Apa yang dimaksud dengan Pengaturan Lilin, Pengaturan Pasir, Pengaturan Manik-manik, dan Pengaturan Kreatif untuk perhiasan?
Mempelajari Metode Pembuatan dan pengaturan keahlian dalam pembuatan Perhiasan
Pendahuluan:
Artikel ini membahas empat teknik pengaturan permata utama: Pengaturan Lilin, Pengaturan Pasir, Pengaturan Manik-manik, dan Pengaturan Kreatif. Artikel ini mencakup tinjauan umum, prinsip-prinsip, metode produksi, dan penerapannya dalam desain perhiasan, yang memberikan wawasan yang tak ternilai bagi para penggemar perhiasan dan profesional yang ingin menyempurnakan kerajinan mereka.
Cincin pengaturan cor pasir
Daftar Isi
Bagian I Pengaturan Lilin dan Pengaturan Cor Pasir
Pengaturan lilin dan pengaturan cor pasir pada dasarnya berbeda dari berbagai pengaturan pada bagian sebelumnya karena, dalam kedua kasus tersebut, pengaturan batu tidak diwujudkan melalui proses pengerjaan logam, melainkan melalui proses pengecoran. Ini adalah cara yang relatif mudah untuk melakukan berbagai hal, dengan kebutuhan obyektif yang sama dan ruang untuk ekspansi.
1. Gambaran Umum Pengaturan Lilin dan Pengaturan Cor Pasir
Pengaturan lilin dan pengaturan cor pasir keduanya memanfaatkan prinsip-prinsip pengecoran logam, memperbaiki posisi batu permata sebelum pengecoran. Selama proses pengecoran, logam cair yang mengalir membungkus tepi batu permata, dan mencapai pengaturan setelah logam cair mendingin. Meskipun prinsip-prinsip pengaturan lilin dan pengaturan cor pasir serupa, namun aplikasinya berbeda. Pengaturan lilin muncul dalam proses produksi industri perhiasan untuk menghemat waktu dan biaya, yang bertujuan untuk meningkatkan efisiensi dan mengurangi biaya. Pengaturan lilin terutama meniru metode pengaturan yang ada, seperti pengaturan cabang, pengaturan tegangan, dan pengaturan micropave, sehingga lebih mudah untuk menghasilkan produk perhiasan yang terstandardisasi, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 10-1. Pengaturan sand-cast memiliki sejarah penggunaan yang panjang, tetapi dalam aplikasi modern, ini cenderung lebih khusus; di satu sisi, efisiensi produksinya jauh lebih rendah daripada pengaturan lilin, dan di sisi lain, hasilnya lebih tidak sempurna dan membawa keacakan tertentu, sehingga aplikasinya umumnya dalam desain perhiasan artistik atau khusus, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 10-2.
Gambar 10-1 Perhiasan pengaturan lilin
Gambar 10-2 Cincin pengaturan cor pasir (Foto disediakan oleh Dazeng Jewelry Studio)
2. Metode Pembuatan Pengaturan Lilin
2.1 Prinsip Pembuatan Pengaturan Lilin
Pengaturan lilin umumnya dibuat dengan menggunakan pencetakan 3D untuk membuat model lilin, di mana batu dipegang dengan lilin pada bezel model lilin untuk menciptakan efek pengaturan, setelah pengecoran lilin yang hilang, batu permata telah diatur ke dalam logam, sehingga memungkinkan untuk pengaturan cabang, pengaturan micropave, pengaturan siram, dan efek pengaturan saluran. Metode ini lebih menghemat tenaga kerja dan waktu daripada berbagai metode pengaturan langsung pada logam. Gambar 10-3 sampai 10-5 menunjukkan contoh pengaturan cabang, pengaturan micropave, dan pengaturan rata dengan model lilin dan model pengaturan lilin yang dipasang pada batu permata.
Gambar 10-3 Model lilin pengaturan lilin (pengaturan cabang)
Gambar 10-4 Pengaturan lilin (pengaturan micropave) model lilin
2.2 Tindakan Pencegahan untuk Pengaturan Lilin
Meskipun pengaturan lilin sangat produktif, namun juga memiliki keterbatasan. Pertama, bahan yang dapat disetel dengan lilin haruslah batu permata yang tahan panas, seperti berlian, zirkon, rubi, safir, garnet, dll. Batu permata seperti zamrud, giok, opal, pirus, lapis lazuli, dan peridot, serta batu permata organik seperti mutiara dan karang tidak dapat digunakan untuk pengaturan lilin karena batu-batu ini dapat mengalami keretakan, perubahan warna, dan masalah lain dalam berbagai tingkat di bawah suhu tinggi. Sebagai contoh, zamrud dan turmalin dengan banyak inklusi dapat retak karena ekspansi termal; opal mengandung sejumlah air kristalisasi, yang dapat mengubah strukturnya selama pengecoran suhu tinggi; batu permata organik seperti mutiara dan karang sangat peka terhadap panas. Selain jenis batu permata, ada juga batasan ukuran tertentu untuk pengaturan lilin; jika batu hias terlalu besar, batu itu bisa pecah, dan jika terlalu kecil, batu itu bisa terbungkus logam saat logam mengalir karena panas, yang berarti batu permata sepenuhnya tertutup di bawah logam setelah pengecoran. Oleh karena itu, untuk berlian, ukuran tipikal batu hias umumnya antara 0,33 karat dan 10 karat. Logam yang saat ini cocok untuk pengaturan lilin terutama adalah perak dan emas 10K, 14K, dan 18K. Platinum dan paladium tidak dapat digunakan untuk produksi pengaturan lilin karena titik lelehnya yang tinggi.
Meskipun teknologi produksi untuk pengaturan lilin terus meningkat, masih ada tingkat kerusakan batu yang tidak dapat dihindari, yang saat ini berkisar antara 1 ‰ ~ 2 ‰. Oleh karena itu, batu permata yang mahal tidak cocok untuk pengaturan lilin. Selain itu, seandainya batu permata tidak ditatah dengan aman selama tahap pembuatan model lilin. Dalam hal ini, batu bisa kehilangan lilinnya selama proses penuangan, menyebabkannya rontok atau tidak sejajar setelah pengecoran. Dalam kasus seperti itu, batu harus dibentuk ulang, dan pembongkarannya bisa sangat sulit. Untuk menghindari masalah di atas, disarankan untuk memastikan kesesuaian yang pas selama proses pembuatan model lilin, dengan menggunakan sariawan yang lebih tebal untuk memungkinkan logam cair mengisi rongga dengan cepat. Model lilin yang dituang harus mendingin secara alami dan tidak perlu dicuci dengan air, karena suhu tinggi tidak dapat ditangani, dan pencucian dengan air dingin dapat menyebabkan kerusakan.
Meskipun pengaturan lilin memiliki keterbatasan, penerapannya memiliki metode yang fleksibel. Seringkali, menggunakan pengaturan lilin parsial untuk sebuah perhiasan dan membiarkan batu permata yang tidak cocok untuk pengaturan lilin diatur setelah pengecoran dapat meningkatkan efisiensi produksi, mengurangi hilangnya batu permata berharga, dan menurunkan biaya keseluruhan.
2.3 Langkah-langkah untuk Membuat Pengaturan Lilin
(1) Mempersiapkaning WPengaturan kapak Tools
Besi solder adalah alat yang umum digunakan untuk menuang lilin, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 10-6, dan sangat penting dalam pengaturan lilin. Besi solder juga dapat digunakan sebagai pengganti mesin las lilin.
(2) Mempersiapkaning yang Wkapak Model dan Gemstones
Casing menggunakan batu permata dengan diameter 1,3 mm, dan ukuran posisi pengaturan batu yang pas, seperti ditunjukkan pada Gambar 10-7.
Gambar 10-6 Besi solder
Gambar 10-7 Model lilin dan batu permata
(3) Memangkas Wkapak Model
Pertama, jika cabang model lilin terlalu panjang, Anda dapat menggunakan pinset atau pisau untuk memotong bagian yang berlebih; kedua, gunakan bor bor untuk membuka bezel dan meninggalkan lubang; terakhir, sesuaikan bezel, gunakan ukuran bur gelombang yang tepat untuk memangkas bezel sesuai dengan situasi setelah menguji dudukan batu, lalu gunakan sikat rambut untuk menyikat serpihan lilin yang berlebih setelah pemangkasan. Uji dudukan batu secara berulang-ulang untuk memastikan bahwa bezel sudah sesuai. Bor lubang seperti yang ditunjukkan pada Gambar 10-8.
(4) Menempatkan yang Snada
Tempatkan batu permata pada posisi batu dan sesuaikan hingga rata. Karena lilin memiliki sedikit elastisitas, Anda dapat menekan batu secara perlahan ke posisi pengaturannya, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 10-9.
Gambar 10-8 Pengeboran
Gambar 10-9 Menempatkan batu
(5) Meleleh Wkapak
Setelah batu permata ditempatkan pada posisi pengaturan batu, Anda harus membiarkan cabang-cabang model lilin menekan batu permata. Bagian ini dilakukan dengan menggunakan besi solder lilin atau besi solder. Ada dua cara untuk mencapai hal ini. Pertama, melelehkan cabang-cabangnya, yaitu, melilitkan sepotong kawat tembaga di sekeliling bagian atas besi solder lilin atau besi solder, memindahkan panas ke kawat tembaga, dan melelehkan cabang-cabang dengan bagian atas kawat tembaga yang tipis. Tujuan metode ini adalah untuk mengurangi area lilin yang meleleh, karena, dalam banyak kasus, batu yang lebih kecil digunakan dalam pengaturan lilin, dan ukuran cabang jauh lebih kecil daripada kepala solder lilin yang dipanaskan. Metode lainnya adalah memanaskan bagian atas batu dengan besi solder lilin, yang menghantarkan panas melalui batu ke lilin, sehingga bagian cabang lilin yang menyentuh batu saat dipanaskan, mengalir sedikit, dan dengan demikian, menahan batu. Metode kedua ini digunakan dalam kasus ini, seperti diperlihatkan pada Gambar 10-10.
(6) Periksaing yang Fixation dari Gemstones
Periksa apakah batu permata stabil, apakah panjang cabang-cabangnya konsisten, dan apakah ada residu lilin. Selesaikan pekerjaan finishing untuk mengurangi tingkat kegagalan sehingga penuangan berikutnya dapat dilakukan, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 10-11.
Gambar 10-10 Memanaskan batu permata untuk melelehkan lilin
Gambar 10-11 Memeriksa fiksasi batu permata
(7) Selesaiing yang Wkapak Pengaturan Ring
Setelah pengecoran, proses seperti finishing dan elektroplating dilakukan, dan efek yang sudah selesai ditunjukkan pada Gambar 10-12.
3. Metode Produksi Pengaturan Cor Pasir
3.1 Prinsip Pengaturan Pengecoran Pasir
Pengecoran pasir memiliki sejarah panjang dalam pengecoran logam Timur dan Barat. Di negara kita, pengecoran pengecoran koin telah menjadi proses pengecoran koin utama dari Dinasti Tang hingga Dinasti Qing. Meskipun metode pengecoran lilin yang hilang kemudian menjadi metode pengecoran utama untuk kerajinan logam dan perhiasan, teknik pengecoran pasir telah diturunkan. Prinsipnya adalah pertama-tama ada cetakan induk logam atau bahan keras, yang ditekan ke dalam pasir merah untuk menciptakan bentuk negatif, meninggalkan gerbang penuangan. Kemudian, logam cair bersuhu tinggi mengalir ke dalam pasir dalam bentuk negatif melalui gerbang penuangan dan mendingin hingga terbentuk. Permukaan bagian logam yang dibuat dengan pengecoran pasir memiliki tekstur berbutir yang berbeda, sehingga tidak cocok untuk pemrosesan yang halus. Yang disebut pengaturan sand-cast melibatkan penekanan batu permata ke posisi yang sesuai dalam bentuk negatif setelah cetakan utama ditekan sehingga ketika logam cair mengalir masuk, ia akan membungkus batu permata, dan mencapai jenis pengaturan. Gambar 10-13 menunjukkan prinsip pengaturan tuang pasir mulai dari menyiapkan pasir merah dan cetakan induk, menekan bentuk negatif, menempatkan batu permata, dan melakukan pengecoran.
Penggunaan batu permata dalam pengaturan sand-cast mirip dengan pengaturan lilin, karena batu permata yang tahan suhu tinggi harus dipilih. Namun demikian, pengaturan sand-cast sering kali lebih bersifat personal, sehingga berbagai batu permata sering kali dicoba. Apabila bereksperimen dengan batu permata yang berbeda, penting untuk diperhatikan, bahwa sebagian batu permata bisa retak akibat suhu tinggi, sehingga menimbulkan risiko tertentu. Oleh karena itu, bahkan untuk produksi eksperimental, disarankan untuk memilih batu permata dengan ketahanan suhu tinggi tertentu untuk memastikan keamanan selama produksi. Pasir yang digunakan dalam pengecoran pasir adalah pasir merah yang dicampur dengan perekat tertentu, biasanya tanah liat Delft, dan ada juga bahan pengganti yang tersedia di pasaran.
3.2 Langkah-langkah untuk Membuat Pengaturan Sand-Cast
(1) Mempersiapkaning Red Sdan
Pada pasir merah yang digunakan untuk pengecoran pasir, semprotkan air dan aduk agar pasir merah tetap lembut dan lembab, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 10-14.
(2) Pemadatan Red Sdan
Isi cincin aluminium dengan pasir merah dan padatkan, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 10-15.
Gambar 10-14 Penyemprotan dan Pencampuran Pasir Merah
Gambar 10-15 Pemadatan pasir merah
(3) Removing Kelebihan Pasir Merah
Gunakan penggaris baja atau benda lurus lainnya untuk meratakan pasir merah yang berlebih, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 10-16
(4) Isolating Red Sdan
Taburkan selapis bedak di atas pasir merah; bedak bayi dapat digunakan sebagai pengganti, yang membuatnya lebih mudah untuk memisahkan kedua cetakan, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 10-17.
Gambar 10-16 Menghilangkan Pasir Merah yang Berlebih
Gambar 10-17 Mengisolasi Pasir Merah
(5) Tekaning Sang Guru Cetakan
Cetakan induk yang akan direplikasi adalah pasir merah, di mana cetakan induk dapat berupa cetakan bahan keras seperti model lilin, kayu, logam, atau bahan lainnya, selama bentuknya memenuhi persyaratan. Dalam hal ini, model lilin berbentuk tetesan yang diukir digunakan. Cetakan master yang ditekan ditunjukkan pada Gambar 10-18.
(6) Tekaning yang Master Msumur tua
Tekan setengah bagian cetakan lilin ke dalam pasir merah, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 10-19.
Gambar 10-18 Menekan cetakan master
Gambar 10-19 Tekan separuh cetakan lilin ke dalam pasir merah
(7) Penutuping yang Aluminum Ring
Tutup setengah bagian atas cincin aluminium, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 10-20.
(8) Isiing dengan Red Sdan
Isi separuh bagian atas cincin aluminium dengan pasir merah dan padatkan, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 10-21.
Gambar 10-20 Penutup cincin aluminium
Gambar 10-21 Mengisi dengan Pasir Merah
(9) Separating yang Aluminum Ring
Pisahkan kedua bagian cincin aluminium dengan hati-hati, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 10-22.
(10) Placing Batu Permata Setelah Melepaskan Guru Cetakan
Setelah melepaskan cetakan induk, pilih batu permata dan tekan ke dalam cetakan di bagian depan bentuk tetesan, memastikan bahwa sebagian batu permata terbuka. Sebaliknya, bagian lainnya terbungkus logam yang dituang untuk membentuk hubungan tatahan, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 10-23.
Gambar 10-22 Cincin aluminium terpisah
Gambar 10-23 Menempatkan Batu Permata Setelah Melepaskan Cetakan Induk
(11) Meninggalkaning yang Saluran Keluar Air
Bor lubang untuk posisi saluran keluar air pada cincin aluminium di bagian belakang bentuk tetesan air dengan menggunakan mata bor kasar, yang merupakan pintu masuk untuk menuangkan logam, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 10-24. Perbesar pintu masuk di luar saluran keluar air dengan tepat agar logam cair dapat mengalir dengan lancar, seperti ditunjukkan pada Gambar 10-25.
Gambar 10-24 Meninggalkan Saluran Keluar Air (1)
Gambar 10-25 Meninggalkan Saluran Keluar Air (2)
(12) Kopling Cincin Aluminium
Pasangkan kedua bagian cincin aluminium cor pasir bersama-sama, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 10-26.
(13) Bahan Peleburan Logam
Ambil bahan peleburan logam dalam jumlah yang sesuai dan lelehkan logam hingga menjadi cair pada suhu tinggi, seperti ditunjukkan pada Gambar 10-27. Pakaian pelindung dan masker wajah harus dipakai selama proses peleburan.
Gambar 10-26 Cincin Aluminium Kopling
Gambar 10-27 Melebur Logam
(14) Pengecoran
Tuangkan logam cair ke dalam saluran keluar air, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 10-28.
(15) CMenyelesaikan Pengecoran
Setelah logam mendingin dan mengeras, buka cincin aluminium cor pasir, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 10-29.
Gambar 10-28 Menuangkan logam cair
Gambar 10-29 Pengecoran Selesai
(16) Pemangkasan Pengecoran
Lepaskan pengecoran dan potong saluran keluar air, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 10-30.
(17) Lengkaping Pasir-Pemain Pengaturan
Setelah perawatan permukaan yang sesuai, selesaikan pengaturan pengecoran pasir, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 10-31.
Gambar 10-30 Potong saluran keluar air
Gambar 10-31 Menyelesaikan Pengaturan Cor Pasir
4. Penerapan Pengaturan Lilin dan Pengaturan Pasir dalam Desain Perhiasan
Pengaturan lilin, sebagai metode untuk meningkatkan efisiensi pengaturan batu permata, khususnya efektif dalam pengaturan batu permata di area yang luas. Metode ini lebih banyak digunakan pada produk perhiasan kelas menengah dan kelas bawah, karena produk merek ini relatif tidak mahal, dan meningkatkan efisiensi kerja merupakan cara penting untuk mengurangi biaya. Namun demikian, dari perspektif kerajinan itu sendiri, efek pengaturan lilin jauh lebih rendah daripada pengaturan manual. Pertama, bagian bawah logam tidak dapat diproses dengan mulus, sedangkan pada perhiasan kelas atas, pengaturan detail merupakan aspek penting yang menyoroti kualitas perhiasan. Kedua, batu permata akan mengalami beberapa masalah setelah terkena suhu tinggi, jadi perhiasan kelas atas tidak akan memilih pengaturan lilin. Pengaturan manual adalah metode yang paling aman dan paling estetis untuk batu permata yang lebih baik.
Dari perspektif inovasi kerajinan, tujuan awal pengaturan lilin adalah untuk meniru efek metode tatahan yang sudah ada. Namun demikian, pengaturan lilin juga memberikan perspektif yang berbeda pada proses pemikiran tentang metode produksi pengaturan. Sebagai contoh, banyak seniman dan desainer yang secara fleksibel menampilkan kemungkinan tatahan dalam pengecoran pasir. Pengaturan lilin dan pengaturan cor pasir sama-sama memanfaatkan metode pengecoran dan memiliki potensi inovatif yang besar yang menunggu untuk dieksplorasi. Meskipun pengaturan lilin dan pengaturan tuang pasir memiliki keterbatasan, namun kemungkinan di luar keterbatasan itu sulit dicapai dengan metode produksi lainnya. Contohnya, butiran alami permukaan logam cor pasir dan kesan integrasi dengan batu permata sulit dicapai dengan ukiran buatan dan pengaturan manual. Cincin pengaturan sand-cast ditunjukkan pada Gambar 10-32 hingga 10-35.
Gambar 10-32 Cincin pengaturan cor pasir (1)
Gambar 10-33 Cincin pengaturan cor pasir (2)
Gambar 10-34 Cincin pengaturan cor pasir (3)
Gambar 10-35 Cincin pengaturan cor pasir (4)
Pengaturan lilin adalah metode yang sangat khas yang muncul dari permintaan pasar, dan juga kaya akan kearifan para pekerja, yang secara efektif memecahkan beberapa masalah dalam pengaturan perhiasan. Pengaturan lilin mengharuskan pembuatnya untuk memahami struktur dan produksi pengaturan lain sehingga mereka dapat membuat model pengaturan batu yang sesuai. Dalam pengaturan pasir, teknik-teknik tersebut tidak langsung diterapkan; proses utama yang digunakan adalah proses pengecoran. Sebagai pembelajar, merupakan proses yang solid untuk memahami produksi pengaturan lilin dan pengaturan cor pasir berdasarkan penguasaan teknik pengaturan manual. Diharapkan para pembelajar dapat menarik kesimpulan dari metode-metode ini dan secara fleksibel menerapkannya pada desain mereka.
Bagian II Pengaturan Manik-manik
Pengaturan manik-manik berbeda dari pengaturan yang dijelaskan sebelumnya, karena bentuk batu yang menjadi targetnya adalah bentuk mutiara bulat favorit. Pengaturan manik-manik banyak digunakan dalam membuat manik-manik yang terbuat dari bahan lain untuk menemukan fiksasi tanpa merusak keindahan bentuk mutiara.
1. Ikhtisar Pengaturan Manik-manik
Yang disebut pengaturan manik-manik terutama mengacu pada metode pengaturan untuk batu permata organik seperti mutiara dan beberapa batu permata yang dibentuk menjadi bentuk manik-manik. Mutiara, karena keindahan alaminya, tidak memerlukan ukiran pasca-pemrosesan. Untuk menampilkan keindahan alaminya semaksimal mungkin, pengaturan cabang, pengaturan bezel, dan metode lain yang menutupinya, pada umumnya dihindari, dan pemotongan juga jarang dilakukan. Lebih sering, lubang dibor ke dalam mutiara, dan kawat logam digunakan dengan perekat untuk menghubungkan mutiara ke struktur logam, sehingga memaksimalkan penampilan mutiara secara keseluruhan. Mengenai pengeboran mutiara, lubang bisa tembus atau tidak tembus, dan posisi lubang tergantung pada persyaratan desain. Sebagai contoh, mutiara berbentuk tetesan air mata yang relatif teratur yang ditunjukkan pada Gambar 11-1 memiliki lubang yang dibor pada ujung runcing berbentuk tetesan air mata untuk menghubungkannya dengan anting-anting, sehingga memberikan efek visual yang lebih terkulai. Jenis pengeboran mutiara ini memiliki keteraturan tertentu; sedangkan bros berlian mutiara tak beraturan berbentuk krisan Tiffany yang ditunjukkan pada Gambar 11-2 menggunakan sejumlah besar mutiara tak beraturan yang memanjang untuk meniru kelopak bunga krisan, setiap mutiara tak beraturan berbeda, dan posisi lubangnya juga harus ditentukan berdasarkan posisi dan bentuk mutiara pada desainnya. Antara yang teratur dan tidak teratur, terdapat lebih banyak kemungkinan untuk pengaturan mutiara. Perlu disebutkan bahwa dalam perhiasan istana Dinasti Qing, teknik merangkai manik-manik memiliki prinsip yang sama dengan apa yang kita sebut pengaturan manik-manik, dan itu menjadi aspek penting dari ornamen istana Dinasti Qing. Ornamen istana Dinasti Qing ditunjukkan pada Gambar 11-3.
Gambar 11-1 Anting-anting Mutiara dan Berlian dengan Manik-manik
Gambar 11-2 Bros Mutiara dan Berlian berbentuk tidak beraturan
Gambar 11-3 Perhiasan Istana Dinasti Qing
2. Metode Pengaturan Manik-manik
Sebagian besar batu permata berbentuk manik-manik, baik yang alami maupun yang sudah dipoles, umumnya digunakan dalam merangkai. Metode ini sangat cocok untuk bentuk manik-manik tiga dimensi dan cukup stabil, bahkan memiliki sejarah panjang yang dapat ditelusuri kembali-mengebor lubang pada kerikil, tulang, dan kerang untuk merangkainya menjadi barang dekoratif yang dikenakan di leher dianggap sebagai asal mula perhiasan manusia. Karena sejarahnya yang panjang, tasbih juga memiliki makna religius; misalnya, tasbih memiliki norma-norma konvensional terkait jumlah dan bahannya serta memiliki tujuan fungsional dalam praktik agama Buddha. Oleh karena itu, menyebutkan metode merangkai sebelum memperkenalkan pengaturan manik-manik, sangatlah penting. Metodenya sederhana dan dapat diselesaikan tanpa pelatihan khusus, tetapi maknanya sangat dalam. Jadi, untuk manik tunggal atau batu permata yang tidak beraturan, jika seseorang ingin menampilkan keindahan dekoratifnya secara relatif independen dan tidak terhalang melalui pengaturan, pengaturan manik-manik adalah pilihan yang lebih cocok; tentu saja, itu juga harus bergantung pada situasi batu permata tertentu dan kebutuhan desain. Teks berikut ini akan memperkenalkan tiga metode umum pengaturan manik-manik. Cincin mutiara yang dipasangi manik-manik dan anting-anting mutiara yang dipasangi manik-manik masing-masing ditunjukkan pada Gambar 11-4 dan 11-5.
Gambar 11-4 Cincin mutiara dengan rangkaian manik-manik
Gambar 11-5 Anting-anting mutiara dengan manik-manik
Langkah-langkah untuk Making Pengaturan Manik-manik
Metode Satu:
(1) Bahan Preparasi
Siapkan mutiara berdiameter tidak kurang dari 5 mm, kawat logam berdiameter sekitar 1 mm, lembaran logam dengan ketebalan sekitar 0,7 mm, dan perekat.
(2) Mengebor mutiara
Karena sebagian besar mutiara tidak sempurna dari setiap sudut, Anda bisa memilih untuk mengebor lubang di area yang memiliki kekurangan untuk mencapai tingkat penyembunyian tertentu. Cara terbaik adalah menggunakan mesin bor mutiara khusus, yang paling stabil, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 11-6. Anda juga dapat menggunakan penjepit kayu untuk menahan mutiara saat mengebor dengan gerinda gantung. Mutiara memiliki kekerasan yang rendah dan dapat dibor dengan bor bor, tetapi jika itu adalah batu permata dengan kekerasan Mohs yang tinggi, Anda harus menggunakan bor berujung berlian, seperti untuk batu giok. Kedalaman lubang harus sekitar 2/1~2/3 diameter mutiara, dan penting untuk memastikan bahwa lubangnya vertikal ke bagian tengah bola. Hal yang sama berlaku untuk mutiara yang bentuknya tidak beraturan; lubangnya harus vertikal ke pusat bentuk keseluruhan.
(3) Mempersiapkaning yang Metal Base
Dasar logam di sini tidak memiliki peran yang tetap; ini terutama menghubungkan kawat logam dengan struktur pemakaian dan menyembunyikan celah antara kawat logam dan lubang mutiara, sehingga meningkatkan kehalusannya. Potongan logam pertama-tama harus dipotong menjadi bentuk yang diperlukan, umumnya melingkar, dengan ukuran biasanya berkisar antara 1/3 diameter mutiara hingga 1/3, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 11-7. Kemudian, gunakan pukulan dapping dan blok dapping yang sesuai dengan ukuran mutiara untuk menciptakan bentuk melengkung yang sesuai dengan mutiara. Dasar logam juga dapat didesain menjadi berbagai bentuk, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 11-8.
Gambar 11-7 Ukuran dasar logam
Gambar 11-8 Dasar Logam Mewah
(4) Mempersiapkaning Kawat Logam
Panjang dan diameter kawat logam yang digunakan untuk memasukkan ke dalam lubang mutiara harus sesuai dengan lubangnya. Permukaan kawat logam harus dibuat kasar, terutama dengan dua cara. Metode pertama adalah dengan menggunakan alat penguliran atau memelintir kawat logam untuk membuat pola spiral, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 11-9. Saat memuntir, salah satu ujung kawat logam dapat dipasang pada catok, sementara ujung lainnya dijepit dengan tang dan diputar searah jarum jam untuk memuntir pola spiral secara bertahap. Hal ini memungkinkan kawat logam diputar ke dalam lubang mutiara seperti sekrup, sehingga meningkatkan gesekan antara mutiara dan kawat logam. Ditambah dengan perekat, ini juga meningkatkan permukaan ikatan perekat, membuatnya lebih stabil. Metode kedua adalah menggunakan kikir atau tang potong untuk meninggalkan lekukan pada permukaan kawat logam untuk meningkatkan kekasarannya, sehingga meningkatkan permukaan ikatan perekat pada logam, seperti ditunjukkan pada Gambar 11-10.
Gambar 11-9 Pemrosesan menjadi pola spiral menggunakan alat penguliran atau pemuntiran kawat logam
Gambar 11-10 Membuat lekukan dengan kikir atau tang potong.
(5) Pengelasan yang Logam dan Penyelesaian
Siapkan cincin logam, cincin dan benda-benda lain yang diperlukan, sebelum memasang mutiara, dan laslah ke dasar logam bersama dengan kawat logam, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 11-11. Terakhir, pastikan finishing logam sudah siap sebelum menempelkan mutiara.
(6) Memperbaiki Mutiara
Setelah memutar kawat logam ke dalam lubang mutiara, tempatkan sedikit perekat campuran di dasar kawat logam. Lem biasa bisa menghasilkan efek rekat yang bagus. Perhatikan, bahwa perekat akan menyebar setelah dipencet; jika terlalu banyak perekat yang digunakan, maka akan meluber ke dasar logam, memengaruhi estetika dan menambah langkah pemrosesan ekstra, jadi perekat harus digunakan secukupnya. Memutar kawat logam ditunjukkan dalam Gambar 11-12.
Gambar 11-11 Pengelasan Logam
Gambar 11-12 Memutar Kawat Logam
Copywrite @ Sobling.Jewelry - Produsen perhiasan khusus, pabrik perhiasan OEM dan ODM
Metode Dua:
(1) Persiapan Bahan
Penerapan Metode Dua tidak seluas Metode Satu; metode ini cocok untuk mutiara berukuran lebih besar, dan mutiara atau manik-manik serupa yang memiliki tingkat kekerasan rendah dan bahan yang relatif ringan, hanya dapat dipilih. Kawat logam untuk Metode Dua harus memiliki ketebalan tertentu, dengan diameter minimal 2,5 mm, dan logamnya haruslah logam yang elastis seperti tembaga ungu, perak 925, atau emas K. Persiapan alas logam dan aksesori logam mengacu ke Metode Satu.
(2) Pengeboran
Pertama, gunakan mesin bor mutiara untuk membuat lubang vertikal pada mutiara, kemudian gunakan gerinda gantung bersama dengan dental bur dengan ukuran yang sama dengan mesin bor mutiara untuk memutar dan melebarkan lubang menjadi bentuk kolom yang lebih lebar di bagian atas dan lebih sempit di bagian bawah, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 11-13. Selain itu, untuk menghindari lubang akhir yang terlalu besar, bor bur dan dental bur yang digunakan di sini harus sedikit lebih kecil daripada kawat logam, karena tidak dapat dihindari bahwa bagian tersempit dari lubang juga akan dipoles selama proses perluasan, yang mengakibatkan peningkatan ukuran secara keseluruhan.
(3) Mengelas Metal Wkemarahan dan Aaksesoris
Perbedaannya dari Metode Satu yaitu, di sini, kawat logam dan aksesori dilas terlebih dulu sebelum memproses kawat logam, seperti ditunjukkan pada Gambar 11-14. Karena kawat logam dalam metode ini perlu mempertahankan elastisitas tertentu, maka, perlu menggunakan palu untuk menempa kawat logam untuk mengeraskannya setelah proses pengelasan selesai. Perhatikan bahwa kawat logam relatif tipis, sehingga gaya yang diterapkan selama penempaan harus kecil untuk menghindari perubahan ketebalan atau deformasi yang signifikan, dan dasar logam harus dijaga sekecil mungkin. Selain itu, sebaiknya mempersiapkan diri untuk menyelesaikannya dengan baik pada tahap ini.
Gambar 11-13 Memperbesar Lubang
Gambar 11-14 Pengelasan Kawat Logam dan Aksesori
(4) Menggergaji Metal Wmarah Pembukaan
Gunakan kawat gergaji yang lebih halus untuk melihat kawat logam menjadi dua dari atas, dengan panjang bukaan kira-kira 2/3 dari panjang kawat logam, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 11-15.
(5) Penyebaran yang Metal Wmarah
Gunakan pisau pipih atau pahat serong untuk membuka kawat logam dari bagian atas sepanjang bukaan, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 11-16.
Gambar 11-15 Menggergaji Kawat Logam Terbuka
Gambar 11-16 Membentangkan Kawat Logam
(6) Memperbaikiing yang PEarl
Kawat logam yang sudah dibuka menjadi dua kelopak, sulit dikembalikan ke kondisi semula, karena sifatnya yang elastis. Sekarang, tang digunakan untuk menjepit kawat logam dan memasukkannya ke dalam lubang mutiara. Kawat logam kemudian akan mengembang di dalam ruang lubang, sehingga memanfaatkan elastisitas logam untuk mengencangkan mutiara. Metode ini juga memerlukan pengolesan perekat pada dasar kawat logam, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 11-17.
Metode dua kurang banyak diterapkan atau digunakan daripada metode satu, tetapi metode ini memiliki lebih banyak karakteristik tatahan terkait pengerjaan.
Metode Tiga
(1) Persiapan Bahan
Metode Tiga adalah metode tetap dengan semua lubang dilubangi. Ada banyak manik-manik jadi dengan semua lubang dilubangi yang bisa dibeli secara langsung, dan Anda bisa melubangi sendiri. Pada umumnya, manik-manik dirangkai bersama dan dapat digerakkan, tidak memerlukan alas logam, dan bagian lainnya dapat memiliki banyak variasi yang cerdas berdasarkan desainnya. Di sini, kami hanya akan memperkenalkan metode tetap yang lebih umum untuk manik-manik semua lubang, yang cocok untuk manik-manik dari bahan apa pun.
(2) Perawatan Ujung Ekor Kawat Logam
Jika salah satu ujung manik tidak terpasang secara struktural, struktur logam harus menopang lubang. Struktur ini, yang lebih besar daripada diameter lubang, pada umumnya dapat diproses dengan dua cara. Salah satu metodenya adalah dengan menggunakan senapan panas untuk terus menerus memanaskan dan menyinter ujung ekor kawat logam menjadi bola logam, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 11-18. Metode lainnya adalah memasang kawat logam di catok, dengan sekitar 2 mm kawat terbuka di atas catok, dan memperpanjang bagian yang terbuka dengan memaluinya dengan palu berkepala datar, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 11-19. Metode sintering dapat secara langsung menghasilkan bola logam yang halus setelah membuat balok logam yang lebih besar dari diameter lubang manik dengan menggunakan dua metode di atas. Sebaliknya, metode penempaan memerlukan pengarsipan untuk membentuknya dengan benar sebelum digunakan.
Gambar 11-18 Menyinter ujung kawat menjadi bola.
Gambar 11-19 Memalu salah satu ujung kawat logam untuk memanjangkannya.
(3) Memperbaiki Bead
Setelah memasukkan manik dari ujung yang lain, gunakan tang berkepala bulat untuk membengkokkan ujung tersebut ke dalam cincin logam dan kemudian menyambungkannya ke struktur lain, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 11-20. Jika kedua ujung manik perlu disambungkan ke struktur lain, cincin logam dapat dilas ke salah satu ujung kawat logam, diulir melalui manik, lalu ujung lainnya ditekuk ke dalam cincin logam, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 11-21.
Gambar 11-20 Cincin logam yang dipasang pada salah satu ujungnya dengan manik-manik
Gambar 11-21 Cincin logam yang dipasang di kedua ujungnya dengan manik-manik
3. Penerapan Pengaturan Manik-manik dalam Desain Perhiasan
Penggunaan manik-manik hampir ada di sepanjang sejarah perhiasan, dari merangkai manik-manik yang paling awal hingga mengendalikan posisi manik-manik dengan logam. “Lubang” telah memainkan peran penting dalam manusia mengeksplorasi ornamen tubuh dari benda-benda alam. Gambar 11-22 menunjukkan untaian batu permata yang diproduksi di Spanyol antara tahun 586-711 Masehi, di mana berbagai batu permata telah dipoles sehalus mungkin, memperlihatkan warna-warna yang indah dan melalui lubang-lubang serta benang, mengekspresikan hasrat manusia akan warna-warna cerah. Seribu tahun kemudian, di Tiongkok, batu permata yang sama cerahnya dipoles dan disusun selama Dinasti Qing untuk menyampaikan kesan upacara dan simbolisme kerajaan, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 11-23.
Gambar 11-22 Merangkai Manik-Manik (Koleksi Museum V&A)
Gambar 11-23 Gelang turmalin (Koleksi Museum Istana)
Di antara batu permata berlubang ini, mutiara dapat dianggap sebagai warna yang paling lembut, namun kepenuhan dan kilau alaminya masih tetap menarik perhatian banyak orang. Selain itu, karena kemudahan mendapatkan dan memproses mutiara, mutiara telah menjadi salah satu batu permata organik yang paling penting dalam sejarah perhiasan. Metode pengaturan manik-manik juga menjadi semakin disempurnakan karena mutiara, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 11-24 dan 11-25.
Gambar 11-24 Anting-anting (Koleksi Museum V&A)
Gambar 11-25 Anting-anting mutiara bertatahkan emas bergaya panjang (Koleksi Museum Istana)
Berbicara tentang rangkaian manik-manik yang terutama menampilkan mutiara, kita harus menyebutkan mutiara hasil budi daya yang terkenal dan telah berkembang. Pada tahun 1893, pendiri Mikimoto, Kokichi Mikimoto, berhasil memelopori budidaya mutiara. Selama lebih dari seratus tahun berikutnya, Mikimoto tidak pernah berhenti mengeksplorasi pesona mutiara, selalu menempatkan mimpi dalam perhiasan mutiara, yang sangat mempromosikan penggunaan mutiara dalam perhiasan.
Selain Mikimoto, banyak perancang yang juga telah membuat interpretasi mutiara yang mengagumkan. Baik bulat maupun tidak beraturan, kualitas alaminya memberikan ruang untuk tantangan bagi para perancang, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 11-26 dan 11-27. Lebih jauh lagi, pada perhiasan bergaya unik dari gerakan Art Nouveau, kita selalu dapat melihat kehadiran mutiara, baik sebagai karakter utama dalam desain karena bentuknya yang unik, sebagai hiasan yang segar, atau sebagai “masa” yang menggantung di bagian bawah perhiasan, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 11-28 hingga 11-30.
Gambar 11-26 Karya seniman perhiasan Xiong Chen (1)
Gambar 11-27 Karya seniman perhiasan Xiong Zhen (2)
Gambar 11-28 Perhiasan gaya Art Nouveau (1)
Gambar 11-29 Perhiasan gaya Art Nouveau (2)
Gambar 11-30 Perhiasan gaya Art Nouveau (3)
Walaupun metode pengaturan manik-manik memerlukan keterampilan, namun efek yang dihasilkannya sangat penting dalam desain perhiasan. Keindahan batu permata perlu diekspresikan secara kaya melalui potongan yang berbeda-beda, dan metode pengaturan manik-manik secara maksimal menampilkan keindahan mutiara, batu permata organik, yang sangat hidup dan dinamis. Dari perspektif nilai artistik, pengaturan manik-manik setara dengan metode tatahan lainnya.
Bagian III Pengaturan Kreatif
Pengaturan kreatif tidak ada sebagai jenis pengaturan tetapi lebih sebagai cara untuk memperluas pikiran dan kreativitas pelajar permata berdasarkan pembelajaran kerajinan. Tatahan kreatif membuat pembelajaran kerajinan tidak mengikuti aturan stereotip tetapi untuk personalisasi dan inovasi lebih lanjut.
1. Gambaran Umum Pengaturan Kreatif
Di bawah metode pengaturan tradisional dan modern, kecemerlangan batu permata telah ditampilkan secara memadai, dan pengerjaan tatahan telah membentuk paradigma konvensional. Penilaian batu permata juga telah distandardisasi karena peningkatan nilai yang dibawa oleh teknik tatahan. Dari pembahasan sebelumnya mengenai teknik pengaturan, seseorang dapat memahami secara sistematis metode produksi pengaturan. Namun, standarisasi yang ada dan metode konvensional tidak berarti bahwa penyajian batu permata hanya dapat dipilih dalam kerangka kerja yang ada, juga tidak menyiratkan bahwa hubungan antara batu permata dan logam hanya dapat dipilih dari beberapa teknik tatahan. Dari sudut pandang desainer dan seniman, selalu perlu untuk melihat hubungan antara batu permata dan logam secara kreatif; jika tidak, teknik tatahan yang inovatif seperti pengaturan tepi yang tidak terlihat dan pengaturan tegangan tidak akan muncul.
Pengaturan kreatif, yang tampaknya luas, memiliki dasar pemikiran yang signifikan: memahami karakteristik logam dan batu permata, menguasai teknik pengaturan dasar, dan kemudian secara fleksibel menerapkan hubungan antara logam dan batu permata untuk menemukan cara yang paling tepat untuk mempresentasikan desain atau pemikiran seseorang. Oleh karena itu, pengaturan kreatif merupakan peningkatan kognitif setelah mempelajari teknik pengaturan batu permata, dan bukan merupakan studi kerajinan paralel dengan bab-bab sebelumnya.
Pengaturan kreatif setiap orang bisa memiliki metodenya sendiri. Di sini, penulis hanya mengkategorikan dan merangkum sebagian metode pengaturan kreatif yang diamati, memberikan sebagian panduan untuk arah pemikiran para pemula, tetapi tidak ingin semua orang dibatasi oleh klasifikasi ini. Seharusnya ada kemungkinan yang tidak terbatas di luar tipe-tipe ini. Berbagai jenis yang disebutkan di bawah ini akan saling tumpang-tindih dan harus dilihat secara fleksibel. Saya berharap dapat memberikan referensi dan inspirasi bagi para pelajar desain perhiasan dan pengaturan batu permata. Contoh kasus yang relevan ditunjukkan pada Gambar 12-1.
2. Perluasan Struktural Pengaturan Kreatif
Setelah mempelajari teknik pengaturan batu permata, ada banyak ruang untuk tantangan dan eksplorasi dalam hubungan antara batu permata dan logam. Mendobrak pemikiran konvensional akan membuat pembelajaran keahlian menjadi lebih kreatif. Kasus-kasus dalam bagian ini sebagian besar merupakan desain ulang struktur berdasarkan metode pengaturan yang ada, dan akan menginspirasi banyak pelajar teknik pengaturan.
2.1 Skala "Tidak Pantas"
Kreativitas penataan jenis ini terutama bergantung pada penguasaan teknik penataan yang mahir dan memahami struktur penataan, menerapkan teknik tatahan secara fleksibel untuk menerobos norma dan formula tertentu, serta menemukan bahasa ekspresi yang dipersonalisasi dengan cara mendobrak skala struktural. Perbedaan dalam skala dapat menyebabkan variasi yang signifikan dalam estetika dan kepekaan; pada saat seperti itu, skala yang “sesuai”, “konvensional”, dan “standar” harus ditantang dan dilampaui. Sebagai contoh, cabang-cabang pengaturan cabang dapat berevolusi menjadi sangat kuat, bagian bawah batu permata bertatahkan menghadap ke atas, dan tepi pengaturan bingkai tampak tidak halus, yang semuanya dapat membawa ketegangan dan efek yang sama sekali berbeda berdasarkan interpretasi desainer yang berbeda. Studi kasus yang relevan diilustrasikan dalam Gambar 12-2 hingga 12-4.
Gambar 12-2 Perhiasan Artistik (1)
Gambar 12-3 Perhiasan Artistik (2)
Gambar 12-4 Perhiasan Artistik (3)
Desain berikut ini, semuanya didasarkan pada pengaturan ketegangan sebagai struktur fundamental. Pengaturan ketegangan itu sendiri adalah metode pengaturan yang sangat berorientasi pada kerajinan yang tampaknya sulit untuk dikuasai dan memiliki banyak keterbatasan produksi, namun ini berfungsi sebagai “titik masuk” yang baik untuk melatih imajinasi. Masing-masing desain berikut ini memiliki pendekatan yang berbeda; beberapa relatif santai dan sederhana, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 12-5 dan 12-6; yang lainnya ketat namun cerdas, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 12-7 dan 12-8.
Gambar 12-5 Perhiasan Artistik (4)
Gambar 12-6 Perhiasan Artistik (5)
Gambar 12-7 Perhiasan Artistik (6)
Gambar 12-8 Perhiasan Artistik (7)
2.2 Struktur "Tidak Stabil"
Dalam struktur pengaturan konvensional, tugas utama adalah mengamankan batu permata di dalam struktur logam. Pada desain berikut ini, hubungan antara batu permata dan logam stabil tetapi tidak tetap, yang mematahkan norma-norma konvensional. Ketika hubungan antara batu permata dan logam menjadi fokus desain, keceriaan struktur juga menjadi sorotan desain. Di antara struktur ini, beberapa memanfaatkan hubungan antara batu permata dan celah logam untuk memungkinkan pergeseran; yang lain mendesain “sangkar” untuk batu permata, memberi mereka ruang untuk bergerak di dalam “sangkar logam”; dan beberapa membuat batu permata dapat dilepas, mengamankannya melalui hubungan antara struktur logam dan tubuh saat mengenakan perhiasan. Ide-ide kreatif ini menantang hubungan yang stabil antara logam dan batu permata, baik yang dapat digeser maupun yang dapat dilepas, sehingga menambah pengalaman yang menyenangkan bagi pemakainya. Kasus-kasus yang relevan ditunjukkan pada Gambar 12-9 hingga 12-14.
Gambar 12-9 Perhiasan Artistik (8)
Gambar 12-10 Perhiasan Artistik (9)
Gambar 12-11 Perhiasan Artistik (10)
Gambar 12-12 Perhiasan Artistik (11)
Gambar 12-13 Perhiasan Artistik (12)
Gambar 12-14 Pekerjaan Perhiasan
3. Pengaturan Kreatif Bahan "Batu Permata"
Yang disebut “batu permata” dalam penggunaan bahan batu permata secara kreatif, belum tentu merupakan batu permata; ini merepresentasikan bahan yang ditetapkan dalam struktur. Di antara berbagai bahan yang diatur, selain bahan batu permata, banyak bahan yang kaya dapat diatur secara tetap, sehingga menampilkan pesona bahan yang berbeda-beda melalui metode fiksasi pengaturan logam.
3.1 Batu Permata "Tidak Beraturan"
Gaya pemotongan batu permata diperkenalkan dalam Bab 1, dan gaya pemotongan konvensional ini memiliki metode pengaturan yang sesuai untuk melengkapinya. Gaya pemotongan ini tidak lain adalah “desain” yang paling baik untuk menampilkan kecemerlangan batu permata. Namun, di luar gaya pemotongan ini, kita sering kali menyukai beberapa bentuk yang tidak terduga, mungkin karena bentuk ini melanggar norma, mungkin karena gaya pemotongan ini menunjukkan keindahan alami batu permata, atau mungkin dibuat khusus untuk memenuhi kebutuhan perancang, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 12-15 hingga 12-18.
Gambar 12-15 Perhiasan artistik (13)
Gambar 12-16 Perhiasan Artistik (14)
Gambar 12-17 Perhiasan Artistik (15)
Gambar 12-18 Perhiasan Artistik (16)
3.2 "Batu Permata" yang bukan Batu Permata
Logam dan batu permata merupakan bahan konvensional untuk pengaturan. Namun, ketika pengaturan digunakan sebagai bentuk ekspresi kreatif atau sebagai tema “desain”, kekayaan bahan menjadi titik terobosan untuk inovasi; jenis kreativitas ini memiliki ruang interpretasi ganda yang terkait dan tidak terkait dengan pengaturan, dan komersialisasinya mungkin menantang. Namun, pada tingkat karya, hal ini memberikan cara yang efektif bagi pelajar seni dan desain perhiasan untuk memperluas pemikiran mereka. Karya perhiasan artistik yang terkait dengan “batu permata” yang bukan batu permata ditunjukkan pada Gambar 12-19 hingga 12-22.
Gambar 12-19 Perhiasan Artistik (17)
Gambar 12-20 Perhiasan Artistik (18)
Gambar 12-21 Perhiasan Artistik (19)
Gambar 12-22 Karya Perhiasan "Dot Berlian"
4. Pengaturan Kreatif Kerajinan
Teknik pengaturan kreatif menggunakan logam atau bahan lain untuk memperbaiki batu permata dan metode produksi. Kategori ini mencakup beberapa teknik yang relatif sulit yang dirancang untuk memecahkan masalah praktis pada perhiasan kelas atas, seperti menggunakan logam titanium untuk pengaturan guna mengurangi berat; beberapa dirancang untuk beradaptasi dengan produksi massal guna menurunkan biaya produksi sekaligus memastikan estetika, seperti penerapan resin epoksi; dan beberapa menggunakan bahan komposit untuk mencapai efek pengaturan, yang lebih personal, seperti menggunakan teknik menenun tali atau bahan seperti bulu untuk memperbaiki batu permata. Bidang yang berbeda ditargetkan, masalah dipecahkan, batu permata diterapkan, dan metodenya bisa kaya dan bervariasi.
4.1 Titanium
Sifatnya yang ringan dan kekerasannya yang tinggi mencirikan logam besi, yang banyak digunakan dalam penerbangan. Kekerasan titanium tinggi, dan beratnya hanya sekitar emas. Dalam beberapa tahun terakhir, ada banyak aplikasi titanium di bidang perhiasan. Selain keunggulannya yang ringan dan keras, titanium juga memiliki warna yang kaya dan bervariasi, menambah pesona ekstra pada logam. Pada perhiasan kelas atas dengan volume besar, logam mulia seperti emas K atau platinum sering digunakan untuk produksi. Namun, meskipun mendapatkan atributnya yang berharga, logam-logam ini sering kali secara signifikan mengurangi kenyamanan pemakaian karena beratnya dan bahkan mungkin tidak dapat dipakai. Seniman perhiasan Hong Kong, Wallace Chan, layak disebut untuk mengatasi masalah ini. Kekerasan titanium yang tinggi membuatnya sangat sulit untuk dikerjakan, apalagi diatur. Wallace Chan menghabiskan waktu delapan tahun untuk menguasai teknologi penggunaan titanium dalam perhiasan, memperluas kemungkinan seni perhiasan. Seniman perhiasan seperti Wallace Chan dengan berani menggunakan titanium, sangat membantu publik meningkatkan pemahaman mereka tentang titanium, memperkaya bahan yang digunakan untuk pengaturan, dan mendorong lebih banyak perancang perhiasan untuk mencoba menggunakan titanium untuk membuat perhiasan, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 12-23 hingga 12-25.
Gambar 12-23 Perhiasan titanium Stephen webster (koleksi museum v&a)
Gambar 12-24 Pengaturan Titanium (1)
Gambar 12-25 Pengaturan Titanium (2)
4.2 Tanah Liat Perhiasan
Menggunakan tanah liat perhiasan (resin epoksi) untuk mengikat kristal buatan atau bahan dekoratif lainnya untuk menghasilkan efek pengaturan. Ini adalah metode pengaturan yang umum pada tahun-tahun belakangan ini pada perhiasan kelas menengah ke bawah, seperti ditunjukkan pada Gambar 12-26 dan 12-27. Keuntungan dari bahan ini yaitu, tanah liat bisa memiliki warna yang kaya, memungkinkan pemilihan warna tanah liat berdasarkan warna batu permata, sehingga mencapai keseragaman efek visual. Selain itu, tingkat kesulitan produksi dan biaya bahan sangat rendah. Kerugiannya yaitu, bahwa metode pengaturan ini dapat memastikan penahanan yang relatif stabil pada level teknis tertentu, tetapi batu permata masih perlu mengejar ketertinggalan dibandingkan pengaturan logam. Lebih jauh lagi, tingkat kehalusan dan teksturnya jauh lebih rendah daripada pengaturan logam.
Gambar 12-26 Perhiasan kristal buatan dari tanah liat (1)
Gambar 12-27 Perhiasan kristal buatan dari tanah liat (2)
4.3 Tanah Liat Perak
Tanah liat perak dibuat dengan mencampurkan bubuk perak berukuran nano dengan lem berbahan dasar air, sehingga sangat mudah dibentuk. Setelah dicetak, kemudian dibakar, dan kemurnian perak yang diperoleh pada suhu tinggi bisa mencapai hingga. Di satu sisi, tanah liat perak memungkinkan lebih banyak kemungkinan dalam pengerjaan logam, karena dapat dengan mudah mencetak pola atau tekstur seperti tanah liat pemodelan; di sisi lain, tanah liat perak mudah dikerjakan, menurunkan ambang batas untuk produksi logam, sehingga memungkinkan banyak penggemar kerajinan tangan untuk menghasilkan kreasi logam yang sederhana dengan bahan ini. Bahan serupa termasuk salju perak cair, yang bekerja dengan prinsip yang sama seperti tanah liat perak. Perak bisa disapukan ke permukaan seperti daun dengan kuas kecil, meningkatkan keaslian teksturnya.
Jika batu permata dipasang dengan tanah liat perak, tepi tetap untuk batu permata bisa dibuat selama tahap pembentukan, dan setelah pemanasan, batu permata bisa membentuk satu bagian. Penting untuk diperhatikan, bahwa karena tanah liat perak perlu menjalani pemanasan suhu tinggi nantinya, maka batu permata yang tahan suhu tinggi harus dipilih, seperti garnet alami; selain itu, tanah liat perak akan menyusut sampai batas tertentu setelah pemanasan, sehingga dimensi tepi logam atau cakar untuk batu permata yang lembut harus diperbesar dan ditebalkan secara tepat untuk menghindari ketidakstabilan setelah pemanasan. Perhiasan tanah liat perak ditunjukkan pada Gambar 12-28 dan 12-29.
Gambar 12-28 Perhiasan tanah liat perak (1)
Gambar 12-29 Perhiasan dari tanah liat perak (2)
4.4 Material Komposit
Kategori material komposit sangat luas dan memiliki karakteristik yang dipersonalisasi. Setiap orang mungkin memiliki gagasan imajinatif tentang bahan tertentu dan menetapkan sistem proses mereka untuk teknik produksi, yang mencakup konsep yang berani dan aplikasi yang kaya akan bahan yang dibutuhkan dalam desain dan pasti melalui eksperimen yang berkelanjutan. Pada jenis pengaturan ini, kombinasi bahan komposit dan batu permata sering kali bukan demi pengaturan, tetapi demi keselarasan secara keseluruhan, sehingga batu permata yang mahal, pada umumnya tidak digunakan. Bahan apa pun yang bisa dibungkus, seperti kaca, kristal sintetis, kerikil, kayu, biji buah persik, dll., bisa menjadi objek untuk pengaturan, seperti ditunjukkan pada Gambar 12-30 dan 12-31.
Gambar 12-30 Perhiasan Pengaturan Bahan Komposit (1)
Gambar 12-31 Perhiasan Pengaturan Bahan Komposit (2)
5. Perluasan Pemikiran dengan Tema Pengaturan
Setting, sebagai suatu kerajinan, menyajikan hubungan antara batu permata dan logam. Mengenai hubungan tersebut, kita dapat mendekati desain kreatif setting dari struktur, bahan, pengerjaan, dll. Selain itu, tatahan juga dapat berfungsi sebagai proposisi bagi kita untuk mengeksplorasi lebih dalam, yang akan dianalisis melalui tiga set karya di bawah ini.
Rangkaian karya pertama adalah karya seniman perhiasan Karl Fritsch, yang secara ekstensif menampilkan hubungan antara logam dan batu permata dalam karyanya. Meskipun sang pencipta tidak mengisyaratkan inspirasi awal melalui tema yang jelas, namun kita dapat merasakan bahasa perhiasan yang sesuai dan santai di seluruh karyanya. Perlakuan pada permukaan logam mempertahankan jejak sidik jari dan jejak tangan, menyerupai bahan lembut yang secara longgar mengikat batu permata, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 12-32 hingga 12-37.
Gambar 12-32 Cincin Kerja Karl Fritsch: #434
Gambar 12-33 Cincin Kerja Karl Fritsch: #530
Gambar 12-34 Karya Karl Fritsch
Gambar 12-35 Karya Karl Fritsch Cincin: # 533
Gambar 12-36 Karya Karl Fritsch, Ring: Tanpa Judul (1)
Gambar 12-37 Karya Karl Fritsch, Ring: Tanpa Judul (2)
Jika karya Karl Fritsch menceritakan hubungan antara permata dan logam dalam bahasa yang santai dan malas, maka karya seniman perhiasan Sigurd Bronger dari Amsterdam, Belanda, menceritakan hubungan antara benda-benda dengan lebih halus dan halus. Di sini, bukan keahlian dan keterampilan yang dibutuhkan dalam pengaturan, tetapi secara diam-diam menemukan titik kontrol atau momen yang paling tepat. Karya-karya terkait ditunjukkan pada Gambar 12-38 hingga 12-41.
Gambar 12-38 Karya Sigurd Bronger (1)
Gambar 12-39 Karya Sigurd Bronger (2)
Gambar 12-40 Karya Sigurd Bronger (3)
Gambar 12-41 Karya Sigurd Bronger (4)
Di bawah ini adalah serangkaian karya penulis yang bertemakan “pengaturan”. Dalam serial ini, bentuk karya tidak terbatas pada perhiasan, tetapi disajikan dalam berbagai bentuk, seperti instalasi atau benda. Karya “Beware of Eyes” adalah tirai yang dibuat untuk jendela galeri pameran, dengan lubang-lubang pada tirai yang merepresentasikan berbagai gaya tatanan batu hias, tetapi tanpa batu permata. Lubang-lubang yang ditinggalkan oleh susunan batu ini secara metaforis menunjukkan bahwa yang bertatahkan bukanlah batu permata, melainkan cahaya matahari yang dilihat melalui lubang-lubang tersebut oleh seseorang yang berdiri di dekat jendela, seperti ditunjukkan pada Gambar 12-42 dan 12-43. Karya “NO SMOKING, NO JEWELRY” dibagi menjadi dua bagian: satu bagian menampilkan batu permata yang dilinting menjadi tembakau, sedangkan bagian lainnya menunjukkan batu permata yang tertanam dalam kotak rokok logam, yang jatuh sebagai abu selama proses merokok, yang mengilustrasikan hubungan ganda pengaturan, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 12-44 hingga 12-46.
Gambar 12-42 "Waspadai Mata" Secara Keseluruhan
Gambar 12-43 "Waspadai Mata" Sebagian
Gambar 12-44 DILARANG MEROKOK, DILARANG PERHIASAN (1)
Gambar 12-45 DILARANG MEROKOK, DILARANG PERHIASAN (2)
Gambar 12-46 DILARANG MEROKOK, DILARANG PERHIASAN (3)
Bagian ini berbagi studi kasus karya, sebagian di antaranya memiliki makna yang lebih langsung, sementara yang lainnya lebih halus. Para seniman ini memiliki latar belakang dalam bidang pengerjaan logam dan desain perhiasan dan secara artistik telah mengekspresikan tema “pengaturan” atau tema yang dipengaruhi oleh “pengaturan” berdasarkan pemahaman mereka tentang dasar-dasar teknik pengaturan. Niat awal dan presentasi akhir karya-karya ini mencerminkan pemahaman dan ekspresi para pencipta tentang berbagai aspek teknik pengaturan batu permata. Pengaturan batu permata mungkin tampak seperti kerajinan tangan, tetapi hal ini mewujudkan hubungan yang dapat dipahami jauh melampaui keahlian. Kami berharap pengantar bab ini dapat menginspirasi para pelajar.
6 Tanggapan
Postingan ini memberikan gambaran yang jelas bagi para pengguna baru blog, bahwa sebenarnya
bagaimana cara melakukan bloցgіng.
Saya menerima sebagai kebenaran dengan semua cara yang Anda perkenalkan
ke pos Anda. Mereka sangat meyakinkan dan pasti akan berhasil.
Namun demikian, tulisan ini sangat singkat untuk para pemula. Mungkin hanya Anda
mohon perpanjang sedikit dari waktu berikutnya? Terima kasih atas postingannya.
Anda seperti mempelajari pikiran saya! Anda tampaknya memahami begitu banyak tentang hal ini, seperti Anda
menulis buku di dalamnya atau semacamnya. Saya percaya
yang bisa Anda lakukan dengan beberapa persen untuk memperkuat pesan
sedikit, tetapi selain itu, ini adalah blog yang luar biasa.
Bacaan yang luar biasa. Saya pasti akan kembali.
Anda pasti dapat melihat keterampilan Anda dalam pekerjaan
Anda menulis. Sektor ini berharap lebih banyak lagi penulis yang bersemangat seperti Anda yang tidak
afraiԁ untuk menyebutkan bagaimana mereka percaya. Selalu ikuti kata hati Anda.
Halo ini saya, saya juga mengunjungi situs ini secara teratur, situs ini adalah
benar-benar baik dan orang-orangnya benar-benar berbagi pemikiran yang baik.
Postingan yang luar biasa. Saya terus memeriksa blog ini dan saya terkesan!
Informasi yang sangat membantu terutama informasi
Penutup 🙂 Saya banyak berurusan dengan informasi seperti itu.
Saya biasa mencari info tertentu ini untuk
waktu yang lama. Terima kasih dan semoga sukses.