Ελληνικά 
English 
Español 
Português 
Deutsch 
Italiano 
Français 
العربية 
Русский 
Bahasa Indonesia 
日本語 
한국어 
Suomi 
Svenska 
Polski 
Română 
Türkçe 
Čeština 
Magyar 
Norsk bokmål 
Τι είναι το Wax Setting, το Sand-Cast Setting, το Bead Setting και το Creative Setting για κοσμήματα;
Μάθετε τις μεθόδους κατασκευής και τη χειροτεχνία στην κατασκευή κοσμημάτων
Εισαγωγή:
Αυτό το άρθρο εξετάζει τέσσερις βασικές τεχνικές τοποθέτησης πολύτιμων λίθων: Χάντρες, και δημιουργική τοποθέτηση. Καλύπτει την επισκόπηση, τις αρχές, τις μεθόδους παραγωγής και τις εφαρμογές τους στο σχεδιασμό κοσμημάτων, παρέχοντας ανεκτίμητες γνώσεις για τους λάτρεις του κοσμήματος και τους επαγγελματίες που επιθυμούν να τελειοποιήσουν την τέχνη τους.
Δαχτυλίδι τοποθέτησης από άμμο
Πίνακας περιεχομένων
Τμήμα Ι Στάθμευση με κερί και σφράγισμα με άμμο
Η τοποθέτηση με κερί και η τοποθέτηση με αμμοχύτευση διαφέρουν θεμελιωδώς από τις πολυάριθμες τοποθετήσεις της προηγούμενης ενότητας στο ότι, και στις δύο περιπτώσεις, η τοποθέτηση του λίθου δεν πραγματοποιείται με τη διαδικασία της μεταλλοτεχνίας αλλά με τη διαδικασία της χύτευσης. Πρόκειται για έναν σχετικά εύκολο τρόπο, με τις ίδιες αντικειμενικές ανάγκες και περιθώρια επέκτασης.
1. Επισκόπηση της σκλήρυνσης με κερί και της σκλήρυνσης με άμμο
Η τοποθέτηση με κερί και η τοποθέτηση με άμμο χρησιμοποιούν τις αρχές της χύτευσης μετάλλων, καθορίζοντας τη θέση των πολύτιμων λίθων πριν από τη χύτευση. Κατά τη διάρκεια της διαδικασίας χύτευσης, το ρέον λιωμένο μέταλλο τυλίγεται γύρω από τις άκρες των πολύτιμων λίθων, επιτυγχάνοντας τη ρύθμιση μόλις το λιωμένο μέταλλο κρυώσει. Παρόλο που οι αρχές της τοποθέτησης με κερί και της τοποθέτησης με χύτευση με άμμο είναι παρόμοιες, οι εφαρμογές τους διαφέρουν. Το στρώσιμο με κερί εμφανίστηκε στη βιομηχανική διαδικασία παραγωγής κοσμημάτων για την εξοικονόμηση χρόνου και κόστους, με στόχο τη βελτίωση της αποτελεσματικότητας και τη μείωση του κόστους. Η τοποθέτηση με κερί μιμείται κυρίως τις υπάρχουσες μεθόδους τοποθέτησης, όπως η τοποθέτηση με πινέζα, η τοποθέτηση με τάση και η τοποθέτηση με μικροσκάφη, διευκολύνοντας την παραγωγή τυποποιημένων προϊόντων κοσμημάτων, όπως φαίνεται στην Εικόνα 10-1. Η τοποθέτηση με χύτευση άμμου έχει μακρά ιστορία χρήσης, αλλά στις σύγχρονες εφαρμογές τείνει να είναι πιο εξειδικευμένη- αφενός, η αποδοτικότητα παραγωγής της είναι πολύ χαμηλότερη από εκείνη της τοποθέτησης με κερί και αφετέρου, τα αποτελέσματά της είναι πιο υποτυπώδη και φέρουν μια ορισμένη τυχαιότητα, οπότε η εφαρμογή της είναι γενικά στο σχεδιασμό καλλιτεχνικών ή προσαρμοσμένων κοσμημάτων, όπως φαίνεται στην εικόνα 10-2.
Εικόνα 10-1 Κέρινο κόσμημα
Εικόνα 10-2 Δαχτυλίδι με χύτευση άμμου (Φωτογραφία που παρέχεται από το Dazeng Jewelry Studio)
2. Μέθοδος παρασκευής κεριού
2.1 Αρχή της παραγωγής κεριού που στρώνει
Η τοποθέτηση με κερί γίνεται γενικά με τη χρήση τρισδιάστατης εκτύπωσης για τη δημιουργία ενός μοντέλου κεριού, όπου ο λίθος συγκρατείται στη θέση του με κερί στη στεφάνη του μοντέλου κεριού για να δημιουργηθεί το εφέ μιας τοποθέτησης.Μετά τη χύτευση με χαμένο κερί, ο πολύτιμος λίθος έχει τοποθετηθεί στο μέταλλο, επιτρέποντας την τοποθέτηση με πινγκάλ, τη μικροκοιλότητα, τη χωνευτή τοποθέτηση και την τοποθέτηση με κανάλι. Αυτή η μέθοδος είναι πιο εργονομική και χρονοβόρα από τις διάφορες μεθόδους άμεσης τοποθέτησης σε μέταλλο. Στα σχήματα 10-3 έως 10-5 παρουσιάζονται παραδείγματα τοποθέτησης με πινγκάλ, τοποθέτησης με μικροκοιλώματα και τοποθέτησης με χωνευτή τοποθέτηση με κέρινα μοντέλα και κέρινα μοντέλα τοποθέτησης που στερεώνουν τους πολύτιμους λίθους.
Εικόνα 10-3 Μοντέλο κεριού για ρύθμιση κεριού (ρύθμιση ακίδας)
Εικόνα 10-4 Μοντέλο κεριού για ρύθμιση κεριού (ρύθμιση micropave)
2.2 Προφυλάξεις για την τοποθέτηση κεριού
Παρόλο που η ρύθμιση με κερί είναι ιδιαίτερα παραγωγική, έχει επίσης τους περιορισμούς της. Πρώτον, τα υλικά που μπορούν να τοποθετηθούν με κερί πρέπει να είναι ανθεκτικοί στη θερμότητα πολύτιμοι λίθοι, όπως διαμάντια, ζιρκόν, ρουμπίνια, ζαφείρια, γρανάτες κ.λπ. Πολύτιμοι λίθοι όπως τα σμαράγδια, ο νεφρίτης, τα οπάλια, το τυρκουάζ, το λάπις λάζουλι και ο περίδοτος, καθώς και οργανικοί πολύτιμοι λίθοι όπως τα μαργαριτάρια και τα κοράλλια δεν μπορούν να χρησιμοποιηθούν για τοποθέτηση με κερί, επειδή αυτοί οι λίθοι μπορεί να παρουσιάσουν ρωγμές, αποχρωματισμό και άλλα προβλήματα σε διάφορους βαθμούς κάτω από υψηλές θερμοκρασίες. Για παράδειγμα, τα σμαράγδια και ο τουρμαλίνης με πολλά εγκλείσματα μπορεί να ραγίσουν λόγω της θερμικής διαστολής- τα οπάλια περιέχουν μια ορισμένη ποσότητα νερού κρυστάλλωσης, η οποία μπορεί να αλλάξει τη δομή τους κατά τη χύτευση σε υψηλές θερμοκρασίες- οι οργανικοί πολύτιμοι λίθοι όπως τα μαργαριτάρια και τα κοράλλια είναι ιδιαίτερα ευαίσθητοι στη θερμότητα. Εκτός από τον τύπο του πολύτιμου λίθου, υπάρχουν επίσης ορισμένοι περιορισμοί μεγέθους για την τοποθέτηση με κερί- αν ο ένθετος λίθος είναι πολύ μεγάλος, μπορεί να σπάσει, ενώ αν είναι πολύ μικρός, μπορεί να εγκλωβιστεί στο μέταλλο όταν το μέταλλο ρέει λόγω της θερμότητας, πράγμα που σημαίνει ότι ο πολύτιμος λίθος καλύπτεται πλήρως κάτω από το μέταλλο μετά τη χύτευση. Ως εκ τούτου, για τα διαμάντια, το τυπικό μέγεθος της ένθετης πέτρας κυμαίνεται γενικά μεταξύ 0,33 καρατίων και 10 καρατίων. Τα μέταλλα που είναι σήμερα κατάλληλα για τοποθέτηση με κερί είναι κυρίως το ασήμι και ο χρυσός 10Κ, 14Κ και 18Κ. Η πλατίνα και το παλλάδιο δεν μπορούν να χρησιμοποιηθούν για την παραγωγή κεριών λόγω των υψηλών σημείων τήξης τους.
Παρόλο που η τεχνολογία παραγωγής για την τοποθέτηση κεριών βελτιώνεται συνεχώς, εξακολουθεί να υπάρχει ένα αναπόφευκτο ποσοστό θραύσης των λίθων, το οποίο επί του παρόντος κυμαίνεται μεταξύ 1‰~2‰. Ως εκ τούτου, οι ακριβοί πολύτιμοι λίθοι δεν είναι κατάλληλοι για τοποθέτηση με κερί. Επιπλέον, ας υποθέσουμε ότι ο πολύτιμος λίθος δεν τοποθετείται με ασφάλεια κατά τη διάρκεια του σταδίου κατασκευής του μοντέλου από κερί. Σε αυτή την περίπτωση, ο λίθος μπορεί να χάσει το κερί του κατά τη διαδικασία χύτευσης, με αποτέλεσμα να πέσει ή να παραμορφωθεί μετά τη χύτευση. Σε τέτοιες περιπτώσεις θα πρέπει να γίνει εκ νέου χύτευση και η αποσυναρμολόγηση μπορεί να είναι αρκετά δύσκολη. Για να αποφύγετε τα παραπάνω προβλήματα, καλό είναι να εξασφαλίσετε μια σφιχτή εφαρμογή κατά τη διαδικασία κατασκευής του κέρινου μοντέλου, χρησιμοποιώντας ένα παχύτερο καλούπι για να επιτρέψει στο λιωμένο μέταλλο να γεμίσει γρήγορα την κοιλότητα. Το χυτό κέρινο μοντέλο πρέπει να ψύχεται φυσικά και να μην υποβάλλεται σε πλύσιμο με νερό, καθώς δεν μπορούν να αντιμετωπιστούν οι υψηλές θερμοκρασίες και το πλύσιμο με κρύο νερό μπορεί να οδηγήσει σε θραύση.
Παρόλο που η τοποθέτηση κεριών έχει τους περιορισμούς της, η εφαρμογή της έχει ευέλικτες μεθόδους. Συχνά, η χρήση μερικής τοποθέτησης με κερί για ένα κόσμημα και η παραμονή των ακατάλληλων για τοποθέτηση με κερί πολύτιμων λίθων για τοποθέτηση μετά τη χύτευση μπορεί να βελτιώσει την αποτελεσματικότητα της παραγωγής, να μειώσει την απώλεια πολύτιμων πολύτιμων λίθων και να μειώσει το συνολικό κόστος.
2.3 Βήματα για την παρασκευή κεριού Setting
(1) Προετοιμασίαing Wax Ρύθμιση Tools
Το κολλητήρι είναι ένα εργαλείο που χρησιμοποιείται συνήθως για τη χύτευση κεριού, όπως φαίνεται στην Εικόνα 10-6, και είναι απαραίτητο για τη στερέωση του κεριού. Το κολλητήρι μπορεί επίσης να χρησιμοποιηθεί ως υποκατάστατο της μηχανής συγκόλλησης κεριού.
(2) Προετοιμασίαing το Wax Model και Gemstones
Η θήκη χρησιμοποιεί έναν πολύτιμο λίθο με διάμετρο 1,3 mm και το μέγεθος της θέσης τοποθέτησης του λίθου είναι ακριβώς το κατάλληλο για να ταιριάζει, όπως φαίνεται στην Εικόνα 10-7.
Εικόνα 10-6 Σίδερο συγκόλλησης
Εικόνα 10-7 Κέρινο μοντέλο και πολύτιμοι λίθοι
(3) Κοπή του Wax Μοντέλο
Πρώτον, εάν η πινέζα του μοντέλου κεριού είναι πολύ μακριά, μπορείτε να χρησιμοποιήσετε τσιμπιδάκι ή μαχαίρι για να κόψετε το επιπλέον τμήμα.Δεύτερον, χρησιμοποιήστε ένα τρυπάνι για να ανοίξετε τη στεφάνη και να αφήσετε μια τρύπα.Τέλος, ρυθμίστε τη στεφάνη, χρησιμοποιήστε το σωστό μέγεθος του κυματοειδούς τρυπανιού για να κόψετε τη στεφάνη ανάλογα με την κατάσταση μετά τη δοκιμή της πέτρας και, στη συνέχεια, χρησιμοποιήστε μια βούρτσα μαλλιών για να βουρτσίσετε τις περιττές νιφάδες κεριού μετά το κόψιμο. Δοκιμάστε επανειλημμένα το στήριγμα πέτρας για να βεβαιωθείτε ότι η στεφάνη είναι κατάλληλη. Τρυπήστε τις οπές όπως φαίνεται στην εικόνα 10-8.
(4) Τοποθέτηση το Sτόνος
Τοποθετήστε τον πολύτιμο λίθο στη θέση πέτρας και ρυθμίστε τον έως ότου ισιώσει. Καθώς το κερί έχει κάποια ελαστικότητα, μπορείτε να πιέσετε απαλά τον λίθο στη θέση τοποθέτησής του, όπως φαίνεται στην Εικόνα 10-9.
Εικόνα 10-8 Διάτρηση
Εικόνα 10-9 Τοποθέτηση της πέτρας
(5) Λιώσιμο Wax
Αφού τοποθετήσετε τον πολύτιμο λίθο στη θέση τοποθέτησης, θα πρέπει να αφήσετε τις ακίδες του μοντέλου κεριού να πιέσουν τον πολύτιμο λίθο. Αυτό το μέρος γίνεται με τη χρήση ενός σίδερου συγκόλλησης κεριών ή ενός κολλητήριου. Υπάρχουν δύο τρόποι για να επιτευχθεί αυτό. Ο ένας είναι να λιώσετε τις ακίδες, δηλαδή να τυλίξετε ένα κομμάτι χάλκινου σύρματος γύρω από την κορυφή του κεριού ή του κολλητηριού, να μεταφέρετε τη θερμότητα στο χάλκινο σύρμα και να λιώσετε τις ακίδες με την κορυφή του λεπτού χάλκινου σύρματος. Ο σκοπός αυτής της μεθόδου είναι να μειωθεί η επιφάνεια του λιωμένου κεριού, δεδομένου ότι, σε πολλές περιπτώσεις, χρησιμοποιούνται μικρότερες πέτρες στο κέρινο στήριγμα, και το μέγεθος των πινέζων είναι πολύ μικρότερο από τη θερμαινόμενη κεφαλή του κέρινου κολλητήριου. Η άλλη μέθοδος είναι η θέρμανση της κορυφής της πέτρας με ένα κηροκολλητήρι, το οποίο διοχετεύει θερμότητα μέσω της πέτρας στο κερί, έτσι ώστε το τμήμα του κηροκαρφιού που αγγίζει την πέτρα όταν θερμαίνεται να ρέει ελαφρώς, συγκρατώντας έτσι την πέτρα Αυτή η δεύτερη μέθοδος χρησιμοποιήθηκε σε αυτή την περίπτωση, όπως φαίνεται στην Εικόνα 10-10.
(6) Έλεγχοςing το Fixation του Gemstones
Ελέγξτε αν οι πολύτιμοι λίθοι είναι σταθεροί, αν το μήκος των πινέζων είναι σταθερό και αν υπάρχουν υπολείμματα κεριού. Ολοκληρώστε τις εργασίες φινιρίσματος για να μειώσετε το ποσοστό αστοχίας, ώστε να μπορεί να γίνει η μετέπειτα χύτευση, όπως φαίνεται στην εικόνα 10-11.
Εικόνα 10-10 Θέρμανση των πολύτιμων λίθων για το λιώσιμο του κεριού
Εικόνα 10-11 Έλεγχος της στερέωσης των πολύτιμων λίθων
(7) Ολοκληρώθηκεing το Wax Ρύθμιση Ring
Μετά τη χύτευση, πραγματοποιούνται διεργασίες όπως το φινίρισμα και η ηλεκτρολυτική επιμετάλλωση και το ολοκληρωμένο αποτέλεσμα φαίνεται στο σχήμα 10-12.
3. Η μέθοδος παραγωγής του Sand-Cast Setting
3.1 Η αρχή του Sand-Cast Setting
Η χύτευση με άμμο έχει μακρά ιστορία στη χύτευση μετάλλων στην Ανατολή και τη Δύση. Στη χώρα μας, η χύτευση νομισμάτων στο χυτήριο ήταν η κύρια διαδικασία χύτευσης νομισμάτων από τη δυναστεία των Τανγκ έως τη δυναστεία των Τσινγκ. Παρόλο που η μέθοδος χύτευσης με χαμένο κερί έγινε αργότερα η κύρια μέθοδος χύτευσης για μεταλλικές τέχνες και κοσμήματα, η τεχνική χύτευσης με άμμο έχει περάσει. Η αρχή είναι ότι υπάρχει πρώτα ένα κύριο καλούπι από μέταλλο ή σκληρό υλικό, το οποίο πιέζεται σε κόκκινη άμμο για να δημιουργηθεί ένα αρνητικό σχήμα, αφήνοντας μια πύλη χύτευσης. Στη συνέχεια, το λιωμένο μέταλλο υψηλής θερμοκρασίας ρέει μέσα στην άμμο σε αρνητικό σχήμα μέσω της πύλης έκχυσης και ψύχεται για να σχηματιστεί. Η επιφάνεια των μεταλλικών εξαρτημάτων που κατασκευάζονται με χύτευση με άμμο έχει μια ευδιάκριτη κοκκώδη υφή, που την καθιστά ακατάλληλη για λεπτή επεξεργασία. Η λεγόμενη τοποθέτηση με χύτευση άμμου περιλαμβάνει την πίεση των πολύτιμων λίθων στις κατάλληλες θέσεις στο αρνητικό σχήμα μετά την εκτύλιξη του κύριου καλουπιού, έτσι ώστε όταν το λιωμένο μέταλλο ρέει μέσα, να τυλίγεται γύρω από τους πολύτιμους λίθους, επιτυγχάνοντας ένα είδος τοποθέτησης. Στην εικόνα 10-13 παρουσιάζεται η αρχή του sand-cast setting από την προετοιμασία της κόκκινης άμμου και του βασικού καλουπιού, την πίεση του αρνητικού σχήματος, την τοποθέτηση των πολύτιμων λίθων και τη χύτευση.
Η χρήση των πολύτιμων λίθων στη χύτευση με άμμο είναι παρόμοια με εκείνη στη χύτευση με κερί, καθώς πρέπει να επιλέγονται πολύτιμοι λίθοι ανθεκτικοί σε υψηλές θερμοκρασίες. Ωστόσο, η τοποθέτηση με αμμοχύτευση είναι συχνά πιο εξατομικευμένη, οπότε δοκιμάζονται συχνά διάφοροι πολύτιμοι λίθοι. Κατά τον πειραματισμό με διαφορετικούς πολύτιμους λίθους, είναι σημαντικό να σημειωθεί ότι ορισμένοι μπορεί να ραγίσουν λόγω των υψηλών θερμοκρασιών, ενέχοντας ορισμένους κινδύνους. Ως εκ τούτου, ακόμη και για πειραματικές παραγωγές, συνιστάται η επιλογή πολύτιμων λίθων με ορισμένη αντοχή σε υψηλές θερμοκρασίες, ώστε να διασφαλίζεται η ασφάλεια κατά την παραγωγή. Η άμμος που χρησιμοποιείται στη χύτευση με άμμο είναι κόκκινη άμμος αναμεμειγμένη με ένα συγκεκριμένο συγκολλητικό υλικό, συνήθως άργιλο Delft, ενώ υπάρχουν και υποκατάστατα που διατίθενται στην αγορά.
3.2 Τα βήματα για την κατασκευή του Sand-Cast Setting
(1) Προετοιμασίαing Red Sκαι
Στην κόκκινη άμμο που χρησιμοποιείται για χύτευση με άμμο, ψεκάστε νερό και ανακατέψτε για να διατηρήσετε την κόκκινη άμμο μαλακή και υγρή, όπως φαίνεται στην Εικόνα 10-14.
(2) Συμπίεση Red Sκαι
Γεμίστε τον δακτύλιο αλουμινίου με κόκκινη άμμο και συμπιέστε τον, όπως φαίνεται στην Εικόνα 10-15.
Εικόνα 10-14 Ψεκασμός και ανάμιξη κόκκινης άμμου
Εικόνα 10-15 Συμπίεση κόκκινης άμμου
(3) Removing Περίσσεια κόκκινης άμμου
Χρησιμοποιήστε έναν χαλύβδινο χάρακα ή άλλο ευθύ αντικείμενο για να ισοπεδώσετε την περίσσεια κόκκινης άμμου, όπως φαίνεται στην Εικόνα 10-16.
(4) Isolating Red Sκαι
Πασπαλίστε ένα στρώμα ταλκ στην κόκκινη άμμο- μπορεί να χρησιμοποιηθεί ως υποκατάστατο παιδική πούδρα, η οποία διευκολύνει τον διαχωρισμό των δύο καλουπιών, όπως φαίνεται στην Εικόνα 10-17.
Εικόνα 10-16 Αφαίρεση της περίσσειας κόκκινης άμμου
Εικόνα 10-17 Απομόνωση κόκκινης άμμου
(5) Πατήστεing ο Δάσκαλος Μούχλα
Το κύριο καλούπι που πρέπει να αναπαραχθεί είναι σε κόκκινη άμμο, όπου το κύριο καλούπι μπορεί να είναι οποιοδήποτε σκληρό υλικό καλούπι, όπως μοντέλο κεριού, ξύλο, μέταλλο ή άλλα υλικά, εφόσον το σχήμα πληροί τις απαιτήσεις. Σε αυτή την περίπτωση, χρησιμοποιείται ένα σκαλισμένο μοντέλο κεριού σε σχήμα σταγόνας. Το πατημένο κύριο καλούπι παρουσιάζεται στην εικόνα 10-18.
(6) Πατήστεing το Master Mπαλιό πηγάδι
Πιέστε το μισό κέρινό καλούπι μέσα στην κόκκινη άμμο, όπως δείχνει η Εικόνα 10-19.
Εικόνα 10-18 Πιέζοντας το κύριο καλούπι
Εικόνα 10-19 Πιέστε το μισό καλούπι από κερί μέσα στην κόκκινη άμμο.
(7) Κάλυμμαing το Aαλουμίνιο Ring
Καλύψτε το επάνω μισό του δακτυλίου αλουμινίου, όπως φαίνεται στην Εικόνα 10-20.
(8) Συμπλήρωσηing με Red Sκαι
Γεμίστε το πάνω μισό του δακτυλίου αλουμινίου με κόκκινη άμμο και συμπιέστε το, όπως φαίνεται στην Εικόνα 10-21.
Εικόνα 10-20 Κάλυψη του δακτυλίου αλουμινίου
Εικόνα 10-21 Πλήρωση με κόκκινη άμμο
(9) Διαχωρισμόςing το Aαλουμίνιο Ring
Διαχωρίστε προσεκτικά τα δύο μισά του δακτυλίου αλουμινίου, όπως φαίνεται στην Εικόνα 10-22.
(10) Placing Πολύτιμος λίθος μετά την αφαίρεση του Master Μούχλα
Αφού αφαιρέσετε το κύριο καλούπι, επιλέξτε έναν πολύτιμο λίθο και πιέστε τον στο αποτύπωμα στο μπροστινό μέρος του σχήματος σταγόνας, εξασφαλίζοντας ότι ένα μέρος του πολύτιμου λίθου είναι εκτεθειμένο. Αντίθετα, ένα άλλο μέρος περικλείεται στο χυτευμένο μέταλλο για να σχηματιστεί μια σχέση ένθεσης, όπως φαίνεται στην Εικόνα 10-23.
Εικόνα 10-22 Ξεχωριστός δακτύλιος αλουμινίου
Εικόνα 10-23 Τοποθέτηση πολύτιμου λίθου μετά την αφαίρεση του κύριου καλουπιού
(11) Leaving το Έξοδοι νερού
Ανοίξτε μια οπή για τη θέση εξόδου του νερού στο δακτύλιο αλουμινίου στο πίσω μέρος του σχήματος σταγονιδίων νερού χρησιμοποιώντας ένα χοντρό τρυπάνι, το οποίο είναι η είσοδος για τη χύτευση μετάλλου, όπως φαίνεται στην Εικόνα 10-24. Διευρύνετε κατάλληλα την είσοδο έξω από την έξοδο νερού για να επιτρέπει την ομαλή ροή του λιωμένου μετάλλου, όπως φαίνεται στην Εικόνα 10-25.
Εικόνα 10-24 Έξοδος από τις εξόδους νερού (1)
Εικόνα 10-25 Έξοδος από τις εξόδους νερού (2)
(12) Σύνδεσμος το δαχτυλίδι αλουμινίου
Συνδέστε τα δύο μισά του δακτυλίου αλουμινίου που έχει χυτευτεί με άμμο, όπως φαίνεται στην Εικόνα 10-26.
(13) Υλικό τήξης μετάλλων
Πάρτε μια κατάλληλη ποσότητα υλικού τήξης μετάλλων και λιώστε το μέταλλο σε υγρή κατάσταση σε υψηλές θερμοκρασίες, όπως φαίνεται στην Εικόνα 10-27. Κατά τη διάρκεια της διαδικασίας τήξης πρέπει να φοράτε προστατευτικό ρουχισμό και μάσκα προσώπου.
Σχήμα 10-26 Δακτύλιος αλουμινίου ζεύξης
Εικόνα 10-27 Λιώσιμο του μετάλλου
(14) Χύτευση
Ρίξτε το λιωμένο μέταλλο στην έξοδο νερού, όπως φαίνεται στην Εικόνα 10-28.
(15) Completing Casting
Αφού το μέταλλο κρυώσει και στερεοποιηθεί, ανοίξτε τον δακτύλιο αλουμινίου που έχει χυθεί με άμμο, όπως φαίνεται στην Εικόνα 10-29.
Εικόνα 10-28 Χύτευση λιωμένου μετάλλου
Εικόνα 10-29 Ολοκλήρωση της χύτευσης
(16) Κοπή Casting
Αφαιρέστε το εκμαγείο και κόψτε τις εξόδους νερού, όπως δείχνει η εικόνα 10-30.
(17) Ολοκληρώθηκεing Άμμος–Cast Ρύθμιση
Μετά την κατάλληλη επιφανειακή επεξεργασία, ολοκληρώστε την τοποθέτηση με αμμοχύτευση, όπως φαίνεται στην Εικόνα 10-31.
Εικόνα 10-30 Αποκόψτε τις εξόδους νερού
Εικόνα 10-31 Ολοκλήρωση της ρύθμισης Sand-Cast
4. Η εφαρμογή της τοποθέτησης με κερί και της τοποθέτησης με άμμο στο σχεδιασμό κοσμημάτων
Η τοποθέτηση με κερί, ως μέθοδος βελτίωσης της αποτελεσματικότητας της τοποθέτησης πολύτιμων λίθων, είναι ιδιαίτερα αποτελεσματική σε τοποθετήσεις πολύτιμων λίθων μεγάλης επιφάνειας. Έχει περισσότερες εφαρμογές σε προϊόντα κοσμήματος μεσαίας και χαμηλής κατηγορίας, επειδή αυτά τα προϊόντα μάρκας είναι σχετικά φθηνά και η βελτίωση της αποτελεσματικότητας της εργασίας είναι ένας σημαντικός τρόπος για τη μείωση του κόστους. Ωστόσο, από την άποψη της ίδιας της τέχνης, το αποτέλεσμα της τοποθέτησης με κερί είναι πολύ κατώτερο από εκείνο της χειροκίνητης τοποθέτησης. Πρώτον, ο πυθμένας του μετάλλου δεν μπορεί να επεξεργαστεί ομαλά, ενώ στα κοσμήματα υψηλής ποιότητας, η ρύθμιση των λεπτομερειών είναι μια σημαντική πτυχή που αναδεικνύει την ποιότητα του κοσμήματος. Δεύτερον, οι πολύτιμοι λίθοι θα έχουν κάποια προβλήματα μετά την υποβολή τους σε υψηλές θερμοκρασίες, οπότε τα κοσμήματα υψηλής ποιότητας δεν θα επιλέξουν τη ρύθμιση με κερί. Η χειροκίνητη τοποθέτηση είναι η ασφαλέστερη και πιο αισθητικά ευχάριστη μέθοδος για καλύτερους πολύτιμους λίθους.
Από την άποψη της καινοτομίας της τέχνης, η αρχική πρόθεση του κεριού είναι να μιμηθεί τα αποτελέσματα των υφιστάμενων μεθόδων ένθεσης. Παρόλα αυτά, η τοποθέτηση με κερί παρέχει επίσης μια διαφορετική προοπτική για τη διαδικασία σκέψης των μεθόδων παραγωγής. Για παράδειγμα, πολλοί καλλιτέχνες και σχεδιαστές προβάλλουν με ευελιξία τις δυνατότητες ένθεσης σε χύτευση με άμμο. Τόσο η τοποθέτηση με κερί όσο και η τοποθέτηση με άμμο χρησιμοποιούν τη μέθοδο χύτευσης και έχουν μεγάλες καινοτόμες δυνατότητες που περιμένουν να εξερευνηθούν. Παρόλο που τόσο η τοποθέτηση με κερί όσο και η τοποθέτηση με αμμοχύτευση έχουν περιορισμούς, οι δυνατότητες πέρα από αυτούς τους περιορισμούς είναι δύσκολο να επιτευχθούν με άλλες μεθόδους παραγωγής. Για παράδειγμα, η φυσική κοκκώδης υφή της μεταλλικής επιφάνειας χύτευσης με άμμο και η αίσθηση της ενσωμάτωσης με τον πολύτιμο λίθο είναι δύσκολο να επιτευχθούν με την τεχνητή σμίλευση και τη χειροκίνητη τοποθέτηση. Οι δακτύλιοι που τοποθετούνται με χύτευση άμμου παρουσιάζονται στις εικόνες 10-32 έως 10-35.
Σχήμα 10-32 Δακτύλιος ρύθμισης με χυτό άμμο (1)
Σχήμα 10-33 Δακτύλιος τοποθέτησης με χυτό άμμο (2)
Εικόνα 10-34 Δακτύλιος τοποθέτησης με χύτευση άμμου (3)
Εικόνα 10-35 Δακτύλιος τοποθέτησης με χυτό άμμο (4)
Η τοποθέτηση κεριού είναι μια πολύ τυπική μέθοδος που προκύπτει από τη ζήτηση της αγοράς και είναι επίσης πλούσια στη σοφία των εργατών, επιλύοντας αποτελεσματικά ορισμένα προβλήματα στην τοποθέτηση κοσμημάτων. Η ρύθμιση με κερί απαιτεί από τον κατασκευαστή να κατανοήσει τις δομές και την παραγωγή άλλων ρυθμίσεων, ώστε να μπορεί να διαμορφώσει τις κατάλληλες ρυθμίσεις πέτρας. Στη ρύθμιση με χύτευση άμμου, οι τεχνικές δεν εφαρμόζονται άμεσα- η κύρια διαδικασία που χρησιμοποιείται είναι η διαδικασία χύτευσης. Ως εκπαιδευόμενος, είναι μια σταθερή διαδικασία να κατανοήσει την παραγωγή της τοποθέτησης με κερί και της τοποθέτησης με χύτευση στην άμμο με βάση την κατάκτηση της χειροκίνητης τεχνικής τοποθέτησης. Ελπίζεται ότι οι εκπαιδευόμενοι μπορούν να βγάλουν συμπεράσματα από αυτές τις μεθόδους και να τις εφαρμόσουν ευέλικτα στα σχέδιά τους.
Ενότητα II Στήσιμο χάντρας
Το δέσιμο με χάντρες διαφέρει από τα προηγούμενα περιγραφόμενα δέσιμο στο ότι το σχήμα της πέτρας που στοχεύει είναι το αγαπημένο στρογγυλεμένο σχήμα μαργαριταριού. Οι ρυθμίσεις χάντρας χρησιμοποιούνται ευρέως στην κατασκευή χαντρών από άλλα υλικά για να βρεθεί μια στερέωση χωρίς να καταστραφεί η ομορφιά του σχήματος του μαργαριταριού.
1. Επισκόπηση της τοποθέτησης χάντρας
Το λεγόμενο bead setting αναφέρεται κυρίως στη μέθοδο τοποθέτησης οργανικών πολύτιμων λίθων, όπως τα μαργαριτάρια και ορισμένοι πολύτιμοι λίθοι που έχουν διαμορφωθεί σε μορφή χάντρας. Τα μαργαριτάρια, λόγω της φυσικής τους ομορφιάς, δεν απαιτούν μεταγενέστερη επεξεργασία σκαλίσματος. Για να παρουσιάσουν όσο το δυνατόν περισσότερο τη φυσική τους ομορφιά, αποφεύγονται γενικά οι τοποθετήσεις με πινγκάλ, οι τοποθετήσεις με στεφάνη και άλλες μέθοδοι που τα καλύπτουν, ενώ η κοπή είναι επίσης σπάνια. Συχνότερα, ανοίγονται τρύπες στα μαργαριτάρια και χρησιμοποιούνται μεταλλικά σύρματα με συγκολλητικά για τη σύνδεση των μαργαριταριών με τη μεταλλική δομή, μεγιστοποιώντας έτσι τη συνολική εμφάνιση των μαργαριταριών. Όσον αφορά τη διάτρηση των μαργαριταριών, οι οπές μπορεί να είναι είτε διαμπερείς είτε μη διαμπερείς και η θέση των οπών εξαρτάται από τις απαιτήσεις του σχεδιασμού. Για παράδειγμα, το σχετικά κανονικό μαργαριτάρι σε σχήμα σταγόνας που παρουσιάζεται στην Εικόνα 11-1 έχει οπές στο αιχμηρό άκρο σε σχήμα σταγόνας για να συνδεθεί με τα σκουλαρίκια, δίνοντας ένα πιο κρεμαστό οπτικό αποτέλεσμα. Αυτός ο τύπος διάτρησης μαργαριταριών έχει μια ορισμένη κανονικότητα- ενώ η καρφίτσα Tiffany σε σχήμα χρυσάνθεμου με ακανόνιστα μαργαριτάρια με διαμάντια που παρουσιάζεται στην εικόνα 11-2 χρησιμοποιεί μεγάλο αριθμό επιμήκων ακανόνιστων μαργαριταριών για να μιμηθεί τα πέταλα ενός χρυσάνθεμου, κάθε ακανόνιστο μαργαριτάρι είναι διαφορετικό και η θέση των οπών πρέπει επίσης να καθορίζεται με βάση τη θέση και το σχήμα των μαργαριταριών στο σχέδιο. Μεταξύ κανονικών και ακανόνιστων, υπάρχουν περισσότερες δυνατότητες για ρυθμίσεις μαργαριταριών. Αξίζει να αναφερθεί ότι στα κοσμήματα της αυλής της δυναστείας Τσινγκ, η τεχνική της χάντρας με χάντρες έχει την ίδια αρχή με αυτό που αποκαλούμε τοποθέτηση χάντρας και έγινε μια σημαντική πτυχή των στολιδιών της αυλής της δυναστείας Τσινγκ. Τα αυλικά στολίδια της δυναστείας Qing παρουσιάζονται στην εικόνα 11-3.
Εικόνα 11-1 Σκουλαρίκια από μαργαριτάρια και διαμάντια με χάντρες
Εικόνα 11-2 Καρφίτσα με μαργαριτάρια και διαμάντια ακανόνιστου σχήματος
Εικόνα 11-3 Κοσμήματα παλατιού της δυναστείας Qing
2. Η μέθοδος τοποθέτησης χάντρας
Οι περισσότεροι πολύτιμοι λίθοι σε σχήμα χάντρας, φυσικοί ή στιλβωμένοι, χρησιμοποιούνται συνήθως σε κορδόνια. Αυτή η μέθοδος είναι πολύ κατάλληλη για τρισδιάστατα σχήματα χάντρας και είναι αρκετά σταθερή, έχοντας μάλιστα μια μακρά ιστορία που μπορεί να ανιχνευθεί στο παρελθόν - η διάνοιξη οπών σε χαλίκια, οστά και κοχύλια για να τα δέσουν με σπάγκο σε διακοσμητικά αντικείμενα που φοριούνται γύρω από το λαιμό θεωρείται η προέλευση του ανθρώπινου κοσμήματος. Λόγω της μακράς ιστορίας του, έχει επίσης κάποια θρησκευτική σημασία- για παράδειγμα, οι χάντρες προσευχής έχουν συμβατικούς κανόνες όσον αφορά την ποσότητα και το υλικό τους και εξυπηρετούν έναν λειτουργικό σκοπό στη βουδιστική πρακτική. Ως εκ τούτου, είναι απαραίτητη η αναφορά της μεθόδου χορδής πριν από την εισαγωγή της τοποθέτησης των χαντρών. Η μέθοδός της είναι απλή και μπορεί να ολοκληρωθεί χωρίς ειδική εκπαίδευση, αλλά η σημασία της είναι βαθιά. Έτσι, για μια μεμονωμένη χάντρα ή έναν ακανόνιστο πολύτιμο λίθο, εάν κάποιος επιθυμεί να παρουσιάσει τη διακοσμητική του ομορφιά σχετικά ανεξάρτητα και ανεμπόδιστα μέσω της τοποθέτησης, η τοποθέτηση χάντρας είναι μια πιο κατάλληλη επιλογή- φυσικά, θα πρέπει επίσης να εξαρτάται από τη συγκεκριμένη κατάσταση του πολύτιμου λίθου και τις ανάγκες σχεδιασμού. Στο κείμενο που ακολουθεί θα παρουσιαστούν τρεις συνήθεις μέθοδοι τοποθέτησης χάντρας. Τα δαχτυλίδια μαργαριταριών με χάντρες και τα σκουλαρίκια μαργαριταριών με χάντρες παρουσιάζονται στις εικόνες 11-4 και 11-5, αντίστοιχα.
Εικόνα 11-4 Δαχτυλίδι από μαργαριτάρι με χάντρες
Εικόνα 11-5 Σκουλαρίκια από μαργαριτάρι με χάντρες
Βήματα για Making Τοποθέτηση χάντρας
Μέθοδος Ένα:
(1) Υλικό Pαποκατάσταση
Ετοιμάστε μαργαριτάρια διαμέτρου τουλάχιστον 5 mm, μεταλλικό σύρμα διαμέτρου περίπου 1 mm, μεταλλικά φύλλα πάχους περίπου 0,7 mm και κόλλα.
(2) Διάτρηση μαργαριταριών
Δεδομένου ότι τα περισσότερα μαργαριτάρια δεν είναι τέλεια από κάθε γωνία, μπορείτε να επιλέξετε να ανοίξετε τρύπες σε περιοχές με ατέλειες για να επιτύχετε έναν ορισμένο βαθμό απόκρυψης. Είναι καλύτερο να χρησιμοποιήσετε μια εξειδικευμένη μηχανή διάτρησης μαργαριταριών, η οποία είναι η πιο σταθερή, όπως φαίνεται στην Εικόνα 11-6. Μπορείτε επίσης να χρησιμοποιήσετε έναν ξύλινο σφιγκτήρα για να συγκρατήσετε το μαργαριτάρι ενώ τρυπάτε με κρεμαστό μύλο. Τα μαργαριτάρια έχουν χαμηλή σκληρότητα και μπορούν να τρυπηθούν με τρυπάνι, αλλά αν πρόκειται για πολύτιμο λίθο με υψηλή σκληρότητα Mohs, θα πρέπει να χρησιμοποιήσετε τρυπάνι με διαμαντένια μύτη, όπως για τον νεφρίτη. Το βάθος της τρύπας πρέπει να είναι περίπου το 2/1~2/3 της διαμέτρου του μαργαριταριού και είναι σημαντικό να διασφαλίσετε ότι η τρύπα είναι κάθετη στο κέντρο της σφαίρας. Το ίδιο ισχύει και για τα ακανόνιστου σχήματος μαργαριτάρια- η οπή πρέπει να είναι κάθετη στο κέντρο του συνολικού σχήματος.
(3) Προετοιμασίαing το Metal Base
Η μεταλλική βάση εδώ δεν έχει σταθερό ρόλο- συνδέει κυρίως το μεταλλικό σύρμα με τη δομή φθοράς και κρύβει τα κενά μεταξύ του μεταλλικού σύρματος και των οπών των μαργαριταριών, ενισχύοντας τη λεπτότητα. Το μεταλλικό κομμάτι πρέπει πρώτα να κοπεί στο απαιτούμενο σχήμα, γενικά κυκλικό, με μέγεθος που συνήθως κυμαίνεται από το 1/3 της διαμέτρου του μαργαριταριού έως το 1/3, όπως φαίνεται στην εικόνα 11-7. Στη συνέχεια, χρησιμοποιήστε ένα διατρητικό και ένα μπλοκ νταπάρων που ταιριάζει με το μέγεθος του μαργαριταριού για να δημιουργήσετε ένα καμπύλο σχήμα που ταιριάζει στο μαργαριτάρι. Η μεταλλική βάση μπορεί επίσης να σχεδιαστεί σε διάφορα σχήματα, όπως φαίνεται στην Εικόνα 11-8.
Σχήμα 11-7 Μέγεθος της μεταλλικής βάσης
Εικόνα 11-8 Φανταχτερή μεταλλική βάση
(4) Προετοιμασίαing το μεταλλικό σύρμα
Το μήκος και η διάμετρος του μεταλλικού σύρματος που χρησιμοποιείται για την εισαγωγή στις οπές των μαργαριταριών πρέπει να ταιριάζει με τις οπές. Η επιφάνεια του μεταλλικού σύρματος πρέπει να είναι τραχιά, κυρίως με δύο τρόπους. Ο πρώτος τρόπος είναι να χρησιμοποιήσετε ένα εργαλείο σπειρώματος ή να στρίψετε το μεταλλικό σύρμα για να δημιουργήσετε ένα σπειροειδές μοτίβο, όπως φαίνεται στην Εικόνα 11-9. Κατά την περιστροφή, το ένα άκρο του μεταλλικού σύρματος μπορεί να στερεωθεί σε μέγγενη, ενώ το άλλο άκρο σφίγγεται με πένσα και περιστρέφεται δεξιόστροφα για να περιστραφεί σταδιακά το σπειροειδές μοτίβο. Αυτό επιτρέπει στο μεταλλικό σύρμα να περιστραφεί μέσα στην οπή του μαργαριταριού σαν βίδα, αυξάνοντας την τριβή μεταξύ του μαργαριταριού και του μεταλλικού σύρματος. Σε συνδυασμό με μια κόλλα, αυξάνει επίσης την επιφάνεια συγκόλλησης της κόλλας, καθιστώντας την πιο σταθερή. Η δεύτερη μέθοδος είναι να χρησιμοποιήσετε μια λίμα ή μια πένσα κοπής για να αφήσετε εσοχές στην επιφάνεια του μεταλλικού σύρματος για να ενισχύσετε την τραχύτητά του, αυξάνοντας την επιφάνεια συγκόλλησης της κόλλας στο μέταλλο, όπως φαίνεται στην Εικόνα 11-10.
Εικόνα 11-9 Επεξεργασία σε σπειροειδές μοτίβο με χρήση εργαλείου σπειρώματος ή περιστροφής του μεταλλικού σύρματος
Εικόνα 11-10 Δημιουργία εσοχών με λίμα ή πένσα κοπής.
(5) Συγκόλληση το Μέταλλο και Φινίρισμα
Προετοιμάστε τα απαιτούμενα μεταλλικά δαχτυλίδια, κρίκους και άλλα στοιχεία, πριν από τη στερέωση των μαργαριταριών, και συγκολλήστε τα στη μεταλλική βάση μαζί με το μεταλλικό σύρμα, όπως φαίνεται στην Εικόνα 11-11. Τέλος, βεβαιωθείτε ότι το μεταλλικό φινίρισμα είναι έτοιμο πριν από την προσκόλληση των μαργαριταριών.
(6) Στερέωση των μαργαριταριών
Αφού στρίψετε το μεταλλικό σύρμα μέσα στην τρύπα του μαργαριταριού, τοποθετήστε μια μικρή ποσότητα από την ανάμεικτη κόλλα στη βάση του μεταλλικού σύρματος. Μια κοινή κόλλα μπορεί να επιτύχει ένα καλό αποτέλεσμα συγκόλλησης. Σημειώστε ότι η κόλλα θα εξαπλωθεί μετά τη συμπίεση- αν εφαρμοστεί υπερβολική ποσότητα, θα ξεχειλίσει από τη μεταλλική βάση, επηρεάζοντας την αισθητική και προσθέτοντας ένα επιπλέον βήμα επεξεργασίας, οπότε η κόλλα πρέπει να χρησιμοποιείται με μέτρο. Η συστροφή του μεταλλικού σύρματος φαίνεται στην εικόνα 11-12.
Εικόνα 11-11 Μέταλλο συγκόλλησης
Εικόνα 11-12 Συστροφή μεταλλικού σύρματος
Copywrite @ Sobling.Jewelry - Κατασκευαστής προσαρμοσμένων κοσμημάτων, εργοστάσιο κοσμημάτων OEM και ODM
Μέθοδος δύο:
(1) Προετοιμασία υλικού
Η δυνατότητα εφαρμογής της μεθόδου δύο είναι λιγότερο ευρεία από τη μέθοδο ένα- είναι κατάλληλη για μαργαριτάρια μεγαλύτερου μεγέθους και μπορούν να επιλεγούν μόνο μαργαριτάρια ή παρόμοιες χάντρες με χαμηλή σκληρότητα και σχετικά ελαφρύ υλικό. Το μεταλλικό σύρμα για τη Μέθοδο Δύο πρέπει να έχει ένα συγκεκριμένο πάχος, με διάμετρο τουλάχιστον 2,5 mm, και το μέταλλο πρέπει να είναι ελαστικά μέταλλα, όπως ο πορφυρός χαλκός, το ασήμι 925 ή ο χρυσός Κ. Η προετοιμασία των μεταλλικών βάσεων και των μεταλλικών αξεσουάρ αναφέρεται στη Μέθοδο Ένα.
(2) Διάτρηση
Αρχικά, χρησιμοποιήστε μια μηχανή διάτρησης μαργαριταριών για να κάνετε μια κάθετη οπή στο μαργαριτάρι, στη συνέχεια χρησιμοποιήστε έναν κρεμαστό μύλο σε συνδυασμό με μια οδοντιατρική φρέζα του ίδιου μεγέθους με τη μηχανή διάτρησης μαργαριταριών για να περιστρέψετε και να επεκτείνετε την οπή σε σχήμα στήλης που είναι ευρύτερη στο πάνω μέρος και στενότερη στο κάτω μέρος, όπως φαίνεται στην Εικόνα 11-13. Επιπλέον, για να αποφευχθεί το υπερβολικό μέγεθος της τελικής οπής, το τρυπάνι και η οδοντιατρική φρέζα που χρησιμοποιούνται εδώ πρέπει να είναι ελαφρώς μικρότερα από το μεταλλικό σύρμα, καθώς είναι αναπόφευκτο ότι το στενότερο τμήμα της οπής θα γυαλιστεί επίσης κατά τη διαδικασία επέκτασης, με αποτέλεσμα τη συνολική αύξηση του μεγέθους.
(3) Συγκόλληση του Metal Wοργή και Accessories
Η διαφορά από τη μέθοδο ένα είναι ότι εδώ, το μεταλλικό σύρμα και τα εξαρτήματα συγκολλούνται πρώτα πριν από την επεξεργασία του μεταλλικού σύρματος, όπως φαίνεται στο σχήμα 11-14. Δεδομένου ότι το μεταλλικό σύρμα σε αυτή τη μέθοδο πρέπει να διατηρήσει μια ορισμένη ελαστικότητα, είναι απαραίτητο να χρησιμοποιηθεί ένα σφυρί για να σφυρηλατηθεί το μεταλλικό σύρμα για να σκληρυνθεί μετά την ολοκλήρωση της διαδικασίας συγκόλλησης. Σημειώστε ότι το μεταλλικό σύρμα είναι σχετικά λεπτό, οπότε η δύναμη που εφαρμόζεται κατά τη σφυρηλάτηση πρέπει να είναι μικρή για να μην προκληθούν σημαντικές αλλαγές στο πάχος ή παραμόρφωση και η μεταλλική βάση πρέπει να διατηρηθεί όσο το δυνατόν μικρότερη. Επιπλέον, συνιστάται να προετοιμαστείτε για το καλό φινίρισμα σε αυτό το στάδιο.
Εικόνα 11-13 Διεύρυνση της οπής
Εικόνα 11-14 Συγκόλληση του μεταλλικού σύρματος και των εξαρτημάτων
(4) Πριόνισμα του Metal Wire ένα άνοιγμα
Χρησιμοποιήστε ένα λεπτότερο πριονωτό σύρμα για να δείτε το μεταλλικό σύρμα στη μέση από πάνω, με το μήκος του ανοίγματος να είναι περίπου τα 2/3 του μήκους του μεταλλικού σύρματος, όπως φαίνεται στην Εικόνα 11-15.
(5) Διάδοση το Metal Wire
Χρησιμοποιήστε μια επίπεδη λεπίδα ή ένα καλέμι για να ανοίξετε το μεταλλικό σύρμα από πάνω κατά μήκος του ανοίγματος, όπως φαίνεται στην Εικόνα 11-16.
Εικόνα 11-15 Ανοίγοντας το μεταλλικό σύρμα με πριόνι
Εικόνα 11-16 Άνοιγμα μεταλλικού σύρματος
(6) Στερέωσηing το Pearl
Το μεταλλικό σύρμα, το οποίο έχει ανοίξει σε δύο πέταλα, είναι δύσκολο να επανέλθει στην αρχική του κατάσταση λόγω της ελαστικότητάς του. Τώρα, η πένσα χρησιμοποιείται για να σφίξει το μεταλλικό σύρμα και να το εισάγει στην οπή του μαργαριταριού. Το μεταλλικό σύρμα θα επεκταθεί στη συνέχεια στο χώρο της οπής, αξιοποιώντας έτσι την ελαστικότητα του μετάλλου για να στερεώσει το μαργαριτάρι. Αυτή η μέθοδος απαιτεί επίσης την εφαρμογή κόλλας στη βάση του μεταλλικού σύρματος, όπως φαίνεται στην Εικόνα 11-17.
Η μέθοδος δύο είναι λιγότερο διαδεδομένη ή χρησιμοποιούμενη από τη μέθοδο ένα, αλλά αυτή η μέθοδος έχει περισσότερα χαρακτηριστικά ένθεσης όσον αφορά τη χειροτεχνία.
Μέθοδος τρία
(1) Προετοιμασία υλικού
Η μέθοδος τρία είναι μια σταθερή μέθοδος με όλες τις τρύπες διάτρητες. Υπάρχουν πολλές τελικές χάντρες με όλες τις τρύπες διάτρητες που μπορούν να αγοραστούν απευθείας και είναι προαιρετικό να ανοίξετε τις τρύπες μόνοι σας. Γενικά, οι χάντρες είναι ενωμένες μεταξύ τους και είναι κινητές, χωρίς να απαιτείται μεταλλική βάση, και άλλα μέρη μπορούν να έχουν πολλές έξυπνες παραλλαγές ανάλογα με το σχέδιο. Εδώ, θα παρουσιάσουμε μόνο την πιο συνηθισμένη σταθερή μέθοδο για χάντρες με όλες τις τρύπες, η οποία είναι κατάλληλη για χάντρες από οποιοδήποτε υλικό.
(2) Επεξεργασία του άκρου της ουράς του μεταλλικού σύρματος
Εάν το ένα άκρο της χάντρας δεν είναι δομικά στερεωμένο, μια μεταλλική κατασκευή πρέπει να στηρίζει την οπή. Αυτή η δομή, μεγαλύτερη από τη διάμετρο της οπής, μπορεί γενικά να επεξεργαστεί με δύο τρόπους. Η μία μέθοδος είναι η χρήση ενός θερμικού πιστολιού για τη συνεχή θέρμανση και πυροσυσσωμάτωση του ουραίου άκρου του μεταλλικού σύρματος σε μια μεταλλική σφαίρα, όπως φαίνεται στην Εικόνα 11-18. Η άλλη μέθοδος είναι η στερέωση του μεταλλικού σύρματος σε μια μέγγενη, με περίπου 2 mm του σύρματος εκτεθειμένα πάνω από τη μέγγενη, και η επέκταση του εκτεθειμένου τμήματος με σφυροκόπημα με σφυρί με επίπεδη κεφαλή, όπως φαίνεται στο Σχήμα 11-19. Η μέθοδος πυροσυσσωμάτωσης μπορεί να αποδώσει άμεσα μια λεία μεταλλική σφαίρα μετά τη δημιουργία ενός μεταλλικού μπλοκ μεγαλύτερου από τη διάμετρο της οπής της χάντρας χρησιμοποιώντας τις δύο παραπάνω μεθόδους. Αντίθετα, η μέθοδος σφυρηλάτησης απαιτεί λίμα για τη σωστή διαμόρφωσή της πριν από τη χρήση.
Εικόνα 11-18 Συσσωμάτωση των άκρων του σύρματος σε μπάλες.
Εικόνα 11-19 Σφυρηλάτηση του ενός άκρου του μεταλλικού σύρματος για να το επιμηκύνετε.
(3) Στερέωση του Bead
Αφού περάσετε το σπείρωμα της χάντρας από το άλλο άκρο, χρησιμοποιήστε πένσα με στρογγυλή κεφαλή για να λυγίσετε το άκρο σε μεταλλικό δακτύλιο και στη συνέχεια συνδέστε το με άλλες κατασκευές, όπως φαίνεται στην Εικόνα 11-20. Εάν και τα δύο άκρα της χάντρας πρέπει να συνδεθούν με άλλες κατασκευές, ένας μεταλλικός δακτύλιος μπορεί να συγκολληθεί στο ένα άκρο του μεταλλικού σύρματος, να περαστεί μέσα από τη χάντρα και στη συνέχεια το άλλο άκρο να καμφθεί σε μεταλλικό δακτύλιο, όπως φαίνεται στην Εικόνα 11-21.
Σχήμα 11-20 Μεταλλικός δακτύλιος στερεωμένος στο ένα άκρο με χάντρα
Σχήμα 11-21 Μεταλλικός δακτύλιος στερεωμένος και στα δύο άκρα με χάντρες
3. Η εφαρμογή της τοποθέτησης χάντρας στο σχεδιασμό κοσμημάτων
Η χρήση των χαντρών διατρέχει σχεδόν όλη την ιστορία του κοσμήματος, από το πρώτο απλό δέσιμο χαντρών μέχρι τον έλεγχο της θέσης των χαντρών με μέταλλο. Οι "τρύπες" έχουν παίξει καθοριστικό ρόλο στην εξερεύνηση από τον άνθρωπο στολιδιών σώματος από φυσικά αντικείμενα. Στην Εικόνα 11-22 παρουσιάζεται μια σειρά από πολύτιμους λίθους που κατασκευάστηκαν στην Ισπανία μεταξύ 586-711 μ.Χ., όπου διάφοροι πολύτιμοι λίθοι έχουν γυαλιστεί όσο το δυνατόν πιο ομαλά, αποκαλύπτοντας όμορφα χρώματα και μέσα από τρύπες και κλωστές, εκφράζοντας το πάθος των ανθρώπων για ζωντανά χρώματα. Χίλια χρόνια αργότερα, στην Κίνα, παρόμοιοι ζωηροί πολύτιμοι λίθοι γυαλίστηκαν και τοποθετήθηκαν κατά τη διάρκεια της δυναστείας Τσινγκ για να μεταδώσουν μια αίσθηση βασιλικής τελετής και συμβολισμού, όπως φαίνεται στην Εικόνα 11-23.
Figure 11-22 Bead Stringing (V&A Museum Collection)
Εικόνα 11-23 Βραχιόλι από τουρμαλίνη (Συλλογή του Μουσείου του Παλατιού)
Μεταξύ αυτών των διάτρητων πολύτιμων λίθων, τα μαργαριτάρια μπορούν να θεωρηθούν τα πιο υποτονικά σε χρώμα, αλλά η φυσική τους πληρότητα και η λάμψη τους εξακολουθούν να κερδίζουν ευρεία και διαρκή αγάπη. Επιπλέον, λόγω της ευκολίας απόκτησης και επεξεργασίας των μαργαριταριών, έχουν γίνει ένας από τους σημαντικότερους οργανικούς πολύτιμους λίθους στην ιστορία του κοσμήματος. Η μέθοδος τοποθέτησης χαντρών έχει επίσης τελειοποιηθεί όλο και περισσότερο λόγω των μαργαριταριών, όπως φαίνεται στις εικόνες 11-24 και 11-25.
Figure 11-24 Earrings (Collection of the V&A Museum)
Εικόνα 11-25 Σκουλαρίκια μακράς διατομής με χρυσά ένθετα μαργαριτάρια (Συλλογή του Μουσείου του Παλατιού)
Μιλώντας για ρυθμίσεις χαντρών που διαθέτουν κυρίως μαργαριτάρια, πρέπει να αναφέρουμε τα μαργαριτάρια εκτροφής που είναι γνωστά και έχουν αναπτυχθεί. Το 1893, ο ιδρυτής της Mikimoto, Kokichi Mikimoto, πρωτοστάτησε με επιτυχία στην καλλιέργεια μαργαριταριών. Στα περισσότερα από εκατό χρόνια που ακολούθησαν, η Mikimoto δεν έπαψε ποτέ να εξερευνά τη γοητεία των μαργαριταριών, τοποθετώντας πάντα όνειρα σε κοσμήματα με μαργαριτάρια, γεγονός που προώθησε σημαντικά τη χρήση των μαργαριταριών στα κοσμήματα.
Εκτός από τον Mikimoto, πολλοί σχεδιαστές έχουν επίσης κάνει θαυμάσιες ερμηνείες των μαργαριταριών. Είτε είναι στρογγυλά είτε ακανόνιστα, οι φυσικές τους ιδιότητες αφήνουν περιθώρια για προκλήσεις στους σχεδιαστές, όπως φαίνεται στις εικόνες 11-26 και 11-27. Επιπλέον, στα μοναδικά σχεδιασμένα κοσμήματα του κινήματος Art Nouveau, μπορούμε πάντα να δούμε την παρουσία μαργαριταριών, είτε ως πρωταγωνιστή στο σχέδιο λόγω των μοναδικών τους σχημάτων, είτε ως φρέσκο διακοσμητικό στοιχείο, είτε ως "περίοδος" που κρέμεται στο κάτω μέρος του κοσμήματος, όπως φαίνεται στις Εικόνες 11-28 έως 11-30.
Εικόνα 11-26 Έργο του καλλιτέχνη κοσμημάτων Xiong Chen (1)
Εικόνα 11-27 Έργο του καλλιτέχνη κοσμημάτων Xiong Zhen (2)
Εικόνα 11-28 Κοσμήματα σε στυλ Art Nouveau (1)
Εικόνα 11-29 Κοσμήματα σε στυλ Art Nouveau (2)
Εικόνα 11-30 Κοσμήματα σε στυλ Art Nouveau (3)
Αν και η μέθοδος τοποθέτησης χάντρας απαιτεί κάποια δεξιοτεχνία, το αποτέλεσμα που επιτυγχάνει είναι απαραίτητο στο σχεδιασμό κοσμημάτων. Η ομορφιά των πολύτιμων λίθων πρέπει να εκφράζεται πλούσια μέσω διαφορετικών κοπών και η μέθοδος τοποθέτησης χάντρας αναδεικνύει στο μέγιστο βαθμό την ομορφιά των μαργαριταριών, ενός οργανικού πολύτιμου λίθου, ο οποίος είναι πολύ ζωντανός και δυναμικός. Από την άποψη της καλλιτεχνικής αξίας, η τοποθέτηση με χάντρες είναι ισάξια με άλλες μεθόδους ένθεσης.
Ενότητα III Δημιουργική ρύθμιση
Οι δημιουργικές ρυθμίσεις δεν υπάρχουν ως τύπος ρυθμίσεων, αλλά μάλλον ως ένας τρόπος επέκτασης του μυαλού και της δημιουργικότητας του μαθητή που μαθαίνει να ρυθμίζει πολύτιμους λίθους με βάση την εκμάθηση τεχνών. Η δημιουργική ένθεση κάνει τη μάθηση της χειροτεχνίας να μην ακολουθεί στερεοτυπικούς κανόνες αλλά να προωθεί την εξατομίκευση και την καινοτομία.
1. Επισκόπηση του δημιουργικού πλαισίου
Με παραδοσιακές και σύγχρονες μεθόδους τοποθέτησης, η λάμψη των πολύτιμων λίθων έχει αναδειχθεί επαρκώς και η δεξιοτεχνία της ένθεσης έχει καθιερώσει συμβατικά πρότυπα. Η εκτίμηση των πολύτιμων λίθων έχει επίσης τυποποιηθεί λόγω της αυξημένης αξίας που προσδίδουν οι τεχνικές ένθεσης. Από την προηγούμενη συζήτηση σχετικά με τις τεχνικές τοποθέτησης, μπορεί κανείς να κατανοήσει συστηματικά τις μεθόδους παραγωγής τοποθέτησης. Ωστόσο, η υπάρχουσα τυποποίηση και οι συμβατικές μέθοδοι δεν σημαίνουν ότι η παρουσίαση των πολύτιμων λίθων μπορεί να επιλεγεί μόνο εντός των υφιστάμενων πλαισίων, ούτε σημαίνουν ότι η σχέση μεταξύ πολύτιμων λίθων και μετάλλων μπορεί να επιλεγεί μόνο από μερικές τεχνικές ένθεσης. Από τη σκοπιά των σχεδιαστών και των καλλιτεχνών, είναι πάντοτε απαραίτητο να εξετάζεται δημιουργικά η σχέση μεταξύ πολύτιμων λίθων και μετάλλων- διαφορετικά, καινοτόμες τεχνικές ένθεσης, όπως η τοποθέτηση με αόρατες άκρες και η τοποθέτηση με ένταση, δεν θα είχαν ακόμη εμφανιστεί.
Η δημιουργική τοποθέτηση, φαινομενικά ευρεία, έχει μια σημαντική προϋπόθεση: την κατανόηση των χαρακτηριστικών των μετάλλων και των πολύτιμων λίθων, την εκμάθηση των βασικών τεχνικών τοποθέτησης και στη συνέχεια την ευέλικτη εφαρμογή της σχέσης μεταξύ μετάλλων και πολύτιμων λίθων για να βρεθεί ο καταλληλότερος τρόπος παρουσίασης του σχεδίου ή των σκέψεών σας. Ως εκ τούτου, το δημιουργικό στήσιμο είναι μια γνωστική ενίσχυση μετά την εκμάθηση των τεχνικών τοποθέτησης πολύτιμων λίθων και όχι μια παράλληλη βιοτεχνική μελέτη με τα προηγούμενα κεφάλαια.
Το δημιουργικό περιβάλλον του καθενός μπορεί να έχει τη δική του μέθοδο. Εδώ, ο συγγραφέας κατηγοριοποιεί και συνοψίζει μόνο ορισμένες μεθόδους δημιουργικής ρύθμισης που παρατηρήθηκαν, παρέχοντας κάποια καθοδήγηση για τις κατευθύνσεις σκέψης των αρχάριων, αλλά δεν επιθυμεί να περιοριστούν όλοι από αυτές τις ταξινομήσεις. Θα πρέπει να υπάρχουν άπειρες δυνατότητες πέρα από αυτούς τους τύπους. Οι διάφοροι τύποι που αναφέρονται παρακάτω θα έχουν επικαλύψεις και θα πρέπει να αντιμετωπίζονται με ευελιξία. Ελπίζω να παρέχουν αναφορές και έμπνευση για τους μαθητές του σχεδιασμού κοσμημάτων και των ρυθμίσεων πολύτιμων λίθων. Σχετικά παραδείγματα περιπτώσεων παρουσιάζονται στην Εικόνα 12-1.
2. Διαρθρωτική επέκταση Δημιουργική ρύθμιση
Μετά την εκμάθηση της τεχνικής τοποθέτησης πολύτιμων λίθων, υπάρχει πολύς χώρος για πρόκληση και εξερεύνηση στη σχέση μεταξύ πολύτιμων λίθων και μετάλλων. Το σπάσιμο της συμβατικής σκέψης θα κάνει την εκμάθηση της χειροτεχνίας πιο δημιουργική. Οι περιπτώσεις σε αυτή την ενότητα είναι ως επί το πλείστον επανασχεδιασμοί δομών που βασίζονται σε υπάρχουσες μεθόδους τοποθέτησης και θα εμπνεύσουν πολλούς μαθητές τεχνικών τοποθέτησης.
2.1 "Ακατάλληλη" κλίμακα
Αυτός ο τύπος δημιουργικότητας στηρίζεται κυρίως στην άριστη γνώση των τεχνικών τοποθέτησης και στην κατανόηση των δομών τοποθέτησης, στην ευέλικτη εφαρμογή τεχνικών τοποθέτησης για να σπάσει ορισμένους κανόνες και τύπους και στην εξεύρεση μιας εξατομικευμένης γλώσσας έκφρασης με το σπάσιμο της δομικής κλίμακας. Οι διαφορές στην κλίμακα μπορούν να οδηγήσουν σε σημαντικές διαφοροποιήσεις στην αισθητική και την ευαισθησία- σε τέτοιες περιπτώσεις, οι "κατάλληλες", "συμβατικές" και "τυποποιημένες" κλίμακες πρέπει να αμφισβητούνται και να υπερβαίνονται. Για παράδειγμα, τα πινέζια της τοποθέτησης με πινέζα μπορεί να εξελιχθούν σε εξαιρετικά στιβαρά, οι πυθμένες των ένθετων πολύτιμων λίθων να κοιτούν προς τα πάνω και οι άκρες της τοποθέτησης με στεφάνη να φαίνονται ανεπεξέργαστες, τα οποία μπορούν να επιφέρουν εντελώς διαφορετικές εντάσεις και αποτελέσματα με βάση τις ερμηνείες των διαφορετικών σχεδιαστών. Οι σχετικές μελέτες περιπτώσεων απεικονίζονται στις εικόνες 12-2 έως 12-4.
Εικόνα 12-2 Καλλιτεχνικά κοσμήματα (1)
Εικόνα 12-3 Καλλιτεχνικά κοσμήματα (2)
Εικόνα 12-4 Καλλιτεχνικά κοσμήματα (3)
Τα ακόλουθα σχέδια βασίζονται όλα στη ρύθμιση της τάσης ως βασική δομή. Η ίδια η τοποθέτηση τάσης είναι μια μέθοδος τοποθέτησης με έντονο βιοτεχνικό προσανατολισμό, η οποία φαίνεται δύσκολο να κατακτηθεί και έχει πολλούς περιορισμούς στην παραγωγή, ωστόσο χρησιμεύει ως ένα καλό "σημείο εισόδου" για την άσκηση της φαντασίας. Καθένα από τα παρακάτω σχέδια έχει διαφορετική προσέγγιση- ορισμένα είναι σχετικά χαλαρά και απλά, όπως φαίνεται στα σχήματα 12-5 και 12-6- άλλα είναι αυστηρά αλλά έξυπνα, όπως φαίνεται στα σχήματα 12-7 και 12-8.
Εικόνα 12-5 Καλλιτεχνικά κοσμήματα (4)
Εικόνα 12-6 Καλλιτεχνικά κοσμήματα (5)
Εικόνα 12-7 Καλλιτεχνικά κοσμήματα (6)
Εικόνα 12-8 Καλλιτεχνικά κοσμήματα (7)
2.2 "Ασταθής" δομή
Στις συμβατικές δομές τοποθέτησης, το πρωταρχικό καθήκον είναι να στερεωθούν οι πολύτιμοι λίθοι εντός της μεταλλικής δομής. Στα παρακάτω σχέδια, η σχέση μεταξύ των πολύτιμων λίθων και του μετάλλου είναι σταθερή αλλά όχι σταθερή, γεγονός που σπάει τους συμβατικούς κανόνες. Όταν η σχέση μεταξύ των πολύτιμων λίθων και του μετάλλου γίνεται το επίκεντρο του σχεδιασμού, η παιχνιδιάρικη διάθεση της δομής γίνεται επίσης ένα σημείο αναφοράς του σχεδίου. Μεταξύ αυτών των δομών, ορισμένες χρησιμοποιούν τη σχέση μεταξύ των πολύτιμων λίθων και των μεταλλικών σχισμών για να επιτρέπουν την ολίσθηση- άλλες σχεδιάζουν ένα "κλουβί" για τους πολύτιμους λίθους, παρέχοντάς τους χώρο για να κινούνται μέσα στο "μεταλλικό κλουβί"- και ορισμένες καθιστούν τους πολύτιμους λίθους αποσπώμενους, ασφαλίζοντάς τους μέσω της σχέσης μεταξύ της μεταλλικής δομής και του σώματος όταν φοράτε το κόσμημα. Αυτές οι δημιουργικές ιδέες αμφισβητούν τη σταθερή σχέση μεταξύ μετάλλου και πολύτιμων λίθων, είτε ολισθαίνοντες είτε αποσπώμενους, προσθέτοντας μια παιχνιδιάρικη εμπειρία για τον χρήστη. Οι σχετικές περιπτώσεις παρουσιάζονται στις εικόνες 12-9 έως 12-14.
Εικόνα 12-9 Καλλιτεχνικά κοσμήματα (8)
Εικόνα 12-10 Καλλιτεχνικά κοσμήματα (9)
Εικόνα 12-11 Καλλιτεχνικά κοσμήματα (10)
Εικόνα 12-12 Καλλιτεχνικά κοσμήματα (11)
Εικόνα 12-13 Καλλιτεχνικά κοσμήματα (12)
Εικόνα 12-14 Εργασία κοσμημάτων
3. Υλικό "πολύτιμων λίθων" Δημιουργική τοποθέτηση
Ο λεγόμενος "πολύτιμος λίθος" στη δημιουργική χρήση πολύτιμων υλικών δεν είναι απαραίτητα ένας πολύτιμος λίθος- αντιπροσωπεύει τα υλικά που τοποθετούνται στη δομή. Μεταξύ των υλικών που τοποθετούνται, εκτός από τα υλικά πολύτιμων λίθων, πολλά πλούσια υλικά μπορούν να στερεωθούν, αναδεικνύοντας έτσι τη γοητεία διαφορετικών υλικών μέσω της μεθόδου στερέωσης της μεταλλικής τοποθέτησης.
3.1 "Ακανόνιστοι" πολύτιμοι λίθοι
Οι τρόποι κοπής των πολύτιμων λίθων παρουσιάστηκαν στο κεφάλαιο 1, και αυτοί οι συμβατικοί τρόποι κοπής έχουν αντίστοιχες μεθόδους τοποθέτησης που τους συμπληρώνουν. Αυτά τα στυλ κοπής δεν είναι παρά τα "σχέδια" που αναδεικνύουν καλύτερα τη λαμπρότητα των πολύτιμων λίθων. Ωστόσο, πέρα από αυτά τα στυλ κοπής, συχνά έχουμε μια προτίμηση σε κάποια απροσδόκητα σχήματα, ίσως επειδή αυτά τα σχήματα σπάνε τον κανόνα, ίσως επειδή αυτά τα στυλ κοπής εκθέτουν τη ρουστίκ ομορφιά των πολύτιμων λίθων, ή ίσως επειδή είναι κατά παραγγελία για να καλύψουν τις ανάγκες του σχεδιαστή, όπως φαίνεται στις εικόνες 12-15 έως 12-18.
Εικόνα 12-15 Καλλιτεχνικά κοσμήματα (13)
Εικόνα 12-16 Καλλιτεχνικά κοσμήματα (14)
Εικόνα 12-17 Καλλιτεχνικά κοσμήματα (15)
Εικόνα 12-18 Καλλιτεχνικά κοσμήματα (16)
3.2 "Πολύτιμοι λίθοι" που δεν είναι πολύτιμοι λίθοι
Τα μέταλλα και οι πολύτιμοι λίθοι είναι απαραίτητα συμβατικά υλικά για το δέσιμο. Παρόλα αυτά, όταν το δέσιμο χρησιμοποιείται ως μορφή δημιουργικής έκφρασης ή ως θέμα "σχεδιασμού", ο πλούτος των υλικών γίνεται σημείο εκκίνησης για καινοτομία- αυτός ο τύπος δημιουργικότητας έχει ένα διπλό ερμηνευτικό χώρο που σχετίζεται και δεν σχετίζεται με το δέσιμο και η εμπορευματοποίησή του μπορεί να αποτελέσει πρόκληση. Παρόλα αυτά, στο επίπεδο του έργου, παρέχει έναν αποτελεσματικό τρόπο στους μαθητές της τέχνης και του σχεδιασμού κοσμήματος να διευρύνουν τη σκέψη τους. Καλλιτεχνικά έργα κοσμήματος που σχετίζονται με "πολύτιμους λίθους" και δεν είναι πολύτιμοι λίθοι παρουσιάζονται στις Εικόνες 12-19 έως 12-22.
Εικόνα 12-19 Καλλιτεχνικά κοσμήματα (17)
Εικόνα 12-20 Καλλιτεχνικά κοσμήματα (18)
Εικόνα 12-21 Καλλιτεχνικά κοσμήματα (19)
Εικόνα 12-22 Εργασία κοσμημάτων "Πιπίλα διαμαντιού"
4. Δημιουργικό περιβάλλον δημιουργίας Craft
Η τεχνική δημιουργικής τοποθέτησης χρησιμοποιεί μέταλλα ή άλλα υλικά για τη στερέωση πολύτιμων λίθων και μεθόδων παραγωγής. Αυτή η κατηγορία περιλαμβάνει ορισμένες σχετικά δύσκολες τεχνικές που έχουν σχεδιαστεί για να επιλύουν πρακτικά προβλήματα σε κοσμήματα υψηλής ποιότητας, όπως η χρήση μετάλλων τιτανίου για το δέσιμο για τη μείωση του βάρους- ορισμένες έχουν σχεδιαστεί για να προσαρμόζονται στη μαζική παραγωγή για τη μείωση του κόστους παραγωγής, διασφαλίζοντας παράλληλα την αισθητική, όπως η εφαρμογή εποξειδικής ρητίνης- και ορισμένες χρησιμοποιούν σύνθετα υλικά για να επιτύχουν αποτελέσματα δέσιμο, τα οποία είναι πιο εξατομικευμένα, όπως η χρήση τεχνικών ύφανσης σχοινιών ή υλικών όπως η γούνα για τη στερέωση πολύτιμων λίθων. Στοχεύονται διαφορετικά πεδία, επιλύονται προβλήματα, εφαρμόζονται πολύτιμοι λίθοι και οι μέθοδοι μπορούν να είναι πλούσιες και ποικίλες.
4.1 Τιτάνιο
Το μικρό βάρος και η υψηλή σκληρότητα χαρακτηρίζουν τα σιδηρούχα μέταλλα, που χρησιμοποιούνται ευρέως στην αεροπορία. Η σκληρότητα του τιτανίου είναι υψηλή και το βάρος τους είναι μόνο περίπου όσο του χρυσού. Τα τελευταία χρόνια, υπάρχουν πολλές εφαρμογές του τιτανίου στον τομέα των κοσμημάτων. Εκτός από τα πλεονεκτήματά τους να είναι ελαφριά και σκληρά, το τιτάνιο έχει επίσης πλούσια και ποικίλα χρώματα, προσθέτοντας μια επιπλέον γοητεία στο μέταλλο. Στα κοσμήματα υψηλής ποιότητας με μεγάλες ποσότητες, χρησιμοποιούνται συχνά για την παραγωγή πολύτιμα μέταλλα όπως ο χρυσός Κ ή η πλατίνα. Ωστόσο, ενώ επιτυγχάνουν τα πολύτιμα χαρακτηριστικά τους, συχνά μειώνουν σημαντικά την άνεση της χρήσης λόγω του βάρους τους και μπορεί ακόμη και να μην μπορούν να φορεθούν. Αξίζει να αναφερθεί ο καλλιτέχνης κοσμημάτων από το Χονγκ Κονγκ Wallace Chan για την αντιμετώπιση αυτού του ζητήματος. Η υψηλή σκληρότητα του τιτανίου τα καθιστά πολύ δύσκολα στην επεξεργασία τους, πόσο μάλλον στο στήσιμο. Ο Wallace Chan πέρασε οκτώ χρόνια κατακτώντας την τεχνολογία της χρήσης τιτανίου σε κοσμήματα, διευρύνοντας τις δυνατότητες της τέχνης του κοσμήματος. Καλλιτέχνες κοσμημάτων όπως ο Wallace Chan χρησιμοποιούν με τόλμη το τιτάνιο, βοηθώντας σημαντικά το κοινό να βελτιώσει την κατανόηση του τιτανίου, εμπλουτίζοντας τα υλικά που χρησιμοποιούνται για το δέσιμο και ενθαρρύνοντας περισσότερους σχεδιαστές κοσμημάτων να επιχειρήσουν να χρησιμοποιήσουν τιτάνιο για τη δημιουργία κοσμημάτων, όπως φαίνεται στις εικόνες 12-23 έως 12-25.
Figure 12-23 Stephen webster titanium jewelry (v&a museum collection)
Εικόνα 12-24 Ρύθμιση τιτανίου (1)
Εικόνα 12-25 Ρύθμιση τιτανίου (2)
4.2 Πηλός για κοσμήματα
Χρησιμοποιώντας πηλό κοσμήματος (εποξειδική ρητίνη) για να συγκολλήσετε τεχνητούς κρυστάλλους ή άλλα διακοσμητικά υλικά επιτυγχάνεται ένα εφέ τοποθέτησης. Αυτή είναι μια συνηθισμένη μέθοδος τοποθέτησης τα τελευταία χρόνια σε κοσμήματα μεσαίου και χαμηλού επιπέδου, όπως φαίνεται στις εικόνες 12-26 και 12-27. Το πλεονέκτημα αυτού του υλικού είναι ότι ο πηλός μπορεί να έχει πλούσια χρώματα, επιτρέποντας την επιλογή των χρωμάτων του πηλού με βάση το χρώμα των πολύτιμων λίθων, επιτυγχάνοντας ομοιομορφία του οπτικού αποτελέσματος. Επιπλέον, η δυσκολία παραγωγής και το κόστος των υλικών είναι πολύ χαμηλά. Το μειονέκτημά του είναι ότι αυτή η μέθοδος τοποθέτησης μπορεί να εξασφαλίσει ένα σχετικά σταθερό κράτημα σε ένα ορισμένο τεχνικό επίπεδο, αλλά οι πολύτιμοι λίθοι πρέπει ακόμη να καλύψουν τη διαφορά σε σύγκριση με τις μεταλλικές τοποθετήσεις. Επιπλέον, το επίπεδο εκλέπτυνσης και υφής είναι πολύ κατώτερο από εκείνο των μεταλλικών ρυθμίσεων.
Εικόνα 12-26 Κοσμήματα από τεχνητό κρύσταλλο σε πηλό (1)
Εικόνα 12-27 Κοσμήματα από τεχνητό κρύσταλλο σε πηλό (2)
4.3 Ασημένιος πηλός
Ο ασημένιος πηλός παρασκευάζεται αναμειγνύοντας νανομεγέθη σκόνη αργύρου με κόλλα με βάση το νερό, καθιστώντας τον πολύ εύκολο στη διαμόρφωση. Μετά τη μορφοποίηση, ψήνεται και η καθαρότητα του αργύρου που λαμβάνεται σε υψηλές θερμοκρασίες μπορεί να φτάσει έως και. Από τη μία πλευρά, ο αργυρός πηλός επιτρέπει περισσότερες δυνατότητες στη μεταλλοτεχνία, καθώς μπορεί εύκολα να αποτυπώσει μοτίβα ή υφές όπως ο πηλός μοντελοποίησης- από την άλλη πλευρά, είναι εύκολος στην επεξεργασία, μειώνοντας το κατώφλι για την παραγωγή μετάλλων, επιτρέποντας σε πολλούς λάτρεις της χειροτεχνίας να επιτύχουν απλές μεταλλικές δημιουργίες με αυτό το υλικό. Παρόμοια υλικά περιλαμβάνουν το υγρό ασημένιο χιόνι, το οποίο λειτουργεί με την ίδια αρχή όπως ο αργιλώδης πηλός. Το ασήμι μπορεί να βουρτσιστεί σε επιφάνειες όπως τα φύλλα με ένα μικρό πινέλο, ενισχύοντας την αυθεντικότητα της υφής.
Εάν οι πολύτιμοι λίθοι τοποθετούνται με αργυρό πηλό, μπορούν να δημιουργηθούν σταθερές άκρες για τους πολύτιμους λίθους κατά τη διάρκεια του σταδίου διαμόρφωσης και μετά τη θέρμανση, μπορούν να σχηματίσουν ένα ενιαίο κομμάτι. Είναι σημαντικό να σημειωθεί ότι επειδή ο αργυρός πηλός πρέπει να υποβληθεί αργότερα σε θέρμανση σε υψηλή θερμοκρασία, θα πρέπει να επιλεγούν πολύτιμοι λίθοι ανθεκτικοί σε υψηλή θερμοκρασία, όπως ο φυσικός γρανάτης- επιπλέον, ο αργυρός πηλός θα συρρικνωθεί σε κάποιο βαθμό μετά τη θέρμανση, οπότε οι διαστάσεις των μεταλλικών άκρων ή των νυχιών για τους μαλακούς πολύτιμους λίθους θα πρέπει να μεγεθυνθούν κατάλληλα και να παχύνουν για να αποφευχθεί η αστάθεια μετά τη θέρμανση. Τα κοσμήματα από αργυρό πηλό παρουσιάζονται στις εικόνες 12-28 και 12-29.
Εικόνα 12-28 Κοσμήματα από αργυρό πηλό (1)
Εικόνα 12-29 Κοσμήματα από αργυρό πηλό (2)
4.4 Σύνθετα υλικά
Η κατηγορία των σύνθετων υλικών είναι πολύ ευρεία και έχει εξατομικευμένα χαρακτηριστικά. Ο καθένας μπορεί να έχει ευφάνταστες ιδέες για ένα συγκεκριμένο υλικό και να καθιερώσει το δικό του σύστημα διαδικασιών για τις τεχνικές παραγωγής, το οποίο περιλαμβάνει τολμηρές ιδέες και πλούσιες εφαρμογές των υλικών που απαιτούνται στο σχεδιασμό και αναπόφευκτα περνάει μέσα από συνεχή πειραματισμό. Σε αυτόν τον τύπο στίξης, ο συνδυασμός σύνθετων υλικών και πολύτιμων λίθων συχνά δεν γίνεται για χάρη της στίξης αλλά για τη συνολική αρμονία, οπότε δεν χρησιμοποιούνται γενικά ακριβοί πολύτιμοι λίθοι. Οποιοδήποτε υλικό μπορεί να τυλιχθεί, όπως γυαλί, συνθετικοί κρύσταλλοι, βότσαλα, ξύλο, κουκούτσια ροδάκινων κ.λπ., μπορεί να γίνει αντικείμενο για δέσιμο, όπως φαίνεται στα σχήματα 12-30 και 12-31.
Εικόνα 12-30 Κοσμήματα τοποθέτησης σύνθετου υλικού (1)
Εικόνα 12-31 Κοσμήματα τοποθέτησης σύνθετου υλικού (2)
5. Επέκταση της σκέψης με το θέμα της τοποθέτησης
Η τοποθέτηση, ως τέχνη, παρουσιάζει τη σχέση μεταξύ πολύτιμων λίθων και μετάλλων. Όσον αφορά τη σχέση αυτή, μπορούμε να προσεγγίσουμε τον δημιουργικό σχεδιασμό του στίγματος από τη δομή, τα υλικά, τη χειροτεχνία κ.λπ. Επιπλέον, το ένθετο μπορεί επίσης να χρησιμεύσει ως πρόταση για να εξερευνήσουμε βαθύτερα, η οποία θα αναλυθεί μέσω τριών σειρών έργων παρακάτω.
Η πρώτη σειρά έργων είναι του καλλιτέχνη κοσμημάτων Karl Fritsch, ο οποίος παρουσιάζει εκτενώς τη σχέση μεταξύ μετάλλου και πολύτιμων λίθων στα έργα του. Αν και ο δημιουργός δεν υπαινίσσεται την αρχική έμπνευση μέσω ενός σαφούς θέματος, μπορούμε να νιώσουμε την κατάλληλη και χαλαρή γλώσσα του κοσμήματος σε όλα τα έργα. Η επεξεργασία της μεταλλικής επιφάνειας διατηρεί τα ίχνη των δακτυλικών αποτυπωμάτων και των αποτυπωμάτων του χεριού, θυμίζοντας ένα μαλακό υλικό που δεσμεύει χαλαρά τους πολύτιμους λίθους, όπως φαίνεται στις εικόνες 12-32 έως 12-37.
Εικόνα 12-32 Δακτύλιος εργασίας Karl Fritsch: #434
Εικόνα 12-33 Δακτύλιος εργασίας Karl Fritsch: #530
Εικόνα 12-34 Το έργο του Karl Fritsch
Εικόνα 12-35 Εργασία του Karl Fritsch Δακτύλιος: # 533
Εικόνα 12-36 Το έργο του Karl Fritsch Ring: Χωρίς τίτλο (1)
Εικόνα 12-37 Το έργο Ring του Karl Fritsch: Χωρίς τίτλο (2)
Αν τα έργα του Karl Fritsch αφηγούνται τη σχέση μεταξύ πολύτιμων λίθων και μετάλλων με μια χαλαρή και τεμπέλικη γλώσσα, τότε τα έργα του καλλιτέχνη κοσμημάτων Sigurd Bronger από το Άμστερνταμ της Ολλανδίας αφηγούνται τη σχέση μεταξύ των αντικειμένων με μεγαλύτερη λεπτότητα και διακριτικότητα. Εδώ δεν απαιτείται δεξιοτεχνία και επιδεξιότητα στο στήσιμο, αλλά η ήσυχη εύρεση του καταλληλότερου σημείου ελέγχου ή μιας στιγμής. Σχετικά έργα παρουσιάζονται στις εικόνες 12-38 έως 12-41.
Εικόνα 12-38 Έργο του Sigurd Bronger (1)
Εικόνα 12-39 Το έργο του Sigurd Bronger (2)
Εικόνα 12-40 Το έργο του Sigurd Bronger (3)
Εικόνα 12-41 Το έργο του Sigurd Bronger (4)
Ακολουθεί μια σειρά δημιουργιών του συγγραφέα με θέμα το "σκηνικό". Σε αυτή τη σειρά, οι μορφές των έργων δεν περιορίζονται στο κόσμημα, αλλά παρουσιάζονται σε διάφορες μορφές, όπως εγκαταστάσεις ή αντικείμενα. Το έργο "Προσοχή στα μάτια" είναι μια κουρτίνα που κατασκευάστηκε για το παράθυρο της γκαλερί της έκθεσης, με τρύπες στην κουρτίνα που αντιπροσωπεύουν διάφορα στυλ ένθετων περιβλημάτων από πέτρες, αλλά χωρίς πολύτιμους λίθους. Οι τρύπες που αφήνουν αυτές οι λιθοσυνθέσεις υποδηλώνουν μεταφορικά ότι αυτό που είναι ένθετο δεν είναι πολύτιμοι λίθοι αλλά μάλλον το φως του ήλιου που βλέπει μέσα από τις τρύπες ένα άτομο που στέκεται δίπλα στο παράθυρο, όπως φαίνεται στις εικόνες 12-42 και 12-43. Το έργο "NO SMOKING, NO JEWELRY" χωρίζεται σε δύο μέρη: το ένα μέρος παρουσιάζει πολύτιμους λίθους τυλιγμένους σε καπνό, ενώ το άλλο μέρος παρουσιάζει πολύτιμους λίθους ενσωματωμένους σε μια μεταλλική ταμπακιέρα, οι οποίοι πέφτουν ως στάχτη κατά τη διάρκεια του καπνίσματος, απεικονίζοντας μια διπλή σχέση τοποθέτησης, όπως φαίνεται στις Εικόνες 12-44 έως 12-46.
Εικόνα 12-42 "Προσοχή στα μάτια" Συνολικά
Εικόνα 12-43 "Προσοχή στα μάτια" Μερικό
Εικόνα 12-44 ΑΠΑΓΟΡΕΥΕΤΑΙ ΤΟ ΚΑΠΝΙΣΜΑ, ΑΠΑΓΟΡΕΥΕΤΑΙ Η ΚΟΣΜΗΜΑΤΟΠΟΙΗΣΗ (1)
Εικόνα 12-45 ΑΠΑΓΟΡΕΥΣΗ ΚΑΠΝΙΣΜΑΤΟΣ, ΑΠΑΓΟΡΕΥΣΗ ΚΟΣΜΗΜΑΤΩΝ (2)
Εικόνα 12-46 ΑΠΑΓΟΡΕΥΣΗ ΚΑΠΝΙΣΜΑΤΟΣ, ΑΠΑΓΟΡΕΥΣΗ ΚΟΣΜΗΜΑΤΩΝ (3)
Αυτή η ενότητα μοιράζεται μελέτες περιπτώσεων έργων, ορισμένα από τα οποία έχουν πιο άμεσες έννοιες, ενώ άλλα είναι πιο διακριτικά. Αυτοί οι καλλιτέχνες έχουν υπόβαθρο στη μεταλλοτεχνία και το σχεδιασμό κοσμημάτων και έχουν εκφράσει καλλιτεχνικά το θέμα του "setting" ή θέματα που επηρεάζονται από το "setting" με βάση την κατανόηση των βασικών τεχνικών του setting. Η αρχική πρόθεση και η τελική παρουσίαση των έργων αντικατοπτρίζουν την κατανόηση και την έκφραση των δημιουργών των διαφόρων πτυχών των τεχνικών τοποθέτησης πολύτιμων λίθων. Το δέσιμο πολύτιμων λίθων μπορεί να φαίνεται σαν μια χειροτεχνία, αλλά ενσωματώνει μια σχέση που μπορεί να γίνει κατανοητή πολύ πέρα από τη χειροτεχνία. Ελπίζουμε ότι η εισαγωγή σε αυτό το κεφάλαιο θα εμπνεύσει τον μαθητή.
6 Απαντήσεις
Αυτό το ρost παρέχει σαφή ιδέα υπέρ των νέων χρηστών του blogging, ότι στην πραγματικότητα
πώς να κάνετε bloցgіng.
Αποδέχομαι ως αληθινό με όλα τα στοιχεία που έχετε εισάγει...
στην ανάρτησή σας. Είναι πολύ πειστικές και σίγουρα θα λειτουργήσουν.
Stiⅼl, οι θέσεις είναι πολύ σύντομες για τους αρχάριους. Μπορεί απλά να σας
παρακαλώ παρατείνετε τους λίγο από την επόμενη φορά; Ευχαριστώ για την ανάρτηση.
Είναι σαν να μαθαίνετε το μυαλό μου! Φαίνεται να καταλαβαίνεις τόσα πολλά γι' αυτό το θέμα, όπως εσύ
έγραψε το βιβλίο σε αυτό ή κάτι τέτοιο. Πιστεύω ότι...
ότι απλά θα μπορούσατε να κάνετε με μερικά ποσοστά για να ενισχύσετε το μήνυμα
hoսse λίγο, αλλά εκτός από αυτό, αυτό είναι ένα υπέροχο ιστολόγιο.
Ένα εξαιρετικό ανάγνωσμα. Σίγουρα θα επιστρέψω.
Σίγουρα θα μπορούσατε να δείτε τις ικανότητές σας στο έργο σας.
γράφετε. Ο τομέας ελπίζει για ακόμα περισσότερους παθιασμένους συγγραφείς σαν εσάς που δεν είναι
αποφεύγουν να αναφέρουν πώς πιστεύουν. Ακολουθήστε πάντα την καρδιά σας.
Γεια σας, είμαι εγώ, επισκέπτομαι επίσης αυτή την ιστοσελίδα τακτικά, αυτή η ιστοσελίδα είναι
πραγματικά ωραία και οι άνθρωποι μοιράζονται πραγματικά καλές σκέψεις.
Εξαιρετική θέση. Έλεγξα συνεχώς αυτό το blog και είμαι εντυπωσιασμένος!
Εξαιρετικά χρήσιμες πληροφορίες, ιδιαίτερα η
κλείνοντας ⲣhase 🙂 Ασχολούμαι πολύ με τέτοιες πληροφορίες.
Έψαχνα αυτές τις συγκεκριμένες πληροφορίες για ένα
πολύ καιρό. Σας ευχαριστώ και καλή τύχη.