العربية 
English 
Español 
Português 
Deutsch 
Italiano 
Français 
Русский 
Bahasa Indonesia 
日本語 
한국어 
Suomi 
Svenska 
Polski 
Română 
Ελληνικά 
Türkçe 
Čeština 
Magyar 
Norsk bokmål 
ما هو إعداد الشمع وإعداد الرمل المصبوب وإعداد الخرز والإعداد الإبداعي للمجوهرات؟
تعلم طرق الصنع وحرفية الإعداد في صناعة المجوهرات
مقدمة:
تتناول هذه المقالة أربع تقنيات رئيسية لترصيع الأحجار الكريمة: الترصيع بالشمع، والترصيع بالصب الرملي، والترصيع بالخرز، والترصيع الإبداعي. ويغطي نظرة عامة عليها ومبادئها وأساليب إنتاجها وتطبيقاتها في تصميم المجوهرات، مما يوفر رؤى لا تقدر بثمن لعشاق المجوهرات والمحترفين الذين يتطلعون إلى تحسين حرفتهم.
خاتم الترصيع المصبوب بالرمل
جدول المحتويات
القسم الأول إعداد الشمع وإعداد الرمل المصبوب
يختلف الترصيع بالشمع والترصيع بالصب بالرمل اختلافاً جوهرياً عن الترصيعات العديدة في القسم السابق من حيث أن ترصيع الحجر في كلتا الحالتين لا يتحقق من خلال عملية التشكيل المعدني بل من خلال عملية الصب. وهذه طريقة سهلة نسبياً للقيام بالأشياء بنفس الاحتياجات الموضوعية ومجال للتوسع.
1. نظرة عامة على إعداد الشمع وإعداد الرمل المصبوب
ويستخدم كل من الترصيع بالشمع والترصيع بالصب بالرمل مبادئ الصب المعدني وتثبيت موضع الأحجار الكريمة قبل الصب. أثناء عملية الصب، يلتف المعدن المنصهر المتدفق حول حواف الأحجار الكريمة، ويحقق الترصيع بمجرد أن يبرد المعدن المنصهر. وعلى الرغم من تشابه مبادئ الترصيع بالشمع والترصيع بالصب بالرمل، إلا أن تطبيقاتهما تختلف. فقد ظهر الترصيع بالشمع في عملية الإنتاج الصناعي للمجوهرات لتوفير الوقت والتكاليف، بهدف تحسين الكفاءة وخفض التكاليف. يحاكي الترصيع بالشمع بشكل أساسي طرق الترصيع الحالية، مثل الترصيع بالشبك والترصيع بالشد والترصيع بالشد والترصيع بالسبائك الصغيرة، مما يسهل إنتاج منتجات مجوهرات موحدة، كما هو موضح في الشكل 10-1. أما الترصيع بالصب بالرمل فله تاريخ طويل من الاستخدام، ولكن في التطبيقات الحديثة، يميل إلى أن يكون أكثر تخصصًا؛ فمن ناحية، تكون كفاءة إنتاجه أقل بكثير من الترصيع بالشمع، ومن ناحية أخرى، تكون نتائجه أكثر بدائية وتحمل بعض العشوائية، لذا فإن تطبيقه يكون بشكل عام في تصميم المجوهرات الفنية أو المخصصة، كما هو موضح في الشكل 10-2.
الشكل 10-1 وضع الشمع على المجوهرات
الشكل 10-2 خاتم مرصع بالرمل المصبوب (الصورة مقدمة من استوديو مجوهرات دزنج)
2. طريقة صنع إعداد الشمع
2.1 مبدأ صناعة إعداد الشمع
يتم الترصيع بالشمع بشكل عام باستخدام الطباعة ثلاثية الأبعاد لإنشاء نموذج شمعي، حيث يتم تثبيت الحجر الكريم في مكانه بالشمع في إطار النموذج الشمعي لخلق تأثير الترصيع، وبعد صب الشمع المفقود، يتم ترصيع الحجر الكريم في المعدن، مما يسمح بالترصيع بالشوكة والترصيع بالترصيع الدقيق والترصيع المتدفق وترصيع القناة. هذه الطريقة أكثر توفيراً للعمالة والوقت من الطرق المختلفة للترصيع المباشر في المعدن. وتوضح الأشكال من 10-3 إلى 10-5 أمثلة على الترصيع بالمسنن والترصيع بالترصيع الدقيق والترصيع بالتدفق مع نماذج الشمع ونماذج الترصيع بالشمع التي تثبت الأحجار الكريمة.
الشكل 10-3 إعداد الشمع (إعداد الشق) نموذج الشمع (إعداد الشق)
الشكل 10-4 إعداد الشمع (إعداد الرقائق الدقيقة) نموذج الشمع
2.2 احتياطات إعداد الشمع
على الرغم من أن الترصيع بالشمع مثمر للغاية، إلا أن له حدوده أيضاً. فأولاً، يجب أن تكون المواد التي يمكن ترصيعها بالشمع من الأحجار الكريمة المقاومة للحرارة، مثل الألماس والزركون والياقوت والياقوت والياقوت الأزرق والعقيق وغيرها. لا يمكن استخدام الأحجار الكريمة مثل الزمرد واليشم والأوبال والفيروز واللازورد والزبرجد والأحجار الكريمة العضوية مثل اللؤلؤ والمرجان في الترصيع بالشمع لأن هذه الأحجار قد تتعرض للتشقق وتغير اللون ومشاكل أخرى بدرجات متفاوتة تحت درجات الحرارة العالية. فعلى سبيل المثال، قد تتشقق أحجار الزمرد والتورمالين التي تحتوي على العديد من الشوائب بسبب التمدد الحراري؛ وتحتوي أحجار الأوبال على كمية معينة من ماء التبلور، مما قد يغير من بنيتها أثناء الصب في درجات الحرارة العالية؛ أما الأحجار الكريمة العضوية مثل اللؤلؤ والمرجان فهي حساسة للحرارة بشكل خاص. وبالإضافة إلى نوع الأحجار الكريمة، هناك أيضاً قيود معينة على حجم الترصيع بالشمع؛ فإذا كان الحجر المرصع كبيراً جداً، فقد ينكسر، وإذا كان صغيراً جداً، فقد يصبح مغلفاً بالمعدن عندما يتدفق المعدن بسبب الحرارة، مما يعني أن الحجر الكريم يكون مغطى بالكامل تحت المعدن بعد الصب. ولذلك، بالنسبة للألماس، يتراوح الحجم النموذجي للحجر المرصع بشكل عام بين 0.33 قيراط و10 قراريط. المعادن المناسبة حالياً للترصيع بالشمع هي الفضة والذهب عيار 10 قيراط و14 قيراطاً و18 قيراطاً. أما البلاتين والبلاديوم فلا يمكن استخدامهما في الترصيع بالشمع نظراً لارتفاع درجة انصهارهما.
على الرغم من أن تكنولوجيا إنتاج الترصيع بالشمع تتحسن باستمرار، إلا أنه لا يزال هناك معدل كسر لا يمكن تجنبه للأحجار الكريمة، والذي يتراوح حاليًا بين 1 ‰ ~ 2 ‰. لذلك، فإن الأحجار الكريمة باهظة الثمن ليست مناسبة للترصيع بالشمع. بالإضافة إلى ذلك، لنفترض أن الحجر الكريم لم يتم ترصيعه بإحكام أثناء مرحلة صنع نموذج الشمع. في هذه الحالة، قد يفقد الحجر شمعه أثناء عملية الصب، مما يتسبب في سقوطه أو انحرافه بعد الصب. سيحتاج إلى إعادة الصب في مثل هذه الحالات، وقد يكون التفكيك صعباً للغاية. لتجنّب المشاكل المذكورة أعلاه، يُنصح بضمان إحكام التثبيت أثناء عملية صنع نموذج الشمع، وذلك باستخدام ذرب أكثر سمكًا للسماح للمعدن المنصهر بملء التجويف بسرعة. يجب أن يبرد نموذج الشمع المصبوب بشكل طبيعي وألا يتعرض للغسيل بالماء، حيث لا يمكن التعامل مع درجات الحرارة العالية، وقد يؤدي الغسيل بالماء البارد إلى الكسر.
على الرغم من أن الترصيع بالشمع له حدوده، إلا أن تطبيقه له طرق مرنة. وفي كثير من الأحيان، يمكن أن يؤدي استخدام الترصيع الجزئي بالشمع لقطعة من المجوهرات وترك الأحجار الكريمة غير المناسبة للترصيع بالشمع لترصيعها بعد الصب إلى تحسين كفاءة الإنتاج وتقليل فقد الأحجار الكريمة الثمينة وخفض التكاليف الإجمالية.
2.3 خطوات عمل إعداد الشمع
(1) الإعدادإن Wإعداد الفأس Tأولس
إن مكواة اللحام هي أداة شائعة الاستخدام لصب الشمع، كما هو موضح في الشكل 10-6، وهي ضرورية في إعداد الشمع. يمكن أيضًا استخدام مكواة اللحام كبديل لآلة لحام الشمع.
(2) التحضيرإن فإن Wالفأس Mأوديل و Gالأحجار الكريمة
تستخدم العلبة حجرًا كريمًا يبلغ قطره 1.3 مم، ويكون حجم موضع ترصيع الحجر مناسبًا تمامًا، كما هو موضح في الشكل 10-7.
الشكل 10-6 مكواة لحام الحديد
الشكل 10-7 نموذج الشمع والأحجار الكريمة
(3) تقليم Wالفأس الطراز
أولاً، إذا كان شوكة نموذج الشمع طويلة جداً، يمكنك استخدام ملقط أو سكين لقطع الجزء الزائد؛ ثانياً، استخدمي مثقاباً لفتح الإطار وترك ثقب؛ وأخيراً، اضبطي الإطار، واستخدمي الحجم المناسب من المثقاب الموجي لقص الإطار وفقاً للحالة بعد اختبار حامل الحجر، ثم استخدمي فرشاة الشعر لتنظيف رقائق الشمع الزائدة بعد التشذيب. اختبر الحامل الحجري بشكل متكرر للتأكد من أن الإطار مناسب. احفر الثقوب كما هو موضح في الشكل 10-8.
(4) وضع فإن Sالنغمة
ضع الحجر الكريم في موضع الحجر الكريم واضبطه حتى يستوي. بما أن الشمع يتمتع ببعض المرونة، يمكنك الضغط برفق على الحجر في موضع الترصيع، كما هو موضح في الشكل 10-9.
الشكل 10-8 الحفر
الشكل 10-9 وضع الحجر
(5) الذوبان Wالفأس
بعد وضع الحجر الكريم في موضع الترصيع، يجب ترك شوكات نموذج الشمع تضغط على الحجر الكريم. يتم هذا الجزء باستخدام مكواة لحام الشمع أو مكواة لحام الشمع. هناك طريقتان لتحقيق ذلك. إحداهما هي إذابة الشوكات، أي لف قطعة من السلك النحاسي حول الجزء العلوي من مكواة لحام الشمع أو مكواة اللحام بالشمع، ونقل الحرارة إلى السلك النحاسي، وإذابة الشوكات مع الجزء العلوي من السلك النحاسي الرفيع. والغرض من هذه الطريقة هو تقليل مساحة الشمع المذاب، حيث يتم استخدام أحجار أصغر في ترصيع الشمع في كثير من الحالات، ويكون حجم الشوكة أصغر بكثير من الرأس المسخن لمكواة لحام الشمع. أما الطريقة الأخرى فتتمثل في تسخين الجزء العلوي من الحجر بمكواة لحام الشمع، والتي تقوم بتوصيل الحرارة من خلال الحجر إلى الشمع بحيث يتدفق جزء من شوكة الشمع الذي يلامس الحجر عند تسخينه قليلاً، وبالتالي يمسك الحجر وقد استخدمت هذه الطريقة الثانية في هذه الحالة، كما هو موضح في الشكل 10-10.
(6) تحققإن فإن Fتكسير Gالأحجار الكريمة
تحقق مما إذا كانت الأحجار الكريمة مستقرة، وما إذا كان طول الشوكات متناسقًا، وما إذا كانت هناك أي بقايا شمع. أكمل أعمال التشطيب لتقليل معدل الفشل بحيث يمكن أن يحدث الصب اللاحق، كما هو موضح في الشكل 10-11.
الشكل 10-10 تسخين الأحجار الكريمة لصهر الشمع
الشكل 10-11 التحقق من تثبيت الأحجار الكريمة
(7) أكملإن فإن Wالفأس الإعداد Rإن
بعد الصب، يتم تنفيذ عمليات مثل التشطيب والطلاء بالكهرباء، ويظهر التأثير المكتمل في الشكل 10-12.
3. طريقة إنتاج إعداد الرمل المصبوب
3.1 مبدأ إعداد الرمل المصبوب
لصب الرمل تاريخ طويل في صب المعادن في الشرق والغرب. ففي بلدنا، كانت عملية صب العملات المعدنية هي العملية الرئيسية لصب العملات المعدنية منذ عهد أسرة تانغ إلى عهد أسرة تشينغ. على الرغم من أن طريقة الصب بالشمع المفقود أصبحت فيما بعد طريقة الصب الرئيسية للحرف المعدنية والمجوهرات، إلا أن تقنية الصب بالرمل قد تم تناقلها. ويتمثل المبدأ في أن هناك أولاً قالباً رئيسياً من المعدن أو مادة صلبة يتم ضغطه في الرمل الأحمر لخلق شكل سلبي، تاركاً بوابة صب. بعد ذلك، يتدفق المعدن المنصهر ذو درجة الحرارة العالية إلى الرمال في شكل سلبي من خلال بوابة الصب ويبرد ليتشكل. يتميز سطح الأجزاء المعدنية المصنوعة عن طريق الصب بالرمل بقوام محبب مميز، مما يجعله غير مناسب للمعالجة الدقيقة. وينطوي ما يسمى بالترصيع بالصب بالرمل على ضغط الأحجار الكريمة في المواضع المناسبة في الشكل السالب بعد ضغط القالب الرئيسي بحيث يلتف المعدن المنصهر عند تدفقه حول الأحجار الكريمة، مما يحقق نوعاً من الترصيع. ويوضح الشكل 10-13 مبدأ الترصيع بالصب بالرمل بدءاً من تحضير الرمل الأحمر والقالب الرئيسي، والضغط على الشكل السالب، ووضع الأحجار الكريمة والصب.
يتشابه استخدام الأحجار الكريمة في الترصيع بالصب بالرمل مع الترصيع بالشمع، حيث يجب اختيار الأحجار الكريمة المقاومة للحرارة العالية. ومع ذلك، غالباً ما يكون الترصيع بالصبّ الرملي أكثر تخصيصاً، لذلك يتم تجربة العديد من الأحجار الكريمة بشكل متكرر. عند تجربة الأحجار الكريمة المختلفة، من المهم ملاحظة أن بعضها قد يتشقق بسبب درجات الحرارة المرتفعة، مما يشكل بعض المخاطر. لذلك، حتى بالنسبة للإنتاج التجريبي، يوصى باختيار أحجار كريمة ذات مقاومة معينة لدرجات الحرارة العالية لضمان السلامة أثناء الإنتاج. الرمال المستخدمة في الصب بالرمل هي رمال حمراء ممزوجة بمادة لاصقة معينة، عادةً ما تكون طين دلفت، وهناك أيضًا بدائل متوفرة في السوق.
3.2 خطوات صنع إعدادات صب الرمل
(1) الإعدادإن Rإد Sو
في الرمال الحمراء المستخدمة في الصب بالرمل، قم برش الماء والتقليب للحفاظ على الرمال الحمراء ناعمة ورطبة، كما هو موضح في الشكل 10-14.
(2) الضغط Rإد Sو
املأ حلقة الألومنيوم بالرمل الأحمر واضغطها، كما هو موضح في الشكل 10-15.
الشكل 10-14 رش وخلط الرمل الأحمر
الشكل 10-15 ضغط الرمل الأحمر
(3) ريموتينج الرمال الحمراء الزائدة
استخدم مسطرة فولاذية أو أي جسم مستقيم آخر لتسوية الرمال الحمراء الزائدة، كما هو موضح في الشكل 10-16
(4) العزلةنغ Rإد Sو
قم برش طبقة من بودرة التلك على الرمل الأحمر، ويمكن استخدام بودرة الأطفال كبديل، مما يسهل فصل القالبين، كما هو موضح في الشكل 10-17.
الشكل 10-16 إزالة الرمال الحمراء الزائدة
الشكل 10-17 عزل الرمال الحمراء
(5) اضغط علىإن المعلم العفن
يكون القالب الرئيسي المراد استنساخه في الرمال الحمراء، حيث يمكن أن يكون القالب الرئيسي أي قالب من مادة صلبة مثل نموذج الشمع أو الخشب أو المعدن أو مواد أخرى، طالما أن الشكل يفي بالمتطلبات. في هذه الحالة، يتم استخدام نموذج شمع منحوت على شكل قطرة. يظهر القالب الرئيسي المضغوط في الشكل 10-18.
(6) اضغط علىإن فإن Mأستر Mالبئر القديم
اضغط على نصف قالب الشمع في الرمل الأحمر، كما يوضح الشكل 10-19.
الشكل 10-18 الضغط على القالب الرئيسي
الشكل 10-19 اضغط على نصف قالب الشمع في الرمل الأحمر
(7) الغطاءإن فإن Aألومنيوم Rإن
قم بتغطية النصف العلوي من حلقة الألمنيوم، كما هو موضح في الشكل 10-20.
(8) املأإن مع Rإد Sو
املأ النصف العلوي من حلقة الألومنيوم بالرمل الأحمر واضغطه، كما هو موضح في الشكل 10-21.
الشكل 10-20 تغطية حلقة الألمنيوم
الشكل 10-21 الملء بالرمل الأحمر
(9) منفصلةإن فإن Aألومنيوم Rإن
افصل بعناية نصفي حلقة الألومنيوم كما هو موضح في الشكل 10-22.
(10) بلاكإن الأحجار الكريمة بعد إزالة ماجستير العفن
بعد إزالة القالب الرئيسي، يتم اختيار حجر كريم والضغط عليه في الانطباع الموجود في مقدمة شكل القطرة لضمان انكشاف جزء من الحجر الكريم. وفي المقابل، يتم تغليف جزء آخر في المعدن المصبوب لتشكيل علاقة ترصيع، كما هو موضح في الشكل 10-23.
الشكل 10-22 حلقة ألومنيوم منفصلة
الشكل 10-23 وضع الأحجار الكريمة بعد إزالة القالب الرئيسي
(11) ليفإن فإن منافذ المياه
قم بحفر ثقب لموضع مخرج الماء في حلقة الألومنيوم على الجزء الخلفي من شكل قطرة الماء باستخدام مثقاب خشن، وهو مدخل صب المعدن، كما هو موضح في الشكل 10-24. قم بتوسيع المدخل خارج مخرج الماء بشكل مناسب للسماح للمعدن المنصهر بالتدفق بسلاسة، كما هو موضح في الشكل 10-25.
الشكل 10-24 ترك مخارج المياه (1)
الشكل 10-25 ترك مخارج المياه (2)
(12) الاقتران حلقة الألومنيوم
قم بتركيب نصفي حلقة الألومنيوم المصبوب بالرمل معًا، كما هو موضح في الشكل 10-26.
(13) مادة صهر المعادن
خذ كمية مناسبة من مادة صهر المعادن وقم بصهر المعدن إلى حالة سائلة في درجات حرارة عالية، كما هو موضح في الشكل 10-27. يجب ارتداء ملابس واقية وقناع للوجه أثناء عملية الصهر.
الشكل 10-26 حلقة ألومنيوم اقتران
الشكل 10-27 صهر المعدن
(14) الصب
صب المعدن المنصهر في مخرج الماء، كما هو موضح في الشكل 10-28.
(15) Cأومبليتينج الصب
بعد أن يبرد المعدن ويتصلب، افتح حلقة الألومنيوم المصبوب بالرمل كما هو موضح في الشكل 10-29.
الشكل 10-28 صب المعدن المنصهر
الشكل 10-29 اكتمل الصب
(16) التشذيب الصب
أزل الصب واقطع مخارج المياه، كما يوضح الشكل 10-30.
(17) أكملإن الرمال–المصبوب الإعداد
بعد المعالجة السطحية المناسبة، أكمل إعداد الصب بالرمل، كما هو موضح في الشكل 10-31.
الشكل 10-30 قطع منافذ المياه
الشكل 10-31 إكمال إعداد صب الرمل
4. تطبيق الترصيع بالشمع والترصيع بالصب بالرمل في تصميم المجوهرات
يعد الترصيع بالشمع، كطريقة لتحسين كفاءة ترصيع الأحجار الكريمة، فعالاً بشكل خاص في ترصيع الأحجار الكريمة ذات المساحة الكبيرة. وله المزيد من التطبيقات في منتجات المجوهرات المتوسطة والمنخفضة التكلفة لأن هذه المنتجات ذات العلامات التجارية غير مكلفة نسبياً، وتحسين كفاءة العمل هو وسيلة مهمة لخفض التكاليف. ومع ذلك، من من منظور الحرفة نفسها، فإن تأثير الترصيع بالشمع أدنى بكثير من تأثير الترصيع اليدوي. أولاً، لا يمكن معالجة الجزء السفلي من المعدن بسلاسة، بينما في المجوهرات الراقية، يعد ترصيع التفاصيل جانبًا مهمًا يبرز جودة المجوهرات. ثانيًا، ستواجه الأحجار الكريمة بعض المشكلات بعد تعرضها لدرجات حرارة عالية، لذا لن تختار المجوهرات الراقية الترصيع بالشمع. الترصيع اليدوي هو الطريقة الأكثر أماناً والأكثر جمالية للحصول على أحجار كريمة أفضل.
من من منظور الابتكار الحرفي، فإن الهدف الأصلي لترصيع الشمع هو تقليد تأثيرات طرق الترصيع الحالية. ومع ذلك، يوفر الترصيع بالشمع أيضًا منظورًا مختلفًا لعملية التفكير في طرق إنتاج الترصيع. على سبيل المثال، يستعرض العديد من الفنانين والمصممين بمرونة إمكانيات التطعيم في الصب بالرمل. ويستخدم كل من الترصيع بالشمع والترصيع بالصب بالرمل طريقة الصب ولديهما إمكانات ابتكارية كبيرة تنتظر الاستكشاف. على الرغم من أن كلاً من الترصيع بالشمع والترصيع بالصب بالرمل له حدود، إلا أن الإمكانيات التي تتجاوز تلك الحدود يصعب تحقيقها بطرق الإنتاج الأخرى. على سبيل المثال، يصعب تحقيق التحبب الطبيعي للسطح المعدني المصبوب بالرمل والإحساس بالاندماج مع الأحجار الكريمة من خلال النحت الاصطناعي والترصيع اليدوي. وتوضح الأشكال من 10-32 إلى 10-35 خواتم الترصيع بالصب بالرمل.
الشكل 10-32 حلقة ضبط الرمل المصبوب بالرمل (1)
الشكل 10-33 حلقة الإعداد بالصب الرمل (2)
الشكل 10-34 حلقة ضبط الرمل المصبوب بالرمل (3)
الشكل 10-35 حلقة ضبط الرمل المصبوب بالرمل (4)
يعد الترصيع بالشمع طريقة نموذجية جداً تنشأ من طلب السوق، كما أنها غنية بحكمة الصنّاع، وتحل بعض المشاكل في ترصيع المجوهرات بشكل فعال. ويتطلب الترصيع بالشمع من الصانع أن يفهم هياكل الترصيعات الأخرى وإنتاجها حتى يتمكن من تصميم ترصيعات الأحجار المناسبة. في الترصيع بالصب بالرمل، لا يتم تطبيق التقنيات بشكل مباشر؛ فالعملية الرئيسية المستخدمة هي عملية الصب. وباعتباره متعلمًا، فإن فهم إنتاج الترصيع بالشمع والترصيع بالصب بالرمل يعتمد على إتقان تقنية الترصيع اليدوي. ومن المأمول أن يتمكّن المتعلّمون من استخلاص استنتاجات من هذه الأساليب وتطبيقها بمرونة على تصاميمهم.
القسم الثاني إعداد الخرزة
يختلف ترصيع الخرزة عن الترصيعات الموصوفة سابقًا في أن شكل الحجر الذي يستهدفه هو شكل اللؤلؤة المستدير المفضل. تُستخدم ترصيعات الخرز على نطاق واسع في بناء الخرز المصنوع من مواد أخرى لإيجاد تثبيت دون تدمير جمال شكل اللؤلؤة.
1. نظرة عامة على إعداد الخرزة
يشير ما يسمى بالترصيع بالخرز بشكل أساسي إلى طريقة الترصيع للأحجار الكريمة العضوية مثل اللؤلؤ وبعض الأحجار الكريمة التي يتم تشكيلها في أشكال خرز. لا تحتاج اللآلئ، نظراً لجمالها الطبيعي، إلى ترصيع بعد المعالجة. ولإظهار جمالها الطبيعي قدر الإمكان، يتم عموماً تجنب ترصيعها بالمسامير وترصيعات الإطار وغيرها من الطرق التي تغطيها، كما أن القطع نادر أيضاً. في كثير من الأحيان، يتم حفر ثقوب في اللؤلؤ، وتستخدم أسلاك معدنية مع مواد لاصقة لربط اللؤلؤ بالهيكل المعدني، وبالتالي زيادة المظهر العام للؤلؤ إلى أقصى حد. فيما يتعلق بحفر اللؤلؤ، يمكن أن تكون الثقوب إما من خلال أو بدون ثقوب ويعتمد موضع الثقوب على متطلبات التصميم. على سبيل المثال، تحتوي اللؤلؤة المنتظمة نسبيًا على شكل دمعة الموضحة في الشكل 11-1 على ثقوب محفورة في الطرف المدبب على شكل قطرة لتوصيلها بالأقراط، مما يعطي تأثيرًا بصريًا أكثر تدليًا. هذا النوع من حفر اللؤلؤ له انتظام معين؛ في حين أن بروش اللؤلؤ الماسي غير المنتظم على شكل أقحوان تيفاني الموضح في الشكل 11-2 يستخدم عدداً كبيراً من اللآلئ الممدودة غير المنتظمة لمحاكاة بتلات الأقحوان، فكل لؤلؤة غير منتظمة مختلفة، ويجب أيضاً تحديد موضع الثقوب بناءً على موضع اللآلئ وشكلها في التصميم. بين العادية وغير المنتظمة، هناك المزيد من الاحتمالات لإعدادات اللؤلؤ. وتجدر الإشارة إلى أنه في مجوهرات بلاط أسرة تشينغ الملكية، فإن تقنية خياطة الخرز لها نفس المبدأ الذي نسميه ترصيع الخرز، وأصبحت جانبًا مهمًا من حلي بلاط أسرة تشينغ. وتظهر حلي بلاط أسرة تشينغ في الشكل 11-3.
الشكل 11-1 الأقراط المرصعة باللؤلؤ والألماس
الشكل 11-2 بروش من اللؤلؤ والماس غير منتظم الشكل
الشكل 11-3 مجوهرات قصر أسرة تشينغ الملكية
2. طريقة إعداد الخرزة
يشيع استخدام معظم الأحجار الكريمة على شكل خرزة، طبيعية أو مصقولة، في الخيط. وتعتبر هذه الطريقة مناسبة جدًا لأشكال الخرز ثلاثية الأبعاد، كما أنها مستقرة تمامًا، حتى أن لها تاريخًا طويلًا يمكن تتبعه - حيث يعتبر حفر الثقوب في الحصى والعظام والأصداف لربطها في قطع زينة توضع حول الرقبة أصل الحلي البشرية. ونظرًا لتاريخها الطويل، فإنها تحمل أيضًا بعض الدلالات الدينية؛ فعلى سبيل المثال، لسبحة الصلاة معايير تقليدية فيما يتعلق بكميتها وموادها وتخدم غرضًا وظيفيًا في الممارسة البوذية. لذلك، من الضروري ذكر طريقة التوتير قبل تقديم إعداد الخرز. طريقتها بسيطة ويمكن إكمالها دون تدريب خاص، ولكن أهميتها عميقة. لذا، بالنسبة للخرزة الواحدة أو الأحجار الكريمة غير المنتظمة، إذا كان المرء يرغب في تقديم جمالها الزخرفي بشكل مستقل نسبياً ودون عائق من خلال الترصيع، فإن ترصيع الخرز هو الخيار الأنسب؛ وبالطبع، يجب أن يعتمد أيضاً على حالة الأحجار الكريمة المحددة واحتياجات التصميم. سيقدم النص التالي ثلاث طرق شائعة لترصيع الخرز. وتظهر خواتم اللؤلؤ المرصعة بالخرز وأقراط اللؤلؤ المرصعة بالخرز في الشكلين 11-4 و11-5 على التوالي.
الشكل 11-4 خاتم من اللؤلؤ المرصع بالخرز
الشكل 11-5 أقراط من اللؤلؤ المرصعة بالخرز
خطوات ل Mالكينج إعداد الخرز
الطريقة واحد:
(1) المواد Pالتعويضات
قم بإعداد لآلئ لا يقل قطرها عن 5 مم، وسلك معدني بقطر حوالي 1 مم، وصفائح معدنية بسماكة حوالي 0.7 مم، ومادة لاصقة.
(2) لآلئ الحفر (2)
نظرًا لأن معظم اللآلئ ليست مثالية من كل زاوية، يمكنك اختيار حفر ثقوب في المناطق التي بها عيوب لتحقيق درجة معينة من الإخفاء. من الأفضل استخدام آلة حفر اللؤلؤ المتخصصة، وهي الأكثر ثباتاً، كما هو موضح في الشكل 11-6. ويمكنك أيضاً استخدام مشبك خشبي لتثبيت اللؤلؤة أثناء الحفر باستخدام مطحنة معلقة. تتسم اللآلئ بصلابة منخفضة ويمكن حفرها باستخدام مثقاب، ولكن إذا كانت من الأحجار الكريمة ذات صلابة موس العالية، فستحتاج إلى استخدام مثقاب برأس ماسي، مثل مثقاب اليشم. يجب أن يكون عمق الثقب حوالي 2/1 إلى 2/2/3 من قطر اللؤلؤة، ومن المهم التأكد من أن يكون الثقب عمودياً على مركز الكرة. وينطبق الأمر نفسه على اللآلئ غير منتظمة الشكل؛ حيث يجب أن يكون الثقب عمودياً على مركز الشكل الكلي.
(3) التحضيرإن فإن Mإيتال Bأسي
لا تؤدي القاعدة المعدنية هنا دورًا ثابتًا؛ فهي تربط بشكل أساسي السلك المعدني بالهيكل الملبس وتخفي الفجوات بين السلك المعدني وثقوب اللؤلؤ، مما يعزز من رقة اللؤلؤة. يجب أولاً تقطيع القطعة المعدنية إلى الشكل المطلوب، الدائري بشكل عام، بحجم يتراوح عادةً بين 1/3 قطر اللؤلؤة إلى 1/3، كما هو موضح في الشكل 11-7. بعد ذلك، يُستخدم بعد ذلك مثقاب ثقب وكتلة ثقب تتطابق مع حجم اللؤلؤة لإنشاء شكل منحني يناسب اللؤلؤة. يمكن أيضاً تصميم القاعدة المعدنية بأشكال مختلفة، كما هو موضح في الشكل 11-8.
الشكل 11-7 حجم القاعدة المعدنية
الشكل 11-8 قاعدة معدنية فاخرة
(4) التحضيرإن السلك المعدني
يجب أن يتطابق طول وقطر السلك المعدني المستخدم في ثقوب اللؤلؤ مع الثقوب. يجب أن يكون سطح السلك المعدني خشنًا، وذلك بطريقتين أساسيتين. تتمثل الطريقة الأولى في استخدام أداة لولبية أو لف السلك المعدني لإنشاء نمط حلزوني، كما هو موضح في الشكل 11-9. عند الالتواء، يمكن تثبيت أحد طرفي السلك المعدني في ملزمة، بينما يتم تثبيت الطرف الآخر بكماشة وتدويره في اتجاه عقارب الساعة لالتواء النمط الحلزوني تدريجياً. يسمح ذلك بلف السلك المعدني في ثقب اللؤلؤة مثل البرغي، مما يزيد من الاحتكاك بين اللؤلؤة والسلك المعدني. وبالإضافة إلى المادة اللاصقة، فإنه يزيد أيضًا من سطح الالتصاق للمادة اللاصقة، مما يجعلها أكثر ثباتًا. الطريقة الثانية هي استخدام مبرد أو كماشة قطع لترك مسافات بادئة على سطح السلك المعدني لتعزيز خشونته، مما يزيد من سطح التصاق المادة اللاصقة على المعدن، كما هو موضح في الشكل 11-10.
الشكل 11-9 المعالجة بنمط حلزوني باستخدام أداة لولبية أو لف السلك المعدني
الشكل 11-10 عمل مسافات بادئة باستخدام المبرد أو كماشة القطع.
(5) اللحام فإن معدن و التشطيب
قم بتجهيز الحلقات المعدنية المطلوبة، والحلقات والعناصر الأخرى، قبل تثبيت اللؤلؤ، ولحامها على القاعدة المعدنية مع السلك المعدني، كما هو موضح في الشكل 11-11. أخيراً، تأكد من أن التشطيب المعدني جاهز قبل التثبيت على اللآلئ.
(6) تثبيت اللآلئ
بعد لف السلك المعدني في ثقب اللؤلؤ، ضع كمية صغيرة من المادة اللاصقة المختلطة في قاعدة السلك المعدني. يمكن أن يحقق الغراء الشائع تأثير ربط جيد. لاحظ أن المادة اللاصقة ستنتشر بعد الضغط عليها؛ إذا تم وضع كمية كبيرة منها، فسوف تفيض على القاعدة المعدنية، مما يؤثر على الجماليات ويضيف خطوة معالجة إضافية، لذلك يجب استخدام المادة اللاصقة باعتدال. يظهر لف السلك المعدني في الشكل 11-12.
الشكل 11-11 معدن اللحام
الشكل 11-12 لف السلك المعدني
نسخ الكتابة على مجوهرات سوبلينج - مصنع مجوهرات حسب الطلب، مصنع مجوهرات OEM و ODM
الطريقة الثانية:
(1) إعداد المواد
إن قابلية تطبيق الطريقة الثانية أقل اتساعاً من الطريقة الأولى؛ فهي مناسبة للآلئ ذات الحجم الأكبر، ويمكن اختيار اللآلئ أو الخرزات المماثلة التي تكون منخفضة الصلابة وخفيفة نسبياً في المادة فقط. يجب أن يكون السلك المعدني للطريقة الثانية بسماكة معينة، بحيث لا يقل قطره عن 2.5 مم، ويجب أن يكون المعدن من المعادن المرنة مثل النحاس الأرجواني أو الفضة 925 أو الذهب K. يشير إعداد القواعد المعدنية والملحقات المعدنية إلى الطريقة الأولى.
(2) الحفر
أولاً، استخدم ماكينة حفر اللؤلؤ لصنع ثقب عمودي في اللؤلؤ، ثم استخدم مطحنة معلقة مع برشاش أسنان بنفس حجم ماكينة حفر اللؤلؤ لتدوير الثقب وتوسيعه إلى شكل عمود يكون أوسع في الأعلى وأضيق في الأسفل، كما هو موضح في الشكل 11-13. بالإضافة إلى ذلك، لتجنب أن يكون الثقب النهائي كبيرًا جدًا، يجب أن يكون بر الثقب وجُحر الأسنان المستخدم هنا أصغر قليلاً من السلك المعدني، حيث أنه من المحتم أن يتم صقل الجزء الأضيق من الثقب أيضًا أثناء عملية التوسيع، مما يؤدي إلى زيادة الحجم الكلي.
(3) لحام Mإيتال Wالغضب و Aجالإكسسوارات
يكمن الاختلاف عن الطريقة الأولى في أنه هنا يتم لحام السلك المعدني وملحقاته أولاً قبل معالجة السلك المعدني، كما هو موضح في الشكل 11-14. نظرًا لأن السلك المعدني في هذه الطريقة يحتاج إلى الحفاظ على مرونة معينة، فمن الضروري استخدام مطرقة لتشكيل السلك المعدني لتقويته بعد اكتمال عملية اللحام. لاحظ أن السلك المعدني رقيق نسبيًا، لذا يجب أن تكون القوة المطبقة أثناء التشكيل صغيرة لتجنب التسبب في تغيرات كبيرة في السماكة أو التشوه، ويجب أن تبقى القاعدة المعدنية صغيرة قدر الإمكان. بالإضافة إلى ذلك، يُنصح بالاستعداد للتشطيب جيدًا في هذه المرحلة.
الشكل 11-13 توسيع الثقب
الشكل 11-14 لحام السلك المعدني وملحقاته
(4) نشر Mإيتال Wالحنق افتتاحية
استخدم سلك منشار أدق لرؤية السلك المعدني من المنتصف من الأعلى، بحيث يكون طول الفتحة حوالي ثلثي طول السلك المعدني، كما هو موضح في الشكل 11-15.
(5) الانتشار فإن Mإيتال Wالحنق
استعمل شفرة مسطحة أو إزميل منحرف لفتح السلك المعدني من الأعلى على طول الفتحة، كما هو موضح في الشكل 11-16.
الشكل 11-15 فتح السلك المعدني بالمنشار
الشكل 11-16 نشر السلك المعدني
(6) إصلاحإن فإن Pإيرل
يصعب إعادة السلك المعدني الذي تم فتحه إلى بتلتين إلى حالته الأصلية بسبب مرونته. والآن، تُستخدم الكماشة لتثبيت السلك المعدني وإدخاله في ثقب اللؤلؤة. يتم بعد ذلك توسيع السلك المعدني في مساحة الثقب، وبالتالي الاستفادة من مرونة المعدن لتثبيت اللؤلؤة. تتطلب هذه الطريقة أيضًا وضع مادة لاصقة في قاعدة السلك المعدني، كما هو موضح في الشكل 11-17.
الطريقة الثانية أقل تطبيقًا أو استخدامًا من الطريقة الأولى، ولكن هذه الطريقة تتميز بخصائص ترصيع أكثر فيما يتعلق بالحرفية.
الطريقة الثالثة
(1) إعداد المواد
الطريقة الثالثة هي طريقة ثابتة مع ثقب جميع الثقوب. هناك العديد من الخرزات الجاهزة مع جميع الثقوب المثقوبة التي يمكن شراؤها مباشرة، ويمكنك ثقب الثقوب بنفسك. بشكل عام، يتم تعليق الخرزات معًا وتكون متحركة ولا تحتاج إلى قاعدة معدنية، ويمكن أن يكون للأجزاء الأخرى العديد من الاختلافات الذكية بناءً على التصميم. سنقدم هنا فقط الطريقة الثابتة الأكثر شيوعًا للخرز المثقوب بالكامل، وهي مناسبة للخرز من أي مادة.
(2) معالجة طرف ذيل السلك المعدني
إذا لم يكن أحد طرفي الخرزة ثابتًا هيكليًا، فيجب أن يدعم الثقب هيكل معدني. يمكن بشكل عام معالجة هذا الهيكل، الأكبر من قطر الثقب، بطريقتين. إحدى الطريقتين هي استخدام مسدس حراري لتسخين وتلبيد طرف ذيل السلك المعدني باستمرار في كرة معدنية، كما هو موضح في الشكل 11-18. والطريقة الأخرى هي تثبيت السلك المعدني في ملزمة، بحيث يكون حوالي 2 مم من السلك مكشوفًا فوق الملزمة، وتوسيع الجزء المكشوف عن طريق الطرق عليه بمطرقة مسطحة الرأس، كما هو موضح في الشكل 11-19. يمكن لطريقة التلبيد أن تنتج مباشرةً كرة معدنية ملساء بعد إنشاء كتلة معدنية أكبر من قطر ثقب الخرزة باستخدام الطريقتين المذكورتين أعلاه. وعلى النقيض من ذلك، تتطلب طريقة التلبيد تشكيلها بشكل صحيح قبل الاستخدام.
الشكل 11-18 تلبيد أطراف السلك في كرات.
الشكل 11-19 طرق أحد طرفي السلك المعدني لتمديده.
(3) إصلاح Bهـد
بعد تمرير الخرزة من الطرف الآخر، استخدم كماشة مستديرة الرأس لثني الطرف في حلقة معدنية ثم توصيلها بهياكل أخرى، كما هو موضح في الشكل 11-20. إذا كانت هناك حاجة لتوصيل طرفي الخرزة بهياكل أخرى، فيمكن لحام حلقة معدنية بأحد طرفي السلك المعدني وتثبيتها عبر الخرزة ثم ثني الطرف الآخر في حلقة معدنية، كما هو مبين في الشكل 11-21.
الشكل 11-20 حلقة معدنية مثبتة في أحد طرفيها خرزة
الشكل 11-21 حلقة معدنية مثبتة من كلا الطرفين بخرزات
3. تطبيق ترصيع الخرز في تصميم المجوهرات
يكاد يكون استخدام الخرز قد مرّ عبر تاريخ المجوهرات بأكمله، بدءاً من أقدم الخرزات البسيطة التي كانت تُنظم في خيوط بسيطة وصولاً إلى التحكم في وضع الخرزات بالمعدن. وقد لعبت "الثقوب" دوراً حاسماً في استكشاف البشر لحلي الأجسام من الأشياء الطبيعية. يُظهر الشكل 11-22 سلسلة من الأحجار الكريمة صُنعت في إسبانيا بين عامي 586 و711 م، حيث تم صقل مختلف الأحجار الكريمة بأكبر قدر ممكن من السلاسة لتظهر ألواناً جميلة من خلال الثقوب والخيوط، معبرة عن شغف الناس بالألوان النابضة بالحياة. وبعد ألف عام، في الصين، تم صقل وترتيب الأحجار الكريمة النابضة بالحياة بشكل مماثل خلال عهد أسرة تشينغ الحاكمة لإضفاء طابع من الاحتفالية والرمزية الملكية، كما هو موضح في الشكل 11-23.
Figure 11-22 Bead Stringing (V&A Museum Collection)
الشكل 11-23 سوار التورمالين (مجموعة متحف القصر)
من بين هذه الأحجار الكريمة المثقوبة، يمكن اعتبار اللؤلؤ أكثر الأحجار الكريمة خافتة اللون، ومع ذلك لا يزال اللؤلؤ يكتسب امتلاءه الطبيعي وبريقه يحظى بمودة واسعة النطاق ودائمة. وبالإضافة إلى ذلك، ونظراً لسهولة الحصول على اللؤلؤ ومعالجته، فقد أصبح من أهم الأحجار الكريمة العضوية في تاريخ المجوهرات. كما أن طريقة ترصيع الخرز أصبحت أكثر دقة بسبب اللؤلؤ، كما هو موضح في الشكلين 11-24 و11-25.
Figure 11-24 Earrings (Collection of the V&A Museum)
الشكل 11-25 أقراط ذهبية مرصعة باللؤلؤ على شكل لؤلؤة طويلة (مجموعة متحف القصر)
عند الحديث عن ترصيعات الخرز التي تتميز باللؤلؤ في المقام الأول، لا بد من ذكر اللؤلؤ المستزرع الذي اشتهر ونما. في عام 1893، نجح كوكيتشي ميكيموتو، مؤسس شركة ميكيموتو، في ريادة زراعة اللؤلؤ. وعلى مدار أكثر من مائة عام تلت ذلك، لم يتوقف ميكيموتو عن استكشاف سحر اللؤلؤ، حيث كان يضع دائمًا أحلامه في مجوهرات اللؤلؤ، مما عزز بشكل كبير استخدام اللؤلؤ في المجوهرات.
وبالإضافة إلى ميكيموتو، قدم العديد من المصممين أيضًا تفسيرات رائعة للؤلؤ. وسواء كانت مستديرة أو غير منتظمة، فإن صفاتها الطبيعية تترك مجالاً للتحديات أمام المصممين، كما هو موضح في الشكلين 11-26 و11-27. وعلاوة على ذلك، في المجوهرات ذات التصميم الفريد لحركة الفن الحديث، يمكننا دائماً أن نرى وجود اللؤلؤ، إما كشخصية رئيسية في التصميم نظراً لأشكاله الفريدة، أو كزينة جديدة، أو "فترة" معلقة في أسفل المجوهرات، كما هو موضح في الأشكال 11-28 إلى 11-30.
الشكل 11-26 عمل لفنان المجوهرات شيونغ تشين (1)
الشكل 11-27 عمل لفنان المجوهرات شيونغ تشن (2)
الشكل 11-28 مجوهرات على طراز فن الآرت نوفو (1)
الشكل 11-29 مجوهرات على طراز فن الآرت نوفو (2)
الشكل 11-30 مجوهرات على طراز فن الآرت نوفو (3)
على الرغم من أن طريقة الترصيع بالخرز تحتاج إلى بعض الحرفية، إلا أن التأثير الذي تحققه ضروري في تصميم المجوهرات. يجب أن يتم التعبير عن جمال الأحجار الكريمة بشكل غني من خلال قصات مختلفة، وطريقة الترصيع بالخرز تُظهر جمال اللؤلؤ إلى أقصى حد، وهو حجر كريم عضوي يتسم بالحيوية والديناميكية. ومن منظور القيمة الفنية، يتساوى الترصيع بالخرز مع طرق الترصيع الأخرى.
القسم الثالث الإعداد الإبداعي
لا توجد الإعدادات الإبداعية كنوع من الإعدادات بل كوسيلة لتوسيع عقل وإبداع متعلم ترصيع الأحجار الكريمة على أساس التعلم الحرفي. إن الترصيع الإبداعي يجعل تعلم الحرفة لا يتبع القواعد النمطية بل يزيد من التخصيص والابتكار.
1. نظرة عامة على الإعداد الإبداعي
في ظل أساليب الترصيع التقليدية والحديثة، تم إظهار تألق الأحجار الكريمة بشكل مناسب، كما أن براعة الترصيع قد أرست نماذج تقليدية. كما تم توحيد تقييم الأحجار الكريمة بسبب القيمة المتزايدة التي جلبتها تقنيات الترصيع. من خلال المناقشة السابقة حول تقنيات الترصيع، يمكن للمرء أن يفهم بشكل منهجي طرق إنتاج الترصيع. ومع ذلك، لا يعني التوحيد الحالي والأساليب التقليدية أن عرض الأحجار الكريمة لا يمكن اختياره إلا ضمن الأطر القائمة، كما أنها لا تعني أن العلاقة بين الأحجار الكريمة والمعادن لا يمكن اختيارها إلا من خلال بعض تقنيات الترصيع. فمن وجهة نظر المصممين والفنانين، من الضروري دائماً النظر إلى العلاقة بين الأحجار الكريمة والمعادن بطريقة إبداعية؛ وإلا لما ظهرت تقنيات ترصيع مبتكرة مثل الترصيع بالحواف غير المرئية والترصيع بالشد.
إن الترصيع الإبداعي، الذي يبدو واسع النطاق، له فرضية مهمة: فهم خصائص المعادن والأحجار الكريمة، وإتقان تقنيات الترصيع الأساسية، ثم تطبيق العلاقة بين المعادن والأحجار الكريمة بمرونة لإيجاد الطريقة الأنسب لتقديم تصميم أو أفكار المرء. ولذلك، فإن الترصيع الإبداعي هو تعزيز معرفي بعد تعلم تقنيات ترصيع الأحجار الكريمة، وليس دراسة حرفية موازية للفصول السابقة.
يمكن أن يكون للإعداد الإبداعي لكل شخص طريقته الخاصة. ويكتفي المؤلف هنا بتصنيف وتلخيص بعض طرق الإعداد الإبداعي التي تم رصدها فقط، ليقدم بعض الإرشادات لاتجاهات تفكير المبتدئين، ولكنه لا يرغب في أن يكون الجميع مقيدًا بهذه التصنيفات. يجب أن تكون هناك إمكانيات لا حصر لها خارج هذه الأنواع. سيكون للأنواع المختلفة المذكورة أدناه تداخلات وينبغي النظر إليها بمرونة. آمل أن أقدم مراجع ومصادر إلهام لدارسي تصميم المجوهرات وإعدادات الأحجار الكريمة. وترد أمثلة الحالات ذات الصلة في الشكل 12-1.
2. الإعداد الإبداعي للتوسع الهيكلي للتوسع الهيكلي
بعد تعلم تقنية ترصيع الأحجار الكريمة، هناك مجال كبير للتحدي والاستكشاف في العلاقة بين الأحجار الكريمة والمعادن. إن كسر التفكير التقليدي سيجعل تعلم الحرفية أكثر إبداعاً. الحالات الواردة في هذا القسم هي في معظمها إعادة تصميم الهياكل القائمة على أساليب الترصيع الحالية، وسوف تلهم العديد من متعلمي تقنيات الترصيع.
2.1 مقياس "غير مناسب"
ويعتمد هذا النوع من الإبداع في الإعداد بشكل أساسي على إتقان تقنيات الإعداد وفهم هياكل الإعداد، وتطبيق تقنيات الترصيع بمرونة لاختراق بعض المعايير والصيغ وإيجاد لغة تعبيرية شخصية من خلال كسر المقياس الهيكلي. يمكن أن تؤدي الاختلافات في المقاييس إلى اختلافات كبيرة في الجماليات والحساسية؛ وفي مثل هذه الأوقات، يجب تحدي المقاييس "المناسبة" و"التقليدية" و"القياسية" وتجاوزها. على سبيل المثال، قد تتطور شوكات الترصيع بالمسامير لتكون قوية بشكل استثنائي، وقد تتطور شوكات الترصيع بالمسامير لتكون قوية بشكل استثنائي، وقد تبدو قيعان الأحجار الكريمة المرصعة متجهة إلى أعلى، وتبدو حواف الترصيع بالإطار غير مصقولة، وكل ذلك يمكن أن يجلب توترات وتأثيرات مختلفة تمامًا بناءً على تفسيرات المصممين المختلفة. وترد دراسات الحالة ذات الصلة في الأشكال 12-2 إلى 12-4.
الشكل 12-2 المجوهرات الفنية (1)
الشكل 12-3 المجوهرات الفنية (2)
الشكل 12-4 المجوهرات الفنية (3)
تعتمد جميع التصميمات التالية على ضبط التوتر كبنية أساسية. إعداد الشد في حد ذاته هو أسلوب إعداد حرفي للغاية يبدو من الصعب إتقانه وله العديد من القيود الإنتاجية، ومع ذلك فهو بمثابة "نقطة دخول" جيدة لممارسة الخيال. لكل تصميم من التصميمات التالية أسلوب مختلف؛ فبعضها مريح وبسيط نسبيًا، كما هو موضح في الشكلين 12-5 و12-6؛ والبعض الآخر صارم وذكي في الوقت نفسه، كما هو موضح في الشكلين 12-7 و12-8.
الشكل 12-5 المجوهرات الفنية (4)
الشكل 12-6 المجوهرات الفنية (5)
الشكل 12-7 المجوهرات الفنية (6)
الشكل 12-8 المجوهرات الفنية (7)
2.2 البنية "غير المستقرة"
في هياكل الترصيع التقليدية، تتمثل المهمة الأساسية في تثبيت الأحجار الكريمة داخل الهيكل المعدني. في التصاميم التالية، تكون العلاقة بين الأحجار الكريمة والمعدن مستقرة ولكنها غير ثابتة، مما يكسر المعايير التقليدية. عندما تصبح العلاقة بين الأحجار الكريمة والمعدن هي محور التصميم، تصبح العلاقة بين الأحجار الكريمة والمعدن هي محور التصميم، كما تصبح مرحة الهيكل أيضاً من أبرز ما يميز التصميم. من بين هذه الهياكل، يستغل البعض العلاقة بين الأحجار الكريمة والفتحات المعدنية للسماح بالانزلاق؛ والبعض الآخر يصمم "قفصاً" للأحجار الكريمة، مما يوفر لها مساحة للتحرك داخل "القفص المعدني"؛ والبعض الآخر يجعل الأحجار الكريمة قابلة للفصل، ويؤمنها من خلال العلاقة بين الهيكل المعدني والجسم عند ارتداء المجوهرات. تتحدى هذه الأفكار الإبداعية العلاقة المستقرة بين المعدن والأحجار الكريمة، سواء أكانت قابلة للانزلاق أو قابلة للفصل، مما يضيف تجربة مرحة لمرتديها. تظهر الحالات ذات الصلة في الأشكال 12-9 إلى 12-14.
الشكل 12-9 المجوهرات الفنية (8)
الشكل 12-10 المجوهرات الفنية (9)
الشكل 12-11 المجوهرات الفنية (10)
الشكل 12-12 المجوهرات الفنية (11)
الشكل 12-13 المجوهرات الفنية (12)
الشكل 12-14 عمل المجوهرات
3. الإعداد الإبداعي لمواد "الأحجار الكريمة"
إن ما يُطلق عليه "الحجر الكريم" في الاستخدام الإبداعي لمواد الأحجار الكريمة ليس بالضرورة حجرًا كريمًا؛ فهو يمثل المواد التي يتم ترصيعها في الهيكل. ومن بين المواد التي يتم ترصيعها، بالإضافة إلى مواد الأحجار الكريمة، يمكن ترصيع العديد من المواد الغنية في الهيكل، وبالتالي إظهار سحر المواد المختلفة من خلال طريقة التثبيت في الترصيع المعدني.
3.1 الأحجار الكريمة "غير المنتظمة"
تم تقديم أنماط القطع الخاصة بالأحجار الكريمة في الفصل 1، وأنماط القطع التقليدية هذه لها طرق ترصيع مقابلة لها تكمّلها. ليست أنماط القطع هذه سوى "التصاميم" التي تُظهر تألق الأحجار الكريمة على أفضل وجه. ومع ذلك، وبعيداً عن أنماط القطع هذه، غالباً ما يكون لدينا ولع ببعض الأشكال غير المتوقعة، ربما لأن هذه الأشكال تكسر القاعدة، وربما لأن أنماط القطع هذه تُظهر الجمال الريفي للأحجار الكريمة، أو ربما تكون مصنوعة خصيصاً لتلبية احتياجات المصمم، كما هو موضح في الأشكال 12-15 إلى 12-18.
الشكل 12-15 المجوهرات الفنية (13)
الشكل 12-16 المجوهرات الفنية (14)
الشكل 12-17 المجوهرات الفنية (15)
الشكل 12-18 المجوهرات الفنية (16)
3.2 "الأحجار الكريمة" التي ليست بأحجار كريمة
المعادن والأحجار الكريمة هي بالضرورة مواد تقليدية للترصيع. ومع ذلك، عندما يتم استخدام الترصيع كشكل من أشكال التعبير الإبداعي أو كموضوع "تصميم"، يصبح ثراء المواد نقطة انطلاق للابتكار؛ فهذا النوع من الإبداع له مساحة تفسيرية مزدوجة تتعلق بالترصيع ولا علاقة لها به، وقد يكون تسويقه تجارياً أمراً صعباً. ومع ذلك، على مستوى العمل، فإنه يوفر وسيلة فعالة لدارسي فن وتصميم المجوهرات لتوسيع نطاق تفكيرهم. تظهر أعمال المجوهرات الفنية المتعلقة بـ"الأحجار الكريمة" التي ليست من الأحجار الكريمة في الأشكال من 12-19 إلى 12-22.
الشكل 12-19 المجوهرات الفنية (17)
الشكل 12-20 المجوهرات الفنية (18)
الشكل 12-21 المجوهرات الفنية (19)
الشكل 12-22 أعمال المجوهرات "مصاصة الماس"
4. الإعداد الإبداعي الحرفي
تستخدم تقنية الترصيع الإبداعي معادن أو مواد أخرى لتثبيت الأحجار الكريمة وطرق الإنتاج. تشمل هذه الفئة بعض التقنيات الصعبة نسبيًا المصممة لحل المشاكل العملية في المجوهرات الراقية، مثل استخدام معادن التيتانيوم للترصيع لتقليل الوزن؛ وبعضها مصمم للتكيف مع الإنتاج الضخم لخفض تكاليف الإنتاج مع ضمان الجماليات، مثل استخدام راتنجات الإيبوكسي؛ وبعضها يستخدم مواد مركبة لتحقيق تأثيرات الترصيع، والتي تكون أكثر تخصيصًا، مثل استخدام تقنيات نسج الحبال أو مواد مثل الفراء لتثبيت الأحجار الكريمة. يتم استهداف مجالات مختلفة، ويتم حل المشاكل، وتطبيق الأحجار الكريمة، ويمكن أن تكون الأساليب غنية ومتنوعة.
4.1 التيتانيوم
تتميز معادن الحديد بخفة وزنها وصلابتها العالية، وتستخدم على نطاق واسع في مجال الطيران. صلابة التيتانيوم عالية، ووزنه يقارب وزن الذهب فقط. في السنوات الأخيرة، كان هناك الكثير من تطبيقات التيتانيوم في مجال المجوهرات. وبالإضافة إلى مزايا خفة وزنه وصلابته، يتميز التيتانيوم أيضاً بألوان غنية ومتنوعة، مما يضيف سحراً إضافياً للمعدن. في المجوهرات الراقية ذات الأحجام الكبيرة، غالباً ما تُستخدم المعادن الثمينة مثل الذهب K أو البلاتين في الإنتاج. ومع ذلك، على الرغم من تحقيقها لخصائصها الثمينة، إلا أنها غالبًا ما تقلل بشكل كبير من راحة الارتداء بسبب وزنها وقد تكون غير قابلة للارتداء. تجدر الإشارة إلى أن فنان المجوهرات في هونغ كونغ والاس تشان من هونغ كونغ قد ابتكر مجوهرات من التيتانيوم لمعالجة هذه المشكلة. فالصلابة العالية للتيتانيوم تجعل من الصعب جداً التعامل معها، ناهيك عن ترصيعها. أمضى والاس تشان ثماني سنوات في إتقان تقنية استخدام التيتانيوم في المجوهرات، موسّعاً بذلك إمكانيات فن المجوهرات. ويستخدم فنانو المجوهرات مثل والاس تشان التيتانيوم بجرأة في استخدام التيتانيوم، مما يساعد الجمهور بشكل كبير على تعزيز فهمهم للتيتانيوم، وإثراء المواد المستخدمة في الترصيع، وتشجيع المزيد من مصممي المجوهرات على محاولة استخدام التيتانيوم في صناعة المجوهرات، كما هو موضح في الأشكال من 12-23 إلى 12-25.
Figure 12-23 Stephen webster titanium jewelry (v&a museum collection)
الشكل 12-24 إعداد التيتانيوم (1)
الشكل 12-25 إعداد التيتانيوم (2)
4.2 طين المجوهرات
إن استخدام طين المجوهرات (راتنجات الإيبوكسي) لربط البلورات الاصطناعية أو غيرها من المواد الزخرفية يحقق تأثير الترصيع. وهذه طريقة ترصيع شائعة في السنوات الأخيرة في المجوهرات المتوسطة إلى المنخفضة المستوى، كما هو موضح في الشكلين 12-26 و12-27. وتتمثل ميزة هذه المادة في أن الطين يمكن أن يكون ذا ألوان غنية، مما يسمح باختيار ألوان الطين بناءً على لون الأحجار الكريمة، مما يحقق توحيد التأثير البصري. بالإضافة إلى ذلك، فإن صعوبة الإنتاج وتكاليف المواد منخفضة للغاية. ومن عيوبه أن طريقة الترصيع هذه يمكن أن تضمن ثباتاً نسبياً عند مستوى تقني معين، ولكن لا تزال الأحجار الكريمة بحاجة إلى اللحاق بالركب مقارنة بالإعدادات المعدنية. علاوة على ذلك، فإن مستوى الصقل والملمس أدنى بكثير من مستوى الترصيع المعدني.
الشكل 12-26 المجوهرات البلورية الاصطناعية المرصعة بالصلصال (1)
الشكل 12-27 المجوهرات البلورية الاصطناعية المرصعة بالصلصال (2)
4.3 الطين الفضي
يُصنع الطين الفضي عن طريق خلط مسحوق الفضة بحجم النانو مع غراء مائي، مما يجعل تشكيله سهل التشكيل. وبعد التشكيل، يتم حرقه بعد التشكيل، ويمكن أن تصل درجة نقاء الفضة التي يتم الحصول عليها في درجات حرارة عالية إلى درجة عالية. من ناحية، يتيح الطين الفضي إمكانيات أكثر في تشكيل المعادن، حيث يمكن أن يطبع بسهولة أنماطاً أو قواماً مثل طين النمذجة، ومن ناحية أخرى، يسهل التعامل معه، مما يقلل من الحد الأدنى لإنتاج المعادن، مما يمكّن العديد من هواة الحرف اليدوية من تحقيق إبداعات معدنية بسيطة باستخدام هذه المادة. تشمل المواد المماثلة الثلج الفضي السائل، الذي يعمل على نفس مبدأ الطين الفضي. يمكن تفريش الفضة على الأسطح مثل أوراق الشجر بفرشاة صغيرة، مما يعزز من أصالة الملمس.
إذا تم ترصيع الأحجار الكريمة بالطين الفضي، يمكن إنشاء حواف ثابتة للأحجار الكريمة أثناء مرحلة التشكيل، وبعد التسخين، يمكن أن تشكل قطعة واحدة. من المهم ملاحظة أنه نظراً لأن الطين الفضي يحتاج إلى الخضوع للتسخين بدرجة حرارة عالية فيما بعد، فيجب اختيار الأحجار الكريمة المقاومة لدرجات الحرارة العالية، مثل العقيق الطبيعي؛ بالإضافة إلى ذلك، سوف يتقلص الطين الفضي إلى حد ما بعد التسخين، لذلك يجب تكبير أبعاد الحواف المعدنية أو المخالب للأحجار الكريمة اللينة وتكثيفها بشكل مناسب لتجنب عدم الاستقرار بعد التسخين. تظهر المجوهرات المصنوعة من الطين الفضي في الشكلين 12-28 و12-29.
الشكل 12-28 مجوهرات من الطين الفضي (1)
الشكل 12-29 المجوهرات الطينية الفضية (2)
4.4 المواد المركبة
إن فئة المواد المركبة واسعة للغاية ولها خصائص شخصية. قد يكون لدى كل شخص أفكار خيالية حول مادة معينة ويضع نظامه العملي لتقنيات الإنتاج، والذي يتضمن مفاهيم جريئة وتطبيقات غنية للمواد اللازمة في التصميم ويمر حتماً بتجارب مستمرة. في هذا النوع من الترصيع، غالباً ما يكون الجمع بين المواد المركبة والأحجار الكريمة ليس من أجل الترصيع بل من أجل التناغم العام، لذلك لا يتم استخدام الأحجار الكريمة باهظة الثمن عموماً. ويمكن أن تصبح أي مادة يمكن تغليفها، مثل الزجاج والبلورات الاصطناعية والحصى والخشب وحفر الخوخ وما إلى ذلك، مادة للترصيع، كما هو موضح في الشكلين 12-30 و12-31.
الشكل 12-30 مجوهرات إعداد المواد المركبة (1)
الشكل 12-31 مجوهرات إعداد المواد المركبة (2)
5. توسيع نطاق التفكير مع موضوع الإعداد
يمثل الترصيع، كحرفة، العلاقة بين الأحجار الكريمة والمعادن. وفيما يتعلق بهذه العلاقة، يمكننا أن نتناول التصميم الإبداعي للترصيع من حيث البنية والمواد والحرفية وما إلى ذلك. بالإضافة إلى ذلك، يمكن أن يكون الترصيع أيضاً بمثابة اقتراح لنا لاستكشافه بشكل أعمق، وهو ما سيتم تحليله من خلال ثلاث مجموعات من الأعمال أدناه.
المجموعة الأولى من الأعمال هي لفنان المجوهرات كارل فريتش، الذي يعرض العلاقة بين المعدن والأحجار الكريمة على نطاق واسع في أعماله. على الرغم من أن المبدع لا يلمح إلى الإلهام الأولي من خلال موضوع واضح، إلا أننا نشعر بلغة المجوهرات المناسبة والمريحة في جميع الأعمال. تحتفظ معالجة السطح المعدني بآثار بصمات الأصابع وبصمات اليد، بما يشبه المادة الناعمة التي تربط الأحجار الكريمة بشكل فضفاض، كما هو موضح في الأشكال 12-32 إلى 12-37.
الشكل 12-32 حلقة عمل كارل فريتش: #434
الشكل 12-33 حلقة عمل كارل فريتش: #530
الشكل 12-34 عمل كارل فريتش
الشكل 12-35 حلقة عمل كارل فريتش: # 533
الشكل 12-36 حلقة عمل كارل فريتش: خاتم بدون عنوان (1)
الشكل 12-37 حلقة عمل كارل فريتش: خاتم بدون عنوان (2)
إذا كانت أعمال كارل فريتش تروي العلاقة بين الأحجار الكريمة والمعادن بلغة هادئة وهادئة، فإن أعمال فنان المجوهرات سيغورد برونجر من أمستردام بهولندا تروي العلاقة بين الأشياء بشكل أكثر دقة ومهارة. ليست الحرفية والمهارة مطلوبة هنا في الإعداد، بل العثور بهدوء على نقطة التحكم الأنسب أو اللحظة الأنسب. تظهر الأعمال ذات الصلة في الأشكال من 12-38 إلى 12-41.
الشكل 12-38 عمل سيغورد برونجر (1)
الشكل 12-39 أعمال سيغورد برونجر (2)
الشكل 12-40 عمل سيغورد برونجر (3)
الشكل 12-41 عمل سيغورد برونجر (4)
فيما يلي سلسلة من إبداعات المؤلفة التي تدور حول "الإعداد". في هذه السلسلة، لا تقتصر أشكال الأعمال على المجوهرات بل يتم تقديمها في أشكال مختلفة، مثل التركيبات أو المجسمات. العمل "حذار من العيون" هو عبارة عن ستارة صُنعت لنافذة المعرض، حيث توجد ثقوب في الستارة تمثل أنماطًا مختلفة من الترصيعات الحجرية المرصعة، ولكن بدون أحجار كريمة. توحي الثقوب التي تتركها هذه الترصيعات الحجرية مجازًا بأن ما هو مرصع ليس أحجارًا كريمة بل ضوء الشمس الذي يشاهده الشخص الواقف بجانب النافذة من خلال الثقوب، كما هو موضح في الشكلين 12-42 و12-43. ينقسم العمل "لا تدخين، لا مجوهرات" إلى جزأين: الجزء الأول يعرض أحجاراً كريمة ملفوفة في التبغ، بينما يعرض الجزء الآخر أحجاراً كريمة مدمجة في علبة سجائر معدنية تتساقط كرماد أثناء التدخين، مما يوضح العلاقة المزدوجة للترصيع، كما هو موضح في الأشكال 12-44 إلى 12-46.
الشكل 12-42 "احذر العيون" بشكل عام
الشكل 12-43 "احذر العيون" جزئيًا
الشكل 12-44 ممنوع التدخين، ممنوع الحلي (1)
الشكل 12-45 ممنوع التدخين، ممنوع الحلي (2)
الشكل 12-46 ممنوع التدخين، ممنوع الحلي (3)
يشارك هذا القسم دراسات حالة لأعمال، بعضها يحمل معاني أكثر مباشرة والبعض الآخر أكثر دقة. يتمتع هؤلاء الفنانون بخلفيات في مجال صياغة المعادن وتصميم المجوهرات وقد عبّروا فنياً عن موضوع "الترصيع" أو المواضيع المتأثرة بـ"الترصيع" استناداً إلى فهمهم لأساسيات تقنيات الترصيع. تعكس النية الأصلية للأعمال والعرض النهائي للأعمال فهم المبدعين وتعبيرهم عن الجوانب المختلفة لتقنيات ترصيع الأحجار الكريمة. قد يبدو ترصيع الأحجار الكريمة وكأنه حرفة، لكنه يجسد علاقة قد تُفهم إلى ما هو أبعد من الحرفية. نأمل أن تكون مقدمة هذا الفصل مصدر إلهام للمتعلم.
6 Responses
يوفر هذا ρost فكرة واضحة لصالح المستخدمين الجدد للتدوين، وهذا في الواقع
كيفية عمل البلوكشينج.
أنا أوافق على صحة كل ما قدمتموه من معلومات
لمنشورك. إنها مقنعة للغاية وستنجح بالتأكيد.
Stiⅼl، المشاركات مختصرة جدًا للمبتدئين. قد تكون فقط
أرجو أن تطيلها قليلاً من وقت لاحق؟ شكرًا على هذا المنشور.
يبدو أنك تعلمت عقلي! يبدو أنك تفهم الكثير عن هذا الأمر تقريبًا، مثلك
كتب الكتاب فيه أو شيء من هذا القبيل. أعتقد أن
أنه كان بإمكانك أن تفعل ذلك ببضعة في المائة لتعزيز الرسالة
هوه هوه قليلاً ، ولكن بخلاف ذلك ، هذه مدونة رائعة.
قراءة ممتازة. سأعود بالتأكيد.
У يمكنك بالتأكيد رؤية مهاراتك في العمل
أنت تكتب. يأمل القطاع في المزيد من الكتّاب المتحمسين مثلك الذين لا
اتبع دائماً ما يمليه عليك قلبك.
مرحبًا، إنه أنا، أنا أيضًا أزور هذا الموقع بانتظام، هذا الموقع
لطيف حقًا والناس يشاركون أفكارًا جيدة حقًا.
منشور ممتاز. كنت أتحقق باستمرار من هذه المدونة وأنا معجب بها!
معلومات مفيدة للغاية خاصةً ما يلي
closing ⲣhase 🙂 I deal with such informatіon much.
لقد كنت أبحث عن هذه المعلومات المحددة من أجل
وقت طويل. شكراً لك وحظاً موفقاً.