Ελληνικά 
English 
Español 
Português 
Deutsch 
Italiano 
Français 
العربية 
Русский 
Bahasa Indonesia 
日本語 
한국어 
Suomi 
Svenska 
Polski 
Română 
Türkçe 
Čeština 
Magyar 
Norsk bokmål 
Ποιες είναι οι προπαρασκευαστικές εργασίες για το στρώσιμο κοσμημάτων;
Υλικά, εργαλεία, εξοπλισμός και σχέδια κοσμημάτων
Το πρώτο και πιο σημαντικό μέρος της προπαρασκευαστικής εργασίας για ένα περιτύλιγμα πολύτιμων λίθων είναι να γνωρίζετε τους δύο κύριους τύπους υλικών: τα πολύτιμα μέταλλα και τους πολύτιμους λίθους. Μπορούμε να αξιοποιήσουμε ορθολογικά τα υλικά και να κάνουμε αποτελεσματικά σχέδια όταν γνωρίζουμε τα χαρακτηριστικά, τους τύπους, τις όψεις, τις μεθόδους εφαρμογής και τις τεχνικές επεξεργασίας των κοινών πολύτιμων μετάλλων και των λίθων. Δεύτερον, τα εργαλεία και ο εξοπλισμός για την τοποθέτηση πολύτιμων λίθων είναι οι περιβαλλοντικές συνθήκες για την εφαρμογή αυτής της διαδικασίας. Πρέπει να γνωρίζουμε πώς να χρησιμοποιούμε τα εργαλεία και τον εξοπλισμό και τους αντίστοιχους συνδέσμους χρήσης και στη συνέχεια να είμαστε σε θέση να τα αξιοποιούμε με ευελιξία. Τέλος, η αισθητική αξία της τοποθέτησης πολύτιμων λίθων στο σχεδιασμό κοσμημάτων αφορά κυρίως την τοποθέτηση που προκαλείται από την επέκταση της σκέψης του σχεδιασμού κοσμημάτων της προκαταρκτικής προετοιμασίας. Μόνο με την κατανόηση των πλεονεκτημάτων του ίδιου του υλικού πολύτιμων λίθων και των δυνατοτήτων του μπορούμε να χρησιμοποιήσουμε πλήρως το ένθετο στο σχεδιασμό κοσμημάτων αντί να το λαμβάνουμε απλώς ως μια σταθερή τέχνη πολύτιμων λίθων.
Ρύθμιση πάγκου εργασίας
Πίνακας περιεχομένων
Ενότητα I Υλικά ένθετων πολύτιμων λίθων
Τα κύρια υλικά για την τοποθέτηση πολύτιμων λίθων είναι τα πολύτιμα μέταλλα και οι πολύτιμοι λίθοι. Ένας πολύτιμος λίθος τεράστιας αξίας είναι συχνά το κεντρικό κομμάτι ενός κοσμήματος, ενώ η μεταλλική δομή έχει σχεδιαστεί για να συμπληρώνει τον πολύτιμο λίθο, μερικές φορές μάλιστα ελαχιστοποιείται. Περιστασιακά, επιλέγονται κατάλληλοι πολύτιμοι λίθοι για ένθεση με βάση το σχέδιο. Αν και η λογική χρήση πολύτιμων λίθων μπορεί να ενισχύσει την αξία ενός κοσμήματος, το μέταλλο είναι το πιο βασικό υλικό κοσμήματος. Παρακάτω, θα διερευνήσουμε τη σημασία αυτών των υλικών για ένθετα από διαφορετικές οπτικές γωνίες.
1. Πολύτιμα μέταλλα
Στα κοσμήματα, ο χρυσός (Au), ο άργυρος (Ag) και η πλατίνα από την ομάδα της πλατίνας είναι τα πιο σημαντικά και συνήθως χρησιμοποιούμενα μεταλλικά υλικά. Λόγω της καλής σταθερότητας και της ευελιξίας τους έναντι του οξυγόνου και άλλων αντιδραστηρίων, χρησιμοποιούνται ευρέως σε κοσμήματα και σκεύη χειροτεχνίας που συμπληρώνουν τις τοποθετήσεις πολύτιμων λίθων. Αυτοί οι τρεις τύποι μετάλλων έχουν επίσης υψηλή αξία λόγω των περιορισμένων αποθεμάτων τους στον φλοιό της γης και της δυσκολίας εξόρυξης και εξόρυξης. Ο χρυσός και ο άργυρος χρησίμευαν και τα δύο ως κυκλοφορούντα νομίσματα, με αποτέλεσμα να φέρουν συμβολικές έννοιες πλούτου όταν χρησιμοποιούνται για την κατασκευή κοσμημάτων- είναι αυτό που συνήθως αναφέρουμε ως πολύτιμα μέταλλα. Με την ανάγκη για μαζική παραγωγή, οι τεχνικές απαιτήσεις των ανθρώπων για τις αναλογίες περιεκτικότητας σε μέταλλα, την επεξεργασία και άλλες πτυχές βελτιώνονται συνεχώς, οδηγώντας στην εμφάνιση υψηλής ποιότητας κραμάτων χρυσού και αργύρου, όπως ο χρυσός 18Κ και το ασήμι 925. Αυτά τα κράματα έχουν μεγαλύτερη σκληρότητα και σταθερότητα από τον καθαρό χρυσό και ασήμι. Είναι κατάλληλα για κατασκευή και φθορά, γεγονός που τα καθιστά πιο δημοφιλή στην αγορά κοσμημάτων και χρησιμοποιούνται συνήθως σε περιφράξεις πολύτιμων λίθων.
1.1 Χρυσός
Σύμφωνα με τους επιστήμονες, τα εκτιμώμενα αποθέματα χρυσού στο φλοιό της γης ανέρχονται σε περίπου 48 τρισεκατομμύρια τόνους, αλλά το μεγαλύτερο μέρος του είναι κατανεμημένο στον πυρήνα και δεν μπορεί να εξορυχθεί. Μόνο 9,6 εκατομμύρια τόνοι βρίσκονται στον φλοιό και περίπου 4,4 εκατομμύρια τόνοι βρίσκονται στο θαλασσινό νερό. Στην αρχαία Ρώμη, ο χρυσός ήταν το όνομα της θεάς της αυγής, και οι αρχαίοι Ίνκας συνέκριναν τον χρυσό με τον ιδρώτα του ήλιου- οι αρχαίοι Αιγύπτιοι όχι μόνο θεωρούσαν τον χρυσό ως "τον απτό ήλιο", αλλά θεωρούσαν επίσης τα χρυσά κοσμήματα και αντικείμενα ως ιερά αντικείμενα- ο χρυσός έχει επίσης ανακαλυφθεί και χρησιμοποιηθεί στην Κίνα πριν από πέντε χιλιάδες χρόνια. Ο χρυσός έχει άρρηκτη σχέση με την ανθρώπινη ζωή. Εκτός από σημαντικό υλικό για την κατασκευή κοσμημάτων, ο χρυσός χρησιμεύει επίσης ως νομισματικό απόθεμα για τις χώρες, όπως φαίνεται στην Εικόνα 1-1. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο, όταν επιλέγουν κοσμήματα, πολλοί άνθρωποι συχνά θεωρούν τη διατήρηση της αξίας του χρυσού ως σημαντικό κριτήριο για την εκτίμηση της αξίας του, η οποία υποδηλώνει εγγενώς τον πλούτο, το κύρος και τη συμβολική ταυτότητα που φέρει φυσικά ο χρυσός στα κοσμήματα.
Ο χρυσός έχει χρυσή μεταλλική λάμψη, με σκληρότητα Mohs μόλις 2,5, η οποία είναι χαμηλότερη από εκείνη άλλων πολύτιμων μετάλλων, καθιστώντας τον εύκολο να γρατζουνιστεί και να βαθουλωθεί.Ωστόσο, ο χρυσός έχει υψηλή πυκνότητα και σημείο τήξης, με πυκνότητα 19,32g/cm.3, σχεδόν διπλάσιο από αυτό του αργύρου και σημείο τήξης 1064,18℃. Αυτός είναι και ο λόγος για τον οποίο υπάρχει ένα ρητό που λέει ότι "ο πραγματικός χρυσός δεν φοβάται τη φωτιά". Ο χρυσός είναι καλός αγωγός της θερμότητας και του ηλεκτρισμού και δεν οξειδώνεται εύκολα, επιτρέποντάς του να διατηρεί τη μεταλλική του λάμψη για μεγάλο χρονικό διάστημα. Ο χρυσός έχει εξαιρετική ευελιξία, καθώς 1g καθαρού χρυσού μπορεί να τραβηχτεί σε σύρμα μήκους άνω των 3000 μέτρων, το οποίο μπορεί να μετατραπεί σε φύλλο χρυσού 9m2. Η παραδοσιακή διαδικασία σχεδιασμού και κατασκευής κοσμημάτων αξιοποιεί πλήρως την ευελιξία του χρυσού σε τεχνικές όπως το φιλιγκράν, όπως φαίνεται στην Εικόνα 1-2. Λόγω της χαμηλής σκληρότητας του καθαρού χρυσού και της έντονης ευελιξίας του, είναι γενικά ακατάλληλος για τοποθετήσεις με πινγκάλες με λιγότερο μέταλλο για στερέωση σε τοποθετήσεις πολύτιμων λίθων. Στις τεχνικές φιλιγκράν, οι τοποθετήσεις πολύτιμων λίθων γίνονται κυρίως με πιο σταθερές τοποθετήσεις με στεφάνη. Στις σύγχρονες ρυθμίσεις κοσμημάτων, κράματα όπως ο χρυσός 18Κ και ο χρυσός 14Κ χρησιμοποιούνται συχνά για την επίτευξη πλούσιων μεθόδων ρυθμίσεων όπως οι ρυθμίσεις με πινγκάλ. Από την άποψη του χρώματος, ο χρυσός έχει ισχυρότερη αίσθηση του χρώματος από το ασήμι και την πλατίνα. Είτε πρόκειται για το χρυσοκίτρινο του καθαρού χρυσού είτε για το ροδοκόκκινο και το σκούρο χρυσό των κραμάτων, μπορεί να δημιουργήσει ποικίλες συγκρούσεις με πολύτιμους λίθους διαφορετικών χρωμάτων.
1.2 Ασήμι
Το ασήμι παρουσιάζει μια λαμπερή απόχρωση- όπως και ο χρυσός, είναι ένα από τα ιστορικά σημαντικά πολύτιμα μέταλλα. Αυτό το μέταλλο έχει αφήσει βαθύτατο σημάδι στην ανθρώπινη ιστορία, είτε πρόκειται για χειροτεχνία είτε για κοσμήματα. Τα αποθέματα αργύρου στον φλοιό της γης είναι περίπου 15 φορές μεγαλύτερα από εκείνα του χρυσού, αλλά λόγω της αντιδραστικότητάς του, ο άργυρος σπάνια υπάρχει στη στοιχειακή του κατάσταση. Ο φυσικός άργυρος υπάρχει κυρίως σε κράματα με χρυσό ή άλλα μέταλλα. Ως εκ τούτου, αν και οι άνθρωποι στην αρχαιότητα γνώριζαν πώς να εξορύσσουν ασήμι, η ποσότητα που λαμβανόταν ήταν πολύ μικρή, ενώ η αξία του κάποτε ξεπερνούσε εκείνη του χρυσού.
Το ασήμι έχει έντονη ασημί-λευκή μεταλλική λάμψη, καθαρό ασήμι με πυκνότητα 10,49g/cm3, σημείο τήξης 961,78 ℃ και σκληρότητα Mohs 2,7. Το ασήμι έχει καλή ελαστικότητα, δεύτερη μόνο μετά το χρυσό, και η ηλεκτρική και θερμική του αγωγιμότητα είναι η ισχυρότερη μεταξύ όλων των μετάλλων. Το μειονέκτημα του αργύρου είναι ότι είναι επιρρεπές στην οξείδωση. Στην αρχαιότητα, οι άνθρωποι χρησιμοποιούσαν αυτή την ιδιότητα του αργύρου για να ελέγχουν για αρσενικό (τριοξείδιο του αρσενικού) στα τρόφιμα, γεγονός που αποτελεί επίσης σημαντικό λόγο για τον οποίο η υλική αξία του αργύρου είναι χαμηλότερη από εκείνη του χρυσού. Τα ασημένια κοσμήματα θα αναπτύξουν ένα μαύρο στρώμα οξείδωσης μετά την έκθεση στον αέρα για μεγάλο χρονικό διάστημα, επηρεάζοντας τη λάμψη και το χρώμα του ίδιου του κοσμήματος. Ως εκ τούτου, τα ασημένια κοσμήματα συχνά επιμεταλλώνονται με ηλεκτρόλυση για να αποφευχθεί η οξείδωση.
Το ασήμι ταξινομείται ανάλογα με τη σύνθεση σε καθαρό ασήμι και χρωματιστό ασήμι. Ο καθαρός άργυρος έχει την υψηλότερη καθαρότητα 99,999% και μπορεί να εξευγενιστεί με τη χρήση τεχνολογίας. Παρόλα αυτά, χρησιμοποιείται κυρίως στην παραδοσιακή σφυρηλάτηση, τη χάραξη και άλλες χειροτεχνίες ή εθνικά στολίδια, όπως φαίνεται στην Εικόνα 1-3. Όπως ο καθαρός χρυσός, έτσι και ο καθαρός άργυρος είναι ακατάλληλος για τοποθέτηση με πινέζες και άλλες τεχνικές τοποθέτησης λόγω της χαμηλής σκληρότητάς του, η οποία μπορεί εύκολα να οδηγήσει σε γρατσουνιές κατά τη διάρκεια της φθοράς. Ως εκ τούτου, το κράμα αργύρου 925 είναι πιο συνηθισμένο στο σύγχρονο σχεδιασμό κοσμημάτων, καθώς έχει σχετικά υψηλότερη σκληρότητα και καλύτερη σταθερότητα.
1.3 Πλατίνα
Η χρήση της πλατίνας σε σύγκριση με τον χρυσό και τον άργυρο είναι σύντομη και η ιστορία της στα κοσμήματα και τις χειροτεχνίες είναι ακόμη πιο σύντομη. Ο λόγος είναι ότι η πλατίνα είναι σπάνια και δύσκολα εξορύσσεται με φυσικό τρόπο. Από το 2019, τα παγκόσμια αποδεδειγμένα αποθέματα πόρων πλατίνας ανέρχονται σε περίπου 69.000 τόνους, με τα ορυχεία πλατίνας της Νότιας Αφρικής να αντιπροσωπεύουν 91,3% των συνολικών παγκόσμιων αποθεμάτων. Το 2019, η παγκόσμια παραγωγή πλατίνας ήταν περίπου 6.093 χιλιάδες ουγγιές (172,7 τόνοι), με τη Νότια Αφρική να κατέχει την πρώτη θέση με 4.402 χιλιάδες ουγγιές (124,8 τόνοι), αντιπροσωπεύοντας 72%. Η Ρωσία, η Ζιμπάμπουε, ο Καναδάς και οι Ηνωμένες Πολιτείες κατατάσσονται από τη 2η έως την 5η θέση. Η εξόρυξη της πλατίνας είναι πολύ δύσκολη και το κόστος και ο χρόνος που απαιτούνται για τη διύλιση του μεταλλεύματος της πλατίνας της ίδιας ποιότητας είναι πολλαπλάσια από εκείνα του χρυσού.
Από την άποψη των φυσικών ιδιοτήτων, πρώτον, η πλατίνα έχει πολύ υψηλή πυκνότητα 21,45g/cm3 (οι πυκνότητες του χρυσού και του αργύρου είναι 19,32g/cm3 και 10,49g/cm3(τα σημεία τήξης του χρυσού και του αργύρου είναι 1064,18℃ και 961,78℃, αντίστοιχα)- δεύτερον, έχει εξαιρετική αντοχή σε οξέα και αλκάλια και μπορεί να διαλυθεί μόνο σε βασιλικό νερό στους 70℃ (ένα εξαιρετικά διαβρωτικό υγρό που παρασκευάζεται με ανάμειξη πυκνού υδροχλωρικού οξέος και πυκνού νιτρικού οξέος σε αναλογία όγκου 3:1), χωρίς κανένα άλλο διάλυμα οξέος ή αλκαλίου να μπορεί να το διαλύσει. Επιπλέον, έχει ισχυρή αντοχή σε υψηλές θερμοκρασίες (η θέρμανση δεν προκαλεί παραμόρφωση). Ακριβώς επειδή η πλατίνα έχει αυτά τα σταθερά χαρακτηριστικά, χρησιμοποιείται ως το βασικό υλικό για το διεθνές πρωτότυπο του κιλού. Το 1795, η Γαλλική Ακαδημία Επιστημών σχεδίασε να χρησιμοποιήσει το γραμμάριο ως βασική μονάδα μάζας, που αντιπροσώπευε τη μάζα νερού 1cm3 σε 0℃, και το 1799, ένα φυσικό πρωτότυπο της ίδιας μάζας κατασκευάστηκε από πλατίνα. Το 1879, η βρετανική εταιρεία Johnson-Matthey κατασκεύασε ένα κυλινδρικό βάρος ως το διεθνές πρωτότυπο του χιλιόγραμμου, κατασκευασμένο από κράμα πλατίνας-ιριδίου με περιεκτικότητα 90% πλατίνας και 10% ιριδίου. Η σταθερότητα της πλατίνας ανταποκρίνεται στις απαιτήσεις του πρωτοτύπου του κιλού, ενώ το ιρίδιο ενισχύει την αντοχή του στη διάβρωση. Αν και η πλατίνα έχει αυτά τα σταθερά χαρακτηριστικά, διαθέτει επίσης απίστευτη ευελιξία, καθώς ένα λεπτό σύρμα που τραβιέται από 1 g πλατίνας μπορεί να φτάσει μέχρι και 2000 m.
Το 1780, αυτό το πολύτιμο μέταλλο, η πλατίνα, χρησιμοποιήθηκε στα κοσμήματα. Ένας ειδικευμένος τεχνίτης στο Παρίσι κατασκεύασε δαχτυλίδια, καρφίτσες και περιδέραια από πλατίνα για τον βασιλιά Λουδοβίκο ΙΣΤ' και τη βασίλισσα Μαρία Αντουανέτα της Γαλλίας. Έτσι, το ζεύγος Λουδοβίκου ΙΣΤ' έγινε ο πρώτος καταγεγραμμένος κάτοχος κοσμήματος από πλατίνα στον κόσμο. Έκτοτε, η φήμη της πλατίνας εκτοξεύτηκε στα ύψη, ξεπερνώντας τα χρυσά κοσμήματα, και έγινε αγαπητή από τους βασιλείς, τους ευγενείς και τους πλούσιους εμπόρους. Παραμένει ένα μέταλλο που χρησιμοποιείται συνήθως για δαχτυλίδια με διαμάντια μέχρι σήμερα. Στην εικόνα 1-4 παρουσιάζεται η διαμαντένια κορώνα Cartier από πλατίνα.
2. Πολύτιμοι λίθοι
Η τεχνική της τοποθέτησης προκύπτει από τους πολύτιμους λίθους και οι ίδιοι οι πολύτιμοι λίθοι αποκτούν επίσης σημασία, καθώς οι παραλλαγές της κοπής τους καθοδηγούν την ανάπτυξη της τεχνικής της τοποθέτησης. Η σχέση μεταξύ πολύτιμων λίθων και μετάλλων: μερικές φορές, οι πολύτιμοι λίθοι χρησιμοποιούνται για να διακοσμήσουν υπάρχοντα μεταλλικά σχήματα για να ενισχύσουν τη διακοσμητική τους ελκυστικότητα, αλλά πιο συχνά, οι ίδιοι οι πολύτιμοι λίθοι είναι το κύριο σημείο εστίασης, με το μέταλλο να χρησιμεύει για να ασφαλίσει και να αναδείξει τους πολύτιμους λίθους, όπως τα διαμαντένια δαχτυλίδια. Η σκληρότητα και η ανθεκτικότητα των μετάλλων καθιστούν τα κοσμήματα φορητά. Παρόλα αυτά, η ποικιλία και ο πλούτος των τύπων και των χρωμάτων των πολύτιμων λίθων τους προσδίδει μια πιο υπερβατική σημασία από τα μέταλλα, αυξάνοντας σημαντικά τον πλούτο και την αισθητική αξία των κοσμημάτων.
2.1 Τύποι πολύτιμων λίθων
Υπάρχουν πολλοί τύποι πολύτιμων λίθων και οι πέντε αναγνωρισμένοι πολύτιμοι λίθοι υψηλής ποιότητας περιλαμβάνουν τα διαμάντια, τα ρουμπίνια, τα ζαφείρια, τα σμαράγδια και το μάτι της γάτας από χρυσόβερυλλο, όπως φαίνεται στην Εικόνα 1-5. Επιπλέον, υπάρχουν πολλοί πολύχρωμοι πολύτιμοι λίθοι, όπως ο ακουαμαρίνος, ο τουρμαλίνης και ο σπινέλιος. Επιπλέον, οι αδιαφανείς οργανικοί πολύτιμοι λίθοι, όπως το κοράλλι και τα μαργαριτάρια, χρησιμοποιούνται πλούσια στην τεχνική της τοποθέτησης.
2.2 Στυλ κοπής πολύτιμων λίθων
Η ανάπτυξη των τεχνικών τοποθέτησης πολύτιμων λίθων προχώρησε παράλληλα με την ανάπτυξη των τρόπων κοπής πολύτιμων λίθων και η ανακάλυψη της λαμπρότητας των διαμαντιών οδήγησε άμεσα στην εξέλιξη των τεχνικών τοποθέτησης. Τα διαμάντια έχουν μεγάλη σκληρότητα και, μετά από σχολαστική λείανση, μπορούν να λάμπουν λαμπρά. Οι παραδοσιακές τοποθετήσεις με στεφάνη έκρυβαν μεγάλο μέρος της λάμψης του διαμαντιού, ενώ οι μεταγενέστερες τοποθετήσεις με πινέζες επέτρεπαν μεγαλύτερη προβολή της λάμψης του διαμαντιού.
Οι τρόποι κοπής πολύτιμων λίθων μπορούν να χωριστούν σε δύο κύριες κατηγορίες: κοπή καμποχώνα και κοπή μπριγιάν. Οι κοπές καμποχώνα είναι σχετικά απλές, με κοινά σχήματα όπως στρογγυλό σχήμα, οβάλ σχήμα, σχήμα σταγόνας, σχήμα ελιάς, τετράγωνο σχήμα κ.λπ. Η τυποποίηση των κοπών καμποχώνα είναι χαμηλότερη από εκείνη των κοπών με όψεις. Αν και οι τύποι των κοπών με όψεις είναι επίσης περιορισμένοι, έχουν υψηλότερες τεχνικές απαιτήσεις για την κοπή. Οι συνήθεις κοπές με όψεις πολύτιμων λίθων περιλαμβάνουν στρογγυλές κοπές με όψεις και παραλλαγές των στρογγυλών κοπών με όψεις (όπως οβάλ, ελιάς, καρδιάς, αχλαδιού κ.λπ.), καθώς και κοπές μπαγκέτας (συμπεριλαμβανομένων των ορθογώνιων, τετράγωνων, εξαγωνικών, οκταγωνικών, τραπεζοειδών, σκαλοπατιών, ασπίδων κ.λπ.) Παρακάτω, θα παρουσιάσουμε εν συντομία τις συνήθεις κοπές καμποχώνα και κοπές μπριγιάν.
(1) Cabochon Cut
Ο καμποχώνας, επίσης γνωστός ως πολύτιμοι λίθοι κυρτής κοπής ή πολύτιμοι λίθοι λείας επιφάνειας, αναφέρεται σε πολύτιμους λίθους με καμπυλωτή και προεξέχουσα άνω επιφάνεια και βελτιωμένη διατομή, που διαθέτουν ορισμένο βαθμό συμμετρίας. Ο πυθμένας ενός καμποχώνα μπορεί να είναι επίπεδος, καμπυλωτός προς τα έξω ή καμπυλωτός προς τα μέσα. Τα καμποτσόν είναι κατάλληλα για τους περισσότερους πολύτιμους λίθους, γεγονός που τα καθιστά αρκετά διαδεδομένα. Από τη μία πλευρά, τα καμποτσόν μπορούν να διατηρήσουν όσο το δυνατόν περισσότερο βάρος του πολύτιμου λίθου και είναι εύκολα στην επεξεργασία- από την άλλη πλευρά, μπορούν επίσης να αναδείξουν το χρώμα και τη λάμψη του πολύτιμου λίθου. Ορισμένοι ημιδιαφανείς ή αδιαφανείς πολύτιμοι λίθοι, ή πέτρες με μάτια γάτας, είναι κατάλληλοι για καμποτσόν. Οι πολύτιμοι λίθοι σε καμποχώνα παρουσιάζονται στην εικόνα 1-6.
Τα καμποτσόν μπορούν να ταξινομηθούν με δύο τρόπους: με βάση το σχήμα της πτυχής της ζώνης και με βάση το σχήμα της διατομής. Σύμφωνα με την ταξινόμηση του σχήματος των όψεων της ζώνης, τα καμποχώνα περιλαμβάνουν στρογγυλό σχήμα, ωοειδές σχήμα, σχήμα σταγόνας και μαρκίζα, σχήμα καρδιάς, σχήμα σέλας, ορθογώνιο, οκτάγωνο, σταυρόσχημο και ελεύθερο σχήμα παρουσιάζονται όταν βλέπουμε τους πολύτιμους λίθους από πάνω προς τα κάτω, όπως φαίνεται στην εικόνα 1-7.
Ταξινόμηση με βάση το σχήμα διατομής, το πιο κοινό είναι το μονό κυρτό καμποχώνα, όπου η κορυφή αυτής της κοπής είναι τοξοειδής και το κάτω μέρος είναι επίπεδο, κατηγοριοποιημένο με βάση το ύψος σε υψηλά κυρτά, μεσαία κυρτά και χαμηλά κυρτά τόξα, όπως φαίνεται στην Εικόνα 1-8. Ένας άλλος συνηθισμένος τύπος είναι το δίκογχο καμποτσόν, όπου τόσο η άνω όσο και η κάτω επιφάνεια εξογκώνονται προς τα έξω, με το ύψος του κάτω εξογκώματος να είναι μικρότερο από εκείνο του άνω εξογκώματος- αυτός ο τύπος χρησιμοποιείται συχνά για πέτρες με μάτια γάτας, φεγγαρόπετρες κ.λπ. Μεταξύ των διπλών κυρτών καμποχώων είναι και ο επίπεδος διπλός κυρτός καμποχώνας, όπου τα ύψη της άνω και της κάτω εξογκώσεως είναι τα ίδια- ο οπάλιος χρησιμοποιεί συχνά αυτόν τον τύπο, όπως φαίνεται στην εικόνα 1-9. Το κοίλο καμποτσόν είναι ένα λιγότερο συχνά χρησιμοποιούμενο καμποτσόν, όπου η άνω επιφάνεια είναι τοξοειδής και η κάτω επιφάνεια είναι βαθιά κοίλη, όπως φαίνεται στην εικόνα 1-10, κυρίως για να αυξηθεί η διαφάνεια του πολύτιμου λίθου- για παράδειγμα, αυτή η κοπή χρησιμοποιείται μερικές φορές στον τζαδεΐτη. Ένας άλλος τύπος που χρησιμοποιείται λιγότερο συχνά είναι το κοίλο καμποτσόν, το οποίο έχει κοίλη επιφάνεια στην τοξωτή κορυφή, όπως φαίνεται στην Εικόνα 1-11. Χρησιμοποιείται γενικά για συναρμολόγηση, επιτρέποντας την τοποθέτηση ενός άλλου πολύτιμου λίθου στην επάνω επιφάνεια.
Εικόνα 1-10 Κοίλο καμποτσόν
Εικόνα 1-11 Κορυφή κοίλου καμποχώνα
(2) Στρογγυλή κοπή Brilliant
Η στρογγυλή κοπή μπριγιάν είναι η πιο συνηθισμένη κοπή πολύτιμων λίθων, γνωστή και ως τυπική στρογγυλή κοπή διαμαντιού. Η στρογγυλή κοπή μπριγιάν αποτελείται από τρία μέρη: την κορώνα, τη ζώνη και το περίπτερο, τα οποία χωρίζονται σε 58 όψεις. Η κορώνα έχει 33 όψεις, με τη μεγαλύτερη στο κέντρο, το τραπέζι. Κάτω από το τραπέζι υπάρχουν 8 πτυχές αστέρι, 8 κύριες πτυχές κορώνα, και 16 πτυχές άνω ζώνης. Κάτω από το στέμμα και πάνω από το περίπτερο βρίσκεται η ζώνη, η οποία έχει ένα ορισμένο πάχος και περικλείεται από ένα στρογγυλό τόξο. Κάτω από τη ζώνη είναι το περίπτερο, το οποίο αποτελείται από 24 όψεις, συμπεριλαμβανομένων 16 κάτω όψεων της ζώνης και 8 κύριων όψεων του περιπτέρου. Όταν ο πολύτιμος λίθος είναι μεγαλύτερος, για να μην καταστραφεί ο μυτερός πυθμένας, κόβεται μια πρόσθετη μικρή οκταγωνική όψη στο κάτω άκρο, με αποτέλεσμα ο συνολικός αριθμός των όψεων να ανέρχεται σε 58. Τα ονόματα των διαφόρων τμημάτων της στρογγυλής κοπής μπριγιάν παρουσιάζονται στην Εικόνα 1-12.
Στα κριτήρια αξιολόγησης της ποιότητας των διαμαντιών, το πρότυπο κοπής των διαμαντιών επηρεάζει την ομορφιά του διαμαντιού και τη διάθλαση του φωτός. Ποιο είδος κοπής διαμαντιών είναι το ιδανικότερο; Υπάρχουν πέντε διεθνώς αναγνωρισμένοι τύποι κοπής στρογγυλών διαμαντιών: η αμερικανική ιδανική κοπή, η ευρωπαϊκή κοπή, η κοπή του Διεθνούς Συμβουλίου Διαμαντιών, η σκανδιναβική κοπή και η κοπή με οκτώ καρδιές και οκτώ βέλη. Το βιβλίο αυτό δεν παρουσιάζει τις λεπτομέρειες αυτών των κοπών μία προς μία, αλλά όσον αφορά την τυπική στρογγυλή κοπή διαμαντιού, οι άνθρωποι έχουν από καιρό εξερευνήσει ένα σύνολο αναλογικών δεδομένων για να καθοδηγήσουν την κοπή διαμαντιών. Λαμβάνοντας τη διάμετρο ζώνης ως αναλογία αναφοράς 100%, η αναλογία πλάτους τραπεζιού είναι 56%~66%, η γωνία στέψης είναι 31%~37% και η αναλογία ύψους στέψης είναι 11%~15%, η γωνία περιβόλου είναι 39°40′~42°10′ και η αναλογία βάθους περιβόλου είναι 41%~45%. Μεταξύ αυτών, οι αναλογίες κοπής της γωνίας κορώνας, της γωνίας περιβόλου και του βάθους περιβόλου επηρεάζουν άμεσα την ομορφιά του διαμαντιού, όπως φαίνεται στο Σχήμα 1-12.
(3) Παραμόρφωση του Round Brilliant Cut
Στις κοπές των διαμαντιών και των έγχρωμων πολύτιμων λίθων, η κοπή σε σχήμα οβάλ, η κοπή σε σχήμα μαρκίζας, η κοπή σε σχήμα καρδιάς, η κοπή σε σχήμα αχλαδιού και άλλες αποτελούν παραμορφώσεις της στρογγυλής κοπής μπριγιάν. Η συμμετρία τους μεταβάλλεται ανάλογα με το σχήμα της ζώνης. Η τυπική στρογγυλή κοπή μπριγιάν έχει οκταπλάσια συμμετρία, ενώ οι κοπές σε σχήμα οβάλ και σε σχήμα μαρκιζιού έχουν διπλή συμμετρία και οι κοπές σε σχήμα καρδιάς και σε σχήμα αχλαδιού έχουν μονοπλάσια συμμετρία. Όσο μικρότερος είναι ο αριθμός των συμμετριών, τόσο περισσότερες είναι οι παραλλαγές στις όψεις. Τα σχήματα με περισσότερες παραλλαγές στις κοπές τους έχουν υψηλότερο κόστος επεξεργασίας, αλλά τα στρογγυλά διαμάντια έχουν υψηλότερες απαιτήσεις για το διαμαντένιο υλικό. Ως εκ τούτου, στις περισσότερες περιπτώσεις, τα διαμάντια του ίδιου βάρους, καθαρότητας, χρώματος και βαθμού κοπής, στρογγυλά σχήματα τείνουν να τιμολογούνται υψηλότερα από τα σχήματα καρδιάς και άλλα. Οι πολύτιμοι λίθοι σε σχήμα οβάλ, σε σχήμα σταγόνας και σε σχήμα μαρκίζας (navette) παρουσιάζονται στις εικόνες 1-13 έως 1-15.
Εικόνα 1-13 Πολύτιμος λίθος οβάλ κοπής
Εικόνα 1-14 Πολύτιμος λίθος κομμένος σε σχήμα σταγόνας
Εικόνα 1-15 Πολύτιμος λίθος σε σχήμα μαρκίζας (navette)
(4) Μπαγκέτα Κόψτε το
Η κοπή μπαγκέτας, επίσης γνωστή ως ορθογώνια ή τετράγωνη κοπή, είναι μια κοινή κοπή πολύτιμων λίθων, με την πιο αντιπροσωπευτική εφαρμογή της στα σμαράγδια. Η κοπή μπαγκέτας αναπτύχθηκε αρχικά για την καλύτερη κοπή των σμαραγδιών, τα οποία συχνά έχουν πολλές σχισμές και είναι αρκετά εύθραυστα, γι' αυτό και συχνά αναφέρεται ως κοπή σμαραγδιού, όπως φαίνεται στην εικόνα 1-16. Το σχήμα της κοπής μπαγκέτας είναι γενικά ορθογώνιο, τετράγωνο, εξαγωνικό, οκταγωνικό, τραπεζοειδές ή σε σχήμα ασπίδας. Αν το βλέπουμε από πάνω, το περίγραμμα του πολύτιμου λίθου σχηματίζεται από μια σειρά πτυχών τοποθετημένων παράλληλα προς τη ζώνη, γι' αυτό και αναφέρεται ζωηρά ως "κοπή παγίδα". Τα χαρακτηριστικά της κοπής μπαγκέτας περιλαμβάνουν ευθείες, παράλληλες αντανακλαστικές επιφάνειες, μεγαλύτερο τραπέζι, ρηχή κορώνα και βαθύ περίπτερο, με λιγότερο αυστηρές απαιτήσεις για τις αναλογίες και τις γωνίες σε σύγκριση με τις στρογγυλές κοπές μπριγιάν. Η κοπή μπαγκέτα είναι ευεργετική για την ανάδειξη του χρωματικού κορεσμού των έγχρωμων πολύτιμων λίθων, με σχετικά μικρότερη απώλεια ποιότητας σε σύγκριση με άλλες κοπές.
Ενότητα II Εργαλεία και εξοπλισμός για το στρώσιμο κοσμημάτων
Τα εργαλεία και ο εξοπλισμός για το στρώσιμο πολύτιμων λίθων μπορούν γενικά να χωριστούν σε δύο κατηγορίες: πάγκοι εργασίας για το στρώσιμο και εργαλεία, εξοπλισμός και αναλώσιμα που χρησιμοποιούνται συνήθως για το στρώσιμο. Τα εργαλεία και ο εξοπλισμός περιλαμβάνουν εργαλεία κοπής, εργαλεία μέτρησης και σήμανσης, εργαλεία στερέωσης, μεγεθυντικά εργαλεία, εργαλεία τοποθέτησης, εργαλεία συγκράτησης καλουπιών και χημικά αντιδραστήρια για την επεξεργασία μεταλλικών επιφανειών. Αυτά τα εργαλεία και ο εξοπλισμός συνεργάζονται για την ολοκλήρωση της τοποθέτησης πολύτιμων λίθων. Τα περισσότερα εργαλεία τοποθέτησης είναι συμβατά με εργαλεία επεξεργασίας μετάλλων, ενώ ορισμένα από τα εργαλεία στερέωσης και τα εργαλεία τοποθέτησης έχουν σχεδιαστεί ειδικά για τοποθέτηση. Παρακάτω, θα κατηγοριοποιήσουμε και θα παρουσιάσουμε τις λειτουργίες αυτών των εργαλείων και του εξοπλισμού.
1. Ρύθμιση πάγκου εργασίας
Ο πάγκος εργασίας τοποθέτησης διαφέρει ελαφρώς από έναν βασικό πάγκο εργασίας κοσμήματος, επειδή το ύψος του πάγκου εργασίας που απαιτείται για τη τοποθέτηση, ειδικά για τη τοποθέτηση πινγκιών και μικροσπηλαίων, διαφέρει από αυτό που απαιτείται για τη μεταλλοτεχνία. Με το ύψος του καθίσματος να παραμένει αμετάβλητο, το ύψος της επιφάνειας εργασίας που απαιτείται για το στρώσιμο είναι περίπου 15 cm χαμηλότερο από αυτό που απαιτείται για την κατεργασία μετάλλων, όπως φαίνεται στην Εικόνα 1-17. Για να καλυφθούν οι ανάγκες της ρύθμισης, προστίθεται γενικά μια πρόσθετη επιφάνεια εργασίας για τη ρύθμιση περίπου 15 cm κάτω από την επιφάνεια του πάγκου εργασίας κοσμημάτων, όπως φαίνεται στο σχήμα 1-18. Εάν όχι, μπορεί να τοποθετηθεί μια περιστρεφόμενη πλατφόρμα ρυθμιζόμενου ύψους για την τοποθέτηση της βάσης ρύθμισης, επιτρέποντας τη ρύθμιση του ύψους με βάση τις πραγματικές λειτουργικές ανάγκες, όπως φαίνεται στο σχήμα 1-19. Επιπλέον, η τοποθέτηση με πινέζες και η τοποθέτηση με μικροκοιλότητες απαιτούν την τοποθέτηση μικροσκοπίου στον πάγκο εργασίας για να εξυπηρετηθούν οι ανάγκες τοποθέτησης πολύτιμων λίθων διαφόρων μεγεθών.
Εικόνα 1-18 Ρύθμιση πάγκου εργασίας
Εικόνα 1-19 Βάση δορυφορικού περιστρεφόμενου δίσκου
Οι περισσότεροι πάγκοι εργασίας κοσμήματος μπορούν να ανταποκριθούν στις απαιτήσεις παραγωγής για την ένθεση. Για παράδειγμα, το ύψος της επιφάνειας εργασίας γενικά δεν έχει υπερβολικές απαιτήσεις για τεχνικές όπως η τοποθέτηση με στεφάνη και η τοποθέτηση με πινέζα. Επιπλέον, απαιτείται ένα κυκλικό αυλάκι 40~50 εκατοστών στη μέση της επιφάνειας εργασίας και το ξύλινο μπλοκ που είναι στερεωμένο στο αυλάκι είναι επίσης ένα πολύ σημαντικό μέρος. Η παρουσία αυτού του μικρού ξύλινου μπλοκ παίζει σημαντικό υποστηρικτικό ρόλο σε διαδικασίες όπως το πριόνισμα, η λίμα και το σκάλισμα του κεριού κατά την κατασκευή κοσμημάτων- ταυτόχρονα, απαιτείται επίσης να υπάρχει μια δερμάτινη τσάντα ή ένα συρτάρι κάτω από το αυλάκι για τη συλλογή μεταλλικής σκόνης, υπολειμμάτων και άλλων υλικών που παράγονται κατά την παραγωγή.
Μεταξύ του εξοπλισμού που χρησιμοποιείται συνήθως στον πάγκο εργασίας, ο κρεμαστός μύλος είναι η πιο απαραίτητη συσκευή στον πάγκο εργασίας κοσμημάτων. Ο κρεμαστός λειαντήρας κινεί διαφορετικά σχήματα και μοντέλα κοπτήρων και κεφαλών λείανσης μέσω περιστροφής υψηλής ταχύτητας για την επίτευξη αποτελεσμάτων που δεν μπορούν να επιτευχθούν με το χέρι. Δεύτερον, μια επιτραπέζια λάμπα είναι απαραίτητη, καθώς η ένθεση είναι μια σχετικά λεπτή διαδικασία και ο φωτισμός είναι πολύ σημαντικός. Η επεξεργασία με ένθετα και κοσμήματα απαιτεί συχνά φωτιά για συγκόλληση, ανόπτηση κ.λπ. Η διάταξη του πυρσού μπορεί να βασίζεται στην κατάσταση- εάν οι συνθήκες το επιτρέπουν, μπορεί να δημιουργηθεί ένας ειδικός χώρος θέρμανσης στο στούντιο ή να εξοπλιστεί στην αριστερή πλευρά του πάγκου εργασίας, χωριστά από τον ανυψωτήρα και στις δύο πλευρές. Επιπλέον, κατά την επεξεργασία απαιτούνται πολλά άλλα εργαλεία, όπως μικροσκόπια και ράφια αποθήκευσης. Αυτές οι συσκευές καθιστούν τη διαδικασία λειτουργίας τόσο εύρυθμη όσο και βολική.
2. Κοινά εργαλεία, εξοπλισμός και αναλώσιμα για τη ρύθμιση
(1) Εργαλεία κοπής
Τα εργαλεία κοπής αναφέρονται κυρίως σε εργαλεία που απαιτούνται για την κοπή μεταλλικών φύλλων, συρμάτων κ.λπ. Τα πιο συχνά χρησιμοποιούμενα εργαλεία κοπής στην ένθετη διακόσμηση και την επεξεργασία κοσμημάτων περιλαμβάνουν πριόνι κοπής μετάλλων, μεταλλικό ψαλίδι, πένσα κοπής και ψαλίδι μεταλλικών πλακών, όπως φαίνεται στις εικόνες 1-20 έως 1-23. Το μεταλλικό πριόνι, σε συνδυασμό με τις λεπίδες του μεταλλικού πριονιού, μπορεί να μεγιστοποιήσει την ακεραιότητα του μετάλλου έξω από την επιφάνεια κοπής, καθιστώντας το λιγότερο πιθανό να παραμορφωθεί σε σύγκριση με άλλα εργαλεία κοπής- το μεταλλικό ψαλίδι και η πένσα κοπής χρησιμοποιούνται γενικά για παχύτερα μέταλλα, με την πένσα κοπής να παράγει μεγαλύτερη δύναμη από το μεταλλικό ψαλίδι. Το ψαλίδι μεταλλικών πλακών είναι μια χειροκίνητη συσκευή που μπορεί εύκολα να εκτελέσει ευθείες κοπές σε μεγαλύτερα μεταλλικά φύλλα μέσω της μόχλευσης, με αποτέλεσμα να δημιουργούνται καθαρές γραμμές κοπής. Το ψαλίδι μετάλλων, η πένσα κοπής και το ψαλίδι μεταλλικών πλακών έχουν υψηλή απόδοση κοπής. Παρόλα αυτά, μπορούν εύκολα να προκαλέσουν παραμόρφωση του μετάλλου κατά τη χρήση, οπότε το ψαλίδι μεταλλικών πλακών χρησιμοποιείται γενικά για την κοπή μεγάλων μεταλλικών φύλλων, ενώ το πριόνι μετάλλων χρησιμοποιείται συχνότερα στη ρύθμιση.
Εικόνα 1-20 Μεταλλικό πριόνι
Εικόνα 1-21 Μεταλλικό ψαλίδι
Εικόνα 1-22 Πένσα κοπής
Εικόνα 1-23 Ψαλίδι μεταλλικών πλακών
(2) Εργαλεία μέτρησης και σήμανσης
Όπως υποδηλώνει το όνομα, τα εργαλεία μέτρησης είναι εργαλεία που χρησιμοποιούνται για τη μέτρηση των διαστάσεων. Τα εργαλεία μέτρησης που χρησιμοποιούνται στο δέσιμο και την επεξεργασία μετάλλων είναι σχετικά ακριβή, καθώς η μέτρηση του μεγέθους των πολύτιμων λίθων σε ένα δέσιμο απαιτεί συχνά ακρίβεια δύο δεκαδικών ψηφίων. Τα εργαλεία μέτρησης που χρησιμοποιούνται συνήθως περιλαμβάνουν παχύμετρα, οδοντιατρικά παχύμετρα, γωνιόμετρα, χαλύβδινους χάρακες κ.λπ., όπως φαίνεται στις εικόνες 1-24 έως 1-27. Τα παχύμετρα και τα οδοντιατρικά παχύμετρα είναι τα πιο ευρέως χρησιμοποιούμενα. Τα παχύμετρα μπορούν να μετρήσουν τόσο τις εξωτερικές όσο και τις εσωτερικές διαμέτρους, και υπάρχουν ηλεκτρονικοί και χειροκίνητοι τύποι- τα ηλεκτρονικά παχύμετρα μπορούν να μετρήσουν πιο εύκολα και να παρέχουν αποτελέσματα με ακρίβεια δύο δεκαδικών ψηφίων, γεγονός που τα καθιστά ιδιαίτερα χρησιμοποιούμενα σε ρυθμίσεις- τα οδοντιατρικά παχύμετρα γενικά δεν χρειάζεται να είναι πολύ ακριβή, χρησιμοποιούνται κυρίως για τη μέτρηση του πάχους, χρησιμοποιούνται συχνά στη διαδικασία χύτευσης με κερί για τη μέτρηση του πάχους του εξωτερικού τοιχώματος των κοίλων τρισδιάστατων μπλοκ- τα γωνιόμετρα χρειάζονται μόνο όταν πρόκειται για θέματα γωνιών- οι χαλύβδινοι χάρακες είναι συμβατικά βοηθητικά εργαλεία μέτρησης.
Εικόνα 1-24 Δαγκάνα
Εικόνα 1-25 Οδοντιατρική δαγκάνα
Εικόνα 1-26 Γωνιόμετρο
Εικόνα 1-27 Χαλύβδινος χάρακας
Η μέθοδος σήμανσης που χρησιμοποιείται συνήθως στη ρύθμιση είναι η σήμανση με στυλό με βάση το λάδι ή η χάραξη σημάτων με τις άκρες των διαχωριστικών φτερών. Η χρήση των διαχωριστικών φτερών για τη σήμανση είναι αρκετά συνηθισμένη- το πλεονέκτημα είναι ότι μόλις καθοριστεί ένα μέγεθος με τη χρήση των δύο ποδιών του διαχωριστικού φτερών, η απόσταση μεταξύ των δύο ποδιών είναι σταθερή, γεγονός που καθιστά βολική τη σήμανση του ίδιου μεγέθους σε πολλά σημεία, όπως φαίνεται στην εικόνα 1-28. Για παράδειγμα, το ύψος αρκετών υποδοχών νυχιού στη ρύθμιση πινέζας είναι το ίδιο και το μέγεθος μπορεί να προσδιοριστεί με το διαχωριστικό πτέρυγας, επιτρέποντας τη σήμανση του ίδιου ύψους για κάθε μεταλλικό νύχι.
Copywrite @ Sobling.Jewelry - Κατασκευαστής προσαρμοσμένων κοσμημάτων, εργοστάσιο κοσμημάτων OEM και ODM
(3) Εργαλεία στερέωσης
Τα εργαλεία που χρησιμοποιούνται για τη σταθεροποίηση των μετάλλων κατά τη διάρκεια της διαδικασίας σφράγισης είναι πολύ σημαντικά- μόνο όταν το μέταλλο είναι σταθερό μπορεί να λειτουργήσει καλύτερα η διαδικασία σφράγισης. Τα εργαλεία στερέωσης που χρησιμοποιούνται συνήθως περιλαμβάνουν βάσεις καθολικής περιστροφής, βάσεις στερέωσης δακτυλίων, σφαίρες στεγανοποιητικού κεριού, σφιγκτήρες δακτυλίων από μαλλί, μέγγενη με διπλό τσοκ και βοηθητικά εργαλεία στερέωσης, όπως μέγγενη πάγκου και σφιγκτήρες συγκόλλησης, όπως φαίνεται στα σχήματα 1-29 έως 1-34. Οι βάσεις καθολικής περιστροφής, οι σφαίρες στεγανοποίησης κεριού και οι βάσεις τοποθέτησης δακτυλίων είναι οι πιο συχνά χρησιμοποιούμενες. Η καθολική βάση ρύθμισης περιστροφής στερεώνεται με δύναμη σύσφιξης και είναι κατάλληλη για τη ρύθμιση μαλακών υλικών όπως δακτυλίδια και επίπεδες επιφάνειες- η μπάλα στεγανοποιητικού κεριού λιώνει μέσω φωτιάς και συνδυάζει το μέταλλο, σκληραίνει μετά την ψύξη για να στερεώσει την άκρη ρύθμισης με συμπίεση του μετάλλου, κατάλληλη για διάφορα σχήματα ρυθμίσεων- η βάση ρύθμισης δακτυλιδιών είναι κυρίως κατάλληλη για τη ρύθμιση δακτυλιδιών- ο ξύλινος σφιγκτήρας δακτυλιδιών χρησιμοποιείται γενικά για τη συγκράτηση δακτυλιδιών ή μικρών εξαρτημάτων και το εργαλείο αυτό χρησιμοποιείται συχνά σε συνδυασμό με τη διαδικασία κατασκευής καλουπιών, επιτρέποντας την απελευθέρωση του ενός χεριού για λίμα, πριόνισμα, ρύθμιση κ.λπ.; η μέγγενη καρφίτσας με διπλό τσοκ λειτουργεί παρόμοια με έναν κρεμαστό μύλο, επίσης ικανή να στερεώνει λεπτές μύτες ή λεπίδες στην κεφαλή, που χρησιμοποιούνται για χειροκίνητη κοπή ή υποβοήθηση εργαλείων. Υπάρχουν επίσης ορισμένα βοηθητικά εργαλεία στερέωσης. Η μέγγενη πάγκου λειτουργεί παρόμοια με την καθολική βάση πέτρας, αλλά γενικά δεν χρησιμοποιείται άμεσα για ρύθμιση- αντίθετα, χρησιμοποιείται σε συνδυασμό με την κατασκευή ωτήρων, την κάμψη μετάλλων κ.λπ.- ο σφιγκτήρας συγκόλλησης είναι ένα εργαλείο που χρησιμοποιείται για τη στερέωση μεταλλικών εξαρτημάτων που πρόκειται να συγκολληθούν κατά τη διαδικασία συγκόλλησης.
Εικόνα 1-29 Βάση ρύθμισης καθολικής περιστροφής
Εικόνα 1-30 Βάση τοποθέτησης δακτυλίου
Εικόνα 1-31 Σφράγιση κεριού
Εικόνα 1-32 Ξύλινος σφιγκτήρας δακτυλίου
Σχήμα 1-33 Σφιγκτήρας διπλού τσοκ
Εικόνα 1-34 Μέγγενη πάγκου
(4) Εργαλείο μεγέθυνσης
Σε κοσμήματα, η χρήση πολύτιμων λίθων μικρών καρατίων είναι πολύ πιο συνηθισμένη από τη χρήση πολύτιμων λίθων μεγάλων καρατίων. Συχνά, οι μικροί λίθοι πρέπει να εμφανίζονται σε μεγάλες ποσότητες για να στηρίξουν τον κύριο πολύτιμο λίθο ή να δημιουργήσουν ένα εκθαμβωτικό αποτέλεσμα, ιδίως σε μικροσυστοιχίες και σε σφήνες. Η επίτευξη των προτύπων και της λεπτότητας δεν μπορεί να γίνει μόνο με γυμνό μάτι. Το κύριο μεγεθυντικό εργαλείο στο στήσιμο είναι το μικροσυνθετικό μικροσκόπιο. Το μικροσκόπιο είναι επίσης το πιο συχνά χρησιμοποιούμενο μεγεθυντικό εργαλείο στα σύγχρονα στίγματα. Είναι απαραίτητο για τη διαδικασία ρύθμισης στα εργοστάσια κοσμημάτων, επιτρέποντας στους χρήστες να ρυθμίζουν τη μεγέθυνση, την εστιακή απόσταση και την απόσταση της κόρης ανάλογα με τις πραγματικές συνθήκες. Το μικροσυντονιστικό μικροσκόπιο παρουσιάζεται στην εικόνα 1-35.
(5) Εργαλεία ρύθμισης
Υπάρχουν πολλά μικρά εργαλεία στο σκηνικό, μερικά από τα οποία είναι τα ίδια με αυτά που χρησιμοποιούνται στη μεταλλοτεχνία, όπως πένσες, λίμες, σφυριά, σμίλες και σπρώχτες. Άλλα είναι εξειδικευμένα εργαλεία για το δέσιμο, όπως τα κοπτικά σε σχήμα ιπτάμενου δίσκου, τα κοπτικά σε σχήμα φλιτζανιού και οι σπάτουλες που χρησιμοποιούνται στο δέσιμο με πινέζες και στο δέσιμο με μικροκοιλότητες.
① Πένσα
Οι πένσες είναι εργαλεία που χρησιμοποιούνται συνήθως στη διαδικασία τοποθέτησης, με συνήθεις τύπους όπως πένσες με επίπεδη μύτη, πένσες με μυτερή μύτη, πένσες με λυγισμένη μύτη και πένσες κοπής. Οι πένσες χρησιμοποιούνται στη διαδικασία τοποθέτησης για τη σύλληψη των νυχιών τοποθέτησης, την κάμψη σχημάτων κ.λπ. και είναι βολικές και ευέλικτες, επιτρέποντας την επιλογή διαφορετικών τύπων βελόνων ανάλογα με τις πραγματικές ανάγκες της διαδικασίας. Οι πένσες που χρησιμοποιούνται συνήθως στις ρυθμίσεις παρουσιάζονται στην Εικόνα 1-36.
② Σμίλη και Ρύθμιση Σπρώξτε τοer
Τα σμίλες και τα σφυριά του χρυσοχόου πρέπει να χρησιμοποιούνται σε συνδυασμό κατά τη διάρκεια της διαδικασίας τοποθέτησης. Αντίθετα, η σμίλη χρησιμοποιείται γενικά για τη στίλβωση επίπεδων επιφανειών, συχνά σε τοποθετήσεις που απαιτούν συμπίεση των άκρων, όπως οι τοποθετήσεις με στεφάνη και pave. Για παράδειγμα, χρησιμοποιήστε μια σμίλη με επίπεδη κεφαλή για να πιέσετε την άκρη του ένθετου περιθωρίου και χτυπήστε απαλά τη σμίλη με το σφυρί του χρυσοχόου, εφαρμόζοντας ομοιόμορφη δύναμη για να τη στερεώσετε. Το σφυρί δεν χρησιμοποιεί σφυρί χρυσοχόου, αλλά βασίζεται στη δύναμη του χεριού για να συμπιέσει τη μεταλλική άκρη. Τα επίπεδα ωστήρια χρησιμοποιούνται γενικά σε λεπτότερα μεταλλικά περιθώρια, ενώ τα ωστήρια με αυλάκια χρησιμοποιούνται συχνά σε νυχιές. Όπως φαίνεται στις εικόνες 1-37 και 1-38.
Εικόνα 1-37 Σφυρί χρυσοχόου
Εικόνα 1-38 Σμίλη και ωθητής ρύθμισης
③ Κρεμαστός μύλος και Εργαλεία
Ο κρεμαστός μύλος είναι ένα βασικό κομμάτι του εξοπλισμού στη διαδικασία επεξεργασίας κοσμημάτων. Είναι εύκολος στη χρήση και μπορεί να συνδυαστεί με διάφορα σχήματα κοπτήρων και κεφαλών λείανσης για τη στίλβωση μετάλλων μέσω περιστροφής υψηλής ταχύτητας. Το άνοιγμα θέσεων πέτρας και η συγκράτηση καλουπιών σε ένα περιβάλλον απαιτεί έναν κρεμαστό μύλο. Ο κρεμαστός λειαντήρας και το κλειδί κρεμαστού λειαντήρα φαίνονται στην Εικόνα 1-39. Τα εργαλεία που χρησιμοποιούνται στη διαδικασία στίλβωσης περιλαμβάνουν κυρίως σφαιρικά κοπίδια, κοπίδια σε σχήμα ροδάκινου, κοπίδια σε σχήμα διαμαντιού, κοπίδια σε σχήμα ιπτάμενου δίσκου, στρογγυλά κοπίδια από καρβίδιο, κοπίδια με κύπελλο, κοπίδια με επίπεδη άκρη, όπως φαίνεται στην Εικόνα 1-40.
Εικόνα 1-39 Κρεμαστός μύλος και κλειδί κρεμαστού μύλου
Εικόνα 1-40 Γυαλίδια (σφαιρικό, ροδακινένιο, διαμαντένιο, πιατοειδές, στρογγυλό καρβιδίου, κυπελλοειδές, επίπεδο)
④ Pusher
Ο προωθητής είναι ένα εξειδικευμένο εργαλείο για τη ρύθμιση και η κύρια λειτουργία του είναι να βοηθάει στη διαδικασία της ρύθμισης των πόντων. Άλλες τεχνικές τοποθέτησης συχνά απαιτούν τον ωθητή για να κόβει τις άκρες με τάξη. Ο προωθητής πρέπει να διαμορφώνεται από τον χρήστη και τα σχήματα της κεφαλής του προωθητή περιλαμβάνουν κυρίως καμπύλες, μυτερές και επίπεδες μορφές. Διαφορετικά σχήματα κεφαλής ωστήρα έχουν διαφορετικές χρήσεις- ορισμένα χρησιμοποιούνται για τη ρύθμιση, ορισμένα για την περιποίηση των άκρων και ορισμένα για την απόξεση γραμμών. Οι μορφές των ωστηρίων φαίνονται στην Εικόνα 1-41 και τα σχήματα των κεφαλών των ωστηρίων φαίνονται στην Εικόνα 1-42.
Σχήμα 1-41 Στυλ ωθητήρων
Σχήμα 1-42 Σχήμα κεφαλής ωθητήρα
(6) Φινίρισμα Εργαλείο
Το φινίρισμα είναι μια μεταγενέστερη διαδικασία στην επεξεργασία μετάλλων, από τη διαμόρφωση και την επισκευή οπών άμμου έως την επιφανειακή επεξεργασία, καθιστώντας τελικά το μέταλλο σε μια τυπική και αισθητική κατάσταση. Το μέταλλο, μετά τη σκλήρυνση, δεν μπορεί να θερμανθεί ξανά, οπότε τυχόν οπές άμμου στο μέταλλο πρέπει να επεξεργαστούν πριν από τη σκλήρυνση. Κατά τη διαδικασία φινιρίσματος, χρησιμοποιούνται δύο κύριοι τύποι εργαλείων: ο ένας τύπος είναι για τη ρύθμιση του συνολικού σχήματος, όπως οι λίμες, οι πένσες και οι φρέζες (για την εισαγωγή των πένσες και των φρέζων, ανατρέξτε στο παραπάνω κείμενο), και ο άλλος τύπος χρησιμοποιείται στη διαδικασία λείανσης και στίλβωσης, όπως οι κύλινδροι γυαλόχαρτου και οι τροχοί στίλβωσης.
① Αρχείο
Τα αρχεία διατίθενται σε διάφορα σχήματα και μοντέλα, το καθένα με διαφορετικά μεγέθη και πάχη, που επιλέγονται ανάλογα με τις συγκεκριμένες ανάγκες. Τα συνήθη σχήματα λίμας που χρησιμοποιούνται για τη λείανση επίπεδων επιφανειών περιλαμβάνουν λίμες με φύλλα μπαμπού και επίπεδες λίμες, ενώ εκείνα που χρησιμοποιούνται για τη λείανση του εσωτερικού τόξου των ακμών περιλαμβάνουν τετράγωνες λίμες, τριγωνικές λίμες και στρογγυλές λίμες. Η λίμα παρουσιάζεται στην εικόνα 1-43.
② Εργαλείο στίλβωσης
Μετά την ολοκλήρωση της πρώτης διαδικασίας με ένα αρχείο, πένσες και κοπτήρες στο καλούπι, η επακόλουθη λεπτή στίλβωση βασίζεται στον κρεμαστό μύλο για να οδηγήσει ρολά γυαλόχαρτου, τροχούς στίλβωσης από καουτσούκ, τροχούς στίλβωσης και ούτω καθεξής για στίλβωση. Υπάρχουν δύο τρόποι χρήσης ρολών γυαλόχαρτου: τυλίξτε μια μακριά λωρίδα γυαλόχαρτου γύρω από μια ράβδο βελόνας και στερεώστε την με ταινία στο κάτω μέρος- αυτός ο τύπος ρολού γυαλόχαρτου διατίθεται πλέον προς πώληση ως τελικό προϊόν. Ο άλλος είναι η ευέλικτη αλλαγή του ανάλογα με τις ανάγκες του τεχνίτη- για παράδειγμα, είναι σύνηθες να κολλάει κομμάτια γυαλόχαρτου με ισχυρή κόλλα σε μια επίπεδη επιφάνεια στο ένα άκρο της ράβδου βελόνας, σχηματίζοντας 90°, και στη συνέχεια να χρησιμοποιεί την αρχή του τόρνου για να κινεί το κομμάτι γυαλόχαρτου με έναν κρεμαστό μύλο, κόβοντας κυκλικά κομμάτια γυαλόχαρτου με μια φρέζα ή μια λεπίδα κατά την περιστροφή, τα οποία χρησιμοποιούνται για το γυάλισμα λεπτών ραφών. Μπορούν να αγοραστούν άμεσα διάφορα σχήματα τροχών στίλβωσης από καουτσούκ και μπορούν επίσης να τροποποιηθούν ανάλογα με τις ανάγκες. Επιπλέον, οι τροχοί στίλβωσης χρησιμοποιούνται με κερί για το μείγμα στίλβωσης, το οποίο είναι διαθέσιμο για τη χρήση κρεμαστού μύλου και γυαλιστικού πάγκου- το γυαλιστικό πάγκου είναι πιο αποτελεσματικό και χρησιμοποιείται ευρέως στα εργοστάσια. Οι κύλινδροι γυαλόχαρτου, οι διάφοροι τροχοί στίλβωσης και το σύνθετο κερί στίλβωσης παρουσιάζονται στα σχήματα 1-44 έως 1-46.
Το μαχαίρι αχάτη είναι ένα ευρέως χρησιμοποιούμενο εργαλείο στίλβωσης επιφανειών καθαρού χρυσού και αργύρου. Εάν η επιφάνεια του καθαρού χρυσού γυαλιστεί με συμβατικές μεθόδους, θα υποστεί υπερβολική φθορά, οπότε εφαρμόζονται παραδοσιακές μέθοδοι, δηλαδή το ξύσιμο μέχρι να γυαλίσει με το μαχαίρι αχάτη. Αυτή η μέθοδος επεξεργασίας χρησιμοποιείται επίσης σε παραδοσιακά κοσμήματα ή χειροτεχνίες από καθαρό ασήμι. Επιπλέον, το μαχαίρι με το αχάτη burnisher μπορεί επίσης να χρησιμοποιηθεί ως εργαλείο για την τοποθέτηση πολύτιμων λίθων για την πίεση των μεταλλικών άκρων κατά τη διαδικασία τοποθέτησης καθαρού χρυσού και καθαρού αργύρου. Το μαχαίρι αχάτη για την αποτριβή παρουσιάζεται στην Εικόνα 1-47.
Εικόνα 1-44 Ρολό γυαλόχαρτο
Εικόνα 1-45 Διάφοροι τροχοί στίλβωσης
Εικόνα 1-46 Κερί για μείγμα στίλβωσης
Εικόνα 1-47 Μαχαίρι αχάτη για γδάρσιμο
(7) Χημικά αντιδραστήρια
① Χημικά Rαντιδραστήρια για Cκλίση Metal Surfaces (Dilute Sulfuric Acid, Citric Acid, Αλουνίτης, Banana Oil)
Κατά τη συγκόλληση ή την ανόπτηση μετάλλων μπορεί να δημιουργηθούν ακαθαρσίες, στρώματα οξειδίων ή ελαιώδεις επιφάνειες που είναι δύσκολο να αφαιρεθούν. Επί του παρόντος, τα όξινα υγρά που έχουν διαβρωτική επίδραση στις ακαθαρσίες και τα στρώματα οξειδίων για να τα εμποτίσουν και να τα διαβρώσουν είναι μια κοινή μέθοδος για τον καθαρισμό των επιφανειών του χρυσού, του αργύρου και του χαλκού. Το αραιό θειικό οξύ είναι το πιο αποτελεσματικό για την απομάκρυνση των ακαθαρσιών, αλλά ενέχει ορισμένους κινδύνους, οπότε το κιτρικό οξύ χρησιμοποιείται συχνά ως ασφαλέστερη εναλλακτική λύση. Η λειτουργία της λευκής στυπτηρίας είναι παρόμοια με αυτή του αραιού θειικού οξέος και του κιτρικού οξέος, τα οποία επίσης αποσκοπούν στον καθαρισμό της μεταλλικής επιφάνειας, αλλά η διαδικασία απαιτεί θέρμανση. Αντίθετα, το αραιό θειικό οξύ και το κιτρικό οξύ χρειάζεται μόνο να εμποτίσουν το μέταλλο. Η λευκή στυπτηρία παρουσιάζεται στην εικόνα 1-48.
Το έλαιο μπανάνας, ή διαλυτικό βερνικιού, είναι ένα χημικό αντιδραστήριο που αφαιρεί το βερνίκι σε εργασίες με ένθετα. Τα κύρια συστατικά του μπανανέλαιου είναι ο οξικός μεθυλεστέρας, ο οξικός βουτυλεστέρας, η κυκλοεξανόνη, ο οξικός ισοπεντυλεστέρας, ο οξικός αιθυλεστέρας αιθυλενογλυκόλης, αραιωτικά για βιομηχανικά χρώματα ψεκασμού, επιχρίσματα κ.λπ. Η επιφάνεια συχνά κολλάει σε κάποιο βερνίκι μετά την αφαίρεση του μεταλλικού ενθέματος από το βερνίκι. Το βερνίκι δεν μπορεί να καεί ή να αποξεσθεί με σκληρά αντικείμενα μετά τη σταθεροποίηση, οπότε το μπανανέλαιο μπορεί να εμποτίσει και να αφαιρέσει το βερνίκι. Είναι σημαντικό να σημειωθεί ότι το νερό μπανάνας είναι εύφλεκτο υγρό, οπότε προσέξτε τον εξαερισμό του περιβάλλοντος και αποθηκεύστε το μακριά από πηγές φωτιάς.
② Λιπαντικά μετάλλων
Κατά τη χρήση των άκρων βελόνων από διάφορα χαλύβδινα κοπτικά, όταν τα κοπτικά περιστρέφονται γρήγορα και αλέθουν μέταλλα όπως ο χρυσός και ο άργυρος, η ζημιά είναι σημαντική και με την πάροδο του χρόνου μπορεί να σκουριάσουν. Ως εκ τούτου, είναι πολύ απαραίτητη η χρήση λιπαντικών για την προστασία των κοπτικών. Μπορεί να χρησιμοποιηθεί ειδικό κερί λίπανσης πριονοκορδέλας για την προστασία των κοπτικών ή μπορεί να χρησιμοποιηθεί ως υποκατάστατο το καθημερινό λάδι μηχανής. Το κερί λίπανσης εργαλείων παρουσιάζεται στην εικόνα 1-49.
Σχήμα 1-48 Αλουνίτης
Εικόνα 1-49 Κερί λίπανσης εργαλείων
Ενότητα III Η αισθητική αξία της τοποθέτησης κοσμημάτων στο σχεδιασμό κοσμημάτων
1. Χρώμα
Σε κάθε ορατή πτυχή, δεν μπορούμε να αρνηθούμε τη δύναμη του χρώματος. Τα διαφορετικά χρώματα προκαλούν διαφορετικά ψυχολογικά συναισθήματα- το κόκκινο εμπνέει ευλάβεια ενώ ταυτόχρονα δημιουργεί επιθυμία για διακόσμηση- το πράσινο των λιβαδιών δίνει ελπίδα- το μαύρο της νύχτας ενσταλάζει φόβο. Ο κόσμος των πολύτιμων λίθων είναι ένα βασίλειο του χρώματος. Μόλις οι άνθρωποι κατέκτησαν την τεχνική της τοποθέτησης, κατέκτησαν επίσης τη χρήση του χρώματος στα κοσμήματα. Σε όλη την ιστορία της ανάπτυξης των κοσμημάτων, το μέταλλο ήταν πάντα το κυρίαρχο υλικό, αλλά τα χρώματα των μεταλλικών υλικών είναι εξαιρετικά περιορισμένα. Η επεξεργασία της επιφάνειας επιφέρει μόνο διαφορές στο φως και την υφή, οι οποίες δεν μπορούν να συγκριθούν με την ισχυρή οπτική διέγερση που επιφέρει το χρώμα. Στην αρχαία τοποθέτηση πολύτιμων λίθων, είτε στην Ανατολή είτε στη Δύση, οι άνθρωποι χρησιμοποιούσαν εκτενώς πολύτιμους λίθους σε καμποτσόν ή γυαλισμένους πολύτιμους λίθους σε χάντρες πριν κατακτήσουν την τεχνολογία κοπής. Εκείνη την εποχή, οι άνθρωποι προτιμούσαν να επιλέγουν πολύτιμους λίθους με υψηλό χρωματικό κορεσμό, όπως το τυρκουάζ και το κόκκινο κοράλλι. Αν και αυτοί οι πολύτιμοι λίθοι μπορεί να μη μας φαίνονται πολύτιμοι σήμερα, δείχνουν ότι ο αρχικός σκοπός της ένθεσης ήταν να φορέσει κανείς χρώμα, όπως φαίνεται στην Εικόνα 1-50.
Η ανάπτυξη της κοπής των όψεων των πολύτιμων λίθων έχει καταστήσει τους ένθετους πολύτιμους λίθους ένα κοινό μέσο σχεδιασμού κοσμημάτων. Έχουν εξερευνηθεί διάφοροι τύποι και χρώματα πολύτιμων λίθων, προσφέροντας πλούσια αποτελέσματα στα κοσμήματα. Όπως φαίνεται στην Εικόνα 1-51, αυτή η καρφίτσα από τα τέλη του 19ου αιώνα, που κατασκευάστηκε στην Ευρώπη, διαθέτει ένα οπάλιο κοπής καμποσόν σε σχήμα καρδιάς που εκπέμπει μαγικά χρώματα, απηχώντας τα χρώματα των γύρω διαμαντιών και γρανατών, δημιουργώντας μια αντίθεση στο φως. Στο σύγχρονο σχεδιασμό κοσμημάτων, πολλές περιπτώσεις σχεδιασμού χρησιμοποιούν επιδέξια τα χρώματα των πολύτιμων λίθων. Για παράδειγμα, ο Zhao Xinqi είναι ένας καλλιτέχνης κοσμημάτων που διαπρέπει στον συνδυασμό τεχνικών ένθεσης με χρώματα πολύτιμων λίθων. Στα έργα κοσμήματός της, διάφοροι πολύτιμοι λίθοι είναι τοποθετημένοι φαινομενικά τυχαία, ωστόσο περιέχουν πλούσιες χρωματικές σχέσεις. Οι πολύτιμοι λίθοι είναι σαν χρώματα που εναρμονίζονται μεταξύ τους σε μια παλέτα, ζωηρά και ελεύθερα, κάτι που αποτελεί τη δύναμη του χρώματος των πολύτιμων λίθων και μια αισθητική αξία που πρέπει να εξερευνηθεί και να μάθει κανείς κατά τη διαδικασία της τοποθέτησης.
Εικόνα 1-50 Θιβετιανό κάλυμμα κεφαλής
Figure 1-51 Heart-shaped Brooch (V&A Museum Collection)
2. Αντίληψη του φωτός
Οι άνθρωποι έχουν φυσικό σεβασμό και λαχτάρα για το φως- μπορεί να φέρει χαρά και ελπίδα και να δημιουργήσει οπτικά αποτελέσματα μεγέθυνσης και έλξης. Ο χρυσός αγαπιέται από τους ανθρώπους ακριβώς λόγω της λαμπρής λάμψης του, που μοιάζει με τον ήλιο, αλλά για μεγάλο χρονικό διάστημα στην ανθρώπινη ιστορία, οι μόνες πηγές φωτός ήταν πιθανότατα ο ήλιος και η φωτιά. Οι άνθρωποι κατέκτησαν σταδιακά την τεχνική της στίλβωσης, κάνοντας τις επιφάνειες των βότσαλων που είναι δεμένες σε κολιέ πολύ λείες, και αυτή η λειότητα είναι αρκετή για να νιώσουν οι άνθρωποι την "ομορφιά" του φωτός. Σήμερα, η ζωή μας δεν στερείται φωτός- οι ηλεκτρικές λάμπες μπορούν να φωτίσουν το σκοτάδι και η λάμψη που διαθλάται από τα εξαιρετικά κομμένα διαμάντια ξεπερνά κατά πολύ εκείνη των λείων βότσαλων. Όταν πρόκειται για την αντίληψη του φωτός, πρέπει να αναφέρουμε την αναγέννηση των πολύτιμων λίθων που επέφερε η τεχνολογία κοπής πολύτιμων λίθων. Σε όλη τη μακρά ιστορία της ανθρώπινης εξέλιξης, οι πολύτιμοι λίθοι αναγνωρίστηκαν και χρησιμοποιήθηκαν ως διακοσμητικά αντικείμενα από πολύ νωρίς, αλλά λόγω των περιορισμών της τεχνολογίας κοπής, πολλοί διαφανείς και ημι-διαφανείς πολύτιμοι λίθοι πρέπει ακόμη να λάμψουν στην ιστορική σκηνή.
Η επανάσταση στην τεχνολογία κοπής πολύτιμων λίθων ξεκίνησε με την κοπή σκληρών διαμαντιών. Τα διαμάντια χρησιμοποιούνταν κυρίως από τους βασιλείς και τους ευγενείς στην ευρωπαϊκή ιστορία. Ήταν διαθέσιμα μόνο για τους άνδρες για μεγάλο χρονικό διάστημα μέχρι το 1477, όταν ο αρχιδούκας Μαξιμιλιανός Α΄ της Αυστρίας χάρισε στην πριγκίπισσα Μαρία της Βουργουνδίας ένα διαμαντένιο δαχτυλίδι κατά τον αρραβώνα τους, σηματοδοτώντας την αρχή των διαμαντιών ως σύμβολο αγάπης στα κοσμήματα. Οι έμποροι διαμαντιών ήθελαν η όμορφη φαντασία των διαμαντιών που αντιπροσώπευαν την ακλόνητη αγάπη να γίνει μια επιτυχημένη επιχειρηματική δραστηριότητα, η οποία απαιτούσε τα διαμάντια να διαθέτουν περισσότερη γοητεία πέρα από τη σκληρότητα και τη σπανιότητά τους. Έτσι, η κοπή χρησιμοποιήθηκε για την ενίσχυση της λάμψης των διαμαντιών, καθιστώντας την ένα από τα σημαντικά πρότυπα για την αξιολόγηση της αξίας των διαμαντιών. Το σημερινό πρότυπο κοπής, με 58 όψεις, καθιερώθηκε μόλις τον 18ο αιώνα. Για να κατανοήσουμε τη διαφορά στην αντίληψη του φωτός μεταξύ των διαμαντιών με όψεις και των μη κομμένων διαμαντιών, μπορούμε να συγκρίνουμε ένα διαμαντένιο δαχτυλίδι με μυτερή κοπή από τον 15ο αιώνα με ένα στρογγυλό δαχτυλίδι με όψεις από τα μέσα του 19ου αιώνα, όπως φαίνεται στις εικόνες 1-52 και 1-53.
Εικόνα 1-52 Δαχτυλίδι με διαμάντια μυτερής κοπής από τον 15ο αιώνα περίπου.
Figure 1-53 A round faceted diamond ring from the mid-19th century (V&A Museum Collection)
Οι μέθοδοι κοπής των διαμαντιών χρησιμοποιούνται και σε άλλους έγχρωμους πολύτιμους λίθους, όπως τα ρουμπίνια και τα ζαφείρια, που επίσης έχουν διαφάνεια και πλούσια χρώματα. Χαρακτηριστικό παράδειγμα αποτελεί το ζαφειρένιο διαμαντένιο στέμμα που σχεδιάστηκε για τη βασίλισσα Βικτωρία της Αγγλίας το 1840, όπως φαίνεται στην Εικόνα 1-54. Η ανάπτυξη των τεχνικών κοπής πολύτιμων λίθων επέτρεψε σε όλο και περισσότερους έγχρωμους πολύτιμους λίθους να λάμψουν, και οι όμορφες κοπές αποκαλύπτουν χρώματα που δεν μπορούν να εμφανιστούν με κοπές καμποχώνα, ενώ παράλληλα αναδεικνύουν τη λαμπρότητα που μπορεί να κάνει ολόκληρο το κόσμημα να λάμπει.
3. Εμπλουτίζοντας την αντίληψη του σχεδιασμού κοσμήματος
Η έννοια της τοποθέτησης δεν περιορίζεται σε παραδοσιακά υλικά όπως τα διαμάντια και οι έγχρωμοι πολύτιμοι λίθοι. Κατά τη διαδικασία σχεδιασμού κοσμημάτων, το δέσιμο δεν χρησιμεύει μόνο για τη στερέωση ενός άλλου υλικού, αλλά προσδίδει επίσης μια αίσθηση διαστρωμάτωσης στο σχεδιασμό του κοσμήματος. Επομένως, όταν κατανοούμε σήμερα την αισθητική αξία του setting, δεν περιοριζόμαστε πλέον στο χρώμα και το φως- τα υλικά για το setting μπορεί να είναι οτιδήποτε. Η σημασία του ίδιου του setting μεγεθύνεται στο σύγχρονο κόσμημα, καθώς μπορεί να αντιπροσωπεύει όχι μόνο τη σχέση μεταξύ των υλικών, αλλά μπορεί επίσης να γίνει ένα αποτέλεσμα, μια δράση ή ακόμη και μια μεταφορά. Για παράδειγμα, στα έργα κοσμήματος του Jack Cunningham, ο ίδιος συναρμολογεί συλλεχθέντα προσωπικά αντικείμενα σε ένα κόσμημα, το οποίο μπορεί επίσης να γίνει αντιληπτό ως στήσιμο από την άποψη της παραγωγής, όπως φαίνεται στις εικόνες 1-55 και 1-56. Τα αντικείμενα του setting μπορεί να είναι οτιδήποτε, αφηγούμενα προσωπικές εμπειρίες και συναισθήματα. Η Γερμανίδα καλλιτέχνης κοσμημάτων Bettina Speckner χρησιμοποιεί εκτενώς φωτογραφίες κασσίτερου ως υλικό στα κοσμήματά της, όπου οι φωτογραφίες αυτές γίνονται το κύριο θέμα του setting του κοσμήματος. Σε ορισμένα έργα της, συνδυάζει πολύτιμους λίθους με φωτογραφίες. Αυτός ο συνδυασμός είναι συχνά αυθαίρετος, ωστόσο προκαλεί μια αίσθηση νοσταλγίας- αυτή είναι η δύναμη των πλούσιων υλικών και η βαθύτερη αξία του setting, όπως φαίνεται στις εικόνες 1-57 και 1-58.
Το περιεχόμενο αυτής της ενότητας θα επεκταθεί περαιτέρω στο τελευταίο κεφάλαιο για τη δημιουργική ρύθμιση, το οποίο θα είναι πιο διαφωτιστικό για τους αρχάριους. Σε αυτή την ενότητα, σκοπεύω να παράσχω μια πορεία για τους μαθητές της τοποθέτησης πολύτιμων λίθων μέσα από την έμπνευση, επιτρέποντας στη μετέπειτα εκμάθηση της χειροτεχνίας να γεμίσει με διαφορετικές δυνατότητες και να εξυπηρετήσει αποτελεσματικότερα τον σχεδιασμό.
Εικόνα 1-55 Το καλλιτεχνικό κόσμημα του Jack Cunningham - Καρφίτσα (1)
Εικόνα 1-56 Το καλλιτεχνικό κόσμημα του Jack Cunningham - Καρφίτσα (2)
Εικόνα 1-57 Καλλιτεχνικό κόσμημα της Bettina Speckner - Καρφίτσα (1)
Εικόνα 1-58 Το καλλιτεχνικό κόσμημα της Bettina Speckner - Καρφίτσα (2)
4 Απαντήσεις
Hɑving διαβάζοντας αυτό που beⅼieved ήταν εξαιρετικά κατατοπιστικό.
Εκτιμώ ότι ξοδέψατε λίγο χρόνο και ενέργεια για να φτιάξετε αυτό το σύντομο άρθρο.
Για άλλη μια φορά βρίσκω τον εαυτό μου να περιμένει πάρα πολύ...
χρόνο τόσο για ανάγνωση όσο και για επικοινωνία. Και λοιπόν;
άξιζε τον κόπο!
Πραγματικά το κάνετε να φαίνεται πραγματικά εύκολο μαζί με την παρουσίασή σας, αλλά βρίσκω αυτό το θέμα να είναι πραγματικά κάτι που εγώ
αισθάνομαι ότι δεν θα καταλάβω ποτέ. Είναι κάπως πολύ περίπλοκο και εκτεταμένο για μένα.
Κάνω μια ματιά μπροστά στην επόμενη φορά που θα σας βάλω, θα προσπαθήσω να το κάνω.
για να το καταλάβετε!
I loᴠe your bⅼog.. ｖery nice ϲolօгs &
θέμα. Δημιουργήσατε μόνοι σας αυτόν τον ιστότοπο ή προσλάβατε κάποιον να το κάνει για εσάς;
Plz απαντήστε καθώς ψάχνω να κατασκευάσω το δικό μου blog και θα ήθελα να μάθω από πού το πήρατε αυτό.
Ευχαριστώ πολύ
Πρότυπο Envato