Română 
English 
Español 
Português 
Deutsch 
Italiano 
Français 
العربية 
Русский 
Bahasa Indonesia 
日本語 
한국어 
Suomi 
Svenska 
Polski 
Ελληνικά 
Türkçe 
Čeština 
Magyar 
Norsk bokmål 
Ce este setarea cu ceară, setarea cu nisip turnat, setarea cu mărgele și setarea creativă pentru bijuterii?
Învățați metodele de fabricare și stabilirea meșteșugurilor în fabricarea bijuteriilor
Introducere:
Acest articol analizează patru tehnici cheie de montare a pietrelor prețioase: Setarea cu ceară, Setarea cu nisip turnat, Setarea cu mărgele și Setarea creativă. Acesta acoperă prezentarea generală, principiile, metodele de producție și aplicațiile acestora în designul bijuteriilor, oferind informații valoroase pentru pasionații de bijuterii și profesioniștii care doresc să își perfecționeze meseria.
Inel de fixare turnat în nisip
Tabla de conținut
Secțiunea I Aplicarea cerii și aplicarea nisipului turnat
Montarea în ceară și montarea prin turnare în nisip sunt fundamental diferite de numeroasele montări din secțiunea anterioară prin faptul că, în ambele cazuri, montarea pietrei nu este realizată prin procesul de prelucrare a metalului, ci mai degrabă prin procesul de turnare. Acesta este un mod relativ ușor de a face lucrurile, cu aceleași nevoi obiective și cu loc pentru extindere.
1. Prezentare generală a fixării cu ceară și a fixării cu nisip
Setarea cu ceară și setarea prin turnare cu nisip utilizează ambele principiile turnării metalului, fixând poziția pietrelor prețioase înainte de turnare. În timpul procesului de turnare, metalul topit care curge se înfășoară în jurul marginilor pietrelor prețioase, realizându-se fixarea odată ce metalul topit se răcește. Deși principiile montării în ceară și ale montării prin turnare în nisip sunt similare, aplicațiile lor diferă. Prinderea în ceară a apărut în procesul de producție industrială a bijuteriilor pentru a economisi timp și costuri, cu scopul de a îmbunătăți eficiența și de a reduce costurile. Prinderea cu ceară imită în principal metodele de prindere existente, cum ar fi prinderea cu prong, prinderea cu tensiune și prinderea cu micropave, facilitând producerea de bijuterii standardizate, după cum se arată în figura 10-1. Pe de o parte, eficiența sa de producție este mult mai scăzută decât cea a montării cu ceară, iar pe de altă parte, rezultatele sale sunt mai rudimentare și prezintă un anumit caracter aleatoriu, astfel încât aplicarea sa este, în general, în proiectarea de bijuterii artistice sau personalizate, după cum se arată în figura 10-2.
Figura 10-1 Bijuterii de fixare cu ceară
Figura 10-2 Inel de fixare turnat în nisip (Fotografie furnizată de Dazeng Jewelry Studio)
2. Metoda de fabricare a cerii de fixare
2.1 Principiul de realizare a setării cu ceară
Montarea cu ceară se realizează, în general, folosind imprimarea 3D pentru a crea un model de ceară, în care piatra este ținută în loc cu ceară la luneta modelului de ceară pentru a crea efectul unei monturi.După turnarea cu ceară pierdută, piatra prețioasă a fost montată în metal, permițând efecte de montare cu prong, montare cu micropavă, montare la nivel și montare cu canal. Această metodă economisește mai multă forță de muncă și timp decât diferitele metode de prindere directă în metal. Figurile de la 10-3 la 10-5 prezintă exemple de prindere prin înțepare, prindere prin micropave și prindere prin spălare cu modele de ceară și modele de prindere prin ceară care fixează pietrele prețioase.
Figura 10-3 Model de ceară pentru setarea cerii (setarea vârfului)
Figura 10-4 Model de ceară pentru setarea cerii (setarea micropavei)
2.2 Precauții pentru setarea cerii
Deși prinderea cu ceară este foarte productivă, aceasta are și limitele sale. În primul rând, materialele care pot fi fixate cu ceară trebuie să fie pietre prețioase rezistente la căldură, cum ar fi diamantele, zirconiul, rubinele, safirele, granatele etc. Pietrele prețioase precum smaraldele, jadul, opalele, turcoazul, lapis lazuli și peridotul, precum și pietrele prețioase organice precum perlele și coralii nu pot fi utilizate pentru încrustarea în ceară, deoarece aceste pietre pot suferi fisuri, decolorări și alte probleme în diferite grade la temperaturi ridicate. De exemplu, smaraldele și turmalinele cu multe incluziuni se pot fisura din cauza expansiunii termice; opalele conțin o anumită cantitate de apă de cristalizare, care le poate altera structura în timpul turnării la temperaturi ridicate; pietrele prețioase organice precum perlele și coralii sunt deosebit de sensibile la căldură. În plus față de tipul de piatră prețioasă, există și anumite limite de mărime pentru încrustarea în ceară; dacă piatra încrustată este prea mare, aceasta se poate sparge, iar dacă este prea mică, aceasta poate fi învelită în metal atunci când metalul curge din cauza căldurii, ceea ce înseamnă că piatra prețioasă este complet acoperită de metal după turnare. Prin urmare, pentru diamante, dimensiunea tipică a pietrei încrustate este, în general, între 0,33 carate și 10 carate. Metalele potrivite în prezent pentru încrustarea în ceară sunt în principal argintul și aurul de 10K, 14K și 18K. Platina și paladiul nu pot fi utilizate pentru producția de monturi de ceară din cauza punctelor lor de topire ridicate.
Deși tehnologia de producție pentru fixarea cu ceară se îmbunătățește continuu, există încă o rată inevitabilă de spargere a pietrei, care este în prezent între 1‰~2‰. Prin urmare, pietrele prețioase scumpe nu sunt potrivite pentru prinderea în ceară. În plus, presupunem că piatra prețioasă nu este bine încrustată în timpul etapei de realizare a modelului din ceară. În acest caz, piatra își poate pierde ceara în timpul procesului de turnare, ceea ce face ca aceasta să cadă sau să fie dezaliniată după turnare. În astfel de cazuri, va trebui să fie turnată din nou, iar dezasamblarea poate fi destul de dificilă. Pentru a evita problemele de mai sus, este recomandabil să se asigure o potrivire strânsă în timpul procesului de realizare a modelului din ceară, folosind o matriță mai groasă pentru a permite metalului topit să umple rapid cavitatea. Modelul de ceară turnat trebuie să se răcească în mod natural și să nu fie supus spălării cu apă, deoarece temperaturile ridicate nu pot fi manipulate, iar spălarea cu apă rece poate duce la rupere.
Deși prinderea cu ceară are limitele sale, aplicarea sa are metode flexibile. Adesea, utilizarea unei așezări parțiale în ceară pentru o bijuterie și lăsarea pietrelor prețioase nepotrivite pentru așezarea în ceară pentru a fi așezate după turnare poate îmbunătăți eficiența producției, poate reduce pierderea pietrelor prețioase și poate reduce costurile generale.
2.3 Pași pentru realizarea setării cu ceară
(1) Pregătițiing WSetare ax Toale
Fierul de lipit este un instrument utilizat în mod obișnuit pentru turnarea cerii, după cum se arată în figura 10-6, și este esențial în fixarea cerii. Un fier de lipit poate fi utilizat și ca înlocuitor al mașinii de sudat ceară.
(2) Pregătițiing a Wax Model și Gpietre emstones
Cazul utilizează o piatră prețioasă cu un diametru de 1,3 mm, iar dimensiunea poziției de setare a pietrei este perfectă pentru a se potrivi, după cum se arată în figura 10-7.
Figura 10-6 Fier de lipit
Figura 10-7 Model de ceară și pietre prețioase
(3) Tăierea Wax Model
În primul rând, dacă înțepătura modelului de ceară este prea lungă, puteți utiliza o pensetă sau un cuțit pentru a tăia partea în exces; în al doilea rând, utilizați o burghie de găurit pentru a deschide luneta și a lăsa o gaură; în cele din urmă, ajustați luneta, utilizați dimensiunea potrivită a burghiei ondulate pentru a tăia luneta în funcție de situație după testarea monturii de piatră și apoi utilizați o perie de păr pentru a peria fulgii de ceară în exces după tăiere. Testați repetat suportul de piatră pentru a vă asigura că luneta este potrivită. Găuriți găurile așa cum se arată în Figura 10-8.
(4) Plasarea a Ston
Așezați piatra prețioasă în poziția de piatră și reglați-o până la nivel. Deoarece ceara are o anumită elasticitate, puteți apăsa ușor piatra în poziția de setare, așa cum se arată în figura 10-9.
Figura 10-8 Perforare
Figura 10-9 Plasarea pietrei
(5) Topirea Wax
După ce piatra prețioasă este plasată în poziția de setare a pietrei, trebuie să lăsați pintenii modelului din ceară să apese pe piatra prețioasă. Această parte se face folosind un fier de lipit ceară sau un fier de lipit. Există două modalități de a realiza acest lucru. Una constă în topirea prongilor, adică înfășurarea unei bucăți de sârmă de cupru în jurul părții superioare a fierului de lipit cu ceară sau a fierului de lipit, transferul căldurii la sârma de cupru și topirea prongilor cu partea superioară a sârmei subțiri de cupru. Scopul acestei metode este de a reduce suprafața de ceară topită, deoarece, în multe cazuri, se folosesc pietre mai mici în montura de ceară, iar dimensiunea vârfurilor este mult mai mică decât capul încălzit al fierului de lipit ceară. Cealaltă metodă este de a încălzi partea superioară a pietrei cu un fier de lipit cu ceară, care conduce căldura prin piatră la ceară, astfel încât partea din prongul de ceară care atinge piatra atunci când este încălzită să curgă ușor, ținând astfel piatra Această a doua metodă a fost utilizată în acest caz, după cum se arată în figura 10-10.
(6) Verificareing a Fixare a Gpietre emstones
Verificați dacă pietrele prețioase sunt stabile, dacă lungimea vârfurilor este constantă și dacă există reziduuri de ceară. Finalizați lucrările de finisare pentru a reduce rata de eșec, astfel încât să poată avea loc turnarea ulterioară, după cum se arată în figura 10-11.
Figura 10-10 Încălzirea pietrelor prețioase pentru topirea cerii
Figura 10-11 Verificarea fixării pietrelor prețioase
(7) Completing a Wax Setare Ring
După turnare, se efectuează procese precum finisarea și galvanizarea, iar efectul final este prezentat în figura 10-12.
3. Metoda de producție a setării cu nisip turnat
3.1 Principiul așezării prin turnare în nisip
Turnarea cu nisip are o istorie îndelungată în turnarea metalelor din Est și Vest. În țara noastră, turnarea la turnătoria de monede a fost principalul proces de turnare a monedelor de la dinastia Tang până la dinastia Qing. Deși metoda de turnare cu ceară pierdută a devenit ulterior principala metodă de turnare pentru artizanat și bijuterii din metal, tehnica de turnare cu nisip a fost transmisă mai departe. Principiul este că există mai întâi o matriță din metal sau material dur, care este presată în nisip roșu pentru a crea o formă negativă, lăsând o poartă de turnare. Apoi, metalul topit la temperatură ridicată curge în nisip într-o formă negativă prin poarta de turnare și se răcește pentru a se forma. Suprafața pieselor metalice realizate prin turnare în nisip are o textură granuloasă distinctă, ceea ce o face nepotrivită pentru prelucrarea fină. Așa-numita montură prin turnare în nisip presupune presarea pietrelor prețioase în pozițiile corespunzătoare din forma negativă după ce matrița este presată, astfel încât atunci când metalul topit curge, acesta să înconjoare pietrele prețioase, realizând un tip de montură. Figura 10-13 prezintă principiul montării prin turnare cu nisip, de la pregătirea nisipului roșu și a matriței, presarea formei negative, plasarea pietrelor prețioase și turnarea.
Utilizarea pietrelor prețioase în montura turnată în nisip este similară cu cea din montura din ceară, deoarece trebuie selectate pietre prețioase rezistente la temperaturi ridicate. Cu toate acestea, montura turnată în nisip este adesea mai personalizată, astfel încât se încearcă frecvent diferite pietre prețioase. Atunci când se experimentează cu diferite pietre prețioase, este important de reținut că unele pot crăpa din cauza temperaturilor ridicate, prezentând anumite riscuri. Prin urmare, chiar și pentru producțiile experimentale, se recomandă alegerea pietrelor prețioase cu o anumită rezistență la temperaturi ridicate pentru a asigura siguranța în timpul producției. Nisipul folosit la turnarea în nisip este nisip roșu amestecat cu un anumit adeziv, de obicei argilă Delft, existând și înlocuitori disponibili pe piață.
3.2 Etapele de realizare a decorului cu nisip turnat
(1) Pregătițiing Red Sși
În nisipul roșu folosit pentru turnarea cu nisip, pulverizați apă și amestecați pentru a menține nisipul roșu moale și umed, așa cum se arată în Figura 10-14.
(2) Compactare Red Sși
Umpleți inelul de aluminiu cu nisip roșu și compactați-l, așa cum se arată în Figura 10-15.
Figura 10-14 Pulverizarea și amestecarea nisipului roșu
Figura 10-15 Compactarea nisipului roșu
(3) Removing Exces de nisip roșu
Utilizați o riglă de oțel sau un alt obiect drept pentru a nivela excesul de nisip roșu, așa cum se arată în Figura 10-16
(4) Izolațing Red Sși
Presărați un strat de pudră de talc pe nisipul roșu; pudra pentru bebeluși poate fi folosită ca înlocuitor, ceea ce facilitează separarea celor două forme, după cum se arată în figura 10-17.
Figura 10-16 Îndepărtarea excesului de nisip roșu
Figura 10-17 Izolarea nisipului roșu
(5) Apăsațiing Maestrul Mold
Matrița care urmează să fie reprodusă este în nisip roșu, unde matrița poate fi orice matriță din material dur, cum ar fi modelul din ceară, lemn, metal sau alte materiale, atâta timp cât forma îndeplinește cerințele. În acest caz, se utilizează un model de ceară sculptat în formă de picătură. Matrița master presată este prezentată în figura 10-18.
(6) Apăsațiing a Master Mfântână veche
Presați jumătate din matrița de ceară în nisipul roșu, așa cum arată figura 10-19.
Figura 10-18 Presarea matriței principale
Figura 10-19 Presați jumătate din matrița de ceară în nisipul roșu
(7) Capacing a AAluminiu Ring
Acoperiți jumătatea superioară a inelului de aluminiu, așa cum se arată în figura 10-20.
(8) Umplețiing cu Red Sși
Umpleți jumătatea superioară a inelului de aluminiu cu nisip roșu și compactați-l, așa cum se arată în Figura 10-21.
Figura 10-20 Acoperirea inelului de aluminiu
Figura 10-21 Umplere cu nisip roșu
(9) Separating a AAluminiu Ring
Separați cu grijă cele două jumătăți ale inelului de aluminiu, așa cum se arată în Figura 10-22.
(10) Placing Piatra prețioasă după îndepărtarea Maestru Mold
După îndepărtarea matriței, selectați o piatră prețioasă și apăsați-o în amprenta din partea din față a formei picăturii, asigurându-vă că o parte a pietrei prețioase este expusă. În schimb, o altă parte este învelită în metalul turnat pentru a forma o relație de încrustare, după cum se arată în figura 10-23.
Figura 10-22 Inel de aluminiu separat
Figura 10-23 Plasarea pietrei prețioase după îndepărtarea matriței principale
(11) Leaving a Ieșiri de apă
Faceți o gaură pentru poziția ieșirii apei în inelul de aluminiu de pe partea din spate a formei picăturii de apă folosind un burghiu grosier, care este intrarea pentru turnarea metalului, după cum se arată în figura 10-24. Amplasați în mod corespunzător intrarea din afara ieșirii de apă pentru a permite metalului topit să curgă ușor, după cum se arată în figura 10-25.
Figura 10-24 Ieșirea din prizele de apă (1)
Figura 10-25 Ieșirea ieșirilor de apă (2)
(12) Cuplaj Inelul de aluminiu
Potriviți cele două jumătăți ale inelului din aluminiu turnat în nisip, așa cum se arată în Figura 10-26.
(13) Material de topire a metalelor
Luați o cantitate adecvată de material de topire a metalului și topiți metalul în stare lichidă la temperaturi ridicate, așa cum se arată în figura 10-27. În timpul procesului de topire trebuie să purtați îmbrăcăminte de protecție și o mască facială.
Figura 10-26 Inel de aluminiu pentru cuplaj
Figura 10-27 Topirea metalului
(14) Turnare
Turnați metalul topit în gura de evacuare a apei, așa cum se arată în figura 10-28.
(15) Completare Casting
După ce metalul s-a răcit și s-a solidificat, deschideți inelul de aluminiu turnat cu nisip, așa cum se arată în Figura 10-29.
Figura 10-28 Turnarea metalului topit
Figura 10-29 Turnare finalizată
(16) Tunderea Turnare
Îndepărtați carcasa și tăiați ieșirile de apă, după cum arată figura 10-30.
(17) Completing Nisip–Distribuție Setare
După tratarea corespunzătoare a suprafeței, completați așezarea prin turnare cu nisip, după cum se arată în figura 10-31.
Figura 10-30 Tăiați ieșirile de apă
Figura 10-31 Finalizarea setării Sand-Cast
4. Aplicarea fixării cu ceară și a fixării prin turnare cu nisip în designul bijuteriilor
Montarea cu ceară, ca metodă de îmbunătățire a eficienței montării pietrelor prețioase, este deosebit de eficientă în cazul montării pietrelor prețioase pe suprafețe mari. Ea are mai multe aplicații în cazul bijuteriilor de clasă medie și mică, deoarece aceste produse de marcă sunt relativ ieftine, iar îmbunătățirea eficienței muncii este o modalitate importantă de reducere a costurilor. Cu toate acestea, din perspectiva meseriei în sine, efectul montării cu ceară este mult inferior celui al montării manuale. În primul rând, partea inferioară a metalului nu poate fi prelucrată fără probleme, în timp ce în bijuteriile high-end, setarea detaliilor este un aspect important care evidențiază calitatea bijuteriilor. În al doilea rând, pietrele prețioase vor avea unele probleme după ce vor fi supuse unor temperaturi ridicate, astfel încât bijuteriile high-end nu vor alege setarea cu ceară. Setarea manuală este metoda cea mai sigură și cea mai plăcută din punct de vedere estetic pentru pietre prețioase mai bune.
Din perspectiva inovației meșteșugărești, intenția inițială a așezării în ceară este de a imita efectele metodelor de încrustare existente. Cu toate acestea, încrustarea în ceară oferă, de asemenea, o perspectivă diferită asupra procesului de gândire a stabilirii metodelor de producție. De exemplu, mulți artiști și designeri prezintă în mod flexibil posibilitățile de încrustare prin turnare în nisip. Cerarea și turnarea în nisip utilizează ambele metoda de turnare și au un mare potențial inovator care așteaptă să fie explorat. Deși atât prinderea în ceară, cât și prinderea prin turnare în nisip au limite, posibilitățile dincolo de aceste limite sunt dificil de realizat cu alte metode de producție. De exemplu, granulația naturală a suprafeței metalului turnat în nisip și sentimentul de integrare cu piatra prețioasă sunt dificil de obținut cu ajutorul sculpturii artificiale și al montării manuale. În figurile 10-32-10-35 sunt prezentate inele de prindere turnate în nisip.
Figura 10-32 Inel de fixare turnat în nisip (1)
Figura 10-33 Inel de fixare turnat în nisip (2)
Figura 10-34 Inel de fixare turnat în nisip (3)
Figura 10-35 Inel de fixare turnat în nisip (4)
Montarea cu ceară este o metodă foarte tipică care apare ca urmare a cererii pieței și este, de asemenea, bogată în înțelepciunea muncitorilor, rezolvând în mod eficient unele probleme în montarea bijuteriilor. Montarea în ceară necesită ca producătorul să înțeleagă structurile și producția altor monturi, astfel încât să poată modela monturi de piatră adecvate. În setarea prin turnare în nisip, tehnicile nu sunt aplicate direct; principalul proces utilizat este procesul de turnare. În calitate de cursant, este un proces solid de a înțelege producția de monturi din ceară și de monturi turnate în nisip pe baza stăpânirii tehnicii de montare manuală. Se speră ca cursanții să poată trage concluzii din aceste metode și să le aplice în mod flexibil la modelele lor.
Secțiunea II Setarea mărgelelor
Montarea mărgelelor diferă de monturile descrise anterior prin faptul că forma pietrei pe care o vizează este forma preferată de perlă rotunjită. Montarea mărgelelor este utilizată pe scară largă în construcția mărgelelor din alte materiale pentru a găsi o fixare fără a distruge frumusețea formei perlei.
1. Prezentare generală a așezării mărgelelor
Așa-numita montură de mărgele se referă în principal la metoda de montare a pietrelor prețioase organice, cum ar fi perlele și unele pietre prețioase modelate în formă de mărgele. Datorită frumuseții lor naturale, perlele nu necesită cioplire după prelucrare. Pentru a le prezenta cât mai mult posibil frumusețea naturală, se evită, în general, montura cu prong, montura cu bezel și alte metode care le acoperă, iar tăierea este, de asemenea, rară. Cel mai adesea, perlele sunt găurite, iar firele metalice sunt folosite cu adezivi pentru a conecta perlele la structura metalică, maximizând astfel aspectul general al perlelor. În ceea ce privește găurirea perlelor, găurile pot fi fie străpunse, fie nu, iar poziția găurilor depinde de cerințele de proiectare. De exemplu, perla relativ regulată în formă de lacrimă prezentată în figura 11-1 are găuri la capătul ascuțit în formă de picătură pentru a o conecta la cercei, ceea ce îi conferă un efect vizual mai căzut. Acest tip de găurire a perlelor are o anumită regularitate; în timp ce broșa Tiffany cu diamante în formă de crizantemă și perle neregulate prezentată în figura 11-2 utilizează un număr mare de perle neregulate alungite pentru a imita petalele unei crizanteme, fiecare perlă neregulată este diferită, iar poziția găurilor trebuie, de asemenea, determinată în funcție de poziția și forma perlelor din model. Între regulat și neregulat, există mai multe posibilități pentru setările perlelor. Merită menționat faptul că, în bijuteriile de curte ale dinastiei Qing, tehnica de înșirare a mărgelelor are același principiu cu ceea ce noi numim așezarea mărgelelor și a devenit un aspect important al ornamentelor de curte ale dinastiei Qing. Podoabele de curte din dinastia Qing sunt prezentate în figura 11-3.
Figura 11-1 Cercei cu perle și diamante prinse cu mărgele
Figura 11-2 Broșă cu perle și diamante de formă neregulată
Figura 11-3 Bijuterii de palat din dinastia Qing
2. Metoda de fixare a mărgelelor
Majoritatea pietrelor prețioase în formă de mărgele, naturale sau șlefuite, sunt utilizate în mod obișnuit pentru înșirare. Această metodă este foarte potrivită pentru formele tridimensionale de mărgele și este destul de stabilă, având chiar o istorie îndelungată care poate fi urmărită înapoi - găurirea de găuri în pietriș, os și scoici pentru a le înșira în obiecte decorative purtate în jurul gâtului este considerată originea bijuteriilor umane. Datorită istoriei sale îndelungate, acestea au și o anumită semnificație religioasă; de exemplu, mărgelele de rugăciune au norme convenționale cu privire la cantitatea și materialul lor și servesc unui scop funcțional în practica budistă. Prin urmare, menționarea metodei de înșirare înainte de a introduce așezarea mărgelelor este necesară. Metoda sa este simplă și poate fi realizată fără o pregătire specială, dar semnificația sa este profundă. Astfel, pentru o singură perlă sau o piatră prețioasă neregulată, dacă se dorește prezentarea frumuseții sale decorative relativ independent și fără obstrucții prin prindere, prinderea mărgelelor este o alegere mai potrivită; desigur, aceasta ar trebui să depindă și de situația specifică a pietrei prețioase și de nevoile de design. Următorul text va prezenta trei metode comune de prindere a mărgelelor. Inelele cu perle și cerceii cu perle sunt prezentate în figurile 11-4 și, respectiv, 11-5.
Figura 11-4 Inel de perle cu mărgele
Figura 11-5 Cercei cu perle prinse cu mărgele
Pași pentru Mchiciură Setarea mărgelelor
Metoda Unu:
(1) Material Preparație
Se prepară perle cu diametrul de cel puțin 5 mm, sârmă metalică cu diametrul de aproximativ 1 mm, foi de metal cu grosimea de aproximativ 0,7 mm și adeziv.
(2) Perle de foraj
Deoarece majoritatea perlelor nu sunt perfecte din toate unghiurile, puteți alege să faceți găuri în zonele cu defecte pentru a obține un anumit grad de mascare. Cel mai bine este să utilizați o mașină specializată de găurit perle, care este cea mai stabilă, așa cum se arată în Figura 11-6. De asemenea, puteți utiliza o clemă de lemn pentru a ține perla în timp ce forați cu polizorul suspendat. Perlele au duritate scăzută și pot fi găurite cu o burghie, dar dacă este o piatră prețioasă cu duritate Mohs ridicată, va trebui să folosiți un burghiu cu vârf de diamant, cum ar fi pentru jad. Adâncimea găurii trebuie să fie de aproximativ 2/1~2/3 din diametrul perlei și este important să vă asigurați că gaura este verticală față de centrul sferei. Același lucru este valabil și pentru perlele cu formă neregulată; orificiul trebuie să fie vertical față de centrul formei generale.
(3) Pregătițiing a Metal Base
În acest caz, baza metalică nu are un rol fix; ea conectează în principal firul metalic cu structura de purtare și ascunde spațiile dintre firul metalic și găurile perlei, sporind delicatețea. Piesa metalică trebuie mai întâi tăiată în forma necesară, în general circulară, cu o dimensiune care variază de obicei de la 1/3 din diametrul perlei la 1/3, după cum se arată în figura 11-7. Apoi, se utilizează un perforator de dapping și un bloc de dapping care se potrivește cu dimensiunea perlei pentru a crea o formă curbată care se potrivește cu perla. Baza metalică poate fi, de asemenea, proiectată în diferite forme, după cum se arată în figura 11-8.
Figura 11-7 Dimensiunea bazei metalice
Figura 11-8 Bază metalică fantezie
(4) Pregătițiing sârma metalică
Lungimea și diametrul firului metalic utilizat pentru introducerea în găurile perlelor trebuie să corespundă găurilor. Suprafața firului metalic trebuie să fie aspră, în principal în două moduri. Prima metodă constă în utilizarea unei unelte de filetat sau răsucirea firului metalic pentru a crea un model spiralat, așa cum se arată în figura 11-9. La răsucire, un capăt al sârmei metalice poate fi fixat într-o menghină, în timp ce celălalt capăt este prins cu un clește și rotit în sensul acelor de ceasornic pentru a răsuci treptat modelul spiralat. Astfel, firul metalic poate fi răsucit în gaura perlei ca un șurub, crescând frecarea dintre perlă și firul metalic. Împreună cu un adeziv, crește și suprafața de lipire a adezivului, făcându-l mai stabil. A doua metodă constă în utilizarea unei pilituri sau a unui clește tăietor pentru a lăsa adâncituri pe suprafața firului metalic, pentru a-i spori rugozitatea, mărind suprafața de aderență a adezivului pe metal, după cum se arată în figura 11-10.
Figura 11-9 Prelucrarea într-un model spiralat folosind o unealtă de filetare sau răsucind firul metalic
Figura 11-10 Efectuarea crestăturilor cu o pilă sau un clește de tăiat.
(5) Sudare a Metal și Finisare
Pregătiți inelele metalice necesare, inelele și alte elemente, înainte de a fixa perlele, și sudați-le pe baza metalică împreună cu firul metalic, după cum se arată în Figura 11-11. În cele din urmă, asigurați-vă că finisajul metalic este gata înainte de a lipi perlele.
(6) Fixarea perlelor
După răsucirea firului metalic în gaura perlei, puneți o cantitate mică de adeziv amestecat la baza firului metalic. Un lipici obișnuit poate obține un efect bun de lipire. Rețineți că adezivul se va împrăștia după ce este stors; dacă se aplică o cantitate prea mare, acesta va depăși baza metalică, afectând estetica și adăugând o etapă suplimentară de prelucrare, astfel încât adezivul trebuie utilizat cu moderație. Răsucirea firului metalic este prezentată în figura 11-12.
Figura 11-11 Metal de sudură
Figura 11-12 Răsucirea sârmei metalice
Copywrite @ Sobling.Jewelry - Producător de bijuterii personalizate, fabrică de bijuterii OEM și ODM
Metoda a doua:
(1) Pregătirea materialului
Aplicabilitatea metodei a doua este mai puțin largă decât cea a metodei unu; aceasta este potrivită pentru perle de dimensiuni mai mari, iar perlele sau mărgelele similare care au o duritate scăzută și un material relativ ușor pot fi alese numai. Firul metalic pentru metoda doi trebuie să aibă o anumită grosime, cu un diametru de cel puțin 2,5 mm, iar metalul trebuie să fie metale elastice, cum ar fi cuprul violet, argintul 925 sau aurul K. Pregătirea bazelor metalice și a accesoriilor metalice se referă la metoda unu.
(2) Forare
Mai întâi, se utilizează o mașină de găurit perle pentru a face o gaură verticală în perlă, apoi se utilizează un polizor suspendat împreună cu o freză dentară de aceeași dimensiune ca și mașina de găurit perle pentru a roti și extinde gaura într-o formă de coloană care este mai largă în partea de sus și mai îngustă în partea de jos, după cum se arată în figura 11-13. În plus, pentru a evita ca gaura finală să fie prea mare, freza de găurit și freza dentară utilizate în acest caz ar trebui să fie puțin mai mici decât firul metalic, deoarece este inevitabil ca partea cea mai îngustă a găurii să fie, de asemenea, șlefuită în timpul procesului de extindere, ceea ce duce la o creștere generală a dimensiunii.
(3) Sudarea Metal Wire și Accesorii
Diferența față de prima metodă constă în faptul că, în acest caz, firul metalic și accesoriile sunt sudate mai întâi înainte de prelucrarea firului metalic, după cum se arată în figura 11-14. Deoarece în această metodă sârma metalică trebuie să mențină o anumită elasticitate, este necesar să se utilizeze un ciocan pentru a forja sârma metalică pentru a o întări după finalizarea procesului de sudare. Rețineți că firul metalic este relativ subțire, astfel încât forța aplicată în timpul forjării trebuie să fie mică pentru a nu provoca modificări semnificative ale grosimii sau deformări, iar baza metalică trebuie să fie cât mai mică posibil. În plus, este recomandabil să vă pregătiți pentru a termina bine în această etapă.
Figura 11-13 Mărirea găurii
Figura 11-14 Sudarea sârmei metalice și a accesoriilor
(4) Tăierea cu ferăstrăul a Metal Wire o deschidere
Utilizați un fir de ferăstrău mai fin pentru a vedea firul metalic în jumătate de sus, cu lungimea deschiderii de aproximativ 2/3 din lungimea firului metalic, după cum se arată în figura 11-15.
(5) Răspândirea a Metal Wire
Utilizați o lamă plată sau o daltă pentru a deschide firul metalic din partea de sus de-a lungul deschiderii, așa cum se arată în figura 11-16.
Figura 11-15 Desfacerea sârmei metalice cu ferăstrăul
Figura 11-16 Întinderea sârmei metalice
(6) Fixing a Pconte
Firul metalic, care a fost deschis în două petale, este dificil de readus la starea inițială datorită elasticității sale. Acum, se folosește un clește pentru a strânge firul metalic și a-l introduce în gaura perlei. Firul metalic se va extinde apoi în spațiul găurii, utilizând astfel elasticitatea metalului pentru a fixa perla. Această metodă necesită, de asemenea, aplicarea de adeziv la baza firului metalic, după cum se arată în figura 11-17.
Metoda doi este mai puțin aplicabilă sau utilizată decât metoda unu, dar această metodă are mai multe caracteristici în ceea ce privește meșteșugul.
Metoda trei
(1) Pregătirea materialului
Metoda trei este o metodă fixă cu toate găurile perforate. Există multe mărgele finite cu toate găurile perforate care pot fi achiziționate direct și este opțional să perforați găurile dumneavoastră. În general, mărgelele sunt înșirate împreună și sunt mobile, neavând nevoie de o bază metalică, iar alte părți pot avea multe variații ingenioase în funcție de design. Aici, vom prezenta doar metoda fixă mai comună pentru mărgele cu toate găurile, care este potrivită pentru mărgele din orice material.
(2) Tratarea capătului cozii sârmei metalice
Dacă un capăt al talonului nu este fixat structural, o structură metalică trebuie să susțină gaura. Această structură, mai mare decât diametrul găurii, poate fi în general prelucrată în două moduri. Una dintre metode constă în utilizarea unui pistol termic pentru a încălzi continuu și a sinteriza capătul cozii sârmei metalice într-o bilă metalică, așa cum se arată în figura 11-18. Cealaltă metodă constă în fixarea firului metalic într-o menghină, cu aproximativ 2 mm din fir expus deasupra menghinei, și extinderea secțiunii expuse prin ciocănire cu un ciocan cu cap plat, după cum se arată în figura 11-19. Metoda de sinterizare poate produce în mod direct o bilă metalică netedă după crearea unui bloc metalic mai mare decât diametrul orificiului talonului folosind cele două metode de mai sus. În schimb, metoda de forjare necesită șlefuire pentru a o modela corespunzător înainte de utilizare.
Figura 11-18 Sinterizarea capetelor de sârmă în bile.
Figura 11-19 Ciocănirea unui capăt al firului metalic pentru a-l prelungi.
(3) Fixarea Bșef
După înfiletarea cordonului de la celălalt capăt, utilizați un clește cu cap rotund pentru a îndoi capătul într-un inel metalic și apoi conectați-l la alte structuri, după cum se arată în figura 11-20. Dacă ambele capete ale talonului trebuie să fie conectate la alte structuri, un inel metalic poate fi sudat la un capăt al firului metalic, introdus prin talon și apoi celălalt capăt poate fi îndoit într-un inel metalic, după cum se arată în figura 11-21.
Figura 11-20 Inel metalic fixat la un capăt cu un talon
Figura 11-21 Inel metalic fixat la ambele capete cu mărgele
3. Aplicarea montării mărgelelor în designul bijuteriilor
Utilizarea mărgelelor a traversat aproape întreaga istorie a bijuteriilor, de la cele mai vechi înșiruiri simple de mărgele până la controlul poziției mărgelelor cu ajutorul metalului. "Găurile" au jucat un rol crucial în explorarea de către oameni a ornamentelor corporale din obiecte naturale. Figura 11-22 prezintă un șir de pietre prețioase produse în Spania între anii 586-711 d.Hr., unde diferite pietre prețioase au fost lustruite cât mai fin posibil, dezvăluind culori frumoase și prin găuri și fire, exprimând pasiunea oamenilor pentru culori vibrante. O mie de ani mai târziu, în China, pietre prețioase la fel de vibrante au fost șlefuite și aranjate în timpul dinastiei Qing pentru a transmite un sentiment de ceremonie regală și simbolism, după cum se arată în figura 11-23.
Figure 11-22 Bead Stringing (V&A Museum Collection)
Figura 11-23 Brățară cu turmalină (Colecția Muzeului Palatului)
Dintre aceste pietre prețioase perforate, perlele pot fi considerate cele mai discrete în ceea ce privește culoarea, însă plinătatea și strălucirea lor naturală au stârnit o afecțiune largă și durabilă. În plus, datorită ușurinței de obținere și prelucrare a perlelor, acestea au devenit una dintre cele mai importante pietre prețioase organice din istoria bijuteriilor. Metoda de prindere a mărgelelor a devenit, de asemenea, din ce în ce mai rafinată datorită perlelor, după cum se arată în figurile 11-24 și 11-25.
Figure 11-24 Earrings (Collection of the V&A Museum)
Figura 11-25 Cercei lungi cu perle încrustate în aur (Colecția Muzeului Palatului)
Vorbind despre mărgelele care conțin în principal perle, trebuie să menționăm perlele de cultură care sunt renumite și au crescut. În 1893, fondatorul Mikimoto, Kokichi Mikimoto, a făcut pionierat cu succes în cultivarea perlelor. În cei peste o sută de ani care au urmat, Mikimoto nu a încetat niciodată să exploreze farmecul perlelor, plasând întotdeauna vise în bijuterii cu perle, ceea ce a promovat foarte mult utilizarea perlelor în bijuterii.
În plus față de Mikimoto, mulți designeri au făcut, de asemenea, interpretări minunate ale perlelor. Fie că sunt rotunde sau neregulate, calitățile lor naturale lasă loc de provocări pentru designeri, așa cum se arată în figurile 11-26 și 11-27. În plus, în bijuteriile cu un stil unic ale mișcării Art Nouveau, putem vedea întotdeauna prezența perlelor, fie ca personaj principal în design datorită formelor lor unice, fie ca o înfrumusețare proaspătă, fie ca o "perioadă" atârnând în partea de jos a bijuteriei, după cum se arată în figurile 11-28 și 11-30.
Figura 11-26 Lucrarea artistului bijutier Xiong Chen (1)
Figura 11-27 Lucrarea artistului bijutier Xiong Zhen (2)
Figura 11-28 Bijuterii în stil Art Nouveau (1)
Figura 11-29 Bijuterii în stil Art Nouveau (2)
Figura 11-30 Bijuterii în stil Art Nouveau (3)
Deși metoda montării mărgelelor necesită un anumit meșteșug, efectul pe care îl obține este esențial în designul bijuteriilor. Frumusețea pietrelor prețioase trebuie să fie exprimată în mod bogat prin diferite tăieturi, iar metoda montării mărgelelor scoate în evidență la maximum frumusețea perlelor, o piatră prețioasă organică, care este foarte vie și dinamică. Din punctul de vedere al valorii artistice, prinderea mărgelelor este la același nivel cu alte metode de încrustare.
Secțiunea III Cadru creativ
Montajele creative nu există ca un tip de montaj, ci mai degrabă ca o modalitate de a extinde mintea și creativitatea celui care învață să monteze pietre prețioase pe baza învățării meșteșugărești. Incrustarea creativă face ca învățarea meșteșugărească să nu urmeze reguli stereotipe, ci să promoveze personalizarea și inovarea.
1. Prezentare generală a cadrului creativ
Prin metodele tradiționale și moderne de montaj, strălucirea pietrelor prețioase a fost pusă în valoare în mod adecvat, iar meșteșugul încrustat a stabilit paradigme convenționale. Evaluarea pietrelor prețioase a fost, de asemenea, standardizată datorită valorii crescute aduse de tehnicile de încrustare. Din discuția anterioară privind tehnicile de montură, se pot înțelege sistematic metodele de producție a monturilor. Cu toate acestea, standardizarea existentă și metodele convenționale nu înseamnă că prezentarea pietrelor prețioase poate fi aleasă doar în cadrele existente și nici că relația dintre pietre prețioase și metale poate fi aleasă doar din câteva tehnici de încrustare. Din perspectiva designerilor și artiștilor, este întotdeauna necesar să se privească în mod creativ relația dintre pietrele prețioase și metale; în caz contrar, tehnicile inovatoare de încrustare, cum ar fi încrustarea cu margine invizibilă și încrustarea prin tensiune, nu ar fi apărut încă.
Setarea creativă, aparent amplă, are o premisă semnificativă: înțelegerea caracteristicilor metalelor și pietrelor prețioase, stăpânirea tehnicilor de bază de setare și apoi aplicarea flexibilă a relației dintre metale și pietre prețioase pentru a găsi cel mai adecvat mod de prezentare a propriului design sau gânduri. Prin urmare, montura creativă este o îmbunătățire cognitivă după învățarea tehnicilor de montare a pietrelor prețioase, mai degrabă decât un studiu paralel cu capitolele anterioare.
Setarea creativă a fiecăruia poate avea propria sa metodă. Aici, autorul doar clasifică și rezumă unele metode de setare creativă observate, oferind unele îndrumări pentru direcțiile de gândire ale începătorilor, dar nu dorește ca toată lumea să fie limitată de aceste clasificări. Ar trebui să existe posibilități infinite dincolo de aceste tipuri. Diferitele tipuri menționate mai jos vor avea suprapuneri și ar trebui privite cu flexibilitate. Sper să ofer referințe și inspirație pentru cei care studiază designul bijuteriilor și montarea pietrelor prețioase. Exemple de cazuri relevante sunt prezentate în figura 12-1.
2. Expansiune structurală Cadru creativ
După învățarea tehnicii de montare a pietrelor prețioase, există mult loc pentru provocări și explorări în relația dintre pietre prețioase și metale. Încălcarea gândirii convenționale va face învățarea meșteșugurilor mai creativă. Cazurile din această secțiune sunt în cea mai mare parte reproiectări ale structurilor bazate pe metode de prindere existente și vor inspira mulți cursanți ai tehnicilor de prindere.
2.1 Scala "nepotrivită"
Acest tip de creativitate în materie de decor se bazează în principal pe o stăpânire competentă a tehnicilor de decor și pe înțelegerea structurilor de decor, pe aplicarea flexibilă a tehnicilor de încrustare pentru a depăși anumite norme și formule și pe găsirea unui limbaj de exprimare personalizat prin încălcarea scării structurale. Diferențele de scară pot duce la variații semnificative în ceea ce privește estetica și sensibilitatea; în astfel de momente, scările "adecvate", "convenționale" și "standard" ar trebui să fie contestate și depășite. De exemplu, vârfurile monturii prong pot evolua pentru a fi extrem de robuste, fundurile pietrelor prețioase încrustate orientate în sus, iar marginile monturii bezel pot părea nerafinate, toate acestea putând aduce tensiuni și efecte complet diferite pe baza interpretărilor diferiților designeri. Studiile de caz relevante sunt ilustrate în figurile 12-2-12-4.
Figura 12-2 Bijuterii artistice (1)
Figura 12-3 Bijuterii artistice (2)
Figura 12-4 Bijuterii artistice (3)
Toate modelele de mai jos se bazează pe tensionarea ca structură fundamentală. În sine, încordarea este o metodă de încordare extrem de meșteșugărească, care pare dificil de stăpânit și are multe limitări de producție, însă servește drept un bun "punct de plecare" pentru exercitarea imaginației. Fiecare dintre următoarele modele are o abordare diferită; unele sunt relativ relaxate și simple, așa cum se arată în figurile 12-5 și 12-6; altele sunt riguroase, dar inteligente, așa cum se arată în figurile 12-7 și 12-8.
Figura 12-5 Bijuterii artistice (4)
Figura 12-6 Bijuterii artistice (5)
Figura 12-7 Bijuterii artistice (6)
Figura 12-8 Bijuterii artistice (7)
2.2 Structura "instabilă"
În structurile convenționale de prindere, sarcina principală este de a fixa pietrele prețioase în cadrul structurii metalice. În următoarele modele, relația dintre pietrele prețioase și metal este stabilă, dar nu fixă, ceea ce încalcă normele convenționale. Atunci când relația dintre pietrele prețioase și metal devine punctul central al designului, caracterul ludic al structurii devine, de asemenea, un punct culminant al designului. Dintre aceste structuri, unele utilizează relația dintre pietrele prețioase și fantele metalice pentru a permite alunecarea; altele proiectează o "cușcă" pentru pietre prețioase, oferindu-le spațiu de mișcare în interiorul "cuștii metalice"; iar unele fac pietrele prețioase detașabile, fixându-le prin relația dintre structura metalică și corp atunci când se poartă bijuteria. Aceste idei creative sfidează relația stabilă dintre metal și pietrele prețioase, fie că sunt glisante sau detașabile, adăugând o experiență ludică pentru purtător. Cazurile relevante sunt prezentate în figurile 12-9 - 12-14.
Figura 12-9 Bijuterii artistice (8)
Figura 12-10 Bijuterii artistice (9)
Figura 12-11 Bijuterii artistice (10)
Figura 12-12 Bijuterii artistice (11)
Figura 12-13 Bijuterii artistice (12)
Figura 12-14 Lucrări de bijuterii
3. Material "piatră prețioasă" Setare creativă
Așa-numita "piatră prețioasă" în utilizarea creativă a materialelor prețioase nu este neapărat o piatră prețioasă; ea reprezintă materialele care sunt fixate în structură. Printre materialele fixate, pe lângă pietrele prețioase, pot fi fixate multe materiale bogate, punând astfel în valoare farmecul diferitelor materiale prin metoda de fixare a metalului.
3.1 Pietre prețioase "neregulate
Stilurile de tăiere a pietrelor prețioase sunt prezentate în capitolul 1, iar aceste stiluri convenționale de tăiere au metode de montaj corespunzătoare care le completează. Aceste stiluri de tăiere nu sunt altceva decât "modelele" care pun cel mai bine în valoare strălucirea pietrelor prețioase. Cu toate acestea, dincolo de aceste stiluri de tăiere, avem adesea o slăbiciune pentru unele forme neașteptate, poate pentru că aceste forme ies din normă, poate pentru că aceste stiluri de tăiere prezintă frumusețea rustică a pietrelor prețioase sau poate pentru că sunt făcute la comandă pentru a satisface nevoile designerului, după cum se arată în figurile 12-15-12-18.
Figura 12-15 Bijuterii artistice (13)
Figura 12-16 Bijuterii artistice (14)
Figura 12-17 Bijuterii artistice (15)
Figura 12-18 Bijuterii artistice (16)
3.2 "Pietre prețioase" care nu sunt pietre prețioase
Metalele și pietrele prețioase sunt în mod necesar materiale convenționale pentru încastrare. Cu toate acestea, atunci când montura este utilizată ca formă de expresie creativă sau ca temă a "designului", bogăția materialelor devine un punct de plecare pentru inovare; acest tip de creativitate are un spațiu interpretativ dublu, legat și nelegat de montura, iar comercializarea sa poate fi o provocare. Cu toate acestea, la nivelul lucrării, acesta oferă o modalitate eficientă pentru cursanții de artă și design de bijuterii de a-și extinde gândirea. Lucrările artistice de bijuterii legate de "pietre prețioase" care nu sunt pietre prețioase sunt prezentate în figurile 12-19-12-22.
Figura 12-19 Bijuterii artistice (17)
Figura 12-20 Bijuterii artistice (18)
Figura 12-21 Bijuterii artistice (19)
Figura 12-22 Lucrarea de bijuterii "Diamond Pacifier"
4. Crearea unui cadru creativ
Tehnica montării creative utilizează metale sau alte materiale pentru a fixa pietrele prețioase și metodele de producție. Această categorie include unele tehnici relativ dificile concepute pentru a rezolva probleme practice în bijuteriile high-end, cum ar fi utilizarea metalelor din titan pentru încastrare pentru a reduce greutatea; unele sunt concepute pentru a se adapta la producția de masă pentru a reduce costurile de producție, asigurând în același timp estetica, cum ar fi aplicarea rășinii epoxidice; iar unele utilizează materiale compozite pentru a obține efecte de încastrare, care sunt mai personalizate, cum ar fi utilizarea tehnicilor de țesere a frânghiilor sau a materialelor precum blana pentru fixarea pietrelor prețioase. Sunt vizate domenii diferite, sunt rezolvate probleme, sunt aplicate pietre prețioase, iar metodele pot fi bogate și variate.
4.1 Titan
Greutatea lor redusă și duritatea ridicată caracterizează metalele de fier, utilizate pe scară largă în aviație. Duritatea titanului este ridicată, iar greutatea sa este doar aproximativ cea a aurului. În ultimii ani, au existat o mulțime de aplicații ale titanului în domeniul bijuteriilor. În plus față de avantajele de a fi ușor și dur, titanul are, de asemenea, culori bogate și variate, adăugând un farmec suplimentar metalului. În bijuteriile high-end cu volume mari, metalele prețioase precum aurul K sau platina sunt adesea utilizate pentru producție. Cu toate acestea, deși își obțin atributele valoroase, acestea reduc adesea semnificativ confortul purtării din cauza greutății lor și pot fi chiar imposibil de purtat. Artistul bijutier Wallace Chan din Hong Kong este demn de menționat pentru a aborda această problemă. Duritatea ridicată a titanului face ca acesta să fie foarte dificil de prelucrat, cu atât mai puțin de montat. Wallace Chan a petrecut opt ani stăpânind tehnologia de utilizare a titanului în bijuterii, extinzând posibilitățile artei bijuteriilor. Artiști bijutieri precum Wallace Chan utilizează cu îndrăzneală titanul, ajutând publicul să înțeleagă mai bine titanul, îmbogățind materialele utilizate pentru încastrare și încurajând mai mulți designeri de bijuterii să încerce să utilizeze titanul pentru a crea bijuterii, după cum se arată în figurile 12-23-12-25.
Figure 12-23 Stephen webster titanium jewelry (v&a museum collection)
Figura 12-24 Setare titan (1)
Figura 12-25 Setare titan (2)
4.2 Argilă pentru bijuterii
Utilizarea argilei pentru bijuterii (rășină epoxidică) pentru lipirea cristalelor artificiale sau a altor materiale decorative realizează un efect de fixare. În ultimii ani, aceasta este o metodă obișnuită de prindere a bijuteriilor de calitate medie și inferioară, după cum se arată în figurile 12-26 și 12-27. Avantajul acestui material este că argila poate avea culori bogate, permițând selectarea culorilor argilei în funcție de culoarea pietrelor prețioase, obținându-se o uniformitate a efectului vizual. În plus, dificultățile de producție și costurile materialelor sunt foarte scăzute. Dezavantajul său este că această metodă de montură poate asigura o fixare relativ stabilă la un anumit nivel tehnic, dar pietrele prețioase trebuie încă să recupereze în comparație cu monturile metalice. În plus, nivelul de rafinament și textura este mult inferior celui al monturilor metalice.
Figura 12-26 Bijuterii cu cristale artificiale prinse în lut (1)
Figura 12-27 Bijuterii cu cristale artificiale prinse în lut (2)
4.3 Argilă argintie
Argila de argint este obținută prin amestecarea pulberii de argint de dimensiuni nanometrice cu adeziv pe bază de apă, ceea ce o face foarte ușor de modelat. După modelare, aceasta este arsă, iar puritatea argintului obținut la temperaturi ridicate poate ajunge până la. Pe de o parte, argila argintie permite mai multe posibilități în prelucrarea metalelor, deoarece poate imprima cu ușurință modele sau texturi precum argila de modelat; pe de altă parte, este ușor de lucrat, scăzând pragul pentru producția de metal, permițând multor pasionați de meșteșuguri să realizeze creații metalice simple cu acest material. Printre materialele similare se numără zăpada lichidă de argint, care funcționează pe același principiu ca argila de argint. Argintul poate fi periat pe suprafețe precum frunzele cu o pensulă mică, sporind autenticitatea texturii.
Dacă pietrele prețioase sunt fixate cu argilă argintie, se pot crea margini fixe pentru pietre prețioase în timpul etapei de modelare, iar după încălzire, acestea pot forma o singură piesă. Este important de reținut că, deoarece argila argintie trebuie să fie supusă ulterior încălzirii la temperaturi ridicate, trebuie alese pietre prețioase rezistente la temperaturi ridicate, cum ar fi granatul natural; în plus, argila argintie se va contracta într-o anumită măsură după încălzire, astfel încât dimensiunile marginilor metalice sau ale ghearelor pentru pietrele prețioase moi trebuie mărite și îngroșate corespunzător pentru a evita instabilitatea după încălzire. Bijuteriile din argilă de argint sunt prezentate în figurile 12-28 și 12-29.
Figura 12-28 Bijuterii din lut argintiu (1)
Figura 12-29 Bijuterii din lut argintiu (2)
4.4 Materiale compozite
Categoria de materiale compozite este foarte largă și are caracteristici personalizate. Fiecare poate avea idei pline de imaginație cu privire la un anumit material și își poate stabili propriul sistem de procese pentru tehnicile de producție, care include concepte îndrăznețe și aplicații bogate ale materialelor necesare în design și trece inevitabil printr-o experimentare continuă. În acest tip de montură, combinația de materiale compozite și pietre prețioase nu este adesea de dragul monturii, ci pentru armonie generală, astfel încât pietrele prețioase scumpe nu sunt în general utilizate. Orice material care poate fi învelit, cum ar fi sticla, cristalele sintetice, pietricelele, lemnul, sâmburii de piersică etc., poate deveni un obiect pentru încastrare, după cum se arată în figurile 12-30 și 12-31.
Figura 12-30 Bijuterii de fixare a materialului compozit (1)
Figura 12-31 Bijuterii de fixare a materialului compozit (2)
5. Extinderea gândirii cu tema așezării
Montajul, ca meșteșug, prezintă relația dintre pietrele prețioase și metale. În ceea ce privește relația, putem aborda designul creativ al monturii pornind de la structura, materialele, meșteșugul acesteia etc. În plus, încrustarea poate servi, de asemenea, ca o propunere pentru a explora mai profund, care va fi analizată prin intermediul a trei seturi de lucrări de mai jos.
Primul set de lucrări este realizat de artistul bijutier Karl Fritsch, care prezintă pe larg relația dintre metal și pietre prețioase în lucrările sale. Deși creatorul nu face aluzie la inspirația inițială printr-o temă clară, putem simți limbajul adecvat și relaxat al bijuteriei în toate lucrările. Tratarea suprafeței metalice păstrează urmele degetelor și ale mâinilor, semănând cu un material moale care leagă ușor pietrele prețioase, după cum se arată în figurile 12-32 - 12-37.
Figura 12-32 Inel de lucru Karl Fritsch: #434
Figura 12-33 Inel de lucru Karl Fritsch: #530
Figura 12-34 Lucrarea lui Karl Fritsch
Figura 12-35 Lucrarea lui Karl Fritsch Inel: # 533
Figura 12-36 Lucrarea lui Karl Fritsch Ring: Untitled (1)
Figura 12-37 Lucrarea lui Karl Fritsch Ring: Untitled (2)
Dacă lucrările lui Karl Fritsch relatează relația dintre pietre prețioase și metale într-un limbaj relaxat și leneș, atunci lucrările artistului bijutier Sigurd Bronger din Amsterdam, Olanda, relatează relația dintre obiecte cu mai multă delicatețe și subtilitate. Nu meșteșugul și îndemânarea sunt necesare în decorul de aici, ci găsirea liniștită a celui mai potrivit punct de control sau a unui moment. Lucrările conexe sunt prezentate în figurile 12-38 - 12-41.
Figura 12-38 Lucrarea lui Sigurd Bronger (1)
Figura 12-39 Lucrarea lui Sigurd Bronger (2)
Figura 12-40 Lucrarea lui Sigurd Bronger (3)
Figura 12-41 Lucrarea lui Sigurd Bronger (4)
Mai jos este prezentată o serie de creații ale autorului cu tema "decor". În această serie, formele lucrărilor nu se limitează la bijuterii, ci sunt prezentate în diverse forme, cum ar fi instalații sau obiecte. Lucrarea "Beware of Eyes" este o cortină realizată pentru fereastra galeriei de expoziție, cu găuri în cortină reprezentând diverse stiluri de monturi de pietre încrustate, dar fără pietre prețioase. Găurile lăsate de aceste pietre sugerează metaforic că ceea ce este încrustat nu sunt pietrele prețioase, ci mai degrabă lumina soarelui văzută prin găuri de o persoană care stă lângă fereastră, după cum se arată în figurile 12-42 și 12-43. Lucrarea "NO SMOKING, NO JEWELRY" este împărțită în două părți: o parte prezintă pietre prețioase rulate în tutun, în timp ce cealaltă parte prezintă pietre prețioase încrustate într-un portțigarete metalic, care cad sub formă de cenușă în timpul fumatului, ilustrând o relație dublă de încrustare, după cum se arată în figurile 12-44 - 12-46.
Figura 12-42 "Ferește-te de ochi" general
Figura 12-43 "Feriți-vă de ochi" Parțial
Figura 12-44 Fără fumat, fără bijuterii (1)
Figura 12-45 NO SMOKING, NO JEWELRY (2)
Figura 12-46 NO SMOKING, NO JEWELRY (3)
Această secțiune prezintă studii de caz ale unor lucrări, dintre care unele au semnificații mai directe, în timp ce altele sunt mai subtile. Acești artiști au experiență în prelucrarea metalelor și designul bijuteriilor și au exprimat în mod artistic tema "montării" sau teme influențate de "montare" pe baza înțelegerii lor a tehnicilor de bază ale montării. Intenția inițială și prezentarea finală a lucrărilor reflectă înțelegerea și exprimarea de către creatori a diferitelor aspecte ale tehnicilor de prindere a pietrelor prețioase. Montarea pietrelor prețioase poate părea un meșteșug, dar întruchipează o relație care poate fi înțeleasă mult dincolo de meșteșug. Sperăm că introducerea la acest capitol va inspira cursantul.
6 răspunsuri
Acest ρost oferă o idee clară în favoarea noilor utilizatori de blogging, care, de fapt
cum să faci bloցgіng.
I do ɑccept ca adevărat cu toate iԀeas yοu've introdus
la postul dvs. Ele sunt foarte convingătoare și vor funcționa cu siguranță.
Stiⅼl, postările sunt foarte scurte pentru începători. Poate doar tu
pleaѕe le prelungi un pic de la subsequеnt timp? Mulțumesc pentru acest post.
E ca și cum m-ai învăța minte! Pari să înțelegi atât de multe despre asta, ca și tine
a scris cartea în el sau ceva de genul ăsta. Eu cred că
că ați putea face doar cu câteva procente pentru a alimenta mesajul
hoսse un pic, dar altele decât că, tһis este minunat blog.
O lectură excelentă. Voi fi cu siguranță înapoi.
Уou coulԀ cu siguranta vedea abilitățile dumneavoastră withіn munca
tu scrii. Sectorul speră la și mai mulți scriitori pasionați ca tine, care nu sunt
afraiԁ să mеntioneze cum cred ei. Mergi întotdeauna după inima ta.
Нello sunt eu, eu sunt, de asemenea, vizita acest site în mod regulat, acest site іs
cu adevărat nicе și oamenii sunt într-adevăr schimbul de gânduri bune.
Excelent post. Am fost verificarea continuouѕly acest blog și eu sunt impresseԀ!
Εхtremely informații utile pɑrticularly the
închiderea ⲣhase 🙂 Am de-a face cu astfel de informatіon mult.
Am folosit pentru a Ƅe în căutarea acestei anumite informații pentru un
mult timp. Mulțumesc și mult noroc.