العربية 
English 
Español 
Português 
Deutsch 
Italiano 
Français 
Русский 
Bahasa Indonesia 
日本語 
한국어 
Suomi 
Svenska 
Polski 
Română 
Ελληνικά 
Türkçe 
Čeština 
Magyar 
Norsk bokmål 
ما هو الإعداد المتدفق، والإعداد الغجري، وإعداد الشد، وإعداد القناة، والإعداد الخفي للمجوهرات؟
تعلم طرق صنع المجوهرات ومهارات الإعداد في إنتاج المجوهرات
مقدمة:
يتعمق هذا المقال في عالم ترصيع المجوهرات، ويعرض خمسة إعدادات رئيسية: الترصيع المتدفق، والغجري، والتوتر، والقناة، والخفي. ويغطي نظرة عامة عليها وطرق إنتاجها وتطبيقاتها في تصميم المجوهرات، مما يوفر قراءة ضرورية لمحترفي الصناعة الذين يتطلعون إلى إتقان هذه التقنيات.
سوار ترصيع متدفق
جدول المحتويات
القسم الأول الإعداد المتدفق والإعداد الغجري
يُصنع الترصيع المتدفق والترصيع الغجري عن طريق طرح المعدن من هيكل معدني موجود لإنشاء قاعدة لترصيع الحجر دون إضافة هيكل إضافي. على سبيل المثال، يتم عمل أخدود في الخاتم لتثبيت الحجر، على غرار الترصيع الشوكي أو الترصيع الدقيق. ومع ذلك، يكون الترصيع المتدفق والترصيع الغجري أكثر تكاملاً مع المعدن لأن الحجر يُثبّت في مكانه بواسطة دائرة حول حافة الحجر بدلاً من التثبيت النقطي.
1. نظرة عامة على الإعداد المتدفق والإعداد الغجري
يتشابه الترصيع المتدفق والترصيع الغجري إلى حد كبير في العديد من التصاميم الحالية من حيث المظهر، وغالباً ما يشار إليهما معاً باسم الترصيع المتدفق لأن كلاهما ترصيعان يتم فيهما ثقب ثقوب في السطح المعدني لتشكيل مواضع ترصيع غائرة. ثم يتم بثق المعدن المحيط بالحجر لتثبيته في مكانه دون إضافة هيكل معدني إضافي. وعلى الرغم من أنهما يبدوان متشابهين، إلا أن هناك بعض الاختلافات في نوع الحجر الذي يُستخدمان له وكيفية صنعهما، حيث يُستخدم الترصيع الغجري للأحجار الكبيرة والقطع الكبيرة من المجوهرات والترصيع المتدفق للأحجار الصغيرة ذات الأوجه. ولذلك فإن تأثير هذين النوعين من الترصيعين مختلف جداً أيضاً، فالترصيع الغجري في الحجر يكون أكثر بروزاً، مما يعطي الناس شعوراً بالوفرة والمبالغة، بينما يكون الترصيع المتدفق للحجر والمعدن في نفس المستوى تقريباً، ولذلك يسمى أيضاً بالترصيع المسطح، وهو ترصيع يتسم بالبساطة والانطوائية. في كثير من الحالات، يكون الترصيع المتساطح في كثير من الحالات زينة لتكملة الجسم الرئيسي للقطعة. ويوضح الشكلان 6-1 و6-2 نوعي الخواتم على التوالي.
الشكل 6-1 حلقة ضبط التدفق
Figure 6-2 Gypsy Setting Ring (V&A Museum Collection)
2. طريقة عمل إعداد التدفق
يتميز الترصيع المتدفق، المعروف أيضاً بالترصيع المسطح، بالمظهر الذي يكون فيه السطح العلوي للأحجار الكريمة مستوياً مع المعدن، أي أن ارتفاع الحجر الكريم أقل من سمك المعدن، كما هو موضح في الشكل 6-3. ولذلك، يكون اختيار المواد المستخدمة فيه محدوداً أكثر مقارنة بالترصيع الغجري، كما أن محدودية التأثيرات تجعل الترصيع المتدفق يستخدم في الغالب الأحجار الكريمة ذات القطع المستديرة الأصغر حجماً. في الترصيع المتدفق، يكون للمعدن إحساس أقوى بالالتفاف حول الأحجار الكريمة، مما يخلق تأثيراً سلساً. ومقارنةً بقسوة الترصيعات الغجرية، فإن البساطة الرقيقة للترصيعات المتساطحة مفضلة بشكل خاص في تصاميم المجوهرات الحديثة.
الخطوات fأو Mالكينج تدفق Sإيتنغ
(1) إعداد المواد
في هذه الحالة، لا تستخدم الجوهرة جوهرة مقطوعة بشكل دائري لامع يبلغ قطرها 1.5 مم وارتفاعها حوالي 1.1 مم. أشير إلى أن سمك الجدار يبلغ 1.5 مم وعرضه 4 مم. ويكون سُمك جدار الخاتم أكبر من سُمك الجوهرة كما هو موضح في الشكل 6-4. لاحظ أنه ينبغي عمل تشطيب أولي للخاتم في هذه المرحلة.
(2) زيادة سماكة المعدن
يجب أن تضمن سماكة المعدن عدم إظهار الجوهرة للقاعدة. إذا كان سُمك المعدن غير كافٍ، يمكن إضافة قطعة معدنية أو حلقة معدنية في موضع ترصيع الحجر الكريم لحل المشكلة. يجب أن تكون القطعة أو الحلقة المعدنية المضافة المستخدمة لزيادة السماكة أكبر من قطر الجوهرة الكريمة. وتظهر الطرق الثلاث لزيادة السُمك المعدني في الشكل 6-5؛ الطريقتان الأوليان هما لحام القطع المعدنية، والطريقة الثالثة هي طريقة لحام الحلقات المعدنية. ولكن، في حالة القيام بترصيع الخاتم بشكل متدفق، فمن الأفضل التأكد من أن سُمك الحلقة كافٍ لترصيع الجوهرة وعدم استخدام الفواصل، حيث يمكن أن تؤثر الفواصل على الشكل الجمالي. ويختلف هذا الأمر كثيراً عن الترصيع الغجري، حيث يتم إعداد المعدن عموماً وفقاً للجوهرة الكريمة، في حين أن الترصيع المتدفق يعتمد في الغالب على سُمك المعدن ليتناسب مع الجوهرة الكريمة.
(3) الحفر
أولاً، قم بحفر ثقب في مركز موضع الإعداد باستخدام ثقب ثقب يبلغ حوالي 0.8 مم، كما هو موضح في الشكل 6-6.
(4) توسيع نطاق وضع الإعداد
استخدم نتوءاً كروي الشكل أو كمثري الشكل لتوسيع موضع الإعداد في الثقب، كما هو موضح في الشكل 6-7. يجب أن يتبع حجم التجويف مبدأ استخدام الأصغر إلى الأكبر. عند استخدام ثقب يطابق قطر الحجر الكريم، يجب ألا يكون حجم الثقب أكبر من قطر الحجر الكريم. من المهم جداً أن يكون موضع الترصيع على تماس وثيق مع حزام الحجر الكريم أثناء الترصيع المتدفق، وإلا فقد يؤدي ذلك إلى عدم ترصيع الحجر الكريم بإحكام. وعادةً ما يكون عمق الحفر في الترصيع الكروي الشكل أكثر بقليل من نصف قطر الترصيع الكروي الشكل، ويجب أن يضمن عمق موضع الترصيع أن يكون السطح العلوي للحجر الكريم في نفس مستوى المعدن بشكل أساسي، حيث أن الارتفاع الشديد لن يسمح بالترصيع الآمن، والانخفاض الشديد سيحجب تألق الحجر الكريم. يمكن التحقق من مدى ملاءمة العمق من خلال وضع الحجر الكريم في موضع الترصيع؛ فإذا كان العمق غير كافٍ، يمكن تعديله، لذا يجب حفر موضع الترصيع في وقت واحد. يظهر المقطع العرضي لموضع الترصيع في الشكل 6-8.
الشكل 6-7 توسيع موضع الإعداد باستخدام برّ كروي الشكل
الشكل 6-8 المقطع العرضي لموضع الضبط
(5) تثبيت المعدن
وسّع موضع الترصيع وثبّت المعدن في قاعدة ترصيع حجر الخاتم، كما هو موضح في الشكل 6-9.
(6) الحفر مع ثقب قرصي بزاوية 45 درجة
بعد عدم وضع البرش الكروي الشكل، يمكن استخدام برشور على شكل كرة بقطر أكبر قليلاً من قطر الحجر الكريم لطحن منحدر لأسفل فوق الثقب الذي أحدثه البرشور الكروي الشكل، مما يسهل الضغط على المعدن أثناء الترصيع، كما هو موضح في الشكلين 6-10 و6-11. يمكن حذف هذه الخطوة في عملية الترصيع المتدفق، وطريقة استخدام البرش ليست فريدة من نوعها، فإلى جانب الطريقة المستخدمة في هذه الحالة، يمكن أيضًا استخدام البرش الكروي الشكل فقط أو استخدام برش كروي الشكل مع البرش الكروي الشكل، أو استخدام برش ماسي الشكل، لتشكيل خطوة ناعمة يمكن أن تدعم الحجر الكريم وموضع ترصيع الحجر الكريم مع سطح ضغط معدني.
الشكل 6-10 الحفر باستخدام ثقب هارت 45 درجة
الشكل 6-11 مقطع عرضي لحفر تجويف هارت بور 45 درجة
(7) وضع الحجر
إن مبدأ وضع الحجر هو أن يكون السطح العلوي للحجر موازياً للسطح المعدني، أي أن السطح العلوي للحجر يكون في نفس مستوى السطح المعدني تقريباً. ونظراً لأن الأحجار في الترصيع المتدفق صغيرة الحجم، يمكن شحذ برغي صغير مسطح الرأس وغمس طرفه في شحم غير ضار مثل زيت الزيتون لتثبيت الحجر في مكانه، كما هو موضح في الشكل 6-12.
(8) مراقبة الحجر
راقب الحجر بعد وضعه للتأكد من أنه أفقي، وأن الحجر في العمق المناسب، كما هو موضح في الشكل 6-13. إذا تم وضع الحجر بشكل معوج، فسيتم ترصيع الحجر بشكل معوج ولن يبدو جيداً، وإذا كان موضع الترصيع عميقاً جداً، فسيخفي الحجر جمال الحجر ومن المحتمل أن يتسرب منه؛ وإذا كان موضع الترصيع ضحلاً جداً، فإن كمية المعدن المستخدمة للضغط على الحجر غير كافية، وقد لا يتم ترصيع الحجر بشكل صحيح أو قد لا يمكن ترصيعه. الطرق الصحيحة وغير الصحيحة لوضع الحجر موضحة في الشكل 6-14.
الشكل 6-13 لاحظ ما إذا كانت الجوهرة مسطحة بعد وضع الحجر.
الشكل 6-14 وضع الحجر بشكل صحيح، وضع الحجر المائل، وضع الحجر المائل، وضع الإعداد عميق جداً، وضع الإعداد ضحل جداً
(9) الإعدادإن Sضبط النغمة Tأولس
يجب صقل الأبر المستخدمة لترصيع الأحجار بنفسك. الإبر الفولاذية القديمة مناسبة جداً في الحجم. استخدم ماكينة طحن ومبرد لتشكيلها حسب الحاجة، ثم استخدم لفات ورق الصنفرة وعجلات الصقل لتلميعها طبقة تلو الأخرى حتى تصبح ناعمة. وأخيراً، قم بتثبيت الأبر المصقولة على مقبض خشبي أو قفل الفك لسهولة الإمساك بها واستخدام القوة. يوضّح الشكل 6-15 نمط بر الإعداد المتدفق في الشكل 6-15.
(10) ضبط الحجر
استخدم نتوءاً فولاذياً للضغط بقوة في حركة دائرية على طول الحافة الداخلية للإطار بزاوية 45 درجة تقريباً للضغط على المعدن على الجزء العلوي من خصر الحجر الكريم. أثناء الدوران والضغط، يتغير الحفر الفولاذي تدريجياً من الميل إلى العمودي، كما هو موضح في الأشكال من 6-16 إلى 6-18. يتبع المعدن المحزوز دون استخدام طريقة ضغط الحفرة بزاوية 45 درجة هذه الزاوية والتسلسل.
الشكل 6-15 شكل 6-15 نمط أداة بر الإعدادات المتدفقة
الشكل 6-16 ضبط الحجر
الشكل 6-17 كبس البرغ الصلب بزاوية مائلة
الشكل 6-18 كبس البرغ الصلب بزاوية عمودية
(11) إكمال إعداد التدفق Rإن
يتم الانتهاء من أعمال التشطيبات النهائية للترصيف المتدفق في الغالب قبل ترصيع الحجر، لذا فإن ما يتبقى بعد ترصيع الحجر هو في الأساس تشطيب وتنظيف حواف ترصيف الحجر، كما هو موضح في الشكل 6-19.
3. طريقة إنتاج الإعداد الغجري
عندما يتعلق الأمر بالترصيع الغجري، لا يسعنا إلا أن نقدر جماله الجريء والقاسي من خلال الخصائص العرقية للغجر. وغالباً ما تُستخدم طريقة الترصيع هذه في خواتم الرجال. يتم تثبيت الترصيع الغجري الحقيقي عن طريق الضرب. في الترصيعات الغجرية التقليدية، تتميز الأنماط بشكل عام بقطع معدنية أكبر، مثل الخواتم العريضة. ويمكن أن يستوعب هذا الترصيع أي نمط من الأحجار الكريمة تقريباً، حتى الأحجار الكريمة غير المنتظمة الشكل، وغالباً ما تكون الأحجار الكريمة أكبر حجماً، مع تنعيم حواف المعدن بعد ضغطها، كما لو كانت الجوهرة مصبوبة في المعدن نفسه، كما هو موضح في الشكل 6-20. بالنسبة للأحجار الكريمة الكبيرة أو غير المنتظمة، من الأنسب استخدام طريقة صب المعدن بعد نحت الشمع. يكون إنشاء قالب دقيق باستخدام النمذجة ثلاثية الأبعاد أسهل إذا كان شكل الأحجار الكريمة غير منتظم. لذلك، تقدم الحالة التالية طريقة الترصيع الغجرية من خلال عملية النحت اليدوي للشمع متبوعة بالصب والترصيع.
خطوات ل Mغجرية Sإيتنغ
(1) المواد Pالتعويضات
يركّز الترصيع الغجري عموماً على الأحجار الكريمة الكبيرة على شكل كابوشون، ولكن الأحجار الكريمة ذات الأوجه مقبولة أيضاً. وسنعرض هنا ترصيع حجر كريم كابوشون بيضاوي الشكل بحجم 12 مم × 8 مم كمثال.
لترصيع مثل هذه الأحجار الكريمة الكبيرة، يوصى باستخدام الشمع ذي الأسطح المسطحة للخاتم، كما هو موضح في الشكل 6-21. اضبط سماكة الشمع لموضع ترصيع الحجر الكريم وفقاً لحجم الحجر الكريم، وهو السماكة الكلية لقاعدة ترصيع الحجر، كما هو موضح في الشكل 6-22. في هذه الحالة، يكون عمق ترصيع الحجر الكريم حوالي 2 ~ 2.5 مم، ويجب أن يضمن سمك المعدن عمقًا كافيًا لقاعدة ترصيع الحجر، بينما يجب أن يوفر العرض حافة ومساحة كافية للضغط خارج الحجر الكريم. في حالة استخدام شمع الصب، قم أولاً بإنشاء قاعدة ترصيع الحجر الكريم للحجر الكريم ثم صب الأجزاء الأخرى من الخاتم بناءً على ذلك، مما يضمن بشكل أفضل أبعاد موضع ترصيع الحجر الكريم.
الشكل 6-21 إعداد كتلة الصب
الشكل 6-22 تحديد سماكة الشمع لموضع ترصيع الحجر
(2) تحديدإن فإن Pحالة شارعواحد إعداد القاعدة
أولاً، قم بتحديد محيط الحجر الكريم على سطح الشمع: استخدم برًا فولاذيًا لعمل علامة، وبناءً على هذا الخط الكنتوري، قم بتقليصه إلى الداخل بمقدار 1-2 مم وفقًا لحجم الحجر الكريم لرسم مخطط مصغر متناسب، والذي يعمل كدعامة لقاعدة الحجر الكريم، كما هو موضح في الشكل 6-23. يجب أن تتناسب حواف قاعدة ترصيع الحجر الكريم بشكل وثيق جداً مع الحجر الكريم.
(3) كارفدخول وضع الإعداد
أولاً، استخدم بر الثقب لاختراق موضع ترصيع الحجر من أعلى إلى أسفل، ثم استخدم بر أسطواني للتشميع على طول خط الكفاف الداخلي المحدد، مع ضمان الحفاظ على وضع عمودي في جميع الأوقات، كما هو موضح في الصورة اليسرى من الشكل 6-24. بعد ذلك، قم بإزالة الشمع عمودياً على طول خط الكفاف الخارجي، مع ضمان عمق متناسق وسطح سفلي مستوٍ وترك سمك 1 مم تقريباً في الأسفل، كما هو موضح في الصورة اليمنى من الشكل 6-24. إذا كان السطح السفلي من الأحجار الكريمة المخروطية اللمعان المخروطية الشكل، فينبغي تشكيله على شكل مخروطي مناسب على أساس الحجر الكريم، ويمكن أيضاً صقله على المعدن المصبوب بسماكة كافية. ويوضح الشكل 6-25 الفرق بين الأسطح السفلية لمواضع ترصيع الأحجار الكريمة الكابوشونية والأحجار الكريمة ذات الأوجه.
الشكل 6-24 نحت موضع الإعداد
الشكل 6-25 الفرق بين الأسطح السفلية لمواضع ترصيع الأحجار الكريمة الكابوشونية والأحجار الكريمة ذات الأوجه
(4) بشكل عام Cاستكمال Wالفأس Cآرفينج و Cالاستنشاق
بعد تحديد موضع الترصيع، قم بنحت الشمع الزائد ووضع الحجر الكريم في موضع ترصيع النموذج الشمعي لاختبار ما إذا كانت حواف موضع الترصيع تتناسب بإحكام مع حواف الحجر الكريم، كما هو موضح في الشكل 6-26. وبمجرد التأكد من نموذج الشمع، قم بصبه في المعدن، ويجب أن يخضع المعدن المصبوب لعملية تشطيب أولية.
(5) الاختبارإن فإن إعداد الحامل و Cهزيلإن فإن Sإيتنغ Pالأوسيشن
أولاً، ضع الحجر الكريم في موضع الترصيع للقطعة المعدنية المسبوكة واختبر موضع الترصيع مرة أخرى لتحديد ما إذا كان مناسباً. ونظراً لمعدل انكماش الصب، من المحتمل أن يكون موضع الترصيع صغيراً جداً؛ وعند هذه النقطة، من الضروري استخدام أدوات أو رأس القالب لضبط موضع الترصيع، مع إيلاء اهتمام خاص لموضع الحافة السفلية، وإزالة المعدن الزائد لضمان إمكانية وضع الحجر الكريم بشكل مسطح في موضع الترصيع، كما هو موضح في الشكل 6-27.
الشكل 6-26 المقطع العرضي للأحجار الكريمة الموضوعة في موضع ترصيع نموذج الشمع
الشكل 6-27 تنظيف موضع الإعداد
(6) خلقإن a Gروف على Oالرحم Eدج من Sالنغمة Sإيتنغ المنصب
استخدم برّ كروي الشكل لطحن أخدود على المعدن عند الحافة الخارجية لموضع ترصيع الحجر، مما يسهّل على الإزميل الضغط على المعدن. يظهر المقطع العرضي لموضع الأخدود في الشكل 6-28، مع وجود نقطة حمراء تشير إلى موضع الأخدود.
(7) ضبط Sالنغمة
يوجد بشكل عام طريقتان لترصيع الأحجار بشكل عام. تتمثل إحدى الطريقتين في استخدام إزميل مسطح الرأس، مع إمالة السطح المسطح للإزميل المسطح الرأس بزاوية موازية للسطح القوسي للحجر الكريم. وباستخدام قوة المطرقة، يتم تثبيت المعدن في البداية حول الحجر الكريم من أربعة اتجاهات ثم يتم الضغط عليه بشكل دائري. وتشبه هذه الطريقة عملية الترصيع بالإزميل، حيث لا ينبغي أن يكون فرق الزاوية بين الإزميل المسطح الرأس والحجر الكريم كبيراً جداً، مما يضمن أن يكون المعدن ملائماً لسطح الحجر الكريم بشكل وثيق، كما هو موضح في الشكل 6-29.
والطريقة الأخرى هي استخدام إزميل منحنٍ، ويظهر أسلوبها في الشكل 6-30. وتنطوي هذه الطريقة على الضغط على المعدن حول الحجر الكريم من زاوية 60 درجة تقريباً بالنسبة للمستوى الأفقي إلى العمودي، وهي طريقة مشابهة لعملية ترصيع الأحجار في ترصيع متدفق ولكن مع استخدام مطرقة للضرب، كما هو موضح في الشكل 6-31.
الشكل 6-28 المقطع العرضي لموضع الأخدود
الشكل 6-29 زاوية الإزميل المسطح الرأس
الشكل 6-30 الإزميل المنحني
الشكل 6-31 إزميل الضغط على المعدن
(8) التشطيب و Cتجميع Gييبسي Sإيتنغ
بعد تثبيت الأحجار، قم بتلميع المعدن حول الأحجار الكريمة لجعلها ناعمة. يمكنك أيضاً استخدام أداة دفع لتهذيب حواف الترصيع. وأخيراً، قم بإنهاء وإكمال إنتاج الترصيع الغجري كما هو موضح في الشكل 6-32.
4. تطبيق الترصيع المتدفق والترصيع الغجري في تصميم المجوهرات
من من منظور التطور التاريخي لصناعة المجوهرات، ظهر الترصيع الغجري خلال مرحلة لم يكن فيها قطع الأحجار الكريمة قد تطوّر بالكامل، حيث كان يتكيّف مع مختلف الأحجار الكريمة ذات الأشكال الكابوشونية وغير المنتظمة. ولم تتطوّر تدريجياً تقنية الترصيع المتدفق للأحجار ذات الأوجه الأصغر حجماً ولا سيما الأحجار الكريمة ذات الأوجه المستديرة المتلألئة إلا مع ظهور القطع المستديرة المتلألئة. ولذلك، نرى في المجوهرات العتيقة المزيد من الترصيع الغجري كما هو موضح في الشكل 6-33 الذي يصور طريقة ترصيع ياقوتتين مقطوعتين بشكل غير كامل في خاتم من عام 1450.
خضعت تقنية الترصيع الغجري لبعض التغييرات في إنتاج اليوم مقارنة بالطرق التقليدية. فنظراً للاستهلاك العالي للمواد المعدنية والوزن الثقيل للترصيع الغجري الأصلي، أصبح من الشائع أكثر الاحتفاظ بالطابع البصري الخام للترصيع الغجري في التصميم ولكن مع استبداله بأساليب ترصيع أكثر سهولة في التنفيذ مثل الترصيع بالإطار أو الشق أو دمجه مع الترصيع المتدفق، مما يضيف ثراءً في اللون والشكل للأحجار الكريمة في التصميم. نأخذ هنا بعض أعمال فنان المجوهرات آلان كراكسفورد كأمثلة، كما هو موضح في الأشكال من 6-34 إلى 6-36، حيث يمكننا أن نرى طريقة الإنتاج التي تمزج بين الترصيع الغجري والترصيع المتدفق، والتي تطبق الحرفة بمرونة أكبر على عروض الأحجار الكريمة المختلفة.
Figure 6-33 Diamond Ruby Ring (V&A Museum Collection)
الشكل 6-34 عمل آلان كراكسفورد (-)
الشكل 6-35 عمل آلان كراكسفورد (اثنان)
الشكل 6-36 عمل آلان كراكسفورد (ثلاثة)
يتماشى النمط البسيط الذي تقدمه تقنية الترصيع المتدفق بشكل جيد مع الأذواق الجمالية المعاصرة للزينة، ولهذا السبب اكتسبت هذه التقنية رواجاً متزايداً بين بعض العلامات التجارية للمجوهرات في العقود الأخيرة. على سبيل المثال، ورثت علامة المجوهرات الألمانية NIESSING أسلوب التصميم البسيط في ألمانيا، حيث تدمج المواد الحرفية المبتكرة مع التصميم كميزة رئيسية لها. وبموجب روح العلامة التجارية هذه، تسعى تصاميم NIESSING إلى التقليل من الزخارف والتركيبات غير الضرورية، مما يحقق تأثيراً بصرياً تمتزج فيه الأحجار الكريمة والمعادن بسلاسة. ويمكننا أن نشعر بالتطبيق المرن للترصيع المتدفق في تصاميم مجموعتي SOLARIS COLOR RINGS و SPHERES SOLARIS ARCHITECTURE من هذه العلامة التجارية.
غالباً ما يمكن رؤية تطبيق الترصيع المتساطح في بعض العلامات التجارية الفنية للمجوهرات الشابة، مثل مجموعة "الكثبان الرملية" من علامة لانجمو المستقلة لتصميم المجوهرات، حيث تجعل المعالجة السطحية الريفية للمعدن، جنباً إلى جنب مع تقنية الترصيع المتساطح، الأحجار الكريمة تبدو نصف مدفونة تحت الكثبان الرملية، سعياً وراء علاقة طبيعية بين المعدن والأحجار الكريمة، كما هو موضح في الشكلين 6-37 و6-38. ويمكننا أيضاً أن نرى تطبيق الترصيع المتدفق في بعض الأنماط البسيطة والبسيطة الشائعة، حيث يكون بمثابة تسليط الضوء على التصميم الأنيق للقطعة بأكملها، كما هو موضح في الأشكال 6-39 إلى 6-41.
الشكل 6-37 مجوهرات ماركة لارمو (1)
الشكل 6-38 مجوهرات ماركة لارمو (2)
الشكل 6-39 سوار الإعداد المتدفق
الشكل 6-40 حلقة ضبط التدفق
من حالات التصميم المذكورة أعلاه، يمكن تلخيص خصائص تصميم الترصيع والترصيع الغجري على أنها تتكامل بصرياً مع المعدن بشكل بسيط ومتماسك. وفي حالة الترصيع على وجه الخصوص، لا يهدف التصميم عموماً إلى إبراز الحجر الكريم نفسه بل إلى تعزيز التصميم العام، مما يسمح بالإضافة بعد اكتمال المعدن، وهو ما يوفر العشوائية والمرونة. لذلك، فهي طريقة ترصيع يمكن تطبيقها بحرية ومرونة أكبر في تصميم المجوهرات.
القسم الثاني إعداد التوتر
إعدادات التوتر هو مصطلح يُستخدم للإشارة إلى إعداد التوتر والإعدادات التي لها تأثير مشابه لتأثير إعداد التوتر. إعدادات التوتر هي طريقة مبتكرة للغاية في الإعداد وهي نوع من التحدي الشديد للعلاقة بين الإعدادات؛ كما أنها أصعب طرق الإعدادات المتعددة، لذا يمكن أن تجلب جماليات بصرية مستفزة للغاية.
1. نظرة عامة على إعدادات التوتر
بالنسبة لترصيعات الشد، يختلف الفهم في الصين إلى حد ما عن الفهم في أوروبا وأمريكا. ففي العديد من منتجات المجوهرات المحلية، يمكن الإشارة إلى أي طريقة ترصيع تشبك حزام الحجر الكريم من كلا الجانبين بالمعدن أو تحيط حزام الحجر الكريم جزئياً بترصيع الشد. وغالباً ما يحتاج الأمر إلى التوضيح مع الترصيع بالمشبك والترصيع بالإطار وغيرها من طرق الترصيع، دون وجود حدود واضحة للفئات بينها. يُترجم مصطلح "الترصيع الشد" المستخدم في أوروبا وأمريكا بشكل أكثر دقة إلى "ترصيع الشد"، والذي يستخدم شد المعدن لتطبيق قوة ضغط مركزية ضاغطة على حزام الحجر الكريم من اتجاهين لتثبيته. وبالإضافة إلى نقطتي الشد، يُطلق على الهياكل أو القواعد الداعمة الأخرى المستمدة من هذه الطريقة اسم "ترصيعات شبه الشد".
إعدادات الشد هي نوع أكثر صعوبة من الإعدادات. ولهذه الطريقة تاريخ قصير من الاستخدام وقد تطورت تدريجيًا في ظل الترويج لعلامتين تجاريتين هما NIESSING من ألمانيا وSTEVEN KRETCHMER من الولايات المتحدة. ويرجع السبب في تمكن هذه العلامات التجارية من إتقان تقنية إعدادات الشد بشكل جيد إلى بعض الإنجازات في مجال البحث والتطوير في تكنولوجيا السبائك عالية الصلابة المقابلة. لا يمكن للمبتدئين تعلم التفاصيل الفنية في هذا المجال. ومع ذلك، يمكنهم فهم المبادئ وعمليات الإنتاج الخاصة بإعدادات الشد والممارسة العملية بشكل عملي أكثر مع القطع المفردة أو الدفعات الصغيرة. في حالة الإنتاج، سنبدأ من النمط الأكثر نموذجية، على أمل مساعدة المبتدئين على فهم الصعوبات والنقاط الرئيسية لإعدادات الشد. تظهر حلقة ضبط الشد في الشكل 7-1.
2. طريقة إنتاج إعدادات التوتر
سيتم تقسيم العرض التوضيحي لخطوات إنتاج إعدادات الشد إلى مقدمة إعداد الشد، وإعداد شبه الشد، وإعداد الشد على شكل شبكة. على الرغم من أن إعدادات الشد شبه الشد وإعدادات الشد على شكل شبكة ليست إعدادات شد نموذجية، كما ذكرنا سابقًا، إلا أنها مشتقة من مبادئ إعدادات الشد. ومع ذلك، يتأثر إعداد شبه الشد بالشد، ويرتبط إعداد الشد على شكل شبكة ارتباطًا وثيقًا بإعداد شبه الشد في الهيكل. لذلك، يتم تصنيف هذه الأنواع الثلاثة من الإعدادات تحت إعدادات الشد. فيما يلي، سيتم تقديم مبادئ وطرق إنتاج طرق الإعداد الثلاثة هذه بشكل منفصل.
2.1 إعداد التوتر 2.1
الترصيع بالشدّ هو طريقة لترصيع الأحجار الكريمة تعتمد فقط على نقطتي شدّ في المعدن لتثبيت الحجر في مكانه. ويختلف إعداد المواد اللازمة للترصيع بالشدّ في الإنتاج الضخم عن إعدادها في الإنتاج بقطعة واحدة. ويكمن الاختلاف في أنه بالنسبة للإنتاج بكميات كبيرة، يتم تصنيع المعدن من سبائك ذات نسبة صلابة وشد مناسبة، ثم يتم تقطيعها إلى ألواح معدنية للاستخدام. وهذا شائع بشكل خاص في تطبيق الحلقات. ومع ذلك، يمكن استخدام طريقة تشكيل وتصلب الملامح الفردية لإنتاج قطعة واحدة ودفعة صغيرة. توضح هذه الحالة طريقة صنع إعدادات الشد عن طريق تشكيل المعدن وتصلبه. وتظهر حلقة ضبط الشد في الشكل 7-2.
الخطوات fأو Mالكينج Tالتضمين Sإيتنغ
(1) اختياراتإن a Gإيمستون
يتطلب الترصيع بالتوتر صلابة عالية للأحجار الكريمة. ونظراً للضغط الكبير الذي يتم تطبيقه على الأحجار الكريمة، فإن الأحجار الكريمة الصلبة فقط مثل الألماس والياقوت والياقوت الأزرق هي المناسبة للاستخدام. بالإضافة إلى ذلك، إذا كانت الأحجار الكريمة بها شقوق، فمن المحتمل أن تواجه مشاكل أثناء عملية الترصيع. يتم استخدام الزركون الطبيعي، الذي يتميز أيضاً بصلابة عالية، في هذه الحالة التوضيحية. من المهم أيضاً الانتباه إلى حجم الحجر الكريم، والتأكد من أن يكون ارتفاع الحجر الكريم أقل من سُمك المعدن، مما يعني أنه لا يمكن أن يكون مكشوفاً من الأسفل. بشكل عام، يبلغ سُمك الخاتم المرصع بالشد حوالي 3 مم، لذا يجب أن يكون سُمك الحجر الكريم أقل من 3 مم. وتستخدم العلبة حجر رصاص بيضاوي الشكل 4 مم × 3 مم، كما هو موضح في الشكل 7-3.
(2) تحضير المعادن
تكون المعادن التي يتم اختيارها لإعدادات الشد بشكل عام عبارة عن سبائك من الذهب أو البلاتين أو الحديد، مما يضمن صلابة ومتانة عالية، مما يجعلها أقل عرضة للتفكك. إذا تم استخدام طرق الصب، يمكن استخدام صلابة الذهب عيار 18 قيراطًا و14 قيراطًا لإنشاء إعدادات الشد مع ضمان سماكة المعدن. وبالإضافة إلى ذلك، يمكن تقسية المواد المعدنية الجاهزة للإنتاج على دفعة واحدة أو على دفعات صغيرة. في دراسة الحالة هذه، يتم استخدام النحاس الأصفر مع عملية تصليب، حيث يتم أولاً لحام حلقة معدنية مغلقة من سلك نحاسي عيار 3.5 مم تقريبًا، كما هو موضح في الشكل 7-4.
الشكل 7-3 تحضير الأحجار الكريمة (الزركون)
الشكل 7-4 تحضير المعادن (النحاس الأصفر)
(3) هاردنإن المعادن
تتعلق صعوبة الترصيع بالشد في الإنتاج أكثر بالتحكم في صلابة ومرونة المواد المعدنية، وبالتالي استخدام شد معدني مناسب لترصيع الأحجار الكريمة. وبدون تقنية نسبة المعادن الخاصة، كلما انخفضت نسبة نقاء المعدن كلما زادت صلابة المعدن بسبب صلابة المعدن، لذلك لا يمكن استخدام الذهب النقي والفضة النقية في الإنتاج. وبالإضافة إلى ذلك، عند مراعاة الصلابة في النسبة، يجب أيضًا مراعاة مرونة المعدن؛ فإذا كانت صلابة المعدن عالية جدًا وفقد مرونته، فإن ذلك يضر أيضًا بالإنتاج. ستؤدي صلابة المعدن، بعد المعالجة اللاحقة، تحت تطبيق قوى خارجية مثل الطرق والضغط، إلى زيادة صلابة المعدن مع الحفاظ على درجة معينة من المرونة.
من المهم ملاحظة أن المعدن المستخدم في تثبيت الشد يجب أن يكون له سُمك معين من حيث حجم المادة والنمط المطبق؛ حتى لو كان المعدن الرقيق والدقيق مقسّى لا يمكنه تحقيق القوة المطلوبة لتثبيت الشد. إذا كان المعدن سميكًا بما فيه الكفاية، فقد يحتفظ بجماليته. لذلك، يكون قطر 3 مم أكثر ملاءمة لترصيع الخاتم. يُعد الترصيع بالشد أكثر ملاءمة للخواتم لأن محيط الخاتم الصغير يمكن أن يخلق المرونة اللازمة للضغط على الحجر الكريم في ظل الصلابة المناسبة، كما أن له تأثيراً بصرياً أكبر.
في تشغيل المعادن، تتمثل الطريقتان الرئيسيتان لتصلب المعدن في التشكيل بالحدادة والبثق، وكلاهما يجعل البنية الداخلية للمعدن أكثر كثافة، وبالتالي تصلب المعدن. تستخدم هذه الحالة طريقة التشكيل بالحدادة. أثناء عملية التشكيل، يتم تمديد المعدن، ويصبح السمك الكلي أرق قليلاً من سلك دائري إلى سلك مربع. لذلك، يجب أن يكون حجم الحلقة المعدنية المحضرة 20% أكثر سمكًا من الحلقة التي يتم تصنيعها بمقدار إجمالي لمراعاة التشوه وفقدان الصقل أثناء التشكيل. وتستخدم طريقة التشكيل مطرقة الصائغ للضرب بمطرقة الصائغ للضرب بالتساوي لضمان أن يكون الهيكل المعدني كثيفًا وموحدًا، كما هو موضح في الشكل 7-5.
(4) إيداع الخاتم
قم ببرد الحلقة المعدنية المشغولة بدقة؛ سيحدث هنا بعض الفقد المعدني كما هو موضح في الشكل 7-6 والشكل 7-7.
الشكل 7-6 إيداع الحلقة (1)
الشكل 7-7 إيداع الحلقة (2)
(5) النشر خارج فإن Oالافتتاح
انشر الفتحة في الحلقة لترصيع الحجر الكريم، كما هو موضح في الشكل 7-8. يجب أن يكون السطحان المتقابلان مسطحين، ويجب أن يكون عرض الفتحة أصغر من قطر الحجر الكريم بمقدار 0.6 ~ 1 مم. يكون عمق الفتحات على كلا الجانبين 0.3 ~ 0.5 مم. في هذه الحالة، يبلغ قطر الحجر الكريم البيضاوي 4 مم، ويبلغ عمق الحجر الكريم المناسب للفتحات على كلا الجانبين 0.3 مم تقريباً لكل منهما. لذلك، يجب أن يكون عرض الفتحة 3.4 مم تقريباً. عند نشر الفتحة، ضع في اعتبارك التآكل الناتج عن الصقل.
(6) إصلاحدخول معدن
ثبِّت الحلقة في أداة ضبط الحلقة، كما يوضح الشكل 7-9.
الشكل 7-8 نشر الفتحة
الشكل 7-9 تثبيت المعدن
(7) وضع العلامات فإن موضع الفتحة
ضع علامة على الموضع المحزوز بالبوصلة وفقًا لارتفاع حزام الحجر الثابت، مع ضمان التماثل على كلا الجانبين، كما هو موضح في الشكل 7-10.
(8) الشق
استخدم بر قرصًا لشق السطحين المتوازيين عند الفتحة، مع التأكد من أن مواضع الفتحات المتقابلة متماثلة، بعمق فتحة يبلغ حوالي 0.3 مم على كلا الجانبين، كما هو موضح في الشكلين 7-11 و7-12.
الشكل 7-11 الشق
الشكل 7-12 مخطط تخطيطي للشق
(9) ترصيع الحجر الكريم
أولاً، أدخل جانب واحد من حزام الحجر الكريم في الفتحة. ثم، افتح حزام الخاتم قليلاً باستخدام دعامة أداة تثبيت الخاتم أو الموسع. وبمجرد أن ينزلق الطرف الآخر من الحجر الكريم في الفتحة، أرخِ الدعامة لتثبيته بإحكام، كما هو موضح في الشكلين 7-13 و7-14.
الشكل 7-13 حجر كريم مثبت في الفتحة على جانب واحد
الشكل 7-14 حجر كريم مثبت في الفتحة على كلا الجانبين
(10) أكملإن فإن إعداد التوتر
يظهر إعداد الشد المكتمل في الشكل 7-15.
2.2 إعداد شبه التوتر
يشير الترصيع شبه الشد إلى طريقة ترصيع مع هياكل داعمة إضافية مثل القاعدة أو الشوكات المعدنية أو أنصاف الإطارات خارج نقطتي الشد. ويتشابه مبدأها مع الترصيع بالشوكة. وتحاكي طريقة الترصيع شبه الشد طريقة الترصيع بالشد، مما يحقق تأثيرًا جماليًا مشابهًا، ولكن بدون صعوبة الإنتاج والمخاطر المرتبطة بما بعد البيع في طريقة الترصيع بالشد. ولذلك، تفضل المزيد من العلامات التجارية استخدام الترصيع شبه الشد لابتكار أنماط مماثلة. يظهر في الشكل 7-16 حلقة الإعداد شبه الشد في الشكل 7-16.
نسخ الكتابة على مجوهرات سوبلينج - مصنع مجوهرات حسب الطلب، مصنع مجوهرات OEM و ODM
خطوات عمل إعدادات شبه التوتر
(1) المواد Pالتعويضات
في هذه الحالة، يكون الحجر الكريم في هذه الحالة عبارة عن حجر كريم مجوف الأوجه يبلغ قطره 2 مم، ويبلغ عرض الفص 1.7 مم، وهو قطر الحجر الكريم ناقص 0.3 مم. يبدو نمط الخاتم مشابهاً لترصيعات الشد من المنظر العلوي، ولكن توجد قاعدة دعم تحت الحجر الكريم تتصل عند الفتحة، مما يجعل الخاتم حلقة مغلقة. ومن السمات الخاصة الأخرى أن هناك منطقتين بارزتين محجوزتين فوق طرفي الإطار المعدني. ويعكس هذا الأمر اختلافاً كبيراً بين طريقة الترصيع هذه وترصيعات الشد التي تستخدم الشد لتثبيت الحجر الكريم. لا يتم الضغط على الحجر الكريم إلى الداخل بقوى من كلا الجانبين بل بالضغط إلى الأسفل من المناطق المرتفعة، مما يخلق ضغطاً معاكساً على قاعدة الدعم لتثبيت الحجر الكريم. المناطق المرتفعة مصممة لمنع المعدن من الترقق بسبب الضغط الهابط. ويظهر إعداد المادة في الشكل 7-17.
(2) الشق
مثل إعدادات الشد، تتطلب إعدادات شبه الشد أيضاً وضع علامات على المواضع على حزام الحجر الكريم أولاً ثم استخدام بر قرص رفيع لإنشاء فتحة بعمق 0.15 مم تقريباً في المواضع المحددة على كلا الجانبين، كما هو موضح في الشكل 7-18. ونظراً لأن الحجر الكريم صغير نسبياً وله قاعدة داعمة في هذا الترصيع، فإن الفتحة تكون أقل عمقاً من إعدادات الشد.
الشكل 7-17 إعداد المواد
الشكل 7-18 الشق
(3) وضع الحجر
أولاً، أدخل أحد جانبي حزام الجوهرة الكريمة في الفتحة، ثم اضغط برفق لدفع الجانب الآخر في الفتحة. لا تتطلب عملية الضغط هذه قوة. إذا تم إدخال أحد الجانبين في الفتحة بمساحة غير كافية أو كان من الصعب إدخال الجانب الآخر، فقد يكون من الضروري الاستمرار في تعديل عمق الفتحة. يظهر الحجر السفلي في الشكل 7-19.
(4) ضبط الحجر
في هذا الوقت، تكون الجوهرة غير مستقرة بعد وضعها في الفتحة؛ إذا كان هناك اهتزاز، فمن المحتمل جدًا أن تسقط. ولذلك، يمكن أن يغطي الطين الزيتي الجوهرة الكريمة، مما يوفر ثباتاً مؤقتاً. بعد ذلك، يجب استخدام إزميل مسطح الرأس مع مطرقة للضغط على المعدن المرتفع على جانبي الحجر، كما هو موضح في الشكل 7-20. بمجرد استقرار الجوهرة، يمكن إزالة الطين الزيتي. بعد عدة ضربات متكررة إلى الأسفل، ستلتحم الفتحة والجوهرة معًا بشكل كافٍ من خلال الضربات، مما يشكل قوة ضاغطة مستقرة عند الحزام، وبالتالي يكتمل الترصيع، كما هو موضح في الشكل 7-21.
(5) التشطيب - إيدج التشذيب
بعد ترصيع الحجر الكريم بإحكام، ولأن المعدن الموجود على جانبي الإطار لا يكون مسطحاً على السطح المقطوع للحجر الكريم، يجب استخدام أداة حفر لقص المقطع العرضي للمعدن على جانبي موضع ترصيع الحجر، كما هو موضح في الشكل 7-22.
الشكل 7-19 وضع الحجر
الشكل 7-20 ضبط الحجر (1)
الشكل 7-21 ضبط الحجر (2)
الشكل 7-22 تقليم الحافة
(6) التشطيب - التلميع
استخدم مبردًا لإزالة المعدن الزائد من منطقة البثق، ثم قم بتنعيمه باستخدام لفائف ورق الصنفرة وعجلات التلميع، كما هو موضح في الشكلين 7-23 و7-24.
الشكل 7-23 التشطيب(1)
الشكل 7-24 التشطيب(2)
(7) إكمال Sإيميالتوتر Sوآخرونتينج Rإن
تظهر حلقة الضبط شبه الشد المكتملة في الشكل 7-25.
2.3 إعداد الشد على شكل شبكة
يمثل ترصيع الشد على شكل شبكة نمط ترصيع ثابت، حيث يتم ترتيب أربعة أحجار كريمة بقطع الأميرة في شكل شبكة لتشكيل مربع أكبر. في المربع الذي تشكّله الأحجار الكريمة الأربعة، لا يوجد على الحافة الخارجية سوى حواف معدنية مضغوطة، بينما لا يظهر أي معدن في الجانب الداخلي، مما يخلق الوهم البصري لحجر كريم كبير مربع الأوجه. يتشابه التأثير البصري للأحجار الكريمة الأربعة المرتبة في نمط شبكي مع الترصيع غير المرئي. ومع ذلك، من من منظور مبادئ الإنتاج، لا تحتوي الأحجار الكريمة على الأخاديد النموذجية للترصيع غير المرئي. يتطلّب الهيكل المعدني لكل حجر كريم قاعدة داعمة وحزامين متجاورين يتم الضغط عليهما بواسطة الحواف المعدنية للترصيع غير المرئي، مما يجعل هذا الهيكل أقرب إلى الترصيع شبه الشد. ولذلك، وبناءً على خصائص الهيكل، يتم تصنيفه ضمن فئة الترصيع الشدّي. ويظهر في الشكل 7-26 حلقة ضبط الشد على شكل شبكة في الشكل 7-26.
خطوات ل Mالكينج إعداد الشد على شكل شبكة
(1) المواد Pالتعويضات
في هذه الحالة، تكون الأحجار الكريمة في هذه الحالة عبارة عن أربعة أحجار كريمة مربعة الشكل مقطوعة بشكل مربع، طول ضلعها 2 مم، ويكون المعدن على شكل صندوق مربع، ويكون الجزء السفلي من المعدن عبارة عن موضع ترصيع مخروطي الشكل حيث يتم ترصيع الأحجار الكريمة الأربعة، كما هو موضح في الشكل 7-27. يحتفظ النموذج بفتحات محجوزة لترصيع الأحجار الكريمة، مما يجعلها ملائمة للشق اللاحق باستخدام بر العجلة.
(2) الشق
يتم استخدام بر العجلة لعمل فتحة حول الجزء العلوي من موضع الحجر، ثم يتم استخدام بر موجي صغير لعمل فتحات في الزوايا الأربع، كما هو موضح في الشكل 7-28.
الشكل 7-27 إعداد المواد
الشكل 7-28 الشق
(3) تشذيب الفتحات (3)
بعد فتح الفتحات باستخدام بر العجلة، من الضروري استخدام حفارة لقص الفتحات كما هو موضح في الشكل 7-29. يجب أن تكون الفتحات مسطحة حتى يمكن وضع الأحجار الكريمة الأربعة بشكل متساوٍ على الحجر الموجود بالأسفل.
(4) وضع الأحجار
ضع الأحجار الأربعة في موضع ترصيع الحجر بالتتابع؛ كل حجر له جانبان فقط عالقان في الفتحة، والجانبان الآخران مثبتان بالمعدن أسفل حزام الحجر، وحزام الأحجار المجاورة لا يتناسبان تمامًا. ومع ذلك، هناك فجوة تبلغ حوالي 0.15 مم، كما هو موضح في الشكل 7-30.
الشكل 7-29 تقليم الفتحات
الشكل 7-30 وضع الحجارة
(5) Sحفر الحجر
يتم استخدام إزميل مسطح الرأس بمساعدة مطرقة لتثبيت الحجر في مكانه عند نقطة ما ثم الضرب على قمة الحافة المعدنية بشكل دائري، مما يجعل المعدن في الفتحة يضغط على الحجر ويطابقه تماماً، وهو نفس مبدأ الترصيع شبه الشد. تظهر التغييرات في الفتحات قبل الترصيع وبعده في الشكل 7-31.
(6) التشطيب و Cتجميع إعداد الشد على شكل شبكة
بعد ضبط الحجر، استخدم أدوات مثل الملفات، ولفائف ورق الصنفرة، وعجلات التلميع لإنهاء وإكمال ضبط الشد على شكل شبكة، كما هو موضح في الشكل 7-32.
الشكل 7-31 التغييرات في الفتحات قبل وبعد ترصيع الحجر
الشكل 7-32 إكمال إعداد التوتر على شكل شبكة
3. تطبيق إعدادات الشد في تصميم المجوهرات
فيما يتعلق باستخدام ترصيعات الشدّ في المجوهرات، فإن صعوبة ابتكار ترصيعات الشدّ معروفة جيداً، ويأتي جمالها من الحرفية التي تتجاوز "منطقة الراحة" في الترصيعات التقليدية. ويعد هذا الاستخدام الذكي للمبادئ الميكانيكية في الترصيع اختراعاً حديثاً، ومبتكره هو فريدريك بيكر الذي كان يعمل في مجال الطيران سابقاً. يوضح الشكل 7-33 بروش الترصيع بالشد الذي صممه. غير أن الترصيع السابق للترصيع بالشد، والذي نسميه الترصيع شبه الشد أو الترصيع بالإطار، شاع استخدامه في تاريخ المجوهرات، كما في البروش الذي يعود تاريخه إلى أوائل القرن السابع عشر والذي صمم في براغ، والموضح في الشكل 7-34، حيث يتم تثبيت الياقوت والألماس المحيطين بالمعدن على كلا الجانبين، ولكن بسبب الترتيب المحكم، يصعب على المعدن أن يتشوه، وتكون الأحجار الكريمة ثابتة نسبياً. في القلادة التي تعود إلى عام 1560 الموضحة في الشكل 7-35، يشبه ترصيع الألماس في النمط المتقاطع ترصيع الشد على شكل شبكة. وهناك العديد من أوجه التشابه بينهما، وينبغي أن يوفر الهيكل المعدني في قاعدته دعماً مماثلاً للأحجار الكريمة. وغالباً ما يُرى هذا النوع من الترصيع في ترصيعات الترصيعات على شكل حروف في المجوهرات الأوروبية العتيقة.
Figure 7-34 Brooch (V&A Museum Collection)
Figure 7-35 Diamond pendant (V&A Museum Collection)
تأسست العلامة التجارية الألمانية NIESSING عام 1873. تأثرت العلامة التجارية NIESSING بالعصر والخلفية الوطنية أثناء تطورها، حيث تبسط فلسفة التصميم في باوهاوس، وتتناول الحرفية بموقف من الإلهام والتراث. ويتمثل مزاج NIESSING الفريد من نوعه في استكشاف أعمق لجمال المواد والحرفية، وتقديم الإبداع بهدوء وتعميق مزاج هذه العلامة التجارية باستمرار.
تأسست علامة STEVEN KRETCHMER في عام 1991 في لوس أنجلوس بالولايات المتحدة الأمريكية على يد ستيفن كريتشمر وزوجته وابنتهما. وعلى الرغم من صغر حجمها، إلا أن العلامة التجارية تحمل براءات اختراع لمعالجة الذهب عيار 18 قيراطاً والبلاتين المستخدم خصيصاً لترصيعات الشد. وتسمح الصلابة الفائقة والتوتر بإظهار سحر ترصيعات التوتر بشكل أفضل. كما أن سبائك المعادن الثمينة من STEVEN KRETCHMER أكثر متانة من سبائك المجوهرات العادية، وبالتالي تحافظ على بريقها لفترة أطول. وبفضل إتقانها الناضج لتقنية الترصيع الشدّ والمجموعة الواسعة من التقنيات المعدنية التي تستخدمها STEVEN KRETCHMER، تستطيع STEVEN KRETCHMER تطبيق ترصيعات الشدّ بمرونة وتحويل تأثيرات ترصيعات الشدّ في المجوهرات، وغالبًا ما تتحد مع طرق الترصيع الأخرى مثل الترصيع المرصوف والترصيع المتدفق، وتتكامل أيضًا مع المعالجات المعدنية مثل الذهب المحبب الخشبي، مما ينتج عنه براعة حرفية رائعة وتصاميم غالبًا ما تكون مفاجئة.
لا يجرؤ سوى عدد قليل من العلامات التجارية على محاولة ضبط هذا التوتر. إذا لم يكن بالإمكان تحقيق رقابة صارمة على المواد والحرفية في الصنع، فهناك احتمال كبير لحدوث مشاكل ما بعد البيع. وهذا ما يعيدنا إلى العلامة التجارية الألمانية للمجوهرات NIESSING واستوديو المجوهرات الأمريكي STEVEN KRETCHMER، وهما أكثر العلامات التجارية تمثيلاً في إعدادات الشد. وتتمتع كل من NIESSING وSTEVEN KRETCHMER بحرفية معدنية وبراءات اختراع للمواد كدعم أساسي لترصيعات الشد، ولكن المزاج الذي تتسم به هاتان العلامتان التجاريتان فريد من نوعه.
بالإضافة إلى العلامتين التجاريتين الكلاسيكيتين للمجوهرات اللتين تبتكران إعدادات الشد المذكورة أعلاه، يستخدم العديد من المصممين مبادئ إعدادات الشد والإعدادات شبه الشد لابتكار قطع مجوهرات منعشة. على سبيل المثال، في التصميم الموضح في الشكل 7-36، يتم استخدام معدن التيتانيوم للإعداد، والذي يتميز بصلابة أكبر، كما أن التصميم الحلزوني لهيكل ذراع الخاتم يزيد من المرونة والجمالية. تضخم الحلقة الموضحة في الشكل 7-37 بذكاء مبدأ ترصيع الشد. ومع ذلك، وبسبب الأطراف المدببة للشكل الزيتوني للأحجار الكريمة الرئيسية، يمكن أن تعلق بسهولة في الثقوب، مما يجعل عملية الترصيع أسهل نسبيًا مع زيادة الثبات في الوقت نفسه، وهو تأثير الشكل الخاص. يبدو أن الخاتم الموضح في الشكل 7-38 يحبس الحجر الكريم في منتصف المعدن مثل ترصيع الشد، لكنه لا يعتمد على شد المعدن، لذا من منظور حرفة الترصيع، لا يعتبر ترصيع شد. ومع ذلك، فإن العلاقة المشتركة بين الوحدات المعدنية لا تزال تشكل تأثيراً بصرياً "متوتراً".
الشكل 7-36 حلقة ضبط التوتر
الشكل 7-37 حلقة ضبط التوتر الإبداعي
سواء أكان الأمر يتعلق بعلامتي NIESSING و STEVEN KRETCHMER، وهما علامتان تجاريتان مكرستان للبحث في تقنيات الترصيع الشدّي، أو التطبيقات الإبداعية الأخرى للترصيع الشدّي، أو التصاميم المشابهة للترصيع الشدّي، يمكننا أن نرى من تصميم الترصيع الشدّي تحدياً كبيراً للعلاقة بين المعدن والأحجار الكريمة. لا بدّ أن تكون هناك تقنية تطلبت الكثير من الجهد من الرواد، ولهذا السبب بالتحديد، فإن الجمالية التي تجلبها طريقة الترصيع الشدّي غالباً ما تتفوق على اهتمام الناس بالأحجار الكريمة التي يتم ترصيعها. وبالنسبة للمبتدئين، بالإضافة إلى تعلّم إنتاج الترصيع بالشد، فإن الأهم من ذلك هو تعلّم روح الابتكار القيّمة في الحرفية واستكشاف خصائص المواد.
القسم الثالث إعداد القناة
يُعد ترصيع القناة أحد أصعب الترصيعات ولكنه أيضاً أحد أكثر الترصيعات تميزاً. يتم ترتيب الأحجار في شرائط في ترصيع القناة، ولا يوجد معدن بينها. وهو يوسّع من القوة التعبيرية للمجوهرات، مما يجعل الترتيب الشريطي للصور مثل "الشرائط" في المجوهرات أكثر ديناميكية وأنيقة.
1. نظرة عامة على إعداد القناة
يشير ترصيع القناة إلى طريقة لترصيع الأحجار الكريمة على طول مسار أو أخدود معدني مثبت على جانبي حزام الحجر الكريم، دون وجود هيكل معدني يفصل الأحجار الكريمة أو يدعمها بخلاف القناة أو الأخدود، مما يخلق بصرياً مظهر شريط الأحجار الكريمة. إن مظهر ترصيع القناة مبتكر للغاية. يسمح الوجود المحدود للمعدن بترتيب الأحجار الكريمة اللامعة بسلاسة في خطوط، وغالباً ما يتم تصميمها بحيث يكون لها اختلافات في العرض والانحناء، اعتماداً على مرونة تصميم الأحجار الكريمة ودقة الأبعاد. يظهر في الشكلين 8-1 و8-2 على التوالي خواتم ترصيع القناة ومجوهرات فان كليف أند آربلز العالية. نظرًا للجاذبية الجمالية والصعوبة والإحساس الراقي للخطوط في ترصيع القناة، غالبًا ما يتم استخدامها في تصميم المجوهرات الراقية. وبالطبع، ينطوي ترصيع القناة أيضاً على قيود؛ إذ يجب أن تكون الأحجار الكريمة قابلة للتحكم فيها، خاصة في ترصيعات الكابوشون، وذلك باستخدام أحجار كريمة ذات أوجه لا يتجاوز قطرها 5 مم.
الشكل 8-1 حلقة إعداد القناة
Figure 8-2 Channel setting ring (V&A Museum Collection)
2. طريقة عمل إعداد القناة
2.1 مبدأ صنع إعداد القناة
قبل القيام بذلك، دعونا أولاً نفهم مبادئ ترصيع القناة. يختلف هيكل ترصيع القناة بالنسبة للأحجار الكريمة المربعة والمستديرة. وعموماً، تكون القناة المشار إليها في هياكل ترصيع القناة للأحجار الكريمة المربعة أو ذات الحواف المستقيمة، في حين يتم ترصيع الأحجار الكريمة المستديرة غالباً عن طريق إنشاء أخدود منحني على جانبي الحزام لتثبيت الحجر الكريم المستدير في مكانه. ومع ذلك، فإن التأثير النهائي الذي يقدمه كلاهما هو ترتيب شبيه بالشريط من الأحجار الكريمة بدون فواصل معدنية بينها. ويوضح الشكل 8-3 هيكل ترصيعات القنوات للأحجار الكريمة المربعة اللامعة والأحجار الكريمة المستديرة اللامعة.
2.2 خطوات إنتاج إعداد القناة 2.2
(1) إعداد المواد
تستخدم هذه الحالة حجرًا كريمًا لامعًا مربعًا مقطوعًا مربعًا بطول ضلع يبلغ 3 مم؛ ويتم إنشاء نموذج ثلاثي الأبعاد لترصيع الحجر، مع مراعاة القناة بعمق 0.15 مم والتباعد بين الأخدود والحجر الكريم بمقدار 0.15 مم، كما هو موضح في الشكل 8-4. يتم تصميم هذه الحالة بناءً على حجم الحجر الكريم القياسي لترصيع الحجر الكريم وحساب أبعاده. في الممارسة العملية، غالبًا ما يتم قطع الأحجار الكريمة وفقًا لحجم ترصيع الحجر الكريم في التصميم. على الرغم من أن ترصيع القناة يظهر كخط متصل من الأحجار الكريمة من المنظر العلوي، إلا أن لكل منها موضع ترصيع حجر في الأسفل. لاحظ أن موضع ترصيع الحجر يكون أوسع في الأعلى وأضيق في الأسفل لمنع انكشاف الحجر أثناء عملية الترصيع، كما هو موضح في الشكل 8-5.
الشكل 8-4 إعداد المواد
الشكل 8-5 عريضة في الأعلى وضيقة في الأسفل من موضع ترصيع الحجر
(2) الشق
تُعد عملية الشق في إعداد القناة خطوة مهمة نسبيًا، ويجب أن تكون مواضع الفتحات متناسقة في العرض والعمق. بشكل عام، أثناء عملية النمذجة، يمكن حجز خطوط الفتحات في مواضع الشق، ثم يمكن عمل الفتحات على القطعة المعدنية باستخدام ثقب العجلة على طول خطوط الفتحات الموجودة، وهو أمر أكثر اتساقًا، بعمق فتحة يبلغ حوالي 0.15 مم. أثناء عملية الشقّ، يجب تحديد مواضع زوايا الدوران باستخدام برّ كروي صغير لخلق عمق ملحوظ لتجنب الشقّ غير الكافي في مواضع الزوايا التي من شأنها أن تعيق وضع الأحجار الكريمة بشكل صحيح، كما هو موضح في الشكل 8-6 إلى 8-8.
الشكل 8-6 الشق باستخدام ثقب العجلة
الشكل 8-7 شق موضع الزاوية باستخدام بر كروي صغير
(3) الاختباردخول الحجر جبل
يمكن استخدام حجر كريم لاختبار ما إذا كان عمق الشق مناسباً أم لا. أولاً، قم بإدخال إحدى حافتي حجر كريم مقطوع بشكل مربع لامع في أحد جانبي المسار، ثم اضغط على الطرف الآخر من الحجر الكريم بظفرك. إذا كان من الممكن الضغط عليه بسهولة نسبياً، فهو مناسب. أما إذا كان من الصعب الضغط عليه في الفتحة، فهذا يشير إلى أن الفتحة المعدنية ليست عميقة بما فيه الكفاية وتحتاج إلى مزيد من التعديل. ومع ذلك، من المهم ملاحظة أنه إذا كان الحجر الكريم يمكن أن يدخل في الفتحة دون الضغط عليه، فهذا أيضاً غير مقبول، لأن هذا يعني أن القناة لا توفر ثباتاً أولياً للحجر الكريم، كما هو موضح في الشكلين 8-9 و8-10.
الشكل 8-9 يتم إدخال الجوهرة في الفتحة على جانب واحد.
الشكل 8-10 أُدخلت الجوهرة بالكامل في الفتحة
(4) وضع فإن Sالنغمة
بعد التأكد من أن موضع الفتحة مناسب من خلال الحجر التجريبي، قم بوضع الأحجار الكريمة بالتتابع في الفتحات باستخدام طريقة اختبار تركيب الحجر، كما هو موضح في الشكلين 8-11 و8-12.
الشكل 8-11 وضع الحجر (1)
الشكل 8-12 وضع الحجر (2)
(5) ضبط تباعد الأحجار الكريمة
لا يتم تثبيت الأحجار الكريمة في ترصيع القناة بإحكام، حيث توجد فجوة تبلغ 0.15 مم تقريباً بينها. ولذلك، عند حساب حجم موضع الترصيع، يجب مراعاة التباعد بين الأحجار الكريمة. بعد وضع الأحجار الكريمة، يمكنك تحريك الأحجار الكريمة برفق باستخدام الملقط لضبط التباعد بين الأحجار لتكون متساوية تقريباً، ثم تثبيت أحد الجانبين بطين النمذجة والضبط من الجانب الآخر، كما هو موضح في الشكلين 8-13 و8-14.
الشكل 8-13 تباعد الأحجار الكريمة
الشكل 8-14 ضبط تباعد الأحجار الكريمة
(6) أحجار الإعداد - التثبيت النقطي
بمجرد أن تكون المسافات بين الأحجار الكريمة متجانسة، قم بتثبيتها من جانب واحد باستخدام طين النمذجة، ثم قم بضرب الجزء العلوي من جدار الفتحة برفق من الجانب الآخر باستخدام بر أو إزميل فولاذي صغير مسطح الرأس. أولاً، قم بعمل تأثيرات نقطية على قمة كل جوهرة لتثبيت مواضعها. إذا أصبح التباعد بين الأحجار الكريمة غير متساوٍ أثناء العملية، يمكنك تعديل وضع الأحجار الكريمة قليلاً باستخدام الضغط الناتج عن الضربات، كما هو موضح في الشكلين 8-15 و8-16. أما الطريقة على الجانب الآخر فهي نفسها.
الشكل 8-15 تثبيت نقطة التثبيت 8-15
الشكل 8-16 مخطط التثبيت النقطي
(7) Sأحجار النحت - التثبيت المنتظم
بعد ضرب الجوهرة من كلا الجانبين لمنعها من الثبات في موضعها، استخدم إزميل مسطح الرأس مع مطرقة لإحداث تأثيرات منتظمة، مع الضغط على حواف جدار الفتحة بشكل مسطح قدر الإمكان، كما هو موضح في الشكل 8-17.
(8) التشطيب - (8) التشطيب - التعديل
بعد ضربة العدو، لا يمكن تثبيت الكنز، وستكون الحواف المعدنية غير متساوية. ولذلك، فمن ناحية، من الضروري استخدام حفارة مسطحة الرأس لتنعيم الجانب الداخلي لجدار الفتحة، ومن ناحية أخرى، يلزم استخدام مبرد لتسوية الأسطح العلوية والجانبية للحواف المعدنية، كما هو موضح في الشكلين 8-18 و8-19.
(9) التشطيب - (9) التشطيب - التلميع
استخدم لفات ورق الصنفرة، وعجلات التلميع، وما إلى ذلك، لتلميع الحافة العلوية لجدار الفتحة حتى تصبح لامعة، كما هو موضح في الشكل 8-20.
الشكل 8-17 التثبيت المنتظم
الشكل 8-18 تنعيم الحواف
الشكل 8-19 تشذيب الحواف
الشكل 8-20 التلميع
(10) إكمال إعداد القناة
يظهر إعداد القناة المكتملة في الشكل 8-21.
3. تطبيق إعداد القناة في تصميم المجوهرات
وقد استُخدم ترصيع القناة على نطاق واسع في تصميم المجوهرات خلال عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين، ولكن تاريخها في المجوهرات أقدم من ذلك بكثير. يُظهر الشكل 8-22 هذه الجوهرة التاجية التي صُنعت عام 1755، وهي تحتوي على صف من الزمرد المرصع باستخدام ترصيع القناة الصعب تقنياً. وعلى الرغم من أن القطع الإجمالي للأحجار الكريمة يمكن أن يكون أفضل، مع وجود أحجام مختلفة من الأحجار الكريمة الكابوشونية وأوجه غير واضحة للزمرد، فقد بُذلت جهود لتلميع الزمرد لإظهار ترتيب متدرج، وتم الانتهاء من الترصيع عالي الصعوبة باستخدام تقنية ترصيع القناة.
إحدى العلامات التجارية التي يجب ذكرها فيما يتعلق بترصيع القنوات هي فان كليف أند آربلز. على الرغم من أن أعظم إسهامات فان كليف أند آربلز في الترصيع هو ابتكار الترصيع غير المرئي، إلا أنه لا يمكن إنكار أوجه التشابه بين ترصيع القناة والترصيع غير المرئي، خاصة في السماح بترتيب الأحجار الكريمة بصرياً في منحنى أو سطح طبيعي، وهو أمر مناسب جداً للتعبير عن الأشكال العضوية. تُعد دار فان كليف أند آربلز واحدة من العلامات التجارية القليلة من أفضل العلامات التجارية للمجوهرات التي يمكنها التعبير بحرية عن الأشكال العضوية في التصميم، مثل بروش زهرة الأقحوان من مجموعة الزهور وقلادة زيب كوتور نود إيميراود من مجموعة زيب، وكلاهما مثالان كلاسيكيان لترصيع القناة. وكما هو مبين في الشكل 8-23، هناك عمل تمثيلي جمعه متحف V&A في عام 1930 يستخدم ترصيع القناة من بين تقنيات ترصيع أخرى مختلفة.
Figure 8-22 Crown jewel (V&A Museum Collection)
Figure 8-23 Van Cleef & Arpels brooch (V&A Museum Collection)
في عشرينيات القرن العشرين، بدأ أسلوب فن الآرت ديكو في الازدهار في أوروبا، وتأثرت المجوهرات من نفس الفترة بهذا الأسلوب أيضاً. وجعلت التقنيات الزخرفية المليئة بالأشكال الهندسية والخطوط المستقيمة ترصيع القناة شائعاً بشكل خاص بين مصممي المجوهرات، حيث سمح للأحجار الكريمة بتشكيل تأثير شريط متماسك. في مجوهرات آرت ديكو المميزة، غالبًا ما يكون ترصيع القناة تقنية ترصيع لا غنى عنها، كما هو موضح في الأشكال من 8-24 إلى 8-28.
الشكل 8-24 مجوهرات على طراز آرت ديكو (1)
الشكل 8-25 مجوهرات على طراز آرت ديكو (2)
الشكل 8-26 مجوهرات على طراز فن الآرت ديكو (3)
الشكل 8-27 مجوهرات إعداد القناة
واليوم، بالإضافة إلى المجوهرات الراقية التي تستخدم ترصيع القنوات، تستخدم العديد من العلامات التجارية للمجوهرات بمرونة تجربة الألوان الغنية والجمال العضوي الذي يجلبه ترصيع القنوات. من ترصيع القناة، يمكننا أن نرى الطفرة في مجال ترصيع الأحجار الكريمة فيما يتعلق بـ"خطوط الأحجار الكريمة". يضيف ظهور هذا الشعور بالخطوط أداة أخرى لتصميم الحرية، مما يجعل التصميم أقل تقييدًا بشكل متزايد بالحرفية ويثري التعبير عن جمال الأحجار الكريمة.
القسم الرابع الإعداد الخفي
الترصيع غير المرئي هو نوع صعب للغاية من الترصيع في حرفة الفسيفساء، والذي له متطلبات عالية لمعيار قطع الأحجار الكريمة، ومعيار الهيكل المعدني، والقدرة الحرفية للصانع. الترصيع غير المرئي مبتكر للغاية في ترصيع الأحجار الكريمة، مما يفتح مجالاً جديداً تماماً للتعبير عن المجوهرات ويمثل روح الابتكار الحرفي.
1. نظرة عامة على الإعداد الخفي
تم ابتكار الترصيع غير المرئي من قبل علامة المجوهرات الفرنسية فان كليف أند آربلز التي تأسست عام 1906 في عام 1933. وهي طريقة ترصيع تقوم على ترتيب الأحجار الكريمة المتعددة مع بعضها البعض بإحكام، وبعد الترصيع، لا يوجد هيكل معدني مرئي يفصل بين الأحجار الكريمة. على الرغم من أن طريقة الترصيع هذه حاصلة على براءة اختراع من دار فان كليف أند آربلز، إلا أنها أصبحت منذ ذلك الحين ذروة يسعى الكثيرون إلى تحديها في حرفة الترصيع، وقد كشف الحرفيون عن أسرارها تدريجياً. ويكمن سر الترصيع غير المرئي في الأخاديد المفتوحة عند حزام الأحجار الكريمة، باستخدام العلاقة بين الهيكل المعدني وأخدود الأحجار الكريمة لتحل محل التثبيت على حزام الحجر الكريم، كما هو موضح في الشكل 9-1.
إذا كان ترصيع القناة يسمح للأحجار الكريمة بتشكيل شريط متماسك، فإن الترصيع غير المرئي يسمح للأحجار الكريمة بتشكيل "سطح". يشير السطح هنا إلى أحجار كريمة صغيرة مرتبة بشكل متراص لتشكل كلاً واحداً، دون ظهور أي معدن بينها. وتعزّز طريقة الترصيع هذه الإحساس العام للأحجار الكريمة الصغيرة المرتبة بكثافة إلى حد كبير؛ فبدون "تداخل" المعدن، يصبح جمال الأحجار الكريمة أكثر نقاءً والألوان أكثر حيوية. لنفترض أن صعوبة الحرفية تزداد أكثر. في هذه الحالة، يمكن أن يخلق الترصيع غير المرئي أيضًا إحساسًا بالتموج على السطح، مما يفسر الأشكال العضوية في المجوهرات بشكل أكثر دقة. يحتل الترصيع غير المرئي مكانة مرموقة في المجوهرات الراقية بسبب صعوبة إنتاجه وارتفاع تكاليف الإنتاج. وفيما يلي، سنستكشف الأسرار الكامنة وراء الترصيع غير المرئي من خلال حالات محددة.
2. طريقة إنتاج الإعداد الخفي
2.1 مبدأ الإعداد غير المرئي
من المنظر العلوي، يظهر الترصيع غير المرئي كقطعة متصلة من الأحجار الكريمة. وبما أنه لا يوجد معدن لتثبيت حزام الأحجار الكريمة، فما هو نوع الهيكل الذي يسمح للأحجار الكريمة بالثبات؟ يكمن السر في التغييرات التي تطرأ على الأحجار الكريمة. لا تبدو الأحجار الكريمة في الترصيع غير المرئي مختلفة عن الأحجار الكريمة العادية ذات الأوجه من الأعلى، ولكن هناك سر آخر أسفل الحزام، كما هو موضح في الشكل 9-2. هناك فتحات تحت حزام الأحجار الكريمة؛ وتهدف هذه الأخاديد إلى إنشاء هيكل متشابك مع المعدن المخفي تحت حزام الأحجار الكريمة، كما هو موضح في الشكل 9-3. ويشكل هذا الهيكل تحدياً كبيراً، ويختبر خيال الحرفية المبتكرة ومهارات الحرفيين في الترصيع وتقنيات قطع الأحجار الكريمة. وباستخدام هذا الهيكل المتشابك الدقيق والمعقد، يتم ترتيب الأحجار الكريمة بدقة وتثبيتها في مواضع ترصيعها. ثم يتم ضغط المعدن أو ضربه على الحواف لملء أخاديد الأحجار الكريمة قدر الإمكان. هذا هو مبدأ الترصيع غير المرئي.
الشكل 9-2 مقطع عرضي لترصيع غير مرئي لترصيع الأحجار الكريمة غير المرئي
الشكل 9-3 رسم تخطيطي مقطعي لمبدأين هيكليين للإعدادات غير المرئية
2.2 خطوات صنع الإعدادات الخفية
(1) حسابإن Dالامتدادات
أولاً، بناءً على أبعاد الشكل التي يوفرها التصميم، قم بحساب ترتيب الأحجار الكريمة والأحجام المطلوبة من الأحجار الكريمة. الاعتبار الرئيسي هنا هو حجم الفتحات والفجوات بين الأحجار الكريمة. بالنسبة للأحجار الكريمة ذات الأحجار الكريمة ذات الأحجام المختلفة، قد يختلف عمق الفتحات قليلاً، حيث يكون عمق الفتحة المعتاد 0.1 إلى 0.15 مم. بعد الحساب، قم بنمذجة وصب الأجزاء المعدنية حسب الحاجة، كما هو موضح في الشكل 9-4.
(2) التحضيرإن فإن Mإيتال
أنشئ ترصيع حجر الترصيع المخفي باستخدام النمذجة ثلاثية الأبعاد، واحجز مواضع المسارات التي تتشابك مع فتحات الأحجار الكريمة، كما هو موضح في الشكلين 9-5 و9-6.
الشكل 9-5 ترصيع الأحجار والأحجار الكريمة
الشكل 9-6 عرض مقطع الهيكل المعدني
(3) التحضيرإن فإن Gالأحجار الكريمة
غالبًا ما تتطلب الترصيعات غير المرئية قطع أحجار كريمة مصممة خصيصًا بناءً على الشكل لملء تصميم بهيكل غير منتظم. في هذه الحالة، يمكن الاكتفاء بالمستطيل المنتظم بقطع الأحجار الكريمة المربعة اللامعة بطول ضلع يبلغ 1.75 مم. بعد ذلك، تحقق من معايير فتحات كشط الأحجار الكريمة وتأكد من معاييرها، كما هو موضح في الشكل 9-7
(4) الشق
يُعد الشق على ترصيع الحجر أيضاً خطوة مهمة للغاية. قبل الشقّ، استخدم حفارة ذات رأس مسطح لتنعيم الزوايا المعدنية ومثقاب العجلة لإنشاء الفتحات. وعلى غرار ترصيع القناة، عند تشكيل المعدن في المراحل المبكرة، اترك الفتحات محجوزة لضمان أن يكون الشق اللاحق باستخدام ثقب العجلة أكثر اتساقاً. يُعد التناسق بين فتحات الأحجار الكريمة والمعدن هو مفتاح الترصيع غير المرئي، كما هو موضح في الشكلين 9-8 و9-9. لاحظ أنه لا داعي للاستعجال لإتقان الفتحات دفعة واحدة؛ فخلال عملية ترصيع الأحجار الكريمة، يمكن الاستمرار في تعديل مواضع الفتحات. بعد ترصيع صف واحد، يمكن الاستمرار في تعديل مواضع الفتحات للصف التالي.
الشكل 9-8 استخدام حفار مسطح الرأس لإنشاء أخدود
الشكل 9-9 استخدام بر العجلات لإنشاء أخدود
(5) الاختباردخول Sالنغمة جبل
أولاً، قم بإدخال أحد طرفي الحجر الكريم في الفتحة، ثم اضغط برفق باستخدام ظفرك لجعل الطرف الآخر يتناسب مع الفتحة. إذا تمكن الحجر الكريم من الدخول في الفتحة دون ضغط، فهذا يدل على أن الفتحة كبيرة جداً ولا يمكن أن تتماسك؛ إذا لم يمكن الضغط على الحجر الكريم للداخل، فإن الفتحة تحتاج إلى تعميقها، لذا لا تجعل الفتحة عميقة جداً في آن واحد. يظهر اختبار تركيب الحجر في الشكل 9-10.
(6) وضع Sالنغمات
عند وضع الحجر بنفس طريقة اختبار تركيب الحجر، يمكن أن يبدأ وضع الحجر من منتصف الهيكل. بعد أن يتم تثبيت الحجر في الفتحة، يمكن انزلاقه على المسار إلى أحد طرفيه، ثم يتم وضع الحجر بدوره في صف كامل، كما هو موضح في الشكل 9-11.
الشكل 9-10 اختبار الحامل الحجري
الشكل 9-11 وضع الحجارة
(7) أحجار الإعداد
بعد وضع صف من الأحجار الكريمة، اضغط برفق على المعدن على جانبي هذا الصف من الأحجار الكريمة باستخدام الملقط. بعد ذلك، اضبط الفتحات للصف التالي من الأحجار الكريمة واستمر في وضع الأحجار صفاً تلو الآخر بالمثل. وبمجرد وضع جميع الأحجار، انقر برفق على بضع دوائر من أعلى الإطار لتثبيت الأحجار باستخدام مبدأ الضغط المتوافق مع ترصيع القناة. يظهر ترصيع الأحجار في الشكل 9-12.
(8) التشطيب
استخدم مبردًا لتنعيم الحواف المعدنية، ثم قم بتلميعها باستخدام لفائف ورق الصنفرة، وعجلات التلميع، وما إلى ذلك، كما هو موضح في الشكل 9-13.
الشكل 9-12 أحجار الإعداد
الشكل 9-13 التشطيب
(9) أكملإن فإن الإعداد الخفي
تتضمن هذه الحالة إعدادًا مسطحًا غير مرئي، وينطبق المبدأ نفسه على الأسطح المنحنية، كما هو موضح في الشكل 9-14.
3. تطبيق الإعداد غير المرئي في تصميم المجوهرات
لا بد أن تعرف علامة المجوهرات الفرنسية الفاخرة فان كليف أند آربلز الترصيع الخفي لتلفت الأنظار. لطالما التزمت ڤان كليف أند آربلز بالابتكار في الحرفية. فقد ابتكر الترصيع غير المرئي في عام 1929 صائغ المجوهرات جاك ألبرت ألجييه، وحصلت دار فان كليف أند آربلز على براءة اختراع الترصيع غير المرئي في عام 1933، مما يمثل إنجازًا رائدًا في صناعة المجوهرات، والذي ارتقى بمجوهرات فان كليف أند آربلز إلى مستوى مثالي. وأُطلقت علبة الكنز Minaudiere في العام نفسه، وأُطلق سوار لودو في العام التالي، مستفيدةً بالكامل من مزايا الترصيع غير المرئي. وعلى الرغم من أننا نستطيع بشكل عام الكشف عن أسرار الترصيع غير المرئي اليوم، إلا أن تحقيق الجودة الحرفية التي تتميز بها دار فان كليف أند آربلز لا يزال يمثل تحديًا كبيرًا، حيث يتطلب الأمر قوة عاملة كبيرة وموارد ومهارات رائعة كدعم. تُظهر الأشكال من 9-15 إلى 9-18 مجوهرات فان كليف أند آربلز التي تستخدم الترصيع غير المرئي.
Figure 9-15 Van Cleef & Arpels invisible setting jewelry (1)
Figure 9-16 Van Cleef & Arpels invisible setting jewelry (2)
Figure 9-17 Van Cleef & Arpels invisible setting jewelry (3)
Figure 9-18 Van Cleef & Arpels' invisible setting jewelry (4)
بعد النجاح الكبير الذي حققه الترصيع غير المرئي، لم تتوقف دار فان كليف أند آربلز عن استكشاف وتعزيز الحرفية الرائعة. وفي وقت لاحق، تم تطوير أساليب الترصيع غير المرئي المدبب والزجاج المطلي غير المرئي. فعلى سبيل المثال، يُعد بروش بوم دو بين وبروش باناش ميستريو من الأعمال التي تمثل هاتين التقنيتين للترصيع غير المرئي اللتين أحدثتا ضجة كبيرة عند إطلاقهما. وعلى الرغم من صعوبة الوصول إلى ذروة فان كليف أند آربلز إلا أن العديد من العلامات التجارية لا تزال تتعلم وتقلد الترصيع غير المرئي. وتستحق تقنية الترصيع غير المرئي والحرفية الرائعة وجمال الترصيع كل هذا التحدي. يعرض الشكلان 9-19 و9-20 تصميمات المجوهرات التي تستخدم تقنيات الترصيع غير المرئي.
الشكل 9-19 مجوهرات الإعداد غير المرئية (1)
الشكل 9-20 مجوهرات الإعداد غير المرئية (2)
تتمثل مساهمة ڤان كليف أند آربلز في فن الترصيع في تقديم إمكانيات جديدة في صناعة المجوهرات وإظهار أقصى درجات المجوهرات الراقية. ففي هذه المجوهرات، يكون لكل حجر كريم في هذه المجوهرات موضعه، كما أن حجم وشكل الحجر الكريم يتطلبان دقة عالية جداً لإتقان هذه التقنية، حيث إن الحرفيين قليلون ومتباعدون. والأمر الأكثر قيمة هو أن ترصيع الحافة غير المرئية يُظهر روح الابتكار لدى العلامة التجارية لتحقيق مجوهرات العلامة التجارية لتحقيق تأثير جودة الابتكارات التي تقوم بها مجوهرات العلامة التجارية لتعزيز الطابع الفني لمجوهرات العلامة التجارية بشكل كبير وكذلك لتاريخ المجوهرات لرسم حبر ولون ثقيل! هذا الابتكار ذو قيمة كبيرة للصناعة.
