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O que é a Regulação de Flush, a Regulação Gypsy, a Regulação de Tensão, a Regulação de Canal e a Regulação Invisível para jóias?
Aprender os métodos de fabrico e as competências de fixação na produção de jóias
Introdução:
Este artigo mergulha no mundo da cravação de jóias, apresentando cinco cravações principais: Flush, Gypsy, Tension, Channel e Invisible. Aborda a sua visão geral, métodos de produção e aplicações no design de jóias, proporcionando uma leitura obrigatória para os profissionais da indústria que procuram dominar estas técnicas.
Pulseira de fixação embutida
Índice
Secção I Regulação da descarga e regulação cigana
A colocação embutida e a colocação cigana são feitas através da subtração de metal de uma estrutura metálica existente para criar uma base de colocação de pedra sem adicionar estrutura adicional. Por exemplo, é feita uma ranhura no anel para segurar a pedra, semelhante a uma cravação de pino ou de micro-pavilhão. No entanto, a cravação de flush e a cigana estão mais integradas no metal porque a pedra é mantida no lugar por um círculo à volta da borda da pedra em vez de uma fixação pontual.
1. Descrição geral da regulação de descarga e da regulação cigana
A colocação embutida e a colocação cigana são muito semelhantes em muitos dos designs actuais em termos de aparência e são muitas vezes referidas coletivamente como colocação embutida porque são ambas colocações em que os orifícios são perfurados na superfície metálica para formar posições de colocação afundadas. De seguida, o metal que envolve a pedra é extrudido para a manter no lugar sem acrescentar uma estrutura metálica extra. Apesar de parecerem semelhantes, existem algumas diferenças no tipo de pedra para a qual são utilizados e na forma como são feitos, sendo os engastes ciganos utilizados para pedras maiores e peças de joalharia maiores e os engastes embutidos utilizados para pedras facetadas mais pequenas. Por conseguinte, o efeito dos dois tipos de engastes também é muito diferente: o engaste cigano na pedra é mais proeminente, dando às pessoas uma sensação de exuberância e exagero, enquanto o engaste nivelado da pedra e do metal está quase no mesmo plano, pelo que também é designado por engaste plano, o efeito de engaste de simplicidade e introvertido. Em muitos casos, o embutimento é um ornamento para complementar o corpo principal da peça. As figuras 6-1 e 6-2 ilustram os dois tipos de anéis, respetivamente.
Figura 6-1 Anel de regulação da descarga
Figure 6-2 Gypsy Setting Ring (V&A Museum Collection)
2. O método de efetuar a regulação da descarga
A configuração nivelada, também conhecida como configuração plana, é caracterizada pela aparência em que a superfície superior da pedra preciosa está nivelada com o metal, o que significa que a altura da pedra preciosa é menor do que a espessura do metal, como mostrado na Figura 6-3. Por conseguinte, a sua seleção de materiais é mais limitada em comparação com o engaste cigano, e a limitação de efeitos faz com que o engaste nivelado utilize sobretudo pedras preciosas de corte redondo de brilho mais pequeno. No engaste rente, o metal tem uma sensação mais forte de estar a envolver a pedra preciosa, criando um efeito perfeito. Em comparação com a robustez dos engastes ciganos, a delicada simplicidade dos engastes embutidos tem sido particularmente favorecida nos recentes designs de jóias.
Passos fou Making Flush Setting
(1) Preparação do material
Neste caso, a gema não utiliza uma gema redonda de lapidação brilhante com um diâmetro de 1,5 mm e uma altura de cerca de 1,1 mm. Refiro-me a uma espessura de parede de 1,5 mm e a uma largura de 4 mm. A espessura da parede do anel é maior do que a espessura da gema, como mostra a Figura 6-4. Note-se que nesta fase deve ser feito um acabamento preliminar para o anel.
(2) Aumentar a espessura do metal
A espessura do metal deve garantir que a gema não mostra a base. Se a espessura do metal for insuficiente, pode ser acrescentada uma peça ou uma argola de metal na posição de engaste da pedra para resolver o problema. A peça ou o anel de metal utilizado para aumentar a espessura deve ser maior do que o diâmetro da gema. Os três métodos de aumentar a espessura do metal são mostrados na Figura 6-5; os dois primeiros são peças de metal soldadas e o terceiro é um método de soldar anéis de metal. No entanto, se se fizer uma colocação nivelada no anel, é melhor assegurar que a espessura do anel é suficiente para colocar a gema e não usar espaçadores, uma vez que os espaçadores podem afetar a estética. Isto é muito diferente da cravação cigana, em que o metal é geralmente preparado de acordo com a gema, enquanto a cravação à face se baseia mais frequentemente na espessura do metal para corresponder à gema.
(3) Perfuração
Em primeiro lugar, efetuar um furo no centro da posição de ajuste com uma broca de cerca de 0,8 mm, como se mostra na Figura 6-6.
(4) Alargar o Posição de definição
Utilizar uma broca em forma de bola ou de pera para expandir a posição de fixação no furo, como se mostra na Figura 6-7. O tamanho da broca deve seguir o princípio de usar o menor para o maior. Quando se usa uma broca que corresponde ao diâmetro da pedra preciosa, o tamanho da broca não deve ser maior do que o diâmetro da pedra preciosa. É muito importante que a posição de ajuste esteja em contacto próximo com a cintura da pedra preciosa durante o ajuste nivelado; caso contrário, pode resultar em que a pedra preciosa não seja seguramente ajustada. A profundidade de perfuração da broca em forma de bola é geralmente um pouco mais de metade do diâmetro da broca em forma de bola, e a profundidade da posição de ajuste deve assegurar que a superfície superior da pedra preciosa está basicamente no mesmo plano que o metal, uma vez que ser demasiado alta não permitirá um ajuste seguro, e ser demasiado baixa irá obscurecer o brilho da pedra preciosa. A adequação da profundidade pode ser verificada colocando a pedra preciosa na posição de engaste; se a profundidade for insuficiente, pode ser modificada, pelo que a posição de engaste deve ser perfurada de cada vez. A secção transversal da posição de engaste é mostrada na Figura 6-8.
Figura 6-7 Expansão da posição de ajuste com uma broca em forma de bola
Figura 6-8 Secção transversal da posição de regulação
(5) Fixação do metal
Expandir a posição de ajuste e fixar o metal à base de ajuste da pedra do anel, como se mostra na Figura 6-9.
(6) Ranhuras com uma broca de disco de 45 graus
Depois de a broca esférica não estar posicionada, pode utilizar-se uma broca em forma de coração a 45 graus, com um diâmetro ligeiramente superior ao diâmetro da pedra preciosa, para esmerilar uma inclinação descendente acima do orifício feito pela broca esférica, tornando mais fácil pressionar o metal durante a cravação, como se mostra nas Figuras 6-10 e 6-11. Este passo pode ser omitido no processo de embutimento, e o método de utilização da broca não é único; para além do método utilizado no caso, também se pode utilizar apenas a broca esférica ou utilizar uma broca em forma de pera em conjunto com a broca esférica, ou utilizar uma broca em forma de diamante, para formar um passo suave que pode suportar a pedra preciosa e uma posição de embutimento da pedra com uma superfície de pressão do metal.
Figura 6-10 Ranhurar com uma broca Hart de 45 graus
Figura 6-11 Secção transversal de um ranhurador Hart de 45 graus
(7) Colocação da pedra
O princípio da colocação da pedra é que a superfície superior da pedra é paralela à superfície metálica, isto é, a superfície superior da pedra está quase no mesmo plano que a superfície metálica. Uma vez que as pedras num engaste embutido são pequenas em tamanho, uma pequena broca de cabeça plana pode ser afiada e a ponta mergulhada numa graxa inofensiva, como o azeite, para colar a pedra no lugar, como mostra a Figura 6-12.
(8) Observação da pedra
Observar a pedra depois de a colocar para se certificar de que está na horizontal e que a pedra está à profundidade correta, como mostra a Figura 6-13. Se a pedra for colocada de forma torta, a pedra será engastada de forma torta e não terá bom aspeto; se a posição de engaste for demasiado profunda, a pedra esconderá a beleza da pedra e é provável que vaze; se a posição de engaste for demasiado rasa, a quantidade de metal usada para apertar a pedra não é suficiente e a pedra pode não ser engastada corretamente ou pode não poder ser engastada. As formas corretas e incorrectas de colocar uma pedra são mostradas na Figura 6-14.
Figura 6-13 Observar se a gema está plana depois de colocar a pedra.
Figura 6-14 Colocação correta da pedra, colocação inclinada da pedra, posição de colocação demasiado profunda, posição de colocação demasiado superficial
(9) Prepararing Sdefinição de tom Tferramentas
As brocas utilizadas para cravar pedras têm de ser polidas pelo próprio. As agulhas de aço velhas são muito adequadas em termos de tamanho. Utilize uma máquina de esmerilar e uma lima para lhes dar a forma necessária, depois utilize rolos de lixa e discos de polir para as polir camada a camada até ficarem lisas. Finalmente, fixe as brocas polidas num cabo de madeira ou numa morsa para facilitar a aderência e a aplicação da força. O estilo da broca de ajuste nivelado é mostrado na Figura 6-15.
(10) Definição do Pedra
Utilizar uma broca de aço para aplicar força num movimento circular ao longo do bordo interior da luneta, num ângulo de aproximadamente 45 graus, para pressionar o metal contra a parte superior da cintura da pedra preciosa. Enquanto roda e pressiona, a broca de aço muda gradualmente de inclinada para vertical, como se mostra nas Figuras 6-16 a 6-18. O metal ranhurado sem utilizar um método de prensagem com broca de aço a 45 graus segue este ângulo e sequência.
Figura 6-15 Estilo da ferramenta de broca de ajuste nivelado
Figura 6-16 Colocação da pedra
Figura 6-17 Prensagem da broca de aço num ângulo inclinado
Figura 6-18 Prensagem da broca de aço num ângulo vertical
(11) Completar o Definição de descarga Ring
O trabalho de acabamento da colocação à face é maioritariamente concluído antes de a pedra ser colocada, pelo que o que resta após a colocação da pedra é principalmente o acabamento e a limpeza das arestas da colocação da pedra, como se mostra na Figura 6-19.
3. O método de produção do cenário cigano
Quando se trata da cravação cigana, não podemos deixar de apreciar a sua beleza arrojada e robusta através das caraterísticas étnicas dos ciganos. Este método de engaste é frequentemente utilizado nas alianças de homem. O verdadeiro engaste cigano é fixado por golpe. Nos engastes tradicionais ciganos, os estilos apresentam geralmente peças de metal maiores, como as argolas largas. Esta cravação pode acomodar quase qualquer estilo de pedra preciosa, mesmo as de forma irregular, e as pedras preciosas são muitas vezes maiores, com as bordas do metal alisadas após serem pressionadas, como se a gema fosse fundida no próprio metal, como mostrado na Figura 6-20. Para pedras preciosas maiores ou irregulares, é mais adequado utilizar um método de fundição de metal após esculpir cera. Criar um molde preciso utilizando a modelação 3D é mais fácil se a forma da pedra preciosa for irregular. Por isso, o caso seguinte introduz o método de cravação cigano através de um processo de cera esculpida à mão seguido de fundição e cravação.
Passos para Making Gypsy Setting
(1) Material Preparação
A cravação cigana centra-se geralmente em pedras preciosas de cabochão de maiores dimensões, mas as pedras preciosas facetadas também são aceitáveis. Aqui, vamos apresentar a colocação de uma pedra preciosa cabochão de forma oval de 12mm×8mm como exemplo.
Para a colocação de pedras preciosas tão grandes, recomenda-se a utilização de cera com superfícies planas para o anel, como se mostra na Figura 6-21. Ajustar a espessura da cera para a posição de engaste da pedra de acordo com o tamanho da pedra preciosa, que é a espessura total da base de engaste da pedra, como se mostra na Figura 6-22. Neste caso, a profundidade do afundamento da pedra preciosa é de cerca de 2~2,5mm, e a espessura do metal deve assegurar uma profundidade suficiente para a base de fixação da pedra, enquanto a largura deve proporcionar uma borda e área suficientes para pressionar para fora da pedra preciosa. Se utilizar cera de fundição, crie primeiro a base de fixação da pedra para a pedra preciosa e, em seguida, funda as outras partes do anel com base nela, o que pode garantir melhor as dimensões da posição de fixação da pedra.
Figura 6-21 Preparar o bloco de fundição
Figura 6-22 Determinar a espessura da cera para a posição de colocação da pedra
(2) Determinaring o Posição do Stum Definição da base
Primeiro, delinear o contorno da pedra preciosa na superfície da cera: usar uma broca de aço para fazer uma marca, e com base nesta linha de contorno, encolher para dentro 1-2mm de acordo com o tamanho da pedra preciosa para desenhar um contorno proporcionalmente reduzido, que serve de suporte para a base da pedra preciosa, como mostrado na Figura 6-23. As bordas da base de fixação da pedra devem encaixar muito bem com a pedra preciosa.
(3) Carvo Posição de definição
Primeiro, utilizar uma broca de perfuração para penetrar na posição de colocação da pedra de cima para baixo e, em seguida, utilizar uma broca cilíndrica para encerar ao longo da linha de contorno interior marcada, assegurando a manutenção de uma posição vertical em todos os momentos, como se mostra na imagem esquerda da Figura 6-24. Em seguida, encerar verticalmente ao longo da linha de contorno exterior, assegurando uma profundidade consistente e uma superfície inferior nivelada e deixando cerca de 1 mm de espessura na parte inferior, como se mostra na imagem da direita da Figura 6-24. Se a superfície inferior for uma pedra preciosa com corte de brilho cónico, deve ser moldada para uma inclinação cónica apropriada com base na pedra preciosa, que também pode ser refinada no metal fundido com espessura suficiente. A diferença entre as superfícies inferiores das posições de engaste de pedras preciosas cabochão e facetadas é mostrada na Figura 6-25.
Figura 6-24 Esculpir a posição de ajuste
Figura 6-25 A diferença entre as superfícies inferiores das posições de engaste das pedras preciosas cabochon e facetadas
(4) Em geral Completamento de Wmachado Carving e Caspiração
Depois de determinar a posição de ajuste, esculpir o excesso de cera e colocar a pedra preciosa na posição de ajuste do modelo de cera para testar se as bordas da posição de ajuste se encaixam firmemente com as bordas da pedra preciosa, como mostrado na Figura 6-26. Uma vez confirmado o modelo de cera, funde-o em metal, e o metal fundido deve ser submetido a um processo de acabamento preliminar.
(5) Testeing o Definição de montagem e Cmagraing o Setting Pposição
Primeiro, coloque a pedra preciosa na posição de ajuste da peça de metal fundido e teste a posição de ajuste novamente para determinar se é adequada. Devido à taxa de encolhimento da fundição, a posição de ajuste é provavelmente demasiado pequena; nesta altura, é necessário utilizar ferramentas ou uma cabeça de molde para ajustar a posição de ajuste, prestando especial atenção à posição da borda inferior, removendo o excesso de metal para assegurar que a pedra preciosa pode ser colocada de forma plana na posição de ajuste, como se mostra na Figura 6-27.
Figura 6-26 Secção transversal da pedra preciosa colocada na posição de engaste do modelo de cera
Figura 6-27 Limpeza da posição de regulação
(6) Criaring a Groove no Oútero Edge do Stom Setting Posição
Utilizar uma broca esférica para esmerilar uma ranhura no metal na extremidade exterior da posição de fixação da pedra, facilitando a pressão do cinzel sobre o metal. A secção transversal da posição da ranhura é mostrada na Figura 6-28, com o ponto vermelho a indicar a posição da ranhura.
(7) Definição do Stom
Existem geralmente dois métodos para cravar pedras. Um método consiste em utilizar um cinzel de ponta plana, inclinando a superfície plana do cinzel de ponta plana num ângulo paralelo à superfície do arco da pedra preciosa. Utilizando a força de um martelo, o metal é inicialmente fixado em torno da pedra preciosa em quatro direcções e depois pressionado circularmente. Este método é semelhante ao processo de engaste de luneta, em que a diferença de ângulo entre o cinzel de ponta plana e a pedra preciosa não deve ser demasiado grande, assegurando que o metal se encaixa de perto na superfície da pedra preciosa, como se mostra na Figura 6-29.
O outro método é usar um cinzel curvo, cujo estilo é mostrado na Figura 6-30. O método envolve pressionar o metal em torno da pedra preciosa de um ângulo de cerca de 60 graus em relação ao plano horizontal para a vertical, semelhante ao processo de engaste de pedras num engaste nivelado, mas ainda usando um martelo para bater, como mostrado na Figura 6-31.
Figura 6-28 Secção transversal da posição da ranhura
Figura 6-29 Ângulo do cinzel de ponta plana
Figura 6-30 Cinzel curvo
Figura 6-31 Cinzel para prensar metal
(8) Acabamento e Completar o Gcigano Setting
Depois de fixar as pedras, polir o metal à volta das gemas para o tornar liso. Também se pode usar um empurrador para aparar as arestas da cravação. Finalmente, terminar e completar a produção da cravação cigana, como mostra a Figura 6-32.
4. A aplicação da cravação embutida e da cravação cigana no design de jóias
Do ponto de vista da evolução histórica do artesanato de joalharia, a cravação cigana surgiu numa fase em que a lapidação das pedras preciosas ainda não estava totalmente desenvolvida, adaptando-se a vários cabochões e pedras preciosas de forma irregular. Só com o aparecimento das lapidações de brilhante redondo é que se desenvolveu gradualmente a técnica de cravação para pedras facetadas mais pequenas, nomeadamente a cravação de gemas de brilhante redondo. Por isso, nas jóias antigas, vemos mais a cravação cigana, como mostra a Figura 6-33, que representa o método de cravação de dois rubis de corte imperfeito num anel de 1450.
A técnica de cravação cigana sofreu algumas alterações na produção atual em relação aos métodos tradicionais. Devido ao elevado consumo de materiais metálicos e ao peso da cravação cigana genuína, é mais comum manter o aspeto visual rude da cravação cigana no design, mas substituí-la por métodos de cravação mais fáceis de implementar, como a cravação em luneta ou em pino, ou integrá-la com a cravação embutida, acrescentando riqueza de cor e forma às pedras preciosas no design. Tomamos como exemplo algumas obras do joalheiro Alan Craxford, como mostram as Figuras 6-34 a 6-36, onde podemos ver o método de produção que mistura a cravação cigana e a cravação embutida, que aplica a arte de forma mais flexível a diferentes apresentações de pedras preciosas.
Figure 6-33 Diamond Ruby Ring (V&A Museum Collection)
Figura 6-34 Trabalho de Alan Craxford (-)
Figura 6-35 Obra de Alan Craxford (Dois)
Figura 6-36 Obra de Alan Craxford (Três)
O estilo minimalista apresentado pela técnica de cravação à face alinha-se bem com os gostos estéticos contemporâneos de decoração, razão pela qual tem vindo a ganhar cada vez mais adeptos entre algumas marcas de jóias nas últimas décadas. Por exemplo, a marca alemã de jóias NIESSING herda o estilo de design minimalista da Alemanha, integrando materiais artesanais inovadores com o design como sua principal caraterística. Sob este espírito de marca, os designs da NIESSING esforçam-se por minimizar a decoração e as estruturas desnecessárias, conseguindo um efeito visual em que as pedras preciosas e os metais se misturam na perfeição. Podemos sentir a aplicação flexível da configuração flush nos designs das colecções SOLARIS COLOR RINGS e SPHERES SOLARIS ARCHITECTURE desta marca.
A aplicação da configuração embutida pode ser vista frequentemente em algumas jovens marcas artísticas de jóias, como a coleção "Dune" da marca independente de design de jóias Langmu, onde o tratamento rústico da superfície do metal, combinado com a técnica de configuração embutida, faz com que as pedras preciosas pareçam semi-enterradas sob as dunas, procurando uma relação natural entre o metal e as pedras preciosas, como mostram as Figuras 6-37 e 6-38. Também podemos ver a aplicação da cravação embutida em alguns estilos minimalistas e discretos comuns, onde serve como um destaque no design elegante de toda a peça de joalharia, como ilustrado nas Figuras 6-39 a 6-41.
Figura 6-37 Jóias da marca Larmo (1)
Figura 6-38 Jóias da marca Larmo (2)
Figura 6-39 Bracelete de ajuste nivelado
Figura 6-40 Anel de regulação da descarga
A partir dos casos de design acima referidos, as caraterísticas de design da incrustação e do engaste cigano podem ser resumidas como integrando-se visualmente no metal com uma forma simples e coesa. Especialmente no caso das incrustações, o desenho não se destina geralmente a realçar a pedra preciosa em si, mas sim a melhorar o desenho global, permitindo a adição após a conclusão do metal, o que proporciona aleatoriedade e flexibilidade. Por conseguinte, é um método de engaste que pode ser aplicado de forma mais livre e flexível no design de jóias.
Secção II Regulação da tensão
A definição de tensão é um termo utilizado para designar a definição de tensão e as definições que têm um efeito semelhante ao da definição de tensão. A configuração de tensão é uma forma muito criativa de configuração e é uma espécie de desafio extremo à relação entre a configuração; é também a mais difícil das muitas formas de configuração, pelo que pode proporcionar uma estética visual muito provocadora.
1. Visão geral das definições de tensão
No que diz respeito às definições de tensão, o entendimento na China difere um pouco do da Europa e da América. Em muitos produtos de joalharia nacionais, qualquer método de engaste que prenda a cintura da pedra preciosa de ambos os lados com metal ou que envolva parcialmente a cintura da pedra preciosa pode ser referido como um engaste de tensão. Muitas vezes, é necessário clarificar com o método de cravação em cunha, o método de cravação em bisel e outros métodos de cravação, sem que haja uma fronteira clara entre eles. O termo "Tension Setting" utilizado na Europa e na América é mais corretamente traduzido como "Zhang li Xiang", que utiliza a tensão do metal para aplicar uma força de compressão centrípeta à cintura da pedra preciosa a partir de duas direcções para a fixar. Para além dos dois pontos de tensão, outras estruturas de apoio ou bases derivadas deste método são designadas por configurações de semi-tensão.
O ajuste por tensão é um tipo de ajuste mais difícil. Este método tem uma curta história de utilização e desenvolveu-se gradualmente sob a promoção de duas marcas, a NIESSING da Alemanha e a STEVEN KRETCHMER dos Estados Unidos. A razão pela qual estas marcas conseguiram dominar bem a tecnologia dos ajustes de tensão deve-se a certas conquistas na investigação e desenvolvimento da tecnologia das ligas de alta dureza correspondentes. Os principiantes não podem aprender os pormenores técnicos nesta área. No entanto, podem compreender os princípios e os processos de produção de ajustes de tensão e praticar de forma mais prática com peças únicas ou pequenos lotes. No caso da produção, começaremos pelo seu estilo mais típico, na esperança de ajudar os principiantes a compreender as dificuldades e os pontos-chave dos ajustes de tensão. O anel de ajuste de tensão é apresentado na Figura 7-1.
2. O método de produção das regulações de tensão
A demonstração das etapas de produção das definições de tensão será dividida na introdução da definição de tensão, definição de semi-tensão e definição de tensão em forma de grelha. Embora a configuração de semi-tensão e a configuração de tensão em forma de grelha não sejam configurações de tensão típicas, como mencionado anteriormente, elas derivam dos princípios da configuração de tensão. No entanto, a configuração da semi-tensão é influenciada pela tensão e a configuração da tensão em forma de grelha está intimamente relacionada com a configuração da semi-tensão na estrutura. Por conseguinte, estes três tipos de ajustes são classificados como ajustes de tensão. De seguida, os princípios e os métodos de produção destes três métodos de fixação serão apresentados separadamente.
2.1 Definição da tensão
O engaste por tensão é um método de engaste de pedras preciosas que se baseia unicamente em dois pontos de tensão no metal para manter a pedra no lugar. A preparação dos materiais para o engaste por tensão na produção em série e na produção de uma só peça é completamente diferente. A diferença reside no facto de, na produção em série, o metal ser fabricado a partir de ligas com um rácio de dureza e tensão adequados, que são depois cortadas em placas de metal para utilização. Isto é especialmente comum na aplicação de anéis. No entanto, pode ser utilizado um método de forjamento e endurecimento de perfis individuais para a produção de uma peça única e de pequenos lotes. Este caso demonstra o método de fabrico de anéis de ajuste de tensão através do forjamento e endurecimento do metal. O anel de ajuste de tensão é apresentado na Figura 7-2.
Passos fou Making Tensão Setting
(1) Choosing a Gemstone
O engaste por tensão requer uma elevada dureza para as pedras preciosas. Devido à pressão significativa aplicada à pedra preciosa, apenas pedras preciosas duras como diamantes, rubis e safiras são adequadas para utilização. Além disso, se a pedra preciosa tiver fissuras, é provável que tenha problemas durante o processo de engaste. Um zircão natural, que também tem uma elevada dureza, é utilizado neste caso de demonstração. Também é importante prestar atenção ao tamanho da pedra preciosa, assegurando que a altura da pedra preciosa é inferior à espessura do metal, o que significa que não pode ficar exposta na parte inferior. Geralmente, a espessura de um anel de fixação por tensão é de cerca de 3 mm, pelo que a espessura da pedra preciosa deve ser inferior a 3 mm. O caso utiliza uma pedra de chumbo oval de 4 mm × 3 mm, como se mostra na Figura 7-3.
(2) Preparação de metais
Os metais escolhidos para o ajuste de tensão são geralmente ligas de ouro, platina ou ferro, que podem garantir uma elevada dureza e durabilidade, tornando-os menos susceptíveis de se soltarem. Se forem utilizados métodos de fundição, a dureza do ouro de 18K e 14K pode ser utilizada para criar ajustes de tensão, assegurando simultaneamente a espessura do metal. Além disso, os materiais metálicos prontos a usar podem ser endurecidos para uma produção única ou em pequenos lotes. Neste estudo de caso, o latão é utilizado com um processo de endurecimento, soldando primeiro um anel metálico fechado a partir de um fio de latão de aproximadamente 3,5 mm, como se mostra na Figura 7-4.
Figura 7-3 Preparação de pedras preciosas (Zircão)
Figura 7-4 Preparação de metais (latão)
(3) Hardening Metais
A dificuldade do ajuste de tensão na produção tem mais a ver com o controlo da dureza e elasticidade dos materiais metálicos, utilizando assim a tensão metálica adequada para ajustar as pedras preciosas. Sem uma tecnologia especial de rácio de metal, quanto menor for a pureza do rácio de metal, maior será a dureza devido ao endurecimento do metal, pelo que o ouro puro e a prata pura não podem ser utilizados na produção. Além disso, ao considerar a dureza na proporção, a elasticidade do metal também deve ser levada em conta; se a dureza do metal for muito alta e ele perder a elasticidade, isso também é prejudicial à produção. O endurecimento do metal, após processamento posterior, sob a aplicação de forças externas, como martelamento e prensagem, aumentará a dureza do metal, mantendo um certo grau de elasticidade.
É importante notar que o metal utilizado para o tensionamento tem de ter uma certa espessura em termos de tamanho do material e do estilo aplicado; mesmo que o metal fino e delicado seja endurecido, não consegue atingir a resistência necessária para o tensionamento. Se o metal for suficientemente espesso, pode manter o seu aspeto estético. Por conseguinte, um diâmetro de 3 mm é mais adequado para uma banda de anel. A fixação por tensão é mais aplicável a anéis porque a pequena circunferência do anel pode criar a elasticidade necessária para pressionar a pedra preciosa sob uma dureza adequada, e tem também um maior impacto visual.
No sector da metalurgia, os principais métodos de endurecimento do metal são o forjamento e a extrusão, ambos os quais tornam a estrutura interna do metal mais densa, endurecendo assim o metal. Este caso utiliza o método de forjamento. Durante o processo de forjamento, o metal estende-se e a espessura total torna-se ligeiramente mais fina, passando de fio redondo a fio quadrado. Por conseguinte, o volume do anel metálico preparado deve ser 20% mais espesso do que o anel que está a ser fabricado, num montante global para ter em conta a deformação e a perda de polimento durante o forjamento. O método de forjamento utiliza um martelo de ourives para bater uniformemente para assegurar que a estrutura metálica é densa e uniforme, como se mostra na Figura 7-5.
(4) Arquivar o anel
Lixar corretamente o anel de metal forjado; ocorrerá aqui alguma perda de metal, como se mostra na Figura 7-6 e na Figura 7-7.
Figura 7-6 Entalhar o anel (1)
Figura 7-7 Entalhar o anel (2)
(5) Serrar fora o Oabertura
Serrar a abertura no anel para colocar a pedra preciosa, como mostra a Figura 7-8. As duas superfícies opostas devem ser limadas, e a largura da abertura deve ser 0,6~1 mm mais pequena do que o diâmetro da pedra preciosa. A profundidade das ranhuras em ambos os lados é de 0,3~0,5 mm. Neste caso, o diâmetro da pedra preciosa oval é de 4 mm, e a profundidade da pedra preciosa que se encaixa nas ranhuras em ambos os lados é de aproximadamente 0,3 mm cada. Por conseguinte, a largura do entalhe deve ser de aproximadamente 3,4 mm. Ao serrar a abertura, considere o desgaste do polimento.
(6) Fixaro Metal
Fixar o anel no dispositivo de ajuste do anel, como mostra a Figura 7-9.
Figura 7-8 Serrar a abertura
Figura 7-9 Fixação do metal
(7) Marcação o Posição da ranhura
Marcar a posição ranhurada com um compasso de acordo com a altura da cinta da pedra fixa, assegurando a simetria em ambos os lados, como mostra a Figura 7-10.
(8) Ranhuras
Utilizar uma broca de disco para entalhar as duas superfícies paralelas na abertura, assegurando que as posições dos entalhes opostos são simétricas, com uma profundidade de entalhe de cerca de 0,3 mm em ambos os lados, como se mostra nas Figuras 7-11 e 7-12.
Figura 7-11 Abertura de ranhuras
Figura 7-12 Esquema do entalhe
(9) Colocação da pedra preciosa
Primeiro, insira um lado da cinta da pedra preciosa na ranhura. De seguida, abra ligeiramente a banda do anel usando o apoio do anel de ajuste ou expansor. Assim que a outra extremidade da pedra preciosa deslizar para dentro da ranhura, relaxe o suporte para a apertar bem, como se mostra nas Figuras 7-13 e 7-14.
Figura 7-13 Pedra preciosa fixada na ranhura de um lado
Figura 7-14 Pedra preciosa fixada na ranhura em ambos os lados
(10) Completoing o Definição da tensão
A definição da tensão concluída é mostrada na Figura 7-15.
2.2 Definição de semi-tensão
A cravação de semi-tensão refere-se a um método de cravação com estruturas de suporte adicionais, como uma base, pinos de metal ou meias armações fora dos dois pontos de tensão. O seu princípio é semelhante ao de uma cravação de pinos. O ajuste de semi-tensão imita o ajuste de tensão, obtendo um efeito estético semelhante, mas sem a dificuldade de produção e os riscos associados ao pós-venda do ajuste de tensão. Por conseguinte, cada vez mais marcas preferem utilizar a configuração de semi-tensão para criar estilos semelhantes. Um anel de ajuste de semi-tensão é mostrado na Figura 7-16.
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Passos para efetuar o ajuste de semi-tensão
(1) Material Preparação
Neste caso, a pedra preciosa é uma pedra oca facetada com um diâmetro de 2 mm, e a largura da luneta é de 1,7 mm, que é o diâmetro da pedra preciosa menos 0,3 mm. O estilo do anel parece semelhante ao das configurações de tensão a partir de uma vista superior, mas há uma base de apoio sob a pedra preciosa que se conecta na abertura, tornando o anel um laço fechado. Outra caraterística especial é o facto de estarem reservadas duas zonas elevadas acima das duas extremidades da luneta metálica. Isto reflecte uma diferença significativa entre este método de engaste e os engastes de tensão que utilizam a tensão para segurar a pedra preciosa. A pedra preciosa não é pressionada para dentro por forças de ambos os lados, mas pela pressão para baixo das áreas elevadas, criando uma pressão contrária contra a base de suporte para fixar a pedra preciosa. As áreas elevadas são concebidas para evitar que o metal se dilua devido à pressão descendente. A preparação do material é mostrada na Figura 7-17.
(2) Ranhuras
Como os ajustes de tensão, os ajustes de semi-tensão também requerem marcar as posições na cintura da pedra preciosa primeiro e depois usar uma broca de disco fina para criar uma ranhura de aproximadamente 0,15 mm de profundidade nas posições marcadas em ambos os lados, como mostrado na Figura 7-18. Uma vez que a pedra preciosa é relativamente pequena e tem uma base de apoio neste ajuste, a ranhura é mais rasa do que a dos ajustes de tensão.
Figura 7-17 Preparação do material
Figura 7-18 Abertura de ranhuras
(3) Colocação do Pedra
Primeiro, insira um lado da cinta da gema na ranhura e, em seguida, pressione suavemente para empurrar o outro lado para dentro da ranhura. Este processo de pressão não requer força. Se um lado for inserido na ranhura com espaço insuficiente ou se o outro lado for difícil de entrar, pode ser necessário continuar a ajustar a profundidade da ranhura. A pedra inferior é mostrada na Figura 7-19.
(4) Definição do Pedra
Neste momento, a gema é instável depois de ser colocada na ranhura; se houver vibração, é muito provável que caia. Por conseguinte, a lama de óleo pode cobrir a gema, proporcionando uma estabilidade temporária. De seguida, um cinzel de cabeça plana deve ser usado com um martelo para pressionar para baixo o metal elevado em ambos os lados da pedra, como se mostra na Figura 7-20. Quando a gema estiver estável, a lama de óleo pode ser removida. Após várias pancadas repetidas para baixo, a ranhura e a gema encaixarão suficientemente através das pancadas, formando uma força de compressão estável na cintura, completando assim a incrustação, como se mostra na Figura 7-21.
(5) Acabamento - Borda Aparar
Depois de a pedra preciosa estar bem fixada, porque o metal em ambos os lados da luneta não está plano contra a superfície cortada da pedra preciosa, deve ser utilizado um gravador para aparar a secção transversal do metal em ambos os lados da posição de fixação da pedra, como se mostra na Figura 7-22.
Figura 7-19 Colocação da pedra
Figura 7-20 Colocação da pedra (1)
Figura 7-21 Colocação da pedra (2)
Figura 7-22 Recortar o rebordo
(6) Acabamento - Polimento
Utilizar uma lima para remover o excesso de metal da área de extrusão e, em seguida, alisá-la com rolos de lixa e discos de polimento, como se mostra nas Figuras 7-23 e 7-24.
Figura 7-23 Acabamento(1)
Figura 7-24 Acabamento(2)
(7) Preenchimento do Semi-Tensão Setting Ring
O anel de ajuste de semi-tensão completo é mostrado na Figura 7-25.
2.3 Definição da tensão em forma de grelha
A configuração de tensão em forma de grelha representa um padrão de incrustação fixo, em que quatro pedras preciosas de corte princesa estão dispostas em forma de grelha para formar um quadrado maior. No quadrado formado pelas quatro pedras preciosas, apenas a borda externa tem bordas de metal pressionadas, enquanto o lado interno não mostra nenhum metal, criando a ilusão visual de uma grande pedra preciosa quadrada facetada. O efeito visual das quatro pedras preciosas dispostas num padrão de grelha tem semelhanças com a configuração invisível. No entanto, do ponto de vista dos princípios de produção, as pedras preciosas não têm as ranhuras típicas da engaste invisível. A estrutura metálica de cada pedra preciosa requer uma base de apoio e duas cintas adjacentes para serem pressionadas pelos rebordos metálicos para a engaste invisível, tornando esta estrutura mais próxima do engaste por semi-tensão. Por conseguinte, com base nas caraterísticas da estrutura, esta é classificada na categoria de engaste por tensão. O anel de fixação por tensão em forma de grelha é apresentado na Figura 7-26.
Passos para Making Ajuste da tensão em forma de grelha
(1) Material Preparação
Neste caso, as pedras preciosas são quatro pedras quadradas de lapidação brilhante com um comprimento lateral de 2 mm, e o metal tem a forma de uma caixa quadrada, sendo a parte inferior do metal uma posição cónica de colocação de pedras onde as quatro pedras preciosas são encastradas, como se mostra na Figura 7-27. A modelação reservou ranhuras para a colocação das pedras preciosas, tornando-as convenientes para o posterior entalhe com uma broca de roda.
(2) Ranhuras
Utiliza-se uma broca de roda para fazer ranhuras à volta da parte superior da posição da pedra, e depois utiliza-se uma pequena broca ondulada para criar ranhuras nos quatro cantos, como se mostra na Figura 7-28.
Figura 7-27 Preparação do material
Figura 7-28 Abertura de ranhuras
(3) Ranhuras de corte
Depois de abrir as ranhuras com uma broca de roda, é necessário usar um gravador para aparar as ranhuras, como se mostra na Figura 7-29. As ranhuras devem ser planas para que as quatro pedras preciosas possam ser colocadas uniformemente sobre a pedra abaixo.
(4) Colocação das pedras
Colocar as quatro pedras na posição de engaste em sequência; cada pedra tem apenas dois lados presos na ranhura, os outros dois lados são mantidos pelo metal por baixo da cintura da pedra, e a cintura das pedras vizinhas não encaixa perfeitamente. Ainda assim, existe uma folga de cerca de 0,15 mm, como mostra a Figura 7-30.
Figura 7-29 Aparar ranhuras
Figura 7-30 Colocação das pedras
(5) Setar a pedra
Um cinzel de cabeça plana é usado com a ajuda de um martelo para segurar a pedra num ponto e depois bater no topo da borda metálica num padrão circular, fazendo com que o metal na ranhura aperte a pedra e a encaixe perfeitamente, o que é o mesmo princípio que o ajuste de semi-tensão. As mudanças nas ranhuras antes e depois do ajuste são mostradas na Figura 7-31.
(6) Acabamento e Completar o Ajuste da tensão em forma de grelha
Depois de fixar a pedra, utilizar ferramentas como limas, rolos de lixa e discos de polimento para terminar e completar a fixação da tensão em forma de grelha, como se mostra na Figura 7-32.
Figura 7-31 Alterações nas ranhuras antes e depois da colocação da pedra
Figura 7-32 Conclusão da definição da tensão em forma de grelha
3. A aplicação de configurações de tensão no design de jóias
No que diz respeito à utilização de engastes de tensão na joalharia, a dificuldade de criar engastes de tensão é bem conhecida, e a sua beleza advém do trabalho artesanal que ultrapassa a "zona de conforto" dos engastes tradicionais. Este uso inteligente de princípios mecânicos na cravação é uma invenção moderna, e o seu criador é um antigo profissional da indústria aeroespacial, Friedrich Becker. A figura 7-33 mostra o broche de engaste por tensão que ele concebeu. No entanto, o antecessor da cravação por tensão, a que chamamos cravação por semi-tensão ou cravação por luneta, tem sido vulgarmente utilizado na história da joalharia, como no broche do início do século XVII produzido em Praga, mostrado na Figura 7-34, onde os rubis e diamantes circundantes são mantidos no lugar por metal em ambos os lados, mas devido ao arranjo apertado, é difícil que o metal se deforme, e as pedras preciosas são relativamente estáveis. No pendente de 1560 apresentado na Figura 7-35, a cravação de diamantes em cruz é semelhante à cravação por tensão em forma de grelha. Existem muitas semelhanças entre eles, e a estrutura metálica na sua base também deve fornecer um suporte semelhante para as pedras preciosas. Este tipo de engaste é frequentemente visto nos engastes de letras das jóias antigas europeias.
Figure 7-34 Brooch (V&A Museum Collection)
Figure 7-35 Diamond pendant (V&A Museum Collection)
A marca alemã NIESSING foi fundada em 1873. Influenciada pela época e pelo contexto nacional durante o seu desenvolvimento, a NIESSING simplifica a filosofia de design da Bauhaus, abordando o artesanato com uma atitude de inspiração e herança. O temperamento único da NIESSING é uma exploração mais profunda da beleza dos materiais e do artesanato, apresentando a criatividade com calma e aprofundando continuamente este temperamento da marca.
A STEVEN KRETCHMER foi fundada em 1991 em Los Angeles, EUA, por Steven Kretchmer, a sua mulher e a sua filha. Embora a escala seja pequena, a marca detém patentes para o tratamento em ouro de 18K e platina especificamente utilizado para os engastes de tensão. A dureza e a tensão superiores permitem-lhe mostrar melhor o encanto dos engastes de tensão. As ligas de metais preciosos de STEVEN KRETCHMER são também mais duráveis do que as ligas de joalharia normais, mantendo assim o seu brilho durante mais tempo. É precisamente devido ao domínio maduro da tecnologia de engaste tensional e à vasta gama de técnicas de metal que a STEVEN KRETCHMER pode aplicar e transformar de forma flexível os efeitos do engaste tensional na joalharia, combinando frequentemente com outros métodos de engaste, como o engaste pavé e o engaste embutido, e integrando também tratamentos de metal como o ouro de grão de madeira, resultando em trabalhos artesanais requintados e designs que frequentemente surpreendem.
Apenas algumas marcas se atrevem a tentar esta tensão. Se não for possível obter um controlo rigoroso dos materiais e do trabalho artesanal, existe uma grande possibilidade de surgirem problemas pós-venda. Isto remete-nos para a marca de joalharia alemã NIESSING e para o estúdio de joalharia americano STEVEN KRETCHMER, que são os pioneiros mais representativos dos ajustes de tensão. A NIESSING e a STEVEN KRETCHMER têm o artesanato em metal e as patentes de materiais como suporte fundamental para as configurações de tensão, mas o temperamento exibido por estas duas marcas é distintamente único.
Além das duas marcas de jóias clássicas que criam engastes de tensão mencionadas acima, muitos designers utilizam os princípios de engastes de tensão e semi-tensão para criar peças de jóias refrescantes. Por exemplo, no design apresentado na Figura 7-36, é utilizado metal de titânio para o engaste, que tem maior dureza, e o design em espiral da estrutura do braço do anel aumenta a elasticidade e a estética. O anel apresentado na Figura 7-37 amplia de forma inteligente o princípio de fixação por tensão. No entanto, devido às extremidades pontiagudas da forma de azeitona da sua pedra preciosa principal, esta pode facilmente ficar presa nos orifícios, tornando o processo de engaste relativamente mais fácil e aumentando a estabilidade, o que é um efeito da forma especial. O anel mostrado na Figura 7-38 parece prender a pedra preciosa no meio do metal como um engaste de tensão, mas não se baseia na tensão do metal, por isso, do ponto de vista da habilidade de engaste, não é considerado um engaste de tensão. No entanto, a relação combinada entre os módulos de metal continua a formar um efeito visual "tenso".
Figura 7-36 Anel de regulação da tensão
Figura 7-37 Anel de regulação da tensão de criação
Quer se trate da NIESSING e da STEVEN KRETCHMER, duas marcas dedicadas à investigação das técnicas de tension setting, ou de outras aplicações criativas de tension setting, ou de designs semelhantes a tension settings, podemos ver no design do tension setting um desafio extremo à relação entre o metal e as pedras preciosas. Deve haver uma tecnologia que exigiu um grande esforço por parte dos pioneiros, e é precisamente por isso que a estética trazida pelo método de engaste por tensão ultrapassa muitas vezes a atenção das pessoas para as pedras preciosas que estão a ser engastadas. Para um principiante, para além de aprender a produção de engastes por tensão, é mais importante aprender o valioso espírito de inovação no artesanato e a exploração das propriedades dos materiais.
Secção III Definição do canal
A engaste em canal é um dos engastes mais difíceis, mas também um dos mais caraterísticos. As pedras são dispostas em fitas numa configuração de canal, sem que haja metal entre elas. Amplia o poder expressivo da joalharia, tornando a disposição das fitas em imagens como "fitas" na joalharia mais dinâmica e limpa.
1. Descrição geral da definição de canal
A colocação em canal refere-se a um método de colocação de pedras preciosas ao longo de uma pista ou ranhura metálica que é fixada em ambos os lados da cintura da pedra preciosa, sem qualquer estrutura metálica que separe ou suporte as pedras preciosas para além do canal ou ranhura, criando visualmente o aspeto de uma tira de pedras preciosas. O aspeto do engaste em canal é muito criativo. A presença reduzida de metal permite que as pedras preciosas brilhantes sejam dispostas suavemente em linhas, e são frequentemente concebidas para terem variações de largura e curvatura, dependendo da flexibilidade do desenho da pedra preciosa e da exatidão das dimensões. Os anéis de engaste em canal e as jóias de alta qualidade Van Cleef & Arpels são mostrados nas Figuras 8-1 e 8-2, respetivamente. Devido ao apelo estético, à dificuldade e à sensação de alta qualidade das linhas na cravação em canal, esta é frequentemente utilizada no design de jóias de alta qualidade. É claro que a cravação em canal também tem limitações; as pedras preciosas devem ser manejáveis, especialmente em arranjos de cabochão, geralmente usando pedras preciosas facetadas com um diâmetro não superior a 5 mm.
Figura 8-1 Anel de regulação de canais
Figure 8-2 Channel setting ring (V&A Museum Collection)
2. O método de definição do canal
2.1 O princípio da definição de canais
Antes de o fazer, comecemos por compreender os princípios da colocação em canal. A estrutura do canal difere para as pedras preciosas quadradas e redondas. Geralmente, o canal referido nas estruturas de engaste em canal é para as pedras quadradas ou com arestas rectas, enquanto as pedras redondas são muitas vezes engastadas criando uma ranhura curva em ambos os lados da cinta para manter a pedra redonda no lugar. No entanto, o efeito final apresentado por ambos é um arranjo de pedras preciosas em forma de tira, sem espaçadores de metal entre elas. A Figura 8-3 mostra a estrutura das configurações de canal para pedras preciosas de corte de brilho quadrado e pedras preciosas de corte de brilho redondo.
2.2 Etapas de produção da definição de canais
(1) Preparação do material
Este caso utiliza uma pedra preciosa quadrada de lapidação brilhante com um comprimento lateral de 3 mm; é criado um modelo 3D para o engaste da pedra, tendo em conta o canal de 0,15 mm de profundidade e o espaçamento de 0,15 mm entre a ranhura e a pedra preciosa, como se mostra na Figura 8-4. Este caso é concebido com base no tamanho padrão da pedra preciosa para o engaste da pedra e calcula as suas dimensões. Na prática, o corte da pedra preciosa é muitas vezes feito de acordo com o tamanho do engaste da pedra no desenho. Embora a configuração do canal apareça como uma linha contínua de pedras preciosas a partir da vista superior, cada uma tem uma posição de configuração de pedra na parte inferior. Note-se que a posição de engaste da pedra é mais larga na parte superior e mais estreita na parte inferior para evitar que a pedra seja exposta durante o processo de engaste, como mostra a Figura 8-5.
Figura 8-4 Preparação do material
Figura 8-5 Largo na parte superior e estreito na parte inferior da posição de colocação da pedra
(2) Ranhuras
O entalhe da configuração do canal é um passo relativamente importante, e as posições de entalhe devem ser consistentes em largura e profundidade. Geralmente, durante a modelagem, as linhas de ranhura podem ser reservadas nas posições de ranhura e, em seguida, as ranhuras podem ser feitas na peça de metal usando uma broca de roda ao longo das linhas de ranhura existentes, o que é mais padronizado, com uma profundidade de ranhura de cerca de 0,15 mm. Durante o processo de ranhura, as posições dos ângulos de viragem devem ser marcadas com uma pequena broca esférica para criar uma profundidade percetível, de modo a evitar uma ranhura insuficiente nas posições dos ângulos, o que impediria a colocação correta das pedras preciosas, como se mostra nas Figuras 8-6 a 8-8.
Figura 8-6 Abertura de fendas com uma broca de roda
Figura 8-7 Entalhe da posição angular com uma pequena broca esférica
(3) Testeo Pedra Montar
Uma pedra preciosa pode ser utilizada para testar se a profundidade da ranhura é adequada. Primeiro, insira uma extremidade de uma pedra preciosa quadrada de corte brilhante num dos lados da pista e, em seguida, pressione a outra extremidade da pedra preciosa com a unha. Se puder ser pressionada com relativa facilidade, é adequada. Se for difícil de pressionar na ranhura, isso indica que a ranhura metálica não é suficientemente profunda e precisa de mais ajustes. No entanto, é importante notar que se a pedra preciosa puder entrar na ranhura sem ser pressionada, também não é aceitável, pois isso significa que o canal não está a proporcionar estabilidade inicial para a pedra preciosa, como se mostra nas Figuras 8-9 e 8-10.
Figura 8-9 A gema é inserida na ranhura de um dos lados.
Figura 8-10 A gema está totalmente inserida na ranhura
(4) Colocação o Stom
Depois de determinar que a posição da ranhura é adequada através da pedra de ensaio, colocar sequencialmente as gemas nas ranhuras usando o método de teste de montagem de pedra, como mostrado nas Figuras 8-11 e 8-12.
Figura 8-11 Colocação da pedra (1)
Figura 8-12 Colocação da pedra (2)
(5) Ajustar o espaçamento das gemas
As pedras preciosas no engaste de canal não estão bem encaixadas umas nas outras; existe um espaço de aproximadamente 0,15 mm entre elas. Por conseguinte, ao calcular o tamanho da posição de engaste da pedra, o espaço entre as gemas deve ser considerado. Depois de colocar as pedras, pode mover suavemente as gemas com uma pinça para ajustar o espaçamento de modo a ficarem mais ou menos iguais, depois fixar um lado com massa de modelar e ajustar a partir do outro lado, como se mostra nas Figuras 8-13 e 8-14.
Figura 8-13 Espaçamento das gemas
Figura 8-14 Ajustar o espaçamento das gemas
(6) Pedras de ajuste - Fixação de pontos
Quando o espaçamento das gemas for uniforme, fixe-as de um lado com massa de modelar e, em seguida, bata suavemente na parte superior da parede da ranhura do outro lado com uma pequena broca ou cinzel de aço de cabeça plana. Primeiro, faça impactos pontuais no topo de cada gema para fixar as suas posições. Se o espaçamento das gemas se tornar irregular durante o processo, pode ajustar ligeiramente a posição das gemas usando a pressão dos golpes, como mostram as Figuras 8-15 e 8-16. O método, no outro lado, é o mesmo.
Figura 8-15 Fixação do ponto
Figura 8-16 Esquema de fixação de pontos
(7) Spedras de corte - Fixação uniforme
Depois de golpear a gema de ambos os lados para evitar que fique fixa na posição, utilizar um cinzel de cabeça plana com um martelo para fazer impactos uniformes, pressionando os bordos da parede da ranhura o mais plano possível, como se mostra na Figura 8-17.
(8) Acabamento - Ajustamento
Após o ataque do inimigo, o tesouro não pode ser fixado e os bordos metálicos ficam desnivelados. Por isso, por um lado, é necessário utilizar um gravador de cabeça plana para alisar o lado interior da parede da ranhura e, por outro lado, é necessária uma lima para nivelar as superfícies superior e lateral dos bordos metálicos, como mostram as Figuras 8-18 e 8-19.
(9) Acabamento - Polimento
Utilizar rolos de lixa, discos de polir, etc., para polir o bordo superior da parede da ranhura até ficar brilhante, como mostra a Figura 8-20.
Figura 8-17 Fixação uniforme
Figura 8-18 Suavização de arestas
Figura 8-19 Corte de arestas
Figura 8-20 Polimento
(10) Preenchimento do Definição do canal
A definição de canal concluída é apresentada na Figura 8-21.
3. A aplicação da configuração de canais no design de jóias
A cravação em canal foi amplamente utilizada no design de jóias durante as décadas de 1920 e 1930, mas sua história na joalheria é muito mais antiga. A Figura 8-22 mostra que esta joia da coroa, feita em 1755, apresenta uma fila de esmeraldas em banda engastadas utilizando a tecnicamente desafiante engaste em canal. Embora o corte geral da gema pudesse ser melhor, com tamanhos variáveis de gemas de cabochão e facetas pouco nítidas da esmeralda, foram feitos esforços para polir as esmeraldas de modo a mostrar um arranjo gradiente, e a cravação de alta dificuldade foi concluída usando a técnica de cravação em canal.
Uma marca que deve ser mencionada relativamente à cravação de canal é a Van Cleef & Arpels. Embora a maior contribuição da Van Cleef & Arpels para a cravação seja a criação da cravação invisível, é inegável que a cravação em canal e a cravação invisível partilham semelhanças, especialmente no que diz respeito a permitir visualmente que as gemas sejam dispostas numa curva ou superfície natural, o que é muito adequado para expressar formas orgânicas. A Van Cleef & Arpels é uma das poucas marcas de joalharia de topo que pode expressar livremente formas orgânicas no design, como o broche de margarida da coleção Flowers e o colar Zip Couture Nœud Émeraude da coleção Zip, ambos exemplos clássicos de engaste em canal. Como mostra a Figura 8-23, uma obra representativa recolhida pelo Museu V&A em 1930 emprega a cravação em canal entre várias outras técnicas de cravação.
Figure 8-22 Crown jewel (V&A Museum Collection)
Figure 8-23 Van Cleef & Arpels brooch (V&A Museum Collection)
Na década de 1920, o estilo Art Déco começou a florescer na Europa, e as jóias da mesma época também foram influenciadas por este estilo. As técnicas decorativas repletas de formas geométricas e linhas rectas tornaram a cravação em canal particularmente popular entre os criadores de jóias, pois permitia que as pedras preciosas formassem um efeito de banda coerente. Nas jóias distintivas da Art Déco, a cravação em canal é muitas vezes uma técnica de cravação indispensável, como mostram as figuras 8-24 a 8-28.
Figura 8-24 Jóias de estilo Art Déco (1)
Figura 8-25 Jóias de estilo Art Deco (2)
Figura 8-26 Jóias de estilo Art Deco (3)
Figura 8-27 Jóias de definição de canais
Atualmente, para além das jóias topo de gama que utilizam a configuração de canal, muitas marcas de jóias utilizam de forma flexível a experiência de cores ricas e a beleza orgânica proporcionada pela configuração de canal. A partir da configuração do canal, podemos ver o avanço no campo da configuração de pedras preciosas em relação às "linhas de pedras preciosas". O aparecimento deste sentimento de linha acrescenta outra ferramenta ao design de liberdade, tornando o design cada vez menos limitado pelo artesanato e enriquecendo a expressão da beleza das pedras preciosas.
Secção IV Cenário invisível
A cravação invisível é um tipo de cravação muito difícil no artesanato de mosaico, que tem requisitos elevados para o padrão de corte de pedras preciosas, o padrão da estrutura metálica e a capacidade artesanal do fabricante. A cravação invisível é muito inovadora na cravação de pedras preciosas, o que abre um campo totalmente novo para a expressão da joalharia e representa o espírito de inovação artesanal.
1. Visão geral do cenário invisível
A cravação invisível foi criada pela marca de joalharia francesa Van Cleef & Arpels, fundada em 1906, em 1933. Trata-se de um método de cravação que organiza várias pedras preciosas em conjunto e, após a cravação, não é visível qualquer estrutura metálica entre as pedras preciosas. Embora este método de engaste tenha sido patenteado pela Van Cleef & Arpels, tornou-se desde então um ponto alto que muitos se esforçam por desafiar na arte do engaste, e os artesãos têm vindo a revelar gradualmente os seus segredos. O mistério da cravação invisível reside nas ranhuras abertas na cintura das pedras preciosas, utilizando a relação entre a estrutura metálica e a ranhura da pedra preciosa para substituir a fixação na cintura da pedra preciosa, como mostra a Figura 9-1.
Se a cravação em canal permite que as pedras preciosas formem uma faixa coerente, a cravação invisível permite que as pedras preciosas formem uma "superfície". Aqui, a superfície refere-se a pequenas pedras preciosas dispostas de perto para formar um todo, sem que apareça metal entre elas. Este método de engaste realça muito a sensação geral de pequenas pedras preciosas densamente dispostas; sem a "interferência" do metal, a beleza das pedras preciosas torna-se mais pura e as cores mais vibrantes. Suponhamos que a dificuldade do trabalho artesanal é ainda maior. Nesse caso, a cravação invisível pode também criar uma sensação de ondulação na superfície, interpretando com mais precisão as formas orgânicas da joalharia. A cravação invisível ocupa firmemente o lugar cimeiro da joalharia de alta gama devido à sua dificuldade de produção e aos custos de produção mais elevados. De seguida, vamos explorar os segredos por detrás da cravação invisível através de casos específicos.
2. O método de produção do cenário invisível
2.1 O princípio do cenário invisível
Vista de cima, a cravação invisível aparece como uma peça contínua de pedras preciosas. Uma vez que não existe metal para segurar a cinta das pedras preciosas, que tipo de estrutura permite que as pedras preciosas sejam estáveis? O segredo está nas mudanças por detrás das pedras preciosas. As pedras preciosas no engaste invisível não parecem diferentes das pedras preciosas facetadas comuns vistas de cima, mas há outro mistério por baixo da cinta, como mostra a Figura 9-2. Existem ranhuras por baixo da cinta das pedras preciosas; estas ranhuras têm como objetivo criar uma estrutura de encravamento com o metal escondido por baixo da cinta das pedras preciosas, como ilustrado na Figura 9-3. Esta estrutura é extremamente desafiante, pondo à prova a imaginação de um artesanato inovador, as competências dos artesãos de engaste e as técnicas de corte de pedras preciosas. Utilizando esta delicada e intrincada estrutura de encravamento, as pedras preciosas são ordenadamente dispostas e bloqueadas nas suas posições de engaste. De seguida, o metal é pressionado ou batido nas extremidades para preencher o mais possível as ranhuras das pedras preciosas. Este é o princípio da cravação invisível.
Figura 9-2 Secção transversal de uma ranhura invisível para pedras preciosas
Figura 9-3 Diagrama em corte transversal de dois princípios estruturais de cenários invisíveis
2.2 Passos para criar uma definição invisível
(1) Calcularing Dimensões
Primeiro, com base nas dimensões da forma fornecidas pelo desenho, calcule a disposição das pedras preciosas e os tamanhos necessários das pedras preciosas. A principal consideração aqui é o tamanho das ranhuras e os espaços entre as pedras preciosas. Para pedras preciosas de diferentes tamanhos, a profundidade das ranhuras pode variar ligeiramente, sendo a profundidade habitual das ranhuras de 0,1~0,15 mm. Após o cálculo, modelar e fundir as peças metálicas conforme necessário, como se mostra na Figura 9-4.
(2) Prepararing o Metal
Crie uma configuração de pedra de engaste oculta com modelação 3D e reserve as posições das calhas que se interligam com as ranhuras da pedra preciosa, como se mostra nas Figuras 9-5 e 9-6.
Figura 9-5 Cravação de pedras e pedras preciosas
Figura 9-6 Vista da secção da estrutura metálica
(3) Prepararing o Gpedras preciosas
Os engastes invisíveis requerem frequentemente cortes de pedras preciosas especialmente elaborados com base na forma para preencher um desenho com uma estrutura irregular. Neste caso, um retângulo regular pode ser satisfeito com pedras preciosas quadradas de corte brilhante com um comprimento lateral de 1,75 mm. De seguida, verifique e confirme os padrões das ranhuras de raspagem das pedras preciosas, como mostra a figura 9-7
(4) Ranhuras
O entalhe no engaste da pedra é também um passo muito importante. Antes de fazer a ranhura, utilize um gravador de cabeça plana para alisar os cantos do metal e uma broca de roda para criar as ranhuras. À semelhança da colocação em canal, ao modelar o metal nas fases iniciais, deixe as ranhuras reservadas para garantir que o entalhe subsequente com a broca de roda seja mais padronizado. O ajuste entre a pedra preciosa e as ranhuras de metal é a chave para a configuração invisível, como mostrado nas Figuras 9-8 e 9-9. Note que não há pressa em aperfeiçoar as ranhuras de uma só vez; durante o processo de engaste da pedra preciosa, as posições das ranhuras podem continuar a ser ajustadas. Depois de engastar uma fila, as posições das ranhuras para a fila seguinte ainda podem ser ajustadas.
Figura 9-8 Utilização de um gravador de cabeça plana para criar uma ranhura
Figura 9-9 Utilizar uma broca de roda para criar uma ranhura
(5) Testeo Stom Montar
Primeiro, insira uma extremidade da pedra preciosa na ranhura e, em seguida, pressione suavemente com a unha para fazer com que a outra extremidade se encaixe na ranhura. Se a pedra preciosa conseguir entrar na ranhura sem pressão, isso indica que a ranhura é demasiado grande e não a pode segurar; se a pedra preciosa não puder ser pressionada, a ranhura precisa de ser aprofundada, por isso não aprofundar demasiado a ranhura de uma só vez. O teste de montagem da pedra é mostrado na Figura 9-10.
(6) Colocação de Stons
Colocar a pedra da mesma forma que testar a montagem da pedra, a colocação da pedra pode começar a partir do meio da estrutura. Depois de a pedra estar presa na ranhura, pode ser deslizada no carril até uma extremidade e, em seguida, a pedra, por sua vez, estará cheia de uma fila, como se mostra na Figura 9-11.
Figura 9-10 Teste do suporte de pedra
Figura 9-11 Colocação das pedras
(7) Pedras de engaste
Depois de colocar uma fila de pedras preciosas, aperte suavemente o metal em ambos os lados desta fila de pedras preciosas com uma pinça. De seguida, ajuste as ranhuras para a fila seguinte de pedras preciosas e continue a colocar as pedras fila a fila de forma semelhante. Quando todas as pedras estiverem colocadas, bata suavemente nalguns círculos da parte superior da armação para as fixar, utilizando o princípio da compressão consistente com a colocação em canal. A colocação das pedras é mostrada na Figura 9-12.
(8) Acabamento
Utilizar uma lima para alisar as arestas metálicas e, em seguida, polir com rolos de lixa, discos de polir, etc., como se mostra na Figura 9-13.
Figura 9-12 Definição das pedras
Figura 9-13 Acabamento
(9) Completing o Definição invisível
Este caso envolve uma configuração invisível plana, mas o mesmo princípio aplica-se a superfícies curvas, como mostra a Figura 9-14.
3. A aplicação da cravação invisível no design de jóias
A marca francesa de jóias de luxo Van Cleef & Arpels deve conhecer o cenário invisível para ser notada. A Van Cleef & Arpels sempre esteve comprometida com a inovação no artesanato. A cravação invisível foi inventada em 1929 pelo joalheiro Jacques-Albert Algier, e a Van Cleef & Arpels obteve a patente para a cravação invisível em 1933, marcando uma conquista inovadora na indústria de fabrico de jóias, que também elevou as jóias da Van Cleef & Arpels a um padrão exemplar. A caixa do tesouro Minaudiere foi lançada no mesmo ano, e a pulseira Ludo foi lançada no ano seguinte, utilizando plenamente as vantagens da cravação invisível. Embora hoje em dia possamos, de um modo geral, revelar os segredos da cravação invisível, alcançar a qualidade artesanal da Van Cleef & Arpels continua a ser um grande desafio, uma vez que requer mão de obra e recursos substanciais, bem como competências requintadas como suporte. As figuras 9-15 a 9-18 mostram as jóias da Van Cleef & Arpels que utilizam uma engaste invisível.
Figure 9-15 Van Cleef & Arpels invisible setting jewelry (1)
Figure 9-16 Van Cleef & Arpels invisible setting jewelry (2)
Figure 9-17 Van Cleef & Arpels invisible setting jewelry (3)
Figure 9-18 Van Cleef & Arpels' invisible setting jewelry (4)
Após o grande sucesso da cravação invisível, a Van Cleef & Arpels não parou de explorar e aprimorar o artesanato requintado. Posteriormente, foram desenvolvidos os métodos de engaste invisível do cabochão pontiagudo e do vidro pintado. Por exemplo, o broche Pomme de Pin e o broche Panache mystérieux são obras representativas destas duas técnicas de engaste invisível, que causaram sensação aquando do seu lançamento. Embora seja difícil atingir o nível da Van Cleef & Arpels, muitas marcas continuam a aprender e a imitar a cravação invisível. A técnica da cravação invisível, o artesanato requintado e a beleza da cravação valem o desafio. As Figuras 9-19 e 9-20 mostram designs de jóias que utilizam técnicas de engaste invisível.
Figura 9-19 Jóias de ajuste invisíveis (1)
Figura 9-20 Jóias de engaste invisíveis (2)
A contribuição da Van Cleef & Arpels para a arte da cravação é oferecer novas possibilidades na criação de jóias e demonstrar o que há de mais moderno em Alta Joalheria. Nestas jóias, cada pedra preciosa tem a sua posição, e o tamanho e a forma da pedra preciosa têm requisitos de precisão muito elevados para dominar esta técnica, sendo os artesãos poucos e raros. O que é mais valioso é que a configuração de borda invisível mostra o espírito de inovação de uma marca para alcançar as jóias da marca para alcançar o efeito da qualidade das inovações feitas pelas jóias da marca para melhorar muito a arte das jóias da marca e também para a história das jóias para pintar uma tinta pesada e cor! Esta inovação é muito valiosa para a indústria.
