Türkçe 
English 
Español 
Português 
Deutsch 
Italiano 
Français 
العربية 
Русский 
Bahasa Indonesia 
日本語 
한국어 
Suomi 
Svenska 
Polski 
Română 
Ελληνικά 
Čeština 
Magyar 
Norsk bokmål 
Takıların Kökenlerini, Stillerini ve İşleniş Sırlarını Merak mı Ediyorsunuz? Onları Burada Keşfedin!
Takı Yapımının Kökenlerini, Evrimini ve Temel Araç ve Gereçlerini Keşfedin
Giriş:
Mücevherin nasıl başladığını ve nasıl geliştiğini bilmek ister misiniz? Farklı takı türleri ve bunların benzersiz özellikleriyle ilgileniyor musunuz? Takı yapımı için gereken temel malzemeleri ve araçları mı arıyorsunuz? Bu makalede her şey var. İster bir kuyumcu dükkanı sahibi, ister tasarımcı ya da e-ticaret satıcısı olun, mücevher dünyasına dair değerli bilgiler bulacaksınız.
el yapımı diy takı malzeme ve araçları
İçindekiler
Bölüm I Mücevherin Kökeni ve Gelişimi
1. Mücevherin Tanımı
2. Takının Kültürel Kökenleri
(1) Hayatta Kalma İhtiyacından Kaynaklanır
İlkel toplumda, doğayla mücadele sırasında insanlar kendilerini vahşi hayvanların zararlarından korumak için başlarına, boyunlarına, bileklerine veya ayaklarına hayvan derileri, boynuzları ve başka şeyler takarlardı. Bu, bir yandan rakiplerinin kafasını karıştırmak için av kılığına girmek anlamına gelirken, diğer yandan da bu hayvan derileri ve boynuzlar savunma ya da saldırı silahı olarak kullanılıyordu. İnsanlar hayatta kalmak ve gelişmek için sürekli olarak vahşi hayvanlarla savaşmak zorundaydı, bu nedenle hayvanların kemiklerinden ve dişlerinden yapılmış eşyaların yanı sıra doğadan gelen güzel taşları takmak, vahşi hayvanları fetheden savaşçılar olduklarını gösterebilir, böylece güçlü bir manevi güç kazanarak hayatta kalma mücadelesinde daha cesur, daha çevik ve daha güçlü olmalarını sağlayabilirdi. Başka bir deyişle, bu süs eşyaları başlangıçta insanın bilgeliğini, cesaretini ve çalışma gücünü temsil etmek için takılıyordu. Bu nedenle, ilkel insanlar taş aletler yapıp kullanırken, aynı zamanda hayvan dişlerini, kemikleri ve doğadan aldıkları güzel taşları hafifçe cilalayıp deldiler ve bunları birbirine dizerek insanlık tarihinin en eski takıları haline getirdiler.
Boyuna, bele ya da bileğe asılan küçük çakıl taşları, hayvan kemikleri ya da hayvan dişlerine gelince, bunların gerçek işlevi, insanların en eski bilinçsiz süsleme eylemleri olmalarının yanı sıra, belki de saymak ya da kaydetmektir.
(2) Güç ve Otorite Sembolü Olarak
Cesur bireyler genellikle hafif tüyler, vahşi hayvanların dişleri, ışıltılı deniz kabukları ve hatta değerli yeşim taşları gibi fark edilmesi kolay, parlak ve göz alıcı nesnelerle kendilerini süslemeyi severler. Plehanov "Sanat Üzerine" kitabında şöyle der: "Bu şeyler başlangıçta yalnızca cesaret, çeviklik ve güç göstergesi olarak takılırdı." Tam da cesaret, çeviklik ve güç göstergesi oldukları için estetik duygular uyandırmaya ve süsleme kategorisine girmeye başladılar. Takı, insanlığı güzelleştiren bir malzeme ve güç, kuvvet, cesaret ve zenginlik sembolü haline gelmiştir.
(3) Toteme Tapınma Biçimi Olarak
Güneş, ay, yıldızlar, rüzgar, yağmur, gök gürültüsü ve şimşek aslında sıradan doğa olaylarıydı; ancak ilkel insanlar için bu şeyler belirli bir sihirli güce sahipti. İlkel insanlar güneş, ay, yıldızlar, nehirler, göller, denizler, kuşlar ve hayvanlarla bir arada doğaya yakın yaşadılar ve varlıklarını sürdüren bu doğa armağanlarına büyük saygı duydular. Zamanla bu nesneler zihinlerinde derin bir yer edinmiş ve büyülü güçlere sahip totemlere dönüşmüştür. İnsanlar bu nesneleri ataları ya da koruyucu tanrıları olarak gördüler ya da onları klanlarının veya kabilelerinin kan bağı olan akrabaları olarak gördüler ve buna göre onlara tapındılar. Başlangıçta insanlar, totem hayvanlarının derilerini veya diğer parçalarını giymek, saçlarını örmek veya vücutlarını süslemek gibi yöntemlerle korunmak için kendilerini bu totemlerle özdeşleştirmeye çalıştılar. Yavaş yavaş, insanlar bu totemleri takılarına entegre ettiler.
(4) Kötülüğü Uzaklaştırmak ve Barış Aramak İçin Bir Tılsım Olarak
İlkel insanlar her şeyin bir ruhu olduğuna ve iyi niyetli ruhların insanlara mutluluk ve neşe getirdiğine, kötü niyetli ruhların ise felaket ve hastalık getirdiğine inanıyordu. Bu kötü ruhları uzak tutmak ve iyi ruhlardan korunmak için ilkel insanlar deniz kabukları, küçük çakıl taşları, tüyler, hayvan dişleri, yapraklar ve iplerle bağlanmış meyveler gibi eşyalar takarlardı. Bu eşyaların koruma sağlayabilecek ve kötülüğü uzaklaştırabilecek doğaüstü bir güce sahip olduğuna inanıyorlardı. Bu koruyucu ve şeytan kovucu nesneler vücuda takılan özel süs eşyalarına dönüşerek özel takılar haline geldi. Dahası, bu gelenek ve önemi korunmuş ve takılara insanlar tarafından daha güzel anlamlar ve gizemli çağrışımlar yüklenmiştir.
(5) Süslemenin Kendisinin Estetik İhtiyacı Olarak
Grosz "Sanatın Kökeni "nde şöyle der: "Süslenme sevgisi insanlığın en eski ve en güçlü arzusudur." İlkel insanların kendilerini güzel tüylerle, parlak deniz kabuklarıyla ve değerli taşlarla süslemelerinin nedeni büyük ölçüde çekiciliklerini arttırmaktı. Aynı zamanda, insanlar evrimleştikçe koku alma duyuları giderek azaldı ve görme duyuları keskinleşti; bu da görüntülere, renklere ve ışığa karşı duyarlılığın artmasına ve estetik duygusunun yükselmesine yol açtı. Dolayısıyla takıların ortaya çıkışı da bu estetik ihtiyaca bir cevap niteliğindedir. Birincil vücut süsleme aracı olarak sayısız nesil boyunca varlığını sürdürmüş ve insan gelişimiyle birlikte evrimleşmiştir.
3. Kuyumculuğun Gelişimi ve Değişimleri
4. Boncuk ve Düğümlemenin Önemi
Genel olarak konuşmak gerekirse, çoğunluk modaya uygun ürünleri kabul etmeyebilir ve yaygın olarak dolaşımda olan ürünler moda olarak kabul edilmeyebilir. Bununla birlikte, mevcut boncuk ve düğümleme moda ve trendi mükemmel bir şekilde birleştirmiştir. Bu küçük bibloları hafife almayın; bireyselliklerini sergilemek isteyenler için yavaş yavaş başka bir dekoratif vurgu haline geldiler.
Boncuk ve düğüm neden bu kadar büyük bir çekiciliğe sahip? Onlar sadece sıradan boncuklardır, ancak insanlarla eşleştirildiklerinde veya farklı şekilde kullanıldıklarında, her zaman farklı zevkleri ve stilleri yansıtabilirler. Daha da önemlisi, bunları kendiniz yapabilir, el becerinizi ve kişiliğinizi tam anlamıyla sergileyebilir ve istediğiniz gibi değiştirebilirsiniz. Örneğin, boncuklu takılar göğsünüze farklı uzunluklarda takılabilir; kulak memelerinizde bir süs olarak zarifçe salınabilir; saçınızda uçan narin bir kelebeğe dönüşebilir; parmaklarınızın arasında tomurcuklanan sevimli küçük bir çiçek olabilir; ve tabii ki telefonunuza asılı bir kolye ucu da olabilir...
Günümüz, bireysellik çağrısı yapan, sonsuz değişim ve mutlak farklılık talep eden bir çağdır. Boncuk ve düğümleme, bu ezici kişilik trendine yanıt olarak ortaya çıkmıştır, çünkü sadece onlar bu benzersizliği ve farklılığı tatmin edebilir.
Bölüm II Takıların Sınıflandırılması ve Özellikleri
1. Takıların Sınıflandırılması
2. Takıların Özellikleri
2.1 Takı Tasarım Konsepti
Takı tasarım konsepti, takı tasarımına ve yaratımına rehberlik eden temel fikir ve tasarım yönüdür ve takı kültürünün anlaşılmasını, takı moda trendlerinin kavranmasını, takı stillerinin konumlandırılmasını ve takı yaratma yöntemlerinde ustalaşmayı kapsar.
(1) İnsan İhtiyaçlarına Dayalı Tasarım
Mücevherin nihai tüketicisi insanlardır ve mücevherin onların maddi ve manevi ihtiyaçlarını farklı düzeylerde karşılaması gerekir. Modern mücevher tasarımı yalnızca emtia piyasasının seri üretimini karşılamakla kalmamalı, aynı zamanda daha iyi, daha kişiselleştirilmiş ve insan merkezli eserler yaratmak için farklı bireylerin tercihlerini de içermelidir. Dolayısıyla modern mücevher tasarımı sanat, teknoloji ve insanlığı bir araya getirmektedir.
(2) Ruh Olarak Dekoratif Güzellik ile
Takı, insanları ve çevrelerini süsleyen bir süs eşyasıdır. Tasarım sürecinde, bir yandan mücevherin dekoratif işlevini ve estetik etkisini vurgulamak gerekir; diğer yandan, bir ürün olarak mücevherin kendisinin de tematik dekorasyon için güzel unsurlara veya desenlere sahip olması ve mücevherin malzemesi ile tasarım temasının mükemmel bir kombinasyonunu elde etmesi gerekir.
(3) Kaynak Olarak Yaratıcılıkla
Yenilik ve iyileştirme özel tasarım yöntemleridir, değişim ise tasarımın özüdür. Tüketici ihtiyaçlarını karşılayan kişiselleştirilmiş ürünler yaratmak, geleneksel kavramları kırmayı, mücevher için yeni malzemeler keşfetmeyi ve mücevher pazarının kişiselleştirilmiş gelişimine rehberlik etmeyi gerektiren yaratıcılığın birincil görevidir.
(4) Kökleri Kültüre Dayanır
Takı hem bir ürün hem de kültürel bir taşıyıcıdır. Takı tasarımında, geleneksel kültürü, bölgesel kültürü, halk kültürünü, festival kültürünü ve çeşitli insani tarihi olguları ustalıkla keşfetmek ve takının kendine özgü formları, sembolleri, desenleri ve tasarımları aracılığıyla içsel kültürel özellikleri ve benzersiz cazibeyi sergilemek ve ifade etmek önemlidir.
2.2 Takıların Şekil Özellikleri
Modern mücevherin tasarım unsurları, tasarımda yenilik ve malzemelerde çeşitlilik ile karakterize edilen noktalar, çizgiler, yüzeyler ve gövdeleri (boşluk) içerir.
(1) Nokta
Nokta, şekil oluşturmada en küçük kurucu unsurdur ve bir formu oluşturan bileşenlerin temel birimi olarak hizmet eder. Takı tasarımında her bir mücevher veya inci, her biri farklı anlamlar taşıyan bir "nokta" şekli olarak görülebilir. Mücevherde düzenlendiğinde ve birleştirildiğinde, monoton bir nokta gibi görünen şey çeşitli formlar alır ve basit ama güzel, düzenli ama canlı ve özlüdür. Bir noktanın ana hatları görecelidir; şekli genellikle insan duygularını somutlaştırır.
(2) Hat
Çizgiler zengin bir ifade gücüne sahiptir ve modern mücevher tasarımında sıklıkla kullanılır. Çizgiler uzunluk, kalınlık, sertlik, esneklik ve dalgalılık bakımından farklılık gösterebilir; düz çizgiler her yöne uzanarak kararlılık ve sertlik hissi verebilir. Eğrilerin dalgalı değişimleri yumuşak ve pürüzsüz bir his verebilirken, dairesel çizgiler bütünlük ve birlik hissini ifade edebilir. Geometrik takıların popülerliği, takı tasarımında çizgilerin cazibesini tam olarak göstermektedir.
(3) Yüzey
Bir yüzeyin ifadesine her zaman nokta ve çizgilerdeki değişimler eşlik eder ve temel bir psikolojik pürüzsüzlük ve istikrar izlenimi verir. Geometrik eğrilerin oluşturduğu geometrik yüzeyler basitlik, netlik ve parlaklık hissi verirken aynı zamanda mekanik ve soğuk bir his de taşır. Örneğin, dairesel bir yüzey birlik, istikrar ve uyum hissi verir; oval bir yüzey yumuşaklık, canlılık ve hareketsizlik içinde kendi kendine hareket etme hissi verir; kare ve dikdörtgen yüzeylerin yanı sıra karelerden türetilen elmas şeklindeki yüzeylerin tümü psikolojik olarak katı, istikrarlı ve ciddi olma hissi uyandırır.
(4) Gövde
Noktaların, çizgilerin ve yüzeylerin organik kombinasyonu bir gövde (alan) oluşturur ve gövdenin kompozisyonu mücevher tasarımının ruhudur. Kavrama ve tasarımda gövde, takı şeklini canlı kılan temel unsurdur. Modern mücevher tasarımı sonsuz alan kavramıyla başlar, daha sonra mücevher için sınırlı bir psikolojik alan oluşturur ve son olarak mücevherin üç boyutlu şekli için doğru, makul ve son derece anlamlı bir pratik alan tasarlayabilir.
2.3 Takı Stilinin Özellikleri
Modern takıların tasarım stillerini tanımlamak zordur, çünkü modern sosyal kültürdeki çeşitlilik ve sık değişiklikler genellikle çeşitli stil ve teknikleri entegre eden takı tasarımına yol açar. Bu stiller neoklasik takılar, doğal stil takılar, kavramsal takılar, postmodern takılar vb. olarak kategorize edilebilir.
(1) Neoklasik Mücevher
Esas olarak Çin'den ve yurtdışından geleneksel stillerin şekil açısından özümsenmesi ve klasik sembollerin, desenlerin ve tasarımların varyant olarak yeniden yapılandırılması anlamına gelir. İnsanlık kendi medeniyetini asla unutamaz. Retro trendi neredeyse her birkaç yılda bir yeniden ortaya çıkıyor ve giderek daha yoğun hale geliyor. Karakteristik özellikleri, mücevherlerin renklerinin, desenlerinin ve konturlarının, parlak ve muhteşem renklerin ve karmaşık ve zarif yapıların dikkatli bir şekilde tasarlanmasını vurgulamaktadır.
(2) Doğal Stil Takılar
Tasarım aşağıdakileri gerçekleştirmeyi amaçlamaktadır ilkel bir anlam taşır ve kullanıcının sadeliğe dönüş ve doğayla bağlantı hissetmesini sağlar. Uyumlu bir ruhani güzelliği ifade eden orantılı şekiller aracılığıyla sükûnet, huzur ve masumiyet duygusunu aktarır.
(3) Kavramsal Mücevher
Genel olarak, tasarımcının belirli bir konseptini veya imgesini ifade eden takıları ifade eder. Özellikleri arasında bireysellik arayışı ve anlam vurgusu yer alır. Çalışmanın düşünce, imge ve anlam arayışı, modern malzemelerin geleneksel malzemelerle tuhaf kombinasyonları, pahalı ve ucuz unsurların eşleştirilmesi ve siyah ve beyazın yarattığı güçlü kontrast gibi biçim yeniliklerini çok aşar.
(4) Postmodern Mücevher
Bir grup postmodern tasarımcı, insanların ruhsal estetik ve nostaljik ihtiyaçlarını daha fazla güzellik biçimi aracılığıyla karşılamayı savunuyor. Takı tasarımı retro bir özellik taşır; retro eski eserlerin bir kopyası değildir, ancak modern teknoloji ve malzemelerle belirli tasarım parçalarını ve unsurlarını özümser. İkinci olarak, yerel özellikleri ve tarihi kültürel gelenekleri miras almaya odaklanarak "kültürel bağlamı" vurgular. Üçüncü olarak, "daha fazlasının da güzel olduğunu" vurgulayarak dekorasyonu öne çıkarır ve zarif detayları vurgular.
2.4 Mücevher Malzemelerinin Özellikleri
2.5 Modern Takıların Renk Özellikleri
Bölüm III Materyaller ve Araçlar
1. Temel Araçlar
(1) Pense (Şekil 1-3)
- Diyagonal kesme pensesi: Tel kesiciler olarak da bilinir, bazı ince metal telleri veya uygun olmayan uzunluktaki iğneleri kesmek için kullanılır;
- Yuvarlak burunlu pense: ilmekli pense olarak da bilinir, güzel daireler oluşturmak için kullanılır, genellikle 9-gauge pimleri, T-pimleri vb. bükmek için kullanılır;
- Düz burunlu pense: düz konumlandırma boncuklarını sıkıştırmak, bükülmüş tel veya iğneleri düzeltmek, tek ilmekleri açmak ve birleştirmek vb. için kullanılabilir;
- Tel ilmek pensesi: Bir ucu yuvarlak şekilli, diğer ucu ise güzel daireleri bükmek için kullanılan oluk şeklindedir.
(2) Diğer Araçlar (Şekil 1-4)
- Cımbız: yapay elmasları veya küçük eşyaları yapıştırmak için küçük aksesuarları tutmak için kullanılır.
- Makas: iplik ve halat vb. kesmek için kullanılır.
- Sıcak tutkal tabancası ve sıcak tutkal: Sıcak eriyik tabancası, kumaşları, kulak iğnelerini vb. yapıştırmak için uygun olan sıcak eriyik yapıştırıcı ile kullanılır. Tutkal çubuğu doğrudan ateşle ısıtılabilir, ancak tutkalın siyaha dönmesine neden olarak üretim etkisini etkileyecektir, bu nedenle sıcak eriyik tabancası ile kullanmak daha iyi sonuçlar verir.
- Boncuk iğnesi: Boncuk dizmek için kullanılır. Bazı iplikler çok yumuşaktır, bu da boncukların doğrudan dizilmesini zorlaştırır veya boncuklar çok küçüktür, dizmek için bir iğne gerekir.
- Halka ayarlayıcı: tek bir döngüyü açmak ve kapatmak için kullanılır.
- Saklama kutusu, saklama kabı: küçük parçaların saklanmasının zor olmasını önlemek için gevşek boncuk aksesuarlarını vb. saklayabilir.
2. Temel Aksesuarlar
(1) Tel
Olta misinası: şeffaftır, kırılması kolay değildir, ancak misina yüzeyi pürüzsüz olduğundan ve düğüm iyi bağlanmazsa kolayca gevşeyebileceğinden düğüm atarken özel dikkat gerekir. Misina esas olarak desenli boncuklar için kullanılır, genellikle 0,2~0,4 mm kalınlık seçilir ve büyük vazolar yapmak için, doku kutuları için daha kalın 0,6 mm misina kullanılmalıdır (bkz. Şekil 1-5).
② Yuvarlak elastik çizgi: şeffaf ve yuvarlak, oltaya benzer, ancak daha fazla esnekliğe sahiptir; esneklik oldukça ortalamadır, sıradan yuvarlak bileziklerin geçirilmesi için uygundur; düğüm atarken sıkı bir düğüm atmak gerekir, misinanın kayarak açılmasını önlemek için bir damla sıvı tutkal eklenmesi önerilir.
③ İpek benzeri elastik hat: çeşitli renklerde mevcuttur, düz şekilli, tek bir hatta birleştirilmiş çok sayıda ince iplikten oluşur, genellikle doğal kristal bileziklerin geçirilmesi için kullanılır, farklı renkteki boncuklarla eşleştirilebilir; boncuklarla sık sık sürtünme altında, özellikle kristalleri ve cam türlerini dizerken zamanla kırılmaya eğilimlidir ve düzenli olarak değiştirilmesi gerekir.
④ Mumlu kordon, boncuk ipliği: Esas olarak kolye ve bilezik dizmek için kullanılan bu ip türü, kristal boncuk diziminde yaygın olarak kullanılmaz ve diğer malzemelerle elde edilemeyen güçlü bir örtü efekti gerektiren boncuk takıların yapımı için en uygun olanıdır. Mumlu kordon önce elyaf monofilamentten yarı mamul bir ürüne dikkatlice dokunur ve daha sonra yüksek sıcaklıkta çevre dostu mumlama ekipmanı ile işlenir. Özellikleri arasında yüksek kopma mukavemeti, güçlü aşınma direnci ve esneklik yoktur. Mumlama ekipmanı ile işlenen pamuk, ipek, polyester-pamuk ve polyester hatlara mumlu kordonlar denir. Boncuk ipliği, Çin düğümlerini düğümlemek için kullanılan bir malzeme türüdür ve yüksek yoğunluklu yeşim çizgileri A boncuk ipliği (çap 1 mm), B boncuk ipliği (çap 1,5 mm), C boncuk ipliği (çap 2 mm) olarak ayrılır; No. 72 hattı boncuk iplikleri arasında en ince olanıdır (çap 0,8 mm); bilezik düğümlemek için daha kalın iplikler de vardır: No. 2 iplik (çap 4 mm), No. 3 iplik (çap 3,5 mm), No. 4 iplik (çap 3 mm), No. 5 iplik (çap 2,5 mm), No. 6 iplik (çap 2 mm), No. 7 iplik (çap 1,8 mm), yeşim taşlarıyla birlikte takılabilir, bkz. Şekil 1-6.
⑤ Bakır tel: Nispeten yumuşaktır ve şekillendirme veya sabitleme için uygundur. Bakır telin kalınlığı farklı özelliklere göre değişir ve farklı etkilere neden olur. Ancak, bakır tel kullanırken çok sıkı bükmeyin, çünkü kolayca kırılabilir. Bkz. Şekil 1-7 (1).
⑥ Çelik tel: Nispeten serttir ve genellikle bilezik halkaları, yakalar vb. yapmak için kullanılır ve ayrıca çiçek şekilleri oluşturmak için de kullanılabilir. Ancak, bakır tel gibi şeyleri sarmak için kullanılamaz ve çiçek şekilleri için kullanıldığında önemli sınırlamaları vardır. Kırışıklıklar olmadan, otomatik olarak orijinal şekline geri döner ve dokunamaz, bkz. Şekil 1-7 (2).
Copywrite @ Sobling.Jewelry - Özel takı üreticisi, OEM ve ODM takı fabrikası
(2) Metal Aksesuarlar (Şekil 1-8)
Atlama halkası: O-şekilli halka veya C-şekilli halka olarak da bilinir, iki aksesuar arasında bir konektör görevi görür, çeşitli modellerde mevcuttur ve 4mm ve 6mm yaygın olarak kullanılır.
Baş pimi: Bir ucu iğneye benzer ve diğer ucu düz olacak şekilde T şeklindedir. Ortak uzunluğu 2 cm, 2,6 cm, 3,5 cm, 4,4 cm ve kalınlığı 0,7 mm olan çeşitli özelliklerde gelir. Boncukları baş iğnesine geçirdikten sonra takının alt kısmına asın.
③ Göz pimi: Bir ucu iğneye benzeyen ve diğer ucu halka şeklinde olan 9 şeklindedir. Ortak uzunluğu 2 cm, 2,6 cm, 3,5 cm, 4,4 cm ve kalınlığı 0,7 mm olan çeşitli özelliklerde gelir. Genel olarak, boncukları veya diğer aksesuarları ortasından geçirdikten sonra, diğer ucu da halka şeklinde bükülerek diğer aksesuarları üstten ve alttan bağlar.
④ Boncuk ucu: Çekirdek ucu veya kapaklı boncuk ucu olarak da bilinen bu uç, aksesuarlarda bağlantı görevi görür, genellikle bir takı parçasının başında ve sonunda kullanılır, genellikle misina ve boncuk ucuyla birlikte kullanılır.
⑤ Konumlandırma boncuğu: Durdurucu boncuklar ve konumlandırma tüpleri olarak da bilinen, düzleştirildikten sonra kullanılan, sabitleme işlevi gören, genellikle kıvrımlı boncukların içinde kullanılan ve bilezik, kolye vb. yapmak için gerekli aksesuarlardır. Püsküller gibi harici olarak da boncukları belirlenen bir konumda sabitlemek için kullanılabilirler.
(3) Spesifik Aksesuarlar
① Kulak kancaları: Küpeler için gereklidir, çeşitli stillerde mevcuttur, kulak çivileri, halkalar, vb. bkz. Şekil 1-9.
② Kulak klipsleri: Kulakları delinmemiş olanlar için uygundur, plastik kulak klipsleri, sıradan demir kulak klipsleri, saf bakır kulak klipsleri, vidalı kulak klipsleri olarak ayrılır ve şu anda en popüler olanı, takması rahat olan ve delinmiş küpe etkisine sahip olan görünmez yaylı küpelerdir, bkz. Şekil 1-10.
Saç çubuğu: Saç aksesuarları yapmak için gereklidir, bkz. Şekil 1-11 (1).
④ Broş tutturucu: Broş yaparken sıcakta eriyen yapıştırıcı kullanılması tavsiye edilir; bkz. Şekil 1-11(2).
⑤ Halka montaj: Bir halka yapmak için montaj parçası gereklidir. Kişisel tercihlere ve diğer aksesuarların kullanımına göre seçilebilecek çeşitli halka tabanı stilleri vardır; bkz. Şekil 1-11 (3).
⑥ Metal zincir: kolyeler, bilezikler, püsküller vb. yapmak için kullanılır. Genel olarak, delikli zincirler doğrudan bir atlama halkası ile kullanılabilir ve bazı boncukları, küçük aksesuarları vb. asmak için zinciri şekillendirmek için göz pimleri veya T pimleri kullanılabilir. Deliksiz zincirlerin diğer uygun aksesuarlarla birlikte kullanılması gerekir (örneğin boncuk zincirleri ve top zincirlerin kabuk tokalarla, metal zincirlerin ise tel tokalar, klipsler veya kıvrımlı boncuklarla kullanılması gerekir); bkz. Şekil 1-12 (1).
⑦ Ayarlanabilir zincir: uzatma zinciri olarak da bilinir, zincirin uzunluğunu ayarlamak için zincirin sonunda kullanılır. Istakoz toka veya yaylı toka kullanılması tavsiye edilir; bkz. Şekil 1-12 (2).
⑧ Toka: Genellikle kolye ve bileziklerin bağlantı kısımlarında kullanılır, sıradan ve dekoratif tokalar olarak ikiye ayrılır.
- Istakoz toka: 1,2 cm×0,7 cm kadar küçük, 2,8 cm×1,8 cm kadar büyük, bkz. Şekil 1-13.
- Manyetik toka: Uçlarını birbirine çekmek için mıknatısların manyetik kuvvetini kullanır; bkz. Şekil 1-14.
Şekil 1-13 Istakoz Toka
Şekil 1-14 Manyetik toka
- Bükümlü toka: Çeşitli görünümlerde birlikte bükülmüş bir vidaya benzer şekilde işlev görür; bkz. Şekil 1-15.
- Kolye tokası: Kolye ucu, elmas kakmalı saf bakır gibi şekillere sahiptir, zarif işçilik ve yenilikle, dekorasyon ve işlev gibi ikili bir amaca hizmet eder, çeşitli bilezik kordonlarının ve kolye kordonlarının uçları için özel olarak tasarlanmıştır, kullanışlı ve kullanımı kolaydır, bkz. Şekil 1-16.
- Çıtçıtlı toka: pres çıtçıt olarak da bilinir, alaşımdan yapılmıştır, gümüş kaplama, altın kaplama, mat ve parlak yüzeyleri mevcuttur, genellikle kolyelerin birleşme yerinde kullanılır, bkz. Şekil 1-17.
Şekil 1-16 Kolye tokası
Şekil 1-17 Çıtçıtlı toka
- M şeklinde toka: Zincir tokasının şekli klasik bir zincir tokası olan M şeklindedir. Ayrıca S şeklinde, U şeklinde, ıstakoz şeklinde ve genellikle 10mm×9.5mm boyutlarında diğer şekiller de vardır. Ayrıca çan gibi süslemelere sahip olabilir ve platin, altın, pembe altın, Tibet gümüşü ve Tayland gümüşü ile elektrolizle kaplanabilir, bkz. Şekil 1-18.
- Yaylı toka: Halkanın içine açılıp kapanan bir yay yerleştirilmiştir. Genellikle altın, gümüş, K beyaz altın ve parlak çelik (paslanmaz çelik) gibi renklerde mevcuttur ve boyutları genellikle 4,5~9 mm civarındadır, bkz. Şekil 1-19.
- OT toka: bir tarafı halka şeklinde, diğer tarafı ise çubuk şeklindedir. OT zincir tokası en çok bilezik veya bel zinciri yapmak için uygundur ancak kolye yapmak için uygun değildir; bkz. Şekil 1-20.
3. Boncuk Malzemeleri
(1) Bakır
Simüle edilmiş mücevherlerde, üst düzey aksesuarlara aittir. Bakır aksesuarlar iyi bir parlaklığa, nispeten düzgün bir renge, pürüzsüz bir yüzeye ve hoş bir hisse sahiptir. Solmaya ve paslanmaya karşı nispeten dayanıklıdırlar. Ancak, bazı stillerin fiyatı daha yüksektir.
(2) Demir
İmitasyon takılarda, önemli bir kısmı demirden yapılan genel ayar zincirleri tarafından işgal edilmektedir. Demir bakıra göre nispeten daha düşüktür; parlaklık ve renk her ikisi de zayıftır, doku pürüzlüdür ve paslanmaya ve solmaya eğilimlidir, ancak fiyatı düşüktür.
(3) Çelik
Çelik doku nispeten serttir, bu nedenle imitasyon takılarda genellikle geniş çelik bileşen alanları bulunmaz. Yaygın olarak kullanılan çelik bileşenler yalnızca yüksek sertliğe sahip, kolay deforme olmayan ve nispeten solmaya eğilimli çelik teller ve çelik halkalardır (bileklik, yaka, yüzük bandı vb.).
(4) Alaşım
Alaşımın malzemesini tarif etmek zordur ve farklı alaşım aksesuarların kalitesi büyük ölçüde değişir. Satın almadan önce yakından bakabilir veya gerçek ürünün kalitesi hakkında satıcıya danışabilirsiniz. Alaşımlar orta fiyatlıdır ve güçlü plastisiteye sahiptir.
(5) Mücevher ve Değerli Taşlar
Mücevher ve değerli taşlar üç ana kategoriye ayrılabilir.
- Jade: mermer, beyaz mermer, Lantian yeşim taşı, nefrit, jadeit, Nanyang yeşim taşı, turkuaz, malakit, Shoushan taşı, florit vb. Yeşim taşının renkleri ve şekilleri nispeten tek tiptir ve birçok renk yapay olarak boyanmıştır. Bazı yeşim taşları oldukça kırılgandır veya gözle görülür safsızlıklar içerir.
- Organik taşlar: inci, mercan, kehribar, fildişi, kaplumbağa kabuğu, jet, deniz kabukları vb.
- Değerli taşlar: Elmas, yakut, safir, lolit, zirkon, zümrüt, opal, Krizoberil Kedi Gözü, topaz, spinel, peridot, apatit, turmalin, granat, andalusit, kristal, aytaşı, beril ve ametist dahil.
(6) Akrilik
Cam ve plastik arasında, parlaklık ve sertliği ikisinin arasında olan bir malzeme. Şeffaf tiplere, düz renklere ve jöle tiplerine ayrılabilir. Fiyatının düşük olması ve çeşitli şekil ve renklerde bulunması onu takı, süs eşyası, çanta ve kolye ucu yapımı gibi çok çeşitli uygulamalar için uygun hale getirir. Nispeten hafiftir ve ağırlık hissinden yoksundur.
(7) İmitasyon İnci
İmitasyon inciler ayrıca plastik imitasyon inciler, akrilik imitasyon inciler, cam imitasyon inciler, kristal imitasyon inciler vb. olarak ikiye ayrılır.
- Plastik taklit inciler: İç çekirdek olarak plastikten yapılmış, dışı diğer renklerle elektrolizle kaplanmış, ucuz, parlaklığı zayıf, hafif, ağırlık hissinden yoksun, kolayca çizilebilir, nispeten düşük kaliteli bir izlenim verir.
- Akrilik imitasyon inciler: İç çekirdek olarak akrilikten yapılmış, dışı diğer renklerle elektrolizle kaplanmıştır. Ucuzdurlar, iyi bir parlaklığa sahiptirler ve çeşitli şekil ve renklerde bulunurlar, ancak ağırlık hissinden yoksundurlar, nispeten hafiftirler, yeterince sert değildirler ve çizilmeye eğilimlidirler.
- Cam taklidi inciler: iç çekirdek olarak camdan yapılmış, dışı elektrolizle kaplanmış / boyanmış, çeşitli renklerde mevcut, gerçek incilere benzer ağırlıkta, orta fiyatlı, iyi parlaklıkta, ancak kolayca çizilebilecekleri için sert nesnelerle temas etmemelidir.
- Kristal imitasyon inciler çekirdek olarak kristalden yapılır, dışı elektrolizle kaplanır/boyanır, çeşitli renklerde mevcuttur, iyi bir parlaklığa sahiptir ve her iki taraftaki delikler de daha dikkatli bir şekilde işlenir, bu da onları nispeten pahalı hale getirir.
(8) Cam Boncuk
Sıradan cam boncuklar ve kristal cam boncuklar vardır.
- Sıradan cam boncuklar: Yüzey neredeyse kristal gibidir, ancak parlaklık kristal kadar iyi değildir ve içinde kabarcıklar vardır.
- Kristal cam boncuklar: Kristal ve cam arasında bir malzeme, nispeten daha iyi işlenmiş ve biraz daha pahalı.
Cam boncuklar genellikle çeşitli şekillere ayrılır: elle cilalanmış, makineyle cilalanmış ve yarı elle cilalanmış, bunların arasında elle cilalanmış boncuklar en zarif ve en pahalı olanlardır. En kötüleri, daha az belirgin kenarlara ve kötü işlenmiş kesme yüzeylerine sahip makine cilalı cam boncuklardır. Nispeten pürüzsüzdürler ancak fiyatları orta düzeydedir, daha sıradan bir şekle sahiptirler, kırılgandırlar ve içlerinde kabarcıklar bulunur, bu da onları estetik açıdan daha az hoş kılar.
(9) Yapay Kristal
Şu anda en ünlüleri Swarovski kristalleri (iyi parlaklık, çeşitli şekil ve renkler, göz kamaştırıcı, nispeten yüksek fiyat, kırılgan) ve Çek kristalleridir (daha düşük fiyat, değişen kalite, kırılgan), bunların arasında Swarovski Avusturya'da üretilir ve Avusturya kristali olarak da bilinir.
(10) Renkli Cam
Günümüzde çok renkli renkli camlar, İtalyan millefiori camları ve özel camlar dekoratif amaçlarla kullanılmaktadır. Bunların hepsi parlak renkler, nispeten yüksek sertlik ve güçlü bir klasik lezzet avantajlarına sahip olan ancak kırılgan olan taklit renkli cama aittir.
(11) Polimer Kil Çiçekler
Renkli kilden yapılmıştır. Şekiller oldukça değişken, renkler zengin, plastiklik güçlü ve kullanım alanları çok geniştir. İşçilik mükemmeldir ve güzel bir şekilde "krem çiçeği" olarak adlandırılır, ancak kirlenmeye ve çatlamaya eğilimlidir ve çamaşır deterjanı ile temizlenebilir.
(12) Cloisonné
Taban olarak kırmızı bakır kullanılarak, bakır tel ile bakır taban üzerine çeşitli desenler yapıştırılır; daha sonra bakır telin oluşturduğu küçük ızgaralara renkler doldurulur. Arıtma, kaynak ve cilalama işlemlerinden sonra ortaya çıkan nihai ürün, klasik tarzda ve etnik özellikler bakımından zengin, parlak renkli bir el sanatıdır.
Copywrite @ Sobling.Jewelry - Özel takı üreticisi, OEM ve ODM takı fabrikası
