Kaiverrus- ja helpotustyöstöllä ei ole korkeita ympäristövaatimuksia; yksittäisen työpöydän tila vaihtelee henkilöittäin. Koska useimmat kaiverretut kappaleet ovat suhteellisen pieniä eivätkä vaikuta ympäristöön työskentelyn aikana juurikaan, työpöytä on järjestetty pääasiassa käsityöläisen ryhtiä ja mukavuutta kaiverrusprosessin aikana silmällä pitäen. Yksi työpiste on tyypillisesti noin 0,5 m², ja useimpien studioiden tilat ovat noin 30 m². Käsityöläiset ovat yleensä noin viisi henkilöä; studion tuottamista tuotekategorioista riippuen on yleistä, että kaiverrusmestari ja filigraanityömestari tai takomusmestari ja kaiverrusmestari muodostavat pienen työpajan, jota täydentää 1–2 oppipoikaa materiaalien valmistelussa ja avustamisessa. Kokonaiskuva on pieni mutta kattava. Kaiverrusprosessi nojaa vahvasti mestarin vuosien tekniseen kokemukseen ja ammattien väliseen koordinointiin.

Kiinalaisten arvostaessa yhä enemmän korujen etnisiä ja personoituja puolia, monet suuret valmistajat ovat alkaneet lisätä perinteisiä käsityöelementtejä sisältävien korujen kehittämistä. Useimmat kyvykkäät valmistajat perustavat suhteellisen itsenäisiä tutkimus-, kehitys- ja tuotantotiloja perinteisille käsitöille nykyaikaisten yritysjohtamis- ja tuotantomallien mukaisesti ja perinteisten tekniikoiden ominaisuuksien pohjalta. Henkilöstön osalta he sekä palkkaavat kokeneita mestareita valmistamaan mittatilaustyönä tehtyjä kappaleita että tekevät yhteistyötä suunnittelijoiden kanssa teknisten ongelmien ratkaisemiseksi, ja palkkaavat tietokonepohjaisia mallinnuksia, jotka käyttävät nykyaikaisia tuotantoteknologioita perinteisten käsityömuotojen simulointiin. Kokonaistuloksena on markkinaorientoitunut tuotanto, tuotteiden monipuolistaminen ja tehokas toiminta eri osastojen välillä.

Viime vuosina valtio on tehostanut toimiaan aineettoman kulttuuriperinnön suojelemiseksi, ja hopeasepäntyöt ja takominen ovat kehittyneet nopeasti esimerkiksi Yunnanin, Guizhoun ja Tiibetin alueilla. Esimerkiksi Heqingin piirikunta Dali Bain autonomisessa prefektuurissa Yunnanissa on investoinut voimakkaasti hopeasepäntyön aineettoman perinnön suojelemiseen. Yli vuosikymmenen jatkuvien investointien jälkeen siitä on kehittynyt hopeaesineiden kotikaupunki, joka on tunnettu sekä kotimaassa että ulkomailla. Paikalliset käsityöläiset työskentelevät yleensä perheyksiköissä noudattaen pitkälti perinteistä mestari-oppipoika-järjestelmää, jota on parannettu ajan myötä. Paikallisviranomaiset ovat hyödyntäneet täysimääräisesti useita kansallisia elvytys- ja tukipolitiikkoja rakentaakseen työpajoja ja katukauppoja edistäen voimakkaasti perinteistä käsityötuotantoa eri muodoissa, kuten julkisivu-työpaja-tehdas -periaatteella. Nämä kansankäsityöläiset käyttävät työssään enimmäkseen jalostettuja puunkantoja (säädetty käyttäjän kokemuksen ja työskentelytapojen mukaan) ja matalia jakkaroita (kuva 4–15); tällaiset laitteet auttavat pitämään heidän kaulansa, vartalonsa ja käsivartensa suhteellisen mukavina pitkien työpäivien aikana. 30 neliömetrin jyrsintä- ja takomotyöpajassa on tyypillisesti varattu neljännes tilasta jyrsintä- ja helpotustoimenpiteille, ja loput tilasta on sijoitettu seinien viereen takomotyökaluille tarkoitettuja telineitä varten.

Jokainen työpaja rekrytoi oppisopimusoppilaita omien käsityötaitojensa mukaisesti ja toimii “vanhasta uuteen, työssäoppimisen” mallilla. Paikallisen kulta- ja hopeaesineiden jalostusteollisuuden yleisiä ominaispiirteitä ovat: 1. mestari-oppisopimusjärjestelmä ja moderni johtaminen; 2. jokainen kotitalous on erikoistunut ja tuottaa ammattimaisesti; 3. työpajojen välinen toisiinsa yhteydessä oleva käsityömalli.