألق الألماس، ما جعله أحد المعايير المهمة لتقييم قيمة الألماس. لم يتم وضع معيار التقطيع الحالي الذي يضم 58 وجهًا إلا في القرن الثامن عشر. ولفهم الفرق في إدراك الضوء بين الألماس المقطوع وغير المقطوع، يمكننا مقارنة خاتم ألماس بقطع مدبب من القرن الخامس عشر بخاتم ألماس مستدير الأوجه من منتصف القرن التاسع عشر، كما هو موضح في الشكلين 1-52 و1-53.
الشكل 1-52 خاتم ألماس مدبب الشكل 1-52 خاتم ألماس مدبب من حوالي القرن الخامس عشر.
Figure 1-53 A round faceted diamond ring from the mid-19th century (V&A Museum Collection)
تُستخدم طرق القطع الخاصة بالماس في الأحجار الكريمة الملونة الأخرى، مثل الياقوت والياقوت الأزرق، والتي تتميز أيضاً بالشفافية والألوان الغنية. ويُعد التاج الماسي الياقوتي المصمم لملكة إنجلترا الملكة فيكتوريا عام 1840 مثالاً نموذجياً، كما هو موضح في الشكل 1-54. وقد أتاح تطور تقنيات قطع الأحجار الكريمة المزيد والمزيد من الأحجار الكريمة الملونة للتألق، وتكشف القطع الجميلة عن ألوان لا يمكن إظهارها من خلال قطع الكابوشون مع إظهار التألق الذي يمكن أن يجعل المجوهرات بأكملها متألقة.
3. إثراء تصور تصميم المجوهرات
لا يقتصر مفهوم الترصيع على المواد التقليدية مثل الماس والأحجار الكريمة الملونة. في عملية تصميم المجوهرات، لا يعمل الترصيع على تثبيت مادة أخرى فحسب، بل يضفي أيضًا إحساسًا بالطبقات على تصميم المجوهرات. ولذلك، عندما نفهم القيمة الجمالية للترصيع اليوم، لم نعد نقتصر على اللون والضوء؛ إذ يمكن أن تكون مواد الترصيع أي شيء. تتعاظم أهمية الترصيع نفسه في المجوهرات المعاصرة، حيث يمكن أن يمثل ليس فقط العلاقة بين المواد، بل يمكن أن يصبح أيضًا تأثيرًا أو فعلًا أو حتى استعارة. على سبيل المثال، في أعمال المجوهرات لجاك كننغهام، يقوم بتجميع العناصر الشخصية المجمعة في قطعة مجوهرات، والتي يمكن فهمها أيضاً على أنها إعداد من منظور الإنتاج، كما هو موضح في الشكلين 1-55 و1-56. يمكن أن تكون أغراض الإعداد أي شيء يحكي تجارب شخصية وعواطف شخصية. وتستخدم فنانة المجوهرات الألمانية بيتينا سبيكنر على نطاق واسع التصوير الفوتوغرافي من نوع القصدير كمادة في مجوهراتها، حيث تصبح هذه الصور الفوتوغرافية الموضوع الرئيسي لترصيع المجوهرات. وتجمع في بعض الأعمال بين الأحجار الكريمة والصور الفوتوغرافية. وغالباً ما يكون هذا المزيج اعتباطياً، ولكنه يثير شعوراً بالحنين إلى الماضي؛ وهذه هي قوة المواد الغنية والقيمة العميقة للترصيع، كما هو موضح في الشكلين 1-57 و1-58.
سيتم التوسع في محتوى هذا القسم في الفصل الأخير حول الترصيع الإبداعي، والذي سيكون أكثر تنويراً للمبتدئين. في هذا القسم، أهدف إلى توفير مسار لمتعلمي ترصيع الأحجار الكريمة من خلال الإلهام، مما يسمح بتعلم الحرفة اللاحقة لتملأ الاحتمالات المختلفة وتخدم التصميم بشكل أكثر فعالية.
الشكل 1-55 أعمال جاك كننغهام الفنية للمجوهرات - بروش (1)
الشكل 1-56 أعمال جاك كننغهام الفنية للمجوهرات - بروش (2)
الشكل 1-57 أعمال بيتينا سبيكنر الفنية للمجوهرات - بروش (1)
الشكل 1-58 أعمال بيتينا سبيكنر الفنية للمجوهرات - بروش (2)
4 Responses
بعد قراءتي لهذا المقال، لقد كان مفيدًا للغاية.
أقدر لك قضاء بعض الوقت والطاقة في وضع هذا المقال القصير معًا.
أجد نفسي مرة أخرى معلقاً كثيراً جداً
الوقت في القراءة والتواصل على حد سواء. بـ
كان يستحق كل هذا العناء!
أنت حقًا تجعل الأمر يبدو سهلاً حقًا مع صفحتك ولكني أجد هذا الموضوع حقًا شيئًا
أشعر أنني لن أفهمها أبدًا. يبدو الأمر معقدًا وشاملًا للغاية بالنسبة لي.
أنا أتطلع إلى الأمام في وضعك التالي، سأحاول
للحصول على التشبث بها!
لقد أعجبتني قصتك ... لطيفة للغاية
السمة. هل أنشأت هذا الموقع الإلكتروني بنفسك أم أنك استأجرت شخصًا ما ليقوم به نيابةً عنك؟
يرجى الرد لأنني أتطلع إلى إنشاء مدونتي الخاصة وأود معرفة من أين حصلت على هذا.
شكراً جزيلاً
قالب Envato